VEINTE MINIATURAS ...Para piano
20 MINIATURAS:Maquetación 1
7/10/09
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20 miniaturas para piano, pequeñas composiciones de Félix Sierra dirigidas al estudiante de piano para su disfrute y deleite. Ordenadas por dificultad, si bien nunca ésta, desde el punto de vista mecánico, es elevada. No así la dificultad interpretativa.
FÉLIX SIERRA Nace en Bilbao en 1947. Autor de numerosas obras didácticas y de concierto, resultado de su doble actividad profesional de compositor y pedagogo. Ejerce la docencia en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, del que es catedrático.
UN ATARDECER DE JULIO ESTUDIO, LUEGO... CARMEN FESSER A MEDIA ALTURA CANTUS FIRMUS PEQUEÑA BAILARINA PLAZA RECOLETA EL RECREO DE LAS MONJAS HABANERA DIÁLOGOS IBAI ZOE LAURA SOMNOLENCIA SOLDADITOS DE PLOMO IN ILLO TEMPORE
ISBN 978-84-387-1059-3
TANGO RAGTIME NUEVA CARISCH ESPAÑA MADRID, ESPAÑA WWW.CARISCH.COM
LA PEONZA MERCADILLO MEDIEVAL
MK17542
VEINTE MINIATURAS ...Para piano Félix Sierra
VEINTE
MINIATURAS para Piano
Félix Sierra
ISBN: 978-84-387-1059-3 ISMN: 979-0-69202-264-0
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PRÓLOGO
La posibilidad de disfrutar haciendo música requiere, entre otras cuestiones no menos importante, que, en el momento de la interpretación, el músico no esté preocupado por las dificultades técnicas presentes en la obra. La finalidad principal que se persigue en los centros en los que se siguen estudios reglados es dotar al estudiante de la técnica necesaria para esta labor –técnica entendida en su sentido más amplio y no exclusivamente como mera mecánica–, estando, evidentemente, relacionados el nivel de dificultad de la obra con el de los estudios. Tal vez sea por el planteamiento poco realista de los planes de estudio, o porque entre sus objetivos no es frecuente que se incluya la diversión, o por otros muchos motivos de los que en este momento no soy consciente, el hecho resultante, influido, sin duda, por el tan comentado “miedo escénico”, suele ser las escasas ocasiones en que los músicos “de conservatorio” se reúnen para hacer música “seria” sin otra finalidad añadida al disfrute propio. Es como si el gozar haciendo música estuviera vedado para ellos. Por el contrario, el disfrute, sin ninguna otra compensación añadida, se lleva a cabo en otras parcelas musicales, por supuesto, tan dignas como la anterior: el jazz, los diversos tipos de la mal llamada música “ligera”, la étnica, etc. Así, los músicos que se mueven en estos campos participan frecuentemente en veladas musicales sin ninguna contraprestación a cambio. Estamos convencidos de la importancia que tiene, en estos resultados tan distintos, la feroz autocrítica que se suele llevar a cabo como consecuencia de los estudios musicales reglados. A tenor de lo dicho, tal vez resulte innecesario recomendar al intérprete de nuestras Miniaturas que se quite el traje de estudiante y se vista con el de diletante. Estas pequeñas piezas no son la tarea mandada por ningún profesor, por lo que no se debe de preocupar Vd. del resultado estético de su deleite, ya que con él no va a hacer ningún daño a nadie –incluido el autor de las mismas– y que las indicaciones de tempo, matices y digitación son sugerencias que, como tales, pueden no ser tenidas en cuenta.
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A pesar de lo expuesto en los párrafos anteriores, queremos dar nuestra opinión sobre algunas cuestiones relacionadas con la interpretación de estas piezas. En primer lugar, y según un criterio totalmente subjetivo, se han ordenado de menor a mayor dificultad, si bien nunca ésta, desde el punto de vista mecánico, es elevada; la dificultad interpretativa la consideramos siempre grande en cualquier obra musical. De forma similar a lo expresado por Carl Philipp Emanuel Bach en cuanto a tener siempre en cuenta las posibilidades técnicas del intérprete a la hora de la realización de los adornos, pensamos que en el tempo escogido para las distintas piezas se deberá tener en cuenta también estas posibilidades, aunque parece desaconsejable la elección de una de ellas cuando la diferencia entre el tempo indicado y el realmente posible es elevada. En cuanto a los matices, tanto agónicos como dinámicos, hay que tener en cuenta que expresan relaciones y no valores absolutos. Por otra parte, señalamos que la subjetividad con la que se han escogido ha dependido de diversos factores en los que el emocional, con toda su carga de variabilidad en el tiempo, no ha sido el de menor peso. Es por esta razón, entre otras, que damos permiso al intérprete a cambiarlos según su propio criterio.
No se nos escapa la estrecha relación entre el fraseo, las distintas técnicas pianísticas y la digitación de determinados pasajes. En este sentido se ha intentado ser ecléctico. Al digitar se ha pensado en el tamaño de las manos: ni pequeñas ni grandes. En aras de la sencillez, al escoger la digitación de algunos pasajes a veces se ha sacrificado la posibilidad de una mayor corrección interpretativa, pero tampoco son excepción las ocasiones en que pretendiendo obligar al correcto fraseo –como sucede, por ejemplo, en los compases 22, 38 y 39 de Cantus firmus–, el mismo dedo repite dos notas consecutivas distintas. También, como ocurre, por ejemplo, en Diálogos en un estanque (compases 24 a 28), con la misma digitación para un diseño rítmico repetido, sobre todo cuando se escuchan seguidos, se ha tratado de facilitar la esperada igualdad en el carácter sonoro de dichos diseños. Si estas Miniaturas sirven para dar algún placer, aunque sea pequeño, a sus posibles intérpretes, habrán cumplido su función.
Diciembre de 2008
Félix Sierra
FÉLIX SIERRA Nace en Bilbao en 1947. Autor de numerosas obras didácticas y de concierto, resultado de su doble actividad profesional de compositor y pedagogo. Ejerce la docencia en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, del que en la actualidad es catedrático.
ÍNDICE 1.
UN ATARDECER DE JULIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.
ESTUDIO, LUEGO... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3.
CARMEN FESSER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.
A MEDIA ALTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
5.
CANTUS FIRMUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
6.
PEQUEÑA BAILARINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
7.
PLAZA RECOLETA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
8.
EL RECREO DE LAS MONJAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
9.
HABANERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
10.
DIÁLOGOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
11.
IBAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
12.
ZOE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
13.
LAURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
14.
SOMNOLENCIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
15.
SOLDADITOS DE PLOMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
16.
IN ILLO TEMPORE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
17.
TANGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
18.
RAGTIME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
19.
LA PEONZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
20.
MERCADILLO MEDIEVAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
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앾 Félix Sierra, Madrid.
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20 miniaturas para piano, pequeñas composiciones de Félix Sierra dirigidas al estudiante de piano para su disfrute y deleite. Ordenadas por dificultad, si bien nunca ésta, desde el punto de vista mecánico, es elevada. No así la dificultad interpretativa.
FÉLIX SIERRA Nace en Bilbao en 1947. Autor de numerosas obras didácticas y de concierto, resultado de su doble actividad profesional de compositor y pedagogo. Ejerce la docencia en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, del que es catedrático.
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