Roberto Titae Lindl
La fotografía
ROBERTO
TITAE LINDL
Presentación ROBERTO TITAE LINDL
P
Debo decir que ese hábito de andar permanentemente con la cámara tuvo un efecto en las fotos: una naturalidad pocas veces captada por fotógrafos ajenos a Los Tres. Al punto que mis compañeros se sentían libres de agarrar la cámara y hacer algunas tomas. De ahí vienen todas las fotos en las que aparezco yo. Debo aclarar también que hay muchas ocasiones importantes para el grupo de las cuales no tengo registro fotográfico, ya que antes que todo soy músico. También podía suceder que simplemente se me olvidaba andar con la cámara o no tenía rollos. Estas son mis fotos, las fotos del bajista del grupo, y por ello retratan la realidad más íntima y verdadera de la banda. Esa a la que nadie hasta ahora tuvo acceso en estos 20 años de carrera. Es, en definitiva, la mirada interior de Los Tres.
ara explicar este libro tengo que remontarme a mis orígenes, Concepción, y más exactamente a mi familia: mi padre, Werner Lindl, eximio músico austriaco, casado con María Angélica Romero, mi madre. Él, aparte de ser contrabajista de la Sinfónica, tenía la pasión de la fotografía, primero en blanco y negro (las que revelaba en casa), y posteriormente en color. Esa cotidianeidad de tener fotos nuevas todas las semanas, y de diferente orden (algunas artísticas, otras de paseos o fiestas), causó una gran influencia en mí. Así, cuando con Los Tres comenzamos a grabar y viajar, fue muy natural andar siempre con mi cámara. Al principio fueron más que nada fotografías memoriales, testimoniando los lugares donde habíamos estado. Después me fui desarrollando poco a poco y fui entrenando más el ojo.
7
8
9
10
11
12
13
CONCEPCIÓN
95’97’ INICIOS
16
17
Con nuestro amigo Gilles Marie
18
Una de las primeras tocatas en nuestro colegio Charles de Gaulle (todos conectados al mismo amplificador)
19
PERFILES
ÁNGEL PARRA La historia
P
ara el inicio de la formación consolidada de Los Tres como cuarteto hacia 1989, Ángel Parra era el que traía más historia recorrida, y no solo por los antecedentes familiares. El guitarrista venía desde la infancia con un itinerario por Chile, México y Francia y con una formación en diversas escuelas, entre el jazz que estudió en París, el rock que tocó en sus primeros grupos en Santiago y la guitarra acústica y la raíz folclórica que conoció desde la cuna, en la herencia primordial de la familia Parra. La historia, por extensión, siempre ha sido importante para Los Tres. En particular es crucial la escuela de Roberto Parra, tío abuelo de Ángel Parra y al mismo tiempo inspiración principal de Álvaro Henríquez, quien lo conoció al integrarse en 1988 como músico a “La Negra Ester”, montaje teatral de Andrés Pérez sobre la obra del mismo “tío Roberto”. Los Tres ya era un grupo que valoraba desde antes influencias inadvertidas, como el post-punk de Woodentops y The Smiths, o los más rocanroleros Stray Cats. La banda que también grabó covers de Velvet Underground y B. B. King en su segundo disco, tocó con referentes locales como Cecilia y Buddy Richard antes de que la nostalgia se pusiera de moda. Ya en 1995 infiltró unas partículas de Inti-Illimani en medio de ‘Déjate caer’ y también ha rendido tributo a las cuecas choras y al jazz guachaca de Roberto Parra frente a un país completo. Todos cruces adelantados a su tiempo. Así toca también Ángel Parra: como en el jazz, trae notas de otras melodías para ponerlas en canciones de Los Tres, de modo que el bolero ‘Nosotros’ o el tema del agente 007 o la música de Nino Rota se oyen de contrabando en ‘Un amor violento’, ‘Gato por liebre’ y ‘Tírate’. Y el guitarrista ha multiplicado esta vocación en su grupo de jazz Ángel Parra Trío junto a Roberto Titae Lindl, que ha grabado con leyendas de la música popular chilena como Rabanito en acordeón, Panchito Cabrera en guitarra y el maestro Valentín Trujillo al piano. Puras lecciones de historia aplicada.
