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Introducción Metodología Perfil
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Análisis Paisaje Laberinto Ornamento
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Conclusiones
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METODOLOGÍA
01 > Conjunto de bocetos de Enric Miralles.
Igual que en los seres vivos el ácido desoxirribonucleico es responsable de la transmisión de genes, los proyectos arquitectónicos también son resultado de un complejo conjunto de informaciones y referencias. El objetivo de esta práctica es discernir el conjunto de referencias, tanto arquitectónicas como de otras disciplinas, que manejaron Miralles y Tagliabue en el diseño del Parlamento Nacional de Escocia en Edimburgo. Para aproximarse al edificio y al proceso proyectual, se repasa toda la bibliografía generada a partir de éste para discernirla y complementarla con la visión personal. Igual que el cromosoma está formado por el ADN, el ARN y las proteínas, las bases del Parlamento de Escocia son el paisaje -la relación con el entorno-, el laberinto -la masa y la distribución- y el ornamento -lo accesorio-; y para conocerlas, vamos a cruzar el edificio desde Arthur’s Seat hacia la ciudad.
PERFIL
02 > Enric Miralles.
Enric Miralles (Barcelona, 1955 - Sant Feliu de Codines, 2000) diseñó junto a Benedetta Tagliabue (Milán, 1963) el Parlamento Nacional de Escocia, desde el Estudio EMBT. Miralles finalizó sus estudios en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona en 1978, mientras Tagliabue lo hizo once años más tarde, en el Istituto Universitario di Architettura di Venezia. 1. ZABALBEASCOA, Anatxu. 2000. El arquitecto Enric Miralles muere a los 45 años. Visto el 10/12/16 en <http://elpais.com/ diario/2000/07/04/cultura/962661601_850215. html>
2. Fundació Enric Miralles. Biografia. Visto el 10/12/16 en <http://www.fundacioenricmiralles.com/biografia-enric/?lang=ca>
Después de unos años trabajando en el estudio de Piñón y Vilaplana, se asoció a la arquitecta Carme Pinós, de cuya etapa cabe destacar el Cementerio General de Igualada (1985-1994). En sólo 15 años, Miralles consigue consolidar un lenguaje propio, más duro cuando proyecta en solitario, que lo catapultaría a la escena internacional. En 1995, Miralles y Tagliabue fundan EMBT y pasan a trabajar juntos, iniciando el proyecto del Parlamento Nacional de Escocia en 1998. La forma de proyectar de Miralles, con largos plazos, no permitió verle acabados grandes proyectos antes de morir en el verano del 2000. Tras su falta, se materializó el edificio de Gas Natural, el parque de Diagonal Mar o el Mercado de Santa Caterina (Barcelona), así como el Parlamento Nacional de Escocia en Edimburgo, el Ayuntamiento de Utrecht o la reordenación del campus de la Universidad de Vigo. Benedetta Tagliabue siguió la marcha de estos proyectos y prosiguió su carrera en EMBT, con proyectos como el Pabellón de España en la Expo de Shangai 2010.
PAISAJE “La primera lección que se aprende trabajando en lugares de gran riqueza histórica es una curiosa relatividad temporal. No se sabe bien a cual tiempo hacer referencia. Empieza la búsqueda de lugares con un carácter atemporal, en lo profundo de los recuerdos personales”3 Charles Jeckens dice que los arquitectos han sudado tinta a la hora de pensar qué es una nación. Tradiciones, lengua, mitos, gastronomía. Pero Miralles opta por trasladar la cuestión de la identidad nacional al paisaje, y es en él donde encuentra las metáforas naturales sobre las que hilar el proyecto. El paisaje entendido como tierra sobre la que el pueblo se ha desarrollado. Escocia como paisaje.
03 > Barcas tumbadas en Lindisfarne Castle.
