03 Estructuras de apariencia

Estructuras de Apariencia

En este capítulo se analizarán seis edificios de la ciudad de Medellín y se les aplicará la clasificación tratada en el apartado anterior, esto nos permitirá observar la manera en que una edificación funciona simbólicamente, adoptando el término de Estructura de Apariencia, además abarca los resultados obtenidos a lo largo del proceso, derivando en una serie de conclusiones.

03

Arquitectos: José Varón de Chávez Fecha de construcción: 1768- 1776 Ubicación: Cl. 50 # 49 – 112 Área estimada: 7000 Altura estimada: 19 m

Figura 84: Sencillez de la forma

Figura 85: Continuidad

Basílica Nuestra Señora de la Candelaria

Figura 83: Localización Iglesia la Candelaria

CARACTERÍSTICAS Imagen icónica Sencillez de la forma Continuidad Predominio Alcance visual Nombres y Significados Denotación Ejemplificación

TABLA 3. Características Iglesia la candelaria SI X X X

X

X NO

X X

X

IMAGEN ICÓNICA: Sin duda es un punto de referencia, a pesar de que no cuenta con la altivez o dimensiones de otras construcciones, esta cuenta la historia de la ciudad y hace parte de las dinámicas sociales y lugar de encuentro de las multitudes.

SENCILLEZ DE LA FORMA: De construcción colonial y estilo neoclásico, cuenta con una planta rectangular que le confiere claridad a la forma. La fachada permite

encontrar relación entre puntos básicos de la edificación, como la altura de las torres, el ancho total de la fachada, la ubicación de las ventanas, el eje de simetría que determina la ubicación de la puerta y los elementos ornamentales de la nave principal, entre otros.

CONTINUIDAD: La continuidad está determinada por el parque que antecede el acceso a la iglesia, uno de los espacios públicos más concurridos de la ciudad que permite a través de la aproximación sucesiva la identificación de la pieza.

PREDOMINIO: Debido a la escala de las edificaciones que contienen el parque y que están alrededor de la iglesia la condición de predominio presente en la edificación es nula.

ALCANCE VISUAL: En la actualidad la iglesia no cuenta con un alcance visual relevante, debido a que las construcciones aledañas la superan en dimensión, principalmente el banco popular y la estación del metro.

NOMBRES Y SIGNIFICADOS: El nombre de La Basílica Nuestra Señora De La Candelaria está muy relacionada a la fundación de la ciudad en 1640 con el nombre de Villa Nueva del Valle de Aburrá de Nuestra Señora de la Candelaria. Desde entonces, la iglesia al ser construida tenía que llevar ese nombre. La imagen de la virgen aparece tanto en el escudo de la ciudad como en el de la Arquidiócesis.

EJEMPLIFICACIÓN: Dado que la construcción no denota, sino que ejemplifica un periodo y un estilo, en este caso de la arquitectura neoclásica. Ejemplifica la belleza por la pureza de las líneas y la sencillez arquitectónica sobre lo decorativo.

Figura 86: Sencillez de la forma

Figura 87: Predominio

Arquitecto: Charles Émile Carré Fecha de construcción: 1890 -1931 Ubicación: Cr. 56 # 48-26, Medellín Área estimada: 6048 m2 Altura estimada: 45 m

Figura 89: Sencillez de la forma

Figura 90: Predominio

Catedral Basílica Metropolitana de Medellín

Figura 88: Localización Iglesia Metropolitana

CARACTERÍSTICAS Imagen icónica Sencillez de la forma Continuidad Predominio Alcance visual Nombres y Significados Denotación Ejemplificación

TABLA 4. Características Iglesia Metropolitana SI X X X X X X

X NO

X

IMAGEN ICÓNICA: La construcción de la catedral es producto de un momento histórico de la ciudad, un momento de crecimiento y afirmación como centro poblacional principal. En ese contexto, la municipalidad plantea la necesidad de construir un espacio monumental para el culto religioso.

