Livingway 21 Giugno-Luglio

Pubblicazione bimestrale in abbonamento - Anno 4 #21 - GIUGno-LUGLIo 2012

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Rivista di informazione del settore casa Giugno - Luglio 2012 - ANNO 4 #21 Iscrizione Tribunale di Vicenza n. 1217

Società editrice / redazione: Calleidos S.r.l. via Aldo Moro, 54 - 36035 Marano Vicentino (VI) TEL. 0445 560709 - 624978 FAX 0445 1920319 www.calleidos.it info@calleidos.it Direttore Responsabile: Giuseppe Grolla Direttore editoriale: Stefano Battistella stefano.battistella@calleidos.it Stampa: Industrie Grafiche Vicentine S.p.A. hanno collaborato: Daniele Berlato Denis Lucatello Enrico Ruffato Giacomo Paolo Camerano Giuseppe Grolla Maria Vitella Silvia Sella Stefano Battistella Stefano Bogotto Teresa Dardo

Diffusione

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Linea Ceramica

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Il colore è luce, la luce è energia: il colore è energia

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Luna Rossa Altanea. Residence Laguna Blu

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Palladio per mano. I palazzi dell’arte

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Archiplus. Architettura della casa... alla ricerca del “grado zero”

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Plastiche trasparenti? Sì, grazie!

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Saccardo Group. Sfumare i contorni fra esterno e interno

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Fantasie... di Casa

38 /40 NG tendaggi. La protezione solare per il risparmio energetico 41

Dati necessari per calcolare l’IMU sulle abitazioni

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Arena del design

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Pubblicazione bimestrale in abbonamento - ANNO 4 #21 - GIUGNO-LUGLIO 2012

Pubblicazione bimestrale in abbonamento - Anno 4 #20 - APRILE-MAGGIo 2012

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Marmomacc La 47a Mostra Internazionale di Marmi, Pietre, Design e Tecnologie MARMOMACC 2012, È A VERONA IL WORLD TRADE PER MARMI, GRANITI, PIETRE NATURALI, DESIGN, MACCHINARI E TECNOLOGIE È il più importante salone internazionale dove si incontrano domanda e offerta del settore lapideo. L’unico a presentarne la filiera in tutti i suoi comparti: dalle pietre grezze ai lavorati, dai macchinari agli accessori fino alle soluzioni progettuali di design più innovative.

A Verona torna Marmomacc, vetrina privilegiata per la promozione del marmo made in Italy sui mercati mondiali. Un’edizione sempre più improntata all’internazionalizzazione del business, senza mai dimenticare la cultura del prodotto. Molte le nuove iniziative in programma tra cui il sistema di matching web “Architects-on line” e “Marmomacc Architecture and Design Competition”, il concorso che si rivolge a 180.000 giovani architetti.

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Milano, 5 giugno 2012.

Alla Fiera di Verona si rinnova l’appuntamento con il business e la cultura legati al mondo della pietra naturale. Da mercoledì 26 a sabato 29 settembre torna infatti Marmomacc (www.marmomacc.com), il salone internazionale di riferimento per il comparto lapideo. La manifestazione, giunta alla 47a edizione, costituisce l’evento imperdibile per tutti gli operatori del settore perché presenta, unico caso nel panorama mondiale, l’intera filiera del marmo, della sua lavorazione e delle applicazioni nel campo del design. La vetrina più prestigiosa, quindi, dove poter ammirare il meglio della tradizione e dell’innovazione made in Italy ed estera, con la pietra sempre protagonista: dall’estrazione alla finitura delle superfici e ai molteplici utilizzi nel campo delle costruzioni, dell’architettura e del contract.

Marmomacc si conferma leader indiscusso. Lo dicono i numeri della precedente edizione, con oltre 1.500 espositori, dei quali il 56 per cento stranieri, da 61 Paesi. Lo ribadiscono le importanti partnership tra cui quelle con Hanley Wood Exhibitions, il più grande organizzatore di manifestazioni sull’edilizia degli Stati Uniti, con Confindustria Marmomacchine e con il Centro Servizi per il Marmo di Volargne, guida del Distretto del Marmo e delle Pietre del Veneto.

