— Todo lo que dicen los símbolos escritos ya pasó. Son como huellas de animales. Ésa es la razón por la cual los maestros de la meditación se niegan a aceptar que lo escrito es definitivo. El objetivo es alcanzar el verdadero ser por medio de esas huellas, esas letras, esos signos, pero la realidad misma no es un signo y no deja huellas. No viene a nosotros a través de esas letras o palabras. Podemos ir hacia ella rastreando esas palabras y esas letras hasta el lugar del cual provienen. Pero mientras nos concentremos en los símbolos, teorías y opiniones, no llegaremos al principio. — Pero cuando dejamos de lado símbolos y opiniones, ¿no nos quedamos con la absoluta nada del ser? — Sí. KIMURA KYUHo, Kenjutsu Fushigi Hen (Sobre los misterios del arte de la espada), 1768. Una verdadera revelación, me parece, sólo puede surgir de la concentración tenaz sobre un único problema. No estoy de acuerdo con los inventores o los aventureros ni con los viajeros que van a destinos exóticos. La manera más segura -y también la más rápida- para despertar el sentido de maravilla en nosotros mismos es mirar un solo objeto con intensidad, sin inmutarse. Súbita, milagrosamente, ese objeto se revelará a sí mismo como algo que nunca antes habíamos visto. CESARE PAVESE, Dialoghi con Leucò, 1947.
4
INDICE 9 11 15 18 23 33 57 75 91 111 139 167 207 229
Nota del editor Nota técnica Prólogo Sinópsis histórica 1. El gran diseño 2. Ritmo y proporción 3. Armonía y contrapunto 4. Elementos estructurales 5. Símbolos no alfabéticos 6. Selección y combinación de tipos 7. Interludio histórico 8 Dar forma a la página 9 Tecnología de punta 10 Afinar la fuente
243 11. Algunos especímenes tipo333 gráficos APENDICE A:
347 El alfabeto de trabajo APENDICE B:
371 Letras y signos APENDICE C:
387 Glosario tipográfico APENDICE D:
401 Diseñadores de tipos APENDICE E:
415 Fundiciones tipográficas 425 Bibliografía 427 Epílogo a la tercera edición
5
PRÓLOGO
6
PRÓLOGO
Hay muchos libros sobre tipografía y muchos
Portanto, este libro se ha convertido en más
de ellos son modelos del arte que enseñan.
que un manual sobre protocolo tipográfico.
Pero cuando me puse a compilar una sim-
Es el fruto de largas caminatas por la selva
ple lista de principios de trabajo, uno de los
de las letras, una guía de campo para llevar
primeros puntos de referencia en que pen-
en el bolsillo mientras se contemplan sus
sé fue la pequeña obra maestra de William
maravillas vivientes y también una meditación
Strunky E.B. White, The Elements of Style.
sobre los principios ecológicos, las técnicas
Sin embargo, en ese manual de técnica litera-
de supervivencia y la ética que se aplican
ria lo esenciales la brevedad. Este libro es más
en ese territorio. Tal como yo los entien-
largo que el de ellos y hay una razón para ello.
do, los principios de la tipografía no son un
La tipografía tiene por lo menos dos tipos de
conjunto de convenciones muertas sino las
sentido: uno visual y otro histórico. El primero
costumbres tribales de esa selva mágica en
siempre está expuesto y los materiales para su
la que antiguas voces hablan desde todas
estudio son muchos y están muy difundidos.
las direcciones y nuevas voces Se mueven siguiendo formas que ya no se recuerdan.
La historia de los diseños de letras y de su uso también es visible para los que tienen acceso
Sin embargo, hay una pregunta que me viene
a manuscritos, inscripciones y libros antiguos,
a la mente con frecuencia. En esta época en
pero para los demás está mayormente oculta.
que todos los que piensan con “corrección” 7
PRÓLOGO
se esfuerzan por recordar que hombres
Los diseños de las letras cambian constante-
y mujeres Son libres para ser diferentes y
mente y sin embargo se diferencian muy poco
transformarse en seres humanos aún más
porque son algo vivo. Los principios de la
diferentes, ¿cómo se puede escribir un
claridad tipográfica se han alterado muy poco
libro de reglas? :fue razón y qué autoridad
desde la segunda mitad del siglo XV, cuando
tienen estas normas, sugerencias e ins-
se imprimieron los primeros libros en tipos
trucciones? Seguramente los tipógrafos,
romanos. La mayor parte de los principios de
como cualquier otra Persona, deberían ser
legibilidad y diseño que se exploran en este li-
libres para seguir los caminos que eligen.
bro ya los conocían los escribas de Egipto que hacia el año 1000 a. C. trazaban la escritura
La tipografía florece como una preocupación
hierática con instrumentos de caña sobre pa-
compartida, Y no hay camino alguno donde
piro. Hay ejemplos de ese trabajo en museos
no haya direcciones ni deseos Compartidos.
de El Cairo, Londres y Nueva York, ejemplos
Un tipógrafo decidido a establecer nuevas
llenos de vida, sutiles y perfectamente legibles
rutas tiene que moverse, como otros viajeros
treinta siglos después de haber sido escritos.
solitarios, a través de países ignotos. superando los obstáculos de las tierras que recorre,
Los sistemas de escritura varían pero no es
cruzando vías públicas comunes en el silencio
difícil aprender a reconocer una buena pági-
que antecede a la madrugada. El tema de
na, ya provenga de la dinastía Tang en China,
este libro no es la soledad tipográfica sino los
del Nuevo Imperio en Egipto o de la Italia del
viejos caminos en el centro de la tradición:
renacimiento. Los principios que unen a estas
caminos que cada uno de nosotros puede
escuelas de diseño, tan distantes en tiempo
seguir o no, que cada uno de nosotros puede
y espacio, están basados en la estructura y la
abordar o dejar cuando lo decida, siempre
escala del cuerpo humano -el ojo, la mano y
que sepamos que esos senderos están ahí y
el antebrazo en particular— y en la anatomía
tengamos idea de a dónde conducen. Esa
de la mente humana, invisible pero no menos
libertad se nos niega si la tradición se oculta o
real, exigente y sensual que la del cuerpo. No
se da por muerta. La originalidad está en todas me gusta llamar universales a estos principios partes, pero la mayor parte de la originalidad
porque son únicos de nuestra especie. Los
está bloqueada si se corta el camino que lleva
perros y las hormigas, por ejemplo, leen y
de vuelta hacia descubrimientos anteriores.
escriben por medios más químicos. Pero los principios que están en la base de la tipografía
Si usted usa este libro como guía, por fa-
son lo suficientemente estables como para
vor abandone el camino cuando lo desee.
sortear cualquier moda y manía humanas.
Para eso precisamente sirve un camino: para
8
llegar a puntos de partida que se eligen indivi-
Es verdad que las herramientas de los tipó-
dualmente. Por favor, rompa las reglas y róm-
grafos están cambiando con una fuerza y una
palas con belleza, deliberadamente, rómpalas
velocidad insuperables, pero éste no es un
bien. Ésa es una de las razones de que existan.
manual para el uso de un sistema particular
PRÓLOGO
de composición. Supongo que la mayor parte
libro no es un manual de estilo editorial ni un
de los lectores de este libro compondrá sus
libro de texto sobre diseño, aunque se super-
tipos en forma digital, pero no tengo pre-
pone con ambos. Su perspectiva generales
juicios sobre qué marca de computadora
primero y ante todo tipográfica, y espero que
o qué versión de qué software utilizan. Los
el libro sea útil por eso mismo a las personas
elementos esenciales del estilo tienen más
cuyos intereses estén en campos adyacentes.
que ver con las metas que establecen los
Este libro debe mucho a la conversación y
tipógrafos para ellos mismos que con las
al ejemplo de varios amigos y maestros en
mutables excentricidades de sus herramientas.
el arte: la fallecida Kay Amert, Stan Bevington, Crispin Elsted, Glenn Goluska, Peter
En otras palabras, la tipografía es mucho más
Koch, Vic Marks, George Payerle y otros, así
independiente de los medios que PostScript,
como a la práctica de dos artistas ejempla-
el lenguaje de computación utilizado para
res: el fallecido Adrian Wilson y Hermann
producir estas letras y el diseño de estas
Zapf. Diversos artistas y estudiosos de todo
páginas en el código tipográfico. Si tengo
el mundo han compartido su conocimiento
éxito en mi tarea, este libro debería ser tan
con generosidad. James Mosley, su perso-
útil a los artistas e impresores a la antigua
nal y sus sucesores en la St. Bride Printing
que componen a mano con tipos móviles y
Library, en Londres, fueron Particularmente
sacan pruebas de una prensa plana como a
útiles para mí. Les agradezco a todos.
los que controlan su trabajo en una pantalla o una impresora láser y después lo envían a un
Hay muchas personas más a las que tengo
dispositivo digital de alta resolución median-
que agradecer Por sus contribuciones a la
te un disco óptico o una línea telefónica.
segunda y ahora tercera edición de este
La tipografía es el arte de dotar al len-
libro. Sus nombres aparecen en el epílogo.
guaje de una forma visual duradera y por
R.B.
tanto de una existencia independiente. Su médula es la caligrafía -esa danza que, sobre un escenario diminuto, efectúan la mano y la pluma- y sus raíces llegan al suelo, aunque sus ramas puedan estar cargadas cada año con máquinas nuevas. Mientras la raíz siga viva, la tipografía seguirá siendo una fuente de auténtico placer, conocimiento y sorpresa. Como oficio, la tipografía comparte una larga frontera y muchas preocupaciones con la escritura y la edición, por un lado, y con el diseño gráfico, por el otro, y sin embargo no pertenece a ninguno de esos campos. En consecuencia, este 9
SINÓPSIS HISTÓRICA
10
SINOPSIS HISTÓRICA
RENACENTISTA ( siglos XV y
BARROCA (siglo XVII): fuste
XV): fuste modulado; eje hu-
modulado; ejes variables; ter-
Abertura: el espacio que
manístico (oblicuo); terminales
minales y remates modelados;
queda abierto entre los
nítidas, como trazadas con pluma;
apertura moderada; Cursiva
trazos extremos de
apertura grande; Cursiva con
dependiente de la redonda
letras como a, C, e, S.
características semejantes pero
y muy emparentada con ella.
independiente de la redonda.
En las letras del barroco se desarrolla frecuentemente un eje vertical secundario, pero el eje primario del fuste es generalmente oblicuo.
