Diseño editorial by carolinasalamancarodriguez

EL SIGUENTE MATERIAL SE PREPARÓ CON FINES ESTRICTAMENTE ACADÉMICOS DE ACUERDO CON LA LEY 23 DE 1982 EN SU ARTICULO 32 CUYO TEXTO CITA:

Artículo 32.

Es permitido utilizar obras literarias o artísticas o parte de ellas, a título de ilustración en obras destinadas a la enseñanza, por medio de publicaciones, emisiones de radiodifusión o grabaciones sonoras o visuales, dentro de los límites justificados por el fin propuesto, o comunicar con propósitos de enseñanza la obra radiodifundida para fines escolares, educativos, universitarios y de formación profesional sin fines de lucro, con la obligación de mencionar el nombre del autor y el título de las obras así utilizadas.

DIAGRAMACIÓN EDITORIAL Guía para el estudiante Actualizado por:

Carolina Salamanca Rodríguez Diseño y diagramación

Carolina Salamanca Rodríguez Editado por: Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP Avenida Caracas No. 63-66 © Prohibida la reproducción parcial o total bajo cualquier forma (Art. 125 Ley 23 de 1982) Bogotá D.C. – Colombia Versión 03 - Enero 2014

Tabla de

Contenido Presentación

6 Metodológica 8

Composición y diagramación editorial Archivos de salida

63 Imposición para la impresión 80

Glosario

88 Bibliografía 91

Presentación

“

odemos definir el diseño gráfico como el proceso de programar, proyectar, coordinar, seleccionar, diseñar y organizar una serie de elementos para producir objetos visuales destinados a comunicar mensajes publicitarios específicos a grupos determinados.

La función principal del diseño gráfico será entonces transmitir una información determinada por medio de composiciones gráficas, que se hacen llegar al público destinatario a través de diferentes soportes publicitarios, como folletos, carteles, trípticos, etc. La publicidad busca transmitir las ideas esenciales del mensaje en forma clara y directa, usando para ello diferentes elementos gráficos que den forma al mensaje y lo hagan fácilmente entendible por los destinatarios del mismo.

La mayoría de la gente piensa que el diseño es una chapa, es una simple decoración. Para mí, nada es más importante en el futuro que el diseño. El diseño es el alma de todo lo creado por el hombre. Steve Jobs

El diseño gráfico no significa crear un dibujo, una imagen, una ilustración, una fotografía. Es algo más que la suma de todos esos elementos, aunque para poder conseguir poder comunicar visualmente un mensaje de forma efectiva el diseñador debe conocer a fondo los diferentes recursos gráficos a su disposición y tener la imaginación, la experiencia, el buen gusto y el sentido común necesarios para combinarlos de forma adecuada. El diseño gráfico esta unido vitalmente con la publicidad ya que es el diseñador quien con la creatividad innova día a día el camino que nos lleva a comunicar visual, el diseño como la publicidad actúan integralmente para que aquello que llamamos mensaje llegue directamente al grupo objetivo.

Los módulos guías utilizados por el INCAP, para el desarrollo cada uno de los cursos, se elaboran teniendo en cuenta esta metodología. Sus características y recomendaciones de uso son:

Guía

Metodológica La estructura metodológica del INCAP, para la formación técnica del aprendiz mediante competencias, laborales, comprende dos caminos: 1. Las clases presénciales didácticas por el formador haciendo uso del método inductivo-activo. 2. Trabajo práctico de los estudiantes dirigido y evaluado por el formador, a través de talleres, desarrollo de casos, lecturas y consultas de los temas de clase etc. Con esto, se busca fomentar en el estudiante el análisis, el uso de herramientas tecnológicas y la responsabilidad.

A cada unidad de aprendizaje le corresponde un logro de competencia laboral y a cada uno de estos unas las evidencias de aprendizaje requeridas que evaluará el formador. Glosario: Definición de términos o palabras utilizadas en la unidad que son propias del tema a tratar. Desarrollo de la unidad dividida en contenidos breves seguidos por ejercicios, referenciados así: FDH: (El formador Dice y Hace): Corresponde a la explicación del contenido y el desarrollo de los ejercicios por parte del formador. FDEH (El Formador Dice y el Estudiante Hace): El estudiante desarrolla los ejercicios propuestos y el Instructor supervisa. EDH (El Estudiante Dice y Hace): El estudiante realiza un trabajo autónomo siguiendo las indicaciones dadas en el aula de clase.

Información General Y Valoración Del Proceso De Formación

Semestre:

CONCERTACIÓN PLAN DE TRABAJO

_______________________________ ___ ________________________ Nombre y Firma del Estudiante Nombre y firma del formador _______________________________ Fecha de elaboración

NO APLICA

RECONOCIMIENTOS ESPECIALES SOBRE EL DESEMPEÑO: SI _______ NO_______ Especificar cuáles:

APLICA

JUICIO DE EVALUACIÓN: APROBADO_______ NO APROBADO_______ REQUIERE PLAN DE MEJORAMIENTO: SI_______ NO _______ DESCRIPCIÓN DEL PLAN DE MEJORAMIENTO O LOGRO PARA RECUPERACIÓN EXTEMPORANEA _____________________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________ ________________________

ACTIVIDADES A DESARROLLAR

FECHA

VALORACIÓN GENERAL DEL MÓDULO

RECOLECCIÓN DE EVIDENCIAS Y VALORACIÓN

EVIDENCIAS DE APRENDIZAJE

PRODUCTO

Datos del Estudiante

Nombre : Identificación: Teléfono: E-‐mail:

CONOCIMIENTO

Regional:

DESEMPEÑO

Programa de Formación:

Modulo:

Recoleccion de evidencias de aprendizaje

* APLICA cuando la evidencia tiene: Pertinencia, Vigencia, Autenticidad y Calidad.

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Formador dice y hace

FDH

Que es InDesign Antes de comenzar a trabajar con el software, dediquemos algunos momentos a leer información general, que nos ayudara a entender la verdadera finalidad de Indesign.

ndesign es un software especializado para la composición, edición y creación de medios impresos editoriales, tales como: Revistas, libros, brochures, catálogos, tabloides, y en especial aquellas piezas graficas que en su principal característicase distingan por:

Su alta densidad de texto, y que además de ello la tipografía requiera un trato profesional y delicado, para generar publicaciones especializadas. Adicional a esto Indesign nos permite manipular imágenes y trabajar simultáneamente con ilustrator y Photoshop, para crear publicaciones novedosas lleno de detalles de carácter visual y compositivo muy interesantes.

Composición

y diagramación editorial Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

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Espacio de trabajo

de InDesign

El espacio de trabajo de Adobe® Indesign® CS4 está organizado para que pueda centrarse en el diseño y la producción de páginas de forma eficaz. Al iniciar Indesign, verá el espacio de trabajo predeterminado que, a su vez, podrá personalizar para que se adapte a sus necesidades. Crea y manipula los documentos y los a r chivos empleando distintos elementos como paneles, barras y ventanas. Cualquier disposición de estos elementos se denomina espacio de trabajo. Los espacios de trabajo de las dis tint as aplicaciones como ilus trator y Photoshop tienen el mismo aspecto para facilitar el cambio de una a otra.

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Además, si lo prefiere, puede adaptar cada aplicación a su modo de trabajar seleccionando uno de los varios espacios de trabajo preestablecidos o creando otro personalizado. Aunque el diseño del espacio de trabajo predeterminado varía en función del producto, los elementos se manipulan de manera muy parecida en todos los casos

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Espacio de trabajo por defecto de Indesign

Ocultar o mostrar todos los paneles

Para ocultar o mostrar todos los paneles, incluyendo el panel Herramientas y el panel de control, pulse Tabulador. Acoplamiento y desacoplamiento de paneles Un conjunto acoplado es un conjunto de paneles o grupos de paneles que se muestran juntos, generalmente en una orientación vertical. Los paneles se acoplan y desacoplan moviéndolos dentro y fuera de un conjunto acoplado. ■Para acoplar un panel, arrástrelo por su ficha al conjunto apilado, a la parte superior, a la parte ■La barra Aplicación que recorre la parte inferior o entre otros paneles. superior contiene un conmutador de espa- ■Para acoplar un grupo de paneles, arrástrelo por su barra de título (la barra vacía cio de trabajo, menús (sólo en Winnota sólida que se encuentra encima de las dows) y otros controles de la aplicafichas) al conjunto acoplado. ción. acoplar no es lo mismo que ■El panel Herramientas incluye utilida- apilar. Una pila es una colec- ■Para quitar un panel o grupo de paneles, des para crear y editar imágenes, ilustra- ción de grupos de paneles o arrástrelo fuera del conjunto acoplado por su ficha o barra de título. Puede ciones, elementos de página, etc. panel flotantes, unidos de arrastrarlo a otro conjunto acoplado o Las herramientas relacionadas están arriba abajo. hacer que flote con libertad. agrupadas. ■El panel Control muestra opciones específicas Guardar un espacio de trabajo personalizado de la herramienta seleccionada en el momento. Con el espacio de trabajo en la configuración ■La ventana Documento exhibe el archivo en el que desea guardar, siga uno de estos procedique se trabaja. Las ventanas Documento se pue- mientos: den organizar como fichas y, en ciertos casos, ■ Elija Ventana > Espacio de trabajo > Nuevo espacio de trabajo. también se pueden agrupar y acoplar. ■Los paneles ayudan a controlar y modificar el tra- ■Escriba un nombre para el espacio de trabajo. ■Haga clic en OK. bajo. A. Ventanas de documento en forma de fichas B. Barra de menú y aplicaciones C. Barra de título de panel D. Conmutador de lugar de trabajo E. Panel de control F. Panel Herramientas G. Botón Contraer en iconos H. Cuatro grupos de paneles acoplados verticalmente

Panel

De Control

Las opciones del panel Control varían en función del tipo de objeto seleccionado. El panel Control (Ventana > Control) ofrece acceso rápido a opciones, comandos y otros paneles relacionados con el elemento de página actual o con los objetos seleccionados.

1.Elija Edición > Preferencias > Interfaz (Windows) 2.Seleccione la configuración que desee especificar y haga clic en OK.

Información sobre herramientas: La información sobre herramientas aparece cuando coloca el puntero del ratón encima de elementos de la interfaz como herramientas de la barra de herramientas y opciones del panel Control. Deseleccione esta opción para desactivar la información sobre herramientas. Mostrar miniaturas en su lugar:

Al colocar un gráfico, aparece una miniatura de la imagen en el cursor de gráficos cargado. También aparece una miniatura de las primeras líneas de texto en los cursores de texto cargados. Deseleccione esta opción si prefiere que no aparezcan las miniaturas al colocar gráficos o texto.

Mostrar valores de transformación: Al crear, cambiar de tamaño o rotar objetos, el Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

Cuadro de Herramientas Algunas herramientas del cuadro de herramientas sirven para seleccionar, editar y crear elementos de página. Otras permiten elegir texto, formas, líneas y degradados.

De forma predeterminada, el panel está acoplado a la parte superior de la ventana del documento aunque se puede acoplar a la parte inferior, convertirlo en flotante u ocultarlo.

Panel Control con información sobre herramientas

Cambio de preferencias de la interfaz

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cursor muestra las coordenadas X e Y, la anchura y la altura o información sobre la rotación.

Panel Herramientas flotante: Especifique si la barra de herramientas aparece como una sola columna, una doble columna o una única fila. Contraer automáticamente paneles de iconosSi se selecciona esta opción, el panel abierto se cierra de forma automática al hacer clic en la ventana del documento.

Puede modificar la composición general del cuadro de herramientas para encajarla en la de la ventana y del panel que prefiera. De forma predeterminada, el cuadro de herramientas aparece en forma de dos columnas verticales de herramientas. También puede configurarlo como una sola columna vertical o como una fila horizontal. No obstante, no puede modificar la disposición de las herramientas por separado en el cuadro de herramientas. Para mover el cuadro de herramientas, arrástrelo por la barra de título. Seleccione una herramienta del cuadro de herramientas predeterminado con un clic. El cuadro de herramientas también incluye va-

rias herramientas ocultas relacionadas con las visibles. Estas herramientas se indican con una flecha situada a la derecha del icono de la herramienta. Para seleccionar una herramienta oculta, haga clic, mantenga pulsada la herramienta actual en el cuadro de herramientas y después seleccione la que desee. El nombre de la herramienta y su atajo de teclado aparecen cuando coloca el puntero sobre la herramienta: a este texto se le denomina información sobre herramientas. Puede desactivar la información de herramientas seleccionando Ninguno del menú Información sobre herramientas en la sección General de cuadro Preferencias.

Mostrar automáticamente paneles ocultos: Si esta opción está seleccionada y

oculta paneles pulsando el tabulador, los paneles aparecen unos instantes al colocar el puntero del ratón en el lado de la ventana de documento. En cambio, si la opción no está seleccionada, es preciso volver a pulsar el tabulador para mostrar los paneles.

Abrir documentos nuevos como fichas: Si se selecciona esta opción, los do-

cumentos creados o abiertos aparecen como ventanas flotantes en lugar de como ventanas organizadas en fichas.

Formas y

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herramientas plumas

herramientas texto

InDesign permite crear trazados y combinarlos de varias formas.

Lapiz Marcadores de posiciòn

herramientas de forma herramientas transformaciòn libre herramientas desvanecimiento herramientas cuentagotas herramientas zoom

tijeras herramienta de degradado de color

Los trazados simples son la base de trazados y formas compuestos. Consisten en un trazado abierto o cerrado que puede ser de auto inserción. Trazados compuestos: Los trazados compuestos constan de dos o más trazados simples que interactúan o se interceptan entre sí. Se trata de elementos más básicos que las formas compuestas, por lo que todas las aplicaciones compatibles con PostScript los reconocen. Los trazados que forman parte de un trazado compuesto funcionan como un solo objeto y comparten atributos (como colores o estilos de trazo).

líneas y puntos de dirección

Cuando selecciona un punto de ancla que conecta segmentos curvos (o selecciona el propio segmento), los puntos de ancla de los segmentos conectados muestran controladores de dirección, que constan de líneas de dirección que terminan en puntos de dirección. El ángulo y la longitud de las líneas de dirección determinan

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herramienta de contorno

nota

herramientas mano

la forma y el tamaño de los segmentos curvos. Al mover los puntos de dirección, se modifica la forma de las curvas. Las líneas de dirección no aparecen en la salida final. Un punto de suavizado siempre tiene dos líneas de dirección, que se mueven a la vez como una sola unidad recta. Cuando mueve una línea de dirección en un punto de suavizado, los segmentos curvos de ambos lados del punto se ajustan de manera simultánea, manteniendo una curva continua en dicho punto de ancla. En comparación, un punto de vértice puede tener dos, una o ninguna línea de dirección, dependiendo de si une dos, uno o ningún segmento curvo, respectivamente. Las líneas de dirección del punto de vértice mantienen el vértice utilizando ángulos diferentes. Al mover una línea de dirección de un punto de vértice, sólo se ajusta la curva situada en el mismo lado del punto que dicha línea de dirección.

Herramientas de líneas y formas 1. En la paleta Herramientas, realice uno de los

ce en la ventana del documento con una X que indica que se debería sustituir por texto o una imagen posteriormente.

herramienta linea

herramientasde giro

Trazados simples:

Trazados

herramientas posiciòn

herramienta selecciòn

herramientas de relleno color pasos siguientes: ■Para dibujar una línea o una forma, seleccione las herramientas Línea , Elipse , Rectángulo o Polígono. (Mantenga pulsada la herramienta Rectángulo para seleccionar las herramientas Elipse o Polígono). ■Para dibujar el marco de gráficos (vacío) de un marcador de posición, seleccione las herramientas Marco de elipse, Marco rectangular o Marco poligonal. 2. Arrastre el puntero hacia la ventana del documento para crear el trazado o el marco. Para realizar el dibujo desde el centro hacia fuera, mantenga pulsada la tecla Alt (Windows)

Marcador de posición

La forma de un marcador de posición es una elipse, un rectángulo o un polígono que apare-

1. En Herramientas, seleccione las herramientas Marco de elipse, Marco rectangular o Marco poligonal . 2. Arrastre el puntero hacia la ventana del documento para crear el trazado o el marco. Mantenga pulsada la tecla Mayús para limitar el ancho y la altura del marco.

Configuración del polígono

Haga doble clic en la herramienta Polígono, especifique la configuración siguiente y haga clic en OK: - En Número de lados, especifique un valor para el número de lados que desee para el polígono. - En Margen de estrella, especifique un porcentaje para definir la longitud de las puntas de una estrella. Las puntas tocan el borde exterior del cuadro delimitador del polígono y el porcentaje determina la profundidad de la depresión entre cada una. Cuanto mayor sea el porcentaje, más gruesas serán las puntas.

Herramienta Lápiz

La herramienta Lápiz trabaja principalmente de la misma manera en Adobe Illustrator e InDesign. Permite dibujar trazados abiertos y cerrados como si lo hiciera con un lápiz sobre un papel. Su principal utilidad consiste en crear bocetos rápidos o dar un aspecto de dibujo a mano. Una vez dibujado un trazado, puede modificarlo inmediatamente si es necesario. 1. Seleccione la herramienta Lápiz. 2. Sitúe el puntero donde desee que comience el trazado y arrástrelo para dibujar el trazado. La herramienta Lápiz muestra una x para indicar que el trazado tiene forma libre.

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Visualización del cuadro de herramientas

Herramientas de dibujo y pintura: Dibuje y dé estilo a objetos simples y complejos, incluidos rectángulos, elipses, polígonos y figuras de forma libre.

Elija Ventana > Herramientas.

Visualización de las opciones de herramientas Haga doble clic en una herramienta del cuadro de herramientas. Este procedimiento sólo funciona con algunas herramientas como, por ejemplo, el Cuentagotas, el Lápiz y el Polígono.

Visualización y selección de herramientas ocultas 1. En el cuadro de herramientas, coloque el puntero sobre una herramienta que cuente con herramientas ocultas y mantenga pulsado el botón del ratón. 2. Cuando aparezcan las herramientas ocultas, elija una.

Uso de las

Herramientas Algunas herramientas del cuadro de herramientas sirven para seleccionar, editar y crear elementos de página. Otras permiten elegir texto, formas, líneas y degradados.

Herramientas de texto: Cree y siluetee con texto en bloques y trazados estándar y personalizados.

Herramientas de navegación, zoom y de medidas: Desplácese por el documento, controle su visualización y mida las distancias del mismo.

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La herramienta Tijeras: Divida trazados y marcos.

