Elementos del estilo tipografico

— Todo lo que dicen los símbolos escritos ya pasó. Son como huellas de animales. Ésa es la razón por la cual los maestros de la meditación se niegan a aceptar que lo escrito es definitivo.

El objetivo es alcanzar el verdadero ser por medio de esas huellas, esas letras, esos signos, pero la realidad misma no es un signo y no deja huellas. No viene a nosotros a través de esas letras o palabras. Podemos ir hacia ella rastreando esas palabras y esas letras hasta el lugar del cual provienen. Pero mientras nos concentremos en los símbolos, teorías y opiniones, no llegaremos al principio.

— Pero cuando dejamos de lado símbolos y opiniones, ¿no nos quedamos con la absoluta nada del ser?

— Sí.

KIMURA KYUHo, Kenjutsu Fushigi Hen (Sobre los misterios del arte de la espada), 1768.

Una verdadera revelación, me parece, sólo puede surgir de la concentración tenaz sobre un único problema. No estoy de acuerdo con los inventores o los aventureros ni con los viajeros que van a destinos exóticos. La manera más segura -y también la más rápida- para despertar el sentido de maravilla en nosotros mismos es mirar un solo objeto con intensidad, sin inmutarse. Súbita, milagrosamente, ese objeto se revelará a sí mismo como algo que nunca antes habíamos visto.

CESARE PAVESE, Dialoghi con Leucò, 1947.

4

INDICE 9 11 15 18 23 33 57 75 91 111 139 167 207 229

Nota del editor Nota técnica Prólogo Sinópsis histórica 1. El gran diseño 2. Ritmo y proporción 3. Armonía y contrapunto 4. Elementos estructurales 5. Símbolos no alfabéticos 6. Selección y combinación de tipos 7. Interludio histórico 8 Dar forma a la página 9 Tecnología de punta 10 Afinar la fuente

243 11. Algunos especímenes tipo333 gráficos APENDICE A:

347 El alfabeto de trabajo APENDICE B:

371 Letras y signos APENDICE C:

387 Glosario tipográfico APENDICE D:

401 Diseñadores de tipos APENDICE E:

415 Fundiciones tipográficas 425 Bibliografía 427 Epílogo a la tercera edición

5

PRÓLOGO

6

PRÓLOGO

Hay muchos libros sobre tipografía y muchos

Portanto, este libro se ha convertido en más

de ellos son modelos del arte que enseñan.

que un manual sobre protocolo tipográfico.

Pero cuando me puse a compilar una sim-

Es el fruto de largas caminatas por la selva

ple lista de principios de trabajo, uno de los

de las letras, una guía de campo para llevar

primeros puntos de referencia en que pen-

en el bolsillo mientras se contemplan sus

sé fue la pequeña obra maestra de William

maravillas vivientes y también una meditación

Strunky E.B. White, The Elements of Style.

sobre los principios ecológicos, las técnicas

Sin embargo, en ese manual de técnica litera-

de supervivencia y la ética que se aplican

ria lo esenciales la brevedad. Este libro es más

en ese territorio. Tal como yo los entien-

largo que el de ellos y hay una razón para ello.

do, los principios de la tipografía no son un

La tipografía tiene por lo menos dos tipos de

conjunto de convenciones muertas sino las

sentido: uno visual y otro histórico. El primero

costumbres tribales de esa selva mágica en

siempre está expuesto y los materiales para su

la que antiguas voces hablan desde todas

estudio son muchos y están muy difundidos.

las direcciones y nuevas voces Se mueven siguiendo formas que ya no se recuerdan.

La historia de los diseños de letras y de su uso también es visible para los que tienen acceso

Sin embargo, hay una pregunta que me viene

a manuscritos, inscripciones y libros antiguos,

a la mente con frecuencia. En esta época en

pero para los demás está mayormente oculta.

que todos los que piensan con “corrección” 7

PRÓLOGO

se esfuerzan por recordar que hombres

Los diseños de las letras cambian constante-

y mujeres Son libres para ser diferentes y

mente y sin embargo se diferencian muy poco

transformarse en seres humanos aún más

porque son algo vivo. Los principios de la

diferentes, ¿cómo se puede escribir un

claridad tipográfica se han alterado muy poco

libro de reglas? :fue razón y qué autoridad

desde la segunda mitad del siglo XV, cuando

tienen estas normas, sugerencias e ins-

se imprimieron los primeros libros en tipos

trucciones? Seguramente los tipógrafos,

romanos. La mayor parte de los principios de

como cualquier otra Persona, deberían ser

legibilidad y diseño que se exploran en este li-

libres para seguir los caminos que eligen.

bro ya los conocían los escribas de Egipto que hacia el año 1000 a. C. trazaban la escritura

La tipografía florece como una preocupación

hierática con instrumentos de caña sobre pa-

compartida, Y no hay camino alguno donde

piro. Hay ejemplos de ese trabajo en museos

no haya direcciones ni deseos Compartidos.

de El Cairo, Londres y Nueva York, ejemplos

Un tipógrafo decidido a establecer nuevas

llenos de vida, sutiles y perfectamente legibles

rutas tiene que moverse, como otros viajeros

treinta siglos después de haber sido escritos.

solitarios, a través de países ignotos. superando los obstáculos de las tierras que recorre,

Los sistemas de escritura varían pero no es

cruzando vías públicas comunes en el silencio

difícil aprender a reconocer una buena pági-

que antecede a la madrugada. El tema de

na, ya provenga de la dinastía Tang en China,

este libro no es la soledad tipográfica sino los

del Nuevo Imperio en Egipto o de la Italia del

viejos caminos en el centro de la tradición:

renacimiento. Los principios que unen a estas

caminos que cada uno de nosotros puede

escuelas de diseño, tan distantes en tiempo

seguir o no, que cada uno de nosotros puede

y espacio, están basados en la estructura y la

abordar o dejar cuando lo decida, siempre

escala del cuerpo humano -el ojo, la mano y

que sepamos que esos senderos están ahí y

el antebrazo en particular— y en la anatomía

tengamos idea de a dónde conducen. Esa

de la mente humana, invisible pero no menos

libertad se nos niega si la tradición se oculta o

real, exigente y sensual que la del cuerpo. No

se da por muerta. La originalidad está en todas me gusta llamar universales a estos principios partes, pero la mayor parte de la originalidad

porque son únicos de nuestra especie. Los

está bloqueada si se corta el camino que lleva

perros y las hormigas, por ejemplo, leen y

de vuelta hacia descubrimientos anteriores.

escriben por medios más químicos. Pero los principios que están en la base de la tipografía

Si usted usa este libro como guía, por fa-

son lo suficientemente estables como para

vor abandone el camino cuando lo desee.

sortear cualquier moda y manía humanas.

Para eso precisamente sirve un camino: para

8

llegar a puntos de partida que se eligen indivi-

Es verdad que las herramientas de los tipó-

dualmente. Por favor, rompa las reglas y róm-

grafos están cambiando con una fuerza y una

palas con belleza, deliberadamente, rómpalas

velocidad insuperables, pero éste no es un

bien. Ésa es una de las razones de que existan.

manual para el uso de un sistema particular

PRÓLOGO

de composición. Supongo que la mayor parte

libro no es un manual de estilo editorial ni un

de los lectores de este libro compondrá sus

libro de texto sobre diseño, aunque se super-

tipos en forma digital, pero no tengo pre-

pone con ambos. Su perspectiva generales

juicios sobre qué marca de computadora

primero y ante todo tipográfica, y espero que

o qué versión de qué software utilizan. Los

el libro sea útil por eso mismo a las personas

elementos esenciales del estilo tienen más

cuyos intereses estén en campos adyacentes.

que ver con las metas que establecen los

Este libro debe mucho a la conversación y

tipógrafos para ellos mismos que con las

al ejemplo de varios amigos y maestros en

mutables excentricidades de sus herramientas.

el arte: la fallecida Kay Amert, Stan Bevington, Crispin Elsted, Glenn Goluska, Peter

En otras palabras, la tipografía es mucho más

Koch, Vic Marks, George Payerle y otros, así

independiente de los medios que PostScript,

como a la práctica de dos artistas ejempla-

el lenguaje de computación utilizado para

res: el fallecido Adrian Wilson y Hermann

producir estas letras y el diseño de estas

Zapf. Diversos artistas y estudiosos de todo

páginas en el código tipográfico. Si tengo

el mundo han compartido su conocimiento

éxito en mi tarea, este libro debería ser tan

con generosidad. James Mosley, su perso-

útil a los artistas e impresores a la antigua

nal y sus sucesores en la St. Bride Printing

que componen a mano con tipos móviles y

Library, en Londres, fueron Particularmente

sacan pruebas de una prensa plana como a

útiles para mí. Les agradezco a todos.

los que controlan su trabajo en una pantalla o una impresora láser y después lo envían a un

Hay muchas personas más a las que tengo

dispositivo digital de alta resolución median-

que agradecer Por sus contribuciones a la

te un disco óptico o una línea telefónica.

segunda y ahora tercera edición de este

La tipografía es el arte de dotar al len-

libro. Sus nombres aparecen en el epílogo.

guaje de una forma visual duradera y por

R.B.

tanto de una existencia independiente.

Su médula es la caligrafía -esa danza que, sobre un escenario diminuto, efectúan la mano y la pluma- y sus raíces llegan al suelo, aunque sus ramas puedan estar cargadas cada año con máquinas nuevas. Mientras la raíz siga viva, la tipografía seguirá siendo una fuente de auténtico placer, conocimiento y sorpresa. Como oficio, la tipografía comparte una larga frontera y muchas preocupaciones con la escritura y la edición, por un lado, y con el diseño gráfico, por el otro, y sin embargo no pertenece a ninguno de esos campos. En consecuencia, este 9

SINÓPSIS HISTÓRICA

10

SINOPSIS HISTÓRICA

RENACENTISTA ( siglos XV y

BARROCA (siglo XVII): fuste

XV): fuste modulado; eje hu-

modulado; ejes variables; ter-

Abertura: el espacio que

manístico (oblicuo); terminales

minales y remates modelados;

queda abierto entre los

nítidas, como trazadas con pluma;

apertura moderada; Cursiva

trazos extremos de

apertura grande; Cursiva con

dependiente de la redonda

letras como a, C, e, S.

características semejantes pero

y muy emparentada con ella.

independiente de la redonda.

En las letras del barroco se desarrolla frecuentemente un eje vertical secundario, pero el eje primario del fuste es generalmente oblicuo.