Obbiettivo di Marmomacc resta la promozione costante del sistema-marmo sui mercati mondiali, favorendo l’incontro tra buyer ed espositori, tra domanda e offerta. Per questo la mission non si esaurisce nei quattro giorni di manifestazione ma continua all’estero con il tour di Marmomacc in the World che fa tappa a Las Vegas, a Doha in Qatar e a Riyad in Arabia Saudita.

Marmomacc, infine, non è solo business ma un laboratorio che coniuga cultura, ricerca e formazione. In questa direzione vanno le iniziative che coinvolgono architetti, ingegneri e designer grazie a seminari, corsi di aggiornamento, concorsi, mostre e collaborazioni con le università italiane e internazionali che aderiscono al progetto Stone Academy di cui Marmomacc è capofila.

esperienze ed eventi e offerta si traduce in affari e nuove opportunità di business, oltre che il punto di riferimento sempre aggiornato su prodotti e tendenze del settore.

I DATI DI MARMOMACC La rassegna, nell’edizione 2011, ha ospitato 1.518 espositori, dei quali 849 esteri (56% del totale) da 61 Paesi. In tutto 56.536 gli operatori specializzati arrivati in fiera, di questi 28.294 (il 51% del totale) sono stati quelli stranieri, da 132 nazioni.

Per Marmomacc sono stati impiegati tutti i padiglioni e le aree scoperte del quartiere fieristico di Veronafiere, con oltre 76.000 metri quadrati espositivi netti occupati e 172.450 lordi.

Per l’edizione 2012 si prevede una sostanziale tenuta di questi numeri, pur nell’ambito

di una crisi generale del comparto.

I Paesi che partecipano come espositori al 47a Marmomacc sono: Algeria, Argentina, Arabia Saudita, Austria, Belgio, Brasile, Bulgaria, Canada, Cina, Cipro, Croazia, Egitto, Emirati Arabi Uniti, Finlandia, Francia, Germania, Giappone, Giordania, Gran Bretagna, Grecia, India, Iran, Israele, Libano, Macedonia, Marocco, Messico, Montenegro, Norvegia, Olanda, Oman, Pakistan, Palestina, Polonia, Portogallo, Repubblica Ceca, Repubblica di Corea del Sud, Repubblica Dominicana, Romania, Russia, San Marino, Serbia, Spagna, Stati Uniti, Sud Africa, Svezia, Svizzera, Taiwan, Tunisia, Turchia, Ucraina, Ungheria, Vietnam.

Presenze che testimoniano come Marmomacc, anche in un momento difficile per le economie globali, rappresenti per gli operatori la piazza dove l’incontro tra domanda

LE NOVITÀ 2012 Veronafiere è sempre impegnata nella costante innovazione delle proprie manifestazioni.

Marmomacc non fa eccezione e si presenta alla 47a edizione con una serie di iniziative inedite. A cominciare da Architects-on line, il sistema di matching informatico con cui le aziende italiane possono fissare una serie di appuntamenti con un gruppo selezionato di architetti da 17 Paesi tra cui Stati Uniti, Canada, Regno Unito, Sud Africa, India, Germania, Russia, Giappone e Svezia. Debutto anche per Marmomacc Architecture and Design Competition 2012, il concorso realizzato in collaborazione con Archi-Europe per valorizzare i giovani talenti tra 180.000 architetti di tutto il mondo, premiando i migliori utilizzi della pietra naturale nelle soluzioni progettuali di spa, winebar, ristoranti e negozi.

Marmomacc Lab, invece, insegna ad apprezzare le qualità della pietra solo attraverso il tocco della mano, grazie ad un laboratorio sensoriale ed emozionale creato insieme al Centro Servizi Marmo. Con Marmomacc and the City, infine, in occasione della fiera, le aziende possono esporre le proprie opere lapidee nelle piazze veronesi: un evento in collaborazione con l’Ordine degli Architetti di Verona e il Comune di Verona.