23
24
25
26
27
28
29
ÁLVARO HENRÍQUEZ La identidad
M
e arrendé una vida para poder matar a la antigua es un buen inicio. De partida es el comienzo de ‘Me arrendé’, una canción de 1997 grabada en medio de toda la historia que hay entre Los Tres (1991), Se remata el siglo (1993), La espada y la pared (1995), Fome (1997) y La sangre en el cuerpo (1999) además de los discos en vivo Peineta (1998), La Yein Fonda (1996), Freno de mano (2000) y de los recientes Hágalo usted mismo (2006) y Coliumo (2010). Luego, desde el día de 1997 en que Fome fue lanzado en vivo en un teatro que hoy ya no existe frente a la Plaza Victoria en Valparaíso, ‘Me arrendé’ ha significado el momento en el que Álvaro Henríquez se queda solo con la guitarra en el escenario, en un retrato personal; el instante en que la música de todo un grupo puede decantar en una persona. Y matar a la antigua es además un verso misterioso, que algunos leerán bien y otros no. Porque si la identidad de Los Tres está clara en el sonido, las letras de Henríquez son el componente más personal con que el cantante la ha marcado en todo este tiempo. Nunca literales, Los Tres hablan de política en ‘La primera vez’, embellecen lo siniestro en ‘De hacerse se va a hacer’, descubren una y otra vez el alto contraste de personajes como el gánster sensible de ‘No me falles’ o el psicópata arrepentido de ‘La sangre en el cuerpo’, y Henríquez ahonda en esos contrastes con canciones como ‘Niña’ y ‘Asesino bendito’, de su siguiente grupo, Pettinellis, en 2002. Al borde de los treinta años escribe “A los veintinueve quién no es frágil, doliente, cínico y valiente” en la canción ‘Feria verdadera’ en 1999, con versos más directos de ahí en adelante, escritos también en canciones de su repertorio solista como ‘Amada’ (2004) o, de vuelta con Los Tres, en ‘Cerrar y abrir’ (2006) hasta llegar a los de Coliumo (2010), un disco cruzado por el último terremoto nacional pero también por líneas escritas con las venas abiertas, como las de ‘Hoy me hice la mañana’. Afuera y adentro al mismo tiempo. Matar a la vida antigua y reaparecer con una canción nueva cada vez. 31
32
33
34
35
PANCHO MOLINA La independencia
E
n la fisonomía de Los Tres, la independencia es un rasgo marcado. Desde el comienzo irrumpieron con un sonido distinto al de otros grupos. Más que integrarse a un circuito en la capital, generaron uno propio. Se mostraron libres también de las modas de turno, como prueba el disco Fome (1997): en un año en que el mundo venía de vuelta del grunge, redescubriendo el hip-hop, celebrando el pulso electrónico y ensalzando el rock experimental de Radiohead, Los Tres salieron con un disco acorde a sus principios sonoros de siempre, desarrollados al siguiente nivel. Y es una independencia que vale también al interior del cuarteto, con tres de sus cuatro integrantes a cargo de grupos paralelos. El baterista de jazz Art Blakey había sido una influencia determinante en Pancho Molina, quien en 1995 formó su grupo Pancho Molina & los Titulares y se reveló como un auténtico líder al comandar desde la batería a un elenco que publicó dos discos con connotados músicos del jazz local, como Cristián Cuturrufo, Carlos Silva, Pedro Greene o el propio Ángel Parra. “Es un respiro creativo, no una exigencia. Si no pudiera tocar jazz un fin de semana me moriría de pena”, decía en la prensa de ese año. En Los Tres ya estaba su marca en los créditos de algunas composiciones tempranas, así como su sello personal en las baterías de canciones como ‘Te desheredo’ y su capacidad de amoldarse a las influencias del grupo en otras como ‘Bolsa de mareo’, un ritmo que el propio Noel Gallagher, a su paso por Chile, reconoció como familiar al de ‘Tomorrow never knows’, de Los Beatles. Pero la independencia estaba latente. Poco después de lanzado el primer disco, ya en 1991, el baterista partió a Brooklyn a tocar y estudiar jazz, rumbo que iba a tomar hasta las últimas consecuencias, al desvincularse del grupo tras el receso de 2000 y establecerse en EE.UU. hasta la fecha. Desde 2006, Manuel Basualto es el baterista de la banda hasta el día de hoy. Pero en la historia de Los Tres, Pancho Molina aparece desde siempre como el integrante con la hoja de ruta más libre.
