Paco de Lucía GUITAR TAB Transcrito por David Leiva Transcribed by David Leiva
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Gracias a todas las Editoriales Musicales que nos han concedido el permiso para la realización de esta publicación. Traducción inglés: Gavin Buckley
ISBN: 978-84-387-1172-9 ISMN: 979-0-69202-384-5 Depósito legal: M-5658-2012
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www.carisch.com click your music everywhere! Este album © 2012 de NUEVA CARISCH ESPAÑA Cuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, España distribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN : tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121 No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.
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ÍNDICE INDEX Pág./Page INTRODUCCIÓN / INTRODUCTION ..................................................................... 4 ABREVIATURAS Y SÍMBOLOS / ABBREVIATIONS AND SYMBOLS ............................... 6 BIOGRAFÍA / BIOGRAPHY ................................................................................ 10
TÍTULOS / Titles COMPOSICIÓN / Solo Works ENTRE DOS AGUAS (RUMBA) .......................................................................... 14 AIRES DE LINARES (TARANTA) ........................................................................ 29 MI INSPIRACIÓN (ALEGRÍAS) ......................................................................... 47 GUAJIRAS DE LUCÍA (GUAJIRA) ...................................................................... 57 EL TEMPUL (BULERÍAS) ................................................................................. 68 GENERALIFE BAJO LA LUNA (GRANAÍNA) .......................................................... 83 FIESTA EN MOGUER (FANDANGOS) ................................................................. 96 LAMENTO MINERO (MINERA)
........................................................................ 106
CELOSA (SOLEÁ) ......................................................................................... 117
DÚO / Works for duo ANDA JALEO ............................................................................................... 126 LOS CUATRO MULEROS ............................................................................................................ 146 CAFÉ DE CHINITAS ................................................................................................................... 157 LOS PEREGRENITOS ............................................................................................................... 173 TICO TICO ................................................................................................................................... 185 ML3481 • www.carisch.com
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INTRODUCCIÓN
Este nuevo libro sobre Paco de Lucía recoge transcripciones de obras de composición personal y de magistrales arreglos que realizó de obras de otros compositores. Las transcripciones que contiene este libro son temas de los discos “Fantasía Flamenca”, “12 canciones de García Lorca” y “Paco de Lucía y Ramón de Algeciras en Hispanoamérica”. Ocho composiciones originales del maestro de gran éxito como las Guajiras de Lucía o el Tempul, cuatro arreglos de las canciones de Lorca y el famoso Tico-Tico a dos guitarras. David Leiva plantea una nueva forma de presentar las transcripciones de guitarra flamenca. Presenta las obras de una forma didáctica para que cualquier guitarrista lo pueda entender y sea accesible a su nivel. En todas las transcripciones están escritas todas las notas, digitaciones de ambas manos, dinámicas, fraseos, etc. Aspectos que actualmente no se incluyen en las transcripciones actuales, hecho que llama la atención puesto que antiguamente sí se hacía. La interpretación de Paco de Lucía es tan importante como la composición, ya que es el genio de la guitarra flamenca y se tiene que aprender todo sobre él. Por eso, este libro marca las dinámicas del maestro para que sepamos toda la genialidad en la interpretación del guitarrista. La nueva edición de este libro incluye el tema más popular de Paco de Lucía, Entre dos aguas, que originalmente se incluyo en el disco “Fuente y caudal”. En esta transcripción se han apuntado, todas las notas (nota y en tablatura con rítmica) las dinámicas, acentos, digitaciones, diagramas de acordes del acompañamiento, varios ritmos de rumba y la introducción del bajo adaptada para guitarra, dando una transcripción novedosa y mejorada. La genialidad como intérprete y compositor no es lo único en que ha destacado Paco de Lucía, Con la edad de 18 años junto con Ricardo Modrego, realizan unos arreglos de gran nivel de las canciones recopiladas por el poeta Federico García Lorca, dándole un gran carácter flamenco sobre unos temas que podemos considerar dentro del mundo clásico español. Mezclaron las melodías principales de estos temas con falsetas flamencas de composición personal (soleá, bulerías, fandangos…). Esto revoluciona la composición flamenca dándole una nueva forma de crear desde una melodía inicial, haciendo de una melodía se convierta en una obra flamenca de gran nivel. Estos temas están a dos voces ofreciendo a la didáctica del flamenco obras a dúo, que actualmente no hay casi nada en el mercado. En estas obras también incluyen en ambas voces las digitaciones y las dinámicas. Cierra el libro con la transcripción a dos guitarras del gran tema que popularizó el maestro junto a su hermano Ramón de Algeciras, Tico-Tico. A esta pieza le aportaron un carácter muy flamenco y una velocidad impresionante. Este libro no trata la faceta de acompañante al cante que ha sido una de las que más ha destacado pero estos aspectos los trata el libro “Camarón guitar tab con voz” donde muestra el gran acompañamiento y el diálogo que intercambian los dos grandes genios del flamenco de todos los tiempos, “Camarón de la Isla y Paco de Lucía”. Este libro ha sido transcrito por David Leiva, autor de la colección “Método de cante y baile flamenco y su acompañamiento”, “Suite de flamenco”, “Camarón guitar tab con voz”, “Combo flamenco” y “Método de guitarra flamenca desde el compás”. Todo este material está incluido en la “Colección pedagógica del flamenco“. Próximamente habrá más transcripciones y métodos inéditos como todo este material.