SENCILLEZ DE LA FORMA: El diseño de la catedral es obra del arquitecto francés Charles Carré quien, siguiendo los cánones de la época, diseñó una edificación de estilo

neorrománico, caracterizada por la combinación de elementos constructivos y ornamentales. Volúmenes Simples: La simetría, la proporción áurea y el predominio de las líneas rectas y formas geométricas puras.

CONTINUIDAD: La definición del podio, permite enaltecer la edificación y establecer una condición horizontal con el observador, al igual que definir la transición entre el parque y el acceso a la catedral.

PREDOMINIO: La altura de los torreones, con sus 66 metros domina el paisaje del sector, además su materialidad en ladrillo macizo hace que el volumen completo de la sensación de pesadez y preponderancia sobre las demás edificaciones.

ALCANCE VISUAL: La altivez de la catedral hace que sea muy imponente y que domine todo el campo visual del sector desde varios cientos de metros a la redonda, además es el remate de un eje peatonal (Junín).

NOMBRES Y SIGNIFICADOS: El significado de la catedral se centra en ser el principal punto de demostración del carácter religioso para la ciudad.

EJEMPLIFICACIÓN: La catedral tiene múltiples modos de ejemplificación, por un lado, ejemplifica un estilo, el neorrománico donde se buscaba conferir al edificio carácter monumental con el manejo de la altura y la luz, también ejemplifica una materialidad en ladrillo macizo que da sensación de pesadez y grandiosidad y por último el sistema constructivo abovedado para dar mayor relevancia simbólica a lo celestial.

Figura 91: Alcance visual

Figura 92: Imagen icónica

Arquitecto: Agustín Goovaerts Fecha de construcción: 1925 - 1960 Ubicación: Carrera 51 # 52 01 Medellín Área estimada: 6120 m2 Altura estimada: 15 m

Figura 94: Imagen icónica

Figura 95: Alcance visual

El Palacio de la Cultura Rafael Uribe Uribe

Figura 93: Esquema de Localización Palacio de la Cultura.

CARACTERÍSTICAS Imagen icónica Sencillez de la forma Continuidad Predominio Alcance visual Nombres y Significados Denotación Ejemplificación

TABLA 5. Características Del Palacio de la Cultura SI X

X X X X X NO

X X

IMAGEN ICÓNICA: La propuesta arquitectónica planteada por Agustín Goovaerts, fue en su momento motivo de acaloradas discusiones, incluso hoy en día lo es; pero es indiscutible que su forma y estilo arquitectónico reconocido como Art Nouveau ha ganado encanto y reconocimiento entre los habitantes de Medellín al punto de ser reconocido por todos y atraer las miradas.

SENCILLEZ DE LA FORMA: No se puede decir que el

edificio destaque por su sencillez, ya que el arquitecto que la diseñó era extranjero y perteneció a una escuela gótica y aunque intentó imprimirle un estilo que se adaptará a la época y el lugar, el resultado fue una obra muy personal y única que destaca por los detalles que ostenta.

CONTINUIDAD: Aunque se sitúa al costado de la Plaza Botero y esto puede actuar como soporte de actividades para la cultura, el ocio, la recreación y genera un espacio peatonal continuo visual y físicamente, la construcción de metro elevado interrumpió esa continuidad.

PREDOMINIO: La escala del edificio hace que destaque, sin tener en cuenta que solo es la cuarta parte de su diseño original. Sin duda tiene una hegemonía sobre los demás edificios de su contexto.

ALCANCE VISUAL: Por sus dimensiones y espacios abiertos adyacentes, la edificación aumenta su imagen visual y penetración en el transeúnte.

NOMBRES Y SIGNIFICADOS: Este edificio que antes era conocido como el palacio departamental cambió su nombre para ser reconocido como “Palacio de la Cultura Rafael Uribe” en recuerdo del líder político liberal y de un periodo de la historia muy importante para el departamento.