11
SINOPSIS HISTÓRICA
NEOCLÁSICA (siglo XVIII):
ROMÁNTICA (siglos XVIII y
Estas imágenes muestran
fuste modulado; eje raciona-
XIX): fuste hipermodulado;
primero y sobre todo el
lista (vertica); remates afina-
eje racionalista intensificado;
eje del fuste, que es el eje
dos; terminales conforma de
remates abruptos, delgados;
de la pluma que traza la
lágrima; apertura moderada;
terminales redondeadas;
letra. Muchas veces ese
Cursiva totalmente subor-
apertura pequeña; cursiva
eje es muy diferente
dinada a la redonda.
totalmente subordinada.
del eje del diseño de la
En las letras románticas y
propia letra. Una pluma
neoclásicas, el eje primario
que señala al noroeste
generalmente es vertical y
puede hacer una letra
el eje secundario, oblicuo.
vertical o una letra que se inclina hacia el noroeste
12
REALISTA (siglo XIX,
MODERNISTA LíRICA
principios del siglo XX): fuste
(siglo XX): redescubrimiento
no modulado; eje vertical
de la forma renacentista:
implicito; apertura pequeña;
fuste modulado;
remates ausentes o abrup-
eje humanista; remates y
tos y de igual grosor que los
terminales de aspecto ca-
fustes principales; cursiva
ligráfico; apertura grande;
inexistente o reemplazada
cursiva parcialmente eman-
por redonda inclinada.
cipada de la redonda.
SINOPSIS HISTÓRICA
MODERNISTA GEOMÉTRICA (siglo XX): fuste no modulado; curvas a menudo circulares (sin eje); apertura moderada; remates ausentes o de igual grosor que los fustes principales; cursiva ausente o reemplazada por redonda inclinada. A menudo el modelado es más sutil de lo que parece.
POSMODERNISTA (fines del
Tipo redondo grabado (tallado) en 1469 por
siglo xx y principios del XXI);
Nicolas Jenson, un tipógrafo francés que trabajó
parodia freCuente de la forma
en Venecia.
neoclásica, romántica o barro-
El original es aproximadamente de 16 pt.
ca: eje variable o racionalista;
El tipo se muestra aquí tal como lo impri-
remates y terminales mode-
mió Jenson, pero al doble del tamaño real.
ladas y abruptas; apertura
Éste es el antepasado del tipo que se muestra
moderada. (Hay muchos tipos
al principio de la página 18 (Centaur, de Bruce Rogers).
de letras posmodernistas) 13
1
14
EL GRAN DISEÑO 1.1. REGLAS INICIALES 1.2. TÁCTICAS 1.3. RESUMEN
15
1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES
1.1 REGLAS INICIALES 1.1.1 La tipografía existe para honrar el contenido
transparencia serena. Su otra meta tradicionales la durabilidad: no inmunidad frente al cambio sino una clara superioridad frente a la
Como la oratoria, la música, la danza, la
moda. En su mejor forma, la tipografía es una
caligrafía, como cualquier cosa que preste
forma visual del lenguaje que une el tiempo
su gracia al lenguaje, la tipografía es un arte
con la eternidad (o con la ausencia de tiempo).
al que deliberadamente puede darse un
Uno de los principios de la tipografía durade-
mal uso. Es un arte por el cual se pueden
ra es siempre la legibilidad; otro es algo que
aclarar, honrar y compartir los significados
va más allá de la legibilidad: una inversión,
de un texto (o su ausencia de significado) o,
rentable o no, que le da energía vital a la
por el contrario, disfrazarlos a sabiendas.
página. Esto adquiere diversas formas y se lo conoce por nombres como serenidad, viveza,
16
En un mundo lleno de mensajes no solicita-
gracia y goce. Esos principios siguen apli-
dos, muchas veces la tipografía debe llamar la
cándose de diferente manera a la tipografía
atención hacia sí misma antes de que alguien
de tarjetas personales, instructivos y estam-
la lea. Sin embargo, para que sea posible
pillas, así como a la edición de las escrituras
leerla, debe renunciar a la atención que ha
sagradas, los clásicos de la literatura y otros
conseguido. Por lo tanto, la tipografía que
libros que aspiran a entrar en esa lista. Dentro
tiene algo que decir aspira a una especie de
de ciertos límites, los mismos principios se
1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES
aplican a los informes del mercado de valores, los horarios de las aerolíneas, los envases de leche, los anuncios clasificados. Pero la
1.1.2. Las letras tienen una vida y una dignidad propias
alegría, la gracia y el goce, como la legibilidad misma, se alimentan del significado, que
Los diseños de las letras, cuando honran
debe provenir de la persona que escribe, de
y aclaran lo que ven y dicen los seres hu-
las palabras y del tema, no del tipógrafo.
manos, merecen a su vez que se los honre. Palabras bien elegidas merecen letras
En 1770 se sancionó una ley en el parla-
bien elegidas; éstas a su vez merecen que
mento inglés con las siguientes medidas:
se las componga con afecto, inteligencia,
...todas las mujeres de cualquier edad, ran-
conocimiento y habilidad. La tipografía es
go social, profesión o grado, sean vírgenes,
un eslabón y, por una cuestión de honor,
solteras o viudas, que con perfumes, pintu-
cortesía y deleite, debería ser tan fuerte
ras, lociones cosméticas, dientes artificiales,
como los demás eslabones de su cadena.
pelucas, paños merinos, sostienes de hierro, hebillas, zapatos de tacón alto (o) caderillas,
La escritura empieza cuando los pies dejan
seduzcan y llevan por engaño al matrimonio a
huellas en el suelo, cuando se dejan signos.
cualquier súbdito de su Majestad, incurrirán en
Como el habla, es un acto perfectamente
las faltas descritas en la ley vigente contra la
natural que los seres humanos han llevado a
brujería, (...) y (...) el matrimonio, juicio me-
extremos muy complejos. La tarea del tipó-
diante, será declarado nulo y falto de validez.
grafo siempre fue agregar un borde un tanto
La función de la tipografía, como yo la entien-
antinatural, una protectora cáscara de orden
do, no es ni alimentar el poder de las brujas
artificial, al poder de la mano que escribe. Las
ni coadyuvar a la defensa de los que, como
herramientas se han alterado a través de los
este parlamentario infortunado, tienen terror
siglos y el grado exacto de antinaturalidad
de que los tienten y los engañen. Las satisfac-
que se desea ha variado de lugar en lugar
ciones del oficio provienen de aclarar, y tal vez
y de época en época, pero el carácter de la
incluso ennoblecer, el texto, no de engañar
transformación esencial entre el manuscrito y
al desprevenido lector mediante el uso de
los tipos ha cambiado muy poco. El propósito
perfumes, pinturas y sostenes de hierro apli-
original de los tipos fue la simple copia. El
cados sobre una prosa vacía. Pero los textos
trabajo del tipógrafo era imitar la mano del
humildes, como los anuncios clasificados o los
escriba en forma que permitiera una réplica
directorios telefónicos, pueden ganar mucho
exacta y rápida. Docenas, cientos, después
con un buen baño tipográfico y un cambio de
miles de copias se imprimían en menos de
ropa. Y muchos libros, como muchos guerreros
lo que necesitaría un escriba para terminar
o bailarines o sacerdotes de cualquier sexo,
una sola. Esta excusa para componer tipo-
pueden verse bien con un poco de pintura
gráficamente los textos ha desaparecido.
en la cara o incluso un hueso en la nariz.
En la era de la fotolitografía, el escaneo 17
1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES
digital la impresión en offset, es tan fácil
pensamiento lingüístico sin caer en la trivia-
imprimir directamente un original como un
lidad”. El estilo tipográfico, en el sentido
texto compuesto en tipografía. Sin embargo,
amplio e inteligente de la frase, no significa
la tarea tipógrafo ha cambiado muy poco.
un estilo en particular-miestilo o tueslo, o el
Sigue siendo dar la ilusión de una velocidad
estilo neoclásico o barroco- sino el poder para
y una resistencia mucho mayores sobrehu-
moverse libremente en todo el dominio de
manas, cuando se la compara con la mano
la tipografía y para actuar en cada etapa de
que escribe. Y de una paciencia y una pre-
forma vital y llena de gracia, nunca de forma
cisión también sobrehumanas. idealizada.
banal. o supone una tipografía que es capaz
Actualmente La tipografía es justamente
de caminar por terreno onocido sin deslizar-
eso: escritura idealiza la mente los escritores
se hacia el lugar común, una tipografía que
raramente tienen la habilidad caligráfica de los
responde a nuevas condiciones con solucio-
antiguos escribas, pero evocan innumerables
nes innovadoras, una tipografía que no debe
versiones de escritura ideal mediante varia-
molestar al lector con su propia originalidad
das voces y variados estilos literarios. A esas
en una búsqueda consciente de halagos.
visiones ciegas y muchas veces invisibles, el
La tipografía es a la literatura lo que la inter-
tipógrafo debe responder en términos visibles.
pretación musical a la composición musical: un acto esencial de interpretación, lleno de
En un libro mal diseñado, las letras se desta-
interminables oportunidades para la ilu-
can y arremolinan como caballos muertos de
minación o la estupidez. Gran parte de la
hambre en un potrero. En un libro diseñado
tipografía está muy alejada de la literatura,
rutinariamente, las letras se quedan quietas en
pues el lenguaje tiene muchos usos. Como
la página como animales en un establo. En un
la música, puede usarse para manipular el
libro bien hecho, donde el diseñador, el cajista
comportamiento y las emociones. Pero no es
y el impresor hicieron su trabajo, no importa
ése el lugar en que los tipógrafos, músicos y
cuántos miles de líneas y páginas tengan que
demás seres humanos nos muestran su mejor
ocupar, las letras están vivas. Bailan en sus
perfil. Cuando es excelente, la tipografía
asientos. A veces, hasta se levantan y bailan
es un lento arte de representación, que se
en los márgenes y entre las columnas. Aunque
merece la misma apreciación informada que
suene simple, lograr la no interferencia de las
a veces damos a la representación musical
letras es un reto difícil y muy satisfactorio. En
y es capaz de dar el mismo enriquecimien-
condiciones ideales, es lo que se desea que
to personal y el mismo placer a cambio.
hagan los tipógrafos... y es más que suficiente.
Los mismos alfabetos y diseños de página pueden usarse para una biografía de Mo-
1.1.3 Hay un estilo más allá del estilo
handas Gandhi o para un manual sobre el uso de armas biológicas. La escritura puede
18
El estilo literario, dice Walter Benjamin, “es
usarse tanto para cartas de amor como para
el poder para moVerse a lo largo y ancho del
una misiva llena de odio y hasta las cartas
1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES
de amor pueden usarse para manipular y
De la segunda parte del ensayo de
extorsionar o para dar placer al cuerpo y
Benjamin sobre Karl Kraus, en Illuminationen
al alma. Por supuesto, no hay nada inhe-
(Francfort, 1955). Hay traducción castellana:
rentemente noble y confiable en la palabra
“Karl Kraus, hombre universal" en So-
escrita o impresa. Y sin embargo generacio-
bre el programa de la filosofía futura y
nes de hombres y mujeres se han volcado
otros ensayos (Montevideo, 1971).
a la escritura y la impresión para conservar y compartir sus esperanzas, percepciones, sueños y miedos más profundos. Esa ellos, no al chantajista -ni al oportunista ni al abusivo-, a quienes debe responder el tipógrafo.
