Caderno Final Trabalho de Diplomação 1 - CASA - Centro de Apoio Social e Artístico no SCS

­

­

… ­

‚  ‹

– †

Vivemos uma pandemia. Mudamos os håbitos de higiene, as relaçþes sociais, a forma de trabalhar e de estudar.

Mudamos, tambÊm, a percepção sobre os espaços: nossa casa nunca antes nos pareceu tão pequena - ou tão grande, tão sem graça, monótona.

Percebemos defeitos antes nunca vistos por nĂłs. Seja no mundo fĂ­sico, seja no mundo espiritual. Dessa forma, temos buscado amenizar o choque de realidade com a arte: estamos consumindo mais filmes, mĂşsicas, livros e artes plĂĄsticas em 2020.

Temos fåcil acesso à arte graças a sua democratização, que fez a cultura se diversificar, abranger mais identidades e conquistar mais espaço no cotidiano. Antes, a arte era consumida apenas pelas pessoas que tinham acesso a museus, exposiçþes e galerias, agora ela vai atÊ onde o público estå: os grafites nos muros da cidade, os músicos nas esquinas das ruas, os poetas nas praças, as såtiras nos jornais. A arte se difundiu em todas as classes sociais, popularizou-se - ou melhor, a arte popular ganhou voz. Hoje, a arte estå no MASP, mas tambÊm estå na casa

mulher baiana que produz filtros de barro para ganhar sua renda.

Assim, com a expansĂŁo do consumo e do acesso Ă arte, muitas pessoas se profissionalizaram nesse ramo. No Brasil, segundo dados do IBGE 2017, sĂŁo mais de 10 milhĂľes de pessoas que trabalham com artesanato, movimentando R$50 bilhĂľes na economia brasileira por ano. Em 1978, pela Lei nÂş 6.533/78, a profissĂŁo do artista foi regulamentada. Desde entĂŁo, a oferta e a demanda da arte sĂł vĂŞm aumetando.

E ela nĂŁo estĂĄ presente apenas no meio profissional, mas no educacional.

No Instituto Ybi, em São Paulo, por exemplo, foi realizado o Projeto Pitombeira, que viabilizou o acesso à ågua e resgatou a dignidade por meio de uma nova perspectiva profissional das tÊcnicas de lapidação de pedras naturais. Hå, tambÊm, exemplos de ressoacialização de detentos a partir da arte-educação, como Ê o caso de Valdir Amaral da Cruz, 48 anos, da Penitenciåria de Bauru, que ministra curso para duas turmas de 20 detentos cada. Um de seus alunos disse: "Fiquei em regime fechado por cinco anos e a

minha mente tambÊm estava fechada. Este curso serviu para abrir a cabeça e ver outras possibilidades alÊm do crime".

A arte no trabalho e na educação tem, portanto, um enorme potencial transformador social. É de extrema importância que os seres humanos tenham contato com a produção artística desde pequenos, para terem consciência de que tudo pode ser feito com as próprias mãos.

No Brasil, segundo o IPHAN 2018, temos 47 bens imateriais registrados originados das 5 regiĂľes do paĂ­s. Dentre eles hĂĄ desde o “Teatro de Bonecos Popular do Nordesteâ€? atĂŠ o “Modo de Fazer Cuias do Baixo Amazonasâ€?. Em qualquer cidade brasileira ĂŠ possĂ­vel encontrar tĂŠcnicas populares de produção artĂ­stica autĂŞnticas, que compĂľem a cultura do paĂ­s, que sĂŁo ensinadas de geração a geração, seja em uma conversa despretenciosa entre vizinhas, seja com o pai ensinando o filho a ter um ganha pĂŁo.

Outra questão importante Ê nossa capital: tombada Patrimônio Mundial, Brasília carrega o simbolismo e a responsabilidade de ser o maior patrimônio tombado da humanidade, com seus 112,25 km². No entanto, nunca teve uma política pública de manutenção e conservação. Vemos, hoje, os Setores da cidade mal cuidados, deteriorados e, muitas vezes, com uma política de uso de solo ultrapassada. Serå que realmente estamos aproveitando o potencial cultural de nossa capital?

Segundo o Censo Pop Rua, realizado em 2008, o Brasil tem cerca de 31.922 adultos em situação de rua. 82% são homens e 53% têm entre 25 e 44 anos de idade. 67% das pessoas se declaram pardas ou negras e 52% possuem algum parente que mora na mesma cidade em que estão vivendo.

Os principais motivos para viver na rua são problemas com ålcool/drogas (36%); desemprego (30%) e desavenças com a família (29%).

Desses 31.922 adultos, 71% trabalham com alguma atividade remunerada, como coleta de materiais reciclåveis, flanelinha, construção civil e limpeza, apesar de apenas 2% terem carteira assinada. 25% desses 31.922 não possuem documento de identificação, o que dificulta a obtenção de emprego formal e acesso a serviços/programas governamentais. PorÊm, 74% sabem ler e escrever.

Dessa forma, o problema da população em situação de rua não estå em si mesma, não Ê por falta de vontade dela. Grande parte tem capacidade para ser empregada e mudar de vida. O problema estå nas políticas públicas e na falta de oportunidade a essa população.

Cada um desses 31.922 adultos entrevistados para o Censo Pop Rua 2008 carrega consigo uma bagagem de conhecimento tĂŠcnico e cultural ignorada pelo Estado, que criou programas sociais insuficientes para o atual cenĂĄrio das ruas brasileiras.

É nesse contexto que o projeto CASA foi elaborado: um Centro de Apoio Social e Artístico no Setor Comercial Sul, em Brasília, Brasil.

Para entender melhor a demanda, a pesquisa do objeto de estudo iniciou-se com a anĂĄlise dos Centros Pop. Devido Ă pandemia da COVID-19, nĂŁo foi possĂ­vel realizar uma visita tĂŠcnica ao local. Usou-se como embasamento teĂłrico para este tĂłpico o artigo “A influĂŞncia dos espaços pĂşblicos no comportamento das mulheres em situação de rua do Plano Piloto de BrasĂ­liaâ€?, de Rayssa Vidal, de 2019.

Consiste de um Centro de incentivo cultural com o intuito de lecionar e profissionalizar a população em situação de rua local, proporcionando eventos, exposiçþes, oficinas, concertos, apresentaçþes e aulas para o público.

O projeto serå uma reconversão do Edifício Dona Angela para novos usos, na Quadra 03 do Setor Comercial Sul (SCS) - atualmente em desuso, abrangendo, tambÊm, a Praça do Povo, localizada ao lado do Edifício.

O programa do Centro tem como objetivo divulgar nomes artísticos para toda a cidade, criando atividades diurnas e noturnas para ocupar o Setor de forma a garantir o direito à cidade e à cultura tanto para os visitantes quanto para os próprios comerciantes e moradores do local, alÊm de dar apoio para atender às necessidades båsicas destes, como arrecadação de doaçþes, higiene båsica e restaurante popular.

Centro Pop Ê uma instituição que oferece rotina diåria de cafÊ da manhã e almoço, banhos, auxílio com documentação, assistência social, entre outros, não sendo um alojamento. No Plano Piloto de Brasília, estå a sede do Centro no Sgas 903 Sul, próxima ao Setor Comercial Sul, a qual auxilia cerca de 250 pessoas em situação de rua por dia.

Apesar disso, os Centros Pop não conseguem suportar a demanda das pessoas que utilizam seus serviços. E não Ê com a criação de mais Centros como esse que a demanda serå atendida. É preciso repensar as assistências sociais, os alojamentos, Ê preciso que o governo realmente se preocupe em saber as características

da população de rua para criar programas mais eficazes. Cabe à sociedade compreender que as pessoas não estão na rua porque querem. E, apesar de uma cama temporåria e uma refeição diåria fazerem total diferença na vida dessas pessoas, Ê preciso pensar a longo prazo, dar-lhes oportunidade não apenas para sobreviverem a mais um dia, mas para saírem da rua de vez.

 É com essa motivação que o projeto CASA tem como ponto de partida o “fazer com as mĂŁosâ€?: o caminho para proporcionar Ă s pessoas em siutação de rua do SCS uma oportunidade de profissionalização e conhecimento pessoal, ao mesmo tempo que estimula as atividades culturais de BrasĂ­lia.

Segundo Moreto (2012), entende-se por “fazer com as mĂŁosâ€? as atividades que despertam a produção individual, a subjetividade, a arte para alĂŠm do belo, que ĂŠ de grande valia para as pessoas que se encontram em situação de rua. Isto porque a produção artesanal de pinturas, quadros, esculturas, mosaicos, filmes, mĂşsicas, peças de teatro pode ser exposta para alĂŠm das paredes do Centro Pop, permitindo a visibilidade da pessoa em situação de rua em outra linguagem, em outro aspecto, de novas perspectivas, de um ângulo crĂ­tico, subjetivo, poĂŠtico. A perspectiva da arte permite ao usuĂĄrio mostrar Ă sociedade e a si mesmo como ele gostaria de ser visto, escutado, assistido. É importante a valorização das produçþes artĂ­sticas da população

de rua nos Centros Pop e em outros espaços culturais do DF. É essa abordagem de grande valor para a autoestima, para o acreditar em si mesmo e para refletir sobre suas habilidades e escolhas.