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INTRODUCCIÓN
INTRODUCTION
This new book on the work of Paco de Lucía collects transcriptions of his personal compositions and also arrangements which he made of pieces by other composers. This book contains transcriptions of pieces from the recordings “Fantasía Flamenca”, “12 canciones de García Lorca” and “Paco de Lucía y Ramón de Algeciras en Hispanoamérica”: Eight original popular compositions by the great master like Guajiras de Lucía and El Tempul, four arrangements of the songs by Lorca and the famous Tico -Tico for guitar duo. David Leiva proposes a new way of presenting transcriptions for flamenco guitar. The pieces are presented in a didactic way so that guitarists of different playing abilities can understand the material. All of the transcriptions show the written notes, fingering for both hands, dynamics and phrasing, etc. It is worth noting that these aspects which were commonly notated in the past are not usually included in current guitar transcriptions. Paco de Lucía´s musical interpretation is equally important as his compositions, he is recognized as the genius of flamenco guitar and to learn everything about him is to learn flamenco guitar. This book presents the dynamics of the great master in order that we can appreciate his interpretative genius. The new edition of this book includes the most popular song of Paco de Lucia, Entre dos aguas, which originally was included in the album “Fuente y Caudal”. In this transcript have been noted, all notes (notes and tablature) the dynamics, accents, fingering, accompaniment chord diagrams, several rhythms of rumba and the introduction of bass adapted for guitar, giving a new and enhanced transcription. Paco de Lucía´s genius is not limited only to performance and composition. At the age of 18 together with Ricardo Modrego he made superb arrangements of songs compiled by the poet Federico García Lorca, giving a great flamenco spirit to songs which we can consider as part of the classical Spanish repertoire. They combined the principal melodies of those songs with personally composed flamenco phrases (soleá, bulerías, fandangos…). This revolutionized flamenco composition with the concept of creating ideas from an initial melody and transforming it into a flamenco work of the highest level. These songs are written here in two parts offering for didactic purposes works for duo, which are currently very scarce in the market. In these pieces, fingerings and dynamics are included for both guitar voices. The book finishes with the transcription of the tune Tico-Tico popularized by the great master together with his brother Ramón de Algeciras. They performed this piece in a very flamenco way and with impressive speed. This book does not cover the accompaniment of flamenco song, another aspect for which Paco de Lucía is renowned. However this is dealt with in the book “Camarón guitar tab with voice” which shows the great accompaniment and the dialogue between the two great masters of flamenco of all time, “Camarón de la Isla y Paco de Lucía”. This book has been transcribed by David Leiva, author of the collection “Método de cante y baile flamenco y su acompañamiento”, “Suite de flamenco”, “Camarón guitar tab with voice”, “Combo flamenco” and “Flamenco Guitar Rhythmic Method”. All of this material is included in the collection “Colección pedagógica del flamenco”. In the near future there will be more transcriptions and new learning methods similar to this material.