La herramienta Muestra de degradado le permite ajustar los puntos inicial y final, así como el ángulo de los degradados dentro de los objetos

Cómo pasar páginas Indesign proporciona una manera fácil de saltar de una página a otra en un documento. Por ejemplo, de la misma forma que muchos exploradores Web proporcionan los botones Atrás y Adelante para desplazarse por las páginas visitadas, Indesign realiza un seguimiento del orden en el que se visualizan las páginas de un documento. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: ■Para desplazarse por las páginas en el mismo orden en que se visualizaron durante la sesión actual, elija Composición > Atrás o Adelante. ■Para ir a la página siguiente o anterior, haga

Uso del zoom avanzado El zoom avanzado permite desplazarse con rapidez por las páginas del documento. Con la mano, puede aumentar o reducir la imagen así como desplazarse por todo el documento. Esta opción resulta muy útil al trabajar con documentos extensos. 1. Haga clic en la herramienta Mano. Para activar la mano, también puede mantener pulsada la barra espaciadora o bien las teclas Alt u Opción en el modo de texto. Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

2. Una vez que esté activa la mano, haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón. El documento se reduce, de modo que queda más pliego a la vista. El cuadro de color rojo señala el área de visualización. 3. Con el botón del ratón aún pulsado, arrastre el cuadro rojo para desplazarse por las páginas del documento. Use las teclas de flecha o la rueda del ratón para variar el tamaño del cuadro rojo. 4. Suelte el botón del ratón para aumentar la nueva área del documento. La ventana del documento vuelve al porcentaje de zoom original o al tamaño del cuadro rojo.

clic en el botón Página siguiente o Página anterior situados en la parte inferior de la ventana del documento o elija Composición > Página siguiente o Página anterior. ■Para ir a la primera página o a la final, haga clic en el botón de primer pliego o de último pliego, situados en la parte inferior izquierda de la ventana del documento o elija Composición > Primera página o Última página. ■Para ir a una página concreta, elija Composición > Ir a página, especifique el número de página y haga clic en OK. O bien, haga clic en la flecha hacia abajo situada en la parte derecha del cuadro de página y, a continuación, elija una página.

Preferencias

y valores predeterminados Las preferencias incluyen configuración como la posición de los paneles, las opciones de medida y las de visualización para gráficos y tipografía. Las preferencias determinan el comportamiento inicial de los documentos y objetos de Indesign.

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24 Muchas de las preferencias y las opciones de configuración por defecto del programa se almacenan en archivos de preferencias de Adobe Indesign. Estos archivos, incluido el archivo Defaults de Indesign, se guardan cada vez que se cierra Indesign. Los archivos de configuración se encuentran en esta ubicación:

Definición de preferencias generales

En esta sección se explica la configuración de preferencias de la ficha General del cuadro de diálogo Preferencias. Para obtener más información sobre otras preferencias, busque la configuración apropiada.

Atajos de

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1. Elija Edición > Preferencias > General (Windows) o Indesign > Preferencias > General

Teclado

2. En la sección Numeración de páginas, elija un método de numeración de páginas en el menú Ver. 3 .En la sección Descarga e incrustación de fuente, especifique un umbral para activar el subconjunto según el número de pictogramas de una fuente. Este valor afecta a las opciones de descarga de fuentes de los cuadros Imprimir y Exportar. 4. En la sección Al escalar, indique cómo se reflejan los objetos escalados en los paneles.

InDesign también ofrece un editor de atajos con el que puede ver y generar una lista de todos los atajos, así como editar o crear sus propios atajos. En el editor de atajos se incluyen todos los comandos que aceptan atajos pero algunos no están definidos en el conjunto predeterminado. Cambio del conjunto de atajos activo

actuales. También puede optar por cambiar el atajo original o probar otro atajo. 6. En la lista Contexto, seleccione el contexto en el que desea que funcione el atajo de teclado. El contexto garantiza que el atajo funcione tal como lo definió. Por ejemplo, No puede editar el con- puede asignar las teclas Ctrl+G para junto de atajos predeter- combinar celdas de tablas (contexto minado o el de QuarkXVisualización de atajos Press. Sin embargo, Tabla) y Ctrl+G para insertar caracteres crear un nuevo especiales (contexto Texto). 1.Seleccione Edición > Atajos de tecla- puede conjunto basado en uno de ellos y editar el nuevo. do. 2.En Conjunto, seleccione un conjunto Generación de una lista de de atajos. 3.En Área de producto, seleccione el área que atajos de impresión contiene los comandos que desee ver. 1.Seleccione Edición > Atajos de teclado. 4.En Comandos, seleccione un comando. El 2.En Conjunto, seleccione un conjunto de ataatajo aparecerá en la sección Atajos de teclado jos. actuales 3.Haga clic en Mostrar conjunto. Se abrirá un archivo de texto que contiene todos los atajos actuales y no definidos de dicho Crear o volver a definir un atajo 1. Seleccione Edición > Atajos de teclado. conjunto. 2. En Conjunto, seleccione un conjunto de ata- Creación de un conjunto de atajos nuevo jos o haga clic en Nuevo conjunto para crear 1.Seleccione Edición > Ataun conjunto de atajos nuevo. jos de teclado. 3. En Área de producto, seleccione el área que asigne atajos de una 2.Haga clic en Nuevo con- No sola tecla a los comandos contiene el comando que desee definir o mode menú, ya que interfiejunto. dificar. ren con la introducción 3.Escriba un nombre para del texto. Si hay algún 4. En la lista Comandos, seleccione el comando de inserción activo el nuevo conjunto y selec- punto que desee definir o modificar. al utilizar un atajo de una 5. En el cuadro Nuevo atajo de teclado, pulse las cione un conjunto de ata- sola tecla, InDesign activa el atajo en lugar de inserteclas del nuevo atajo de teclado. Si otro comando jos en el menú Basado en tar el carácter en el texto. utiliza la misma secuencia de teclas, InDesign conjunto. A continuación, muestra dicho comando en Atajos de teclado haga clic en OK. 1.Seleccione Edición > Atajos de teclado. 2.Seleccione un conjunto de atajos en el menú Conjunto. Por ejemplo, seleccione Atajos de teclado para QuarkXPress® 4.0. 3.Haga clic en OK nota

Ventana de preferencias

Definición de valores predeterminados Si cambia la configuración cuando no hay ningún documento abierto, los cambios definirán la configuración predeterminada para los nuevos documentos. Si al cambiar la configuración hay un documento abierto, los cambios sólo afectarán a dicho documento. Asimismo, si cambia la configuración cuando no hay ningún objeto seleccionado, los cambios definen la configuración predeterminada para los nuevos objetos. Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

Configuración para los nuevos documentos

1.Cerrar todos los documentos. 2.Cambie cualquier configuración de elementos de menú, panel o cuadro de diálogo.

Restauración de las preferencias

Cuando InDesign presenta problemas en el funcionamiento, se suelen resolver eliminando algunas preferencias. ■(Windows) Inicie InDesign y pulse Mayús+Ctrl+Alt. Haga clic en Sí si se le pregunta si desea eliminar los archivos de preferencias.

nota

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TIPOGRAFIA La tipografía es el arte y la técnica de crear y componer tipos a fin de comunicar mensajes.

aparece detrás del nombre de archivo en la barra de título de la ventana del documento e indica que el documento contiene cambios sin guardar que se recuperaron automáticamente. 3.Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Para guardar los datos recuperados, elija Archivo > Guardar como, especifique una ubicación y un nuevo nomSi InDesign no puede bre de archivo y haga clic en Guardar. abrir un documento con los cambios recuperados El comando Guardar como conserva la de forma automática, es versión recuperada que contiene los posible que dichos datos estén dañados. datos recuperados de forma automática; la palabra [Recuperado] desaparecerá de la barra de título.

7.Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Haga clic en Asignar para crear un atajo nuevo si no existe ninguno. - Haga clic en Asignar para añadir al comando otro atajo. Los comandos del menú pueden tener varios atajos de teclado. 8.Haga clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo o en Guardar para mantener el cuadro de diálogo abierto mientras introduce otros atajos.

nota

Búsqueda de documentos recuperados

1.Reinicie el ordenador. 2.Inicie InDesign. Si existen datos recuperados de forma automática, InDesign muestra automáticamente el documento recuperado. La palabra [Recuperado] Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentes países, no hemos visto todavía que la descripción de las partes de una letra coincidan de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño. En todo caso, los términos que aquí se muestran

constituyen un buen ejemplo para comprender y conocer las distintas partes de una letra El término “tipo “ incluye el diseño y función de símbolos alfabéticos y no alfabéticos para representar el lenguaje. El elemento fundamental de un carácter es el trazo. Cada tipo occidental moderno ha evolucionado y sus características visuales lo distinguen al resto. Por ejemplo la letra mayúscula A se reconoce por tener dos astas verticales que convergen en un triangulo cortado por un asta horizontal. Muchos caracteres comparte las mismas partes, lo que ayuda a comprender el alfabeto como un sistema de símbolos.

Grosor de los caracteres

La negrura o pesadez de un carácter es el grosor. El grosor

- Para rechazar los cambios recuperados de forma automática y utilizar la última versión del documento guardada en el disco antes de producirse el fallo, cierre el archivo sin guardarlo y ábralo en el disco, o bien elija Archivo > Recuperar.

diseña en al menos dos grosores: normal y negrita

Ancho del

carácter

El ancho de un carácter viene determinado por el intervalo de espacio entre las astas verticales y los ojales. Condensados, normal y expandido son algunos de los términos que describen el ancho .en tipografía, no hay ninguna normativa sobre grosor y ancho .Hay medidas relativas

que dependen del diseño de un tipo específico

Postura del carácter

La posición estándar, recta, de un carácter se conoce como romana porque surgió del alfabeto creado por los romanos. La letra del alfabeto romano eran rígidas y tiesas hasta en el siglo xv en 1498, un estudioso e impresor llamado Aldus Manutius abrió una imprenta en Venecia para imprimir textos latinos y griegos en diferentes lenguas, como el italiano ,francés y latín, pero se sintió muy limitado por las letras tan verticales del alfabeto romano . En 1499 , Aldus encargo a un tipo llamado Francesco Griffo la creación de un tipo que se pareciera a la escritura a mano para poder imprimir las letra más cerca una a otra y lograr así introducir más palabras a una pagina . Griffo creo en la primera cursiva. Los caracteres que se inclina hacia la derecha y posen una estructura diferente a la romana se conoce como cursiva. Las formas cursivas originales se desarrollaron para ser distintas pero complementarias de sus equivalentes romanas. Los caracteres que se inclinan hacia la derecha pero se parecen a los caracteres romano en

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cuanto escritura, se dé nominan romana inclinada u oblicua.

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Tamaño del carácter

Al principio el tamaño de un carácter venia determinado por el tamaño de bloque tridimensional en el que se creaba el tipo o fuente y no en el propio carácter. La medida del tipo digital todavía se basa en las características de dicho bloque. El tamaño en puntos de un tipo digital viene determinado por el asta ascendente y el asta descendente mas baja. Tradicional mente, en los tipos impresos, los de menos de doce puntos se considera letra de texto y los demás de doce puntos se consideran tipos para titulares y se utilizan en contextos en los que es necesario un tipo grande. Esta reglas general mente pueden cambiarse según el caso cuando se hablan de tipos y movimientos, en concreto tipos que aparecen en una pantalla de un computador o de video. El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentes países, no hemos visto todavía que la descripción de las partes de una letra coincidan de forma unánime en los libros sobre tipografía y diseño. En todo caso, los términos que aquí se muestran constituyen un buen ejemplo para comprender y conocer las distintas partes de una letra El término “tipo “ incluye el diseño y función de símbolos alfabéticos y no alfabéticos para representar el lenguaje. El elemento fundamental de un carácter es el trazo. Cada tipo occidental moderno ha evolucionado y sus características visuales lo distinguen al resto. Por ejemplo la letra mayúscula A se reconoce por tener dos

Because thereand are InDesign, so many differences between QuarkXPress impossible to predic t all the conversion issues thatsit’ may arise. The good

Filetes Los filetes son atributos de párrafo que se mueven y cambian de tamaño junto con el párrafo en la página. Si utiliza un filete en los títulos del documento, es aconsejable que éste forme parte de la definición del estilo del párrafo. El ancho del filete se determina con el ancho de columna.

astas verticales que convergen en un triangulo cortado por un asta horizontal. Muchos caracteres comparte las mismas partes, lo que ayuda a comprender el alfabeto como un sistema de símbolos.

El desplazamiento de un filete por encima de un párrafo se mide desde la línea de base de la línea superior del texto hasta la parte inferior del filete. El desplazamiento de un filete por la parte inferior de un párrafo se mide desde la línea de base de la última línea del texto hasta la parte superior del filete.

Grosor de los caracteres

La negrura o pesadez de un carácter es el grosor. El grosor de un carácter se determina por la relación entre el espesor del asta y la altura general. Tradicional mente, un tipo se

Espaciado “Set”

Todas las letras de alfabeto occidental moderno tienen un ancho determinado por su estructura inherente. Debido a esto, las letras se unen para formar palabras con que se conoce como espaciado diferencial. Este es el espaciado de cada letra de acuerdo con su ancho individual.

Filete por encima de un párrafo

Galen Gruman is the principal at The Zango Group, an editorial development and book production firm. As such, he has produced several books for Wiley Publishing and is a regular contributor to Macworld and CIO. He is author or coauthor of 22 other books on desktop publishing. Gruman led one of the first successful conversions of a national magazine to desktop publishing in 1986 Filete por debajo de un párrafo

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Dependiendo del trabajo que realice, una revista, un anuncio, un libro..., utilizará, texto, imágenes o ambas cosas, y en cualquier caso cada uno de los elementos utilizados debe tener su función y su correcta disposición dentro del diseño.

El titular

Elementos de

Composición editorial Los elementos de la composición y la forma en que estos se disponen, es “todo” en nuestra maquetación. Cada uno de estos elementos tiene su función dentro del diseño y por tanto su grado de importancia Antes de empezar a diseñar debemos plantearnos una serie de preguntas como: ¿qué debemos comunicar? o lo que es lo mismo, ¿cuál es el objetivo de nuestro diseño?, ¿qué elementos son los más adecuados?... Una vez tenemos esto claro, tendremos que decidir cómo desarrollar la composición, y en definitiva cómo lanzar el mensaje. Podemos empezar haciendo unos bosquejos (bocetos) para ir analizando los resultados que pueden dar diferentes composiciones: ayuda a aclarar las ideas y a tomar decisiones. Veamos ahora las dos formas básicas de presentación del contenido que nos podemos enInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

contrar en diseño tanto editorial como publicitario: texto e imágenes. Podemos empezar haciendo unos bosquejos (bocetos) para ir analizando los resultados que pueden dar diferentes composiciones: ayuda a aclarar las ideas y a tomar decisiones. Veamos ahora las dos formas básicas de presentación del contenido que nos podemos encontrar en diseño tanto editorial como publicitario: texto e imágenes.

Texto: podemos encontrar titulares, subtítulos, bloques de texto y pie de foto. •Imágenes:

cios en blanco.

fotografías, ilustraciones y espa-

Es el elemento lingüístico más importante de la composición, ya que tiene la misión de llamar la atención e introducir al resto del contenido. El titular puede ser largo, corto, más o menos grande, no hay leyes sobre este tema, pero si algunas recomendaciones que parten de estudios realizados. Algunos autores recomiendan las frases y las palabras cortas, que los titulares estén compuestos de mayúsculas y minúsculas, que sea tipografía con serifa para su mejor legibilidad, que el texto no esté en negativo, o que no se utilicen elementos de puntuación en los titulares cortos... Pues bien, es cierto que todos estos puntos facilitan la lectura, la atención, y mejoran el diseño en general, pero todo depende de como se traten los elementos y su composición. Lo importante es que consiga llamar la atención, transmitir un mensaje rápido, y si es capaz de conseguirlo con una frase larga, será igualmente bueno que un anuncio con un titular corto. Lo lógico es que el tamaño del titular sea mayor que el resto de texto que exista en la composición, sin olvidar que aún teniendo diferentes tamaños deben estar equilibrados.

El cuerpo de texto:

Es normalmente el elemento al que menos se le presta atención, bien porque resulta pesado, aburrido, o por la sencilla razón de que en algunas ocasiones, con la imagen (infografía, ilustración) y el titular ya parece que se han desarrollado los elementos fundamentales, además el texto “nadie lo lee”. La cuestión es tener siempre presente que cuando hablamos de un anuncio, por ejemplo, aunque el tanto por ciento de personas que lean el texto sea bajo, para el que lo lea el cuerpo de texto puede ser nuestro mejor vendedor, por lo que deberemos cuidarlo. Es quizás por este motivo, por el que debemos

prestarle una atención especial al bloque de texto (si lo hay), hacerlo lo más legible y claro posible, procurar que no sea pesado o denso, debemos hacer cruzar la barrera del desinterés. Visualmente ese bloque de texto debe invitar al receptor.

Pie de foto:

Este elemento tiene como misión dar información sobre la fotografía, y normalmente es preciso y no muy denso. Aunque pueda parecer de poca importancia, es uno de los elementos que más se leen, por lo que debemos aportar una información suplementaria a la imagen y que pueda despertar más interés en otros elementos de la composición. Normalmente al pie de foto se le aplica un cuerpo pequeño ( 6, 7 u 8 puntos), no debemos pensar que eso evita su poder de atracción o visibilidad, ya que normalmente el receptor se siente atraído tanto por tipografía grande como por cuerpos pequeños en los que hay que esforzarse para saber que dicen. Al contrario que en la prensa, en publicidad no se suele utilizar mucho. Aunque autores como Ogilvy abogan por su utilización dentro de la publicidad, por el poder de atracción que ejerce sobre el receptor.

Fotografía e ilustración:

Son por lo general los elementos que más llaman la atención y es la parte de la composición que seguro observaremos. La presencia de una imagen abre al diseñador un abanico de posibilidades mucho más amplio, ya que son elementos que: • Proporcionan información. • Enseñan el producto tal como es. • Hacen la comunicación más real y creíble. • Sugieren, expresan sensaciones, estimulan.

La fotografía, aporta realismo y constituye en la mayoría de los casos un modelo de la realidad, por tanto, debe tener fuerza y un sentido específico y claro. Debemos procurar que las fotografías utilizadas no contengan información innecesaria, ya que esto puede provocar confusión y desinterés. 31

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32 Dependiendo del trabajo que realice, una revista, un anuncio, un libro..., utilizará, texto, imágenes o ambas cosas, y en cualquier caso cada uno de los elementos utilizados debe tener su función y su correcta disposición dentro del diseño.

El titular Es el elemento más importante de la composición, ya que tiene la misión de llamar la atención e introducir al resto del contenido. El titular puede ser largo, corto, más o menos grande, no hay leyes sobre este tema, pero si algunas recomendaciones que parten de estudios realizados. Algunos autores recomiendan las frases y las palabras cortas, que los titulares estén compuestos de mayúsculas y minúsculas, que sea tipografía con serifa para su mejor legibilidad, que no se utilicen elementos de puntuación en los titulares cortos. Lo importante es que consiga llamar la atención, transmitir un mensaje rápido, y si es capaz de conseguirlo con una frase larga, será igualmente bueno que un anuncio con un titular corto.

El cuerpo de texto: Es normalmente el elemento al que menos se le presta atención, bien porque resulta pesado, aburrido, o por la sencilla razón de que en algunas ocasiones, con la imagen (infografía, ilustración) y el titular ya parece que se han desarrollado los elementos fundamentales. Es quizás por este motivo, por el que debemos prestarle una atención especial al bloque de texto, hacerlo lo más legible y claro posible, procurar que no sea pesado o denso, debemos hacer cruzar la barrera del desinterés.

poder de atracción o visibilidad, ya que normalmente el receptor se siente atraído tanto por tipografía grande como por cuerpos pequeños en los que hay que esforzarse para saber que dicen.