A cultura oferece maneiras instigantes de relacionar o cidadão com sua comunidade, o que pode ser especialmente importante para a juventude em risco e as vizinhanças em que o crime e a pobreza são endêmicos, pois desperta um interesse por sua cidade, seu bairro e por si mesmos. A presença da cultura pode afastar a violência, porque cria uma sensação de pertencimento ao local, e as pessoas se sentem responsåveis por cuidar do espaço.

Em 2015, antes de o Setor Comercial Sul virar palco

para eventos noturnos, foram registrados 8 assassinatos na região de janeiro a junho. Em 2016, após os eventos se inciarem, no mesmo período não foi registrado nenhum homicídio nem estrupo. Ainda em 2016, as ocorrências por tråfico de drogas diminuíram 42,3% comparados os dois anos. Esses números são frutos, alÊm da revitalização do SCS, das atividades culturais que ali ocorrem.

Segundo Klaumann, 2016, deve-se promover acessibilidade à população em situação de rua a toda manifestação cultural, assim como propiciar a participar dela e a aprender pråticas artísticas.

Deve-se, tambÊm, apoiar outras iniciativas com cunho cultural, viabilizando a possibilidade de renda à população em situação de rua; apoiar açþes que possam dialogar e conscientizar a comunidade sobre essa população, divulgando seus trabalhos culturais.

A cultura deve ser eixo fundamental para a busca de soluçþes criativas para a vida comum na cidade. O futuro da arte não Ê artístico, mas urbano.

Isso porque o futuro do “homemâ€? nĂŁo se descobre nem no cosmo, nem no povo, nem na produção, mas na sociedade urbana (LEFEBVRE, 1968).

Â?

Â?

Entende-se por economia criativa o conjunto de negĂłcios baseados no capital intelectual e cultural e na criatividade que gera valor econĂ´mico.

A indústria criativa estimula a geração de renda, cria empregos e produz receitas de exportação, alÊm de promover a diversidade cultural e o desenvolvimento humano.

Concretamente, a ĂĄrea criativa gerou uma riqueza de R$155,6 bilhĂľes para a economia brasileira em 2015, segundo o “Mapeamento da IndĂşstria Criativa no Brasilâ€?, publicado pela Firjan em dezembro de 2016.

A participação do PIB Criativo estimado no PIB brasileiro foi de 2,64% em 2015, quando a Indústria Criativa era composta por 851,2 mil profissionais formais.

Portanto, a cultura tambÊm Ê lucrativa do ponto de vista financeiro. Ela pode ser um excelente salva-vidas. As atividades culturais têm enorme potencial para fazer frente a muitos desafios sociais que acometem as cidades. Cidades de todas as partes estão preocupadas em criar um propósito comum quando laços tradicionais de etnia, língua, e religião jå não são conexþes determinantes.

Para alĂŠm de como construir cidades, ĂŠ superior saber como desenvolver os cidadĂŁos.

Um plano de cultura Ê uma maneira menos arriscada de fazer o coração de sua cidade pulsar. Os benefícios podem ser numerosos, incluindo um fortalecimento econômico e uma nova maneira de lidar com problemas sociais e econômicos em comunidades marginalizadas.

Como acontece nos esportes, o treinamento cultural não cria apenas habilidades, mas uma atitude disciplinada na construção de habilidades. Em alguns casos, ele realmente abre caminho para carreiras em potencial. O conhecimento adquirido pelas artes pode dar a uma pessoa a confiança e a experiência que os empregadores procuram.

O projeto CASA tem como objetivo abranger todo e qualquer tipo de manifestação artística tanto da população em situação de rua quanto de pessoas externas ao SCS, oferecendo o espaço e as ferramentas necessårias para a produção e educação artística, enaltecendo a diversidade cultural da cidade natal de todos.

A exposição a um universo de arte não restrito pode libertar do condicionamento estÊtico imposto pelo mercado atravÊs da mídia, que determina um só padrão para todos, independentemente das especificidades individuais ou de grupos. A cultura expressa o percurso do homem, da sua luta. Por isso Ê fundamental aproximar a população em situação de rua da sua cultura de origem, articulando-a a sua história e à comunidade em que vive o artista.

Â? Â?

O Setor Comercial Sul Ê um organismo vivo. Um ecossistema inteiro observa-se ali, cuja função Ê de extrema importância para Brasília.

Apesar disso, o Setor estå em um atual estado de degradação - tanto relacionado à condição arquitetônica

de suas edificaçþes quanto da insfraestrutura urbana local, o que exige atenção e intervenção.

Em outras palavras, na escala urbana, o SCS precisa de uma revitalização, que Ê entendida, segundo o grupo de pesquisa Reabilita, da Pós Graduação da FAU-Unb, como a intervenção em um espaço urbano considerado social, cultural e, sobretudo, economicamente morto - apenas 24% das construçþes do SCS são ocupadas, segundo os indicativos de vacância imobiliåria de 2017. Pretende-se, portanto, resgatar o direito do espaço urbano à inserção na cidade a que pertence.

Revitalização constitui uma pråtica preservacionista em que ao valor cultural do patrimônio urbano vem-se somar um outro valor: o econômico. É aqui que a atividade turística desempenha papel fundamental.

Afinal, Ê o turista, na realidade, quem agrega o valor econômico ao bem patrimonial - entendendo, aqui, como turista qualquer pessoa que venha a visitar e a utilizar os serviços e atividades oferecidos pelo Setor.

No entanto, o processo de revitalização estå associado ao processo de gentrificação: as

melhorias do espaço urbano provocam uma valorização imobiliåria, que acarreta um aumento de aluguÊis, que termina por expulsar antigos moradores e comerciantes locais.

Por isso, o projeto CASA tem consciência de seu potencial gentrificante e adota como partido um projeto pensado e destinado sobretudo para e pela população em situação de rua local. Em seu programa, ela que realizarå as funçþes desempenhadas pelo edifício - tais como administração, recepção e coordenação. Assim, alÊm dos ateliês de produção, das salas de aula, dos eventos e das exposiçþes, o edifício como um todo serå espaço para capacitar a população. É aqui que entra o conceito de autossuficiência: o Centro de Apoio Social e Artístico não Ê um alojamento, não Ê um Centro Pop, não Ê uma escola de arte. O CASA Ê um projeto complementar a eles. É um ciclo constante de hierarquia em que os próprios usuårios do espaço ensinarão os futuros inscritos no programa a crescer tanto socialmente quanto profissionalmente, ajudando-se uns aos outros, com constantes trocas de experiências.

Â

Entende-se por manifesto uma declaração formal que transmite intençþes, opiniþes, decisþes ou ideias políticas particulares a uma pessoa ou a um grupo de pessoas. Dessa forma, a arquitetura manifesto Ê aquela arquitetura que declara uma intenção.

O projeto CASA tem a intenção de falar por si só. Em meio aos blocos de edificíos do Setor Comercial Sul, o CASA contrapþem-se à arquitetura rígida da capital. A experiência artítica inica-se não apenas quando o indivíduo adentra o edifício, mas sim quando, em seu campo de visão, jå Ê possível localizar-se na Praça do Povo.

A Praça e a construção dialogam entre si em um manifesto a favor da arte contemporânea, da arte acessível, política e social.

Para tanto, o Edifício Dona Angela passarå por um processo de reconversão, que Ê entendido como uma atualização do uso da edificação em busca de um melhor desempenho desta - atualizando a acústica, a estrutura, os espaços, entre outros para resgatar o valor de uso da obra.

A análise do terreno escolhido para o objeto de estudo iniciou-se com a leitura do Relatório do Plano Piloto de Lúcio Costa. Nele, o urbanista menciona Brasília como a “cidade planejada (...) capaz de tornar-se, com o tempo, além de centro de governo e administração, num foco de cultura dos mais lúcidos e sensíveis do país”.

Os Setores Comerciais Sul e Norte, juntamente com o Setor Bancário, localizam-se na intersecção entre dois grandes eixos que compõem a cidade e cujo acesso se dá por todos os lados, por transporte público, a pé, de bicicleta ou em automóvel. É no que se costuma denominar de “coração” da cidade, de marco zero que se encontra o local do projeto CASA. Apesar de Brasília ser uma cidade planejada em setores, hoje em dia a função de cada um deles já não está mais tão bem definida e caracterizada.

O Setor Cultural já não comporta mais as principais atividades culturais da cidade, além de o próprio Teatro Nacional estar interditado há meses.