11

SINOPSIS HISTÓRICA

NEOCLÁSICA (siglo XVIII):

ROMÁNTICA (siglos XVIII y

Estas imágenes muestran

fuste modulado; eje raciona-

XIX): fuste hipermodulado;

primero y sobre todo el

lista (vertica); remates afina-

eje racionalista intensificado;

eje del fuste, que es el eje

dos; terminales conforma de

remates abruptos, delgados;

de la pluma que traza la

lágrima; apertura moderada;

terminales redondeadas;

letra. Muchas veces ese

Cursiva totalmente subor-

apertura pequeña; cursiva

eje es muy diferente

dinada a la redonda.

totalmente subordinada.

del eje del diseño de la

En las letras románticas y

propia letra. Una pluma

neoclásicas, el eje primario

que señala al noroeste

generalmente es vertical y

puede hacer una letra

el eje secundario, oblicuo.

vertical o una letra que se inclina hacia el noroeste

12

REALISTA (siglo XIX,

MODERNISTA LíRICA

principios del siglo XX): fuste

(siglo XX): redescubrimiento

no modulado; eje vertical

de la forma renacentista:

implicito; apertura pequeña;

fuste modulado;

remates ausentes o abrup-

eje humanista; remates y

tos y de igual grosor que los

terminales de aspecto ca-

fustes principales; cursiva

ligráfico; apertura grande;

inexistente o reemplazada

cursiva parcialmente eman-

por redonda inclinada.

cipada de la redonda.

SINOPSIS HISTÓRICA

MODERNISTA GEOMÉTRICA (siglo XX): fuste no modulado; curvas a menudo circulares (sin eje); apertura moderada; remates ausentes o de igual grosor que los fustes principales; cursiva ausente o reemplazada por redonda inclinada.

A menudo el modelado es más sutil de lo que parece.

POSMODERNISTA (fines del

Tipo redondo grabado (tallado) en 1469 por

siglo xx y principios del XXI);

Nicolas Jenson, un tipógrafo francés que trabajó

parodia freCuente de la forma

en Venecia.

neoclásica, romántica o barro-

El original es aproximadamente de 16 pt.

ca: eje variable o racionalista;

El tipo se muestra aquí tal como lo impri-

remates y terminales mode-

mió Jenson, pero al doble del tamaño real.

ladas y abruptas; apertura

Éste es el antepasado del tipo que se muestra

moderada. (Hay muchos tipos

al principio de la página 18 (Centaur, de Bruce Rogers).

de letras posmodernistas) 13

1

14

EL GRAN DISEÑO 1.1. REGLAS INICIALES 1.2. TÁCTICAS 1.3. RESUMEN

15

1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES

1.1 REGLAS INICIALES 1.1.1 La tipografía existe para honrar el contenido

transparencia serena. Su otra meta tradicionales la durabilidad: no inmunidad frente al cambio sino una clara superioridad frente a la

Como la oratoria, la música, la danza, la

moda. En su mejor forma, la tipografía es una

caligrafía, como cualquier cosa que preste

forma visual del lenguaje que une el tiempo

su gracia al lenguaje, la tipografía es un arte

con la eternidad (o con la ausencia de tiempo).

al que deliberadamente puede darse un

Uno de los principios de la tipografía durade-

mal uso. Es un arte por el cual se pueden

ra es siempre la legibilidad; otro es algo que

aclarar, honrar y compartir los significados

va más allá de la legibilidad: una inversión,

de un texto (o su ausencia de significado) o,

rentable o no, que le da energía vital a la

por el contrario, disfrazarlos a sabiendas.

página. Esto adquiere diversas formas y se lo conoce por nombres como serenidad, viveza,

16

En un mundo lleno de mensajes no solicita-

gracia y goce. Esos principios siguen apli-

dos, muchas veces la tipografía debe llamar la

cándose de diferente manera a la tipografía

atención hacia sí misma antes de que alguien

de tarjetas personales, instructivos y estam-

la lea. Sin embargo, para que sea posible

pillas, así como a la edición de las escrituras

leerla, debe renunciar a la atención que ha

sagradas, los clásicos de la literatura y otros

conseguido. Por lo tanto, la tipografía que

libros que aspiran a entrar en esa lista. Dentro

tiene algo que decir aspira a una especie de

de ciertos límites, los mismos principios se

1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES

aplican a los informes del mercado de valores, los horarios de las aerolíneas, los envases de leche, los anuncios clasificados. Pero la

1.1.2. Las letras tienen una vida y una dignidad propias

alegría, la gracia y el goce, como la legibilidad misma, se alimentan del significado, que

Los diseños de las letras, cuando honran

debe provenir de la persona que escribe, de

y aclaran lo que ven y dicen los seres hu-

las palabras y del tema, no del tipógrafo.

manos, merecen a su vez que se los honre. Palabras bien elegidas merecen letras

En 1770 se sancionó una ley en el parla-

bien elegidas; éstas a su vez merecen que

mento inglés con las siguientes medidas:

se las componga con afecto, inteligencia,

...todas las mujeres de cualquier edad, ran-

conocimiento y habilidad. La tipografía es

go social, profesión o grado, sean vírgenes,

un eslabón y, por una cuestión de honor,

solteras o viudas, que con perfumes, pintu-

cortesía y deleite, debería ser tan fuerte

ras, lociones cosméticas, dientes artificiales,

como los demás eslabones de su cadena.

pelucas, paños merinos, sostienes de hierro, hebillas, zapatos de tacón alto (o) caderillas,

La escritura empieza cuando los pies dejan

seduzcan y llevan por engaño al matrimonio a

huellas en el suelo, cuando se dejan signos.

cualquier súbdito de su Majestad, incurrirán en

Como el habla, es un acto perfectamente

las faltas descritas en la ley vigente contra la

natural que los seres humanos han llevado a

brujería, (...) y (...) el matrimonio, juicio me-

extremos muy complejos. La tarea del tipó-

diante, será declarado nulo y falto de validez.

grafo siempre fue agregar un borde un tanto

La función de la tipografía, como yo la entien-

antinatural, una protectora cáscara de orden

do, no es ni alimentar el poder de las brujas

artificial, al poder de la mano que escribe. Las

ni coadyuvar a la defensa de los que, como

herramientas se han alterado a través de los

este parlamentario infortunado, tienen terror

siglos y el grado exacto de antinaturalidad

de que los tienten y los engañen. Las satisfac-

que se desea ha variado de lugar en lugar

ciones del oficio provienen de aclarar, y tal vez

y de época en época, pero el carácter de la

incluso ennoblecer, el texto, no de engañar

transformación esencial entre el manuscrito y

al desprevenido lector mediante el uso de

los tipos ha cambiado muy poco. El propósito

perfumes, pinturas y sostenes de hierro apli-

original de los tipos fue la simple copia. El

cados sobre una prosa vacía. Pero los textos

trabajo del tipógrafo era imitar la mano del

humildes, como los anuncios clasificados o los

escriba en forma que permitiera una réplica

directorios telefónicos, pueden ganar mucho

exacta y rápida. Docenas, cientos, después

con un buen baño tipográfico y un cambio de

miles de copias se imprimían en menos de

ropa. Y muchos libros, como muchos guerreros

lo que necesitaría un escriba para terminar

o bailarines o sacerdotes de cualquier sexo,

una sola. Esta excusa para componer tipo-

pueden verse bien con un poco de pintura

gráficamente los textos ha desaparecido.

en la cara o incluso un hueso en la nariz.

En la era de la fotolitografía, el escaneo 17

1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES

digital la impresión en offset, es tan fácil

pensamiento lingüístico sin caer en la trivia-

imprimir directamente un original como un

lidad”. El estilo tipográfico, en el sentido

texto compuesto en tipografía. Sin embargo,

amplio e inteligente de la frase, no significa

la tarea tipógrafo ha cambiado muy poco.

un estilo en particular-miestilo o tueslo, o el

Sigue siendo dar la ilusión de una velocidad

estilo neoclásico o barroco- sino el poder para

y una resistencia mucho mayores sobrehu-

moverse libremente en todo el dominio de

manas, cuando se la compara con la mano

la tipografía y para actuar en cada etapa de

que escribe. Y de una paciencia y una pre-

forma vital y llena de gracia, nunca de forma

cisión también sobrehumanas. idealizada.

banal. o supone una tipografía que es capaz

Actualmente La tipografía es justamente

de caminar por terreno onocido sin deslizar-

eso: escritura idealiza la mente los escritores

se hacia el lugar común, una tipografía que

raramente tienen la habilidad caligráfica de los

responde a nuevas condiciones con solucio-

antiguos escribas, pero evocan innumerables

nes innovadoras, una tipografía que no debe

versiones de escritura ideal mediante varia-

molestar al lector con su propia originalidad

das voces y variados estilos literarios. A esas

en una búsqueda consciente de halagos.

visiones ciegas y muchas veces invisibles, el

La tipografía es a la literatura lo que la inter-

tipógrafo debe responder en términos visibles.

pretación musical a la composición musical: un acto esencial de interpretación, lleno de

En un libro mal diseñado, las letras se desta-

interminables oportunidades para la ilu-

can y arremolinan como caballos muertos de

minación o la estupidez. Gran parte de la

hambre en un potrero. En un libro diseñado

tipografía está muy alejada de la literatura,

rutinariamente, las letras se quedan quietas en

pues el lenguaje tiene muchos usos. Como

la página como animales en un establo. En un

la música, puede usarse para manipular el

libro bien hecho, donde el diseñador, el cajista

comportamiento y las emociones. Pero no es

y el impresor hicieron su trabajo, no importa

ése el lugar en que los tipógrafos, músicos y

cuántos miles de líneas y páginas tengan que

demás seres humanos nos muestran su mejor

ocupar, las letras están vivas. Bailan en sus

perfil. Cuando es excelente, la tipografía

asientos. A veces, hasta se levantan y bailan

es un lento arte de representación, que se

en los márgenes y entre las columnas. Aunque

merece la misma apreciación informada que

suene simple, lograr la no interferencia de las

a veces damos a la representación musical

letras es un reto difícil y muy satisfactorio. En

y es capaz de dar el mismo enriquecimien-

condiciones ideales, es lo que se desea que

to personal y el mismo placer a cambio.

hagan los tipógrafos... y es más que suficiente.

Los mismos alfabetos y diseños de página pueden usarse para una biografía de Mo-

1.1.3 Hay un estilo más allá del estilo

handas Gandhi o para un manual sobre el uso de armas biológicas. La escritura puede

18

El estilo literario, dice Walter Benjamin, “es

usarse tanto para cartas de amor como para

el poder para moVerse a lo largo y ancho del

una misiva llena de odio y hasta las cartas

1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES

de amor pueden usarse para manipular y

De la segunda parte del ensayo de

extorsionar o para dar placer al cuerpo y

Benjamin sobre Karl Kraus, en Illuminationen

al alma. Por supuesto, no hay nada inhe-

(Francfort, 1955). Hay traducción castellana:

rentemente noble y confiable en la palabra

“Karl Kraus, hombre universal" en So-

escrita o impresa. Y sin embargo generacio-

bre el programa de la filosofía futura y

nes de hombres y mujeres se han volcado

otros ensayos (Montevideo, 1971).

a la escritura y la impresión para conservar y compartir sus esperanzas, percepciones, sueños y miedos más profundos. Esa ellos, no al chantajista -ni al oportunista ni al abusivo-, a quienes debe responder el tipógrafo.