37
38
39
40
41
ROBERTO titae LINDL El carácter
E
ra a fines de los ‘80, el panorama del rock en Santiago estaba poblado por grupos “modernos” y no había en ninguna parte de ese circuito alguien como Roberto Lindl: alguien que tocara el contrabajo. La vieja escuela de un instrumento así, con el que fue grabado casi todo el primer disco de Los Tres, tenía que llamar la atención. Hay una palabra para eso: distinción. Los Tres ha sido un grupo particular, y el músico más distintivo del grupo sobre el escenario ha sido Lindl, desde el sonoro seudónimo de Titae y su estilo colorido, de los anteojos a los zapatos, hasta su notable formación musical. Creció familiarizado con la Orquesta Sinfónica de Concepción, donde su padre, el músico de origen austriaco Werner Lindl, tocaba como contrabajista fundador. El propio Titae estudió contrabajo por dos años en Salzburgo y se desempeñó en orquestas clásicas antes de poner el instrumento en función del rock and roll y de transfomarse en el principal socio creativo de Álvaro Henríquez en los créditos de las canciones de Los Tres. Esa mente abierta se ha notado también en sus colaboraciones paralelas, entre su presencia titular como bajista de Ángel Parra Trío, los dos discos históricos que ha producido con el elenco completo de músicos y cantantes de la vieja guardia porteña del restaurant Cinzano y su participación como bajista junto a Bitman & Roban o con DJ Bitman a secas. Es rock, es jazz, es la fiesta funk electrónica y es la bohemia chilena de la antigua escuela. Pueden parecer estímulos distintos, pero giran en torno a Titae Lindl como parte del mismo universo. El denominador común está en el carácter para tocar el bajo y el contrabajo, para convocar por igual a un DJ de exportación o a una cantante de tangos y boleros. Y, de paso, para registrar la historia con la cámara fotográfica y quedar para la posteridad como protagonista y también como el mejor testigo.
43
44
45
46
47
48
49
LOS TRES
‘91’97 SE REMATA EL SIGLO
Durante mi fiesta de cumpleaﾃｱos en calle Romero, una de las primeras tocatas informales con ﾃ］gel
52
53
55
Primeros viajes: Puc贸n, Punta Arenas, Venecia, Buenos Aires, Nueva York
56
57
58
59
Claudio Morales y Ángel Cárdenas grabando en ‘El sueño de la hora más oscura’
60
Guillermo Cuti Aste, el Ăşnico
61
Grabando con Mario Breuer en Argentina
62
63
Grabando el disco “Corte en trámite” de Javiera Parra
64
65
66
Primer viaje a Nueva York 67
LA ESPADA Y LA PARED
‘95’96 MTV UNPLUGGED
El elenco estable
70
En el Teatro Municipal de Iquique
71
72
Mario Breuer 73
74
Los Tres en Espa単a
75
Ángel grabando coros en ‘Moizéfala’
76
77
78
79
De vuelta al Colegio
80
81
En la previa de MTV Unplugged, la ineludible salida de compras por Miami
82
83
Primer encuentro con don Joe Blaney
84
El gran Antonio Restucci
85
86
En el Hotel Delano, Miami
87
Ruth Infarinato, Vj de MTV
88
89
CUECAS PEINETA
95’97’ LA YEIN FONDA
CUECAS, CUMBIAS & ROCK AND ROLL Álvaro Henríquez
A
Era muy sorprendente ver a gente con atuendos de huaso bailando sin parar todas las cuecas que tocamos esa noche, que fueron muchísimas. Nosotros esperábamos que acudieran fans y amigos, pero no nos imaginamos que llegaría gente de Rancagua, Talca, Chillán, Curicó. Huasos auténticos que, al enterarse de esta fonda, no dudaron en agarrar sus cosas y venir a Santiago. Para ellos era toda una novedad. Afortunadamente, pasamos la prueba de calidad ante un público que conocía a la perfección nuestras tradiciones y nuestra música folclórica. De todas maneras tuvimos que superar algunos baches. Por ejemplo, un día llovió mucho y se formó una poza enorme sobre nuestras cabezas. En pleno show, hicimos un aro para vaciar a punta de palos de escoba el agua acumulada. Luego, el espectáculo siguió como si nada. Entremedio del frenético ritmo de cuecas, cumbias y rock and roll, aparecieron grandes amigos, como Los Jaivas, con los que tocamos unas cuecas que quedaron registradas en el disco que se editó posteriormente. Éramos una mezcla de viejos chuchetas y jóvenes más chuchetas aún. Fue una época muy feliz en la que todos aprendimos muchísimo y, además, se crearon intensos lazos de amistad que se mantienen hasta el día de hoy.