Vista aérea do Plano Piloto de Brasília. Fonte: Google Earth, 2020.

Portanto, até que ponto é favorável à população enrigecer a função dos setores de uma cidade? Gehl (2010), argumenta a debilidade do Plano Piloto na escala humana, em que a interação entre o usuário e o meio físico é afetado pelo planejamento rígido, o que desconsidera as experiências propostas pelos espaços com tipologias orgânicas.

Apesar de a população em situação de rua existir em todas as Regiões Administrativas de Brasília, é no Plano Piloto que ela mais se encontra, devido à maior concentração de riqueza, de serviços e de oportunidades disponíveis, a qual a população está sempre em busca para sua sobrevivência. Porém, o Plano Piloto não supre as necessidades da diversidade social, caracterizando a cidade como excludente, separatista e elitista, focando nas ambições apenas de uma parcela da sociedade. É com essa perspectiva que o projeto CASA tem como intuito gerar novas atividades na capital, reformulando a função do uso do solo do SCS - que não vive apenas

de comércio - e atualizando o espaço urbano à real demanda da população.

Com tal objetivo, é necessário, segundo Rossetti (2013), saber diferenciar as intervenções no Patrimônio entre “agressão”, “infração” e “irregularidade” das regras e das normas próprias da área tombada. Quando se fala em intervenção no Plano Piloto, há muitos que a rejeitam, devido à possível perda do valor histórico do bem. Porém, como disse Mário de Andrade, toda cidade é histórica e está em constante transformação, acumulando cada vez mais cultura para suas gerações futuras. Brasília não deve ser uma exceção: uma cidade incialmente planejada para 500 mil habitantes hoje com 2,481mi, considerando o entorno - precisa, pelo menos, de uma mínima atualização em sua configuração espacial e em suas normas de construção civil. A cidade precisa seguir vivendo o seu cotidiano urbano, a despeito do monumental e do midiático. Como disse Lúcio Costa, 1991: para enfrentar os inúmeros problemas do dia a dias das questões de preservação, é preciso ter

Vista aérea do Setor Comercial Sul. Fonte: Google Earth, 2020.

disposição, firmeza e flexibilidade. Se, por um lado, faltam calçadas que representam o grau mínimo de civilidade urbana, por outro lado Brasília continuamente demandarå novas arquiteturas que possam complementar suas funçþes de cidade-capital.

O projeto CASA tem como objetivo resgatar um espaço vazio de Brasília e articulå-lo aos håbitos de usar e de circular pelo espaço da cidade. AlÊm disso, Ê de entendimento consolidado que a utilização de um bem desativado - como o Edifício Dona Angela - Ê uma maneira de assegurar sua preservação.

Entre um edifício coorporativo e o Centro de Apoio Social e Artístico aqui proposto, certamente a população interna e externa ao Setor Comercial Sul teria mais cuidado e identificação por este último.

É o Setor que pertence à Escala Gregåria pensada por Lúcio Costa, fazendo parte de um conjunto de outras três Escalas (Residencial, Monumental e Bucólica). Segundo Lúcio, a Gregåria Ê onde as dimensþes e o espaço são deliberadamente reduzidos e concentrados a fim de criar clima propício ao agrupamento.

Apesar de a configuração incialmente pensada por Lúcio Costa não permanecer mais a mesma, o Setor Comercial Sul tornou-se o maior polo de eventos culturais públicos de Brasília, fazendo jus a sua função de ser um espaço para agrupamento.

A årea do Setor abrange desde o final do Parque da Cidade atÊ o início do Eixo Rodoviårio Oeste, sentido sul. É composto por 7 quadras, cada qual com hierarquias e normas construtivas diferentes, como, por exemplo, o gabarito de suas edificaçþes.

Para conhecer melhor o SCS, foi realizado, antes do inĂ­cio da pandemia, um passeio turĂ­stico guiado oferecido

pelo No Setor - um instituto que tem como objetivo a transformação do centro de Brasília por meio da ocupação e da ressignificação do espaço público, que inaugurou sua atuação com o projeto Setor Carnavalesco Sul, o primeiro carnaval integrado à comunidade que mora ou frequenta o SCS. No passeio turístico foi possível perceber a importância arquitetônica que o Setor tem para Brasília: o local abriga edifícios projetados por grandes nomes, como os Edifícios Morro Vermelho e Camargo Corrêa, de João Filgueiras Lima, e o Edifício Denasa, de Oscar Niemeyer com um painel decorativo de Athos Bulcão. Ademais, foi possível perceber como a arte e a cultura estão presentes literalmente em todas as paredes do SCS: existe um enorme museu aberto de grafites ali dentro, principalmente em uma årea denomidada Buraco do Rato, que jå foi palco de um projeto entre o GDF e artistas.

O projeto inicial do Setor Comercial Sul comportava um grande corredor central que penetrava o meio de toda a årea, criando um caminho direto da W3 sul atÊ a estação de metrô da Galeria dos Estados. Esse corredor central foi construído apenas em 2015, e sua construção mudou por completo os fluxos que antes ali existiam. Espaços como a Praça do Povo, que antes fazia parte do dia a dia dos pedestres, sendo atÊ mesmo palco para diversas manifestaçþes sindicais, estão completamente abandonados e vazios. O Setor Comercial Sul, para muitos, deixou de ser um local de permanência e se transformou em um local de passagem.

O projeto CASA destina-se ainda a resgatar os sentimentos de pertencimento e de permanência do SCS, reconhecendo seu potencial cultural, arquitetônico, urbano e econômico no coração de Brasília.

Mapa do Setor Comercial Sul. Fonte: prĂłpria.

Pelo Setor Comercial Sul passam cerca de 150 mil pessoas diariamente.

Segundo o jornal Metrópoles, em 2019, o GDF autorizou projetos de revitalização para o Setor Comercial Sul com um custo total de R$4,2mi. Entre os projetos a serem realizados ao longo dos próximos anos está a melhoria na acessibilidade construção de novas rampas, calçadas e iluminção pública; há a intenção de criar uma rua 24h no Setor com quiosques para atender a população e turistas; há, também, a intenção de atrair para a região bares e restaurantes. Além disso, a SEDUH (Secretaria de Estado de Desenvolvimento Urbano e Habitação) já concluiu e encaminhou para licitação, em 2019, um novo projeto para a Praça do Povo, objeto de estudo deste trabalho, cujo custo total será de R$1,70mi.

O Governo também está planejando destinar de 20% a 25% dos imóveis do

Setor Comercial Sul à habitação social.

“Principalmente, porque a região é extremamente subutilizada em fins de semana. Mas é preciso priorizar a vocação original do lugar, que é comercial. Isso significa que não podemos autorizar destinações inteiras de edifícios para moradia”, frisou o presidente do CAU/DF, arquiteto Daniel Magabeira.

Todos esses projetos visam à melhoria da infraestrutura urbana e arquitetônica do Setor Comecial Sul. Porém, é necessário que o GDF realize essas obras de intervenção com bastante diálogo com a população que ali vive e trabalha, pois eles representam as reais identidade e demanda do espaço. Caso contrário, a revitalização será apenas mais uma causa da gentrificação dos pedaços de Brasília pedaços, aqui, entendidos como aquele espaço intermediário entre a casa (o privado) e o público, ou entre a casa e a rua (DA MATTA, 1985).

“Não é porque eu roubei, trafiquei, matei.

Respeita a gente, arruma um emprego pra “nós” tentar mudar de vida, mas não, eles discriminam. A gente tira uma cadeira e acham que a gente vai roubar”

“Tenta limpar quem está querendo ser limpo. Segundo, dê uma ocupação a essa pessoa. Ocupar a mente, não importa a área, pra ela não ficar ociosa”

“Agora eu não sou mais um detento, eu sou um cidadão”

“Rapaz, mas o difícil sabe o que é? Um banho e uma roupa limpa, e a almentação”

Falas de pessoas em situação de rua retiradas do documentário Setor Comercial Sul: Relatos da rua, de 2018

“Eu preciso ter confiança nas pessoas, porque as pessoas não confiam em mim”

“Eu tô querendo só um emprego, na verdade, falta pra mim só isso. Pra eu me encaixar na vida e viver socialmente igual todo mundo vive”

Renders do novo projeto de revitalização para a Praça do Povo a ser realizada pelo GDF.

Â?

Conforme mencionado, o GDF aprovou um novo projeto de revitalização para a Praça do Povo, localizada no extremo sul da Quadra 03 do Setor Comercial Sul. O projeto a ser executado pelo Governo, como Ê possível ver nas imagens ao lado, foi elaborado de forma completamente arbitråria, sem diålogo com a população local, e não contempla grandes mudanças para melhorar as condiçþes de infraestrutura para criar um espaço mais prooício para a convivência e a permanência dentro do Setor.

