Carlos Noronha Feio - Exhibition view by Carlos Carvalho Arte Contemporânea

CARLOS NORONHA FEIO Flat-Pack Native and Other Pacific Constructions Carlos Carvalho Arte Contemporânea, Lisboa

16 de Março a 27 de Abril 2013 | From March 16 to April 27 2013

Imagens da exposição Exhibition views

Imagens da exposição Exhibition views Imagens da exposição Exhibition views

Imagens da exposição Exhibition views

Por mais que andasse à volta com flat-packs e chaves universais, a única constante era o som do mar | 2013 Parafusos Z1, chaves de parafusos z1, 3 radios, broca 2.5mm, 3 pen-drives, Viroc Bolt Z1, screwdrivers Z1, 3 radios, 2.5 mm drill bit, Viroc | Som do Mar em São Francisco, Som do Mar em Waiheke island, Som do Mar em Díli Sound of Sea in São Francisco, Sound of Sea in Waiheke island, Sound of Sea in Díli

Plant Life of the Pacific World series Native People of the Pacific World: dispositif X | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil Figure 95: Lecanopteris Carnosa Colagem fotográfica digital s/ papel Hahnemühle photo rag 500gsm and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 77 x 90 cm C type print in Crystal archival fujifilm collage mounted on hahnemuhle photo rag 500gsm paper | 29,5 x 36 cm

Conversation on the Heath | Carlos Noronha Feio e Alexander Garcia-Düttmann

Native People of the Pacific World: dispositif VIII | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 126 x 90 cm

Native People of the Pacific World: dispositif V | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 76 x 50 cm

Native People of the Pacific World: dispositif IV | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 50 x 58 cm

Native People of the Pacific World: dispositif VI | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on digital in Hahnemühle Monet canvas | 144,5 x 90 cm

Native People of the Pacific World: dispositif I | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print |130 x 90 cm

Native People of the Pacific World: dispositif II | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 73 x 50 cm

Native People of the Pacific World: dispositif III | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 110 x 90 cm

Native People of the Pacific World: dispositif VII | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 70 x 50 cm

Figure 166: Lippia nodiflora

Figure 28: Sophora tomentosa

Uncatalogued Species 10

Figure 210: Durio zibethinus

Plant Life of the Pacific World series Colagem fotogrĂĄfica digital s/ papel HahnemĂźhle photo rag 500gsm C type print in Crystal archival fujifilm collage mounted on hahnemuhle photo rag 500gsm paper | 29,5 x 36 cm

Figure 48: Scaevola frutescens

Uncatalogued Species 8

Figure 108: Dipteris conjugata

Figure 205: Manihot esculenta

Figure 100: Amorphophallus campanulatus

Figure 241: Hibiscus rosa-sinensis

Native People of the Pacific World: dispositif IX | 2013 Óleo e guache sobre impressão digital em tela Hahnemühle Monet Oil and gouache on Hahnemühle Monet canvas print | 37 x 29,5 cm

O Registration Act Sul Africano de 1950 atribuía o termo “de cor” a todas as pessoas que não se integravam num grupo social definido, expondo não apenas uma visão centrista mas também uma vontade de prossecução hierárquica, abrindo um problema de classificação/desclassificação racial. Este episódio, enunciado em “The Construction of Peoplehood: Racism, Nationalism, Ethnicity” de Immanuel Wallerstein, contribuiu para que este sociólogo mostrasse, no mesmo texto, como é que estas circunscrições sociais reflectem construções inconsistentes e que se alteram e transmutam conforme o peso das relações laborais para com as conveniências económicas do sistema capitalista. Esta vinculação a um conjunto de interesses que advêm de estruturas de poder que sedimentam as desigualdades e as assimetrias, enuncia várias situações ligadas à criação de divisões inconscientes mas marcadas de forma evidente, em comportamentos, culturas e vivências que não dizem respeito apenas a situações territoriais, mas que demonstram a forma como o sistema laboral enuncia e cria noções como nação, etnia e raça como ferramentas de controlo. Pela primeira vez em exposição na galeria Carlos Carvalho, Carlos Noronha Feio apresentará três séries de trabalhos recentes que lhe vão permitir explorar algumas questões como território, raça e fronteira. “Plant Life of the Pacific World” toma partido dos efeitos visuais das imagens de explosão nuclear convertendoas em composições que configuram um misto de formas vegetais e florais. Este conjunto de trabalhos segue um tipo de nomenclatura atribuída pelo botânico Americano E. D. Merrill a plantas naturais dos territórios que compreendem as ilhas do Pacífico, e que foi registrado num livro que emprestou o título

à serie. Esta explosão de cores e de formas vegetalistas escondem um facto histórico chocante e real que é observado apenas por um olhar mais atento. Descobre também uma vontade de mostrar uma relação entre o real e o construído designadamente pela utilização de formas de mascaramento do real que aqui é apresentado de um modo agradável e sedutor. “Native People of the Pacific World” cria duas camadas de contextos diferentes em que a cor, a representação de linhas institucionais e o traço livre são conjugados com imagens de povos “nativos” do Pacífico. A exposição apresenta ainda a instalação de som “Do fundo do mar pacifico não se percebiam as diferenças!” que mostra relação entre as duas primeiras séries. Poderemos afirmar que um dos pontos comuns a estas três series é uma prática de apropriação de imagens com um forte significado histórico e identitário de modo a construir, com estas e sobre estas, num novo discurso e um novo pensamento. The South African Registration Act dated 1950, used the term ‘coloured’ to specify all people who where excluded of an previously defined social group. This fact showed, not only a centrist vision but also a wish to benefit an hierarchical system, and revealed a problem of a racial classification or declassification. This case, as set out in Immanuel Wallerstein’s article ‘The Construction of Peoplehood: Racism, Nationalism, Ethnicity’, helped this sociologist to explain how social circunstances reflect inconsistent constructions and are transformed according to economic conveniences of the capitalist system. This set of interests, that come from structures of power, promotes inequalities and social asymmetries and shows different situations connected to the