19
1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES
1.2 TÁCTICAS 1.2.1 Lea el texto antes de diseñarlo
cabezas de sección, subtítulos, citas, notas al pie, notas al final, listas y ejemplos ilustrati-
La única tarea esencial del tipógrafo
vos. Esos rasgos pueden estar ocultos en el
es interpretar y comunicar el texto.
manuscrito, aunque estén muy claros en la
Su tono, su tempo, su estructura lógi-
mente del autor Para bien del lector, cada uno
ca, su tamaño físico: todo eso determina
su propia identidad y forma tipogrāficas. Cada
las posibilidades de su forma tipográ
capa y nivel del texto tiene que ser consis-
fica. El tipógrafo es al texto lo que el director
tente, diferente de las demás y sin embargo
teatral al guión o el músico a la partitura.
armonizar con las otras en cuanto a la forma. Por lo tanto, la primera tarea del tipó-
1.2.2. Descubra la lógica externa de la
tipografía en la lógica interna del texto
grafo es leer у comprender el texto; la segunda, analizar y hacer un “mapa” del texto. Solamente entonces puede em-
20
Muchas veces, una novela pretende ser un
pezar la interpretación tipográfica.
río constante de palabras de principio a fin o
Si el texto tiene muchas capas o seccio-
una serie de escenas sin nombre. Los artícu-
nes tal vez, además de títulos y subtítulos,
los de investigación, los libros de texto, los
necesite también cornisas que reaparez
libros de cocina y otras obras no literarias rara
can cada una o dos páginas para recordar
vez tienen ese aspecto Muchas veces están
a sus lectores qué barrio conceptual es-
presentadas en capas con bezas de capítulo,
tán visitando en ese preciso momento.
1. EL GRAN DISEÑO > TÁCTICAS
Es muy raro que las novelas necesiten esas
el lector, como quien escucha música, debe
señales pero muchas veces requieren marca-
ser capaz de cerrar los ojos en retrospectiva
dores tipográficos de otro tipo. La novela de
y ver lo que está dentro de las palabras que
Peter Matthiessen Far Tortuga (Nueva York,
estuvo leyendo. La interpretación tipográfica
1975; diseñada por Kenneth Miyamoto) usa
debe revelar, no reemplazar, la composición
dos cuerpos de letra, tres márgenes distintos,
interna. En general, los tipógrafos, como otros
párrafos flotantes y otros dispositivos tipo-
artistas y artesanos -músicos, compositores y
gráficos para separar pensamiento, habla y
autores- deben hacer su trabajo y desaparecer.
acción. La novela de Ken Kesey Sometimes a Great Notion (Nueva York, 1964) parece
Véase, por ejemplo, Aristófanes, Four
fluir como prosa convencional, pero cambia
Comedies (Ann Arbor, Michigan, 1969);
repentinamente en la mitad de una oración
Dennos Tedlock, Finding the Center
entre redondas y cursivas para distinguir lo
(Nueva Cork, 1972); Eugène Ionesco,
que se dicen los personajes unos a otros de
La Cantatrice chauve (París, 1964), y
lo que se dicen en Silencio a sí mismos. -
Délire à deux (París, 1966). Puede consultarse una muestra del trabajo de
En poesía y en teatro, a veces se requiere una
Massin en Typographia 11 (1965).
paleta tipográfica más amplia. Algunas de las traducciones que realizó Douglass Parker del griego antiguo al inglés y algunas de las de Dennis Tedlock del Zuni al inglés utilizan redondas, cursivas, negritas, Versalitas y mayúsculas en varios tamaños para emular las
1.2.3 Haga que la relación visible entre el texto y los otros
elementos (fotografías, pies de
foto, cuadros, diagramas, notas) refleje sus verdaderos vínculos
marcas dinámicas de la música. Las interpretaciones tipográficas que hizo Robert Massin de
Si el texto está atado a otros elementos, ¿a
las obras de teatro de Eugène Ionesco usan
dónde pertenecen esos elementos? Si hay
líneas de tipos que se intersectan, letras com-
notas, ¿van al margen de la página, al pie, al
primidas y fundidas unas con otras, manchas
final del capítulo, al final del libro? Si hay fo-
de tinta, pictogramas y una fuente distinta
tografías u otras ilustraciones, ¿deberían estar
para cada personaje de la obra. En las obras
incrustadas en el texto o formar una sección
de otros artistas, como Guillaume Apollinaire
especial? Y si las fotografías tienen créditos o
y Guy Davenport, a veces desaparecen los
pies, ¿deberían colocarse éstos cerca de las
límites entre el autor y el diseñador. La escri-
fotos o deberían alojarse en un lugar aparte?
tura se funde con la tipografía, y el texto se convierte en su propia ilustración. El tipógrafo
Si hay textos en más de un idioma -como
debe analizar y revelar el orden interno del
en tantas publicaciones que se editan en
texto, así como el músico debe revelar el or-
Canadá, Suiza, Bélgica y otros países mul-
den interno de la música que interpreta. Pero
ticulturales-, ¿cómo se dispondrán, ya que 21
1. EL GRAN DISEÑO > TACTICAS
irán separados aunque sean los mismos?
gráfica es que el alfabeto (o en chino, todo
¿Uno junto al otro para enfatizar la igual-
el léxico) es un sistema de partes intercam-
dad (y tal vez para compartir el mismo
biables. La palabra forma puede revisarse
juego de ilustraciones) o espalda contra
quirúrgicamente, en lugar de reescribirse, para
espalda para enfatizar las diferencias?
convertirse en firma u horma o forja o norma
En algunos casos, las fotos o los ma-
o, con un poco más de trabajo, convertirse en
pas, tengan la relación que tengan con
la palabra armario. La antigua caja tipográfica
el texto, deben agruparse aparte porque
es una bandeja de madera con compartimien-
requieren un papel especial o tintas dife-
tos que sostienen cientos de esos intercambia-
rentes. Si éste es el caso, qué referencias
bles fragmentos de información. Esas partícu-
cruzadas tipográficas se requerirán?
las subsemánticas. esos fragmentos o bits -los
Éstas y otras preguntas, a las que se enfren-
tipos móviles del impresor- son letras fundidas
ta en su labor cotidiana el tipógrafo, deben
sobre cuerpos de metal estandarizados, a la
resolverse caso por caso. La página tipográfi-
espera de que las combinen significativamen-
ca es un mapa de la mente; frecuentemente
te, después las dispersen vuelvan a colocarlas
también es un mapa del orden social del
en otras combinaciones. La caja tipográfica es
cual proviene. Y para bien o para mal, las
uno de los antepasados primarios de la com-
mentes y los órdenes sociales cambian.
putadora y es sorprendente que, a pesar de que la composición tipográfica fue uno de los
1.2.4. Elija una fuente o un grupo de fuentes
últimos oficios que se mecanizó, fue también
que honren y descubran el carácter del texto
uno de los primeros que se computarizaron.
Ése es el inicio, el medio y el fin de la práctica
Pero los bits de información que manejan los
de la tipografía: elegir y utilizar los tipos con
tipógrafos difieren en un sentido esencial de
sensibilidad e inteligencia. Se exploran aspec-
los bits del programado de computación. Ya
tos de ese principio en todo este libro y se
sea que el tipo se componga en metal sóli-
consideran en detalle en los capítulos 6,7 y 11.
do a mano o a máquina con metal líquido, o en forma digital con una computadora,
22
Los diseños de las letras tienen tono, timbre,
todas las comas, todos los paréntesis, todas
carácter, como las palabras y las oraciones. En
las e y, en contexto, incluso todos los espa-
el momento en que se encuentran un texto
cios en blanco, tienen estilo aparte de valor
y una fuente, dos corrientes de pensamien-
simbólico. Además de ser símbolos útiles,
to, dos sistemas rítmicos, dos conjuntos de
las letras son microscópicas obras de arte.
costumbres o, si usted quiere, dos persona-
Significan lo que son además de lo que dicen.
lidades, se intersecan. No es necesario que
La tipografía es el arte y el oficio de mane-
vivan juntos y felices para siempre, pero, como
jar esos bits de información, significativos
regla, no deben chocar uno contra otro.
o no. Un buen tipógrafo los maneja de
La metáfora básica de la composición tipo-
manera inteligente, coherente, sensata.
1. EL GRAN DISEÑO > TÁCTICAS
Cuando se elige mal el tipo, lo que dicen
(las páginas izquierdas o pares son dentadas
las palabras lingüísticamente y lo que las
a la izquierda. Los alfabetos que se leen hacia
letras implican visualmente se vuelve poco
la izquierda, como el árabe o el hebreo, se
armonioso, deshonesto, desafinado.
sienten perfectamente cómodos en el texto dentado a la izquierda, pero en los alfabe-
1.2.5 Elija un formato de página y una caja tipográfica que honren y revelen cada
elemento, cada relación entre los elementos y cada matiz de la lógica del texto
tos que se leen hacia la derecha, como el latín, el griego o el tailandés, la composición en bandera izquierda enfatiza el final, no el principio de la línea. Esto la hace una mala opción para una composición extensa.)
Seleccionar el formato de la página y colocar
Elegir el formato de la página va de la mano
los tipos en ella es muy semejante a enmar-
con la elección del tipo y ambas son constan-
car y colgar una pintura. Una pintura cubista
tes preocupaciones tipográficas. El tema de
en un marco dieciochesco bañado en oro o
los formatos y las proporciones de las páginas
una naturaleza muerta del siglo XVII en una
se trata con más detalle en el capítulo 8.
delgada caja de cromo tendrán un aspecto tan tonto como un texto decimonónico inglés compuesto en tipos que vienen del siglo XVII
12.6 Preste toda la atención tipográfica
posible incluso a los detalles secundarios
francés y colocado en forma asimétrica sobre una página al estilo del modernismo alemán.