La primera referencia que toma Miralles para iniciar el proyecto es la de las barcas volcadas. Irónicamente, la primera vez que las vió fue en Lindisfarne Castle, en Holy Island, Inglaterra. Un detalle que le llevaría problemas en el desarrollo del proyecto4. La directriz general la marcan la proa de las barcas, que convergen juntas en un mismo punto. Miralles quiere reflejar el alma del país conciliando el mar y la tierra; el astillero y el castilo; la piedra y la arquitectura naval en una solución tecnológica moderna y coherente. No es partidario ni de jerarquías, ni de axialidad ni del recurso al folclore. Además, su aproximación al parlamento no recurre a temas manidos como la transparencia o a la cultura democrática helénica. “Él no construye para los dioses del nacionalismo. Demasiado fácil”, dice Josep Maria Rovira4.
04 > “Parlamento” de la Isla de Saint Kilda, hacia finales del siglo XIX.
Miralles baja al llano y prefiere el ágora, la cuna del logos y del debate. Quiere reconstruir el escenario de encuentro y discusión del que nace la democracia y así recurre a la metáfora de la asamblea de individuos sentados, reunidos en la tierra, en su tierra, y refugiados bajo el mismo techo. Sus barcas volcadas. “El parlamento está situado en la tierra”, dirá. También se fijará en la foto de la asamblea de la isla de Saint Kilda: en 1930 sus habitantes decidieron abandonar su comunidad y reasentarse en el “continente escocés”. “Hay pocas ciudades como Edimburgo, donde los edificios, la topografía y las infraestructuras se han construido con relaciones tan fuertes y sin embargo tan delicadas… Es un lugar donde el asombro, la sorpresa y la admiración se suceden en cuanto uno empieza a descubrirlo”.
3. M. de Michels y M. Scimeni. Arquitectura: instrucciones de uso”, en EMBT. Miralles Tagliabue. Obras y proyectos, Milán: Skira, 2002, pág. 27. 4. ROVIRA, Josep Maria. Enric Miralles 1972-2000. Fundación Caja de Arquitectos. Barcelona. 2011.
Miralles defiende un parlamento capaz de reflejar la tierra que representa. Un parlamento asentado, encajado, integrado en la tierra que representa. La tierra se convierte en material de construcción. Se esboza un proyecto magmático, fluido, surgido de la propia tierra y en simbiosis con el paisaje. Miralles evoca el pasado volcánico del lugar, capta su escala geológica y obliga al edificio a una comunión íntima con su tierra. El Parlamento parece que baje por la ladera del extinto volcán Arthur’s Seat como un río de lava, se solidifica y cristaliza al tocar la ciudad y abre el tejido medieval del casco antiguo al paisaje de su entorno. Sobre él flotan las barcas volcadas de Lindisfarne, protegiendo la asamblea de la tribu. La erupción protege el Queensberry House, una casona catalogada del siglo XVIII que será integrada en el proyecto. El rastro de la erupción deja huella en forma de anfiteatro, que articula los últimos trazos del proyecto sobre la naturaleza. El anfiteatro representa la congregación:
05 > Collage para el proyecto del Parlamento.
“No sólo una imagen, sino una representación física de una actitud participativa en un sentarse juntos: congregarse”. De esta forma se resuelve la transición de la ciudad al paisaje, hasta ahora demasiado súbita. Es de hecho desde el Arthur’s Seat, desde donde realmente se aprecia el significado del proyecto. Le gustaría ser la nueva topografía del lugar. Generar nuevas topografías es uno de los juegos con la que arquitectos organicistas como Alvar Aalto ya coquetearon. Pero es Miralles quien lo desarrolla en la arquitectura contemporánea e influencia hasta nuestros días, con ejemplos tan cercanos al Parlamento de Escocia -por el tratamiento al entorno- como el Centro de Talasatorapia de Gijón del Grupo Aranea.
06 > Vista del Parlamento Escocés desde Arthur’s Seat.
07 > Maison Louis Carre de Alvar Aalto.