19

1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES

1.2 TÁCTICAS 1.2.1 Lea el texto antes de diseñarlo

cabezas de sección, subtítulos, citas, notas al pie, notas al final, listas y ejemplos ilustrati-

La única tarea esencial del tipógrafo

vos. Esos rasgos pueden estar ocultos en el

es interpretar y comunicar el texto.

manuscrito, aunque estén muy claros en la

Su tono, su tempo, su estructura lógi-

mente del autor Para bien del lector, cada uno

ca, su tamaño físico: todo eso determina

su propia identidad y forma tipogrāficas. Cada

las posibilidades de su forma tipográ

capa y nivel del texto tiene que ser consis-

fica. El tipógrafo es al texto lo que el director

tente, diferente de las demás y sin embargo

teatral al guión o el músico a la partitura.

armonizar con las otras en cuanto a la forma.

Por lo tanto, la primera tarea del tipó-

1.2.2. Descubra la lógica externa de la

tipografía en la lógica interna del texto

grafo es leer у comprender el texto; la segunda, analizar y hacer un “mapa” del texto. Solamente entonces puede em-

20

Muchas veces, una novela pretende ser un

pezar la interpretación tipográfica.

río constante de palabras de principio a fin o

Si el texto tiene muchas capas o seccio-

una serie de escenas sin nombre. Los artícu-

nes tal vez, además de títulos y subtítulos,

los de investigación, los libros de texto, los

necesite también cornisas que reaparez

libros de cocina y otras obras no literarias rara

can cada una o dos páginas para recordar

vez tienen ese aspecto Muchas veces están

a sus lectores qué barrio conceptual es-

presentadas en capas con bezas de capítulo,

tán visitando en ese preciso momento.

1. EL GRAN DISEÑO > TÁCTICAS

Es muy raro que las novelas necesiten esas

el lector, como quien escucha música, debe

señales pero muchas veces requieren marca-

ser capaz de cerrar los ojos en retrospectiva

dores tipográficos de otro tipo. La novela de

y ver lo que está dentro de las palabras que

Peter Matthiessen Far Tortuga (Nueva York,

estuvo leyendo. La interpretación tipográfica

1975; diseñada por Kenneth Miyamoto) usa

debe revelar, no reemplazar, la composición

dos cuerpos de letra, tres márgenes distintos,

interna. En general, los tipógrafos, como otros

párrafos flotantes y otros dispositivos tipo-

artistas y artesanos -músicos, compositores y

gráficos para separar pensamiento, habla y

autores- deben hacer su trabajo y desaparecer.

acción. La novela de Ken Kesey Sometimes a Great Notion (Nueva York, 1964) parece

Véase, por ejemplo, Aristófanes, Four

fluir como prosa convencional, pero cambia

Comedies (Ann Arbor, Michigan, 1969);

repentinamente en la mitad de una oración

Dennos Tedlock, Finding the Center

entre redondas y cursivas para distinguir lo

(Nueva Cork, 1972); Eugène Ionesco,

que se dicen los personajes unos a otros de

La Cantatrice chauve (París, 1964), y

lo que se dicen en Silencio a sí mismos. -

Délire à deux (París, 1966). Puede consultarse una muestra del trabajo de

En poesía y en teatro, a veces se requiere una

Massin en Typographia 11 (1965).

paleta tipográfica más amplia. Algunas de las traducciones que realizó Douglass Parker del griego antiguo al inglés y algunas de las de Dennis Tedlock del Zuni al inglés utilizan redondas, cursivas, negritas, Versalitas y mayúsculas en varios tamaños para emular las

1.2.3 Haga que la relación visible entre el texto y los otros

elementos (fotografías, pies de

foto, cuadros, diagramas, notas) refleje sus verdaderos vínculos

marcas dinámicas de la música. Las interpretaciones tipográficas que hizo Robert Massin de

Si el texto está atado a otros elementos, ¿a

las obras de teatro de Eugène Ionesco usan

dónde pertenecen esos elementos? Si hay

líneas de tipos que se intersectan, letras com-

notas, ¿van al margen de la página, al pie, al

primidas y fundidas unas con otras, manchas

final del capítulo, al final del libro? Si hay fo-

de tinta, pictogramas y una fuente distinta

tografías u otras ilustraciones, ¿deberían estar

para cada personaje de la obra. En las obras

incrustadas en el texto o formar una sección

de otros artistas, como Guillaume Apollinaire

especial? Y si las fotografías tienen créditos o

y Guy Davenport, a veces desaparecen los

pies, ¿deberían colocarse éstos cerca de las

límites entre el autor y el diseñador. La escri-

fotos o deberían alojarse en un lugar aparte?

tura se funde con la tipografía, y el texto se convierte en su propia ilustración. El tipógrafo

Si hay textos en más de un idioma -como

debe analizar y revelar el orden interno del

en tantas publicaciones que se editan en

texto, así como el músico debe revelar el or-

Canadá, Suiza, Bélgica y otros países mul-

den interno de la música que interpreta. Pero

ticulturales-, ¿cómo se dispondrán, ya que 21

1. EL GRAN DISEÑO > TACTICAS

irán separados aunque sean los mismos?

gráfica es que el alfabeto (o en chino, todo

¿Uno junto al otro para enfatizar la igual-

el léxico) es un sistema de partes intercam-

dad (y tal vez para compartir el mismo

biables. La palabra forma puede revisarse

juego de ilustraciones) o espalda contra

quirúrgicamente, en lugar de reescribirse, para

espalda para enfatizar las diferencias?

convertirse en firma u horma o forja o norma

En algunos casos, las fotos o los ma-

o, con un poco más de trabajo, convertirse en

pas, tengan la relación que tengan con

la palabra armario. La antigua caja tipográfica

el texto, deben agruparse aparte porque

es una bandeja de madera con compartimien-

requieren un papel especial o tintas dife-

tos que sostienen cientos de esos intercambia-

rentes. Si éste es el caso, qué referencias

bles fragmentos de información. Esas partícu-

cruzadas tipográficas se requerirán?

las subsemánticas. esos fragmentos o bits -los

Éstas y otras preguntas, a las que se enfren-

tipos móviles del impresor- son letras fundidas

ta en su labor cotidiana el tipógrafo, deben

sobre cuerpos de metal estandarizados, a la

resolverse caso por caso. La página tipográfi-

espera de que las combinen significativamen-

ca es un mapa de la mente; frecuentemente

te, después las dispersen vuelvan a colocarlas

también es un mapa del orden social del

en otras combinaciones. La caja tipográfica es

cual proviene. Y para bien o para mal, las

uno de los antepasados primarios de la com-

mentes y los órdenes sociales cambian.

putadora y es sorprendente que, a pesar de que la composición tipográfica fue uno de los

1.2.4. Elija una fuente o un grupo de fuentes

últimos oficios que se mecanizó, fue también

que honren y descubran el carácter del texto

uno de los primeros que se computarizaron.

Ése es el inicio, el medio y el fin de la práctica

Pero los bits de información que manejan los

de la tipografía: elegir y utilizar los tipos con

tipógrafos difieren en un sentido esencial de

sensibilidad e inteligencia. Se exploran aspec-

los bits del programado de computación. Ya

tos de ese principio en todo este libro y se

sea que el tipo se componga en metal sóli-

consideran en detalle en los capítulos 6,7 y 11.

do a mano o a máquina con metal líquido, o en forma digital con una computadora,

22

Los diseños de las letras tienen tono, timbre,

todas las comas, todos los paréntesis, todas

carácter, como las palabras y las oraciones. En

las e y, en contexto, incluso todos los espa-

el momento en que se encuentran un texto

cios en blanco, tienen estilo aparte de valor

y una fuente, dos corrientes de pensamien-

simbólico. Además de ser símbolos útiles,

to, dos sistemas rítmicos, dos conjuntos de

las letras son microscópicas obras de arte.

costumbres o, si usted quiere, dos persona-

Significan lo que son además de lo que dicen.

lidades, se intersecan. No es necesario que

La tipografía es el arte y el oficio de mane-

vivan juntos y felices para siempre, pero, como

jar esos bits de información, significativos

regla, no deben chocar uno contra otro.

o no. Un buen tipógrafo los maneja de

La metáfora básica de la composición tipo-

manera inteligente, coherente, sensata.

1. EL GRAN DISEÑO > TÁCTICAS

Cuando se elige mal el tipo, lo que dicen

(las páginas izquierdas o pares son dentadas

las palabras lingüísticamente y lo que las

a la izquierda. Los alfabetos que se leen hacia

letras implican visualmente se vuelve poco

la izquierda, como el árabe o el hebreo, se

armonioso, deshonesto, desafinado.

sienten perfectamente cómodos en el texto dentado a la izquierda, pero en los alfabe-

1.2.5 Elija un formato de página y una caja tipográfica que honren y revelen cada

elemento, cada relación entre los elementos y cada matiz de la lógica del texto

tos que se leen hacia la derecha, como el latín, el griego o el tailandés, la composición en bandera izquierda enfatiza el final, no el principio de la línea. Esto la hace una mala opción para una composición extensa.)

Seleccionar el formato de la página y colocar

Elegir el formato de la página va de la mano

los tipos en ella es muy semejante a enmar-

con la elección del tipo y ambas son constan-

car y colgar una pintura. Una pintura cubista

tes preocupaciones tipográficas. El tema de

en un marco dieciochesco bañado en oro o

los formatos y las proporciones de las páginas

una naturaleza muerta del siglo XVII en una

se trata con más detalle en el capítulo 8.

delgada caja de cromo tendrán un aspecto tan tonto como un texto decimonónico inglés compuesto en tipos que vienen del siglo XVII

12.6 Preste toda la atención tipográfica

posible incluso a los detalles secundarios

francés y colocado en forma asimétrica sobre una página al estilo del modernismo alemán.