Fotografía e ilustración: Son por lo general los elementos que más llaman la atención y es la parte de la composición que seguro observaremos. La presencia de una imagen abre al diseñador un abanico de posibilidades mucho más amplio, ya que son elementos que: • Proporcionan información. • Enseñan el producto tal como es. • Hacen la comunicación más real y creíble. • Sugieren, expresan sensaciones, estimulan.

La ilustración, Puede ser tan eficaz como la fotografía y de igual manera representar sensaciones. Dependiendo de la composición o estructura que tenga la ilustración, reflejará sensaciones diferentes.

Secciones y partes de una

Inicio

Publicación

En el momento en que comenzamos a concebir una determinada publicación deberemos analizar todos los factores importantes (el lector, contenido, objetivos de la publicación) pero sobre todo deberemos tener en cuenta cautivar al lector. Cuando hablamos de secciones, nos referimos a las diferentes partes en que se puede dividir un libro, una revista o un periódico. Existen algunas secciones utilizadas por todos, otras son más características de un tipo de publicación determinada. Por ejemplo:

portada, contraportada, editorial, sumario o contenido, en el que podemos encontrar

Una revista puede constar de

diferentes temas y anuncios. Sin embargo un libro puede tener infinidad de partes diferentes como: la portada, contraportada, página de guarda, presentación, prólogo, bibliografía, la cubierta, lomo, solapas, la página de créditos, la dedicatoria, el prefacio, la nota de agradecimientos, el sumario, el texto -con sus partes, capítulos e ilustraciones- y los materiales finales como apéndices, notas bibliográficas, páginas de créditos de las ilustraciones, glosarios, índices, colofones.

Pese a todo, en el diseño editorial actual la anatomía o partes que componen una publicación deben ser consideradas de una forma más flexible añadiendo y eliminando partes, ordenando estas de una forma diferente a la tradicional o uniendo partes para dar una estructura diferente sin perder la perspectiva tradicional de la edición. Para ver las diferentes partes que puede tener una publicación y las funciones que estas desempeñan, pondremos de ejemplo la anatomía de un libro. Pondre de ejemplo la anatomía de un libro.

El exterior del libro puede constar de: Sobre cubierta, la parte colocada sobre la

Pie de foto:

Espacios en blanco

cubierta.Se utiliza en algunos casos para añadir calidad a la publicación y como elemento decorativo y protector de la edición. Normalmente adquiere el mismo diseño que la cubierta, pero en aquellos libros en los que la cubierta es de piel o tela la sobrecubierta es en papel con una impresión y conteniendo diferentes datos de la obra (título, autor, editorial).

Este elemento tiene como misión dar información sobre la fotografía, y normalmente es preciso y no muy denso. Normalmente al pie de foto se le aplica un cuerpo pequeño ( 6, 7 u 8 puntos), no debemos pensar que eso evita su

Tienen más importancia de lo que parece, aunque algunos anuncios casi prescindan de ellos. Los espacios es blanco transmiten claridad, libertad, espacio, y ayudan en muchos casos a equilibrar la composición.

Solapas, son las partes laterales de la sobrecubierta que se doblan hacia el interior. En muchas ocasiones se utiliza este espacio para incluir datos sobre la obra (sinopsis),

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1. Las figuras, los fondos y todos los elementos que compongan la ilustración han de tener un aspecto agradable y atractivo. 2. Además debemos conseguir, no solo el aspecto estético o de atracción, sino que exprese las cualidades o características de lo que estamos representando, es decir de lo que queremos comunicar.

El exterior del libro puede constar de:

siones el nombre del autor y la editorial. Suele contener los mismos datos de la tapa.

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Creación de

Inicio

Cajas de texto

Sobre cubierta, la parte colocada sobre la Créditos, Contienen datos específicos de la cubierta. Se utiliza en algunos casos para añadir calidad a la publicación y como elemento decorativo y protector de la edición. En aquellos libros en los que la cubierta es de piel o tela la sobrecubierta es en papel con una impresión y conteniendo diferentes datos de la obra (título, autor, editorial).

Solapas,

son las partes laterales de la sobrecubierta que se doblan hacia el interior. En muchas ocasiones se utiliza este espacio para incluir datos sobre la obra (sinopsis), el autor (bibliografía) u otras colecciones o títulos de la misma editorial.

Tapa (cubierta), cada una de las dos cubiertas de un libro encuadernado. Las cubiertas de un libro pueden ser de diferentes materiales, papel, cartón, cuero u otras menos comunes. Los elementos que normalmente aparecen en ella son el título de la obra, autor y la identificación gráfica de la editorial.

edición: año y número de la misma, nombres de los colaboradores (diseñador, fotógrafo, ilustrador, traductor, etc.), Copyright (derechos reservados al autor y editor) e ISBN (International Standard Book Numbers, que corresponde al código numérico del país de edición, editorial y temática del libro).

Indice. En el supuesto caso de tratarse más de

un tema existirá la necesidad de poder ubicarlo y ver la distribución de los mismos. Para esto se establecerá un índice al principio o al final del texto principal.

Texto principal. Estará compuesto en la tipografía elegida según la elección del cuerpo, interlineado y característica de la caja tipográfica variará su longitud. En relación con la tipografía podrá hacerse uso de más de una familia o de variaciones dentro de una misma familia para poder diferenciar entre títulos, subtítulos, epígrafes, citas, notas, etc. Encabezamiento.

pliegos de hojas, por lo que dependiendo del número de éstas, del gramaje del papel y del tipo de encuadernación,variará el grosor.

Es la indicación del nombre de la obra, autor, capítulo o fragmento ubicado en la parte superior de cada página correspondiente al texto principal (no siempre se utiliza).

El interior del libro puede constar de:

Pie de página. Es la ubicación habitual del

Lomo, la parte del libro en la que se unen los

Página de cortesía o de respeto, son

páginas en blanco que se colocan al principio, al final, o en ambos sitios, dependiendo de la calidad del libro.

Contraportada, es la parte del libro enfrentada con la portada. A veces contiene otras obras del autor u otros aspectos, y otras veces no lleva ningún tipo de contenido. Portada, la primera página impar que contiene el nombre de la obra y en algunas ocaInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

folio (o numeración de página) y de las notas y citas correspondientes al texto principal.

Folio o numeración de página : Es la indicación de la numeración en cada una de las páginas. Para la numeración se considera a partir de la portada en adelante. No se folian las páginas fuera del texto principal ni las blancas.

La tipografía proporciona un formato visual al lenguaje. InDesign CS4 le proporciona las herramientas necesarias para definir el texto que se ajuste al contenido. Las fuentes y los ajustes seleccionados para el interlineado y el kerning son ejemplos de decisiones que se pueden tomar para modificar la apariencia del texto de un documento. Utilice el panel Control para cambiar el aspecto del texto. Cuando se selecciona el texto o si el punto de inserción se coloca en él, el panel Control muestra los controles de formato de carácter o los controles de formato de párrafo, o bien una combinación de ambos, dependiendo de la resolución del monitor. Estos mismos controles de formato de texto aparecen en el panel Carácter o Párrafo. También puede usar el panel Carácter o Párrafo para cambiar el aspecto del texto. Tenga en cuenta los siguientes métodos para formatear texto: - Para formatear caracteres, puede usar la herramienta Texto para seleccionarlos o bien puede colocar el punto de inserción, seleccionar una opción de formato y, a continuación, comenzar a escribir. -Para formatear párrafos, no es necesario seleccionar todo el párrafo; basta con seleccionar cualquier palabra o carácter, o bien colocar el punto de inserción en el párrafo. También puede seleccionar texto en un intervalo de párrafos.

- Para definir el formato de todos los marcos de texto que cree posteriormente en el documento activo, asegúrese de que no haya ningún punto de inserción ni texto seleccionado y, a continuación, especifique las opciones de formato de texto. - Seleccione un marco para aplicar formato a todo el texto que contiene. El marco no puede formar parte de un enlace. - Utilice estilos de párrafo y de carácter para formatear texto de forma rápida y consistente. 1. Seleccione la herramienta Tipo . 2. Haga clic para colocar un punto de inserción o seleccione el texto que desee formatear. 3. En el panel Control, haga clic en el icono Controles de formato de carácter o en el icono Controles de formato de párrafo . A. Controles de formato de carácter B. Controles de formato de párrafo 4. Especifique las opciones de formato.

Cambio de interlineado de un texto seleccionado 1. Seleccione el texto que desea cambiar. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - En los paneles Carácter o Control, elija el interlineado que desee en el menú Interlineado. - Seleccione el valor de interlineado ya existen

Controles de formato de carácter

Biografía del autor. Se la puede ubicar en las solapas, si las hubiera, o en la contratapa

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36 Las fuentes y los ajustes seleccionados para el interlineado y el kerning son ejemplos de decisiones que se pueden tomar para modificar la apariencia del texto de un documento. Utilice el panel Control para cambiar el aspecto del texto. Cuando se selecciona el texto o si el punto de inserción se coloca en él, el panel Control muestra los controles de formato de carácter o los controles de formato de párrafo, o bien una combinación de ambos, dependiendo de la resolución del monitor. ETenga en cuenta Kerning

los siguientes métodos para formatear texto: - Para formatear caracteres, puede usar la herramienta Texto para seleccionarlos o bien puede colocar el punto de inserción, seleccionar una opción de formato y, a continuación, comenzar a escribir. el icono Controles de formato de párrafo . A. Controles de formato de carácter B. Controles de formato de párrafo 4. Especifique las opciones de formato. Interlineado panel de càracter

Tamaño de fuente

Escalizado horizontal

Kerning y tracking

Escalizado vertical

Kerning es el proceso de adición o eliminación de espacio entre pares de caracteres concretos. Tracking es el proceso de creación de expansión o compresión de un bloque de texto. Tipos de kerning Puede aplicar kerning automática- nota mente al texto mediante kerning métrico o kerning óptico. El kerning métrico utiliza pares de kerning incluidos en la mayoría de las fuentes. Los pares de kerning contienen información sobre el espaciado de pares de letras específicas. Algunos de estos pares son los siguientes: LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya y Yo. InDesign usa kerning métrico de forma predeInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

terminada de manera que, al importar o escribir texto, se aplica el kerning automáticamente a los pares específicos. Para desactivar el kerning métrico, seleccione “0”. El kerning óptico ajusta la separación entre caracteres adyacentes según sus formas. Algunas fuentes incluyen sólidas especificaciones de pares de kerning. No obstante, si una fuente incluye sólo un kerning integrado mínimo, o ninguno en absoluto, o bien si utiliza dos tipos de fuentes o dos tamaños en una o más palabras de una línea, es aconsejable utilizar la opción de kerning óptico. kerning manual se puede utilizar para ajustar el espacio entre dos letras. El tracking y el

Inicio

kerning manual son acumulativos, por lo que se pueden ajustar pares de letras primero y, a continuación, comprimir o expandir un bloque de texto sin que ello afecte al kerning relativo de los pares de letras. El kerning entre palabras no es igual que la opción Espacio entre palabras del cuadro de diálogo Justificación, pues sólo cambia el valor de kerning entre el primer carácter de una palabra y el espacio anterior a dicho carácter. Cómo se miden el kerning y el tracking Puede aplicar kerning, tracking o ambos al texto seleccionado. Tracking y kerning se miden en 1/1000 eme, una unidad de medida relativa al tamaño actual del texto. Así, en una fuente de 6 puntos, 1 eme equivale a 6 puntos, y en una fuente de 10 puntos, 1 eme equivale a 10 puntos. Kerning y tracking son estrictamente proporcionales al tamaño actual del texto. Al hacer clic para colocar el punto de inserción entre dos letras, InDesign mostrará los valores de kerning en los paneles Control y Carácter. Los valores de kerning métrico y óptico (o los pares de kerning definidos) se muestran entre paréntesis. De manera similar, si selecciona una palabra o un fragmento de texto, InDesign mostrará los valores de tracking en los paneles Control y Carácter. Aplicación de kerning al texto Se pueden

aplicar cualquiera de los dos tipos de kerning automático: kerning métrico y kerning óptico, o bien puede ajustar manualmente el espaciado entre las letras.

Uso de kerning métrico

1. Defina el punto de inserción entre los caracteres a los que desee aplicar un kerning o seleccione el texto. 2. En los paneles Carácter o Control, seleccione Métrico en el menú Kerning . Para evitar el uso de la información de kerning integrada de una fuente para un texto seleccionado, elija “0” en el menú Kerning .

Uso de kerning óptico 1. Defina el punto de inserción entre los caracteres a los que desee aplicar un kerning o seleccione el texto al que desee aplicarlo. 2. En los paneles Carácter o Control, seleccione Óptico en el menú Kerning .

Ajuste manual del kerning 1. Con la herramienta Texto , haga clic para colocar el punto de inserción entre dos caracteres. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: ■Introduzca o seleccione un valor numérico en el menú Kerning de los paneles Carácter o Control. ■Pulse Alt+Flecha izquierda/derecha (Windows) La cantidad de ajuste de kerning es igual al valor de kerning de la sección Unidades e incrementos del cuadro de diálogo Preferencias. Al pulsar el atajo y la tecla Ctrl o Comando, la cantidad de kerning será igual al valor de preferencias de kerning multiplicado por 5. Desactivación del kerning para el texto seleccionado 1. Seleccione el texto. 2. En los paneles Carácter o Control, escriba o elija 0 en el menú Kerning.

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Aplicación y cambio de color a un degradado o trazo del texto Puede aplicar colores, degradados y trazos a los caracteres y, luego, seguir editando el texto. Use el panel Muestras y el panel Trazo para aplicar colores, degradados y trazos al texto o para cambiar la configuración del color de caracteres al crear o editar estilos.

2. En los paneles Herramientas o Muestras, indique si desea aplicar el cambio de color al relleno o al trazo. Si selecciona Trazo, el cambio de color sólo afecta al contorno de los caracteres.

nota

1. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Para aplicar cambios de color al texto de un marco, utilice la herramienta Tipo para seleccionar el texto. - Para aplicar cambios de color a todo el texto de un marco, utilice la herramienta Selección para seleccionar el marco. Al aplicar color al texto en lugar del contenedor, asegúrese que selecciona el icono. El formato afecta al texto de los paneles Herramientas o Muestras.

1. Seleccione el texto. 2. Elija una de las siguientes opciones en el submenú Texto > Cambiar mayús./minús:

- En el panel Muestras, haga clic en una muestra de color o de degradado. - En el panel Trazo, especifique un grosor o cualquier otra opción. (Consulte Opciones del panel Trazo.) También puede aplicar un degradado al texto arrastrando el texto seleccionado mediante el uso de las herramientas Muestra de degradado o Desvanecimiento de degradado , que se pueden seleccionar haciendo clic y manteniendo pulsada la herramienta Muestra de degradado.

Escalizar texto Panel muestras

Porcentaje de matiz u opacidad

Aplicar color a contenedor de textos

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Cambio de mayúsculas y minúsculas

3. Lleve a cabo una de las siguientes acciones:

Aplicar color a relleno o contorno

Panel de muestras

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Puede especificar la proporción entre el alto y el ancho del texto, en relación con el alto y el ancho originales de los caracteres. Los caracteres sin cambio de escala tienen una proporción de 100%. Algunas familias de letras incluyen una fuente expandida real, que se diseña con una mayor extensión horizontal que la del estilo de texto sin formato. El escalado distorsiona el texto, de modo que, generalmente, es preferible

- Para cambiar todos los caracteres a minúsculas, elija Minúsculas. - Para poner en mayúscula la primera letra de cada palabra, elija Mayúscula título. - Para cambiar todos los caracteres a mayúsculas, elija Mayúsculas. - Para poner en mayúscula la primera letra de todas las frases, elija Mayúscula frase. La aplicación del comando Mayúscula frase puede producir cambios inesperados en las mayúsculas y minúsculas si estos caracteres se utilizan con otras funciones, como en abreviaturas, nombres de archivo o direcciones de Internet. Además, los nombres propios podrían quedar en minúscula cuando deben ir con mayúscula. utilizar una fuente diseñada como comprimida o expandida, en el caso de que una de ellas esté disponible.

Ajuste de la escala vertical u horizontal 1. Seleccione el texto que desea escalar. 2. En los paneles Carácter o Control, introduzca un valor numérico para cambiar el porcentaje de Escala vertical o Escala horizontal.

Sesgado de texto 1. Seleccione el texto. 2. En el panel Carácter, introduzca un valor numérico en Sesgado . Los valores positivos inclinan el texto hacia la derecha, mientras que los negativos lo inclinan hacia la izquierda. Observe que al aplicar un ángulo al texto no se crean caracteres en cursiva verdaderos. escalar texto Sesgar texto

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Ceñir

Texto a objetos Puede ceñir texto a cualquier objeto, incluidos marcos de texto, imágenes importadas y objetos dibujados en InDesign. Al ceñir texto a un objeto, InDesign crea un límite alrededor del objeto que rechaza el texto. El objeto al que se ciñe el texto se llama objeto de ceñido. Recuerde que las opciones para ceñir texto se aplican al objeto al que se está ciñendo, pero no al texto en sí. Los cambios que realice en el límite de ceñido permanecerán si mueve el objeto de ceñido cerca de un marco de texto diferente.

Cómo ceñir texto a objetos simples 1. Para ver el panel Ceñir texto, elija Ventana > Ceñir texto. 2. Mediante la herramienta Selección o Selección directa , seleccione el objeto al que desee ceñir texto. 3. En el panel Ceñir texto, haga clic en la forma de ceñido deseada: Ceñir alrededor de cuadro delimitador Crea un ceñido rectangular cuyo ancho y cuyo alto vienen determinados por el cuadro delimitador del objeto seleccionado, incluida la distancia de desplazamiento especificada. Ceñir alrededor de forma de objeto También denominado ceñido con silueta, crea un límite de ceñido de texto con la misma forma que el marco seleccionado (con o sin la distancia de desplazamiento especificada). Saltar objeto Impide que el tex to aparezca en espacios disponibles a la derecha o Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

a la izquierda del marco. Saltar a columna siguiente Hace que el párrafo siguiente se coloque en la parte superior de la siguiente columna o marco de texto. 4. Desde el menú Ceñir a, especifique si el ceñido se aplica a un lado específico (por ejemplo, el lado derecho o el área más amplia) o hacia el lomo o hacia el lado opuesto del lomo. (Si no ve el menú Ceñir a, elija Mostrar opciones desde el menú del panel Ceñir texto.) Esta opción sólo está disponible

Inicio

people

No matter which layout program they use, most don’t use the Tagged Text option because the coding can be tortuous. Because you can’t use tagged-text codes with your word processor’s

ftionrg,mat-

you must code everything with tagged text and save the document as an ASCII file. So

have gged at good is bethis forthe one sure to all the ting you InDesign as make you to aulayout of

-decuments such (See Chapter on database The usefulness is not in creafor

why

TaText all? A reason cause mat is format support formatdo in as well it easy for tomate the

rived doas catalogs. 22 for details publishing.) of Tagged Text

si ha seleccionado Ceñir alrededor de cuadro delimitador o Ceñir alrededor de forma de objeto 5. Especifique los valores de desplazamiento. Los valores positivos alejan el ceñido del marco; los valores negativos lo acercan al interior del marco. Si el texto no se ciñe a una imagen, asegúrese de que Ignorar ceñir texto no esté seleccionado para el marco al que se ciñe. Además, si Ceñir texto sólo afecta al texto subyacente está seleccionado en las preferencias de la composición, asegúrese de que el marco de texto esté bajo el objeto de ceñido. Los marcos de texto dentro de un grupo no se verán afectados por el ceñido de texto que aplique al grupo.