DENOTACIÓN: El edificio denota un palacio como su nombre lo indica, asimismo denota un espacio lujoso y majestuoso.

EJEMPLIFICACIÓN: ejemplifica a un autor como lo fue Agustín Goovaerts que se caracterizaba por su estilo europeo y ornamental.

Figura 96: Predominio

Figura 97: Continuidad

Figura 98: Denotación y Ejemplificación

Arquitectos: H & M Rodríguez e Hijos Fecha de construcción: 1931-1937 Ubicación: Calle 52 - 43, Medellín Área estimada: 14500 m2 Altura aproximada: 19 m

Figura 100: Imagen Icónica

Figura 101: Sencillez de la forma

Museo de Antioquia

Figura 99: Localización Museo de Antioquia

CARACTERÍSTICAS Imagen icónica Sencillez de la forma Continuidad Predominio Alcance visual Nombres y Significados Denotación Ejemplificación

TABLA 6. Características del Museo de Antioquia SI X X X X X X

X NO

X

IMAGEN ICÓNICA: El museo de Antioquia diseñado por H. Rodríguez fue concebido como un símbolo para generar memoria entre sus habitantes ya que fue construido como la sede del palacio municipal, con influencias del Art Decó americano su fachada experimenta con los ritmos de los vanos y llenos confiriéndole una imagen de solemnidad y acentuando la verticalidad del edificio.

SENCILLEZ DE LA FORMA: Posee una geometría elemental

y su funcionalismo es simple y práctico, tendiente a cubrir con eficiencia y economía las exigencias espaciales de la época, los detalles ornamentales en la fachada principal y la obra de madera y hierro, de innegable valor artístico, son emblemáticos y muy discretos.

CONTINUIDAD: Se puede apreciar gracias a la plaza botero, la cual permite articular con el contexto y tener fluidez espacial.

PREDOMINIO: El predominio del museo se ve claramente en los volúmenes y formas geométricas puras con que fue diseñado, esto lo hace un punto de referencia claramente identificable.

ALCANCE VISUAL: Aunque el edificio no es de una altura considerable al ser precedido por la plaza y contar con formas puras y muy proporcionales, hace que sus cualidades visuales aumenten, haciendo posible su visibilidad desde varios metros de distancia.

NOMBRES Y SIGNIFICADOS: El museo hoy en día adquiere un significado de intercambio de experiencias y conocimiento, es un nombre que significa libertad de pensamiento e inclusión a todas las manifestaciones culturales.

EJEMPLIFICACIÓN: Ejemplifica un estilo arquitectónico donde se destaca la geometría, simetría y las líneas rectas además de los materiales de lujo que le confiere un aire solemne, su composición arquitectónica es representativa de una tendencia artística relacionada igualmente con el momento histórico que se vivía a nivel internacional en el ámbito de la arquitectura.

Figura 102: Alcance visual

Figura 103: Ejemplificación

Arquitectos: Alfredo Rodríguez Orgaz Contratista: Cuellar Serrano Gómez & CIA Fecha de construcción: Terminado en 1958 Ubicación: Cl. 50 #50-21, Medellín Área estimada: 22000 Altura estimada: 42 m

Figura 105: Sencillez de la forma

Edificio Banco de la República

Figura 104: Localización Banco de la República

CARACTERÍSTICAS Imagen icónica Sencillez de la forma Continuidad Predominio Alcance visual Nombres y Significados Denotación Ejemplificación SI X X X X X

X

TABLA 7. Características del Banco de la República NO

X X

IMAGEN ICÓNICA: Un volumen puro posado sobre una plataforma, celebra la dinámica edificatoria que se vivieron a mediados del siglo, cuando industriales, comerciantes, constructores y banqueros compitieron por hacer de sus edificios no solo un emblema de su empresa, sino un aporte singular a la modernidad de la ciudad.

SENCILLEZ DE LA FORMA: Dos volúmenes simples: Predominio de las líneas rectas y formas geométricas puras.