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GLI APPUNTAMENTI CULTURALI Marmomacc non è solo business: attraverso focus, mostre e convegni la manifestazione permette di scoprire applicazioni d’eccellenza per pietre e marmi, confermandosi il più qualificato laboratorio culturale delle tendenze nel mondo dell’architettura e del design.

L’ingresso, dal 2011, nella collezione del Premio Compasso d’Oro ADI è la più autorevole testimonianza di come l’attività di Marmomacc nel campo della ricerca e sperimentazione con la pietra naturale sia ormai un punto di riferimento per esperti di settore, buyer e visitatori. Un know how che non è mai fine a se stesso ma, grazie a Marmomacc, sempre in relazione con il sistema produttivo per promuovere nel mondo il design italiano, universalmente riconosciuto come valore aggiunto. È in quest’ottica che Marmomacc Meets Design, evento trasversale a tutti i padiglioni, propone con il sesto tema, il colore, elemento base dell’estetica e lo lega alla sostenibilità ambientale applicata ai progetti di arredo con la pietra.

Sesta edizione anche per il Best Communicator Award che premia le aziende espositrici che meglio comunicano le potenzialità del marmo e della pietra attraverso l’allestimento dei propri stand. Con questi obbiettivi, la 47a edizione di Marmomacc dedica ancora alla cultura un intero padiglione, Inside Marmomacc, dove andranno in scena molte installazioni, progetti di design, che già dal titolo esprimono il contenuto della loro ricerca, 100% Gravity, Confini Spontanei naturalmente reversibili, Homo Faber, Stone’s.

Oltre ai consueti eventi del Forum del Marmo, un non stop di conferenze, letture, convegni e mostre dalle facoltà di architettura e design. Per la seconda edizione,un riconoscimento anche ai lavori dei migliori studenti delle università italiane con la consegna del Premio Tesi di Laurea - Passaggio Architettura e Design Litici.

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esperienze ed eventi TEMA 2012 “THE COLURS OF GREEN: SUSTAINABLE STONE” Giunto quest’anno alla sua sesta edizione consecutiva, Marmomacc Meets Design (MMD), continua a indagare potenzialità e versatilità dei materiali litici ponendo in fertile relazione l’esperienza delle aziende del settore e la creatività dei designer internazionali. Sempre all’insegna di un’innovazione che cerca nuove letture di un materiale nobile e antico, duttile però per affrontare le variegate esigenze della contemporaneità, il progetto sceglie quest’anno di declinare uno dei temi di maggiore risalto della società attuale: la sostenibilità.

Materiale naturale, il marmo reca infatti con sé un patrimonio estetico, culturale e progettuale che lo pone in straordinaria sintonia con una riscoperta del dato ecologico, ambientale e paesaggistico le cui radici profondamente etiche ammantano ormai di nuove sensibilità anche il mondo della moda, del lifestyle, del progetto di architettura e di interni. In questo contesto, proprio di una società che peraltro chiede, con forza, rinnovato e consapevole ottimismo, la riscoperta dei materiali naturali significa anche un ritorno del colore, esteso ormai a tutti i campi della vita quotidiana. Lontano infatti dall’algida, monocroma palette tecnologica che fino a non molto tempo fa imponeva un predominio quasi esclusivo del bianco, del nero e dell’acciaio, l’imponente ritorno internazionale dei materiali naturali diventa anche riappropriazione collettiva di un mondo più caleidoscopico e colorato. Un colore che è vita, vigore, energia, libertà, sintonia con la natura, benessere, allegria, profondamente collegato all’essenza stessa di quei materiali litici, provenienti da ogni angolo del pianeta, che Marmomacc - fiera leader del settore a livello mondiale - annualmente presenta e valorizza, offrendo al progettista inimitabili possibilità di accostamento, elaborazione e rilettura.