A Praça do Povo foi e Ê um enorme símbolo do urbanismo de Brasília: antes muito utilizada pela população, sendo ponto de encontro atÊ mesmo para manifestaçþes, seus valores cultural, histórico e de uso precisam ser levados em conta para uma nova intervenção a ser feita no espaço, diferentemente do que foi projetado pelo GDF. É com o intuito de fazer algo que realmente serå utilizado pelos pedestres que o projeto CASA engloba a Praça do Povo, mantendo-a como um espaço público, mas agregando novos usos, sendo palco para exposiçþes, atividades e eventos impulsionados pelo CASA.

1117m

O projeto CASA, como mencionado anteriormente, estĂĄ localizado no Setor Comercial Sul, no Plano Piloto, em BrasĂ­lia, Brasil.

Gråfico: Mín (1110m), MÊd (1114m), Måx (1117m) Totais do período: Distância 250m - Ganho/perda de elevação: 0m/-6,57m - Inclinação Måx -,-4.7% - Inclinação MÊd -,-2.9%

1110m

Ele se encontra na Quadra 03, nos lotes 15, 16 e 28, onde atualmente estå o Edifício Dona Angela, ao lado da Praça do Povo, no extremo sul do SCS.

25m

50m

75m

100m

125m

150m

175m

200m

O local de implantação tem uma topografia pouco acentuada (3%), como pode ser visto na figura ao lado, no perfil de elevação, em que foi feito um corte de 250m no terreno do projeto.

AlÊm disso, o Setor Comercial Sul estå localizado ao lado de outros Setores de Brasília, como o Setor MÊdico Hospitalar Sul, o Setor de Rådio e Televisão Sul e o Setor Hoteleiro Sul, sendo um pólo de encontros, atividades, serviços e transição de diversos pedestres diariamente na cidade.

Mapas do Plano Piloto e do Setor Comercial Sul. Fonte: Google Earth, 2020. Mapa de implantação do projeto CASA e entorno e Perfil de elevação. Fonte: própria.

O projeto se encontra em uma årea bastante arborizada do Setor Comercial Sul devido à presença da Praça do Povo. Apesar disso, a edficação recebe raios solares durante boa parte do dia, sendo necessåria uma maior atenção para evitar a incidência solar direta em suas fachadas. O mesmo ocorre com a Praça, sendo necessårio, para tornå-la um espaço de permanência, algum mecanismo de sombra mais abrangente do que a própria vegetação presente.

Os ventos predominantes vêm do leste, proporcionando uma boa ventilação natural ao longo da edifcação, principalemnte devido a sua menor dimensão em comparação com os outros blocos prediais do Setor Comercial Sul.

Mapa de vegetação existente e mapa de condicionantes climåticas. Fonte: própria.

225m

250m

A oeste, encontra-se a Aveinda W3 sul, via arterial bastante movimentada, de deslocamento norte-sul no Plano Piloto, que faz parte da rota de diversos Ă´nibus que circulam por BrasĂ­lia.

A leste, encontra-se o Eixo W, via de trânsito råpido que atravessa todo o Plano Piloto.

As vias de fluxo secundĂĄrio, S2 e S3, delimitam o SCS ao norte e ao sul, respectivamente, e o separam do SMHS e do SHS. SĂŁo vias largas que funcionam como barreiras visuais e fĂ­sicas para os pedestres, que precisam contornĂĄ-las e andar pelos bolsĂľes de estacionamento para atravessar os Setores.

Dentro do SCS, as vias tambĂŠm sĂŁo barreiras: dividem e permeiam cada Quadra do Setor, enquanto os estacionamentos e carros interrompem o deslocamento direto dos pedestres.

Via arterial Via coletora Linha de metrĂ´ Via local

Mapa do sistema viĂĄrio. Fonte: prĂłpria.

O fluxo de pedestres leste-oeste Ê o maior, devido ao Corredor Central, que atravessa todos os edifícios do SCS. É um eixo de deslocamento que une fluxos vindos, principalmente, da Estação Galeria de metrô, da rodoviåria, do Eixo W e da via W3 Sul, servindo de conexão para o centro da cidade.

Por ser uma mancha urbana com muitos vazios, o Setor tem vårias possibilidades de deslocamento, porÊm com diversos obståculos: calçadas quebradiças, poucas rampas, taludes, carros estacionados em locais inapropriados, a ponto de que Ê possível afirmar que o SCS Ê um local em que o carro Ê mais priorizado do que o pedestre.

Os pontos de ônibus próximos são bastante utilizados, criando um fluxo maior de pessoas entre a via W3 Sul e a via S3. O deslocamento do pedestre Ê majoritariamente sombreado, devido aos edifícios e à arborização do Setor.

Fluxo do pedestre Pontos de ônibus Estação de Metrô Galeria

Mapa de fluxos de pedestres, pontos de Ă´nibus e metrĂ´. Fonte: prĂłpria.

O Setor Comercial Sul estĂĄ bem conectado aos modais quando se compara com outros pontos da cidade. Com uma caminhada de apenas 300m ĂŠ possĂ­vel chegar ao Eixo W ou Ă W3 Sul. As vias locais internas tiveram seus sentidos alterados recentemente, o que favoreceu a conexĂŁo de carro entre os setores adjacentes, principalmente com o SMHS e as travessias de pedestres em vias locais internas do Setor receberam semĂĄforos.

Vista Oeste ao local de implantação. Fonte: própria.

Vista do local de implantação. Fonte: própria.

Vista do local de implantação. Fonte: própria.

Vista Sul ao local de implantação. Fonte: própria.

Vista Norte ao local de implantação. Fonte: própria.

Vista Leste ao local de implantação. Fonte: própria.

Vista do Corredor Central. Fonte: prĂłpria.

Vista do banheiro pĂşblico. Fonte: prĂłpria.

Vista da horta comunitĂĄria. Fonte: prĂłpria.

A via que separa o SCS do SHS não tem nenhum ponto de ônibus, o que contribui para uma maior presença de fachadas cegas dos edifícios, menor fluxo de pessoas e maior cruzamento de carros, que compromete a segurança pública no local.

HĂĄ grandes descontinuidades para o pedestre entre o SCS e os demais locais em seu entorno, alĂŠm de o sistema viĂĄrio ser superdimensionado, com enormes bolsĂľes de estacionamento.

Segundo a SEDESTMIDH, em 2019, Brasília contabiliza mais de 3 mil pessoas em situação de rua, porÊm o número Ê maior (perto de 6 mil), pois a pasta considera só quem jå passou por algum atendimento nas unidades de suporte do Governo. Elas se concentram no centro da capital, na rodoviåria e nas proximidades do SCS, em busca de sustento.

Esse nĂşmero cresceu 20% em um ano.

Mais de 70% das pessoas em situação de rua no DF têm entre 4 e 8 anos de estudo.

Crise econômica e problemas estruturais são as principais causas do aumento dessa população.

O nĂşmero de abrigos ĂŠ insuficiente para a quantidade de pessoas que estĂŁo na rua: nĂŁo comportam nem 20% da demanda no DF. A contagem oficial do IBGE, que ocorreria

em 2020 foi adiada devido Ă pandemia. Portanto os seguintes dados foram recolhidos de 2005 a 2009:

Único de programas sociais, o que dificulta o acesso a programas de transferência de renda, de habitação etc.

- Brasília Ê a 4ª capital com mais pessoas em situação de rua; - A maior parte tem entre 25 e 55 anos; - 70,9% da população de rua trabalha, principalmente com a coleta de material reciclåvel.

Em 2011, o Projeto Renovando a Cidadania apontou que no DF 18,9% da pop. em situação de rua nasceram no DF, 17,7% na Bahia, 9,8% em Minas Gerais e 8,9% em Goiås.

Segundo o IBGE, em 2017, o desemprego atingiu 13,2mi de brasileiros e o IPEA, em 2020, constatou que a real população em situação de rua do país chega a 222 mil pessoas, mostrando que menos de 40% estavam no Cadastro

Silva (2006) corrobora que a população em situação de rua, desde meados da dĂŠcada de 1990, compĂľe o que se denomina lumpenproletariado, isto ĂŠ, a “parte da classe trabalhadora que se encontra no pauperismo, ĂŠ apta ao trabalho, mas nĂŁo ĂŠ absorvida pelo mercadoâ€?.

 �

O principal uso do solo do Setor Comercial Sul Ê o comercial e de serviços, comportando lanchonetes, lojas, bancos e escritórios.

Hå tambÊm prÊdios institucionais - como SEGETH, INFRAERO e MinistÊrio do Trabalho e da Saúde, prÊdios culturais como Museu dos Correios Fundação Cultural Palmares e Centro Cultural Canteiro - e prÊdios educacionais - como SENAC, SESC e a Casa da Cultura da AmÊrica Latina.