Parte de lo que tiene que componer el tipó-

Si el texto es largo o el espacio es corto,

grafo, como parte de lo que tiene que tocar

o si los elementos son muy abundantes,

cualquier músico, es trabajo de rutina. Incluso

pueden requerirse múltiples columnas. Si

las ediciones de Platón o de Shakespeare

las ilustraciones y el texto caminarán jun-

contienen cierta cantidad de texto de rutina:

tos, ¿uno debe predominar sobre el otro?

números de página, números de eScena, notas

¿Cambiará ese orden o grado de predo-

de texto, la página legal, el nombre y la direc-

minio o no? ¿El texto sugiere una simetría

ción del editor, y las hipérboles enla sobrecu-

perpetua, una asimetría perpetua o un

bierta, para no mencionar las tareas prepara-

punto medio entre ambas opciones?

torias del texto mismo. Pero así como un buen músico puede componer una balada que rom-

Por otra parte, ¿el texto sugiere el flujo ininte-

pa el corazón de sus oyentes a partir de unas

rrumpido de la prosa justificada o el continuo

pocas palabras banales y una melodía trivial, el

flirteo de orden y caos que evoca la compo-

tipógrafo puede hacer una composición emo-

sición en bandera derecha, o sea alineada a

cionante y hermosa a partir de parafernalia bi-

la izquierda y dentada a la derecha? (En este

bliográfica y basura textual. La habilidad para

libro, las cornisas y las notas marginales en

hacerlo se apoya en el respeto al texto como

el recto (las páginas derechas o impares) se

un todo y en el respeto por las letras mismas.

componen en bandera derecha. En el verso 23

1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES

1.3 RESUMEN Siempre hay excepciones, siempre hay excusas para las sorpresas y los trucos. Pero tal vez podamos ponernos de acuerdo en que, en general, la tipografía debe realizar los siguientes servicios para los lectores: •

invitar al lectora entrar en el texto

•

mostrar el tenor y el significado del texto

•

aclarar la estructura y el orden del texto

•

vincular el texto con otros elementos

•

inducir un estado de energético reposo que es la condición ideal para la lectura.

Aunque sirve a los lectores de esta foma, la tipografía, como una interpretación muscal o una producción teatral, debería servir a otros dos fines. Debería honrar el texto por el texto mismo -suponiendo que el texto ameritara el esfuerzo del tipógrafo y debería honrar y contribuir a su propia tradición: la tradición de la tipografia misma.

24

1. EL GRAN DISEÑO > RESUMEN

25

2

26

RITMO Y PROPORCIÓN 2.1. MOVIMIENTO HORIZONTAL 2.2. MOVIMIENTO VERTICAL

27

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

2.1 MOVIMIENTO HORIZONTAL Una antigua metáfora: el pensamiento es un

compuesta con tipos se llama color. Eso no

hilo y el que cuenta es un hilandero, pero el

tiene nada que ver con tinta roja o verde: se

verdadero narrador de historias, el poeta,

refiere solamente a la oscuridad o negrura

es un tejedor. Los escribas convirtieron esta

de las letras en masa. Una vez que se han

abstracción, vieja y audible en un hecho visible

satisfecho las exigencias de legibilidad y de

y nuevo. Después de una larga práctica, su

orden lógico, la meta normal del tipógrafo es

trabajo llegó a tener una textura tan flexible,

que el color sea parejo. Y el color depende

tan pareja, que llamaron a la página escrita

de cuatro cosas: el diseño del tipo, el es-

textus, que significa tela. El dispositivo para

paciado entre las letras, el espaciado entre

componer tipos, ya sea una computadora

las palabras y el espaciado entre las líneas.

o un componedor, funciona como un telar.

Ninguno es independiente de los demás.

Y en general el tipógrafo, como el escriba, tiene como meta tejer el texto con tanta suavidad y de modo tan parejo como sea posible. Los buenos diseños de letras están pensados para dar una textura pareja, llena

2.1.1. Defina el espacio entre

palabras para que corresponda con el tamaño y el ancho natural de los

caracteres de la fuente seleccionada.

de vida, pero si no se cuida el espaciado

28

de las letras, las líneas y las palabras, ese

Generalmente, el tipo se mide en picas

tejido puede desgarrarse por completo.

y puntos (esto se explica en detalle en el

Otra metáfora antigua: la densidad de la

apéndice B) pero el espaciado horizontal se

textura en una página escrita a mano o

mide en espacios eme, que no es una me-

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

Espacio eme Espacio eme Espacio eme Espacio eme de 12 pt.

de 18 pt.

de 24 pt.

M

M

M

3

4

5

de 36 pt.

dida constante. Un espacio eme, también

Por ejemplo, el espacio entre palabras

conocido como cuadratín, es una distancia

que corresponde a la fuente que usa-

igual al tamaño del tipo. En un tipo de 6pt,

mos aquí es de un ancho de 227 unida-

un espacio eme mide 6pt; en un tipo de

des o 227 milésimas de espacio eme.

12pt, mide 12, y en uno de 60 pt, mide 6o.

El programa de autoedición tiene instrucciones

Por lo tanto, un cuadratín es proporcional-

para permitir, en el texto principal, un espacio

mente el mismo en cualquier tamaño.

mínimo entre palabras de 85 por ciento.

Es decir, 193 unidades: justo por deba-

Generalmente, las máquinas para componer

jo de un quinto de un espacio eme.

dividen el espacio eme en unidades. Por

El máximo espacio entre palabras está estable-

ejemplo, en las viejas máquinas Se encuentran

cido en 150 por ciento, es decir 340 unidades:

fácilmente los espacios eme de 18, 36 y 54

justo por encima de un tecio de un espacio eme.

unidades. En los dispositivos más nuevos, el espacio eme generalmente Se divide en mil

lia tipográfica en negrita o compuesta holga-

unidades. Los tipógrafos suelen dividir los

damente necesitará un espaciado más grande

espacios eme en fracciones simples: medio es-

entre las palabras. En tamaños grandes,

pacio eme, un tercio de espacio eme y así, sa-

cuando el ancho de los caracteres es estrecho,

biendo que el valor de la unidad de esas frac-

el espacio entre las palabras puede también

ciones variará de una máquina a otra. Se suele

ser estrecho. Para una fuente de texto normal

llamar espacio ene a medio espacio eme.

en un puntaje normal de texto, un valor normal para el espacio entre palabras es un cuarto de

Si el texto se compone en bandera, el espacio

eme, que puede escribirse así: M/4. (Un cuarto

entre las palabras puede ser fijo y sin cambio.

de eme es por lo general más o menos lo mis-

Si el texto está justificado (de bordes iguales

mo o un poco más que el ancho de la letra t.)

a la izquierda y a la derecha, como el de este

El lenguaje también tiene cierto efecto sobre

libro), ese espacio suele ser elástico por nece-

el espaciado entre palabras. En lenguajes con

sidad. En ambos casos, el tamaño del espacio

muchas inflexiones, como el latín, la mayor

ideal entre palabras varía de una circunstanciaa parte de los límites entre una palabra y otra otra, según factores como el color del tipo, el

está muy marcada por señales gramaticales,

ancho de los caracteres y el puntaje. Una fami-

y por lo tanto basta con un espaciado mucho 29

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

menor. En inglés y otros lenguajes sin inflexión, Un mínimo razonable para un texto justifiun buen espaciado entre palabras marca la

cado en inglés es la línea de 40 caracteres.

diferencia entre una línea que hay que desci-

Se pueden componer perfectamente bien

frar y una línea que se puede leer eficazmente.

líneas más cortas con suficiente suerte y paciencia, pero a la larga las líneas justificadas

Si el texto está justificado, un espaciado míni-

que tienen, en promedio, menos de 38 o 40

mo razonable entre palabras es un quinto de

caracteres estarán marcadas por una espe-

espacio eme (M/5), y M/4 es un buen pro-

cie de acné blanco o de granos: ya sea una

medio al que aspirar como meta. Un máximo

corriente de espacios erráticos entre pala-

razonable de espacio en un texto justificado

bras, como manchones, o una epidemia de

es M/2, pero si es posible acercarse a M/3,

guiones al final de la línea. Cuando la línea es

tanto mejor. Aunque para fuentes compues-

demasiado angosta, el texto debería com-

tas holgadamente o un texto compuesto en

ponerse en bandera. En dosis grandes, hasta

un tamaño pequeño, M/3 es muchas veces

la composición en bandera derecha puede

un mejor promedio como meta, y un me-

parecer anoréxica si la línea cae por debajo

jor mínimo es M/4. En una línea de muchas

de 30 caracteres, pero en casos pequeños y

mayúsculas espaciadas, se puede requerir que

aislados –como en las notas marginales– la

el espacio entre palabras sea de M/2 o más.

línea mínima (si el lenguaje es el inglés) puede ser tan pequeña como 12 o 15 caracteres.

2.1.2 Elija una anchura de columna cómoda En todos los casos, estas longitudes de línea La cantidad que se considera satisfactoria

son promedios, e incluyen espacios en blanco

como longitud de línea para una página de

y puntuación, además de las letras. La forma

una sola columna compuesta en una fuente

más simple de contabilizarlos es con una tabla

con remates va entre 45 y 75 caracteres. La

de conteo de caracteres como la que aparece

línea de 66 caracteres contando tanto las letras en la página 38. Mida la longitud del alfabeto como los espacios en blanco) se considera

básico de minúsculas -abcdeghijkmnopqrs-

ideal. Para un trabajo de varias columnas, 40 a

tuvwxyz- en cualquier fuente y tamaño que

50 caracteres se considera un buen promedio.

esté considerando y la tabla le dará el número promedio de caracteres esperables en una

30

Si el tipo está compuesto y bien impreso,

línea dada. En la mayor parte de las fuentes

no habrá problemas para leer líneas de 85 a

de texto, un alfabeto redondo de 10 pt mide

90 caracteres en textos discontinuos como

entre 120 y 140 pt de largo, pero un alfabeto

bibliografías o, con interlinea generosa, notas

cursivo de 10 pt puede tener una longitud

al pie. Pero incluso en textos con gran in-

de 100 pt o incluso menos, y, en cambio, una

terlínea una línea o renglón que tenga más

negrita de 10 pt puede llegar hasta 160. El

de 75 u 80 caracteres posiblemente será

alfabeto de 12 pt es, por supuesto, 1.2 veces

demasiado larga para la lectura continua.

la longitud del alfabeto de 10 pt, pero no

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

es exactamente así a menos que se gene-

son mejores que el espaciado mal hecho,

re a partir del mismo diseño maestro y que

y el texto en bandera es todavía mejor.

no se cambie el ancho de los caracteres.

Cuando el texto se compone en varias coEn una página convencional de un libro, la

lumnas, se utiliza un ancho de línea insuficien-

anchura o largo de línea es de alrededor de 30

te, que hace que la buena justificación sea

veces el puntaje del tipo, pero las líneas de un

muy difícil de lograr. Bajo estas condiciones,

tamaño pequeño son de como 20 veces ese

armar un buen texto en bandera derecha

puntaje, o las líneas muy anchas, son como

iluminará la página y disminuirá la dureza

máximo de 40 veces el tamaño del tipo; estos

que pueda tener la composición, además de

valores caen en el rango esperable. Por ejem-

impedir un estallido de guiones de corte.

plo, si el tamaño del tipo es 10 pt, la anchura de la línea puede ser de alrededor de 30 x 10

Muchas fuentes sin remates tienen mejor

=300 puntos, es decir 300/12=25 picas. Una

aspecto cuando se componen en bandera,

longitud típica de un alfabeto en minúsculas

sea cual fuere la longitud de las líneas. Y las

para una fuente de 10pt es de 128 pt, y la ta-

fuentes monoespaciadas, que son comunes

bla de conteo de caracteres nos dice que esa

en las máquinas de escribir, siempre se ven

fuente, establecida en una anchura de 25 pi-

mejor cuando se elige una presentación

cas, dará más o menos 65 caracteres por línea.

dentada, el estilo mecanoscrito estándar.