Architetti e aziende: Lorenzo Damiani per Calvasina, Zaha Hadid per Citco, Massimiliano Caviasca per Fuchs, Setsu & Shinobu Ito per Grassi Pietre, Lucy Salamanca per Odorizzi Porfidi, Luca Scacchetti per Pi.Mar., Grafton Architects per Pibamarmi, Cino Zucchi per Regione Puglia, Lorenzo Palmeri per Stone Italiana, Tobia Scarpa per Testi Group.

a cura di Evelina Bazzo, studio Umbrella per Veronafiere

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“Buongiorno Angela, sto cercando casa da un po’ e penso di aver trovato l’occasione giusta per me…la posizione, la metratura e il costo vanno bene ma mi trovo con una distribuzione tipica delle case di una volta con doppio ingresso, cucina e pranzo separati e il salotto da un’altra parte della casa.

Non serve dire che non la trovo adeguata alle mie abitudini e prima di fare l’acquisto vorrei verificare se e quali interventi potrebbero servire a trasformarla.

Vedendola così non ci vedo soluzioni, mi sembra che non ci stia niente...mi dicono qua abbatte il muro...qua apre una porta ...qua mettiamo il frigorifero e, il divano, sotto la finestra, ma sinceramente ho bisogno di vedere per capire e, principalmente, ho bisogno di sapere se i costi della trasformazione possano rientrare nell’occasione!”

Stefano

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PROGETTO La prima cosa da verificare prima della progettazione era stabilire quali muri era possibile demolire per poter presentare un progetto fattibile; dopo ho dato il via alle idee presentando 2 soluzioni: una con tavolo e sedie, l’altra con tavolo e panca.

case in movimento

SOLUZIONE 1

In entrambe, ho proposto di demolire le pareti per fare di 3 locali un ambiente unico:

•

inserire una porta scorrevole a vetro per l’accesso alle scale più grande del passaggio esistente

•

rivestire la rimanente parete delle scale per inserire lo schermo della televisione

•

portare le colonne frigo, forno e dispensa nel passaggio così da poter mimetizzare anche la caldaia.

•

cambiare il colore agli infissi (che erano da sostituire)

•

eliminare un ingresso

•

togliere il linoleum

•

installare un calorifero più grande

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SOLUZIONE 2

SOLUZIONE 2

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case in movimento

SOLUZIONE 1 CONCLUSIONE Grazie alla simulazione del modello 3D Stefano ha visualizzato l’ambiente trasformato e ha valutato in base alle sue esigenze la soluzione più adeguata.

I costi per la ristrutturazione sono stati previsti nei particolari come per i tempi necessari alla realizzazione.

La premessa del cliente di non volere sorprese è stata soddisfatta in pieno tanto che Stefano ci ha affidato anche la gestione dell’arredamento che seguiremo con lo stesso metodo, prove colore e materiali, preventivi di spesa e di tempi, per arrivare alla consegna della casa perfettamente abitabile.

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Il colore è luce, la luce è energia: il colore è energia.

“I medici di Atlantide avevano capito la totale interazione che vi e’ tra il fisico, la mente, le emozioni e l’anima o gli aspetti subconsci dell’essere umano. Avevano capito che era stupido e completamente inutile cercare di curare i sintomi di una malattia, senza capirne le cause che stavano alla radice. Avevano capito, ad esempio, che molte malattie e molte situazioni di squilibrio derivavano da fattori cementati nella mente subconscia del paziente. Le diagnosi sulle cause dei sintomi della malattia venivano eseguite da psichici molto esperti, che erano in grado di leggere nell’anima (o nella memoria akashica) del paziente, e anche da medici molto esperti negli aspetti fisiologici e psicologici dell’essere umano.

Quando la diagnosi era stata fatta e tutti erano d’accordo, il paziente era pronto per essere curato. La cura consisteva nell’applicare le terapie con i colori o con i suoni, od entrambe. La terapia veniva studiata a lungo prima, ed erano state sviluppate delle combinazioni idonee per la cura di molte malattie.”