Parte de lo que tiene que componer el tipó-
Si el texto es largo o el espacio es corto,
grafo, como parte de lo que tiene que tocar
o si los elementos son muy abundantes,
cualquier músico, es trabajo de rutina. Incluso
pueden requerirse múltiples columnas. Si
las ediciones de Platón o de Shakespeare
las ilustraciones y el texto caminarán jun-
contienen cierta cantidad de texto de rutina:
tos, ¿uno debe predominar sobre el otro?
números de página, números de eScena, notas
¿Cambiará ese orden o grado de predo-
de texto, la página legal, el nombre y la direc-
minio o no? ¿El texto sugiere una simetría
ción del editor, y las hipérboles enla sobrecu-
perpetua, una asimetría perpetua o un
bierta, para no mencionar las tareas prepara-
punto medio entre ambas opciones?
torias del texto mismo. Pero así como un buen músico puede componer una balada que rom-
Por otra parte, ¿el texto sugiere el flujo ininte-
pa el corazón de sus oyentes a partir de unas
rrumpido de la prosa justificada o el continuo
pocas palabras banales y una melodía trivial, el
flirteo de orden y caos que evoca la compo-
tipógrafo puede hacer una composición emo-
sición en bandera derecha, o sea alineada a
cionante y hermosa a partir de parafernalia bi-
la izquierda y dentada a la derecha? (En este
bliográfica y basura textual. La habilidad para
libro, las cornisas y las notas marginales en
hacerlo se apoya en el respeto al texto como
el recto (las páginas derechas o impares) se
un todo y en el respeto por las letras mismas.
componen en bandera derecha. En el verso 23
1. EL GRAN DISEÑO > REGLAS INICIALES
1.3 RESUMEN Siempre hay excepciones, siempre hay excusas para las sorpresas y los trucos. Pero tal vez podamos ponernos de acuerdo en que, en general, la tipografía debe realizar los siguientes servicios para los lectores: •
invitar al lectora entrar en el texto
•
mostrar el tenor y el significado del texto
•
aclarar la estructura y el orden del texto
•
vincular el texto con otros elementos
•
inducir un estado de energético reposo que es la condición ideal para la lectura.
Aunque sirve a los lectores de esta foma, la tipografía, como una interpretación muscal o una producción teatral, debería servir a otros dos fines. Debería honrar el texto por el texto mismo -suponiendo que el texto ameritara el esfuerzo del tipógrafo y debería honrar y contribuir a su propia tradición: la tradición de la tipografia misma. 24
1. EL GRAN DISEÑO > RESUMEN
25
2
26
RITMO Y PROPORCIÓN 2.1. MOVIMIENTO HORIZONTAL 2.2. MOVIMIENTO VERTICAL
27
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
2.1 MOVIMIENTO HORIZONTAL Una antigua metáfora: el pensamiento es un
compuesta con tipos se llama color. Eso no
hilo y el que cuenta es un hilandero, pero el
tiene nada que ver con tinta roja o verde: se
verdadero narrador de historias, el poeta,
refiere solamente a la oscuridad o negrura
es un tejedor. Los escribas convirtieron esta
de las letras en masa. Una vez que se han
abstracción, vieja y audible en un hecho visible
satisfecho las exigencias de legibilidad y de
y nuevo. Después de una larga práctica, su
orden lógico, la meta normal del tipógrafo es
trabajo llegó a tener una textura tan flexible,
que el color sea parejo. Y el color depende
tan pareja, que llamaron a la página escrita
de cuatro cosas: el diseño del tipo, el es-
textus, que significa tela. El dispositivo para
paciado entre las letras, el espaciado entre
componer tipos, ya sea una computadora
las palabras y el espaciado entre las líneas.
o un componedor, funciona como un telar.
Ninguno es independiente de los demás.
Y en general el tipógrafo, como el escriba, tiene como meta tejer el texto con tanta suavidad y de modo tan parejo como sea posible. Los buenos diseños de letras están pensados para dar una textura pareja, llena
2.1.1. Defina el espacio entre
palabras para que corresponda con el tamaño y el ancho natural de los
caracteres de la fuente seleccionada.
de vida, pero si no se cuida el espaciado
28
de las letras, las líneas y las palabras, ese
Generalmente, el tipo se mide en picas
tejido puede desgarrarse por completo.
y puntos (esto se explica en detalle en el
Otra metáfora antigua: la densidad de la
apéndice B) pero el espaciado horizontal se
textura en una página escrita a mano o
mide en espacios eme, que no es una me-
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
Espacio eme Espacio eme Espacio eme Espacio eme de 12 pt.
de 18 pt.
de 24 pt.
M
M
M
3
4
5
de 36 pt.
dida constante. Un espacio eme, también
Por ejemplo, el espacio entre palabras
conocido como cuadratín, es una distancia
que corresponde a la fuente que usa-
igual al tamaño del tipo. En un tipo de 6pt,
mos aquí es de un ancho de 227 unida-
un espacio eme mide 6pt; en un tipo de
des o 227 milésimas de espacio eme.
12pt, mide 12, y en uno de 60 pt, mide 6o.
El programa de autoedición tiene instrucciones
Por lo tanto, un cuadratín es proporcional-
para permitir, en el texto principal, un espacio
mente el mismo en cualquier tamaño.
mínimo entre palabras de 85 por ciento. Es decir, 193 unidades: justo por deba-
Generalmente, las máquinas para componer
jo de un quinto de un espacio eme.
dividen el espacio eme en unidades. Por
El máximo espacio entre palabras está estable-
ejemplo, en las viejas máquinas Se encuentran
cido en 150 por ciento, es decir 340 unidades:
fácilmente los espacios eme de 18, 36 y 54
justo por encima de un tecio de un espacio eme.
unidades. En los dispositivos más nuevos, el espacio eme generalmente Se divide en mil
lia tipográfica en negrita o compuesta holga-
unidades. Los tipógrafos suelen dividir los
damente necesitará un espaciado más grande
espacios eme en fracciones simples: medio es-
entre las palabras. En tamaños grandes,
pacio eme, un tercio de espacio eme y así, sa-
cuando el ancho de los caracteres es estrecho,
biendo que el valor de la unidad de esas frac-
el espacio entre las palabras puede también
ciones variará de una máquina a otra. Se suele
ser estrecho. Para una fuente de texto normal
llamar espacio ene a medio espacio eme.
en un puntaje normal de texto, un valor normal para el espacio entre palabras es un cuarto de
Si el texto se compone en bandera, el espacio
eme, que puede escribirse así: M/4. (Un cuarto
entre las palabras puede ser fijo y sin cambio.
de eme es por lo general más o menos lo mis-
Si el texto está justificado (de bordes iguales
mo o un poco más que el ancho de la letra t.)
a la izquierda y a la derecha, como el de este
El lenguaje también tiene cierto efecto sobre
libro), ese espacio suele ser elástico por nece-
el espaciado entre palabras. En lenguajes con
sidad. En ambos casos, el tamaño del espacio
muchas inflexiones, como el latín, la mayor
ideal entre palabras varía de una circunstanciaa parte de los límites entre una palabra y otra otra, según factores como el color del tipo, el
está muy marcada por señales gramaticales,
ancho de los caracteres y el puntaje. Una fami-
y por lo tanto basta con un espaciado mucho 29
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
menor. En inglés y otros lenguajes sin inflexión, Un mínimo razonable para un texto justifiun buen espaciado entre palabras marca la
cado en inglés es la línea de 40 caracteres.
diferencia entre una línea que hay que desci-
Se pueden componer perfectamente bien
frar y una línea que se puede leer eficazmente.
líneas más cortas con suficiente suerte y paciencia, pero a la larga las líneas justificadas
Si el texto está justificado, un espaciado míni-
que tienen, en promedio, menos de 38 o 40
mo razonable entre palabras es un quinto de
caracteres estarán marcadas por una espe-
espacio eme (M/5), y M/4 es un buen pro-
cie de acné blanco o de granos: ya sea una
medio al que aspirar como meta. Un máximo
corriente de espacios erráticos entre pala-
razonable de espacio en un texto justificado
bras, como manchones, o una epidemia de
es M/2, pero si es posible acercarse a M/3,
guiones al final de la línea. Cuando la línea es
tanto mejor. Aunque para fuentes compues-
demasiado angosta, el texto debería com-
tas holgadamente o un texto compuesto en
ponerse en bandera. En dosis grandes, hasta
un tamaño pequeño, M/3 es muchas veces
la composición en bandera derecha puede
un mejor promedio como meta, y un me-
parecer anoréxica si la línea cae por debajo
jor mínimo es M/4. En una línea de muchas
de 30 caracteres, pero en casos pequeños y
mayúsculas espaciadas, se puede requerir que
aislados –como en las notas marginales– la
el espacio entre palabras sea de M/2 o más.
línea mínima (si el lenguaje es el inglés) puede ser tan pequeña como 12 o 15 caracteres.
2.1.2 Elija una anchura de columna cómoda En todos los casos, estas longitudes de línea La cantidad que se considera satisfactoria
son promedios, e incluyen espacios en blanco
como longitud de línea para una página de
y puntuación, además de las letras. La forma
una sola columna compuesta en una fuente
más simple de contabilizarlos es con una tabla
con remates va entre 45 y 75 caracteres. La
de conteo de caracteres como la que aparece
línea de 66 caracteres contando tanto las letras en la página 38. Mida la longitud del alfabeto como los espacios en blanco) se considera
básico de minúsculas -abcdeghijkmnopqrs-
ideal. Para un trabajo de varias columnas, 40 a
tuvwxyz- en cualquier fuente y tamaño que
50 caracteres se considera un buen promedio.
esté considerando y la tabla le dará el número promedio de caracteres esperables en una
30
Si el tipo está compuesto y bien impreso,
línea dada. En la mayor parte de las fuentes
no habrá problemas para leer líneas de 85 a
de texto, un alfabeto redondo de 10 pt mide
90 caracteres en textos discontinuos como
entre 120 y 140 pt de largo, pero un alfabeto
bibliografías o, con interlinea generosa, notas
cursivo de 10 pt puede tener una longitud
al pie. Pero incluso en textos con gran in-
de 100 pt o incluso menos, y, en cambio, una
terlínea una línea o renglón que tenga más
negrita de 10 pt puede llegar hasta 160. El
de 75 u 80 caracteres posiblemente será
alfabeto de 12 pt es, por supuesto, 1.2 veces
demasiado larga para la lectura continua.
la longitud del alfabeto de 10 pt, pero no
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
es exactamente así a menos que se gene-
son mejores que el espaciado mal hecho,
re a partir del mismo diseño maestro y que
y el texto en bandera es todavía mejor.
no se cambie el ancho de los caracteres. Cuando el texto se compone en varias coEn una página convencional de un libro, la
lumnas, se utiliza un ancho de línea insuficien-
anchura o largo de línea es de alrededor de 30
te, que hace que la buena justificación sea
veces el puntaje del tipo, pero las líneas de un
muy difícil de lograr. Bajo estas condiciones,
tamaño pequeño son de como 20 veces ese
armar un buen texto en bandera derecha
puntaje, o las líneas muy anchas, son como
iluminará la página y disminuirá la dureza
máximo de 40 veces el tamaño del tipo; estos
que pueda tener la composición, además de
valores caen en el rango esperable. Por ejem-
impedir un estallido de guiones de corte.
plo, si el tamaño del tipo es 10 pt, la anchura de la línea puede ser de alrededor de 30 x 10
Muchas fuentes sin remates tienen mejor
=300 puntos, es decir 300/12=25 picas. Una
aspecto cuando se componen en bandera,
longitud típica de un alfabeto en minúsculas
sea cual fuere la longitud de las líneas. Y las
para una fuente de 10pt es de 128 pt, y la ta-
fuentes monoespaciadas, que son comunes
bla de conteo de caracteres nos dice que esa
en las máquinas de escribir, siempre se ven
fuente, establecida en una anchura de 25 pi-
mejor cuando se elige una presentación
cas, dará más o menos 65 caracteres por línea.
dentada, el estilo mecanoscrito estándar. Una máquina de escribir (o una impresora
35
computarizada de calidad similar) que jus-
Cuando la contraforma o blanco interno
tifica sus líneas imitando la presentación
en el diseño de las letras, y no sólo el espacio
digital es una artefacto presuntuoso, poco
entre palabras, es elástica, la justificación
educado, que copia la forma exterior en
puede llevarse aún más lejos.
lugar de la verdad interna de la tipografía.