Una máquina de escribir (o una impresora

35

computarizada de calidad similar) que jus-

Cuando la contraforma o blanco interno

tifica sus líneas imitando la presentación

en el diseño de las letras, y no sólo el espacio

digital es una artefacto presuntuoso, poco

entre palabras, es elástica, la justificación

educado, que copia la forma exterior en

puede llevarse aún más lejos.

lugar de la verdad interna de la tipografía.

Véanse las páginas 220 a 222.

Cuando se compone con la computadora un 2.1.3 Componga el texto en bandera si eso conviene al texto y a la página

texto dentado, hay que tomarse un momento para afinar la comprensión de lo que constituye hacer un auténtico texto en bandera. En

En el texto justificado, siempre hay que buscar

muchos casos, el software está programado

un equilibrio entre lo parejo de la distribución

para ceñirse a un ancho de línea mínimo y

del espacio y la frecuencia de los guiones. El

máximo. Si se lo deja actuar así, el progra-

mejor punto medio disponible dependerá de

ma pone guiones a las palabras y ajusta los

la naturaleza del texto y también de la especi-

espacios entre ellas sin tener en cuenta si el

ficidad del diseño. Los buenos compositores

texto va en bandera o justificado. Con esos

tratan de evitar los finales consecutivos de

parámetros. la presentación dentada tiende

línea con guión, pero los guiones frecuentes

a producir una onda ordenada en el lado 31

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

derecho de la página y hace que el texto

textos fonéticos o de otros tipos en los cuales

parezca un cuidadoso trabajo de repostería.

las oraciones empiezan con minúsculas. En

Si eso es lo que usted quiere, de acuerdo;

ausencia de una mayúscula, tal vez sea mejor

pero tal vez no lo sea. A menos que la an-

utilizar un espacio ene (M/2) entre oraciones.

chura sea terriblemente estrecha es probable que usted prefiera las grandes variaciones de una alfombra rústica. Esto significa espacios constantes entre palabras, ningún mínimo en la longitud de las líneas, ningún espacio artificial entre letras y ningún guión de corte. En

NÚMERO PROMEDIO DE CARACTERES POR LÍNEA (tabla) W AVAD O PA T T I M M I IL T L VNAVADOPATTIMMIT TI

un texto en bandera puede haber ruptura de línea en palabras como político-social, que de

Arriba, mayúsculas espaciadas; abajo, sin

todos modos llevarían guión en cualquier lugar

ajustes de espacio y con ajuste de kerning.

de la línea; pero no pueden partirse palabras como socioeconómico, que no llevan guión.

2.1.4 Use un solo espacio entre

palabras para separar oraciones

2.1.5 Agregue poco o ningún

espacio en un grupo de iniciales Nombre como W.B. Yeats o J.C.L. Prillwitz necesitan espacios delgados, espacios finos

En el siglo XIX, que fue una era oscura e infla-

o ningún espacio después de los puntos

cionaria en la tipografía y el diseño de tipos,

intermedios. Un espacio normal entre pala-

muchos cajistas se sentían tentados a meter

bras sigue al último punto de la cadena.

a la fuerza espacios extra entre oraciones. En el siglo XX, hubo generaciones enteras de capturistas que aprendieron a hacerlo y que, según esas enseñanzas, golpeaban dos veces

2.1.6 Agregue espacio entre letras en todas las secuencias de mayúsculas y versalitas y en todas las cadenas largas de dígitos

la barra del espacio después de cada punto.

32

Su habilidad para escribir a máquina y también

En ciertos textos aparecen frecuentemen-

para componer un texto mejorarán mucho si

te acrónimos como CIA y ONU y también

usted trata de desaprender esa pintoresca cos-

abreviaturas como NE, por noroeste. En estas

tumbre victoriana. En general, no se requiere

secuencias de mayúsculas o versalitas, el

más que un único espacio después de punto,

valor normal para el espaciado entre letras

dos puntos o cualquier otra marca de puntua-

es 5 o 10 por ciento del tamaño del tipo.

ción. Los espacios más grandes (por ejemplo,

Si su software ve el espacio eme como mil

espacios ene) Son puntuación en sí mismos.

unidades PostScript, eso significa entre 50

Sin embargo, la regla se altera a veces cuan-

y 100 unidades de espaciado entre letras.

do se componen textos en latín y griego

Con fuentes digitales es simple asignar un

clásicos, sánscrito en caracteres romanos,

ancho extra a las versalitas en general, de

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

modo que se dé automáticamente ese espa-

números de serie, y esto ayuda incluso para las

ciado entre letras. Normalmente los valores

cadenas más cortas, como los números telefó-

del ancho de las mayúsculas se basan en

nicos y las fechas. Los números que se ponen

el supuesto de que se usarán junto con las

en pares no necesitan espacios intermedios;

minúsculas, pero el espaciado entre letras

las cadenas de tres o más pueden llegara

puede automatizarse de todos modos usando

necesitar un poco de aire. Ésa es la razón por

las tablas de kerning (véase la tabla 2.1.8).

la que existe el hábito europeo y de otros países de componer los números telefónicos

Muchas veces, en títulos y encabezados es de-

en la forma oo oo oo en lugar de ooo-oooo.

seable un espaciado extra entre letras. Generalmente las líneas justificadas de mayúsculas se componen con un espacio normal (M/5 a

2.1.7 No agregue espacio entre minúsculas sin una buena razón

M/4) entre una letra y otra. Esto corresponde a un espaciado extra entre letras de 20

“El hombre que agrega espacio entre mi-

a 25 por ciento del tamaño del tipo. Pero el

núsculas es capaz de robar ovejas”, le gus-

espacio extra entre letras también requerirá

taba decir a Frederic Goudy. Si esa sabia

más espacio entre líneas. Un tipógrafo re-

frase necesita que la pongan al día, es sobre

nacentista que compusiera un encabezado

todo para agregar que también una mujer

de varias líneas en mayúsculas, en el mismo

que agrega espacio entre minúsculas es

tamaño que el texto, pondría blancos entre

capaz de robar ovejas.Sin embargo, como

las líneas: eso equivale a tocar dos veces la

todas las reglas, ésta llega solamente hasta

tecla de retorno o establecer el doble espacio.

donde alcanza su justificación. La razón por

No hay un valor óptimo generalizado para

la que no se debe agregar espacio entre

el espaciado de letras mayúsculas en títulos

minúsculas es que eso daña la legibilidad.

o textos en display. El espaciado efectivo de

Pero hay algunos alfabetos en minúscula

mayúsculas en las inscripciones clásicas de

a los cuales este principio no se aplica.

calidad, y más tarde en los manuscritos, va

Los títulos compuestos en mayúsculas sin

del 5 al 100 por ciento del tamaño nominal

remates, condensadas y con espacios entre

del tipo. La cantidad de espacio es menos

una y otra letra son muy pero muy frecuentes

importante que su equilibrio. Secuencias como

en la actualidad, incluso han llegado a ser un

LA o AVA pueden no requerir ningún espacio

cliché de la tipografía posmoderna. En ese

extra. En cambio las secuencias como N N y H

contexto, un título secundario puede com-

1 H piden a gritos que se las separe un poco.

ponerse con toda tranquilidad en minúsculas

Muchos tipógrafos prefieren abrir el espaciado

sin remates, condensadas y con espacios más

entre letras también para todas las secuencias

modestos entre una y otra letra. Un espaciado

de números. El espaciado es esencial para

moderado entre letras también puede ayudar

la rápida lectura de cadenas largas, sobre

a hacer que una fuente como Univers negri-

todo las que no tienen significado, como los

ta condensada en minúsculas tenga mayor 33

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

legibilidad. Por supuesto, las ligaduras que no

mucho, y ahí ya no importa si las letras son

son esenciales deben omitirse de un texto al

mayúsculas, minúsculas o versalitas. Fue-

que se le ha agregado espacio entre letras.

ra del dominio del tipo redondo o cursivo,

muelles y embarcaderos

el espaciado extra entre letras tiene otras funciones tradicionales en un texto. En gene-

Univers condensada negrita en minúsculas,

ral las fuentes góticas no tienen compañeras

con espacio extra entre letras de 10 por ciento.

cursivas o negritas y no tienen versalitas.

En realidad, sería posible hacer un cuadro de-

Los métodos más simples para señalar énfa-

tallado seños de letras en minúsculas a partir

sis son el subrayado y el espaciado adicional

de su resistencia al espaciado adicional entre

entre letras. El primero era el método usual

letras. Muy cerca de la parte superior de la

de los escribas, pero el espaciado adicional

lista (es decir, el extremo que indica la menor

es más fácil para quien compone e imprime

conveniencia de agregar espacio entre letras)

a mano. En la tipografía digital, sin embargo,

estarían las cursivas del Renacimiento, como

el subrayado es tan fácil de realizar como el

Arrighi, cuya estructura implica una fuerte

espaciado extra, y a veces hace menos daño a

relación entre una letra y la siguiente. Un poco

la página. En caracteres cirílicos las diferencias

más abajo estarían las redondas renacentistas.

entre las minúsculas y las versalitas son más

Más adelante encontraríamos familias como

sutiles que en los alfabetos latinos o griegos,

Syntax, que conservan las formas redondas

pero las versalitas siguen siendo importantes

renacentistas pero en las que faltan los rema-

para los tipógrafos habilidosos en cirílico.

tes. Hacia la mitad de la lista encontraríamos

Hace tiempo, cuando había pocas cursivas en

otras familias sin remate, como Helvetica,

cirílico y sus versalitas casino existían, gene-

en las cuales sólo la buena voluntad liga una

ralmente se componía como la fraktur, con

letra con otra. Los tipos sin remate, conden-

espacio extra entre las letras en minúscula

sados, en negrita, aparecerían al final de la

(redonda) donde hubieran estado las versa-

lista. Pero cuando llegamos al otro extremo

litas o las cursivas (itálicas). Los tipos cirílicos

del cuadro, en las fuentes sin aire caligráfico,

mejorados han hecho obsoleta esta práctica.

el espaciado extra entre letras minúsculas

Hay más acerca de las tablas de

puede ser muy beneficioso en algunos casos.

kerning en las páginas 235 a 240.

Puesto que aísla los elementos individuales, el espaciado extra entre letras tiene un papel cuando las palabras han dejado de importar

2.1.8 Use el kerning con coherencia y mesura o no lo use en absoluto

y lo que importa son las letras en sí mismas.