O Setor funciona durante o horårio comercial, mas Ê subutilizado no horårio noturno. Os edifícios de escritórios e clínicas ficam abertos atÊ as 20h, com alguns chegando atÊ as 22h, a unidade do SESC Gastronomia mantÊm cursos atÊ as 22:30 e a unidade do CAPs (Centro de Atenção Psicossocial) - espaço muito utilizado pela população em situação de rua local - fica aberta atÊ as 21h. Outras atividades noturnas são residuais e acontecem esporadicamente, sendo festas e eventos pagos. É importante ressaltar que a Lei do Silêncio, que permite ruídos sonoros atÊ as 22h - não se aplica ao Setor, sendo este um grande potencial para comportar atividades noturnas, proporcionando melhorias na segurança, na economia e no bem estar da cidade.

Comercial e serviços Institucional Institucional Hospitalar Turismo Residencial Mapa de uso do solo. Fonte: própria.

Quanto às normas de edificação pertinentes ao projeto CASA, o documento dispþe: - Permitir a ocupação de cobertura no måximo em 40% da årea do lote ou projeção; - O coroamento desse acrÊscimo não pode ultrapassar de 3m a altura ora em vigor; - O acrÊscimo destina-se exclusivamente à årea de lazer, lanchonetes e restaurantes; - É permitido o acesso por elevadores à cobertura.

O gabarito do SCS se diferencia de uma Quadra para outra, como ĂŠ possĂ­vel observar no mapa ao lado. O edifĂ­cio do projeto CASA tem gabarito de 3 a 6 pavimentos.

15-20 pavimentos 11-14 pavimentos 7-10 pavimentos 3-6 pavimentos 1-2 pavimentos Mapa de gabaritos. Fonte: prĂłpria.

Â?

Projeto: Lina Bo Bardi Localização: SĂŁo Paulo, Brasil Ano: 1977/1982 Ă rea: 22.026,02 m² construĂ­da - Projeto de reabilitação de uma antiga FĂĄbrica de Tambores que se transformou em um Centro Cultural e Esportivo; - O projeto tem um teatro com duas plateias e um palco no centro - interação entre artista e pĂşblico - provocação mĂştua - experiĂŞncia coletiva; - As cadeiras do teatro sĂŁo “desconfortĂĄveisâ€? (duras) para o pĂşblcio ter uma postura digna e altiva ao artista - referĂŞncia da GrĂŠcia, na Roma Antiga, em que o teatro era uma experiĂŞncia coletiva, transformadora e polĂ­tica; - As passarelas aĂŠreas do projeto sĂŁo de concreto protendido, porĂŠm o restante da estrutura ĂŠ de concreto armado - estrutura original da fĂĄbrica.

- Atividades culturais (oficinas, aulas, exposiçþes, exibiçþes) gratuitas ou de baixo custo para aproximar as pessoas das artes sem a necessidade de uma instituição formal de ensino.

Planta baixa geral do tĂŠrreo. Fonte: Archdaily.

Foto de um dos ateliĂŞs de oficina. Fonte: Marco Antonio.

Foto do espaço de leitura. Fonte: Fernando Stankuns.

Planta baixa do teatro. Fonte: Archdaily.

Foto do teatro. Fonte: Fernando Stankuns.

Croqui do teatro de Lina Bo Bardi. Fonte: Sesc Pompeia.

Planta baixa da Nave 17C. Fonte: Archdaily.

Corte longitudinal da Nave 17C. Fonte: Archdaily.

Projeto: Arturo Franco Localização: Madri, Espanha Ano: 2006 à rea: 6.000 m² - Projeto de reabilitação de um antigo abatedouro de gado construído em 1907; - Complexo de mais de 20 naves - hoje, cada uma delas foi reabilitada e Ê gerida por instituiçþes diferentes; - A Nave 17C, destinada ao projeto Intermediae, promove a criação da arte contemporânea por meio de um programa de bolsas impulsionado pela Câmara Municipal de Madri; - O projeto Ê uma intervenção no patrimônio histórico que não se reduz apenas ao mínimo necessårio - a estrutura Ê original e aparente e os novos materiais são limpos, rígidos, retos e translúcidos - como a mesa da bilheteria que Ê uma enorme chapa de aço industrial reutilizada; - A Nave comporta uma bilheteria, dois banheiros e dois espaços de exposição com planta baixa livre; - Usou-se cortiça como isolamento tÊrmico, tÊcnica utilizada no antigo abatedouro.

Foto årea de expoisção. Fonte: Carlos Fernåndez.

Foto acesso banheiro. Fonte: Carlos FernĂĄndez.

Foto estrutura. Fonte: Carlos FernĂĄndez.

Foto bilheteria. Fonte: Carlos FernĂĄndez.

Projeto: Benthem Crouwel Architects Localização: Amsterdam, Holanda Ano: 2012 Ă rea: 26.500 m² - O museu jĂĄ existia em um edifĂ­cio ao lado, construĂ­do em 1895; - O novo edifĂ­cio ĂŠ uma intervenção de constraposição: nĂŁo tenta imitar o antigo, pelo contrĂĄrio, distoa completamente com o objetivo de diferenciar os dois perĂ­odos de construção e introduzir um novo contexto histĂłrico e funcional ao museu; - O novo edĂ­ficio ĂŠ um anexo do antigo, ou seja, o fluxo ĂŠ compartilhado; - Dentro do museu, a transição de um edifĂ­cio para o outro ĂŠ muito sutil; - A nova entrada principal teve o cuidado de nĂŁo “apagarâ€? os vazios da praça em que o projeto ĂŠ inserido - o chĂŁo da praça continua atĂŠ o hall de entrada do museu; - A grande cobertura do novo edifĂ­cio avança atĂŠ a praça, criando espaços de convivĂŞncia entre ambas;

Planta baixa geral. Fonte: Archdaily.

Fachadas Oeste. Fonte: Archdaily.

Corte transversal. Fonte: Archdaily.

Foto dos dois edifĂ­cios. Fonte: Jannes Linders.

Foto do espaço embaixo da cobertura. Fonte: Jannes Linders.

Foto do interior com os dois edifĂ­cios. Fonte: Jannes Linders.

Projeto: João Pires da Fonte Localização: Lisboa, Portugal Ano: 2007/2008 à rea: 9.000 m² construída - Antiga Companhia de Fiação e Tecidos Lisbonense, de 1846; - Transformou-se em um complexo criativo ocupado por empresas e profissionais das åreas da moda, publicidade, comunicação, multimídia, arte, arquitetura, música e gastronomia, entre outros, gerando atividades que atraem visitantes para redescobrirem a zona antes subutilizada; - Os espaços de cirulação possuem plantas livres, utilizados para pontos de encontro, feiras, exposiçþes e shows. Jå os espaços ocupados estão em uso fixo para cunho cultural e comercial; - A estrutura original permanecce, composta de ferro, pedra e tijolos no estilo industrial; - São mais de 200 locais para empresårios residentes, que empregam cerca de 1000 pessoas e atraem 1 milhão de visitantes por ano.

Mapa do complexo. Fonte: LX Factory.

Foto da feira na årea de circulação. Fonte: Pinterest.

Foto de uma grĂĄfica. Fonte: LX Factory.

Foto de uma banca de revistas. Fonte: LX Factory.

Foto de um escritĂłrio. Fonte: LX Factory.

Foto de um restaurante Fonte: LX Factory.

 �

Projeto: Mathews + Associates Architects Localização: Pretória, à frica do Sul Ano: 2019 à rea: 12.989 m² - Construído para abrigar, ao lado de uma universidade, a vasta coleção de artefatos de ouro da civilização sul africana Mapungubwe, obras públicas do país; - AlÊm de nove galerias, o projeto tambÊm inclui em seu programa um auditório com 115 lugares, escritórios adminitrativos, armazenamento, conservação de arte e åreas de quarentena e um restaurante; - Assemelha-se a um cofre de concreto aparente; - A passarela aÊrea tem uma proteção de concreto perfurado em formas e padrþes de estamparia em tecido da cultura local; - O complexo abrange duas praças: a Praça da Arte e a Praça do Museu. Esta tem acesso público e comporta um restaurante e eventos e funçþes públicas.

Zoneamento. Fonte: Archdaily.

Planta baixa geral do tĂŠrreo. Fonte: Archdaily.

Foto do projeto. Fonte: Jan Hugo.

Planta baixa geral do 1Âş pavimento. Fonte: Archdaily.

Foto do concreto perfurado. Fonte: David Southwood.

Foto do interior das galerias. Fonte: David Southwood.