Creación de un ceñido de texto invertido 1. Con la herramienta Selección o la herramienta Selección directa , seleccione un objeto, como un trazado compuesto, dentro del cual pueda ceñirse texto. 2. Para ver el panel Ceñir texto, elija Ventana > Ceñir texto. 3. Aplique un ceñido de texto a un objeto y seleccione la opción Invertir. Esta opción suele utilizarse con el ceñido de texto alrededor de forma de objeto.

Omisión de ceñido de texto en un marco de texto A veces, deseará desactivar el ceñido de texto en un marco. Por ejemplo, puede hacer que un marco de texto se ciña a una imagen, pero quiere que aparezca un marco de texto distinto dentro de la imagen. 1. Seleccione el marco de texto y elija Objeto > Opciones de marco de texto. 2. Seleccione Ignorar ceñir texto y, a continuación, haga clic en OK

crear

Utilización de

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Capitulares

Texto en un trazado Puede formatear texto para que se ajuste al borde de un trazado abierto o cerrado de cualquier forma.

del capitular se encuentra una o más líneas por debajo de la línea de base

Aplique opciones y efectos al texto de un trazado: desplácelo a lo largo del trazado, voltéelo al otro lado del trazado o utilice la forma del trazado para distorsionar los caracteres. Al igual que en otros marcos de texto, el texto en trazado tiene una casilla de entrada y otra de nota salida para enlazar texto. Sólo puede incluir una línea de texto en un trazado; el texto que no encaje en el trazado se desbordará (se ocultará), a menos que lo haya enlazado con otro trazado o marco de texto. Puede añadir objetos anclados en línea o arriba de la línea al texto de un trazado. No puede crear texto en trazado con trazados compuestos, como los creados con el comando Crear contornos. 1. Seleccione la herramienta Texto en trazado . (Mantenga pulsada la herramienta Texto para ver un menú que contiene la herramienta Texto en trazado).

-Para limitar el texto a una parte concreta del trazado, haga clic en el trazado en el que desea que se inicie el texto, arrastre a lo largo del trazado hasta el punto en el que desee que termine el texto y, a continuación, suelte el ratón. (Para obtener información sobre el cambio de la posición inicial y final del texto, consulte Ajuste de la posición de texto en nota trazado.) 3. Escriba el texto. Si colocó el punto de inserción del trazado haciendo clic, el texto ocupará toda la longitud del traz ado. Si utilizó la función de arrastrar, el texto sólo aparecerá a lo largo de la parte del trazado sobre la que haya arrastrado.

de la primera línea de un párrafo. También puede crear un estilo de carácter para aplicarlo a los caracteres de capitular. Por ejemplo, puede crear un capitular alargado especificando un capitular de una línea y un carácter y aplicando un estilo de carácter que aumente el tamaño de la primera letra.

Creación de un capitular

1. Con la herramienta Tipo seleccionada, haga clic en el párrafo donde desea que aparezca el capitular. 2. En los paneles Párrafo o Control, introduzca un número en Capitular (número de líneas) para indicar el número de líneas que desea que ocupe el capitular. 3. En Capitular (uno o más caracteres), introduzca el número de caracteres de capitular que desee. 4. Para aplicar un estilo de carácter a un estilo de capitular, elija Capitulares y estilos anidados en los menús de los paneles Párrafo o Control y elija entonces el estilo de carácter que ha creado.

Eliminación de un capitular 1. Con la herramienta Tipo seleccionada, haga clic en el párrafo donde desea que aparezca el capitular. 2. En los paneles Párrafo o Control, escriba 0 en Capitular (número de líneas) o en Capitular (número de caracteres). capitular de un solo

capitular de cinco carac-

cacaracter a 5 lineas

teres a 2 lines

CEÑI RT

O-

TEXTO - CEÑI

- Para utilizar la configuración predeterminada, haga clic en el trazado. Aparecerá un punto de inserción al principio del trazado de manera predeterminada. Si la configuración de párrafo actual especifica una sangría o una alineación que no sea a la izquierda, es posible que el punto de inserción no aparezca al principio del trazado.

O-

2. Sitúe el puntero en el trazado hasta que aparezca un pequeño signo más (+) junto a él y, a continuación, realice los pasos siguientes:

ÑIR CE

Se pueden añadir capitulares a uno o más párrafos a la vez. La línea de base

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filete de

Párrafo

Los filetes son atributos de párrafo que se mueven y cambian de tamaño

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Eliminación de un filete de párrafo 1. Haga clic en el párrafo que contiene el filete con la herramienta Texto . 2. Elija Filetes de párrafo en el menú de los paneles Párrafo o Control. 3. Anule la selección de Filete activado y haga clic en OK.

junto con el párrafo en la página. Si utiliza un filete en los títulos del docu-

1. Seleccione el texto. 2. Elija Filetes de párrafo en el menú de los paneles Párrafo o Control. 3. En la parte superior del cuadro de diálogo Filetes de párrafo, seleccione Filete superior o Filete inferior. 4. Seleccione Filete activado. Nota: si desea los dos filetes, asegúrese de que la opción Filete activado esté seleccionada para Filete superior y Filete inferior. 5. Seleccione Vista previa para ver el aspecto que tendrá el filete. 6. En Grosor, seleccione un grosor o introduzca un valor para determinar el grosor del filete. Si aumenta el grosor de Filete superior, el filete se expande hacia arriba. Si aumenta el grosor de Filete inferior, el filete se expande hacia abajo. 7. Seleccione Sobreimprimir trazo cuando desee garantizar que el trazo no cree coberturas en las tintas subyacentes de una prensa. 8. Lleve a cabo uno de los procedimientos siguientes, o los dos: ■Elija un color. Los colores disponibles son los que aparecen listados en el panel Muestras. Seleccione la opción Color de texto para que el filete tenga el mismo color que el primer carácter del párrafo en Filete superior y el último carácter en Filete inferior. ■Si ha especificado un tipo de línea distinto de biar el aspecto del área entre guiones, puntos o líneas. 9. Elija el ancho del filete. Puede elegir Texto Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

(desde el borde izquierdo del texto hasta el final de línea) o Columna (desde el borde izquierdo de la columna hasta el borde derecho de ésta). Si el borde izquierdo del marco tiene un margen de columna, el filete comenzará en el margen. 10. Para determinar la posición vertical del filete, introduzca un valor en Desplazamiento. 11. Para asegurarse de que el filete que está encima del texto se dibuja dentro del marco de texto, seleccione Mantener en marco. Si esta opción no está seleccionada, el filete puede aparecer fuera del marco de texto. 12. Defina las sangrías izquierda y derecha del filete (no del texto) introduciendo valores en Sangría izquierda y Sangría derecha. 13. Seleccione Sobreimprimir trazo si desea imprimir el filete de párrafo sobre otro color y evitar que se produzcan errores de registro de impresión. A continuación, haga clic en OK. Filete por encima de un párrafo

firm. As such, he has produced several books for Wiley Publishing and is a regular contributor to Macworld and CIO. He is author or coauthor of 22 other books on desktop publishing. Gruman

Alineación o

El texto se puede alinear en uno o ambos bordes (o márgenes) de un marco de texto. Un texto se considera justificado cuando está alineado en ambos bordes. Puede optar por justificar todo el texto de un párrafo excepto la última línea (Justificar a la izquierda o Justificar a la derecha), o puede justificar el texto de un párrafo incluida la última línea (Justificar todas las líneas). Si la última línea tiene pocos caracteres, es aconsejable utilizar un carácter especial que señale el final del artículo y crear un espacio de alineación. 1. Seleccione el texto. 2. Haga clic en uno de los botones de alineación (Alinear a la izquierda, Centrar, Alinear a la derecha, Justificar a la izquierda, Justificar al centro, Justificar a la derecha y Justificar) de los paneles Párrafo o Control. 3. (Opcional) Haga clic en Alinear hacia el lomo o Alinear hacia el lado opuesto del lomo. Al aplicar la opción Alinear hacia el lomo a un párrafo, el texto de la página izquierda se alinea a la derecha, pero cuando el mismo texto se mueve (o si se mueve el marco) a la página derecha, se alinea a la izquierda. Asimismo, al aplicar la opción Alinear hacia el lado opuesto del lomo, el texto de la página izquierda se alinea a la izquierda, mientras que el texto de la página derecha se alinea a la derecha.

magazine to desktop publishing in 1986 Filete por debajo de un párrafo

editorial development and book production

Justificación de texto

mento, es aconsejable que éste forme parte de la definición del estilo del párrafo. El ancho del filete se determina con el ancho de columna.

Galen Gruman is the principal at The Zango Group, an

La alineación o distribución de líneas de texto de un marco a lo largo de su eje vertical ayuda a mantener la uniformidad vertical del texto entre los marcos y sus columnas. Puede utilizar los valores de interlineado y espaciado de cada párrafo para alinear el texto con la parte superior, central o inferior del marco. Asimismo, puede justificar el texto verticalmente para definir un espaciado entre líneas uniforme, con independencia de los valores de espaciado e interlineado de párrafo. firm. As such, he has produced several books for Wiley Publishing and is a regular contributor to Macworld and CIO. He is author or coauthor of 22 other books on desktop publishing. Gruman led one of the first successful conversions of a national magazine to desktop publishing in 1986

firm. As such, he has produced several books for Wiley Publishing and is a regular contributor to Macworld and CIO. He is author or coauthor of 22 other books on desktop publishing. Gruman led one of the first successful conversions of a

Alineación o justificación del texto de un marco verticalmente

national magazine to desktop publishing in 1986

Alineación o justificación del texto de un marco verticalmente La alineación o distribución de líneas de texto de un marco a lo largo de su eje vertical ayuda a mantener la uniformidad vertical del texto entre los marcos y sus columnas. Puede utilizar los valores de interlineado y espaciado de cada párrafo para alinear el texto con la parte superior, central o inferior del marco. Asimismo, puede justificar el texto verticalmente para definir un espaciado entre líneas uniforme, con independencia de los valores de espaciado e interlineado de nota párrafo. La justificación y la alineación verticales del texto se calculan a partir de las posiciones de línea de base de cada una de las líneas de texto del marco. Al ajustar la alineación vertical, recuerde los puntos siguientes: - La parte superior del marco se define como la línea de base de la primera línea de texto alineado arriba. La opción Desplazamiento de primera línea de base del cuadro de diálogo Opciones de marco de texto afecta a este valor. - La parte inferior del marco se define como la línea de base de la última línea de texto alineado abajo. El texto de nota al pie no está justificado. - Si ajusta los valores de margen superior o inferior de un marco de texto en el cuadro de diálogo Opciones de marco de texto, cambiará la ubicación de la primera o la última línea de base, respectivamente. - La justificación vertical no se aplica al texto que adquiere una forma no rectangular por motivos como la forma del marco de texto, el

ceñido de texto o los efectos de vértice. En estos casos, se aplica la alineación superior. Al aplicar un efecto de vértice, puede lograr una justificación vertical si convierte el área de texto en un rectángulo aumentando el valor Margen del cuadro de diálogo Opciones de marco de texto, en relación con el valor Tamaño del cuadro de diálogo Opciones de vértice. 1. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Seleccione un marco de texto con la herramienta Selección. - Haga clic en un marco de texto con la herramienta Texto . 2. Elija Objeto > Opciones de marco de texto. 3. En la sección Justificación vertical del cuadro de diálogo Opciones de marco de texto, elija una de las opciones siguientes del menú Alinear: - Para alinear el texto verticalmente desde la parte superior del marco, elija Superior. (Éste es el valor predeterminado.) - Para centrar las líneas de texto en el marco, elija Centro. - Para alinear las líneas de texto verticalmente desde la parte inferior del marco, elija Inferior. - Para distribuir las líneas de texto vertical y uniformemente entre las partes superior e inferior del marco, elija Justificar. 4. Si elige Justificar y no desea que el valor de interlineado sea demasiado grande respecto al valor de espaciado de párrafo, especifique un valor en Límite de espaciado de párrafo. El espacio entre párrafos ocupa todo el valor especificado; si el texto sigue sin caber en el marco, el espacio entre líneas se ajustará hasta que quepa. El valor de límite de espaciado de párrafo también se aplica a los valores Espacio antes o Espacio después introducidos en el panel Párrafo.

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cuadro de

Inicio

Tabulaciones Las tabulaciones sitúan el texto en ubicaciones horizontales específicas dentro del marco. La configuración de tabulación predeterminada depende de las unidades de la configuración de la Regla horizontal en el cuadro de diálogo de preferencias de Unidades e incrementos. Las tabulaciones se aplican a todo el párrafo. El primer tabulador que define elimina todos los tabuladores predeterminados que haya a su izquierda. Los siguientes tabuladores eliminan todos los tabuladores predeterminados que haya entre los tabuladores que ha definido. Puede definir tabulaciones a la izquierda, en el centro o a la derecha, así como tabulaciones de caracteres decimales o especiales.

Apertura del cuadro de diálogo Tabulaciones 1. Haga clic en el marco de texto con la herramienta Texto. 2. Elija Texto > Tabulaciones. Si aparece la parte superior del marco, el cuadro de diálogo Tabulaciones se ajustará al marco de texto actual y su ancho coincidirá con el de la columna actual.

Alineación de la regla del cuadro de diálogo Tabulaciones con el text

Botones de alineación de tabulación Posición de la tabulación

Cuadro Alinear en Cuadro de carácter de tabulación

Tabulaciones Ajustar sobre el marco

Límite de espaciado de párrafo definido en cero (izquierda) y en 1 pica Alineación vertical inferior (izquierda) y justificación vertical (derecha)

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(derecha)

1. Desplácese por el documento para mostrar la parte superior del marco de texto. 2. Haga clic en el icono del imán del cuadro

de diálogo Tabulaciones. El cuadro de diálogo Tabulaciones se ajusta a la parte superior de la columna que contiene la selección o el punto de inserción. 47

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Definir una tabulaciòn Puede definir tabulaciones a la izquierda, en el centro o a la derecha, así como tabulaciones de carac teres de cimales o esp e ciales . Al utiliz ar t abulaciones de caracteres especiales, puede definir una tabulación para alinear el texto con cualquier carácter elegido, como un signo de dos puntos o de dólar. 1. Con la herramienta Texto, haga clic en un punto de inserción de un párrafo.

Repetición de tabulaciones

El comando Repetir tabulación crea varias tabulaciones según la distancia de la tabulación a la sangría izquierda o a la tabulación anterior. 1. Haga clic en un punto de inserción del párrafo. 2. En el panel Tabulaciones, seleccione una tabulación de la regla. 3. Elija Repetir tabulación en el menú del panel.

Inicio

Desplazamiento de una tabulación 1. Con la herramienta Texto , haga clic en un punto de inserción de un párrafo. 2. En el cuadro de diálogo Tabulaciones, seleccione una tabulación en la regla. 3. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Introduzca una nueva ubicación para X y pulse Intro o Retorno. - Arrastre el tabulador hasta su nueva ubicación.

Eliminación de una tabulación 1. Haga clic en un punto de inserción del párrafo. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Arrastre la tabulación fuera de la regla de tabulaciones. - Seleccione la tabulación y elija Eliminar tabulación en el menú del panel. - Para volver a las tabulaciones predeterminadas, seleccione Borrar todo en el menú del panel.

A.Botones de alineación de tabulaciones B.Tabulación en la regla C.Menú Panel 2. Pulse el tabulador. Añada tabulaciones en los párrafos donde desee añadir espacio horizontal. Asimismo, puede añanota dir tabulaciones después de crear configuraciones de tabulación. 3. Para especificar los párrafos que se verán afectados, seleccione un párrafo o un grupo de párrafos. 4. Para la primera tabulación, haga clic en uno de los botones de alineación de tabulación (a la izquierda, a la derecha, en el centro o decimal) del panel Tabulaciones para especificar cómo se alineará el texto respecto a la posición de la tabulación. 5. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: ■Haga clic en el lugar de la regla de tabulación donde desee colocar una nueva tabulación. 6. Para las tabulaciones posteriores que tengan una alineación diferente, repita los pasos 3 y 4. ■Introduzca una posición en el cuadro X y pulse Intro o Retorno. Si el valor X está seleccionado, pulse la flecha arriba o abajo para aumentar o reducir el valor de tabulación en un punto, respectivamente.

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tabulación con decimales

Cambio de la alineación de una tabulación por otra Adición de una nueva tabulación

1. En el cuadro de diálogo Tabulaciones, seleccione una tabulación en la regla. 2 .Haga clic en un botón de alineación de tabuladores.

Especificación de caracteres para tabulaciones decimales Utilice las tabulaciones para alinear texto con un carácter especificado, como un punto o un signo de dólar. 1. En el panel Tabuladores, cree o seleccione una tabulación decimal en la regla de tabulaciones. 2. En el cuadro Alinear en, introduzca el carácter con el que quiere alinear. Puede intro-

ducir o pegar cualquier carácter. Asegúrese de que los párrafos que está alineando contengan dicho carácter.

Adición de caracteres de relleno Un carácter de relleno es un patrón repetido de caracteres, como una serie de puntos o guiones. 1. En el panel Tabulaciones, seleccione una tabulación de la regla. 2. Introduzca un patrón de hasta ocho caracteres en el cuadro Carácter y pulse Intro (Windows) . Los caracteres introducidos se repiten en toda la anchura de la tabulación. 3. Para cambiar la fuente u otra característica de formato del carácter de relleno, seleccione el carácter en el marco de texto y use el panel Carácter o el menú Texto para aplicarle formato.

Creación

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Estilos de

Inicio

De una tabla

Carácter y de párrafo

Una tabla consta de filas y columnas de celdas. Una celda es como un marco

Un estilo de carácter es un conjunto de atributos de formato de carácter

de texto donde se puede añadir texto, marcos anclados u otras tablas.

que se puede aplicar a un texto en un solo paso.

La tabla que cree ocupará el ancho del marco de texto. 1. Mediante la herramienta Texto, sitúe el punto de inserción donde desea que aparezca la tabla. 2. Seleccione Tabla > Insertar tabla. 3. Especifique los números de filas y columnas. 4. Si los contenidos de la tabla continúan en más de una columna o marco, especifique el número de filas de encabezado o pie de página en que desee que se repita la información. 5. (Opcional) Especifique el estilo de tabla. 6. Haga clic en OK.