34

Donde las letras funcionan una a una (como

Las inconsistencias en el ajuste entre letras

en los acrónimos, los sitios en internet y

son inevitables, dadas las formas del alfabeto

las direcciones de correo electrónico), el

latino. Las pequeñas irregularidades son, por

espaciado extra entre letras puede ayudar

otra parte, esenciales para la legibilidad del

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

tipo redondo. El uso del kerning-es decir, la

pruébelo muy bien antes de confiar en sus

alteración del espacio entre pares de letras-

estándares y tómese el tiempo de arreglar sus

puede aumentar la coherencia del espaciado

inevitables desventajas cuando aparezcan.

para una palabra como Washington o Toronto, donde se modifica el acoplamiento en las

Las tablas de kerning suelen reducir el espacio

combinaciones Way To. Pero los nombres

en combinaciones como Av, Aw, Ay, ‘A, A, L’ y

como Wisconsin, Tübingen, Tbilisi y Los Ála-

todas aquellas en las cuales el primer ele-

mos, y los artículos y otras palabras comunes

mento sea T, V, W o Y y el segundo, cualquier

son más o menos inmunes a esa alteración.

otra excepto b, h, k o l. No todas esas combinaciones ocurren en todos los idiomas, pero

Los cajistas que componen a mano no suelen

uno buena tabla de kerning se adapta a como

usar el kerning porque tendrían que hacerlo en Tchaikovsky, Tmolos, Tsimshian, Vázquez, Cha todos los pares de letras apropiados, uno por

Normalmente, la tabla también incremen-

vez. La composición computarizada simplifica

ta el espacio en secuencias como f, f),

los ajustes de kerning, pero se sigue necesi-

f], f?, f!, (f, [f, (J y [J. En algunas cursivas,

tando buen juicio y la computadora no hace

también hay que agregar espacio a gg

que el buen juicio sea más fácil de ejercer.

y gy. Si su texto las incluye, es probable

Es preferible poco kerning que demasiado, y

que tenga que prestar atención a otras

usarlo sin coherencia es peor que no usarlo.

secuencias: por ejemplo, gf, gj, qf, qj.

En el tipo digital, así como en el tipo de fundi-

Especialmente en tamaños grandes, es común

ción, cada letra tiene un ancho estándar pro-

usar kerning en combinaciones que involucran

pio. Pero los sistemas de composición com-

comas y puntos como r, r. v, v. y, y. Pero hay

putarizados pueden modificar esos anchos de

que tener mucho cuidado cuando se lo utiliza

muchas formas. Las fuentes digitales se suelen

en combinaciones como F/P/T/V. Las mayúscu-

alterar recurriendo a las tablas de kerning, que

las necesitan espacio y algunas combinaciones

especifican una reducción o un aumento en

provocan fácilmente mala lectura. Por ejemplo,

el espaciado para cada posible par de letras,

P.F. Didot puede leerse como RE Didot si se

números o símbolos. Por este medio, se puede usa el kerning con demasiado entusiasmo. incrementar el espacio automáticamente en combinaciones como HIH y reducirlo auto-

Los números no suelen aparecer en las tablas

máticamente en combinaciones como Ty.

de kerning pero muchas veces estos símbolos necesitan más kerning que las letras. La mayor

Hoy en día, las tablas de kerning prefabrica-

parte de las fuentes, tanto de metal como

das son elementos rutinarios de las fuentes

digitales, están equipadas con dígitos tabu-

digitales bien hechas, pero siguen requiriendo

lares, que tienen un ancho idéntico para que

a veces una edición cuidadosa para adaptar-

las columnas de números se puedan alinear

las a estilos y requerimientos individuales. Si

con facilidad. Si usted está obligado a usar

usted usa un programa automático de kerning,

esas fuentes, necesitará mucho acoplamiento.

35

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

Una buena fuente de texto le dará cifras de

ker. ning en las combinaciones ‘d ‘m ‘r ‘s ‘t,

espesor proporcional. Una fuente digital en

que aparecen en las contracciones comunes.

el formato OpenType puede ofrecerle cuatro

En francés, en cambio, se ajusta el kerning

opciones: cifras de espesor proporcional y

en a la e ée o ó, porque aparecen en diver-

fijo, y cifras elzevirianas también de espeso-

sas elisiones. Para el español, se modifica el

res proporcional y fijo. No importa cómo se

kerning en las combinaciones; y “¿. Para el

hayan grabado los numerales, cuando estén

alemán, un tipógrafo cuidadoso lo hará en las

en el texto seguramente necesitarán ajuste de

combinaciones T,T.V.V. W. W y puede agregar

acoplamiento, entre ellos y respecto del guión. algo de espacio en J y J. En los textos en

I 74O-I9 OO I74O-I9OO

lenguas indígenas americanas, los apóstrofos pueden aparecer en muchos otros contextos.

Numerales en Sabon sin ajuste de kerninga la izquierda y numerales con

La letra c no es un miembro con pleno de-

un buen ajuste de kerning a la derecha.

recho en el alfabeto alemán y en tiempos antiguos siempre estuvo restringida a las

Sea cual sea el kerning que decida aplicar,

combinaciones ch y ck. Los lectores ingleses

asegúrese de que o Provoque colisiones con

consideran que estas combinaciones están

los signos diacríticos. En muchas fuentes, se

demasiado próximas y resultan incómodas en

puede ajustar el kerning en Toronto mucho

las fuentes fabricadas en Alemania, o que, en

más que o Tête-à-tête. También hay que

esas fuentes, el espacio lateral derecho de la c

tener cuidado con el efecto acumulativo que

es demasiado escaso. En las fuentes fabricadas

pueda tener el kerning en ciertas secuen-

en Holanda, por otro lado, es común el ker-

cias. Los apóstrofes en L’Hôtel y D’Artagnan

ning muy apretado en el dígrafo ij.Las tablas

pueden apretarse bastante, pero en L’Anse

binomiales de kerning son herramientas tipo-

aux Meadows, dos ajustes sucesivos produ-

gráficas poderosas y útiles, pero no eliminan

cirían una colisión. En la tradición tipográfica

ni la necesidad ni el placer de hacer ajustes

inglesa, las cifras que van acompañadas de

finales a mano. En inglés, nombres como TV.

letras, así como ciertas cantidades asociadas

R. Murti y T. R.V. Murti, por ejemplo, plantean

o separadas con un guión, como pueden

problemas tipográficos microscópicos que no

ser las fechas de nacimiento y muerte de un

puede resolver ninguna tabla. Las fuentes con

personaje (14511506), se separan con un signo

tablas de kerning polinomiales -capaces de

menos. Este signo recibe en inglés el nombre

ajustar el kerning a un par de letras dado en

de en-dash. En la tradición tipográfica espa-

diferentes formas según el contexto- existen

ñola se usan guiones normales en ese oficio.

desde hace ya diez años y tal vez lleguen a ser

Una tabla de kerning escrita expresamente

la norma algún día. Por ahora, son una rareza.

para cierto lenguaje necesitará una alteración sutil antes de hacerle justicia a otro idioma.

En inglés, por ejemplo, es normal ajustar el 36

2.1.9 No altere el ancho ni la forma de las letras sin una buena razón

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

El diseño tipográfico es un arte practicado

Las letras no pueden hacer mucho para defen-

por pocos y dominado por menos, pero el

derse excepto maltratar al lector, idiotizándolo.

software de edición de fuentes hace posible que cualquiera altere el ancho y la forma de las letras a los que tal vez un artista dedicó

2.1.10. No extienda el espacio hasta que se rompa

décadas de estudio, años de inspiración y una infrecuente conjunción de habilidades.

Las listas, por ejemplo los índices de capítulos

El poder para destruir el trabajo de un dise-

y las recetas, son oportunidades para construir

ñador de tipos debería usarse con mucho

estructuras arquitectónicas en las cuales el

cuidado. Condensar o expandir la forma de

espacio entre elementos separa tanto como

las letras es el método más pobre para colocar

une. Las dos formas favoritas de destruir esa

un texto no editado en un espacio preestable-

oportunidad son establecer grandes grietas

cido. En muchas fuentes, el signo de excla-

que el ojo no puede saltar sin ayuda de la

mación, el signo de interrogación, el punto

mano, y componer largas y nada iluminadoras

y coma y los dos puntos necesitan espacio

filas de puntos (se las llama puntos conduc-

lateral más ancho del que les dieron los fabri-

tores) que obligan al ojo a caminar a través

cantes. Pero solamente hay un propósito para

del ancho de la página como un prisionero

alterar el ancho de cualquiera de los caracteres al que se escolta de vuelta a su celda.Los de un texto: mejorar la composición del tipo.

siguientes ejemplos muestran dos de muchas

Las letras tipográficas son legibles no sólo por

maneras de manejar una lista. Si se dividen

la forma y el color de la tinta que las imprime,

los títulos y los números, y se alinea una

sino también por el espacio vacío esculpido

columna a la izquierda y la otra a la dere-

entre y alrededor de ellas. Cuando se funde el

cha, con o sin puntos conductores, lo único

tipo y se lo compone a mano, ese espacio está

que se consigue es ahogar la información:

definido físicamente por bloques de metal.

Cuando el tipo se reduce a su trazo, guardado fotográfica o digitalmente, la letra sigue teniendo un espacio propio, definido por el cuerpo y la anchura, pero se trata de un espacio virtual. En el mundo de los tipos digitales, un diseñador o tipógrafo poco atento a las letras puede apiñarlos con mucha facilidad en trenes para ganado y mandarlas al matadero.

letterfit

letterfit

Cuando se maltrata a las letras de esta manera, se está agotando su reserva de legibilidad.