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ABREVIATURAS Y SÍMBOLOS UTILIZADOS ABBREVIATIONS AND SYMBOLS USED
Dedos de la mano izquierda: Left-hand fingers: 1 2 3 4
Dedos de la mano derecha: Right-hand fingers:
índice / index finger medio / middle finger anular / ring finger meñique / little finger
p i m a c
pulgar / thumb índice / index finger medio / middle finger anular / ring finger meñique / little finger
La digitación de la mano izquierda en la parte de la tablatura coincidirá el traste con el dedo, si no se indica lo contrario. Ejemplo traste 2 dedo 2. Left hand fingering for the part in tablature assumes that the finger to be used is the same as the fret number in the absence of any other indications. For example fret 2, 2nd finger.
Signos para indicar las cuerdas de ciertas notas en el pentagrama: Signs to indicate string numbers for certain notes on the staff:
①
②
③
④
⑤
⑥
* Cada nº indica la cuerda / each number indicates the string
Cejilla: Colocación del dedo índice de la mano izquierda en forma de barra pulsando a la vez varias cuerdas. Barres: Flattening of the left-hand index finger to barre various strings. C
Cejilla Full barre
Ç
Media cejilla Partial barre
* La media cejilla para el acorde de La Mayor: Pondremos el dedo índice (1) de la mano izquierda sobre las cuerdas 4ª y 3ª y el dedo medio (2) sobre la segunda cuerda. * The partial barre for the A major chord: we fret the the 3rd and 4th strings with the left-hand index finger (1) and the middle finger (2) is placed on the 2nd string.
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Golpes / Taps
Golpe en la tapa por debajo de la primera cuerda con los dedos medio y anular. Tap on the guitar top below the first string with middle and ring fingers.
Rasgueos: De graves a agudos de 6ª a 1ª cuerda From bass to treble, from the 6th to the 1st string De agudos a graves de 1ª a 6ª cuerda From treble to bass, from the 1st to the 6th string
Arpegios: Acorde arpegiado Arpeggiated chord
Acorde arpegiado con pulgar Arpeggiated chord with thumb
p
Acentos: / Accents:
(>)
Este símbolo marca el acento de algunas notas. This symbol indicates an accent over certain notes.
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DINÁMICAS DYNAMICS La dinámica indica la intensidad relativa o el volumen de una frase musical. The dynamics indicate the relative intensity or volume of a musical phrase.
Pianissimo Muy suave. Por lo general, es el indicador más suave en una pieza musical. Very quiet. In general, the quietest dynamic marking in a musical piece.
Piano Suave. Es un indicador de lo más usado. Quiet. This is a very common marking.
Mezzo-piano Literalmente, es la mitad de suave que el “Piano”. Literally half as quiet as “Piano”.
Mezzo-forte Similarmente, es la mitad de ruidoso que el “Forte”. Más comúnmente usado que el “Mezzo-piano”. Si no figura ninguna dinámica, se supone que “Mezzo-forte” es la dinámica que prevalece. Similarly, half as loud as “Forte”. More commonly used than “Mezzo-piano”. In the absence of markings, it is assumed that “Mezzo-forte” is the dynamics to be used.
Forte Ruidoso o fuerte. Usado muchas veces como el “Piano”, para indicar contraste. Loud. Used often like “Piano”, to show contrast.
ff
Fortissimo Muy ruidoso o muy fuerte. Por lo general, es el indicador más ruidoso en una pieza musical. Very loud. In general, the loudest dynamic marking in a musical piece.
ß
Sforzando: Literalmente “forzado”, indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o acorde. Nota: cuando es escrito a cabo en su totalidad, se aplica a la secuencia de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca. Literally “forcefully”, indicating a sharp and strong accent on a single sound or chord. Note: when written it applies to the sequence of sounds or chords appearing below its sign.
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Crescendo: Un incremento gradual del volumen. Puede ser extendido por debajo de muchas notas para indicar que el volumen incrementa lentamente durante el pasaje. A gradual increase in volume. The sign may be extended under various notes to indicate a gradual increase in volume during the musical passage.
Decrescendo: También llamado Diminuendo Una disminución gradual en el volumen. Puede ser extendido de la misma manera que el crescendo. A gradual decrease in volumen. May be extended in the same manner as a crescendo.
rit.
Ritardando: Disminuyendo gradualmente la velocidad (Tempo) de ejecución. A gradual decrease in speed (Tempo) of execution.