Importación de tablas desde otras aplicaciones

Si utiliza el comando Colocar para importar un documento de Microsoft Word que incluya tablas o una hoja de cálculo de Microsoft Excel, la tabla de los datos importados podrá editarse. Puede utilizar el cuadro de diálogo Opciones de importación para controlar el formato. También puede pegar datos de una hoja de cálculo de Excel o una tabla de Word en un documento de InDesign. Las preferencias de Administración del Portapapeles determinan el formato del texto que se ha pegado desde otra aplicación. Si selecciona Sólo texto, la información aparecerá como texto tabulado sin formato y podrá convertirlo posteriormente en una tabla. Si selecciona Toda la información, el texto pegado aparecerá en una tabla formateada. Si pega el texto de otra aplicación en una tabla ya existente, inserte las filas y columnas necesarias para incluir el texto, seleccione la opción Sólo texto en las preferencias de Administración del Portapapeles y asegúrese de que esté seleccionada al menos una celda (a no ser que desee incrustar la tabla pegada en una celda). Si desea tener un mayor control sobre la aplicaInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

ción de formato a la tabla importada o si desea mantener un vínculo al formato de la hoja de cálculo, utilice el comando Colocar para importar la tabla.

Incrustación de una tabla en otra 1. Realice una de las acciones siguientes: ■Seleccione las celdas o tablas que desee incrustar y elija Edición > Cortar o Copiar. Coloque el punto de inserción en la celda donde desee que aparezca la tabla y seleccione Edición > Pegar. ■Haga clic dentro de la tabla, seleccione Tabla > Insertar tabla, especifique el número de filas y columnas y haga clic en OK. 2. Ajuste el margen de celda como desee. (Consulte Cómo formatear el texto de una tabla.) Si crea una tabla dentro de una celda, no podrá usar el ratón para seleccionar la parte de la tabla que sobrepase el margen de la celda. Para ello, amplíe la fila o la columna o coloque el punto de inserción en la primera parte de la tabla y use los atajos de teclado para mover el punto de inserción y seleccionar texto.

Un estilo de párrafo incluye atributos de formato de párrafo y carácter, y se puede aplicar a un párrafo seleccionado o a un intervalo de párrafos. Los estilos de párrafo y de carácter se encuentran en paneles distintos. En ocasiones, los estilos de párrafo y de carácter se denominan estilos de texto. Al cambiar el formato de un estilo, se actualiza todo el texto al que se haya aplicado dicho estilo con el nuevo formato.

Atributos de los estilos de carácter

A diferencia de los estilos de párrafo, los estilos de carácter no incluyen todos los atributos de formato del texto seleccionado. En su lugar, cuando crea un estilo de carácter, InDesign convierte sólo aquellos atributos que sean diferentes del formato del estilo de la parte del texto seleccionado. De esta forma, puede crear un estilo de carácter que, cuando se aplica al texto, modifica únicamente algunos atributos, como las familias y el tamaño de la fuente, omitiendo todos los demás atributos de carácter. Si desea que otros atributos formen parte del estilo, añádalos al editar el estilo.

Panel Estilos Utilice el panel Estilos de carácter para crear, denominar y aplicar estilos de carácter al texto dentro de un párrafo. Utilice el panel Estilos de párrafo para crear, denominar y aplicar estilos de párrafo a párrafos completos. Los estilos se guardan en un documento y se muestran en el panel cada vez que se abre el documento. Al seleccionar texto o al colocar el punto de inserción, cualquier estilo aplicado al texto se resalta en cualquiera de los paneles Estilo, a no ser que el estilo se encuentre en un grupo de estilos contraído. Si selecciona un intervalo de texto con varios estilos, ninguno de ellos aparecerá resaltado en el panel Estilos. Si selecciona un intervalo de texto al que se aplican varios estilos de párrafo, se muestra el panel Estilos de párrafo “(Mixto)”. Panel estilos de caràcter

Estilos [Párrafo básico]

De manera predeterminada, cada nuevo documento contiene el estilo [Párrafo básico], que se aplica al texto que se escribe. Puede editar este estilo, pero no puede cambiar el nombre ni eliminarlo. Puede cambiar el nombre de los estilos y eliminar los que cree.

Panel estilos de pàrrafo

Apertura del panel Estilos de carácter

Elija Texto > Estilos de carácter o bien haga clic en la ficha Estilos de carácter, que aparece de forma predeterminada en el lado derecho de la ventana de la aplicación.

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Apertura del panel Estilos de párrafo Elija Texto > Estilos de párrafo, o bien haga clic en la ficha Estilos de párrafo, que aparece de forma predeterminada en el lado derecho de la ventana de la aplicación.

Adición de estilos de párrafo y de carácter Definición de estilos de párrafo o de carácter 1. Si desea basar un nuevo estilo en el formato de un texto existente, selecciónelo o coloque el punto de inserción en él. nota Si se selecciona un grupo en el panel Estilos, el nuevo estilo formará parte de dicho grupo. 2. Elija Nuevo estilo de párrafo en el menú del panel Estilos de párrafo o elija Nuevo estilo de carácter en el menú del panel Estilos de carácter. 3. En Nombre de estilo, introduzca un nombre para el nuevo estilo. 4. En Basado en, seleccione el estilo en el que se basa el estilo actual. 5. En Estilo siguiente (sólo el panel Estilos de párrafo), especifique qué estilo se aplica después del estilo actual al pulsar Intro o Retorno. 6. Para añadir un atajo de teclado, coloque el punto de inserción en el cuadro Atajos y compruebe que la tecla Bloq Num esté activada. Mantenga pulsadas una combinación de

las teclas Mayús, Alt y Ctrl (Windows) u Opción, Mayús y pulse un número del teclado numérico. No se pueden utilizar letras ni números que no aparezcan en el teclado numérico para la definición de atajos de estilo. 7. Si desea aplicar el nuevo estilo al texto seleccionado, seleccione Aplicar estilo a selección. 8. Para especificar atributos de formato, haga clic en una categoría de la izquierda (como Formatos de caracteres básicos) y especifique los atributos que desee añadir al estilo. 9. En los estilos de carácter, los atributos no especificados se omiten; si se aplica el estilo, el texto conservará el formato de estilo del párrafo para dicho atributo. Para quitar la configuración de atributo de un estilo de carácter: ■En un menú de la configuración, elija (Ignorar). ■En un cuadro de texto, elimine el texto de la opción. ■En una casilla de verificación, haga clic hasta que vea un cuadro pequeño (Windows) ■En un color de carácter, mantenga pulsada la tecla Ctrl (Windows) y haga clic en la muestra de color. 10. Cuando haya acabado, especifique los atributos de formato y haga clic en OK. Los estilos creados aparecen únicamente en el documento actual. Si no está abierto ningún documento, los estilos creados aparecerán en todos los documentos nuevos.

Importación de estilo

Inicio

De otros documentos Puede importar estilos de párrafo y carácter de otro documento de InDesign (cualquier versión) al documento activo. Durante la importación, puede determinar qué estilos están cargados y qué debe ocurrir si un estilo cargado tiene el mismo nombre que un estilo del documento actual. También puede importar estilos de un documento de InCopy. 1. En los paneles Estilos de carácter o Estilos de párrafo, lleve a cabo uno de los procedimientos siguientes: ■Elija Cargar estilos de carácter o Cargar estilos de párrafo en el menú del panel Estilos. ■Elija Cargar todos los estilos de texto en el menú del panel Estilos para cargar los estilos de párrafo y carácter. 2. Haga doble clic en el documento de InDesign

que contiene los estilos que desea importar. 3. En el cuadro de diálogo Cargar estilos, compruebe que aparece una marca de verificación junto a los estilos que desea importar. Si un estilo existente tiene el mismo nombre que uno de los estilos importados, elija una de las opciones siguientes en Conflicto con estilo existente y, a continuación, haga clic en OK: Utilizar definición de estilo de entrada:

Sobrescribe el estilo existente con el estilo cargado y aplica los nuevos atributos a todo el texto del documento actual que utilice el estilo anterior. Las definiciones de los estilos de entrada y existentes se muestran en la parte inferior del cuadro de diálogo Cargar estilos, lo que permite ver una comparación. Cambiar nombre automáticamente: Cambia el nombre del estilo cargado. Por ejemplo, si ambos documentos tienen un estilo de subtítulos, se cambia el nombre del estilo cargado a “Copia de subtítulo” en el documento actual.-

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2. Ajuste la configuración en el cuadro de diálogo y haga clic en OK.

Aplicación de un estilo de carácter 1. Seleccione los caracteres a los que desee aplicar el estilo. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Haga clic en el nombre de estilo de carácter en el panel Estilos de carácter. - Seleccione el nombre de estilo de carácter en la lista desplegable del panel Control. - Pulse el atajo de teclado asignado al estilo. Compruebe que la tecla Bloq Num esté activada.

Aplicación de un estilo de párrafo 1. Haga clic en un párrafo o seleccione todos o una parte de los párrafos a los que desee aplicar el estilo. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Haga clic en el nombre de estilo de párrafo en el panel Estilos de párrafo. - Seleccione el nombre de estilo de párrafo en el menú del panel Control. 3. Si queda en el texto formato no deseado, elija Borrar anulaciones en el panel Estilos de párrafo.

Edición de estilos 1. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Si no desea aplicarlo al texto seleccionado, haga clic con el botón derecho (Windows) en el nombre del estilo en el panel Estilos y elija Editar [nombre de estilo]. - En el panel Estilos, haga doble clic en el nombre de estilo o seleccione el estilo y elija Opciones de estilo en el menú del panel Estilos. Tenga en cuenta que eso aplica el estilo a cualquier texto o marco de texto seleccionado o, si no hay ninguno seleccionado, define el estilo como el predeterminado para cualquier texto que se escriba en los nuevos marcos. Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

Redefinición de un estilo para que coincida con el texto seleccionado Una vez aplicado un estilo, puede anular su configuración. Si está de acuerdo con los cambios realizados, puede redefinir el estilo para que coincida con el formato del texto que ha cambiado. 1. Con la herramienta Texto, seleccione el texto formateado con el estilo que desee redefinir. 2. Realice los cambios pertinentes en los atributos de carácter o párrafo. 3. Elija Redefinir estilo en el menú del panel Estilos.

Eliminación de estilos de carácter o de párrafo Cuando elimina un estilo, puede seleccionar un estilo diferente para sustituirlo así como elegir si desea conservar el formato. Cuando elimina un grupo de estilos, elimina todos los estilos que haya dentro del grupo. Se le solicitará que sustituya todos los estilos del grupo de uno en uno. 1. Seleccione el nombre de estilo en el panel Estilos. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Elija Eliminar estilo en el menú del panel o haga clic en el icono Eliminar en la parte inferior del panel. - Haga clic con el botón derecho del ratón (Windows) o pulse Control y haga clic (Mac OS) en el estilo y, a continuación, elija Eliminar estilo. Este método resulta especialmente útil para eliminar un estilo sin aplicarlo al texto. 3. En el cuadro de diálogo Eliminar estilo de párrafo, seleccione el estilo para reemplazarlo. Si selecciona [Ninguno] para reemplazar un estilo de párrafo o [Ninguno] para reemplazar un estilo de carácter, seleccione Conservar formato para mantener el formato del texto al que se aplica el estilo. El texto conserva su formato, pero ya no se asocia a un estilo. 4. Haga clic en OK.

tablas de

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Contenido

Una tabla de contenido (TDC) puede incluir el contenido de un libro, una revista u otra publicación, una lista de ilustraciones, anunciantes o pies de foto, o bien otros detalles para ayudar a los lectores a encontrar información en un documento o archivo de libro. Un documento puede incluir varias tablas de contenido, como una lista de capítulos y otra de ilustraciones. Generación de una tabla de contenido Antes de generar una tabla de contenido, decida los párrafos, por ejemplo los títulos de capítulo y los encabezados de sección, que deben incluirse y, a continuación, defina los estilos de párrafo para cada uno de ellos. Asegúrese de que estos estilos se aplican a todos los párrafos necesarios del documento o de los documentos con formato de libro. Cuando genere la tabla de contenido, también puede utilizar los estilos de párrafo y carácter para formatear la tabla de contenido. 1. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: ■Si está creando una tabla de contenido para un solo documento, es recomendable añadir una página nueva al principio del documento. ■Si está creando una tabla de contenido para varios documentos de un libro, cree o abra el documento que debe utilizarse para la tabla de contenido, asegúrese de que se lo incluya en el libro y, a continuación, haga clic en el archivo de libro. 2. Elija Composición > Tabla de contenido. Si ha definido un estilo de TDC que tiene la configuración adecuada para su TDC, puede elegirla en el menú Estilo de TDC. 3. En el cuadro Título, escriba un título para la TDC (como por ejemplo Contenido o Lista de

figuras). Este título aparecerá en la parte superior de la tabla de contenido. Para formatear el título, elija un estilo en el menú Estilo. 4. Seleccione Incluir documentos de libro para crear una sola tabla de contenido para todos los documentos de la lista de libros y para volver a numerar las páginas del libro. Deseleccione esta opción si desea generar una tabla de contenido sólo para el documento abierto. (Aparecerá atenuada si el documento no forma parte de un archivo de libro). 5. Determine el contenido que desea incluir en la tabla de contenido haciendo doble clic en los estilos de párrafo de la lista Otros estilos para añadirlos a la lista Incluir estilos de párrafo. 6. Seleccione Reemplazar tabla de contenido existente para reemplazar todos los artículos de tabla de contenido del documento. Deseleccione esta opción si desea generar una nueva tabla de contenido, tal como una lista de figuras. 7. Especifique las opciones para determinar cómo se formatea cada estilo de párrafo de la tabla de contenido. (Consulte Opciones para formatear una tabla de contenido.) Es aconsejable definir un estilo de TDC que contenga el formato y otras opciones de la tabla de contenido. Para hacerlo, haga clic en Guardar estilo. También puede crear estilos de TDC si elige Composición > Estilos de tabla de contenido. 8. Haga clic en OK.

56 Aparece un cursor de texto cargado . Antes de hacer clic, puede desplazarse a una página diferente o crear una nueva sin perder el texto cargado. 9. Haga clic en el cursor de texto cargado de una página o arrástrelo para colocar el nuevo artículo de la tabla de contenido.

Creación de un estilo de TDC 1. Elija Composición > Estilos de tabla de contenido. 2. Haga clic en Nuevo. 3. Escriba un nombre para el estilo de TDC que está creando. 4. En el cuadro Título, escriba un título para la TDC (como por ejemplo Contenido o Lista de figuras). Este título aparecerá en la parte superior de la tabla de contenido. Para especificar un estilo de título, elija un estilo en el menú Estilo. 5. En la lista Otros estilos, seleccione los estilos de párrafo para el contenido que desee incluir en la tabla de contenido y, a continuación, haga clic en Aña-

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dir para añadirlos a la lista de Incluir estilos de párrafo. 6. Especifique las opciones para determinar el formato de cada estilo de párrafo. (Consulte Opciones para formatear una tabla de contenido.) Actualización y edición de tablas de contenido La tabla de contenido es una instantánea del contenido del documento. Si los números de página cambian o si edit a títulos u otros elementos asociados a las entradas de la tabla de contenidos, deberá volver a crearla para actualizarla.

Actualización de una tabla de contenido 1. Abra el documento que contenga la tabla de contenido. 2. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Para cambiar las entradas de la tabla de contenido, edite el documento o los documentos con formato de libro, no el artículo de la tabla de contenido. - Para cambiar el formato de los títulos, las entradas o los números de página de la tabla de contenido, edite los estilos de párrafo o carácter asociados a estos elementos. - Para cambiar la numeración (por ejemplo, 1, 2, 3 ó i, ii, iii), cambie la de sección del documento o libro. (Consulte Numeración de páginas, capítulos y párrafos en un libro). - Para especificar un nuevo título, incluir otros estilos de párrafo en la tabla o más opciones de formato de TDC de las entradas, edite el estilo de TDC. 3. Elija Composición > Actualizar tabla de contenido.

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- Las ilustraciones vinculadas están conectadas al documento, aunque son independientes de él, lo que da como resultado un documento más pequeño. Puede modificar ilustraciones vinculadas utilizando los efectos y herramientas de transformación; sin embargo, no puede seleccionar y editar componentes individuales de la ilustración. Puede utilizar el gráfico vinculado muchas veces sin aumentar significativamente el tamaño del documento; también puede actualizar todos los vínculos al mismo tiempo. Al exportar o imprimir, se recupera el gráfico original y se crea la salida final a partir de la resolución completa de los originales. - La ilustración incrustada se copia en el documento a resolución completa, lo que da como resultado un documento más grande. Puede controlar las versiones y actualizar el archivo siempre que lo desee; si la ilustración está incrustada, el documento es autosuficiente. Para determinar si la ilustración está vinculada o incrustada, o cambiar su estado del uno al otro, utilice el panel Vínculos. Si la imagen de mapa de bits que coloca ocupa 48 K o menos, InDesign incrusta de forma automática la imagen con su resolución total, en lugar de la versión con resolución de pantalla de la composición. In-

Design muestra estas imágenes en el panel Vínculos para que pueda controlar las versiones y actualizar el archivo cuando lo desee; sin embargo, el vínculo no es necesario para una salida óptima. Cuando un mismo gráfico aparece varias veces a lo largo del documento, los vínculos se enumeran bajo un triángulo desplegable en el panel Vínculos. Cuando un documento de InDesign o un gráfico EPS vinculado contiene vínculos, éstos también se enumeran bajo un triángulo desplegable. Un archivo vinculado puede aparecer en el panel Vínculos de cualquiera de las siguientes maneras:

Actualizado: Hay un archivo actualizado en blanco en la columna Estado. Modificado:

Este icono significa que la versión del archivo del disco es más reciente que la versión del documento. Por ejemplo, este icono aparece si importa un gráfico de Photoshop en InDesign y, a continuación, otro usuario edita y guarda el gráfico original en Photoshop. Si sólo se actualiza una instancia o un par de instancias del gráfico pero las demás no, se muestra una versión un poco distinta del icono de vínculo modificado.

No disponible: El gráfico ya

no está en la ubicación desde la que se importó, aunque puede que se encuentre en otro sitio. Cabe la posibilidad de que existan vínculos no disponibles si el archivo original se elimina o se mueve a otra carpeta u otro servidor después de la importación. Es imposible saber si un ar-

Vínculos y gráficos

Incrustados Cuando se coloca un gráfico, la composición muestra una versión con resolución de pantalla que le permita visualizarlo y situarlo donde prefiera. En cualquier caso, el archivo de gráfico real puede estar vinculado o incrustado. chivo no disponible está actualizado hasta que se localice su original. Si imprime o exporta un documento cuando se visualice este icono, puede que el archivo no se imprima ni se exporte con resolución total.

Incrustado: La incrustación del contenido de un archivo vinculado suspende las operaciones de administración de ese vínculo. Si el vínculo seleccionado se encuentra actualmente en una operación de “edición en curso”, esta opción no se puede utilizar. Al desincrustar el archivo, se restauran las operaciones de administración en el vínculo. Panel Vínculos - Para ver el panel Vínculos, elija Ventana > Vínculos. Cada archivo vinculado e incrustado automáticamente se identifica mediante su nombre. - Para seleccionar y ver un gráfico vinculado, seleccione un vínculo en el panel Vínculos y, a continuación, haga clic en el botón Ir a vínculo, haga clic en el número de página del vínculo en la columna Página o elija Ir a vínculo en el menú del panel Vínculos. InDesign centra la visualización alrededor del gráfico seleccionado. Para ver un objeto oculto, debe hacer que se muestre la capa (o la condición si se trata de un objeto anclado).