Véanse las páginas 220 a 222.
Cuando se compone con la computadora un 2.1.3 Componga el texto en bandera si eso conviene al texto y a la página
texto dentado, hay que tomarse un momento para afinar la comprensión de lo que constituye hacer un auténtico texto en bandera. En
En el texto justificado, siempre hay que buscar
muchos casos, el software está programado
un equilibrio entre lo parejo de la distribución
para ceñirse a un ancho de línea mínimo y
del espacio y la frecuencia de los guiones. El
máximo. Si se lo deja actuar así, el progra-
mejor punto medio disponible dependerá de
ma pone guiones a las palabras y ajusta los
la naturaleza del texto y también de la especi-
espacios entre ellas sin tener en cuenta si el
ficidad del diseño. Los buenos compositores
texto va en bandera o justificado. Con esos
tratan de evitar los finales consecutivos de
parámetros. la presentación dentada tiende
línea con guión, pero los guiones frecuentes
a producir una onda ordenada en el lado 31
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
derecho de la página y hace que el texto
textos fonéticos o de otros tipos en los cuales
parezca un cuidadoso trabajo de repostería.
las oraciones empiezan con minúsculas. En
Si eso es lo que usted quiere, de acuerdo;
ausencia de una mayúscula, tal vez sea mejor
pero tal vez no lo sea. A menos que la an-
utilizar un espacio ene (M/2) entre oraciones.
chura sea terriblemente estrecha es probable que usted prefiera las grandes variaciones de una alfombra rústica. Esto significa espacios constantes entre palabras, ningún mínimo en la longitud de las líneas, ningún espacio artificial entre letras y ningún guión de corte. En
NÚMERO PROMEDIO DE CARACTERES POR LÍNEA (tabla) W AVAD O PA T T I M M I IL T L VNAVADOPATTIMMIT TI
un texto en bandera puede haber ruptura de línea en palabras como político-social, que de
Arriba, mayúsculas espaciadas; abajo, sin
todos modos llevarían guión en cualquier lugar
ajustes de espacio y con ajuste de kerning.
de la línea; pero no pueden partirse palabras como socioeconómico, que no llevan guión. 2.1.4 Use un solo espacio entre
palabras para separar oraciones
2.1.5 Agregue poco o ningún
espacio en un grupo de iniciales Nombre como W.B. Yeats o J.C.L. Prillwitz necesitan espacios delgados, espacios finos
En el siglo XIX, que fue una era oscura e infla-
o ningún espacio después de los puntos
cionaria en la tipografía y el diseño de tipos,
intermedios. Un espacio normal entre pala-
muchos cajistas se sentían tentados a meter
bras sigue al último punto de la cadena.
a la fuerza espacios extra entre oraciones. En el siglo XX, hubo generaciones enteras de capturistas que aprendieron a hacerlo y que, según esas enseñanzas, golpeaban dos veces
2.1.6 Agregue espacio entre letras en todas las secuencias de mayúsculas y versalitas y en todas las cadenas largas de dígitos
la barra del espacio después de cada punto.
32
Su habilidad para escribir a máquina y también
En ciertos textos aparecen frecuentemen-
para componer un texto mejorarán mucho si
te acrónimos como CIA y ONU y también
usted trata de desaprender esa pintoresca cos-
abreviaturas como NE, por noroeste. En estas
tumbre victoriana. En general, no se requiere
secuencias de mayúsculas o versalitas, el
más que un único espacio después de punto,
valor normal para el espaciado entre letras
dos puntos o cualquier otra marca de puntua-
es 5 o 10 por ciento del tamaño del tipo.
ción. Los espacios más grandes (por ejemplo,
Si su software ve el espacio eme como mil
espacios ene) Son puntuación en sí mismos.
unidades PostScript, eso significa entre 50
Sin embargo, la regla se altera a veces cuan-
y 100 unidades de espaciado entre letras.
do se componen textos en latín y griego
Con fuentes digitales es simple asignar un
clásicos, sánscrito en caracteres romanos,
ancho extra a las versalitas en general, de
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
modo que se dé automáticamente ese espa-
números de serie, y esto ayuda incluso para las
ciado entre letras. Normalmente los valores
cadenas más cortas, como los números telefó-
del ancho de las mayúsculas se basan en
nicos y las fechas. Los números que se ponen
el supuesto de que se usarán junto con las
en pares no necesitan espacios intermedios;
minúsculas, pero el espaciado entre letras
las cadenas de tres o más pueden llegara
puede automatizarse de todos modos usando
necesitar un poco de aire. Ésa es la razón por
las tablas de kerning (véase la tabla 2.1.8).
la que existe el hábito europeo y de otros países de componer los números telefónicos
Muchas veces, en títulos y encabezados es de-
en la forma oo oo oo en lugar de ooo-oooo.
seable un espaciado extra entre letras. Generalmente las líneas justificadas de mayúsculas se componen con un espacio normal (M/5 a
2.1.7 No agregue espacio entre minúsculas sin una buena razón
M/4) entre una letra y otra. Esto corresponde a un espaciado extra entre letras de 20
“El hombre que agrega espacio entre mi-
a 25 por ciento del tamaño del tipo. Pero el
núsculas es capaz de robar ovejas”, le gus-
espacio extra entre letras también requerirá
taba decir a Frederic Goudy. Si esa sabia
más espacio entre líneas. Un tipógrafo re-
frase necesita que la pongan al día, es sobre
nacentista que compusiera un encabezado
todo para agregar que también una mujer
de varias líneas en mayúsculas, en el mismo
que agrega espacio entre minúsculas es
tamaño que el texto, pondría blancos entre
capaz de robar ovejas.Sin embargo, como
las líneas: eso equivale a tocar dos veces la
todas las reglas, ésta llega solamente hasta
tecla de retorno o establecer el doble espacio.
donde alcanza su justificación. La razón por
No hay un valor óptimo generalizado para
la que no se debe agregar espacio entre
el espaciado de letras mayúsculas en títulos
minúsculas es que eso daña la legibilidad.
o textos en display. El espaciado efectivo de
Pero hay algunos alfabetos en minúscula
mayúsculas en las inscripciones clásicas de
a los cuales este principio no se aplica.
calidad, y más tarde en los manuscritos, va
Los títulos compuestos en mayúsculas sin
del 5 al 100 por ciento del tamaño nominal
remates, condensadas y con espacios entre
del tipo. La cantidad de espacio es menos
una y otra letra son muy pero muy frecuentes
importante que su equilibrio. Secuencias como
en la actualidad, incluso han llegado a ser un
LA o AVA pueden no requerir ningún espacio
cliché de la tipografía posmoderna. En ese
extra. En cambio las secuencias como N N y H
contexto, un título secundario puede com-
1 H piden a gritos que se las separe un poco.
ponerse con toda tranquilidad en minúsculas
Muchos tipógrafos prefieren abrir el espaciado
sin remates, condensadas y con espacios más
entre letras también para todas las secuencias
modestos entre una y otra letra. Un espaciado
de números. El espaciado es esencial para
moderado entre letras también puede ayudar
la rápida lectura de cadenas largas, sobre
a hacer que una fuente como Univers negri-
todo las que no tienen significado, como los
ta condensada en minúsculas tenga mayor 33
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
legibilidad. Por supuesto, las ligaduras que no
mucho, y ahí ya no importa si las letras son
son esenciales deben omitirse de un texto al
mayúsculas, minúsculas o versalitas. Fue-
que se le ha agregado espacio entre letras.
ra del dominio del tipo redondo o cursivo,
muelles y embarcaderos
el espaciado extra entre letras tiene otras funciones tradicionales en un texto. En gene-
Univers condensada negrita en minúsculas,
ral las fuentes góticas no tienen compañeras
con espacio extra entre letras de 10 por ciento.
cursivas o negritas y no tienen versalitas.
En realidad, sería posible hacer un cuadro de-
Los métodos más simples para señalar énfa-
tallado seños de letras en minúsculas a partir
sis son el subrayado y el espaciado adicional
de su resistencia al espaciado adicional entre
entre letras. El primero era el método usual
letras. Muy cerca de la parte superior de la
de los escribas, pero el espaciado adicional
lista (es decir, el extremo que indica la menor
es más fácil para quien compone e imprime
conveniencia de agregar espacio entre letras)
a mano. En la tipografía digital, sin embargo,
estarían las cursivas del Renacimiento, como
el subrayado es tan fácil de realizar como el
Arrighi, cuya estructura implica una fuerte
espaciado extra, y a veces hace menos daño a
relación entre una letra y la siguiente. Un poco
la página. En caracteres cirílicos las diferencias
más abajo estarían las redondas renacentistas.
entre las minúsculas y las versalitas son más
Más adelante encontraríamos familias como
sutiles que en los alfabetos latinos o griegos,
Syntax, que conservan las formas redondas
pero las versalitas siguen siendo importantes
renacentistas pero en las que faltan los rema-
para los tipógrafos habilidosos en cirílico.
tes. Hacia la mitad de la lista encontraríamos
Hace tiempo, cuando había pocas cursivas en
otras familias sin remate, como Helvetica,
cirílico y sus versalitas casino existían, gene-
en las cuales sólo la buena voluntad liga una
ralmente se componía como la fraktur, con
letra con otra. Los tipos sin remate, conden-
espacio extra entre las letras en minúscula
sados, en negrita, aparecerían al final de la
(redonda) donde hubieran estado las versa-
lista. Pero cuando llegamos al otro extremo
litas o las cursivas (itálicas). Los tipos cirílicos
del cuadro, en las fuentes sin aire caligráfico,
mejorados han hecho obsoleta esta práctica.
el espaciado extra entre letras minúsculas
Hay más acerca de las tablas de
puede ser muy beneficioso en algunos casos.
kerning en las páginas 235 a 240.
Puesto que aísla los elementos individuales, el espaciado extra entre letras tiene un papel cuando las palabras han dejado de importar
2.1.8 Use el kerning con coherencia y mesura o no lo use en absoluto
y lo que importa son las letras en sí mismas.