� � � � ­ Projeto: Ahmed Hossam Saafan Localização: Fustat, Egito Ano: 2019 à rea: 81 m² - Iniciativa social em um dos maiores assentamentos informais do Cairo. Por meio de serviços de bufê e outras formas de produção de alimentos, a iniciativa oferece emprego digno e treinamento vocacional para mulheres imigrantes, refugiadas e egípcias; - Um novo volume foi adicionado à estrutura orginial, a ampliação foi localizada acima do 1º piso e incluiu um estúdio de arte, uma årea de convivência, um escritório administrativo e um espaço de teatro/oficina; - Por meio da arquitetura, o edifício visa a servir como uma plataforma interativa para crianças, jovens e adultos, ao integrar estratÊgias de design conscientes, com o intuito de melhorar a qualidade de vida do local. Internamente, o edifício buscou a criação de um ambiente homogêneo que sugere solidariedade, permitindo que uma plataforma seja fornecida a cada participante, de forma a valorizar e celebrar a diversidade.

Planta baixa dos 4Âş e 5Âş pavimentos. Fonte: Archdaily.

Croqui corte longitudinal. Fonte: Archdaily.

Foto do projeto. Fonte: Ahmed Hossam Saafan.

Foto do teatro/oficina. Fonte: Ahmed Hossam Saafan.

Foto ĂĄrea de convivĂŞncia. Fonte: Ahmed Hossam Saafan.

Foto da cobertura. Fonte: Ahmed Hossam Saafan.

‚ Projeto: Lacaton & Vassal Localização: Lille, França Ano: 2013 Ă rea: 3.791 m² - É um lugar de disseminação cultural que opera tanto a escala urbana como a local. É parte dos 28ha do processo de reestruturação urbana do Setor de Arras; - O projeto delicadamente “deslizaâ€? sob uma cobertura acessĂ­vel que aloja um jardim pĂşblico.

No interior, o volume principal do hall toma a ĂĄrea central, desprendendo-se dos pontos de apoio de carga; - O projeto possui apenas duas fachadas, formando uma forte identidade visual e tornando o edifĂ­cio parte da permeabilidade de seu entorno.

Configuração festival de 400 assentos. Fonte: Archdaily.

Foto espaço festival. Fonte: Philippe Ruault.

Configuração arquibancada. Fonte: Archdaily.

Foto ĂĄrea de convivĂŞncia. Fonte: Philippe Ruault.

Configuração espetåculo 400 assentos. Fonte: Archdaily.

Foto hall de entrada. Fonte: Philippe Ruault.

‚ ƒ„ Â… † ‡ ˆ ‰ Š Projeto: Lina Bo Bardi, Edson Elito Localização: Bela Vista, Brasil Ano: 1984/1994 - O teatro, que foi fundado em 1958 e possuĂ­a formato de arena, com duas plateias opostas, sofreu um incĂŞndio, no qual tudo foi perdido; - Em 1984 inica-se, a recuperação desse importante teatro manifesto; - O teatro desenvolve-se por meio de uma faixa de terra, conformando a passarela central com cerca de 1,50 metros de largura sobre pranchas de madeira e com extensĂŁo de 50 metros de comprimento entre o acesso frontal e fundos, e pĂŠ direito de 13m, aproximando a ideia de rua, marcando o eixo do espetĂĄculo e desfragmentando os limites entre o palco e a plateia; - No terreno do teatro, serĂĄ construĂ­do um parque (Parque Bixiga) que, assim como o Oficina, serĂĄ um manifesto, depois de muita luta da comunidade para conseguir a autorização de sua construção, onde serĂŁo plantadas centenas de ĂĄrvores em seus 13.000m².

Plantas baixas gerais. Fonte: Archdaily.

Cortes. Fonte: Archdaily.

Croqui do Parque Bixiga. Fonte: G1.

Foto do palco e das arquibancadas. Fonte: Nelson Kon.

Foto do camarim no nĂ­vel superior. Fonte: Nelson Kon.

Foto do Teatro Oficina. Fonte: Nelson Kon.

€

‹ Projeto: azab Localização: Mallavia, Espanha Ano: 2018 à rea: 1.350 m² - A globalização tambÊm impþe ao planejamento urbano uma perda de valores contextuais e sociais que são transferidos para seus planos e edifícios.

Diante desta situação, Ê urgente que a arquitetura recupere os espaços tradicionais; - O projeto não visa à criação de um novo espaço, mas sim recuperar o significado especial do seu lugar emblemåtico. Para tanto, propþe-se a introdução de uma sÊrie de dispositivos que atualizam a praça, ampliando suas possibilidades de uso e permitindo que se torne um espaço de diversão para todas as idades; - O projeto propþe, para isso, a cobertura do auditório externo da Plaza Elizalde e sua conversão e adaptação para se tornar um espaço de lazer multigeracional; - A nova distribuição de usos da årea de lazer Ê, então, ordenada por zonas, com três espaços diferenciados, mas interligados, que multiplicam as possibilidades do antigo auditório.

Corte longitudinal. Fonte: Archdaily.

Corte transversal. Fonte: Archdaily.

Esquema. Fonte: Archdaily.

Foto interior. Fonte: Luis DĂ­az DĂ­az.

Foto implantação. Fonte: Luis Díaz Díaz.

Foto cobertura. Fonte: Luis DĂ­az DĂ­az.

ÂŒ † „ ‹Ž ­ ‰ ‘‰ Projeto: Alexandre Picanço, Paulo Vieitas Localização: Distrito de Ponta Delgada, Portugal Ano: 2020 Ă rea: 900 m² - Uma boa parte da população utiliza o “Coretoâ€? como elemento urbano de referĂŞncia para o convĂ­vio social. Ao mesmo tempo que a antiga praça oferecia um espaço para convĂ­vio e atuaçþes festivas, tornou-se um elemento de ruĂ­do visual, desvalorizando eventuais edifĂ­cios histĂłricos ou com interesse patrimonial; - Optou-se por desenhar um elemento central, que surge como uma reinterpretação desse mesmo “Coretoâ€?, servindo como referĂŞncia na utilização da praça e como organizador de todo o espaço. É elemento sobre-elevado, que permite nĂŁo sĂł o seu uso como banco e zona de estar, mas tambĂŠm como palco para atuaçþes diversas.

Foto implantação. Fonte: Paulo Prata.

Foto detalhe. Fonte: Paulo Prata.

Foto do Coreto. Fonte: Paulo Prata.

Foto do Coreto. Fonte: Paulo Prata.

Planta Baixa. Fonte: Archdaily.

Corte. Fonte: Archdaily.

Projeto: Bjarke Ingels (BIG) Localização: Copenhague, Dinamarca Ano: 2011 Ă rea: 4.3 ha - Em quase um quilĂ´metro de comprimento, Superkilen atravessa um dos bairros mais etnicamente diversos e socialmente desafiadores na Dinamarca, criando um espaço urbano verdadeiramente original, com uma forte identidade em escala local e global; - O parque ĂŠ dividido em trĂŞs zonas: a praça vermelha (red square), o mercado preto (black market) e o parque verde (green park) e ĂŠ concebido como uma imensa exibição das melhores prĂĄticas urbanas - uma coleção de objetos cotidianos globalizados dos mais de 60 paĂ­ses natais dos habitantes locais; - “HĂĄ um esforço para representar cada nacionalidade vivendo na vizinhança, atravĂŠs de artes pĂşblicas e programas especĂ­ficos... o que ĂŠ um Ăłtimo retorno para os investimentos de U$34 por pĂŠ quadrado.â€?

Mapa distribuição dos países. Fonte: BIG.

Foto vista aĂŠrea. Fonte: Dragor Luft.

Foto perspectiva. Fonte: Iwan Baan.

Foto perspectiva. Fonte: Dragor Luft.

Foto mobiliĂĄrio urbano. Fonte: BIG.

Foto mobiliĂĄrio urbano. Fonte: BIG.

ÂŒ ’‰ ‚ Projeto: Dasic FernĂĄndez Localização: Riyahd, ArĂĄbia Saudita Ano: 2019 Ă rea: 38.000 m² - O artista Dasic FernĂĄndez foi convidado pela DesignLab Experience para criar um projeto colorido, uma obra de arte sem precedentes, que tem 38.000m² de tinta sobre o piso, localizado no deserto mais seco do mundo. Dasic, como diretor criativo, e uma equipe de 14 pessoas, composta por um engenheiro, 2 arquitetos e 11 artistas, desenvolveram o projeto em 40 dias seguidos; - “Busco respeitar a tradição dos padrĂľes geomĂŠtricos tĂ­picos da regiĂŁo, trazendo-os ao presente e misturando-os com o meu trabalho pessoal. Quanto ao desenho, enfatizei as transiçþes de um padrĂŁo para outro, isso porque eu queria deixar um registro visual no trabalho de integração do passado e do presente e tambĂŠm da transição social e cultural pela qual a ArĂĄbia Saudita estĂĄ passando agora.â€?

Foto vista aĂŠrea. Fonte: VIP Films.

Foto passeio. Fonte: Roberto Conte.

Foto detalhe. Fonte: VIP Films.