lvarito, tenemos que hacer una ramada en cualquier lonjita de terreno que nos den y nos vamos mitimota. Con eso insistía don Roberto Parra en los años en que formábamos parte del elenco de “La Negra Ester”. Cuando falleció en 1995, decidí proponerle a Los Tres hacer una fonda en serio, como tributo a don Roberto. El empeño se concretó en 1996, con la convicción irresponsable de que sería un éxito. Para todos fue algo nuevo y cada uno aportó con ideas. Pancho se hizo cargo de las cumbias, Titae y Ángel de ejecutar un repertorio contundente de cuecas y foxtrots y yo, de ordenar artísticamente la fonda, contactando y seleccionando a los cuequeros. Además, junto a Caco Lyon estuvimos a cargo de la grabación de un disco en vivo de esa primera Yein Fonda. En aquella versión inaugural participaron, con su talento y conocimiento, músicos de la talla de Pepe Fuentes, Lalo Parra, Ángel Parra padre, Rabanito, Iván Cazabón y Pollito González. Este grupo de cuequeros se integró a una banda de rock and roll como Los Tres, mezcla explosiva y muy novedosa. En nuestro turno de actuar en solitario como banda incluimos las cuecas de Roberto Parra, que habíamos grabado un año antes en Miami para el MTV Unplugged. Hicimos furor.
93
94
El tĂo Lalo Parra con su impecable terno blanco 95
Grabando el disco “Peineta”
96
97
El trío de la muerte de la cueca: Pepe Fuentes, Pollito González y Rafael Berríos ‘Rabanito’
98
99
100
Pollito González con Claudio Parra
En el Festival del Huaso de Olmué
101
A lo largo de la historia de la Yein Fonda, han participado diferentes músicos: Buddy Richard, La Sonora de Tommy Rey, Luisín Landáez, Iván Cazabón, Sinergia, Primavera de Praga, Chico Trujillo, Los Parra de Chile y Ángel Parra padre (Paparra), entre otros
102
103
Manuel Basualto y Rodolfo Henríquez
Con el gran contrabajista Iván Cazabón
104
Con Buddy Richard y ‘el Macha’ de Chico Trujillo 105
Sinergia
Joselo Osses
106
107
108
Paparra zapateando
Rabanito
109
POLAROID
FOME
‘97’99 LA SANGRE EN EL CUERPO
Grabando en los estudios Bearsville en Woodstock, New York
126
127
Germรกn Bobe 128
129
130
131
132
Tocando teclado en ‘Claus’ y trombón en ‘Restorán’
133
134
Vestidos para la ocasión, grabando “Fome” 135
136
137
138
Filmando el video ‘Bolsa de mareo’
139
Matando el tiempo en las afueras de una radio, en Caracas 140
141
142
143
144
Viendo tele en la habitaci贸n de alg煤n hotel, a la espera de actuar
145
146
Preproduciendo “La sangre en el cuerpo”, en la casa de Álvaro en México 147
Grabando con Los Jaivas el tema ‘Mira niñita’, para su disco “El reencuentro”
148
Juanita Parra
149
Jaime Valbuena, Leo Castillo y Alemani
Mi Claus
150
151
Kit de viaje, cuando en los aviones se podĂa fumar
152
153
154
En la UNAM, México, D.F.