34
Donde las letras funcionan una a una (como
Las inconsistencias en el ajuste entre letras
en los acrónimos, los sitios en internet y
son inevitables, dadas las formas del alfabeto
las direcciones de correo electrónico), el
latino. Las pequeñas irregularidades son, por
espaciado extra entre letras puede ayudar
otra parte, esenciales para la legibilidad del
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
tipo redondo. El uso del kerning-es decir, la
pruébelo muy bien antes de confiar en sus
alteración del espacio entre pares de letras-
estándares y tómese el tiempo de arreglar sus
puede aumentar la coherencia del espaciado
inevitables desventajas cuando aparezcan.
para una palabra como Washington o Toronto, donde se modifica el acoplamiento en las
Las tablas de kerning suelen reducir el espacio
combinaciones Way To. Pero los nombres
en combinaciones como Av, Aw, Ay, ‘A, A, L’ y
como Wisconsin, Tübingen, Tbilisi y Los Ála-
todas aquellas en las cuales el primer ele-
mos, y los artículos y otras palabras comunes
mento sea T, V, W o Y y el segundo, cualquier
son más o menos inmunes a esa alteración.
otra excepto b, h, k o l. No todas esas combinaciones ocurren en todos los idiomas, pero
Los cajistas que componen a mano no suelen
uno buena tabla de kerning se adapta a como
usar el kerning porque tendrían que hacerlo en Tchaikovsky, Tmolos, Tsimshian, Vázquez, Cha todos los pares de letras apropiados, uno por
Normalmente, la tabla también incremen-
vez. La composición computarizada simplifica
ta el espacio en secuencias como f, f),
los ajustes de kerning, pero se sigue necesi-
f], f?, f!, (f, [f, (J y [J. En algunas cursivas,
tando buen juicio y la computadora no hace
también hay que agregar espacio a gg
que el buen juicio sea más fácil de ejercer.
y gy. Si su texto las incluye, es probable
Es preferible poco kerning que demasiado, y
que tenga que prestar atención a otras
usarlo sin coherencia es peor que no usarlo.
secuencias: por ejemplo, gf, gj, qf, qj.
En el tipo digital, así como en el tipo de fundi-
Especialmente en tamaños grandes, es común
ción, cada letra tiene un ancho estándar pro-
usar kerning en combinaciones que involucran
pio. Pero los sistemas de composición com-
comas y puntos como r, r. v, v. y, y. Pero hay
putarizados pueden modificar esos anchos de
que tener mucho cuidado cuando se lo utiliza
muchas formas. Las fuentes digitales se suelen
en combinaciones como F/P/T/V. Las mayúscu-
alterar recurriendo a las tablas de kerning, que
las necesitan espacio y algunas combinaciones
especifican una reducción o un aumento en
provocan fácilmente mala lectura. Por ejemplo,
el espaciado para cada posible par de letras,
P.F. Didot puede leerse como RE Didot si se
números o símbolos. Por este medio, se puede usa el kerning con demasiado entusiasmo. incrementar el espacio automáticamente en combinaciones como HIH y reducirlo auto-
Los números no suelen aparecer en las tablas
máticamente en combinaciones como Ty.
de kerning pero muchas veces estos símbolos necesitan más kerning que las letras. La mayor
Hoy en día, las tablas de kerning prefabrica-
parte de las fuentes, tanto de metal como
das son elementos rutinarios de las fuentes
digitales, están equipadas con dígitos tabu-
digitales bien hechas, pero siguen requiriendo
lares, que tienen un ancho idéntico para que
a veces una edición cuidadosa para adaptar-
las columnas de números se puedan alinear
las a estilos y requerimientos individuales. Si
con facilidad. Si usted está obligado a usar
usted usa un programa automático de kerning,
esas fuentes, necesitará mucho acoplamiento. 35
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
Una buena fuente de texto le dará cifras de
ker. ning en las combinaciones ‘d ‘m ‘r ‘s ‘t,
espesor proporcional. Una fuente digital en
que aparecen en las contracciones comunes.
el formato OpenType puede ofrecerle cuatro
En francés, en cambio, se ajusta el kerning
opciones: cifras de espesor proporcional y
en a la e ée o ó, porque aparecen en diver-
fijo, y cifras elzevirianas también de espeso-
sas elisiones. Para el español, se modifica el
res proporcional y fijo. No importa cómo se
kerning en las combinaciones; y “¿. Para el
hayan grabado los numerales, cuando estén
alemán, un tipógrafo cuidadoso lo hará en las
en el texto seguramente necesitarán ajuste de
combinaciones T,T.V.V. W. W y puede agregar
acoplamiento, entre ellos y respecto del guión. algo de espacio en J y J. En los textos en
I 74O-I9 OO I74O-I9OO
lenguas indígenas americanas, los apóstrofos pueden aparecer en muchos otros contextos.
Numerales en Sabon sin ajuste de kerninga la izquierda y numerales con
La letra c no es un miembro con pleno de-
un buen ajuste de kerning a la derecha.
recho en el alfabeto alemán y en tiempos antiguos siempre estuvo restringida a las
Sea cual sea el kerning que decida aplicar,
combinaciones ch y ck. Los lectores ingleses
asegúrese de que o Provoque colisiones con
consideran que estas combinaciones están
los signos diacríticos. En muchas fuentes, se
demasiado próximas y resultan incómodas en
puede ajustar el kerning en Toronto mucho
las fuentes fabricadas en Alemania, o que, en
más que o Tête-à-tête. También hay que
esas fuentes, el espacio lateral derecho de la c
tener cuidado con el efecto acumulativo que
es demasiado escaso. En las fuentes fabricadas
pueda tener el kerning en ciertas secuen-
en Holanda, por otro lado, es común el ker-
cias. Los apóstrofes en L’Hôtel y D’Artagnan
ning muy apretado en el dígrafo ij.Las tablas
pueden apretarse bastante, pero en L’Anse
binomiales de kerning son herramientas tipo-
aux Meadows, dos ajustes sucesivos produ-
gráficas poderosas y útiles, pero no eliminan
cirían una colisión. En la tradición tipográfica
ni la necesidad ni el placer de hacer ajustes
inglesa, las cifras que van acompañadas de
finales a mano. En inglés, nombres como TV.
letras, así como ciertas cantidades asociadas
R. Murti y T. R.V. Murti, por ejemplo, plantean
o separadas con un guión, como pueden
problemas tipográficos microscópicos que no
ser las fechas de nacimiento y muerte de un
puede resolver ninguna tabla. Las fuentes con
personaje (14511506), se separan con un signo
tablas de kerning polinomiales -capaces de
menos. Este signo recibe en inglés el nombre
ajustar el kerning a un par de letras dado en
de en-dash. En la tradición tipográfica espa-
diferentes formas según el contexto- existen
ñola se usan guiones normales en ese oficio.
desde hace ya diez años y tal vez lleguen a ser
Una tabla de kerning escrita expresamente
la norma algún día. Por ahora, son una rareza.
para cierto lenguaje necesitará una alteración sutil antes de hacerle justicia a otro idioma. En inglés, por ejemplo, es normal ajustar el 36
2.1.9 No altere el ancho ni la forma de las letras sin una buena razón
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
El diseño tipográfico es un arte practicado
Las letras no pueden hacer mucho para defen-
por pocos y dominado por menos, pero el
derse excepto maltratar al lector, idiotizándolo.
software de edición de fuentes hace posible que cualquiera altere el ancho y la forma de las letras a los que tal vez un artista dedicó
2.1.10. No extienda el espacio hasta que se rompa
décadas de estudio, años de inspiración y una infrecuente conjunción de habilidades.
Las listas, por ejemplo los índices de capítulos
El poder para destruir el trabajo de un dise-
y las recetas, son oportunidades para construir
ñador de tipos debería usarse con mucho
estructuras arquitectónicas en las cuales el
cuidado. Condensar o expandir la forma de
espacio entre elementos separa tanto como
las letras es el método más pobre para colocar
une. Las dos formas favoritas de destruir esa
un texto no editado en un espacio preestable-
oportunidad son establecer grandes grietas
cido. En muchas fuentes, el signo de excla-
que el ojo no puede saltar sin ayuda de la
mación, el signo de interrogación, el punto
mano, y componer largas y nada iluminadoras
y coma y los dos puntos necesitan espacio
filas de puntos (se las llama puntos conduc-
lateral más ancho del que les dieron los fabri-
tores) que obligan al ojo a caminar a través
cantes. Pero solamente hay un propósito para
del ancho de la página como un prisionero
alterar el ancho de cualquiera de los caracteres al que se escolta de vuelta a su celda.Los de un texto: mejorar la composición del tipo.
siguientes ejemplos muestran dos de muchas
Las letras tipográficas son legibles no sólo por
maneras de manejar una lista. Si se dividen
la forma y el color de la tinta que las imprime,
los títulos y los números, y se alinea una
sino también por el espacio vacío esculpido
columna a la izquierda y la otra a la dere-
entre y alrededor de ellas. Cuando se funde el
cha, con o sin puntos conductores, lo único
tipo y se lo compone a mano, ese espacio está
que se consigue es ahogar la información:
definido físicamente por bloques de metal. Cuando el tipo se reduce a su trazo, guardado fotográfica o digitalmente, la letra sigue teniendo un espacio propio, definido por el cuerpo y la anchura, pero se trata de un espacio virtual. En el mundo de los tipos digitales, un diseñador o tipógrafo poco atento a las letras puede apiñarlos con mucha facilidad en trenes para ganado y mandarlas al matadero.
letterfit
letterfit
Cuando se maltrata a las letras de esta manera, se está agotando su reserva de legibilidad. 37
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO HORIZONTAL
38
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO VERTICAL
2.2 MOVIMIENTO VERTICAL 2.2.1 Elija una interlínea que convenga a la fuente, el texto y el ancho de línea
tipografía. Uno elige y prepara una fuente y elige un ancho de columna. Cuando se compone el tipo, la columna se llena
El tiempo es divisible en cualquier núme-
con el variado ritmo de las formas de las
ro de unidades. Lo mismo el espacio. Pero
letras, que son música para los ojos.
para trabajar, en música el tiempo se divide
El espacio vertical se mide de otra manera.
en unos pocos intervalos proporcionales:
No sólo hay que elegir el ancho general – de
medios, Cuartos, Octavos, dieciseisavos,
la columna o de la página– sino también
etcétera. Y, en la mayor parte de la música,
una unidad rítmica básica. Esa unidad es la
el tiempo se mide. Agregue una corchea a
interlínea, o sea, la distancia entre la línea
un compás cuyo tiempo ya está cumplido y
de base de un renglón y la del siguiente.
en algún lugar cercano habrá que quitar el
El tipo de 11 pt compuesto en sólido se des-
equivalente a esa corchea para compensar.
cribe como 11/11 (se dice “once en once” u
El fraseo puede moverse y cambiar de ritmo,
“once sobre once”). El ojo teórico del tipo es
como sucede en el canto de Billie Holiday y
de 11 pt de altura (desde el extremo superior
los solos de trompeta de Miles Davis, pero la
de la d hasta el extremo inferior de la p, si el
fuerza del fraseo y de la síncopa en el blues
tipo ocupa todo el cuerpo), la distancia desde
desaparece si realmente se pierde el ritmo.
la primera línea de base hasta la siguiente es
En tipografía, el espacio es como el tiempo
también n de 11 puntos. Agregue dos puntos
en música. La medición del espacio hori-
de interlineado del tipo se compone en 11/13.
zontal se realiza casi inconscientemente en
El puntaje no ha cambiado, pero la distancia 39
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO VERTICAL
entre líneas de base ha aumentado a 13 pun-
tendría un poquito más de interlineado que el
tos, y ahora tiene más espacio para respirar.
mismo texto en latín o francés, solamente por
Por ejemplo, el texto del libro que usted está
el incremento en la frecuencia de mayúsculas.
leyendo ahora está compuesto en 10/12 x 21. Eso significa que el puntaje es 10 pt y la interlínea es 12 pt, mientras que la longitud
2.2.2 Agregue y suprima espacio ver-
tical en intervalos regulares
de la línea es de 21 picas. Un estallido de texto publicitario o un título pueden compo-
Por la misma razón que el tempo no
nerse con espaciado negativo (por ejemplo,
debe cambiarse arbitrariamente en mú-
18/15), siempre que no se produzcan coli-
sica, el interlineado no debe cambiar-
siones entre ascendentes y descendentes.
se arbitrariamente en tipografía.