De las gradas hacia el edificio, un muro enjaulado de piedras delimita el contorno posterior del edificio en el antiguo callejón Reid’s Close. Un viejo sendero que en el pasado servía de nexo con la ciudad contiene unas rocas atrapadas. Surgen reminiscencias de la propia obra de Miralles como las mismas rocas que formaban los terraplenes del Tiro con Arco de Barcelona5 o del Cementerio de Igualada. Mientras estas rocas formaban parte del sustrato del terreno sobre el que se levanta el terreno, las del muro de Canongate invita al reconocimiento de una acción que en sí representa el conjunto de la intervención como fruto de estrategias del arte como el de trasladar significativamente un objeto convencional y elevarlo al de objeto artístico. De hecho, recuerda al ready-made de Marcel Duchamp, quién convirtió un banquito de bicicleta invertida apoyadasobre una mesa en arte. Duchamp defendía que “arte es lo que se denomina arte” y por tanto, cualquier cosa podía ser arte. Sucedió años más tarde con su otra obra célebre, La fuente. Si bien tanto Duchamp como Miralles usan un elemento cotidiano para elevarlo a la categoría de arte, en el caso de las piedras se trata de un objeto natural inerte mientras que Duchamp sólo utilizará elementos prefabricados del ámbito doméstico. Dejando atrás la Arthur’s Seat y centrándonos en el encaje con la trama urbana, cabe destacar la integración del Parlamento con una edificación preexistente, la Queensberry House. Si observamos los dibujos de la propuesta inicial se percibe un conjunto de edificaciones que se van integrando entre las edificaciones existentes en el lugar. La propuesta se aprecia como una configuración en la que no se encuentra distinción ni formal ni material entre fachadas y cubierta. Miralles desarrollará posteriormente esta línea, como el proyecto de la rehabilitación y ampliación del Ayuntamiento de Utrecht.
08 > Rocas sobre el edificio Canongate.
09 > La Fuente. 1917. Marcel Duchamp.
10 > Bocetos iniciales del proyecto.
5. ZARAGOZA DE PEDRO, Isabel. Entre la geometría y la iconografía. Tesis doctoral. 2015. ETSAB.
LABERINTO
11 > Vista trasera del Parlamento..
12 > Casa Brick Country de Mies Van der Rohe.
13 > Biblioteca de Palafolls.
Conforme nos acercamos al edificio desde el anfiteatro, se perciben los muros enraizados en el suelo que se extienden más allá de los límites del espacio interior del proyecto. surgen con el mismo sentido que sucedía en la casa Brick Country de Mies van der Rohe. El propio Miralles lo testaría previamente en la Biblioteca de Palafolls6. Tratándose de un parlamento, no se puede dejar de hablar del viaje de Miralles a la India, donde también visitó Chandigarh y su parlamento. A partir de sus reflexiones y anotaciones en sus cuadernos de viaje, encontraremos referencias muy directas a Le Corbusier. Entre ellas, la del laberinto.
14 > Museo infinito de Le Corbusier.
5. PAÑELA CASALS, Joan. Estrategias poéticas; el parlamento de Edimburgo y el parque de piedra tosca. 2010. ETSAB. 6. GISBERT, Salvador. El dibujo de la imaginación. 2015. ETSAV València. 7. ZARAGOZA DE PEDRO, Isabel. Entre la geometría y la iconografía. Tesis doctoral. 2015. ETSAB.
El laberinto como signo que establece relaciones especiales, formaría parte de su imaginario a diferentes niveles. Por un lado lo utilizaría como metáfora para explicar proyectos (“entonces creo en la confusión, este modo laberíntico de plantear un trabajo, que es el propio de pensarlo, el propio de construirlo”7). Estos símbolos vinculados a las espirales de Le Corbusier, le acompañarán en muchos de sus proyectos, como en a biblioteca de Palafolls o en el Parlamento de Escocia: ‘Por ejemplo en el proyecto del Parlamento Escocés es muy importante dónde están las cosas, que el público esté justo debajo de la sala de debates, que para pasar de un sitio a otro crucen por ciertas habitaciones, situaciones que le dan un
carácter laberíntico. Te encuentras que en vez de “espacio” como “fluidez” trabajas con un “espacio” como “laberinto””8
15 > Apuntes de Mirales de la Sala del Parlamento de Chandigarh y boceto interior para el Parlamento de Edimburgo.