155
Con Ceratti, Zoe, Manu Chao y CafĂŠ Tacuba
156
157
Ă lvaro y Julieta
158
Beto Cuevas, en la misma que yo, fotografiando en Huatulco 159
160
En el festival Vive Latino mexicano, con Quique Rangel
161
A la espera en Puma TV, Venezuela
162
El Tacubo, Rubén Albarrán
163
HÁGALO USTED MISMO
‘06’08 30 Y TRES HORAS BAR
Joe en su estudio
166
Manuel Basualto, nuestro baterista desde 2006
Kenny White, pianista en el tema ‘Camino’
167
Joe con el fabuloso baterista Steve Jordan
Meme del Real
168
Grabando los coros de ‘Cerrar y abrir’
169
En el Festival de Viña del Mar Fito Páez se nos unió en ‘Déjate caer’
170
ﾃ］gel tocando su lapsteel
171
De viaje con la presidenta Bachelet en Honduras y Cuba. Parte de la delegaci贸n cultural: Samy Benmayor, Bororo, Pato Fern谩ndez e Isabel Parra
172
173
30 y 3 Horas Bar 174
175
176
Fue un honor haber trabajado con el Ballet de Santiago, a cargo de Marcia HaydĂŠe y con coreografĂas de Eduardo Yedro
177
COLIUMO
’10
180
Grabando en los estudios Dreamland, en Woodstock, ubicados en una antigua iglesia
181
182
Con Jerry Marotta, gran baterista y anfitri贸n 183
184
De gira por Chile, celebrando los 20 a単os de nuestro primer disco
185
El respetable
188
189
190
191
192
193
PALABRAS FINALES
E
ste es el recuento de los primeros veinte años del grupo. Pero estoy convencido de que seguiremos cantando y tocando para ustedes por muchos años más, así que no nos pierdan de vista.
Roberto
Titae Lindl
Agradecimientos: A mis padres Werner y Angélica. A Los Tres: Álvaro, Ángel, Pancho y después, a Manuel Basualto, Cuti Aste, Rodolfo Henríquez y Joselo Osses. Y a todos los músicos que nos han acompañado en nuestra carrera. A todo el personal de Los Tres: ingenieros de sonido, asistentes, managers, choferes, etc. A todos en RIL editores: Pablo Padilla, Eleonora Finkelstein, Daniel Calabrese, Caroll Ventura y Luisa Jaimovich. Agradecimiento especial a Sole Poirot, por su inmensa colaboración. A Feriamusic: Javier Silvera y Alfonso Carbone. A David Ponce. A Cristina Guerra. A mis amigos: Raúl, Yiyo, Pato, Paulo, Francisca, Toto Bravo, Aldo Asenjo y a los amigos de Bahía Inglesa. A la SCD. A Lidia Mateluna y Marta Olea. A Photonew. A Simón Lindl. A Milenka. A Joe Blaney.
DISCOGRAFÍA LOS TRES SE REMATA EL SIGLO LA ESPADA & LA PARED MTV UNPLUGGED PEINETA BOX SET LA YEIN FONDA FOME LA SANGRE EN EL CUERPO FRENO DE MANO HÁGALO USTED MISMO ARENA 30 Y TR3S HORAS BAR COLIUMO
‘91
LOS TRES Somos tontos, no pesados El haz sensor Sudapara Flores secas Pájaros de fuego La primera vez En Jamaica Un amor violento Amores incompletos He barrido el sol
‘93
SE REMATA EL SIGLO No sabes qué desperdicio tengo en el alma Se remata el siglo I Se remata el siglo II Soñé que estabas justo sobre mí Follaje en el invernadero El aval Gato por liebre Piratas Feliz de perder El sueño de la hora más oscura
‘95
Bonus tracks The Thrill Is Gone Por qué no viniste
LA ESPADA & LA PARED Déjate caer Hojas de té La espada & la pared Dos en uno Tírate Te desheredo Partir de cero
Moizéfala V&V Me rompió el corazón La espada Tu cariño se me va All Tomorrow’s Parties
‘96
MTV UNPLUGGED Sudapara La espada & la pared Un amor violento Gato por liebre Pájaros de fuego Me rompió el corazón Déjate caer Traje desastre Tírate Te desheredo He barrido el sol La primera vez El arrepentido La vida que yo he pasado Quién es la que viene allí
‘96