Éste es un ejemplo de interlínea negativa.
40
Bauer Bodoni y Bembo, ambas compuestas en 40/42
Es muy raro que el texto continuo se com-
Muy a menudo, las páginas y las columnas
ponga con interlínea negativa y solamente
se componen con respecto a una anchu-
algunas fuentes de texto se leen bien cuando
ra uniforme pero en algunas situaciones las
se las compone en sólido. En general, la parte
anchuras variables son mejores. Una serie
mayor de texto requiere interlineado, cier-
de textos cortos, como las entradas de un
tas combinaciones como 9/11, 10/12, 11/13
catálogo, compuestas en páginas con múl-
y 12/15 son muy frecuentes. Las columnas
tiples columnas, posiblemente tenga mejor
más anchas necesitan más interlineado que
aspecto y se lea con mayor facilidad si el texto
las angostas. Las fuentes oscuras necesitan
no está serruchado en columnas de anchura
más espacio que las claras. Puntajes grandes
uniforme. Una serie de poemas cortos segu-
necesitan más espacio que los pequeños. Las
ramente generará páginas con cajas de dife-
fuentes como Bauer Bodoni, con color intenso
rente anchura, que se verán mucho mejor.
y ejes verticales rígidos, necesitan mucho más
Por lo tanto, generalmente se compone en
espacio que las fuentes como Bembo, cuyo
páginas con caja de anchura uniforme, dise-
color es claro y cuyo eje está basado en la
ñadas en pares simétricos. En ese formato,
escritura manual. Y muchas veces las fuen-
deberían alinearse las líneas y los bloques de
tes sin remates necesitan mayor interlínea (o
texto en páginas pareadas, así como las líneas
columnas más cortas) de la que necesitan sus
en el frente y el dorso de la hoja (el recto y el
contrapartes con remates. El interlineado extra
verso). Los tipógrafos controlan sus pruebas
también es bienvenido en general cuando
levantándolas hacia la luz por pares para ver
el texto está perlado de voladitas, subíndi-
si las marcas de texto y de corte se corres-
ces, expresiones matemáticas o palabras en
ponden de página a página. Las pruebas de
mayúsculas. Un texto en alemán idealmente
prensa se controlan de la misma manera: se
2. RITMO Y PROPORCION > MOVIMIENTO VERTICAL
las pone a contraluz para ver si los bloques
gativo es solamente para minimizar la codifica-
de texto se “guardan las espaldas” cuando
ción. Si los subtítulos son de una línea de largo
se imprime el pliego por los dos lados.
como máximo, no habrá ninguna colisión.)
Los títulos, subtítulos, citas a bando, notas al pie, ilustraciones, pies de foto y otros intrusos
2.2.3 No sofoque la página
en el texto crean síncopas y variaciones en cuanto al ritmo básico de las líneas espacia-
La mayoría de los libros que se imprimen con
das regularmente. Estas variaciones pueden
el alfabeto latino tienen entre unas 30 y unas
agregar vida a la página, y deberían hacerlo,
45 líneas por página. En mayor parte de esos
pero, después de cada variación, el texto
libros, la longitud promedio de la línea es de
principal debería volver al ritmo correcto.
entre 60 y 66 caracteres. En inglés y en las
Eso significa que la cantidad total de espa-
lenguas romances, se supone que una pala-
cio vertical que consuma cada desviación
bra tiene un promedio de cinco letras más un
del texto principal debería ser un número
espacio. En una línea de 60 a 66 caracteres
entero de renglones. Si el texto principal se
entran diez u once palabras, y la página, si
compone en 11/13, las rupturas del texto
está completa, tiene entre 300 y 500 palabras.
deberían ser iguales a algún múltiplo de 13
Fuera de estos límites convencionales hay
puntos: 26, 39,52, 65,78, 91, 104 y así.
varios problemas tipográficos interesantes. Si
Los subtítulos de este libro están espaciados
el texto lo merece, una bella página puede
de la forma más simple posible, con una línea
hacerse con muy pocas palabras. Una página
blanca (es decir, en términos del teclado, un
con 17 líneas de 36 caracteres, por ejemplo,
retorno) antes y después. También se podrían
tiene solamente unas 100 palabras. En el
espaciar asimétricamente, con más espacio
otro extremo, una página con 45 líneas de
por encima que por debajo, siempre que el
70 caracteres tendrá 525 palabras. Si usted
espacio adicional total fuera equivalente a un
quiere que entren más de 500 palabras en la
número entero de líneas de texto. Si usted
página, es hora de considerar varias columnas.
está componiendo un texto en 11/13, las
Una página de un libro a dos columnas puede
posibilidades para los subtítulos incluyen:
contener 750 palabras cómodamente. Si hace
subtítulos en versalitas en 11/13, con
falta, puede llegar a albergar mil. La página,
13 puntos por arriba y 13 por abajo;
esté llena o vacía, debe respirar y, en un libro
subtítulos en negrita en altas y
–es decir, en un texto que está preparado para
bajas en 11/13, con 8 puntos por arri-
que el lector viva en él–, la página tiene que
ba y 13 por debajo, ya que 8+5=13;
respirar en ambas direcciones. Cuanto más
subtítulos en mayúsculas en 11/13, con
larga sea la línea, más espacio será necesa-
26 puntos por arriba y 13 por debajo.
rio entre una línea y otra. Dos columnas de
subtítulos en una sola línea en cursiva, en altas
líneas cortas son, por lo tanto, más compac-
y bajas, en 14/15, con 16 puntos por arriba y
tas que una única columna de líneas largas
10 por debajo. (En este caso, el espaciado ne41
2. RITMO Y PROPORCION > BLOQUES Y PARRAFOS
2. 3 BLOQUES Y PÁRRAFOS 2.3.1 Componga los párrafos de inicio sin sangría
pensamiento lingüístico y estilo literario. El tipógrafo tiene que articularlos, y esa articu-
La función de la sangría al comienzo del
lación debe darles claridad, pero no debe
párrafo es marcar una pausa, separar al
hacerlo con una fuerza tal que la forma le robe
párrafo de aquello que lo precede. Si el
el espectáculo al contenido. Si las unidades de
párrafo está precedido por un título o un
pensamiento, o los límites entre pensamien-
subtítulo, la sangría es superflua y por lo
tos, parecen más importantes que los pensa-
tanto se puede omitir, como hacemos aquí.
mientos mismos, el tipógrafo ha fracasado.
2.3.2 En el texto continuo, use en todos
Se pueden poner adornos en la sangría del
los párrafos, después del primero, una san-
42
párrafo, pero pocos textos ganan realmente
gría de por lo menos medio cuadratín
con esta ornamentación. Los párrafos también
Como otras artes, desde la culinaria hasta
pueden componerse como éste, con sangrías
la coreográfica, la tipografía involucra un
tan grandes como la última línea del párrafo
equilibrio entre lo familiar y lo desconocido,
precedente pero, en los textos largos, estos
lo que es coherente y seguro por un lado y
párrafos se vuelven fatigosos y aumentan el
lo imprevisible por otro. Generalmente, los
trabajo en la revisión y corrección. Se pueden
tipógrafos se sienten agusto con la impre-
usar calderones, cuadratines y balas para mar-
decible longitud de un párrafo, siempre que
car las rupturas en el flujo del texto continuo,
acepten la coherencia simple y segura de la
y a veces los resultados son excelentes. Este
sangría. El párrafo de prosa y su contraparte
formato es más económico en cuanto al espa-
en verso, la estrofa, son unidades básicas de
cio que los párrafos con sangría convencional
2. RITMO Y PROPORCION > BLOQUES Y PÁRRAFOS
pero, nuevamente, pueden exigir más trabajo y más costo en correcciones y enmiendas. Los
2.3.3 Agregue espacio antes y después de las citas a bando
párrafos con sangría francesa y los que tienen sangría tradicional son las dos posibilidades
Hay muchas maneras de distinguir las citas
obvias que nos quedan. Los del primer tipo
extensas (como la que aparece en la página 24
abren otras posibilidades, como el uso de
de este libro) del texto principal. Por ejemplo,
letras marginales más grandes. Todas esas
con un cambio de fuente (generalmente de
variantes y algunas que no detallamos aquí
redonda a cursiva) o de puntaje (de 11 pt a 10 o
tienen sus usos, pero la forma más simple, di-
9) o agregando espacio a los lados del párrafo.
recta y poco entrometida de marcar los párra-
Es muy frecuente usar combinaciones de
fos es la sangría simple: un cuadrado blanco.
esos métodos pero, en realidad, basta con uno solo. Si la sangría del párrafo de texto es
¿Cuánta sangría es suficiente? La sangría
modesta, tal vez, para ser coherente, usted
más común de párrafo es un cuadratín. Otro
prefiera usar ese espacio a la izquierda de la
valor estándar es la interlínea. Si su texto está
cita a bando. Y, aunque las citas estén com-
compuesto en 11/13, la sangría sería entonces
puestas en un puntaje menor que el del texto
de 11 pt (un cuadratín) o de 13 pt (la interlí-
normal, tal vez sea correcto dejar sin cambio
nea). El mínimo práctico es un espacio ene (o
la interlínea. Si el texto principal se compone
medio cuadratín). Cuando la línea es larga y
en 10/12, las citas a bando pueden compo-
los márgenes amplios, una sangría de ½ o 2
nerse en 1O/12 en cursiva o 9/12 en redon-
espacios eme puede parecer más lujosa, pero
da. Si usted prefiere mayor densidad o está
las sangrías más grandes de tres espacios
ansioso por ahorrar espacio, tal vez prefiera
eme suelen ser contraproducentes. Si ocurre
componer en 9/11 y 9/10%. Como sea que
a menudo que la última línea de un párrafo
componga las citas a bando, tiene que haber
es muy corta y va seguida por la primera línea
una distinción visible entre el texto principal
de un párrafo es muy corta y va seguida por la
y la cita, y entre el final de la cita y el texto
primera línea de un párrafo nuevo con mucha
que la sigue. En general, eso significa una
sangría, se producirá una página desgarra-
línea en blanco o media línea al comienzo y
da. Muchas veces los epígrafes o párrafos en
al final del bloque. Pero si la interlínea den-
bloque van alineados a la izquierda y están
tro de la cita difiere del espaciado del texto
separados verticalmente de sus vecinos por un
principal, esos blancos antes y después de
espaciado extra, generalmente una línea en
la cita tienen que ser bien elásticos, ya que
blanco. Estos párrafos en bloque son comunes
son la única oportunidad con que cuenta el
en las cartas comerciales y los memorándums
tipógrafo para regularizar el texto de nuevo.
y, como sugieren precisión, exactitud pueden ser útiles en documentos cortos de otro tipo.