Más allá del laberinto de Le Corbusier, los bocetos de Chandigarh serán la semilla de muchos bocetos para el Parlamento de Escocia: “Estos dibujos de viaje, lejos de ser meras proyecciones de la realidad, cada uno de ellos denota una intención determinada, ya que teniendo toda la arquitectura delante, hacen hincapié en aspectos o detalles concretos y junto con las frases que las acompañan, registrarán esa arquitectura construida y habitada a modo de relato”6. Existen varias páginas de su cuaderno dedicadas a registrar sus pensamientos erráticos en el interior del cascarón de la sala del Parlamento de Chandigarh. A modo de lista, hay diversas anotaciones de los elementos haciendo referencia tanto a los colores que va visualizando como a la sensación que le producen, incluyendo frases como: “Los ojos se acostumbran a todo esto, y la amabilidad del color empieza a dejarse notar”
5. BARBA, JJ. Entrevista a Miralles en Metalocus. 1999. Metalocus.
De hecho, el interior de Chandigarh también contiene unos plafones ornamentales cuya idea Miralles utilizará como ornamento de la fachada en Edimburgo. En cuanto a la forma del hemiciclo en sí, desde los primeros esbozos Miralles opta por el arco abierto como generatriz del hemiciclo, sinónimo de entendimiento y de cooperación según el modelo europeo. Sin embargo, después de trescientos años los diputados escoceses se habían acostumbrado a Westminster y ahora exigían, si no dos gradas enfrentadas, sí al menos un arco bien cerrado, confrontante como de herradura. El hemiciclo irá tensándose en las sucesivas versiones de la planta, hasta alcanzar una geometría intermedia, entre la curva mirallesca y la herradura.
16 > Interior de la Sala del Parlamento de Chandigarh.
La otra pieza a destacar del Parlamento es el edificio de los parlamentarios. Una gran bóveda de hormigón cubre el espacio cumpliendo con las condiciones de seguridad exigidas a la vez que nos devuelve figurativamente al interior de las sardineras que se utilizaban el mar del Norte. Estas bovedas se asemejan a las de Kahn en el museo de arte Kimbell en Texas. Un espacio concebido a través de unidades básicas se presenta como un lugar humanizado junto la naturaleza, mostrando como ha sido construido.
17 > Interior de una oficia para parlamentarios.
18 > Interior del Museo de Arte de Kimbell.
La construcción fragmentada del parlamento de Edimburgo y en particular el edificio de oficinas de los parlamentarios es una estrategia que sirve para establecer un diálogo con los edificios preexistentes de la colindante calle Canongate justo en el eje histórico de la Royal Mile. Si nos fijamos en la fachada principal, el edificio que surge de la ciudad, observando sus monumentos, como el de R.Burns o el palacio de Holyrood, y respetando sus edificaciones, se funde en la naturaleza del lugar. A su vez surge del territorio, como herencia geológica y naturaleza rocosa para volver de nuevo a la ciudad generando un nuevo drama a través de la paradoja y la ficción. Como si de un templo griego se tratara, al rodear el edificio para saciar nuestra intriga, antes de adentrarnos en él, el drama es desvelado.
19 > Morfología urbana fragmentada en Edimburgo.
20 > Volumetrías fragmentadas en el Parlamento de Escocia.
ORNAMENTO Hojas que flotan sobre el agua, se arremolinan entre ellas, viran, se despistan.. El elemento vegetal y el nautico transcienden de una u otra manera en varios momentos del proyecto. Arquitectura Viva describía la propuesta como un proyecto topográfico y romántico que amalgama metáforas náuticas y botánicas, reconciliando la sensibilidad urbana con la fuerza expresiva y que se integra delicadamente en un tejido histórico, mientras construye un poderoso simbolo de la nueva Escocia Un proyecto que persigue el equilibrio preciso entre una estética fragmentada y convulsa y el respeto por la tradición local, entendida como uso y manipulación de determinados materiales según determinadas técnicas. La obsesión por el detalle y la artesanía lo hace un producto ajeno a nuestra época, alejado de todo cliché actual y más próximo al Arts&Crafts y al Modernismo. 21 > Tragaluz del ala este de la Escuela de Artes de Glasgow de Mackintosh.