creation of inconscient divisions which are very significant in behaviours, cultures and living not only regarding territory issues. By demonstrating how the labor system states and creates notions as nation, ethnicity and race this article reveals also how they can be used as control tools. For the first time on display at Carlos Carvalho, Carlos Noronha Feio will present three series of recent work which help him to explore questions about territory, race and borders. ‘Plant Life of the Pacific World’ appropriates visual effects of images of nuclear explosion converting them into compositions that make up a mixture of vegetable and floral shapes. This body of work follows a kind of botanical nomenclature assigned by the American Botanist ED Merrill to natural plants of the territories that comprise the Pacific Islands, and that we could find in a book that gives the title to the series. This explosion of colors and shapes hide a shocking historical fact that is observed

only by closer look and that comes from an intention to show a relationship between the real and the constructed by the use of particular forms of masking the reality that is presented here in a pleasant and seductive way. ‘Native People of the Pacific World’ creates two layers of different contexts in which color and trace lines are combined with photos of ‘native’ people of the Pacific. The exhibition also presents a sound installation ‘ Do fundo do mar pacífico não se percebiam as diferenças!’ that shows a relationship between the first two series. We may say that one of the common traces between these three series is a practice of appropriation of images with a strong historical significance and identity in order to build on these and with these, a new discourse and a new thought.

Carlos Noronha Feio nasceu em 1981. Vive e trabalha em Londres. [Exposições individuais] É um mundo novo! (Museu da Luz, Portugal, 2013), A Monster’s Heart (Officesim.com, curated by Stephan Tanbin Sastrawidjaja, Natasha Issacs and Petros Moris, online sound project), Plant Life of the Pacific World, (IMT Gallery, London, UK, 2012), Trying to reach Point Zero, (Carpe diem Arte e pesquisa, Lisbon, Portugal, 2011), Snow wall, will you show me the way to restart it all?, (Museu Nogueira da Silva, Braga, Portugal, 2010), Tentando alcançar o ponto zero, Galeria Nuno Centeno , Porto, Portugal, 2009) Estação de exportação (OPO), (Galeria Nuno Centeno, Porto, Portugal, 2008) [Exposições colectivas] Disruption, (Royal College of Art Upper Gulbenkian Gallery, Londres, UK, 2013), You Are Now Entering_________, (curated by Miguel Amado, CCA Londonderry~Derry, Northern Ireland, UK, 2012), This This Monster This Things, (organized by Giorgio Sadotti, Focal Point Gallery, South End on Sea, UK, 2012), Radio Arts Space, (selecção: Milica Pekic´, December 7th – 15th 2011, SKUC gallery & FM88.8MHz, Ljubljana, Slovenia (Carlos Noronha Feio & Ergo Phizmiz), 2011), Snow wall, will you show me the way to restart it all?, (Milton Keynes Gallery, UK, 2011) Image Wars, curated by Miguel Amado, Abrons Art Centre, New York, USA, 2011, Longe daqui, aqui mesmo, by Fábio Morais and Marilá Dardot, 29 Bienal de São Paulo, São Paulo, Brazil, 2011, Da outra margem do Atlântico: alguns exemplos da fotografia e do vídeo português, curated by Paulo Reis, Centro de Artes Hélio Oiticica, Rio de Janeiro, Brazil, 2010, Opções e Futuros, Espaço Fundação PLMJ, Lisbon, Portugal, 2011, Lá Fora, curated by João Pinharanda and co-organized with Museu da Presidencia, Fundação EDP, Lisbon, Portugal, Está a morrer e não quer ver, curated by José Maia, Espaço Campanhã Porto, Portugal, 2009, New Video Art from Europe, Blow de la Barra/111 (37 Heneage St), Londres, UK, 2008 [Colecções] Fundação PLMJ, Lisboa, Portugal, Fundação EDP, Lisboa, Portugal, Navikula Artis, Saint Petersburg, Russia, Museu Nogueira da Silva, Braga, Portugal, Colecção Arquivo Histórico Wanda Svevo, São Paulo Biennial Foundation (artist book), Brasil, colecções privadas.

[Selected performances] 2012 - Per./Ta.. W.I.P.? X2Y X2X Sky.per (skype performance), What is Power Today ?, curated by Amber Hickey and Lindsey Sharman, Salon Populaire, Berlin, Germany 2011 - Instruction Manual Number One: Washing the Flags (video performance and performance via internet),Dienstag Abend at Ve.Sch - Verein für Raum und Form in der bildenden Kunst, Vienna, Austria 2008 – Work in progress, (with Vera Santos and Martinha Maia) Presentation of Interdisciplinary and technological Performance Art, Brooklyn College at Programa Criatividade, Fundação Calouste Gulbenkian, Lisbon, Portugal 2008 - 3 actions for a constricted/contrived confrontation, NCCANational Centre for Contemporary Art, Moscow, Russia; Navicula Artis, St.Petersburg, Russia 2006 - Battle Fields, phase one, WormHole Salon @ Whitechapel Art Gallery, London, UK [Publicações] 2013 (outono) – Nature morte; contemporary artists reinvent the still life’, Thames & Hudson 2011 - The Art of not Making. The new artist artisan relationship, by Michael Petry,Thames & Hudson

http://www.carlosnoronhafeio.co.uk/

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