Actualizar vínculos modificados

Los vínculos modificados se denominan también vínculos “no actualizados”. EnelpanelVínculos,realiceunadelasacciones siguientes: - Para actualizar vínculos específicos, seleccione Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

uno o varios vínculos marcados con el icono de vínculo modificado. A continuación, haga clic en el botón Actualizar vínculo o elija Actualizar vínculo del menú del panel Vínculos. - Para actualizar todos los vínculos modificados, seleccione Actualizar todos los vínculos en el menú del panel Vínculos o pulse la tecla Alt (Windows) o la tecla Opción (Mac OS) y haga clic en el botón Actualizar vínculo. - Para actualizar sólo uno de los vínculos a un gráfico que aparece en varias ocasiones en el documento, seleccione únicamente el subvínculo correcto y elija Actualizar vínculo. Si selecciona el vínculo “principal”, se actualizan todos los vínculos al gráfico modificado.

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Taller de aplicación I

FDEH

Crear un machote para la previa diagramación de una publicación, cuadernillos ¼” de pliego y paginas de 1/8” de pliego, Planteando cajas de texto, pie de fotos, cabezotes, resaltados titulares, paginación e imágenes silueteadas con texto. MATERIALES: 1. REGLA 2. LAPIZ 3. MARCADOR NEGRO 4. MARCADOR ROJO 5. 2 HOJAS TAMAÑO ¼” DE PLIEGO DE PAPEL PERIODICO. PROCEDIMIENTO: 1.Tomar la hojas de papel periódico tamaño ¼” de pliego y doblarlas a la mitad de tal forma que nos queden de tamaño 1/8” de pliego

Nombre de archivo panel de vinculos icono del grafico

pagina de ubicaciòn

2. Identificamos cuadernillo 001 y cuadernillo 002

001 0

cuadernillo r

0002 r

cuadernillo

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3. Trazamos las guías de correspondientes para identificar 3 columnas en los 2 cuadernillos

4. Montar los cuadernillos tamaño 1/8” de pliego por el lomo formando un libro.

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Taller de aplicación II

EDH

Resuelva el siguiente cuestionario para ayudar a reforzar los conceptos y conocimientos sobre diagramación y manejo de Indesign cs6

03 6. En la pagina 01 diagramamos la portada de nuestra publicación marcando las cajas de texto y cabezote con marcador negro y la reservas para imagen con marcador rojo

5. Numerar en la esquina inferior derecha las paginas empezando con el numero 01

7. En las páginas 02 y 03 hacemos una diagramación de imágenes y texto para 4 temas diferentes como (noticias, publicidad, ilustraciones, reportajes, etc.)

9. En las paginas 06 realizamos una diagramación de tema secundario de la publicación dedicándole a este tema toda la pagina.

10. En la pagina 07 realizamos la diagramación correspondiente a 2 temas cortos y dedicando la columna de la derecha para la diagramación de 2 avisos publicitarios 01

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1. ¿Que es tipografía?

8. En las páginas 04 y 05 realizamos el planteamiento para una diagramación del tema principal de la publicación a doble página, de igual manera seguimos marcando cabezote, títulos, cajas de texto con marcador negro y las reservas de imágenes con marcador rojo. 11. En la pagina 08 realizamos en la columna de la izquierda una reserva para los créditos de la publicación, un editorial con fotografía del autor y en la parte inferior una publicidad que tenga de ancho 2 coles y 150mm de altura promocionando un estreno de película.

2. Cuál de las siguientes opciones no son características de una tipografía:

o Grosor o Ancho o Postura o Color o Kerning o Ancho de base o Tamaño de asta o Espaciado “set” 3. ¿Que es el titular?

4. ¿Que es el cuerpo de texto?

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5. Nombra 6 partes o secciones de un libro.

Inicio

6. La herramienta ceñir texto se encuentra en:

o Archivo o Edición o Objeto o Texto o Composición o Ventana 7. ¿Para qué sirve el panel de vínculos y en donde se encuentra dicho panel?

8. ¿Cuáles son los beneficios de generar estilos de párrafo y de carácter?

Archivos de salida Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

ARCHIVOS DE SALIDA

Formador dice y hace

FDH

Color

La aplicación de colores y degradados a trazados, marcos y texto es una tarea de publicación común, tanto si se publica en formato impreso como

Acerca de las tintas planas

Una tinta plana es una tinta especial previamente mezclada que se utiliza en lugar, o además, de las tintas de cuatricromía y que requiere su propia plancha de impresión en una imprenta. Utilice tintas planas si se han especificado pocos colores y es muy importante la precisión del color. Las tintas planas pueden reproducir con precisión los colores que están fuera de la gama de los colores de cuatricromía. Sin embargo, la apariencia exacta de las tintas planas impresas la determina la combinación de las tintas que se han mezclado en la imprenta y el papel en las que se imprimen, y no los valores de color especificados ni la gestión del color. Al especificar valores de color de tintas planas, sólo se describe la apariencia simulada del color en el monitor y el compuesto en la impresora (que pueden estar limitados por la gama de dichos dispositivos). Tenga en cuenta las siguientes pautas al especificar una tinta plana: ■Para obtener los mejores resultados en documentos impresos, especifique una tinta plana en un sistema de correspondencia de colores que admita su imprenta. En el software se incluyen varias bibliotecas de sistemas de correspondencia de colores. Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

las tintas planas en colores de cuatricromía mediante el Administrador de tintas en InDesign antes de imprimir o exportar. - Puede utilizar una plancha de impresión de tinta plana para aplicar un barniz sobre determinadas áreas de un trabajo en cuatricromía. En este caso, el trabajo de impresión utilizaría un total de cinco tintas: cuatro tintas de cuatricromía y un barniz de tinta plana.

Acerca de las cuatricromías

en Internet. Al aplicar color, tenga en cuenta el soporte final de publicación de la ilustración para aplicar el color utilizando el modo de color más adecuado.

Inicio

■Disminuya la cantidad de tintas planas que utiliza. Las tintas planas creadas generarán planchas de tintas planas adicionales en la imprenta y, por tanto, aumentarán los costes de impresión. Si son necesarios más de cuatro colores, es aconsejable imprimir el documento utilizando colores de cuatricromía. ■Si un objeto contiene tintas planas y se superpone sobre otro objeto que con-

tiene transparencia, pueden producirse resultados no deseables al exportar al formato EPS, al convertir tintas planas en cuatricromías utilizando el cuadro de diálogo Imprimir o al crear separaciones de color en una aplicación que no sea Illustrator ni InDesign. Para obtener resultados óptimos, use la opción Previsualización de acoplamiento o Previsualización de separaciones para realizar una prueba en pantalla de los efectos del acoplamiento de transparencias antes de imprimir. Además, puede convertir

Los colores de cuatricromía se imprimen con una combinación de las cuatro tintas estándar de cuatricromía: cian, magenta, amarillo y negro (CMYK). Utilice colores de cuatricromía cuando un trabajo requiera tantos colores que, si se utilizaran tintas planas, resultaría caro o poco práctico, como en la impresión de fotografías en color. Tenga en cuenta las siguientes pautas al especificar una cuatricromía:

nota

- Para obtener los mejores resultados en la impresión de alta calidad de un documento, especifique los colores de cuatricromía utilizando valores CMYK impresos en gráficos de referencia de colores de cuatricromía, como los que se encuentran disponibles en una imprenta. - Los valores de color finales de un color de cuatricromía son los valores en CMYK, de modo que si se especifica un color de cuatricromía utilizando RGB (o LAB, en InDesign), estos valores se convertirán a CMYK al imprimir las separaciones de color. Estas conversiones difieren según los ajustes de gestión de color y el perfil del documento. - No especifique un color de cuatricromía basado en el aspecto que tiene en el monitor, a menos que esté seguro de haber configurado correctamente un sistema de gestión de color y que entienda sus limitaciones para la previsualización. - No utilice colores de cuatricromía en documentos destinados a verse sólo en línea, puesto que CMYK posee una gama de colores más reducida que la de un monitor convencional.

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-Illustrator e InDesign permite especificar una cuatricromía como global o no global. En Illustrator, los colores de cuatricromía global permanecen vinculados a una muestra del panel Muestras y, por tanto, si se modifica la muestra de una cuatricromía global, se actualizan todos los objetos que utilizan ese color. Las cuatricromías no globales no se actualizan de forma automática en todo el documento si se modifica un color. Por defecto, los colores de cuatricromía son no globales. En InDesign, cuando aplique una muestra a los objetos, ésta se aplica automáticamente como cuatricromía global. Las muestras no globales son colores sin nombre, que puede editar en el panel Color.

Uso de tintas planas y cuatricromías En ocasiones, resulta práctico utilizar colores de cuatricromía y tintas planas en el mismo trabajo. Por ejemplo, puede utilizar una tinta plana para imprimir el color exacto del logotipo de una empresa en las páginas de un informe anual donde las fotografías se reproducen utilizando cuatricromías. Asimismo, puede utilizar una plancha de impresión de tinta plana para aplicar un barniz sobre determinadas áreas de un trabajo en cuatricromía. En ambos casos, el trabajo de impresión utilizaría un total de cinco tintas: cuatro tintas de cuatricromía y una tinta plana o barniz. En InDesign, se pueden mezclar colores de cuatricromía y tintas planas para crear colores mixtos.

Aplicar color Al aplicar un color, puede especificar si se aplica al trazo o al relleno de un objeto. El trazo es el borde, o marco, de un objeto y el relleno es el fondo del objeto. 1.Seleccione el objeto que desee colorear mediante uno de los pasos siguientes: - Para un trazado o marco, use la herramienta Selección o Selección directa , según sea necesario. - Para una imagen en escala de grises o monocroma (1 bit), use la herramienta Selección directa. Sólo se pueden aplicar dos colores en cada imagen monocroma o en escala de grises.

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66 2.En el cuadro de herramientas o en el panel Color o Muestras, seleccione El formato afecta al texto o El formato afecta al contenedor para determinar si el color se aplicará al texto o al marco de texto.

1.Haga doble clic en el cuadro Relleno o Trazo del cuadro de herramientas o el panel Color para abrir el selector de color. 2.Para cambiar el espectro de colores mostrado en el Selector de color, haga clic en una letra: R (rojo), G (verde) o B (azul); o L (luminancia), a (eje 3.En el cuadro de herramientas o en el panel verde-rojo) o b (eje azul-amarillo). Color o Muestras, seleccione los cuadros Relle- 3.Para definir un color, realice una de las acciono o Trazo para especificar el relleno o el trazo nes siguientes: del objeto. (Si ha seleccionado una imagen, no - Haga clic o arrastre dentro del campo de color. La cruz indica la posición del color en el campo. ocurrirá nada al seleccionar el cuadro Trazo.) Lleve a cabo la siguientes accion: - Arrastre los triángulos del control deslizante - Seleccione un color, un matiz o un degradado de color por el espectro de color o haga clic en mediante el panel Muestras o Degradado. éste. Selección de un color con el Selector - Introduzca los valores correspondientes en los cuadros de texto. de color 4.Para guardar el color como una muestra, haga El Selector de color permite elegir colores de un clic en Añadir muestra CMYK, Añadir muestra campo de color o especificarlos numéricamen- RGB o Añadir muestra Lab. InDesign añade el te. Puede definir colores mediante un modelo color al panel Muestras con los valores de los de color RGB, Lab o CMYK. colores como nombre. 5.Haga clic en OK. Selector de color Color seleccionado Equivalencia RGB

Inicio

Aplicación de una muestra de color o de degradado 1.Con la herramienta Selección , seleccione un marco de texto o de objeto; o bien, con la herramienta Texto , seleccione un intervalo de texto. 2.Si el panel Muestras no está abierto, elija Ventana > Muestras. 3.En el panel Muestras, seleccione los cuadros Relleno o Trazo.

aparecen junto a los reguladores de color. - Sitúe el puntero encima de la barra de color y haga clic. - Haga doble clic en los cuadros Relleno o Trazo y seleccione un color en el selector de color. A continuación, haga clic en OK. 6.Si aparece un icono de alerta de fuera de la gama y desea utilizar los valores de color CMYK más cercanos al color especificado originalmente, haga clic en el cuadro de color pequeño situado junto al icono de alerta. A

4.Lleve a cabo una de las siguientes acciones: a.Para aplicar color al texto seleccionado, haga clic en el botón Texto. b.Para aplicar color a un objeto seleccionado o a un contenedor de texto, como un marco o una tabla, haga clic en el botón Objeto .

5.Haga clic en una muestra de color o de degradado. El color o degradado seleccionado se aplica al texto u objeto seleccionado y aparece en el panel Color y en los cuadros Relleno o Trazo del cuadro de herramientas. Panel Color

Panel Color A.Cuadro Relleno B.Cuadro Trazo C.El formato afecta al contenedor D.El formato afecta al texto 4.Si ha seleccionado un marco de texto, seleccione el cuadro Contenedor o Texto para cambiar el color del relleno o del texto dentro del marco. 5.Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Ajuste el control de matiz que aparece de forma predeterminada si el objeto utiliza una muestra del panel Muestras.

Equivalencia Lab Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

Equivalencia CMYK

- Elija un modelo de color Lab, CMYK o RGB en el menú del panel Color y utilice los controles deslizantes para cambiar los valores de color. También puede escribir los valores numéricos en los cuadros de texto que

D C Tintas planas y matices

Panel de

Muestras El panel Muestras (Ventana > Muestras) permite crear y asignar nombres a colores, degradados y matices, así como aplicarlos al documento Las muestras facilitan la modificación de los esquemas de color sin tener que buscar y ajustar cada objeto individual. Si el relleno o el trazo de un texto u objeto seleccionado contiene un color o un degradado aplicado desde el panel Muestras, la muestra aplicada aparecerá resaltada en dicho panel. Las muestras que cree se asocian únicamente al documento actual. Cada documento puede poseer un conjunto diferente de muestras almacenado en el panel Muestras.

Tipos de muestras En el panel Muestras se almacenan los siguientes tipos de muestras:

Colores: Los iconos del panel Muestras identifican los tipos de tintas planas y colores de cuatricromía y los modos de color LAB , RGB , CMYK y tintas mixtas . Matices: Un valor porcentual situado junto a una muestra en el panel Muestras indica un matiz de una tinta plana o de un color de cuatricromía. Degradados: Un icono en el panel Muestras indica si un degradado es radial o lineal .

Ninguno: La muestra Ninguno quita el trazo o el relleno de un objeto. Esta muestra no se puede editar ni eliminar. Papel: Papel es una muestra incluida que simuInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

la el color del papel en el que se imprime. Las áreas de los objetos situados detrás de un objeto con color papel y que se solapen con éste no se imprimirán.

Negro: Negro es un color de cuatricromía 100% negro incluido que se define utilizando un modelo de color CMYK. Esta muestra no se puede editar ni eliminar. De forma predeterminada, cada vez que se utiliza el color Negro es para sobreimprimir tintas subyacentes, incluidos caracteres de texto de cualquier tamaño. Es posible desactivar este comportamiento. Registro: Registro

es una muestra incluida que hace que los objetos se impriman en cada separación desde una impresora PostScript. Por ejemplo, las marcas de registro utilizan el color Registro para que se puedan alinear las placas de impresión de forma precisa en una prensa. Esta muestra no se puede editar ni eliminar.

Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP Inicio

Creación de una Nueva

Muestra de color

Las muestras pueden incluir tintas planas y colores de cuatricromía, tintas mixtas (colores de cuatricromía mezclados con una tinta plana o varias), colores RGB o Lab, degradados o matices. 1.Elija Nueva muestra de color en el menú del panel Muestras. 2.En Tipo de color, elija el método que utilizará para la impresión de colores de documento en una prensa. 3.En Nombre de la muestra, realice uno de los pasos siguientes: - Si eligió Cuatricromía como el tipo de color y desea que el nombre siempre describa los valores de color, asegúrese de que la opción Nombre con valor de color esté seleccionada. - Si seleccionó Cuatricromía como tipo de color y desea asignar un nombre al color, asegúrese de que se ha deseleccionado Nombre con valor de color e introduzca un nombre de muestra. - Si eligió Tinta plana, introduzca un nombre de muestra. 4.Para Modo de color, elija el modo que desee utilizar en la definición del color. Evite cambiar el modo una vez definido el color. 5.Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Arrastre los controles deslizantes para cambiar los valores de color. También puede escribir los valores numéricos en los cuadros de texto que aparecen junto a los reguladores de color. - Para las tintas planas, elija bibliotecas de colores del menú Modo de color. 6.Si aparece un icono de alerta de fuera de la gama y desea usar el color de la gama más cercano al color especificado originalmente, haga clic en el cuadro de color pequeño situado junto al icono de alerta. 7.Lleve a cabo una de las siguientes acciones: - Haga clic en Añadir para añadir la muestra y definir otra. Haga clic en Finalizado

cuando haya terminado. - Haga clic en OK para añadir la muestra y salir del cuadro de diálogo.

Nombres de muestras de color El nombre predeterminado de una muestra de color de cuatricromía se deriva de los valores de los componentes del color. Por ejemplo, si crea un color de cuatricromía rojo con un 10% de cian, un 75% de magenta, un 100% de amarillo y un 100% de negro, el nombre predeterminado de la muestra será C=10 M=75 Y=100 K=0. Este cambio facilita la identificación de la composición de los colores de cuatricromía. De forma predeterminada, el nombre de una muestra de color de cuatricromía se actualiza automáticamente al cambiar sus valores CMYK; se puede activar o desactivar esta opción para muestras individuales según se desee. 1.Haga doble clic en un color de cuatricromía del panel Muestras. 2.Realice uno de los pasos siguientes y haga clic en OK: - Para que InDesign cambie el nombre de la muestra al ajustar los porcentajes CMYK, asegúrese de que la opción Nombre con valor de color esté seleccionada. - Para cambiar el nombre de una muestra al ajustar los valores CMYK, asegúrese de haber deseleccionado la opción Nombre con valor de color.

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Bibliotecas de

Colores Puede instalar bibliotecas de colores adicionales y cargar muestras a partir de bibliotecas en InDesign. InDesign instala bibliotecas de colores para los sistemas de correspondencia de color descritos a continuación.

Color DIC: Proporciona 1.280 colores de tinta plana CMYK de DIC Process Color Note. Los colores pueden coincidir con los de la guía DIC Color Guide, publicada por Dainippon Ink & Chemicals, Inc. Para obtener más información, póngase en contacto con Dainippon Ink & Chemicals, Inc. (en Tokio, Japón).

Focoltone: Consta de 763 colores CMYK. Consulte los gráficos Focoltone, donde aparecen las sobreimpresiones de los colores, para utilizar los colores Focoltone y evitar así el reventado de preimpresión y los problemas de registro. Focoltone cuenta con un libro de muestras con especificaciones para colores de tinta plana y de cuatricromía, además de gráficos de sobreimpresión y un sistema para marcar composiciones. Para obtener más información, póngase en contacto con Focoltone International, Ltd., en Stafford, Reino Unido. HKS:

Utilícelo cuando el trabajo especifique colores del sistema de color HKS, que se utiliza en Europa.