Accel.
Accelerando: Aumentando gradualmente la velocidad (Tempo) de ejecución A gradual increase in speed (Tempo) of execution.
A tempo: Indica que se reanuda el movimiento anterior después de una alteración circunstancial. An indication to return to the previous speed after its alternation.
Staccato:
Modo de ejecución musical en el que se acorta la nota respecto de su valor original. Su símbolo es un punto debajo o encima de la nota musical. A mode of musical execution whereby the length of the note is shortened with respect to its usual duration. Marked by a dot below or above the note.
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BIOGRAFÍA
Francisco Sánchez Gómez, Paco de Lucía, Algeciras (Cádiz) 1947. Está considerado uno de los mejores guitarristas de todos los tiempos. Ha obtenido, entre otros muchos galardones, el Premio Nacional de Guitarra de Arte Flamenco, la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes, la Distinción Honorífica de los Premios de la Música, Premio Príncipe de Asturias de las Artes, es Doctor Honoris Causa por la Universidad de Cádiz y Doctor Honoris Causa del Berklee College of Music de Boston siendo el primer músico español en recibir este prestigioso galardón. De su padre y de su hermano “Ramón de Algeciras” recibió las primeras clases de guitarra. Su padre hacía que el guitarrista practicase muchas horas de guitarra diarias durante su niñez. El nombre “de Lucía” quedó ligado a él durante su niñez. A los niños se le identificaban por el nombre de su madre para diferenciarse entre ellos. Paco de Lucía ha recibido principalmente la influencia de dos escuelas: la del Niño Ricardo y la de Sabicas. Sin lugar a dudas, Paco de Lucía ha creado la escuela más importante de la guitarra flamenca donde todos los guitarristas sean de su generación o posterior han aprendido del gran genio de la guitarra flamenca. La unión artística con Camarón de la Isla les ha llevado a ser una de las más geniales parejas flamencas de todos los tiempos. Juntos y por separado, fueron precursores de un flamenco más popular y mestizo entrando en el terreno del pop, el rock y el jazz. Otro aporte de Paco de Lucía al arte Flamenco contemporáneo ha sido la inclusión del cajón. Este instrumento de la música afroperuana es conocido por Paco de Lucía en Perú a finales de los años 70. Otra incorporación del maestro fue incorporar la flauta travesera. Paco de Lucía ha grabado más de 50 discos donde encontramos facetas magistrales como: •
Compositor revolucionario e innovador.
•
De acompañamiento al cante de una ejecución sublime, acompañando a grandes figuras del cante como Camarón y Fosforito.
•
De improvisador y fusión con otros géneros como el jazz y el rock.
•
De intérprete y arreglista de música popular y música clásica.
Cada disco ha sido una master class para la música y ha marcado con cada disco una etapa nueva al flamenco y a la cultura musical.
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INTRODUCCIÓN
BIOGRAPHY
Francisco Sánchez Gómez, Paco de Lucía, Algeciras (Cádiz) 1947. He is considered to be one of the most outstanding guitarists of all time. He has received, amongst other awards, the Arte Flamenco National Prize for Guitar, the Golden Medal for Merit in Fine Arts, the Honorary Distinction of Prizes for Music, the Prince of Asturias prize for Arts, an Honorary Doctorate from the University of Cádiz and an Honorary Doctorate from Berklee College of Music, Boston becoming the first Spanish musician to receive this prestigious award. He received his first guitar lessons from his father and his brother “Ramón de Algeciras”. His father insisted that the guitarist practice for many hours each day during his childhood. The name “de Lucía” stuck at a young age – children were identified by the name of their mother in order to differentiate between themselves. Paco de Lucía was influenced mainly by two schools of guitar: that of Niño Ricardo and that of Sabicas. Without doubt, Paco de Lucía created the most important school of flamenco guitar where guitarists from and after his generation have learned from the great genius of flamenco guitar. His artistic union with Camarón de la Isla resulted in one of the most wonderful flamenco partnerships of all time. Together and separately they paved the way for popular flamenco, mixing styles and entering the world of pop, rock and jazz. Another contribution which Paco de Lucía made to contemporary flamenco was to include the cajón. Paco de Lucía discovered this Afro-Peruvian instrument in Peru in the late seventies. The master also introduced the flute to flamenco. In more than 50 recordings that he made we discover many wonderful aspects of Paco de Lucía such as: •
A revolutionary composer and pioneer.