Suponga que su texto principal está en
En secuencias más largas pueden llegar a
11/13 y aparece una cita abando de cin-
parecer sosos y aburridos y provocar rechazo.
co líneas compuesta en 10/12. 43
2. RITMO Y PROPORCION > BLOQUES Y PARRAFOS
La longitud de la cita es 5x12= 60. Esto debe
Suponga que su texto principal está compues-
elevarse hasta un múltiplo de 13 para poner
to en una columna de 24 picas y que usted
el texto de nuevo en armonía. El múltiplo
decidió que compondrá las citas en verso en
de 13 más cercano es 5 x 13= 65. El espa-
cursivas al tamaño del texto. Suponga que
cio que queda es de 65-60 =5, y 5/2=2.5,
la línea más larga de su cita mide 269 pt. El
lo cual no es suficiente. Estos 2.5 pt antes
espacio a la izquierda para esa cita puede
y después de la cita no serán suficiente
calcularse como sigue:24 x 12=288 ptes la
para lograr una separación adecuada, El
anchura de toda la columna, y 288-269=19
siguiente múltiplo de 13 es 6x13=78. Eso
pts la diferencia entre esa medida y el verso
ya está mejor 78-60=18, y 18/2=9. Agre-
más largo. El espacio teóricamente perfecto
gue 9 pt de espaciado antes y después
para la cita en verso es 19/2=9.5 pt. Pero si
de la cita y el texto se volverá a alinear.
ya se está usando otro espacio a la izquierda cercano a 9.5 puntos, ya sea para las citas a
2.3.4 Agregue espacio a la izquier-
da de las citas en verso o céntrelas
bando que están en prosa o para la sangría, entonces la cita en verso puede tener la misma sangría para equilibrarla con todo lo demás
Generalmente, la poesía se compone en bandera derecha, y las citas en verso den-
Pero suponga que el verso más largo mide
tro de la prosa no deberían carecer de esa
128 pt. La anchura de columna es 288 pun-
disposición. Pero para distinguir una cita en
tos, y 288-128-160. La mitad es 8o pt. No es
verso de la Prosa que la rodea, debería tener
Probable que haya una sangría o un espacio
espacio a la izquierda o estar centrada con
a la izquierda de un párrafo de alrededor de
respecto a su verso más largo. El centrado es
8o puntos. Entonces, la cita en verso tendrá
preferible cuando el ancho de columna de la
precisamente ese espacio a la izquierda.
prosa es sustancialmente más largo que los versos. El siguiente pasaje, por ejemplo, está centrado en el segundo verso, el más largo. Pablo Neruda, *Oda a la tipografía” Debajo
de las nuevas pirámides escritas la letra
estaba viva,
el alfabeto ardiendo, las vocales,
las consonantes como flores curvas.
44
2.4 BUENOS MODALES EN EL USO DE GUIONES Y LA PAGINACIÓN Las reglas que se enuncian enseguida son
la justificación, que ahora hace la mayor
práctica tradicional a para la composición
parte del trabajo, véase el apartado 9.4.
de texto justificado. Excepto la última todas son programables, pero su aplicación necesariamente afecta el espaciado de palabras y, por lo tanto, la textura de la página. Si se
2.4.1 Deje por lo menos dos caracte-
res antes de un guión de división y por lo menos tres en la línea siguiente
dejan las decisiones en manos del y el debería haber un control cuidadoso por parte
La composición fá-cilmente suele acep-
de un ojo experto y nunca debe otorgarse
tarse al final de la línea, pero fácilmente
a ningún programa de autoedición el poder
no, porque queda muy poco de la pala-
para comprimir, expandir o fijar automática
bra al comienzo de la línea siguiente.
y arbitrariamente el espaciado entre letras como medio para hacer que quepa el texto. 2.4.2 Evite que el final de una palabra diviLos problemas de ajuste de texto deberían resolverse mediante el diseño creativo, no
dida, o cualquier palabra de cuatro letras o menos, sea la última línea de un párrafo
endilgarse al lector o al texto ni dejarse en manos de las máquinas. Para una breve discusión del software responsable de 45
2. RITMO Y PROPORCION > BUENOS MODALES EN EL USO DE GUIONES Y LA PAGINACIÓN
2.4.3 Evite que más de tres líneas consecutivas terminen con guión
convenciones de cada lenguaje son parte de su herencia tipográfica y deberían seguirse normalmente, incluso cuando se componen
2.4.4 Divida un nombre propio solamente como
palabras o breves citas en idioma extranjero.
la misma frecuencia que un sustantivo Común
2.4.6 Una expresiones numéricas y mate-
último recurso, a menos de que aparezca con
máticas con espacios fijos inseparables
En Harts Rules for Compositors (39a ed., 1983) hay una breve y buena guía sobre las reglas
Tal vez lo único que vea usted en el teclado
de división y puntuación para muchos idiomas
sea la barra espaciadora, pero los tipógrafos
europeos. Su voluminoso sucesor, Oxford Guide
usan varios caracteres invisibles: el espacio en-
to Style, de Ritter (2002), es más exhaustivo,
tre palabras, espacios fijos de varios tamaños
pero mucho menos manejable. New Harts Rules
(espacio eme, espacio ene, espacio fino, fijo,
(2005) es una nueva edición abreviada. Siempre
etcétera) y un espacio inseparable. El espacio
conviene, sin embargo, consultar un manual
duro se puede estirar, como un espacio normal
de estilo en y sobre la lengua que uno esté
entre palabras, cuando la línea está justificada,
componiendo -por ejemplo, para el francés,
pero no se puede convertir en un espacio al
Lexique des règles typographiques en usage à
final de la línea. Los espacios inseparables son
l’Imprimerie Nationale (París, 199o). En el caso
útiles para impedir que las líneas se acaben
del español, las reglas pueden hallarse en la
en el interior de frases como 6.2 mm, 3 m,
Ortografia de la lengua española, de la Real
4x4, o frases como “página 3” o “capítulo 5”
Academia Española (Madrid, 1999). El editor de
Y cuando es necesario dividir expresio-
libros debería consultar una obra especializada
nes algebraicas o numéricas como a+b
como Ortografia y ortotipografía del español
= c el corte debería estar en el signo
actual, de José Martínez de Souza (Gijón, 2oo4)
igual o en alguna otra pausa lógica.
2.4.5 Divida con guiones según las
2.47 Evite empezar más de dos líneas
En inglés se separa cabri-o-let pero en fran-
2.4.8 Nunca empiece una
convenciones de la lengua
cés o castellano es ca-brio-let. La vieja regla
consecutivas con la misma palabra
página con una viuda
alemana que separaba Glockenspiel como
46
Glok-kenspiel se cambió por ley en 1998, pero
La terminología tipográfica dice mucho. Las
Cuando se divide óssze en húngaro, la división
líneas solitarias creadas cuando un párrafo
sigue siendo ósz-sze. En español, las dobles
empieza en la última línea de una página se
consonantes lly rr jamás se dividen (por lo
conocen como huérfanas. No tienen pasado
tanto, la única forma tipográfica de dividir la
pero sí futuro, y no hace falta que el tipó-
frase arroz con pollo es arroz con po-llo). Las
grafo se moleste con ellas. Los finales que
2. RITMO Y PROPORCION > BUENOS MODALES EN EL USO DE GUIONES Y LA PAGINACIÓN
se dejan cuando los párrafos terminan en la
Los libros de estilo insisten en que ambas
primera línea de una página se llaman viu-
partes de una palabra dividida deben estar
das. Tienen un pasado pero no un futuro y
siempre en la misma página: en Otras pala-
parecen demasiado cortas y olvidadas. Es
bras, la última línea de una página no debe
costumbre –en la mayoría, si no en todas
terminar nunca con un guión. Pero, en reali-
las culturas tipográficas del mundo– darles
dad, dar vuelta a la hoja no es una interrupción
una línea más como compañía. Esta regla se
del proceso de lectura. Es mucho más im-
aplica en relación estrecha con la siguiente.
portante evitar dividir palabras en los lugares en que el lector pueda distraerse con otra
2.4.9 Equilibre las páginas pareadas moviendo las líneas
información. Es decir, cuando entra un mapa, un cuadro, una fotografía, una cita, una barra a un costado o algún otro dispositivo semejante.
Las páginas que tienen más de dos columnas muchas veces lucen mejor con las columnas compuestas en alturas variables. Se trata del equivalente vertical de la composición en
2.4.11 Abandone cualquier regla de partición de palabras y de paginación, e incluso todas las reglas, si no sirven a los fines del texto
bandera. Cuando hay solamente una o dos columnas de texto principal por página, las columnas pareadas y las páginas pareadas (excepto al final de un capítulo o sección) generalmente se componen a una misma altura. Equilibre las páginas pareadas, pero no agregando espaciado extra o abriendo e hinchando el espacio entre palabras, sino exportando e importando líneas únicas desde los textos anteriores o posteriores. La misma técnica se usa para evitar las viudas y extender o acortar cualquier capítulo que pudiera terminar con unas cuantas páginas en la página final. Pero este equilibrio debe realizarse con mano suave. Al final, ningún par de páginas debería estar compuesto con una línea de más o de menos. 2.4.10 Evite dividir con guiones donde se interrumpe el texto
47
BIBLIOGRAFÍA
48
El diseño de libros Hochuli, Jost y Kinross, Robin
Los elementos del estilo tipográfico.
Campgrafic 2005
Bringhurst
El mundo sobre el papel. Olson, David R. Gedisa 1998
Fuente de letras.
Fondo de cultura económica colecc. libros sobre libros, 2008
Sistemas de retículas. Josef Müller Brockmann, Gustavo Gili
Pohlen, Joep. Taschen. Colonia, 2011
49
50