37

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL

38

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO VERTICAL

2.2 MOVIMIENTO VERTICAL 2.2.1 Elija una interlínea que convenga a la fuente, el texto y el ancho de línea

tipografía. Uno elige y prepara una fuente y elige un ancho de columna. Cuando se compone el tipo, la columna se llena

El tiempo es divisible en cualquier núme-

con el variado ritmo de las formas de las

ro de unidades. Lo mismo el espacio. Pero

letras, que son música para los ojos.

para trabajar, en música el tiempo se divide

El espacio vertical se mide de otra manera.

en unos pocos intervalos proporcionales:

No sólo hay que elegir el ancho general – de

medios, Cuartos, Octavos, dieciseisavos,

la columna o de la página– sino también

etcétera. Y, en la mayor parte de la música,

una unidad rítmica básica. Esa unidad es la

el tiempo se mide. Agregue una corchea a

interlínea, o sea, la distancia entre la línea

un compás cuyo tiempo ya está cumplido y

de base de un renglón y la del siguiente.

en algún lugar cercano habrá que quitar el

El tipo de 11 pt compuesto en sólido se des-

equivalente a esa corchea para compensar.

cribe como 11/11 (se dice “once en once” u

El fraseo puede moverse y cambiar de ritmo,

“once sobre once”). El ojo teórico del tipo es

como sucede en el canto de Billie Holiday y

de 11 pt de altura (desde el extremo superior

los solos de trompeta de Miles Davis, pero la

de la d hasta el extremo inferior de la p, si el

fuerza del fraseo y de la síncopa en el blues

tipo ocupa todo el cuerpo), la distancia desde

desaparece si realmente se pierde el ritmo.

la primera línea de base hasta la siguiente es

En tipografía, el espacio es como el tiempo

también n de 11 puntos. Agregue dos puntos

en música. La medición del espacio hori-

de interlineado del tipo se compone en 11/13.

zontal se realiza casi inconscientemente en

El puntaje no ha cambiado, pero la distancia 39

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO VERTICAL

entre líneas de base ha aumentado a 13 pun-

tendría un poquito más de interlineado que el

tos, y ahora tiene más espacio para respirar.

mismo texto en latín o francés, solamente por

Por ejemplo, el texto del libro que usted está

el incremento en la frecuencia de mayúsculas.

leyendo ahora está compuesto en 10/12 x 21. Eso significa que el puntaje es 10 pt y la interlínea es 12 pt, mientras que la longitud

2.2.2 Agregue y suprima espacio ver-

tical en intervalos regulares

de la línea es de 21 picas. Un estallido de texto publicitario o un título pueden compo-

Por la misma razón que el tempo no

nerse con espaciado negativo (por ejemplo,

debe cambiarse arbitrariamente en mú-

18/15), siempre que no se produzcan coli-

sica, el interlineado no debe cambiar-

siones entre ascendentes y descendentes.

se arbitrariamente en tipografía.

Éste es un ejemplo de interlínea negativa.

40

Bauer Bodoni y Bembo, ambas compuestas en 40/42

Es muy raro que el texto continuo se com-

Muy a menudo, las páginas y las columnas

ponga con interlínea negativa y solamente

se componen con respecto a una anchu-

algunas fuentes de texto se leen bien cuando

ra uniforme pero en algunas situaciones las

se las compone en sólido. En general, la parte

anchuras variables son mejores. Una serie

mayor de texto requiere interlineado, cier-

de textos cortos, como las entradas de un

tas combinaciones como 9/11, 10/12, 11/13

catálogo, compuestas en páginas con múl-

y 12/15 son muy frecuentes. Las columnas

tiples columnas, posiblemente tenga mejor

más anchas necesitan más interlineado que

aspecto y se lea con mayor facilidad si el texto

las angostas. Las fuentes oscuras necesitan

no está serruchado en columnas de anchura

más espacio que las claras. Puntajes grandes

uniforme. Una serie de poemas cortos segu-

necesitan más espacio que los pequeños. Las

ramente generará páginas con cajas de dife-

fuentes como Bauer Bodoni, con color intenso

rente anchura, que se verán mucho mejor.

y ejes verticales rígidos, necesitan mucho más

Por lo tanto, generalmente se compone en

espacio que las fuentes como Bembo, cuyo

páginas con caja de anchura uniforme, dise-

color es claro y cuyo eje está basado en la

ñadas en pares simétricos. En ese formato,

escritura manual. Y muchas veces las fuen-

deberían alinearse las líneas y los bloques de

tes sin remates necesitan mayor interlínea (o

texto en páginas pareadas, así como las líneas

columnas más cortas) de la que necesitan sus

en el frente y el dorso de la hoja (el recto y el

contrapartes con remates. El interlineado extra

verso). Los tipógrafos controlan sus pruebas

también es bienvenido en general cuando

levantándolas hacia la luz por pares para ver

el texto está perlado de voladitas, subíndi-

si las marcas de texto y de corte se corres-

ces, expresiones matemáticas o palabras en

ponden de página a página. Las pruebas de

mayúsculas. Un texto en alemán idealmente

prensa se controlan de la misma manera: se

2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO VERTICAL

las pone a contraluz para ver si los bloques

gativo es solamente para minimizar la codifica-

de texto se “guardan las espaldas” cuando

ción. Si los subtítulos son de una línea de largo

se imprime el pliego por los dos lados.

como máximo, no habrá ninguna colisión.)

Los títulos, subtítulos, citas a bando, notas al pie, ilustraciones, pies de foto y otros intrusos

2.2.3 No sofoque la página

en el texto crean síncopas y variaciones en cuanto al ritmo básico de las líneas espacia-

La mayoría de los libros que se imprimen con

das regularmente. Estas variaciones pueden

el alfabeto latino tienen entre unas 30 y unas

agregar vida a la página, y deberían hacerlo,

45 líneas por página. En mayor parte de esos

pero, después de cada variación, el texto

libros, la longitud promedio de la línea es de

principal debería volver al ritmo correcto.

entre 60 y 66 caracteres. En inglés y en las

Eso significa que la cantidad total de espa-

lenguas romances, se supone que una pala-

cio vertical que consuma cada desviación

bra tiene un promedio de cinco letras más un

del texto principal debería ser un número

espacio. En una línea de 60 a 66 caracteres

entero de renglones. Si el texto principal se

entran diez u once palabras, y la página, si

compone en 11/13, las rupturas del texto

está completa, tiene entre 300 y 500 palabras.

deberían ser iguales a algún múltiplo de 13

Fuera de estos límites convencionales hay

puntos: 26, 39,52, 65,78, 91, 104 y así.

varios problemas tipográficos interesantes. Si

Los subtítulos de este libro están espaciados

el texto lo merece, una bella página puede

de la forma más simple posible, con una línea

hacerse con muy pocas palabras. Una página

blanca (es decir, en términos del teclado, un

con 17 líneas de 36 caracteres, por ejemplo,

retorno) antes y después. También se podrían

tiene solamente unas 100 palabras. En el

espaciar asimétricamente, con más espacio

otro extremo, una página con 45 líneas de

por encima que por debajo, siempre que el

70 caracteres tendrá 525 palabras. Si usted

espacio adicional total fuera equivalente a un

quiere que entren más de 500 palabras en la

número entero de líneas de texto. Si usted

página, es hora de considerar varias columnas.

está componiendo un texto en 11/13, las

Una página de un libro a dos columnas puede

posibilidades para los subtítulos incluyen:

contener 750 palabras cómodamente. Si hace

subtítulos en versalitas en 11/13, con

falta, puede llegar a albergar mil. La página,

13 puntos por arriba y 13 por abajo;

esté llena o vacía, debe respirar y, en un libro

subtítulos en negrita en altas y

–es decir, en un texto que está preparado para

bajas en 11/13, con 8 puntos por arri-

que el lector viva en él–, la página tiene que

ba y 13 por debajo, ya que 8+5=13;

respirar en ambas direcciones. Cuanto más

subtítulos en mayúsculas en 11/13, con

larga sea la línea, más espacio será necesa-

26 puntos por arriba y 13 por debajo.

rio entre una línea y otra. Dos columnas de

subtítulos en una sola línea en cursiva, en altas

líneas cortas son, por lo tanto, más compac-

y bajas, en 14/15, con 16 puntos por arriba y

tas que una única columna de líneas largas

10 por debajo. (En este caso, el espaciado ne41

2. RITMO Y PROPORCION > BLOQUES Y PARRAFOS

2. 3 BLOQUES Y PÁRRAFOS 2.3.1 Componga los párrafos de inicio sin sangría

pensamiento lingüístico y estilo literario. El tipógrafo tiene que articularlos, y esa articu-

La función de la sangría al comienzo del

lación debe darles claridad, pero no debe

párrafo es marcar una pausa, separar al

hacerlo con una fuerza tal que la forma le robe

párrafo de aquello que lo precede. Si el

el espectáculo al contenido. Si las unidades de

párrafo está precedido por un título o un

pensamiento, o los límites entre pensamien-

subtítulo, la sangría es superflua y por lo

tos, parecen más importantes que los pensa-

tanto se puede omitir, como hacemos aquí.

mientos mismos, el tipógrafo ha fracasado.

2.3.2 En el texto continuo, use en todos

Se pueden poner adornos en la sangría del

los párrafos, después del primero, una san-

42

párrafo, pero pocos textos ganan realmente

gría de por lo menos medio cuadratín

con esta ornamentación. Los párrafos también

Como otras artes, desde la culinaria hasta

pueden componerse como éste, con sangrías

la coreográfica, la tipografía involucra un

tan grandes como la última línea del párrafo

equilibrio entre lo familiar y lo desconocido,

precedente pero, en los textos largos, estos

lo que es coherente y seguro por un lado y

párrafos se vuelven fatigosos y aumentan el

lo imprevisible por otro. Generalmente, los

trabajo en la revisión y corrección. Se pueden

tipógrafos se sienten agusto con la impre-

usar calderones, cuadratines y balas para mar-

decible longitud de un párrafo, siempre que

car las rupturas en el flujo del texto continuo,

acepten la coherencia simple y segura de la

y a veces los resultados son excelentes. Este

sangría. El párrafo de prosa y su contraparte

formato es más económico en cuanto al espa-

en verso, la estrofa, son unidades básicas de

cio que los párrafos con sangría convencional

2. RITMO Y PROPORCION > BLOQUES Y PÁRRAFOS

pero, nuevamente, pueden exigir más trabajo y más costo en correcciones y enmiendas. Los

2.3.3 Agregue espacio antes y después de las citas a bando

párrafos con sangría francesa y los que tienen sangría tradicional son las dos posibilidades

Hay muchas maneras de distinguir las citas

obvias que nos quedan. Los del primer tipo

extensas (como la que aparece en la página 24

abren otras posibilidades, como el uso de

de este libro) del texto principal. Por ejemplo,

letras marginales más grandes. Todas esas

con un cambio de fuente (generalmente de

variantes y algunas que no detallamos aquí

redonda a cursiva) o de puntaje (de 11 pt a 10 o

tienen sus usos, pero la forma más simple, di-

9) o agregando espacio a los lados del párrafo.

recta y poco entrometida de marcar los párra-

Es muy frecuente usar combinaciones de

fos es la sangría simple: un cuadrado blanco.

esos métodos pero, en realidad, basta con uno solo. Si la sangría del párrafo de texto es

¿Cuánta sangría es suficiente? La sangría

modesta, tal vez, para ser coherente, usted

más común de párrafo es un cuadratín. Otro

prefiera usar ese espacio a la izquierda de la

valor estándar es la interlínea. Si su texto está

cita a bando. Y, aunque las citas estén com-

compuesto en 11/13, la sangría sería entonces

puestas en un puntaje menor que el del texto

de 11 pt (un cuadratín) o de 13 pt (la interlí-

normal, tal vez sea correcto dejar sin cambio

nea). El mínimo práctico es un espacio ene (o

la interlínea. Si el texto principal se compone

medio cuadratín). Cuando la línea es larga y

en 10/12, las citas a bando pueden compo-

los márgenes amplios, una sangría de ½ o 2

nerse en 1O/12 en cursiva o 9/12 en redon-

espacios eme puede parecer más lujosa, pero

da. Si usted prefiere mayor densidad o está

las sangrías más grandes de tres espacios

ansioso por ahorrar espacio, tal vez prefiera

eme suelen ser contraproducentes. Si ocurre

componer en 9/11 y 9/10%. Como sea que

a menudo que la última línea de un párrafo

componga las citas a bando, tiene que haber

es muy corta y va seguida por la primera línea

una distinción visible entre el texto principal

de un párrafo es muy corta y va seguida por la

y la cita, y entre el final de la cita y el texto

primera línea de un párrafo nuevo con mucha

que la sigue. En general, eso significa una

sangría, se producirá una página desgarra-

línea en blanco o media línea al comienzo y

da. Muchas veces los epígrafes o párrafos en

al final del bloque. Pero si la interlínea den-

bloque van alineados a la izquierda y están

tro de la cita difiere del espaciado del texto

separados verticalmente de sus vecinos por un

principal, esos blancos antes y después de

espaciado extra, generalmente una línea en

la cita tienen que ser bien elásticos, ya que

blanco. Estos párrafos en bloque son comunes

son la única oportunidad con que cuenta el

en las cartas comerciales y los memorándums

tipógrafo para regularizar el texto de nuevo.

y, como sugieren precisión, exactitud pueden ser útiles en documentos cortos de otro tipo.