The Architectural Review lo describe como un brebaje embriagador y hedonista conjurado por el mago Miralles que destila notas de Kahn, Aalto, Mackintosh y Gaudí, y los mezcla con historia escocesa y el mito, la geografía y la geología. Y es que de Mackintosh hereda Miralles el gusto por el dibujo, la atención al detalle y la tensión entre geometría y biología. Pudiera ser que los lucernarios del foyer parlamentario encontraran un precedente en los del pasillo, igualmente ahusados, del ala este de la Escuela de Arte de Glasgow. Y que los pilares que sostienen las pérgolas y el ámbito de la planta baja remitan tal vez a Gaudí y la cripta Guell, mientras que la gravedad y la desnudez de las bóvedas rebajadas del vestíbulo acogen al visitante con el esencialismo de Kahn. Tal vez un Gesamtkunstwerk intenso y delicado.
22 > Lucernario en el foyer del Parlamento de Escocia. Visto en http:// www.edinburgharchitecture.co.uk/scottish-parliament
6. EMBT. Work in progress. Barcelona. Editorial Actar. 2002
O un sutil claustro de resonancias jeronianas donde los diputados comteplan la ciudad que les acoge y el pais al que representan a través de delicadas celosias de hormigón. Él mismo lo describió en algun momento como un campus universitario: “Me imagino que la sede de un palamento debería organizarse como un campus universitario… El edificio produce un tipo especial de conocimiento… Los parlamentarios deben disponer de distintos lugares donde pensar, conversar, caminar…”6. El segundo elemento a destacar son los paneles “skating minister”, recortables en tres tamaños y tres acabados distintos inspirados en el célebre retrato del reverendo Robert Walker patinando sobre el Lago Duddingston, a las afueras de Edimburgo. Una obra capital
de la Ilustración escocesa, que representa el triunfo optimista de la razón en la equilibrada pose de un austero párroco.
23 > Evolución del skating minister.
Según Jencks, Miralles adivinaba en la equilibrada pose del reverendo una metáfora del debate democrático. La silueta aparece deslizandose sobre todas las fachadas del edificio, imprimiendoles un cierto diniamismo y una curiosa cualidad de apliqué. La silueta funciona, de hecho, como un logotipo del Parlamento. Cerca del Parlamento, es más, se encuentra la iglesia de Canongate, la del propio Walker. Las distintas escala y materiales aplicados con el skating minister encajan en Edimburgo. Si bien la distancia de seguridad o los paneles Walker le dotan de curiosas proporciones de resonancia mitica y lejana. Como si estuviera en Calton Hill.
24 > Miradores de los despachos de los parlamentarios.
25 > ‘Bay window’ en la Royal Mile.
La voluntad manifiesta de hacer partícipe a los usuarios queda fijada en los miradores escalonados del edificio de las oficinas de los miembros del parlamento de Miralles. Los miradores destacan por un lado por la forma escalonada con la inclusión de un lugar de contemplación y por otro por el aparente vaciado de la pared enmarcado con madera de roble. La forma concreta y la posición exacta donde se ubican hacen pensar en los tradicionales hastiales escalonados típicos de la Royal Mile siendo en el propio castillo de Edimburgo donde sucede una acción similar. La fachada se habita como lugar de reflexión, de pensamiento y de observación del territorio. Como en las ventanas de la casa Fisher en Pennsylvania de Louis Kahn. Nuevamente el equilibrio entre gesto y función fijado en el espacio. Percibir el exterior intrínsecamente porque es aquí donde el ser humano se siente refugiado.