Foto detalhe. Fonte: Roberto Conte.

Foto vista aĂŠrea noturna. Fonte: VIP Films.

Foto geral do projeto. Fonte: VIP Films.

€€

ƒ † “   ” Para formular o programa de necessidades do objeto de estudo, primeiramente foram especificados trĂŞs principais grupos de atividades para, posteriormente, detalhar e destrinchar cada um deles. Esses grupos sĂŁo: Elas e Eles - referente Ă população em situação de rua local que utilizarĂĄ os serviços sociais e artĂ­sticos do CASA; Arte e Cultura, que se prende ao conceito principal do projeto de ensinar, profissionalizar e proporcionar atividades a partir das artes (plĂĄsticas, cĂŞnicas, musicais); Serviços e Apoio - que se atĂŠm Ă ĂĄrea mais tĂŠcnica e formal do projeto.

São demandas que foram diagnosticadas após a pesquisa realizada com as referências projetuais e após uma breve conversa com as pessoas em situação de rua e os jå atuantes apoiadores sociais do SCS - as entrevistas foram limitadas e reduzidas devido à pandemia da COVID-19.

Â? Â?

Â

‹ Â

Â

‰

Ponto de arrecadação e distribuição de doaçþes;

Espaço externo para eventos (Praça do Povo);

Recepção/Bilheteria;

Pintura com tinta de terra;

Administração;

Mostras de cinema;

Ponto de acolhimento e instruçþes ao futuro inscrito no programa;

Salas/ateliĂŞs de aula;

Bar/Cafeteria;

Shows;

Banheiros;

Oficina de cerâmica;

Restaurante popular;

Salas de exibição;

VestiĂĄrios;

Aula de instrumentos musicais;

FraldĂĄrio;

Aula de histĂłria da arte;

DML;

Clube do livro;

Sala de apoio;

Produção de papel;

Sala de segurança;

Oficina de marcenaria;

DepĂłsito (carga e descarga);

Oficina de costura;

ArmĂĄrios;

Xilogravura;

Galerias;

Sala multimĂ­dia; Acervo SCS;

Concursos premiados; Teatro; Gravação audiovisual;

Fotos do exterior do Edifício Dona Angela, mostrando sua relação com a Praça do Povo. Fonte: própria.

ۥ

“   ” O projeto tem o intuito de começar pela Praça do Povo. É a praça que guiarå o pedestre atÊ o interior do edifício, como uma enrome entrada principal, de modo a priorizar o acolhimento e não o distanciamento da arquitetura com o público alvo - a população em situação de rua.

Mesmo assim, resgatando a arquitetura manifesto mencionada na Introdução ao projeto, o EdifĂ­cio Dona Angela passarĂĄ por uma renovação estĂŠtica de suas fachadas, para distoar da rigidez do Setor Comercial Sul, para atrair os olhos ao centro da cidade, para “gritarâ€? a real demanda da população de rua e acabar com a invisibilidade e subutilização do espaço.

Para tanto, o Edifício sofrerå uma intervenção de contraposição, isto Ê, sua nova arquitetura, em respeito ao valor histórico do SCS - como mencionado antes, diversos arquitetos importantes, como LelÊ, Niemeyer e Athos deixaram sua marca no local, não imitarå o antigo: dita arquitetura apresentarå ao Setor o contexto contemporâneo, distoando-se do período de construção dos demais prÊdios, para evitar, tambÊm, o falso histórico.

O CASA toma como principal objetivo a anålise real da demanda da cidade e entende que o espaço urbano deve sofrer alteraçþes e manutençþes frequentes para estar em constante ritmo com os seus usuårios, de modo a aproveitar, da forma mais sutentåvel possível, o potencial econômico, social e cultural do solo.

O uso Ê a melhor forma de conservação do patrimônio e, portanto, para manter-se em condiçþes de atender às exigências da sociedade atutal, as edificaçþes devem receber adaptaçþes.

Para condensar melhor as diretrizes projetuais, foi utilizada uma metodologia de oficina de projeto, em que, primeiramente, sĂŁo pensados os princĂ­pios relevantes do projeto, depois a quais conceitos esses princĂ­pios estĂŁo ligados e, por fim, chegam-se Ă s diretrizes, que representam os princĂ­pios postos em prĂĄtica no desenho. O resultado estĂĄ exposto no quadro ao lado.

Setor Comercial Sul

População em situação de rua

Profissionalização

Arte e Cultura

Autossuficiência

A rua, o Setor, é o “pedaço” da população em situação de rua.

O meio externo também fará parte do projeto: atividades ao ar livre, a Praça do Povo vira o projeto.

Elas e eles como criadores do programa do projeto.

O programa do projeto, além do programa básico de necessidades, será formulado pela própria população em situação de rua: quais atividades eles vão querer ali.

Capacitar a população em situação de rua para entrar no mercado de trabalho.

Eles terão aulas em ateliês para, futuramente, serem os próprios artistas e professores do CASA e de outros lugares.

O “fazer com as mãos”, a arte como instrumento educacional e profissionalizante.

Espaços propícios e estimulantes à produção criativa, tais como galerias, ateliês e espaço para eventos culturais.

Independência financeira e administrativa a longo prazo.

O projeto será feito, principalmente, para e pela população em situação de rua, criando um ciclo econômico que entra-sai-entra no CASA.

Croquis iniciais para a formulação das diretrizes projetuais.

Fotos do interior do Edifício Dona Angela, mostrando sua configuração de planta baixa livre com mezanino. Fonte: própria.

Devido à pandemia da COVID-19, o Edifício Dona Angela, que Ê vigiado durante o dia por segurança privada, estava de portas fechadas, sendo possível visualizar seu interior - para a relização do levantamento - apenas pela årea externa, atravÊs da pele de vidro que envolve a edificação. Dessa forma, por uma boa parte do semestre letivo 1/2020, o acesso para anålise da estrutura e das condiçþes do Edifício foi limitado.

Após algumas tentativas falhas de entrar em contato com a Administração do Plano Piloto para conseguir uma cópia dos desenhos tÊcnicos do Edifício, foi realizada uma visita no local do projeto no dia 23 de novembro de 2020, em que foi possível fazer o levantamento do andar tÊrreo, cuja estrutura se replica nos outros 2 pavimentos acima.

Portanto, a planta baixa do EdifĂ­cio Dona Angela, tal qual como ele ĂŠ hoje, estĂĄ disponibilizada ao lado, para facilitar a compreensĂŁo de como o EdifĂ­cio ĂŠ e quais serĂŁo as modificaçþes realizadas no processo de reconversĂŁo de uso para a concretização do projeto CASA, deixando claro o seu “antesâ€? e “depoisâ€?.

A reconversĂŁo de uso e a escolha por nĂŁo demolição do EdifĂ­cio Dona Angela ĂŠ preferĂ­vel devido Ă atual situação da vacância dos lotes do Setor Comercial Sul: muitos edifĂ­cios estĂŁo vazios, de portas fechadas, com placas de “vende-seâ€? ou “aluga-seâ€?.

Portanto, Ê preciso ter cautela com a especulação imobiliåria: devido à presente crise enconômica que atinge o Brasil, intensificada pela pandemia da COVID-19, os edifícios do SCS são vendidos a um preço irrisório para, posteriormente à crise, serem revendidos por preços muito altos, fazendo que seus novos proprietårios e, consequentemente, frequentadores do espaço sejam de uma classe econômica mais alta do que a atual, expulsando quem jå estå lå, quem não tem condiçþes de acompanhar o superfaturamento do solo do Setor.

O CASA nĂŁo tem o intuito de demolir a histĂłria do patrimĂ´nio de BrasĂ­lia para dar um novo uso ao local de forma arbitrĂĄria, que afete a realidade de quem realmente faz parte do “pedaçoâ€?. O CASA tem o intuito de reafirmar a existĂŞncia e o valor do EdifĂ­cio Dona Angela e da Praça do Povo, permanecendo com suas estruturas originais.

Â

Â?Â? Â?

Â?

Área externa coberta

Acesso principal de vidro Vigas engastadas

Distância de 4m do Edifício Dona Angela para a Praça do Povo

Envoltório de vidro

PLANTA BAIXA GERAL TÉRREO, 1º PAV. E 2º PAV.

2

5

10m

N

Fachada do Edifício Dona Angela.

1,80m Entrada principal do Edifício, voltada para a Praça do Povo (fachada sul).

Diversos desníveis entre o Edifício Dona Angela e a Praça do Povo, que dificultam a conexão e circulação de um para o outro, além de tornarem o espaço pouco acessível.

Único acesso direto, sem rampa, entre a Praça do Povo e a entrada principal.

Poucos locais de permanência na Praça do Povo.

Muitos espaços ociosos na Praça do Povo.

Lanchonetes existentes na Praça do Povo que são utilizadas diariamente por quem frequenta o Setor Comercial Sul.