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Il Sole emana Luce e senza Luce non esiste Vita. Se prendiamo un prisma e lo interponiamo fra un raggio di luce solare ed un piano riflettente bianco, vedremo scomporsi la luce solare nei colori fondamentali: Rosso, Giallo, Blu. Le scoperte di Einstein sulla scomposizione della luce e sui fasci di energia hanno confermato la teoria cromoterapica.

La cromoterapia appartiene a quella categoria di “medicine inspiegabili” i cui risultati, anche se documentati, non ottengono conferme dalla scienza “ufficiale”.

Si possono azzardare teorie per spiegare i risultati favorevoli tra cui quella in cui entri in gioco una forte componente psicosomatica, ma evidentemente c’è dell’altro. Comunque sia, questa “nuova terapia” ha illuminato parte di questo sentiero scientifico ancora oscuro.

materiali e tecnologie Infatti, la cromoterapia, o terapia del colore, è un metodo terapeutico che usa i differenti colori per far sì che le “vibrazioni”, possano penetrare nell’organismo a varie profondità causando variazioni biochimiche nelle cellule e nel sangue.

L’assunto di base che regola la cromoterapia è che la malattia sia un’alterazione della vibrazione specifica che caratterizza la materia. Il corpo umano è un insieme energetico-elettromagnetico in cui le differenti parti “vibrano” in un tutto armonico pur mantenendo le loro identità energetiche. Ogni organo o insieme di organi, ha una sua specifica vibrazione.

Quando una di queste parti è esposta ad una irradiazione colorata avviene un assorbimento di onde elettromagnetiche, di frequenza oscillatoria diversa secondo il colore, e le cellule, composte da atomi, entrerebbero in risonanza vibratoria con le frequenze delle onde luminose recuperando il loro equilibrio. In particolare si sono trovate connessioni importanti fra onde luminose e ghiandole endocrine.

Alcuni ricercatori hanno stabilito che il metodo migliore per avere benefici dal colore sia esporsi ai raggi solari il più nudi possibile (il sole contiene l’intero spettro di colori) in modo che il nostro corpo possa assorbire i colori di cui ha bisogno, respingendo gli altri. Forse anche per questo motivo durante il periodo estivo il nostro umore cambia radicalmente in positivo. La cromoterapia è utilizzata da millenni dall’umanità (famosi sono ad esempio i giardini pensili di Babilonia).

A Damanhur l’impiego terapeutico del colore viene sovente abbinato a suoni e profumi (fono-cromo-auro-terapia): dall’integrazione di suoni, colori ed aromi si sviluppa armonicamente il riequilibrio tra corpo e mente.

La cromoterapia viene anche utilizzata come uno degli strumenti di pronto intervento in caso di febbri, allergie ed infiammazioni, con l’uso di strisce di tessuto naturale colorate (breviterapia).

“Il paziente poteva stare in piedi, seduto o sdraiato sulla piattaforma, a seconda delle sue condizioni.

Se doveva essere curato con i colori, veniva messo un cristallo del colore appropriato nel proiettore laser e un’immagine olografica veniva proiettata verso il paziente, in modo che il colore potesse circondare e permeare completamente tutta la sua aura.

Se era necessario più di un colore, questa procedura veniva ripetuta per ogni colore necessario. Il tempo di esposizione veniva precalcolato.

La ragione per cui il paziente veniva messo sopra la piattaforma trasparente era perché niente potesse impedire che la sua aura fosse circondata da tutte le parti dal colore proiettato.

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materiali e tecnologie Se era necessario, allo stesso tempo veniva usata anche la terapia dei suoni.

Altrimenti, però, la terapia dei suoni precedeva o veniva dopo quella dei colori.

Bisogna dire che queste terapie non venivano però sempre usate per tutte le malattie. Possedevano molte altre tecniche di guarigione. Queste, diciamo, erano due metodi tra i più usati, perchè avevano un’alta percentuale di successo.”