7. EMBT. Work in progress. Barcelona. COAC. 2004. Pág 116
Lo marítimo será un elemento que fascinará a Miralles. Benedetta nos lo confirma en la entrevista. Se identifican en documentos de Unazuki y en dibujos de su cuaderno de Bremerhaven. En el proyecto del Círculo de Lectores, Miralles explicaría en sus escritos la conexión de su propuesta con los ‘peces’ de los dibujos y textos de García Lorca. Asimismo, este motivo también se apreciará en documentos posteriores, como en el concurso de Roma. Por tanto, el último elemento ornamental a destacar del Parlamento son las barcas volcadas. El acto de construir se transforma en una necesidad de habitar sin precederse uno al otro. Se construye porque se ha habitado considerando el acto de construir como una necesidad de habitar. Miralles mostró expresamente en el concurso las antiguas sardineras depositadas por el territorio transformadas en refugios como “imágenes que permanecen fijadas en nuestra mente...”. 26 > Mirador en la casa Fisher de Louis Khan.
Acto mental de habitar para construir y construir para habitar en tanto que sistema de permanecer o intervalo que hay que recorrer. La estructura significativa de estas barcas aparece fijada en las cuatro torres del parlamento, el jardín artificial o incluso los interiores de las salas de comité recuperando el sentido original de la acción imitada fijando un nuevo refugio en el camino. La suma de estas barcas libres y abandonadas en el solar son complementarias a las operaciones de circulación de ir y venir entre los contenidos de los distintos programas que tanto recuerda a los espacios intersticiales que aparecen en la planta baja de la sede del círculo de lectores en Madrid o a las planimetrías de Alvar Aalto como por ejemplo en el auditorio de Kulttuuritalo en Finlandia. Por otro lado las escarpadas fachadas del parlamento y su configuración fragmentada se acerca a la composición de un entorno más inmediato a la vez que sugiere una nueva analogía con los acantilados, que encuentran probablemente en Arbroath su fuente de inspiración. Figuración capaz de generar intriga y un nuevo mundo de significaciones culturales.
27 > Mirador en el despacho de los parlamentarios.
28 > Boceto de las barcas.
Conclusiones Al finalizar esta práctica, la primera conclusión a tomar El Parlamento de Escocia posee tal carga semánes que existen muchas formas distintas de describir una misma realidad. El Parlamento de Escocia posee tica que probablemente tal carga semántica que probablemente provoque inprovoque incomprensión comprensión al ciudadano. Miralles lo concibió para que el pueblo se lo apropiara, pero no parece que haya al ciudadano. sido así. Es el resultado del reto de elaborar un edificio representativo de toda una nación sin caer en tópicos nacionalistas. Miralles se basa en el paisaje, cuya raíz viene de “país”. En algunos artículos se lee como vecinos se indignaban al ver crecer cardos silvestres en los jardines del Parlamento, porque no entendían el proyecto. Sin embargo, cuando lo miraban desde Arthur’s Seat cambiaban de El giro de la ciudad haopinión y entendían la metáfora geológica, el edificio cia el paisaje, la delicada surgiendo de debajo de la hierba como una afloración inserción del edificio en el rocosa. Es desde allí donde se percibe la jugada: el giro de la ciudad hacia el paisaje, la delicada inserción contexto urbano... del edificio en el contexto urbano, la relación de no-jerarquía entre sus volumenes. ON Diseño describia el “equilibrio entre delicadeza e intensidad como un fragmento de ciudad formado por piezas heterogéneas, un conjunto de componentes diversos pero organizados armónica y orgánicamente, con referencias constantes a la ciudad en el que no obstane se respira un aire domestico de escalas contenidas”. Quizás Miralles quería redefenir el género de la arquitectura representativa o pretendía poner en valor la artesanía en la arquitectura, más sugerente que la estandarización de hoy en día. Miralles trazó el Parlamento pensando en barro y en robles, granito y mitos, reverendos y acantilados y en muchísima arquitectura moderna, especialmente de los nórdicos organicistas. Movilizando todos estos elementos conforma un collage, un collage a cuya genealogía nos hemos aproximado en este trabajo y que no en todas las arquitecturas logra convocarse.
29 > Snake paths de Paul Knee
30 > Vista desde Arthur Seats.
Lista de imágenes 01 > Conjunto de bocetos de Enric Miralles. Fundación EMBT. Visto en GILABERT, Salvador. Gilabert Enric Miralles. El dibujo de la Imaginación. UPV. 2015.