PANTONE®: Los colores PANTONE® son los estándares internacionales para la reproducción de tintas planas. En el año 2000, se llevó a cabo una revisión Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

general de las guías de color PANTONE MATCHING SYSTEM®. Se añadieron 147 colores sólidos nuevos y siete colores metálicos adicionales al sistema, que ahora contiene un total de 1.114. Las guías de color y los libros de muestras PANTONE se imprimen en papel estucado, papel sin estucar y papel mate para asegurar una visualización precisa del resultado impreso y un mejor control al imprimir. Puede imprimir un color sólido PANTONE en CMYK. Para comparar un color sólido de PANTONE con su color de cuatricromía correspondiente más cercano, use la guía de PANTONE para pasar de color sólido a color de cuatricromía. Los porcentajes de los matices de la pantalla CMYK se imprimen bajo cada color. Esta guía se imprime ahora en papel estucado más brillante e incluye comparaciones de los 147 nuevos colores uniformes con CMYK. Las guías de colores de cuatricromía PANTONE permiten elegir entre 3.000 combinaciones,

Inicio

que se imprimen en papel estucado y sin estucar. Como los colores aparecen ordenados en forma de abanico, resulta fácil seleccionarlos y especificar los valores de pantalla CMYK.

Sistema (Windows):

Incluye 256 colores del panel de 8 bits predeterminado de Windows, basado en un muestreo uniforme de colores RGB.

Sistema (Mac OS): Incluye 256 colores del panel de 8 bits predeterminado de Mac OS, basado en un muestreo uniforme de colores RGB. Toyo Color Finder 1050: Consta de más de 1.000 colores basados en las tintas de impresión más comunes utilizadas en Japón. El libro TOYO Color Finder 1050 contiene ejemplos de colores Toyo y se puede adquirir en tiendas de productos para impresoras y artes gráficas. Para obtener más información, póngase en contacto con Toyo Ink Manufacturing Co., Ltd. (en Tokio, Japón). Trumatch:

Proporciona la correspondencia de colores CMYK con más de 2.000 colores generados por ordenador. Los colores Trumatch cubren el espectro visible de la gama CMYK de manera uniforme. Trumatch Color Finder muestra hasta 40 matices y sombras para cada tono, cada uno de ellos creado originalmente en cuatricromía de cuatro colores y reproducible en cuatro colores en fotocomponedoras electrónicas. Además, se incluyen grises de cuatro colores con diferentes tonos. Para obtener más información, póngase en contacto con Trumatch Inc. (Nueva York, EE.UU.).

Web: Incluye los 216 colores RGB compatibles con la Web más utilizados por los exploradores para mostrar imágenes de 8 bits. Esta biblioteca le ayudará a crear ilustraciones para la Web con colores que se muestran de manera coherente en los sistemas Windows y Macintosh. Panel Pantone

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Creación y

Flujos de trabajo

Inicio

De Separaciones

Edición de matices Un matiz es una versión tramada (más clara) de un color. La aplicación de matices es una forma económica de realizar variaciones de colores de tinta plana adicionales sin tener que pagar tintas planas adicionales Puede ajustar el matiz de un solo objeto o crear matices utilizando el control de matiz del panel Muestras o Color. El intervalo del matiz oscila entre el 0% y el 100%; cuanto más bajo sea el número, más claro será el matiz. Como los colores y los matices se actualizan a la vez, al editar una muestra se actualizarán todos los objetos que utilicen un matiz de ella. También se puede editar la muestra de base de un matiz con nombre utilizando el comando Opciones de muestra del menú del panel Muestras; de este modo, se actualizan todos los matices

host (el sistema que utilizan InDesign y el controlador de la impresora) o en el RIP (procesador de imágenes rasterizadas) del dispositivo de salida.

1.En el panel Muestras, seleccione una muestra de color.

Otra alternativa es un flujo de trabajo de PDF.

2.Seleccione la flecha situada junto al cuadro Matiz.

Separaciones basadas en host

3.Arrastre el control de matiz y haga clic en el botón Nueva muestra o seleccione Nueva muestra de matiz en el menú del panel Muestras. El matiz aparece en el panel Muestras con el nombre del color de base y el porcentaje del matiz.

de color

Para reproducir imágenes en color y de tonos continuos, las impresoras suelen separar las ilustraciones en cuatro placas: una placa para cada porción cian (C), magenta (M), amarilla (Y) y negra (B) de la imagen.

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diferencia radica en el lugar de creación de las separaciones: en el ordenador

basados en la misma muestra.

Separaciones

Al imprimir con la tinta apropiada y en registro, estos colores combinados reproducen la ilustración original. El proceso de dividir la imagen en dos o más colores se denomina separación de color, y las películas a partir de las que se crean las placas se denominan separaciones. Adobe InDesign CS4 admite dos flujos de

InDesign CS4 admite dos flujos de trabajo PostScript habituales; la principal

trabajo PostScript habituales. La principal diferencia radica en el lugar de creación de las separaciones: en el ordenador host (el sistema que utilizan InDesign y el controlador de la impresora) o en el RIP (procesador de imágenes rasterizadas) del dispositivo de salida. Otra alternativa es un flujo de trabajo de PDF.

2. Defina las opciones de sobreimpresión. En el flujo de trabajo tradicional separado previamente y basado en host, InDesign crea información PostScript para cada una de las separaciones necesarias del documento y envía esa información al dispositivo de salida.

Separaciones en RIP En el nuevo flujo de trabajo basado en RIP, la nueva generación de RIP PostScript realiza separaciones de colores, reventados e incluso gestión de color, con lo que el nota ordenador host queda libre para efectuar otras tareas. De este modo, InDesign tarda menos en generar el archivo y se minimiza la cantidad de datos transmitidos para cualquier trabajo de impresión. Por ejemplo, en lugar de enviar información PostScript para cuatro o más páginas a fin de imprimir separaciones de color. basadas en host, InDesign envía información PostScript para un solo archivo PostScript compuesto a fin de procesarlo en el RIP.

Preparación del documento para separaciones de color 1. Corrija los problemas de color de la ilustración.

3. Cree instrucciones de reventado para compensar registros incorrectos en la imprenta. 4. Obtenga una vista previa de las separaciones de color en pantalla. 5. Elija Archivo > Imprimir para mostrar el cuadro de diálogo Imprimir. 6. Si ha creado un valor de impresión con la configuración de separación adecuada, selecciónelo en el menú Valor de impresión, situado en la parte superior del cuadro de diálogo Imprimir. 7. Elija una impresora o un archivo PostScript en el menú Impresora. 8. Si está imprimiendo en un archivo PostScript, elija el PPD del dispositivo que generará las separaciones. 9.Para ver o cambiar las opciones de impresión existentes, haga clic en el nombre de sección, situado a la izquierda del cuadro de diálogo Imprimir. 10. Antes de entregar el documento a un proveedor de servicios, compruebe las separaciones. 11. Imprima o guarde las separaciones

PDF

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Inicio

Exportación a

Separaciòn de colores en planchas cmyk,

Cuadro de diálogo Imprimir Muchas de estas opciones las establece automáticamente el perfil de inicio que elige al iniciar el documento.

Generales Permite establecer el tamaño y la orientación de la página, especificar el número de páginas que se van a imprimir, especificar las opciones de segmentación y elegir las capas que se van a imprimir.

Marcas y sangrado Permite seleccionar marcas de impresora y crear un sangrado.

Salida Produce separaciones de color. Gráficos Permite definir las opciones de impresión para los trazados, fuentes, archivos PostScript, degradados, mallas y fusiones.

Gestión de color Permite seleccionar un perfil de color y realizar un propósito de reInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

para impresion offset

presentación de una impresión.

Avanzado Controla el acoplamiento (o posible rasterización) de una ilustración vectorial durante la impresión. Resumen Permite ver y guardar un resumen de los ajustes de impresión.

La exportación de documentos de Adobe InDesign CS4 a formato PDF conserva la apariencia y el contenido de los documentos de InDesign originales. Los archivos PDF se pueden ver en Adobe Acrobat o Adobe Reader® en casi todas las plataformas. El formato PDF (Portable Document Format, Formato de documento portátil) es un formato de archivo universal que conserva las fuentes, imágenes y composición de los documentos originales creados en una amplia gama de aplicaciones y plataformas. Adobe PDF es el estándar para la distribución y el intercambio seguro y fiable de documentos y formularios electrónicos en todo el mundo. Los archivos Adobe PDF son compactos y completos, y cualquier usuario que disponga del software Adobe Reader® (gratuito) puede compartirlos, verlos e imprimirlos. Adobe PDF es muy eficaz en los flujos de publicación impresa. Si guarda un compuesto de la ilustración en Adobe PDF, creará un archivo compacto y fiable que usted o su proveedor de servicios pueden ver, editar, organizar y probar. Más adelante, en el momento adecuado del flujo de trabajo, el proveedor de servicios puede crear el archivo Adobe PDF directamente o procesarlo mediante herramientas de diferentes fuentes para realizar tareas de postprocesamiento tales como comprobaciones, reventado, imposición, y separación de color. Al guardar en Adobe PDF, se puede optar por

crear un archivo compatible con PDF/X. PDF/X (Portable Document Format Exchange) es un subconjunto de Adobe PDF que elimina muchas de las variables de color, fuente y reventado que conducen a problemas de impresión. PDF/X puede utilizarse siempre que se intercambien archivos PDF como maestros digitales para la producción de impresión, en la etapa de creación o de salida del flujo de trabajo, siempre que las aplicaciones y los dispositivos de salida sean compatibles con PDF/X.

Exportación de un documento abierto a PDF 1. Seleccione Archivo > Exportar.

2. Especifique un nombre y una ubicación para el archivo. 3. En Guardar como tipo (Windows) elija Adobe PDF y, a continuación, haga clic en Guardar. 4. Realice una de las acciones siguientes: - Para utilizar un conjunto predeterminado de opciones de trabajo, elija un ajuste del menú Valor de Adobe PDF. - Para crear un archivo PDF/X, elija un valor de PDF/X del menú Valor de Adobe PDF, o bien elija un formato PDF/X predefinido del menú Estándar. - Para personalizar opciones, seleccione una categoría de la lista de la izquierda y, a continuación, defina las opciones.

76 5. En Compatibilidad, elija la versión PDF

más inferior que se requiere para abrir los archivos que ha creado. 6. Haga clic en Exportar (Windows)

Reducción del tamaño de los archivos PDF

En los archivos PDF pensados para ser distribuidos sólo para ser vistos, es posible que desee reducir el tamaño de los archivos PDF al exportar desde InDesign. Aquí se presentan algunas técnicas de reducción de tamaño que puede utilizar en el cuadro de diálogo Exportar Adobe PDF: -Elija [Tamaño de archivo más pequeño] en el menú Valor de Adobe PDF. - En el área Compresión, reduzca la resolución de las imágenes a 72 píxeles por pulgada, seleccione la compresión automática y elija una calidad de imagen baja o media para las imágenes de color y en escala de grises. Cuando trabaje con imágenes fotográficas, utilice la compresión Automática (JPEG 2000); si trabaja con imágenes en las que predomina un color sólido, cómo gráficos y gráficas, utilice la compresión ZIP.

- En el área Salida, use el Administrador de tinta para convertir las tintas planas en colores de cuatricromía.

Ajustes preestablecidos de Adobe PDF

Un ajuste preestablecido de PDF es un grupo de ajustes que afectan al proceso de creación de archivos PDF. Estos ajustes se diseñan con el objetivo de encontrar un equilibrio entre el tamaño de archivo y la calidad, en función del uso del PDF. La mayoría de los ajustes preestablecidos predefinidos son compartidos por los componentes de Adobe Creative Suite, incluidos InDesign, Illustrator, Photoshop, GoLive y Acrobat. También puede crear y compartir ajustes preestablecidos adaptados a sus propias necesidades.

Impresión de alta calidad:

Crea archivos PDF de calidad profesional para impresoras de escritorio y dispositivos de corrección de pruebas. Este ajuste preestablecido usa PDF 1.4 (Windows) o PDF 1.6 (Mac OS), disminuye la resolución de las imágenes en color y escala de grises a 300 ppp y la de las imágenes monocromas a 1200 ppp, incrusta subconjuntos de todas las fuentes, deja intacto el color y no acopla transparencias (en el caso de tipos de archivo que admitan transparencias). Estos archivos PDF se pueden abrir en Acrobat 5.0 y Acrobat Reader 5.0 y posterior. En InDesign, este ajuste preestablecido también crea PDF con etiquetas.

Páginas grandes (sólo para Acrobat): Crea archivos PDF apropiados para visualizar e imprimir dibujos de ingeniería de más de 508 x 508 cm (200 x 200 pugadas). Estos archivos PDF se pueden abrir en Acrobat y Reader 7.0 y posteriores.

PDF/A-1b: 2005 (CMYK y RGB):

(sólo en Acrobat)Se usa para la conservación a largo plazo (archivado) de documentos electrónicos. PDF/A-1b usa PDF 1.4 y convierte todos los colores a CMYK o RGB, según el estándar elegido. Estos archivos PDF se pueden abrir en Acrobat y Reader versiones 5.0 y

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posteriores.

PDF/X-1a (2001 y 2003)PDF/X-1ª: necesita que se incrusten todas las fuentes, que se especifiquen los rectángulos delimitadores apropiados y que el color aparezca como CMYK, tintas planas o ambos. Los archivos compatibles deben contener información que describa las condiciones de impresión para los que han sido preparados. Los archivos PDF creados con compatibilidad con PDF/X-1a pueden abrirse en Acrobat 4.0, Acrobat Reader 4.0 y posterior. PDF/X-1ª: usa PDF 1.3: disminuye la resolución de las imágenes en color y escala de grises a 300 ppp y la de las imágenes monocromas a 1200 ppp, incrusta subconjuntos de todas las fuentes, crea archivos PDF sin etiquetas y acopla transparencias con el ajuste de alta resolución. Calidad de prensa:

Crea archivos PDF para impresión de alta calidad (por ejemplo, impresión digital o separaciones para una fotocomponedora o platesetter), pero no crea archivos compatibles con PDF/X. En este caso, la calidad del contenido es lo más importante. El objetivo es mantener en un archivo PDF toda la información que una impresora comercial o un proveedor de servicios de impresión necesita para imprimir el documento correctamente. Este conjunto de opciones utiliza PDF 1.4, convierte colores a CMYK, disminuye la resolución de las imágenes en color y en escala de grises a 300 ppp y la de las imágenes monocromas a 1200 ppp, incrusta subconjuntos de todas las fuentes y conserva las transparencias (para los tipos de archivo que las admitan). Estos archivos PDF se pueden abrir en Acrobat 5.0 y Acrobat Reader 5.0 y posterior.

PDF de contenido enrriquecido: Crea archivos PDF accesibles que incluyen etique-

tas, hiperEnlaces, elementos interactivos y capas. Este conjunto de opciones utiliza PDF 1.5 e incrusta subconjuntos de todas las fuentes. Además optimiza archivos para “byte serving” o descarga de una sola página cada vez. Estos archivos PDF se pueden abrir en Acrobat 6.0 y Acrobat Reader 6.0 y posterior. (El PDF de contenido enriquecido se encuentra en la carpeta Extras). Nota: este valor preestablecido se denominaba eBook en versiones anteriores de ciertas aplicaciones.

Tamaño de archivo más pequeño: Crea archivos PDF para su visualización en Internet o una intranet o bien para la distribución por correo electrónico. Este conjunto de opciones utiliza compresión, disminución de resolución y una resolución de imagen relativamente baja. Convierte todos los colores a sRGB e incrusta las fuentes. Además optimiza archivos para “byte serving” o descarga de una sola página cada vez. Estos archivos PDF se pueden abrir en Acrobat 5.0 y Acrobat Reader 5.0 y posterior.

Estándar: (sólo para Acrobat)Crea archivos PDF que se imprimen en impresoras de escritorio o copiadoras digitales, se publican en un CD o se envían a un cliente como prueba de publicación. Este conjunto de opciones utiliza compresión y disminución de la resolución para mantener reducido el tamaño del archivo, pero también incrusta subconjuntos de todas las fuentes (si se permite) utilizadas en el archivo, convierte todos los colores a sRGB e imprime con una resolución media. Tenga en cuenta que los subconjuntos de fuentes de Windows no se incrustan de forma predeterminada. Los archivos PDF creados con este archivo de ajustes pueden abrirse en Acrobat 5.0, Acrobat Reader 5.0 y versiones posteriores. 77

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Inicio

Taller de aplicación I

FDEH

Exportar un archivo en PDF para impresión

Taller de aplicación II

EDH

1. ¿Qué es una tinta plana?

1. Seleccione Archivo > Exportar. 2. Especifique un nombre y una ubicación para el archivo. 3. En Guardar como tipo (Windows) o Formato (Mac OS), elija Adobe PDF (Imprimir) y, a continuación, haga clic en Guardar.

2. Una cuatricromía corresponde al sistema de color:

4. Si selecciona la opción Adobe PDF (Imprimir), no puede incluir elementos interactivos en el PDF.

o RGB o Cmyk o Colores lab

5. Lleve a cabo una de las siguientes acciones: Para utilizar un conjunto predeterminado de opciones de trabajo, elija un ajuste del menú Valor de Adobe PDF. Para crear un archivo PDF/X, elija un valor de PDF/X del menú Valor de Adobe PDF, o bien elija un formato PDF/X predefinido del menú Estándar. Para personalizar opciones, seleccione una categoría de la lista de la izquierda y, a continuación, defina las opciones. En Compatibilidad, elija la versión PDF más inferior que se requiere para abrir los archivos que ha creado.

3. el panel de muestras lo encuentro en:

o Archivo o Objeto o Tabla o Composición o Ventana 4. ¿Qué es un pantone?

Haga clic en Exportar (Windows) o Guardar (Mac OS).

5. El matiz de un color en el panel de muestras se mide en:

o Pixeles o Centímetros o Picas o Puntos o Porcentaje 6. Describa brevemente en qué consiste la separación de color de un archivo Indesign.

Ventana de dialogo para impresión Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

páginas Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

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Imposición de

La imposición de páginas consiste en la ordenación de las mismas en un pliego de mayor tamaño de manera que posteriormente se pueda plegar dicho pliego o “forma impresora” formando un cuadernillo de varias páginas, perfectamente ordenadas, que faciliten su manipulación posterior, independientemente de si van a ser encuadernadas o cortadas unitariamente. Un libro o revista tiene un tamaño manejable que facilita su manipulación y lectura. Lógicamente su impresión no se realiza en ese formato, si no que se utilizan pliegos de dimensiones mayores en los que entran varias páginas. Normalmente, en publicaciones de muchas páginas, se utilizan pliegos en los que entran como mínimo 4 páginas, llegando a montajes en los que podemos incluir hasta 32 e incluso más, según el modelo de prensa utilizado.

Imposición para la

impresión Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

motivos a imprimir. Marcas de corte: las marcas de corte describen las dimensiones finales de la página y sirven de guía para practicar los cortes finales a la hora de encuadernar.