Suponga que su texto principal está en

En secuencias más largas pueden llegar a

11/13 y aparece una cita abando de cin-

parecer sosos y aburridos y provocar rechazo.

co líneas compuesta en 10/12.

43

2. RITMO Y PROPORCION > BLOQUES Y PARRAFOS

La longitud de la cita es 5x12= 60. Esto debe

Suponga que su texto principal está compues-

elevarse hasta un múltiplo de 13 para poner

to en una columna de 24 picas y que usted

el texto de nuevo en armonía. El múltiplo

decidió que compondrá las citas en verso en

de 13 más cercano es 5 x 13= 65. El espa-

cursivas al tamaño del texto. Suponga que

cio que queda es de 65-60 =5, y 5/2=2.5,

la línea más larga de su cita mide 269 pt. El

lo cual no es suficiente. Estos 2.5 pt antes

espacio a la izquierda para esa cita puede

y después de la cita no serán suficiente

calcularse como sigue:24 x 12=288 ptes la

para lograr una separación adecuada, El

anchura de toda la columna, y 288-269=19

siguiente múltiplo de 13 es 6x13=78. Eso

pts la diferencia entre esa medida y el verso

ya está mejor 78-60=18, y 18/2=9. Agre-

más largo. El espacio teóricamente perfecto

gue 9 pt de espaciado antes y después

para la cita en verso es 19/2=9.5 pt. Pero si

de la cita y el texto se volverá a alinear.

ya se está usando otro espacio a la izquierda cercano a 9.5 puntos, ya sea para las citas a

2.3.4 Agregue espacio a la izquier-

da de las citas en verso o céntrelas

bando que están en prosa o para la sangría, entonces la cita en verso puede tener la misma sangría para equilibrarla con todo lo demás

Generalmente, la poesía se compone en bandera derecha, y las citas en verso den-

Pero suponga que el verso más largo mide

tro de la prosa no deberían carecer de esa

128 pt. La anchura de columna es 288 pun-

disposición. Pero para distinguir una cita en

tos, y 288-128-160. La mitad es 8o pt. No es

verso de la Prosa que la rodea, debería tener

Probable que haya una sangría o un espacio

espacio a la izquierda o estar centrada con

a la izquierda de un párrafo de alrededor de

respecto a su verso más largo. El centrado es

8o puntos. Entonces, la cita en verso tendrá

preferible cuando el ancho de columna de la

precisamente ese espacio a la izquierda.

prosa es sustancialmente más largo que los versos. El siguiente pasaje, por ejemplo, está centrado en el segundo verso, el más largo.

Pablo Neruda, *Oda a la tipografía” Debajo

de las nuevas pirámides escritas la letra

estaba viva,

el alfabeto ardiendo, las vocales,

las consonantes como flores curvas.

44

2.4 BUENOS MODALES EN EL USO DE GUIONES Y LA PAGINACIÓN Las reglas que se enuncian enseguida son

la justificación, que ahora hace la mayor

práctica tradicional a para la composición

parte del trabajo, véase el apartado 9.4.

de texto justificado. Excepto la última todas son programables, pero su aplicación necesariamente afecta el espaciado de palabras y, por lo tanto, la textura de la página. Si se

2.4.1 Deje por lo menos dos caracte-

res antes de un guión de división y por lo menos tres en la línea siguiente

dejan las decisiones en manos del y el debería haber un control cuidadoso por parte

La composición fá-cilmente suele acep-

de un ojo experto y nunca debe otorgarse

tarse al final de la línea, pero fácilmente

a ningún programa de autoedición el poder

no, porque queda muy poco de la pala-

para comprimir, expandir o fijar automática

bra al comienzo de la línea siguiente.

y arbitrariamente el espaciado entre letras como medio para hacer que quepa el texto.

2.4.2 Evite que el final de una palabra diviLos problemas de ajuste de texto deberían resolverse mediante el diseño creativo, no

dida, o cualquier palabra de cuatro letras o menos, sea la última línea de un párrafo

endilgarse al lector o al texto ni dejarse en manos de las máquinas. Para una breve discusión del software responsable de 45

2. RITMO Y PROPORCION > BUENOS MODALES EN EL USO DE GUIONES Y LA PAGINACIÓN

2.4.3 Evite que más de tres líneas consecutivas terminen con guión

convenciones de cada lenguaje son parte de su herencia tipográfica y deberían seguirse normalmente, incluso cuando se componen

2.4.4 Divida un nombre propio solamente como

palabras o breves citas en idioma extranjero.

la misma frecuencia que un sustantivo Común

2.4.6 Una expresiones numéricas y mate-

último recurso, a menos de que aparezca con

máticas con espacios fijos inseparables

En Harts Rules for Compositors (39a ed., 1983) hay una breve y buena guía sobre las reglas

Tal vez lo único que vea usted en el teclado

de división y puntuación para muchos idiomas

sea la barra espaciadora, pero los tipógrafos

europeos. Su voluminoso sucesor, Oxford Guide

usan varios caracteres invisibles: el espacio en-

to Style, de Ritter (2002), es más exhaustivo,

tre palabras, espacios fijos de varios tamaños

pero mucho menos manejable. New Harts Rules

(espacio eme, espacio ene, espacio fino, fijo,

(2005) es una nueva edición abreviada. Siempre

etcétera) y un espacio inseparable. El espacio

conviene, sin embargo, consultar un manual

duro se puede estirar, como un espacio normal

de estilo en y sobre la lengua que uno esté

entre palabras, cuando la línea está justificada,

componiendo -por ejemplo, para el francés,

pero no se puede convertir en un espacio al

Lexique des règles typographiques en usage à

final de la línea. Los espacios inseparables son

l’Imprimerie Nationale (París, 199o). En el caso

útiles para impedir que las líneas se acaben

del español, las reglas pueden hallarse en la

en el interior de frases como 6.2 mm, 3 m,

Ortografia de la lengua española, de la Real

4x4, o frases como “página 3” o “capítulo 5”

Academia Española (Madrid, 1999). El editor de

Y cuando es necesario dividir expresio-

libros debería consultar una obra especializada

nes algebraicas o numéricas como a+b

como Ortografia y ortotipografía del español

= c el corte debería estar en el signo

actual, de José Martínez de Souza (Gijón, 2oo4)

igual o en alguna otra pausa lógica.

2.4.5 Divida con guiones según las

2.47 Evite empezar más de dos líneas

En inglés se separa cabri-o-let pero en fran-

2.4.8 Nunca empiece una

convenciones de la lengua

cés o castellano es ca-brio-let. La vieja regla

consecutivas con la misma palabra

página con una viuda

alemana que separaba Glockenspiel como

46

Glok-kenspiel se cambió por ley en 1998, pero

La terminología tipográfica dice mucho. Las

Cuando se divide óssze en húngaro, la división

líneas solitarias creadas cuando un párrafo

sigue siendo ósz-sze. En español, las dobles

empieza en la última línea de una página se

consonantes lly rr jamás se dividen (por lo

conocen como huérfanas. No tienen pasado

tanto, la única forma tipográfica de dividir la

pero sí futuro, y no hace falta que el tipó-

frase arroz con pollo es arroz con po-llo). Las

grafo se moleste con ellas. Los finales que

2. RITMO Y PROPORCION > BUENOS MODALES EN EL USO DE GUIONES Y LA PAGINACIÓN

se dejan cuando los párrafos terminan en la

Los libros de estilo insisten en que ambas

primera línea de una página se llaman viu-

partes de una palabra dividida deben estar

das. Tienen un pasado pero no un futuro y

siempre en la misma página: en Otras pala-

parecen demasiado cortas y olvidadas. Es

bras, la última línea de una página no debe

costumbre –en la mayoría, si no en todas

terminar nunca con un guión. Pero, en reali-

las culturas tipográficas del mundo– darles

dad, dar vuelta a la hoja no es una interrupción

una línea más como compañía. Esta regla se

del proceso de lectura. Es mucho más im-

aplica en relación estrecha con la siguiente.

portante evitar dividir palabras en los lugares en que el lector pueda distraerse con otra

2.4.9 Equilibre las páginas pareadas moviendo las líneas

información. Es decir, cuando entra un mapa, un cuadro, una fotografía, una cita, una barra a un costado o algún otro dispositivo semejante.

Las páginas que tienen más de dos columnas muchas veces lucen mejor con las columnas compuestas en alturas variables. Se trata del equivalente vertical de la composición en

2.4.11 Abandone cualquier regla de partición de palabras y de paginación, e incluso todas las reglas, si no sirven a los fines del texto

bandera. Cuando hay solamente una o dos columnas de texto principal por página, las columnas pareadas y las páginas pareadas (excepto al final de un capítulo o sección) generalmente se componen a una misma altura.

Equilibre las páginas pareadas, pero no agregando espaciado extra o abriendo e hinchando el espacio entre palabras, sino exportando e importando líneas únicas desde los textos anteriores o posteriores. La misma técnica se usa para evitar las viudas y extender o acortar cualquier capítulo que pudiera terminar con unas cuantas páginas en la página final. Pero este equilibrio debe realizarse con mano suave. Al final, ningún par de páginas debería estar compuesto con una línea de más o de menos.

2.4.10 Evite dividir con guiones donde se interrumpe el texto

47

BIBLIOGRAFÍA

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Fuente de letras.

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