16 > Interior de la Sala del Parlamento de Chandigarh. Visto en http://ana36570uax.blogspot.com. es/2007/10/le-corbusier-edificio-de-la-asamblea.html
02 > Enric Miralles. El Croquis núm. 72. Visto en https://homenajeaenricmiralles.wordpress. com/2013/04/03/enric-miralles-el-croquis-no-72-ii-1995/
17 > Interior de una oficia para parlamentarios. Visto en www.edinburgharchitecture.co.uk
03 > Barcas tumbadas en Lindisfarne Castle. Visto en http://www.britainexpress.com/attractions. htm?attraction=3023 04 > “Parlamento” de la Isla de Saint Kilda, hacia finales del siglo XIX. Visto en http://www.lyndale.net/ row-st-kilda/ 05 > Collage para el proyecto del Parlamento. 1998. Archivo de la carpeta de proyecto de EMBT, cedido por Fundació Enric Miralles a Salvador Gisbert. 06 > Vista del Parlamento Escocés desde Arthur’s Seat. Visto en http://www.edinburgharchitecture. co.uk/ 07 > Maison Louis Carre de Alvar Aalto. Visto en www.maisonlouiscarre.fr/ 08 > Rocas sobre el edificio Canongate. Visto en Estrategias poéticas en el Parlamento de Edimburgo de Joan Casals Pañella. 09 > La Fuente. 1917. Marcel Duchamp. Visto en http://www.idarterecicla.com/el-ready-made-de-marcel-duchamp/ 10 > Bocetos iniciales del proyecto. Archivo de la carpeta de proyecto de EMBT, cedido por Fundació Enric Miralles a Salvador Gisbert. 11 > Vista trasera del Parlamento. Visto en http://www.geolocation.ws 12 > Casa Brick Country de Mies Van der Rohe. Visto en https://www.studyblue.com 13 > Biblioteca de Palafolls. Visto en http://intranet.pogmacva.com/fr/obras/43313 14 > Museo infinito de Le Corbusier. Visto en http://musyalgomas.blogspot.com.es/2011/10/el-museosegun-le-corbusier-el-museo.html 15 > Apuntes de Mirales de la Sala del Parlamento de Chandigarh y boceto interior para el Parlamento de Edimburgo. Archivo EMBT cedido por Fundació Enric Miralles a Salvador Gisbert.
18 > Interior del Museo de Arte de Kimbell. Visto en www.kimbellart.org 19 > Morfología urbana fragmentada en Edimburgo. Visto en http://www.elmundoenmimaleta.com/ edimburgo-conocer-la-ciudad-con-poco-presupuesto/44/ 20 > Volumetrías fragmentadas en el Parlamento de Escocia. Visto en http://www.laguiadeviaje.com/ parlamento-de-escocia/ 21 > Cristalera del ala este de la Escuela de Artes de Glasgow de Mackintosh. Visto en https://www. flickr.com/photos/glasgowschoolart/ 22 > Cristalera en el foyer del Parlamento de Escocia. Visto en http://www.edinburgharchitecture. co.uk/scottish-parliament 23 > Evolución del skating minister. Collage visto en GISBERT, Salvador. El dibujo de la imaginación. 2015. ETSAV València. 24 > Miradores de los despachos de los parlamentarios. Visto en http://www.educationscotland.gov. uk/scotlandshistory/20thand21stcenturies/devolution/ 25 > ‘Bay window’ en la Royal Mile. Visto en https://www.tripadvisor.co.uk/Hotels-g186525-c2-Edinburgh_Scotland-Hotels.html 26 > Mirador en la casa Fisher de Louis Khan. Visto en https://es.pinterest.com/source/jumentverte. canalblog.com 27 > Mirador en el despacho de los parlamentarios. Visto en http://www.educationscotland.gov.uk/ scotlandshistory/20thand21stcenturies/devolution/ 28 > Boceto de las barcas de Enric Miralles. Fundación EMBT. Visto en GILABERT, Salvador. Gilabert - Enric Miralles. El dibujo de la Imaginación. UPV. 2015. 29 > Snake paths de Paul Knee. 30 > Vista desde Arthur Seats. Extraído de Google Earth.