CONTINUIDAD: La plataforma ofrece una planta libre, la cual constituye una continuidad del espacio público y permite relacionarse de una mejor manera con su territorio mediante la continuidad del espacio.

PREDOMINIO Y ALCANCE VISUAL: Este edificio es una muestra contundente del concepto de diseño “edificio torre plataforma” en donde la plataforma es aquel elemento arquitectónico que asume la morfología del parque y enaltece los valores de la torre, confiriéndole intensidad y fácil identificación para el transeúnte, siendo dominadas las perspectivas y los panoramas por la pieza.

EJEMPLIFICACIÓN: Este edificio de estilo moderno ejemplifica la definición programática de edificios en altura, con usos públicos en las plantas bajas y la subdivisión de modo volumétrico en dos piezas destinada una, a la actividad pública, y la otra, a la privada, además se caracteriza por el uso del acero, hormigón armado y vidrio, ejemplificando la funcionalidad, autoridad y poder.

Figura 106: Continuidad Figura 107: Alcance visual

Figura 108: Ejemplificación

Arquitectos: Fajardo Vélez y Cía. Ltda. Darco Ltda. Esguerra Saenz Urdaneta Samper y Cia. Raúl Fajardo, Germán Samper, Jaime Muñoz Duque. Fecha de construcción: Terminado en 1972 Ubicación: Calle 52 Nº 47-42 (Junín con La Playa) Área construida: 42000 Altura máxima: 175 m

Figura 110: Imagen icònica

Edificio Coltejer

Figura 109: Localización Edificio Coltejer CARACTERÍSTICAS SI NO

Imagen icónica Sencillez de la forma X X

Continuidad Predominio Alcance visual Nombres y Significados Denotación X X X X X

Ejemplificación X

TABLA 8. Características del Edificio Coltejer

IMAGEN ICÓNICA: El edificio Coltejer supera en niveles el promedio de edificaciones del paisaje urbano de la ciudad de Medellín, una Imagen formal memorable que expresa claridad entre figura-fondo. Observamos que se define como una adecuada manifestación simbólica.

SENCILLEZ DE LA FORMA: Volúmenes Simples: Predominio de las líneas rectas y formas geométricas puras.

CONTINUIDAD: Al estar la primera planta libre de

cerramiento, el punto fijo queda expuesto a la ciudad y convierte la primera planta de la torre en un gran hall, remarcando su función de acceso a la torre, pues, aunque no libera completamente las plantas bajas, la hilera de pilares hace permeable la primera planta.

PREDOMINIO Y ALCANCE VISUAL: EI predominio de una parte sobre las demás por medio del tamaño, la intensidad o el interés, lo cual lleva a la interpretación del conjunto como un rasgo. Las cualidades que aumentan el margen y la penetración de la visión, real o simbólicamente. las superposiciones (como ocurre cuando detrás de unas estructuras aparecen otras); las perspectivas y los panoramas que aumentan la profundidad de la visión.

NOMBRES Y SIGNIFICADOS: El nombre Coltejer está en la memoria de todos los habitantes por ser la primera empresa textilera del país y Latinoamérica, los habitantes de la ciudad la reconocen por ser sinónimo de calidad e innovación.

DENOTACIÓN: El edificio Coltejer, que para muchos denota una aguja en la parte superior del mismo, cumplió con los objetivos planteados desde su proyectación, ser símbolo de la capacidad empresarial de la ciudad. Su remate en punta buscó crear una silueta nítida en la ciudad contrarrestando los volúmenes caóticos del conjunto urbano.

EJEMPLIFICACIÓN: Su volumen decreciente (requisito estructural) la planta con el núcleo central que responde a una necesidad funcional y sus condiciones de torre con plataforma puerta al lado ejemplifican un estilo moderno, con su altura ilustra el poder, triunfo y la ambición, en este caso de una industria textilera.

Figura 111: Sencillez de la forma

Figura 112: Alcance visual

Figura 113: Continuidad