El orden en el cual se colocarán las páginas en el pliego dependerá del tipo de plegado que queramos practicar al pliego con posterioridad. Elementos usuales que forman parte de una imposición: Pliego: El pliego de impresión es el soporte físico (normalmente papel), en el que se imprimirá nuestra imposición por sus ambas caras. Página: La página describe la forma final del producto y contiene los correspondientes

Marcas de plegado: Las marcas de plegado son líneas que se colocan entre las páginas, allí donde se haya que practicar un plegado. Se representarán como cruces cuando coincidan en un mismo punto un plegado vertical con otro horizontal.

82 Marcas de registro: En Offset, estas marcas

sirven para ajustar (registrar) la impresión de los cuatro colores, uno encima del otro. Como ya explicábamos en el post dedicado a la sobreimpresión, los colores de impresión en Offset (y en otros sistemas de impresión) son aplicados por planchas litográficas, una para cada color, que van estampando su contenido una encima de la otra. Para ajustar que cada color recaiga exactamente encima del anterior se colocan estas marcas que el maquinista utilizará para comprobar dicho ajuste y corregirlo si fuera necesario. Tiras de densidad: Las tiras de densidad son tiras que contienen parches rellenos con los colores de gama utilizados y sirven para medir y comprobar que la densidad de la tinta

car cada página en el pliego, lo más aconsejable es realizar una maqueta del pliego que queremos crear. La imposición de los trabajos se realiza normalmente como la de los pliegos, pero cuando la impresión se lleva a cabo con pliegos, éstos se pueden ordenar por el sistema de retiración normal. Ello significa que todas las páginas del trabajo se imprimen primero por un lado del pliego y luego se le da la vuelta al pliego para imprimir el otro lado. La mayoría de las máquinas de imprimir hacen 8, 16 ó 32 páginas (o múltiplos de esas cantidades) de una vez, y el impresor elabora un esquema de imposición válido para imprimir el número de páginas deseado del modo más económico, según la característica de la

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cada hoja de montaje. En el esquema mostrado, a continuación, y que se conoce de 8 páginas, porque hay 8 páginas por cada montaje, teniendo en cuenta que el orden de colocación es siempre cabeza con cabeza. Montaje o imposición de páginas Las páginas se colocan en el pliego de forma que cuando dicho pliego sea plegado, las pá ginas queden en orden de lectura formando el cuadernillo.

La realización de la maqueta consiste en plegar un folio de la misma forma en que será plegado el pliego de impresión. Una vez plegado, numeraremos las páginas manipulando el cuadernillo como si fuera una revista, es decir, el lomo a nuestra izquierda y la apertura de las páginas a nuestra derecha.

Para saber en qué orden y orientación colocar cada página en el pliego, lo más aconse-

es la correcta. Esta medición se efectúa utilizando un espectrofotómetro o densitómetro y se realiza varias veces a lo largo de la tirada para controlar que su colorimetría no varíe durante la misma Calles: Las calles son los espacios que separan a las páginas en una imposición. El ancho de dichas calles será como mínimo el correspondiente a la suma de los sangrados de las páginas adyacentes. Montaje o imposición de páginas Las páginas se colocan en el pliego de forma que cuando dicho pliego sea plegado, las páginas queden en orden de lectura formando el cuadernillo. Para saber en qué orden y orientación colo-

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En las imágenes se muestra el plegado de un folio para formar la maqueta de un cuadernillo de 16 páginas; doblamos el folio al centro transversalmente y repetimos la operación dos veces más.

máquina que se va a utilizar. El esquema utilizado para un trabajo dependerá del tamaño de papel que vaya a usarse, el número de páginas y el tipo de encuadernación entre otros factores, pero podremos afirmar que no todas las filmadoras podrán producir una salida lo bastante grande como para que quepa una hoja de montaje, por lo que la mayoría de los programas de imposición podrán imprimir la película segmentada en secciones que puedan unirse manualmente para formar una pieza. En el esquema de imposición, las páginas de un libro se organizan de modo que queden en el orden correcto cuando los pliegos se doblen. El impresor podrá suministrar un esquema de cómo quedarán las páginas en

jable es realizar una maqueta del pliego que queremos crear. En la imagen siguiente tenemos la vista de un pliego con sus páginas ya ordenadas.

Una vez plegado el folio, numeramos las páginas como hemos descrito antes. Como norma, se suele marcar también la cabeza de cada páginas, para controlar la orientación de

las páginas en el pliego posteriormente.

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Una vez numeradas las páginas, desplegaremos el folio y obtendremos la maqueta de lo que tendremos que transportar a nuestra he-

de cada firma. En la mayoría de los casos, deseará especificar un valor negativo para crear un efecto de añadido. Puede especificar sobrante para tipos de folletos de cosida 2 hojas y fresada 2 hojas. (Consulte Explicación de sobrante). Tamaño de firma Especifica el número de páginas en cada firma para documentos con imposición Fresada 2 hojas. Si el número de páginas que desea imponer no se puede dividir en partes iguales por el valor de Tamaño de firma, se añaden las páginas en blanco necesarias al final del documento.

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manera manual los valores de los márgenes. Márgenes Especifica la cantidad de espacio que rodea al pliego de impresora tras recortarlo. Para especificar cada valor de Superior, Inferior, Izquierda y Derecha, deseleccione Ajustar automáticamente a marcas de encaje y sangrados e incremente los valores para insertar espacio adicional fuera de las marcas y sangrados predeterminados. (La disminución de los valores puede provocar el recorte de las marcas y sangrados). Puede especificar los valores de márgenes para todos los tipos de impresión del folleto.

Ajustar automáticamente a marcas de encaje y sangrados

Imprimir pliegos de impresora en blanco

Permite que InDesign calcule los márgenes para acomodar las opciones de sangrado y las otras opciones de tipo de marca que se hayan configurado recientemente.

Si el número de páginas que desea imponer no se puede dividir en partes iguales por el valor de Tamaño de firma, se añaden páginas o pliegos en blanco al final del documento.

Los campos bajo Márgenes aparecen atenuados cuando se selecciona esta opción pero reflejan los valores reales que se utilizarán para encajar las marcas y los sangrados.

Utilice esta opción para determinar si se imprimen los pliegos en blanco al final del documento. Tenga en cuenta que la opción Imprimir páginas en blanco del cuadro de diálogo Imprimir controla la impresión de otras páginas en blanco en el documento.

rramienta de imposición. En nuestra herramienta de imposición realizaremos el montaje imitando la orientación y la ordenación de las páginas de la maqueta que acabamos de realizar. Después procederemos a colocar las marcas que sean necesarias, como las de corte o registro y tendremos lista nuestra imposición.

Opciones de espaciado, sangrado y margen para la impresión de folletos En el área Configuración del cuadro de diálogo Imprimir folleto puede modificar estas opciones. Espacio entre páginas Especifica el hueco entre las páginas (la parte derecha de la página izquierda y la parte izquierda de la página derecha). Puede especificar un valor de Espacio entre páginas para todos los tipos de folletos excepto para la imposición Cosida. Para documentos con imposición Fresada, si hay sobrante (con un valor negativo), el valor mínimo de Espacio entre páginas es el ancho del valor de Sobrante. Si desea crear firmas de forma manual (por ejemplo, si hay distintos tipos de papel en el mismo docuInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

mento), puede introducir un valor de Espacio entre páginas para especificar un sobrante inicial para pliegos que pertenezcan a distintas firmas. Sangrado entre páginas Especifica la cantidad de espacio utilizado para permitir que los elementos de página invadan el hueco en los estilos de pliego de impresora de imposición Fresada. A veces esta opción recibe el nombre de superposición). Este campo acepta valores entre 0 y la mitad del valor de Espacio entre páginas. Únicamente podrá especificar esta opción cuando se haya seleccionado Fresada 2 hojas. Sobrante Especifica la cantidad de espacio necesario para dar cabida al grosor y plegado del papel

Si deselecciona esta opción, podrá ajustar de

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Taller de aplicación I

FDEH

Taller de aplicación II

EDH

Realizar un cuadernillo con dos hojas tamaño oficio dobladas en cuadro partes

1. ¿Qué es la imposición?

2. Nombre los elementos que hacen parte de una imposición:

1. Realizar la respectiva numeración en el papel. 2. Ubicar, tapa, contratapa, paginas en blanco, indice y ya la numeración desde donde se desarrolla el tema.

3. Cuales son las opciones de imponer un folleto

3. Hacer un diseño editorial que indique el formador en tamaño 1/8 3. Crear un archivo en InDesign tamaño pliego y hacer la imposición de acuerdo a lo que se esta viendo en la maqueta del diseño. 4. Teniendo el documento creado de pliego se empieza a colocar cada página en el orden que se esta viendo en la maqueta 5. Exportarlo en PDF para impresión teniendo en cuenta las marcas o guías de registro.

4. ¿De los pasos para importar en pliego un diseño?

5. Como exporto en PDF para impresión, detalle el paso a paso.

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Acróstico: Combinación de letras que componen fuera de las palabras a la que pertenecen un pensamiento diferente a su propio significado.

GLOSARIO

Abstracto: Forma sugerida por una imagen irreal sin ninguna relación con algo conocido Alineación: Organización espacial que tiene como referencia a la línea. En tipografía puede ser izquierda, derecha o centrada. Arte: Llamamos arte a una actividad de la inteligencia por la que se expresa la creatividad mediante signos o acciones para intentar una comunicación de múltiples niveles, no sometida a reglas concretas. Esa multiplicidad y carencia de reglas impide afirmar si un suceso o acción es o no artístico sin referirse a la vez a la experiencia perceptiva de los espectadores. Por eso se suele aceptar que es un consenso suficiente entre un grupo de espectadores lo que permite considerar que algo se considera arte. Como ese grupo de espectadores no tiene por qué ser coetáneo o compartir nada con el artista que creo ese suceso artístico, lo que hoy e considero arte mañana puede no ser lo y viceversa. No existe por tanto una definición convincente de arte que ofrezca una validez universal y que pueda ser aplicable al conjunto de las manifestaciones artísticas de todos los tiempos. Puede decirse que existe tantas definiciones de arte como etapas y corrientes , opciones individuales y colectivas, géneros y espacialidades que se ha producido a lo largo de la historia. Autoadhesivo: Sustrato revestido con una capa de adhesivo por una de sus caras y protegido por un soporte temporal siliconado, se aplica en especial a la producción de calcomanías y etiquetas. Brochure: Es la imagen corporativa de una empresa. Es toda aquella papelería, folleInstituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

tería, que es propia de una empresa y que la represente. Abarca desde trípticos publicitarios de un nuevo producto o servicio que su compañía ofrezca hasta las carpetas de presentación de proyectos que circulan de manera interna o externa. Es decir el brochure abarca casi todo el material impreso de una empresa y cada uno de los diferentes tipos de brochure debe ser diseñado de manera diferente.

Cabecera: Nombre o logotipo de un periódico o revista. También se refiere a los nombres de las secciones cuando se destacan tipográficamente. Zona del título en negrita que domina la portada de una revista o periódico. Capitular: Letra inicial de un bloque de texto con un tamaño mayor que el resto de las letras de ese texto. Letra mayúscula inicial, ampliada, que encabeza una columna o página de texto. CMYK: Siglas en ingles de los colores cian, magenta, amarillo y negro, que son las cuatro tintas utilizadas en los procesos de impresión por cuatricromía. La combinación de estos colores en diferentes proporciones da como resultado todos los colores y matices. Clip: Ilustración ya hecha, libre de copyright, disponible en blanco y negro o color, tanto en pluma como en tono, en forma de libro o digital. Collage: Proceso de pegar objetos o fragmentos de objetos encontrados (papel, cuerda, tela, letras, fotografías, etc) para formare composiciones con efectos simbólicos y visuales. Esta técnica fue populista por los cubistas sintéticos y después explorados por los futuristas, dadaístas y surrealistas. Color: Para un psicólogo es la sensación producida en el observador humano cuando la retina es estimulada por energía radiante. En un sentido amplio la palabra color sirve para especificar una propiedad de un objeto. Para un físico, el color se compone de aquellas características de la luz distintas del espacio y

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el tiempo, siendo la luz aquel aspecto de la energía radiante que el hombre percibe a través de las sensaciones visuales que se producen por el estímulo en la retina. Las características de la luz relativas al color, al cromatismo de la misma, son la longitud de onda dominante y la pureza. La primera corresponde a la característica de la sensación de color, llamada matiz; la segunda a la característica denominada saturación. Dípticos: Es un formato de documento. Un díptico es un brochure o folleto que consiste en una hoja doblada al medio, doblez que forma una pieza consistente de 4 paneles o páginas. Generalmente una tapa, dos páginas de contenido y una última página con la información de contacto (aunque en muchos casos también se utiliza esta última para especificar técnicas o contenido adicional). Diseño de carpetas: Se denomina carpetas al formato, pieza, cuyo objeto es presentar y proteger a otros formatos que son contenidas en su interior. La fisionomía más usual de una carpeta es en la mayor parte de los casos similar a la de un díptico pero con el agregado de uno o más bolsillos en su interior, precisamente para contener otras piezas. Es decir generalmente una carpeta consta de una tapa y una última página con la información de contacto, más de dos caras internas, aunque pueden haber otras configuraciones. Diseño de cuadernillos: Los cuadernillos o librillos se denominan a aquellos formatos o piezas más extensas, consistentes de varias páginas, no importa cuál es el objetivo. En la gran mayoría de los casos corresponden a hojas pegadas (es decir encuadernadas en lomo). Esta decisión se toma de acuerdo a la cantidad de páginas, el tamaño y al grosor del papel. Se utiliza cuando se quiere manejar grandes cantidades de información. Diseño editorial: Se denomina a la maquetación, composición y diagramación que debemos realizar con determinada información para las publicaciones tales como revistas, diarios, semanarios, libros, etc. Diseño publicitario: Nos referimos a la forma de presentar, promocionar o anunciar a una determinada empresa, un producto o servi-

cio. A lo largo del tiempo han ido surgiendo diversos métodos de comunicación, desde los grafitis ( que eran las pintadas que relizaban los romanos para comunicar alguna noticia), los carteles, los primeros diarios y después aparecieron las revistas, hasta la radio, la televisión, internet. Este desarrollo de los medios se ve ligado a su vez al desarrollo del mercado, los productos, las empresas, factores que defenderán en gran medida de los diferentes medios. Cuando aparecen los anuncios (tanto en la prensa, radio, televisión) como forma de publicidad, y con ellos los folletos, los catálogos, trípticos, etc. En todas estas manifestaciones de comunicación y publicidad existen algunos puntos comunes a tener en cuenta en la mayoría de las circunstancias. Eslogan o lema publicitario: Es una frase, expresión, proposición, pensamiento memorable que se utiliza en un contenido o argumento comercial o político ( en el caso de la propaganda) como expresión repetitiva de una idea o de un propósito publicitario para englobar tal y representarlo en un dicho. Los lemas publicitarios a menudo son decisivos en la competencia comercial. Copyright: Derechos de reproducción o copia. Conjunto de derechos garantizados por la ley a los autores de obras literarias, artísticas, dramáticas, musicales, etc contra explotaciones no autorizadas. Creatividad: Actividad creadora o capacidad imaginativa de hallar soluciones nuevas o ideas originales. La creatividad es la aptitud del ser humano para la combinatoria, es decir la combinación de formas y mensajes nuevos a partir de combinaciones originales de signos. Cuatricomia: Proceso de reproducción a todo color, por separación de imagen en tres colores primarios (cian, magenta y amarillo) mas el negro. Cada uno de los cuatro colores se coloca en una plancha separada que al imprimir sobre las otras reproduce el efecto de todos los colores del original. Proceso utilizado para realizar impresiones litográficas, serigrafías o grabados, que imprime las imágenes

Bibliografía Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

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como una serie de cuatro componentes de color separados. Los cuatro colores son los 3 primarios sustractivos (cian, magenta y amarillo) y el negro. Cubierta: Portada, contraportada y lomo en una publicación. Duotono: Reproducción a dos tintas con dos medios tonos de una fotografía en blanco y negro. Enmascarado: Nombre que se da al proceso de bloquear parte de una negativo de película para eliminar zonas no deseadas o defectos, de modo que no sean visibles en el estadio final de plancha de impresión. Escaner: Dispositivo fotoeléctrico para convertir imágenes y transparencias de arte plano en código digital (por ordenador). Espiral: Expresión gráfica del movimiento creciente o decreciente de un punto alrededor de otro. Estampado: Proceso de post-impresión que por efecto del calor funde sobre el impreso una cinta coloreada o de apariencia metálica. Folleto: Toda publicación impresa que consta de mínimo 5 y máximo 48 paginas. Publicación utilitaria de más de 4 páginas y menos de 50. Puede ir cocido o con grapas en el lomo. Cuenta con caratula, contra caratula y páginas interiores. Formato: Sentido del tamaño dado al área de un diseño. Puede ser cuadrado, horizontal o apaisado, vertical, circular, etc. Fotolito: Procedimiento fotográfico para realizar la selección de colores de un original, separando los colores en negativos para el proceso de impresión. Película de negro o de alguno de los colores de cuatricromía lista para ser transferida a la plancha. Icono: Signo visual poco abstracto. Signo que sustituye algo tomando de este sus rasgos pertinentes. Posee alguna semejanza o analogía con su referente pero no tienen propiedades en común con el objeto, sino con el modelo perceptivo del mismo. Instituto Colombiano de Aprendizaje INCAP

Identificador: Es el conjunto que forman el símbolo y el logotipo con inclusión o no del color, constituyendo una estructura significativa. El identificador es una síntesis que une el nombre verbal a través del logotipo y el signo visual a través del símbolo. El identificado se emplea en todos los mensajes como firma de quien los emite. Imposición: Colocación de las páginas en la plancha de forma que cuando se pliegue el papel impreso, las páginas se encuentren en la posición correcta. Arreglo por el cual se imprimen juntas una cantidad de páginas de tal manera que quedaran en su orden correcto cuando se las doble. Lema: Frase llamativa y fácil de recordar que se usa en publicidad para promover un producto o dar imagen al nombre de una empresa. Litografía: Grabado sobre piedra, inventado por Aloys Senefelder de Munich en 1796. Los dibujos se hacen sobre una superficie de piedra calcárea pulida con tinta y tiza jabonosa. Logotipo: Un logotipo o logo es un elemento gráfico, verbo visual o auditivo y sirve para representar a una persona, empresa, institución o producto. Offset: Técnica de impresión por medio de una plancha de zinc o aluminio que trasmite la imagen a un cilindro de caucho y este al papel. Ideal para tirajes largos, de buena calidad y con la cantidad de tintas deseadas. Sistema de impresión planografico indirecto en el que la tinta se transfiere inicialmente de la plancha de impresión a una mantilla de caucho y solo posteriormente se transmite al sustrato.

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Postscript: Language de description de pagina que se usa para decirle a una maquina destinada a imprimir como y que debe imrpimir. John Warnock y Charles Geschke fundadores de Adobe fueron los inventores del PostScript. Apple lo lanza al mercado en 1985. Ppi: Puntos por pulgada, indica la mayor cantidad o menor resolución de una imagen impresa por láser o filmadora.