•
An accompanist of flamenco song with sublime execution, accompanying flamenco greats like Camarón and Fosforito.
•
Improvising and crossing over other genres of music such as jazz and rock.
•
A performer and arranger of popular and classical music.
Each recording is a musical master class and each one has marked new developments for flamenco and musical culture.
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COMPOSICIÓN SOLO WORKS
ENTRE DOS AGUAS (Rumba) AIRES DE LINARES (Taranta) MI INSPIRACIÓN (Alegrías) GUAJIRAS DE LUCÍA (Guajira) EL TEMPUL (Bulerías) GENERALIFE BAJO LA LUNA (Granaína) FIESTA EN MOGUER (Fandangos) LAMENTO MINERO (Minera) CELOSA (soleá)
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ENTRE DOS AGUAS (Rumba) Música: Paco de Lucia y José Torregrosa Tonalidad: Mi menor Tonality: E minor Compás: 4/4 Rhythm: 4/4
A
x13121
= 170
TR
J
x02010
Paco de Lucía Trans. David Leiva
Intro de Bajo (adaptación para guitarra)
Am7
Bm7
C v C C C
1
p
T
A B
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0
0
1
2
2
2
2
2
0
x21304
ES
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0
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Am7
B7
C v C C C
5
0
0
0
0
MU
0
1
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¥ C v -¥ C
9
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0 1 0 2 0
0 1 0 2 0
2
2
0
¥ ¥
0 1 0 2 0
0 1 0 2 0
Ritmo de Rumba 2 5LWPR SDUD HO DFRPSDxDPLHQWR GH OD JXLWDUUD
Bm7
¥ ¥C C ¥ ¥ ¥C C ¥ pBBBB P S LBBBBBBBBBB
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
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¥ ¥C C ¥ ¥ ¥C C ¥
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2 3 2 4 2
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© 1974 by Francisco Sánchez Gómez (Paco de Lucia) y José Torregrosa, Madrid. Edición autorizada para todos los países de: Warner Chappell Music Spain, S.A. – Juan Hurtado de Mendoza, 3 – 28036 Madrid. Reservados todos los derechos. All rights reserved. International Copyright secured.
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x13121
Ritmo de Rumba 1 5LWPR SDUD HO DFRPSDxDPLHQWR GH OD JXLWDUUD
Am7
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2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
2 3 2 4 2
Entre dos aguas • 2 x02010
x21304
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x02010
¥ ¥C C ' ¥ ¥C C C
B7
L
0 1 0 2 0
0 1 0 2 0
3DUWH 1
¥ ¥C C ¥ ¥ ¥C C ¥
¥ ¥C C ¥ ¥ ¥C C ¥
2 0 2 1 2
x13121
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
2 0 2 1 2
3
A
¥ ¥C C ¥ v ¥ ¥ ¥ C C Am7
13
' ' ' ' ' v $ C C C C C Am7
Bm7
P
TR
17
1
3
2
2
0
0
3
3
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x02010
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x21304
2
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0
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2
x02010
C ¼ C ¼ C¼ ' ' C v C C C C C C
3
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B7
Am7
ES
Am7
21
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1
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x13121
C ' ¼ v ¼ C C
MU
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3 0 2 0
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5
C C v C C 1 0 2
1 0 2
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Am7
sl.
3
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1
0
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3,73
2
x21304
30
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' ' ¼ C C
Bm7
26
V
3
2
0
3
1 0 2
x02010
¼ ' tt $ C
B7
Am7
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Entre dos aguas • 3 x13121
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v Am7
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C ' C C Am7
C C C C
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TR
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0
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B7
V
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A
Bm7
34
0 2 1 2
0 2 1 2
0 2 1 2
0 2 1 2
2
0 2 1 2
0 2 1 2
3
0 2 1 2
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5
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7
x02010
' ' ' P t v t C C C Bm7
42
5
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x21304
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ES
7
Am7
4
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9
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7 9 7
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' ' ' v C C C ¼ ' v C B7
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Am7
4
MU
2
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Bm7
Am7
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10 10
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