LA YEIN FONDA Pregonera Re-Fa-Si La vida que yo he pasado El conventillo Chiquillo de la orilla El aguja Los parecidos Las quince lucas Corazón de escarcha La pobre loca Mándame quitar la vida
‘97
FOME Claus Bolsa de mareo Toco fondo Olor a gas De hacerse se va a hacer Antes Fealdad Jarabe para la tos Libreta Me arrendé Silencio La torre de Babel Pancho Restorán Largo
El sacristán vivaracho Las goteras Mi chica y yo Estoy que me muero Ya me voy de espalda el loro El 25 de enero La Negrita Tarjetita de invitación Daniela Un día te dije
‘98
PEINETA País de ilusión Jazz huachaca El organillero Bailando en Conchalí Lala Una perra con un perro El chute Alberto Cerro Caracol La Negrita Lágrimas negras
‘98
BOX set Los Tres Se remata el siglo La espada y la pared Fome
‘99
LA SANGRE EN EL CUERPO Lo que quieres Morir de viejo Agua fría No me gusta el sol Donde sea El rey del mariscal Feria verdadera No me falles La respuesta Caudillo de congrios Rompe paga La sangre en el cuerpo
‘00
FRENO DE MANO Claus Bolsa de mareo Hojas de té Tírate Olor a gas Te desheredo Me arrendé El rey y yo De hacerse se va a hacer No me gusta el sol Traje desastre Somos tontos, no pesados Mystery Train La espada & la pared Tu cariño se me va
‘01
VERMOUTH & Noche Hojas de té Jarabe para la tos Deja eso ya Clan siciliano Tírate Me arrendé Jazz huachaca He barrido el sol Feria verdadera Somos tontos (con Makiza) La despedida
‘06
El aval Déjate caer La espada & la pared Traje desastre Bolsa de mareo Olor a gas La torre de Babel Silencio No me falles La respuesta (Making off)
HÁGALO USTED MISMO No es cierto Alguien como tú Agua bendita Camino Viento Hágalo usted mismo Cerrar y abrir Ruina Bestia Bip-Bip
‘07
ARENA Somos tontos, no pesados Sudapara La torre de Babel Hojas de té El aval Gato por liebre Tírate Camino Olor a gas Cerrar y abrir No me falles Traje desastre Silencio He barrido el sol Agua bendita El arrepentido
‘09
30 Y TR3S HORAS BAR Intro piano Nicanor Un amor violento Flores secas Tírate Largo Quién es la que viene allí Unión piano Pancho Claus Un amor violento (interludio) Pájaros de fuego La Negrita
‘10
La vida que yo he pasado La Negrita Puerto de Valparaíso Quién es la que viene allí No es cierto Bolsa de mareo Tu cariño se me va Me arrendé Moizéfala Un amor violento Déjate caer Bip-Bip La primera vez La espada & la pared Restorán
Amores incompletos El sueño de la hora más oscura Hojas de té Final piano Hojas de té (version extendida)
COLIUMO El hocicón Rosas al altar Odio amarte así Shusha Hoy me hice la mañana Diabla Cárcel, hospital y cementerio Coliumo Cielo oscuro Terrible En el banquillo En capilla Don José Marta Desperté y soñé Y para qué
920.978166 L
Lindl R., Roberto. Los Tres / Roberto Lindl Romero
-- Santiago: RIL editores, 2011.
1. Grupos de Rock-Chile-Biografías 2. Grupos de Rock-Chile-Obras Ilustradas. 3. Los Tres (Grupo Musical: Chile)
204 p. : iL.; 22 cm. ISBN: 978-956-284-823-7
Los Tres Primera edición: octubre de 2011 © Roberto Lindl Romero, 2011 Registro de Propiedad Intelectual Nº 208.832 © RIL® editores, 2011 Alférez Real 1464 750-0960 Providencia Santiago de Chile Tel. (56-2) 2238100 • Fax 2254269 ril@rileditores.com • www.rileditores.com Colección Rock & RIL - Director: Pablo Padilla Rubio Diseño de Portada e interiores: Sole Poirot Oliva Producción gráfica: Caroll Ventura Llanos Textos de ‘Perfiles’: David Ponce Impresión: Andros Impresores Impreso en Chile • Printed in Chile ISBN 978-956-284-823-7 Derechos reservados