Vegetação e calçadas mal cuidadas e deterioradas.

Interior do térreo do Edifício Dona Angela.

­

Sala de exibição

Ponto de acolhimento Administração

Sala de segurança

Praça do Povo

Recepção/ Bilheteria

Acesso

Acervo SCS

Ponto de arrecadação

Cafeteria/ Bar

Banheiro

Galerias

Salas/ateliês de aula

Auditório

Depósito

Banheiro

DML Estacionamento

Banheiro público

Banheiro Banheiro/vestiário funcionários Sala de apoio

Sala multimídia

Restaurante popular Manutenção

Social

Serviços e Apoio Elas e Eles (comunidade em situação de rua do SCS) Arte e Cultura

à rea total de intervenção 4.260m²

PLANTA BAIXA LOCALIZAĂ‡ĂƒO

25

50

100m

N

 €

Área coberta da Praça do Povo 1.210m²

Área descoberta da Praça do Povo 1.512m²

PLANTA BAIXA PRAÇA DO POVO

20

30

50m

N

Banheiro público 48m²

Cafeteria/Bar 240m²

Banheiro/vestiário funcionários 48m²

Administração 48m²

Restaurante popular 96m²

Ponto de arrecadação de doação e acolhimento 96m²

Recepção 210,90m²

Corredor e espaço expositivo efêmero 115,20m²

PLANTA BAIXA GERAL TÉRREO

Corredor e espaço expositivo efêmero 115,20m²

2

5

10m

N

Banheiro 48m²

Banheiro 48m²

Acervo SCS 48m²

Atêlies/ Salas de aula 240m²

PLANTA BAIXA GERAL 1º PAV.

Galerias 192m²

2

5

10m

N

Banheiro 48m²

Sala de exibição/ Sala multimídia 145m²

Auditório 288m²

Sala técnica/ manutenção/ depósito 95m²

PLANTA BAIXA GERAL 2º PAV.

2

5

10m

N

O programa de necessidades serĂĄ distribuĂ­do ao longo dos 3 pavimentos do EdifĂ­cio Dona Angela, sendo o Ăşltimo pavimento dedicado ao auditĂłrio.

Nova cobertura de 5m de altura, que parte da laje do Edifício Dona Angela, integra a Praça e a edificação, servindo de proteção contra sol e chuva para a realização de eventos e atividades na Praça.

Estudo de fluxos.

Processo criativo: expansão e junção da Praça do Povo com o Edifício Dona Angela.

Integração direta da Praça do Povo com o acesso principal do Edifício Dona Angela. Novas escadas e rampas que não existem no local - serão implantadas.

Atividades externas - como oficinas, apresentações, aulas, exposições e rodas de conversa com a população em situação de rua e visitantes - serão realizadas na Praça do Povo.

Além da programação de atividades do CASA, haverá uma praça de alimentação pública na Praça do Povo, onde as atuais lanchonetes da região poderão se estabelecer.

Equipamentos e mobiliários urbanos de uso efêmero e flexível, como palcos e assentos para apresentações, farão parte da Praça do Povo, dando a possibilidade de diversos usos para o espaço conforme a demanda dos usuários.

­

Escadas coloridas Cobertura metĂĄlica

Cobertura metĂĄlica

Pintura interativa com o ambiente

Bancos flexĂ­veis para diversos usos

Palcos efĂŞmeros de paletes

Pinturas na fachada

Escultura urbana interativa

Esquadrias coloridas

Faixa de pedestres colorida

Pavimentação colorida

Cobertura metálica e edificação colorida

… �†

COSTA, LĂşcio. BrasĂ­lia, cidade que inventei: relatĂłrio do plano piloto de brasĂ­lia. BrasĂ­lia: Governo do Distrito Federal, 1991. 78 p.

SCHLEE, Andrey Rosenthal; MEDEIROS, Ana Elisabete; FERREIRA, Oscar Luis. Intervenção Patrimonial: conceitos fundamentais. Brasília: Reabilita, 2018.

LACERDA, Norma; ZANCHETI, SĂ­lvio Mendes.

Plano de Gestão da Conservação Urbana: Conceitos e MÊtodos. Olinda: Centro de Estudos Avançados da Conservação Integrada, 2012.

CORTIZO, Roberta MÊlega. População em situação de rua no Brasil: o que os dados revelam? Brasília: MinistÊrio de Cidadania, 2019.

CUNHA FILHO, Francisco Humberto; ALMEIDA, Saulo Nunes de Carvalho. A evolução histórica da arte e o processo de regulamentação jurídica do trabalho artístico. 2008. 29 f. Tese (Doutorado) Curso de Direito, Ufpe, Fortaleza, 2008.

MORETO, Marina; ALMEIDA, Saulo Nunes de Carvalho. A educação e a arte nos entrelugares da rua. 2011. 16 f. Tese (Doutorado) - Curso de Pedagogia, Etd, Campinas, 2011.

KLAUMANN, Alexandre da Rocha. Moradores de rua - Um enfoque histórico e socioassistencial da população em situação de rua no Brasil: a realidade do centro pop de rio do sul/sc. 2018. 16 f. Dissertação (Mestrado) - Curso de Psicologia, Ufsc, Rio do Sul, 2018.

MinistÊrio da Saúde. Saúde da população em situação de rua. Brasília: MinistÊrio da Saúde, 2014.

REPÚBLICA, Secretaria de Direitos Humanos da Presidência da. Diålogos sobre a população em situação de rua no Brasil e na Europa: experiências do distrito federal, paris e londres. Brasília: Secretaria de Direitos Humanos da Presidência da República, 2013.

NATALINO, Marco Antonio Carvalho. Estimativa da população em situação de rua no Brasil. Brasília: Ipea, 2016.

ROSA, Cleisa Moreno Maffei; SILVA, Inåcio da; KOHARA, Luiz; FERRO, Maria Carolina Tiraboschi; BESSI, Renata. Movimento Nacional da População de Rua Conhecer para Lutar. São Paulo: Instituto Pólis, 2010.

FREIRE, Paulo. Ação cultural para a liberdade. 5. ed.

Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1981.

FISCHER, Ernst. A necessidade da arte. 9. ed. Rio de Janeiro: Guanabara Sa, 1987.

IPHAN. Cartilha de preservação de Brasília. Brasília: Iphan, 2007.

CÂMARA LEGISLATIVA DO DISTRITO FEDERAL. Plano de Preservação do Conjunto Urbanístico de Brasília.

BrasĂ­lia: Governo de BrasĂ­lia, 2017.

CĂ‚MARA LEGISLATIVA DO DISTRITO FEDERAL. Plano Diretor de Ordenamento Territorial do Distrito Federal.

BrasĂ­lia: Governo do Distrito Federal, 2009.

COELHO, Teixeira. A cultura pela cidade. Rio de Janeiro: ItaĂş Cultural, 2008.

GATTI, Bruna Papaiz; PEREIRA, Camila Potyara. Projeto renovando a cidadania: pesquisa sobre a população em situação de rua do df. Brasília: Fap/df, 2011.

ROSSETTI, Eduardo Pierrotti. BrasĂ­lia-patrimĂ´nio: desdobrar desafios e encarar o presente. 2013.

DisponĂ­vel em: https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquit extos/14.159/4845. Acesso em: 27 set. 2020.

DELAQUA, Victor. "Tijolo por tijolo": conheça a história por trås do Sesc Pompeia de Lina Bo Bardi. 2019. Disponível em: https://www.archdaily.com.br/br/922137/tijolo-po r-tijolo-conheca-a-historia-por-tras-do-sesc-pompei a-de-lina-bo-bardi. Acesso em: 27 set. 2020.

ERNESTO, Gabriel. Requalificação do Setor Comercial Sul. 2015. Disponível em: https://issuu.com/ernestgabriel/docs/caderno_de_ projeto. Acesso em: 27 set. 2020.

BRASIL, Amanda. SCS - Intervenção da Imagem.

2016. DisponĂ­vel em: https://issuu.com/amandabrasil5492/docs/diplo_1 _amanda_brasil. Acesso em: 27 set. 2020.

BRASIL, Amanda. Setor Comercial Sul Intervenção na imagem - Projeto Final. 2018.

DisponĂ­vel em: https://issuu.com/amandabrasil5492/docs/diplo_2 _amanda_brasil. Acesso em: 27 set. 2020.

SETOR Comercial Sul: Relatos da Rua. BrasĂ­lia: Fac, 2018. Son., color. Legendado.

BURACO Fundo: um webdocumentårio sobre pessoas em situação de rua no Setor Comercial Sul. Brasília, 2017. Son., color. Legendado.

MAGNANI, JosĂŠ Guilherme. Rua, sĂ­mbolo e suporte da experiĂŞncia urbana. SĂŁo Paulo: Usp, 1993.

‚‚