La cromoterapia ha origini antichissime; le medicine tradizionali hanno sempre attribuito grande importanza all’influenza dei colori sulla salute e sullo stato d’animo dell’uomo.

Egizi, Romani e Greci praticavano l’elioterapia (esposizione alla luce solare diretta) per la cura di diversi disturbi. In India la medicina ayurvedica ha sempre tenuto conto di come i colori influenzino l’equilibrio dei chakra, i centri di energia sottile che vengono associati alle principali ghiandole del corpo.

Anche i Cinesi affidavano il proprio benessere fisico all’azione delle varie tinte: il colore giallo serviva a rimettere in sesto l’intestino, il violetto ad arginare gli attacchi epilettici.

In Cina, addirittura, le finestre della camera del paziente venivano coperte con teli di colore adeguato e il malato doveva indossare indumenti della stessa tinta.

Negli ultimi anni la cromoterapia ha avuto un notevole sviluppo grazie ai numerosi studi scientifici che evidenziano l’influenza dei colori sul sistema nervoso, immunitario e metabolico.

La cromoterapia usa dunque i colori per aiutare il corpo e la psiche a ritrovare il loro naturale equilibrio.

I colori possono essere assorbiti dal nostro organismo in diversi modi: • • • • • • • • •

attraverso le irradiazioni luminose fatte con speciali apparecchiature e filtri; attraverso gli alimenti, ossia mangiando cibi con il loro colore naturale; attraverso la luce solare poiché questa luce racchiude nel suo spettro tutti i colori; attraverso l’acqua solarizzata, ossia irradiata con un’irradiazione luminosa di un preciso colore che la carica di quella energia; attraverso gli abiti; attraverso il bagno, quindi con acque colorate con essenze naturali o luci speciali; attraverso la meditazione, seguendo precise tecniche; attraverso la visualizzazione e la respirazione; attraverso il massaggio con speciali prodotti e pigmenti colorati.

Il colore viene studiato anche per rendere cromaticamente gradevoli gli ambienti a seconda della funzione (locali per pratiche di armonizzazione, sale da pranzo, luoghi di riposo e via dicendo), senza contare che colore e luce sono complementari e non bisogna mai dimenticare di considerare i due fattori insieme.

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Alcuni brani tratti da Joseph Whitfield: Il tesoro di El Dorado, Ed. MediterraneeRoma

la nostra sede

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Tiemme è un’impresa specializzata nell’installazione di impianti fotovoltaici, con una spiccata attenzione al bello e al funzionale.

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La sua sede è diventata ora una vera stazione di test con tre impianti in funzione per un totale di 11kWp, composti ciascuno da moduli di diversi costruttori (Sunpower, Solarworld, Eurener), in modo da poter confrontare la produttività attraverso un sistema di monitoraggio combinato visibile anche via Web o Iphone, Ipad.

Residence Laguna Blu Il frontemare che ti fa sentire in cielo

A brevissima distanza da Caorle, incastonata tra le località di Porto Santa Margherita e Duna Verde, sorge la nuovissima urbanizzazione del Lido Altanea, una moderna località turistica.

L’insediamento turistico si sviluppa su un’area di oltre 100 ettari, concepito e progettato come un villaggio dalla moderna architettura, in perfetta armonia con il territorio e la natura in cui è inserito.

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Lido Altanea si presenta ai turisti con eleganti e curati giardini, piscine e costruzioni basse curate nei minimi dettagli e con preziose finiture. Un luogo di vacanza e relax per chi desidera un soggiorno tranquillo a contatto con la natura.

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PALLADIO PER MANO I Palazzi dell’Arte Continuano le visite guidate PALLADIO PER MANO con la novità de I PALAZZI DELL’ARTE, tutti i fine settimana fino al 30 settembre.

Il percorso del sabato pomeriggio che inizia alle 14,30 conduce alla scoperta delle opere palladiane del centro storico di Vicenza dal più celebre Teatro Olimpico fino ai sotterranei di Palazzo Thiene aperti eccezionalmente per i partecipanti alla visita. La passeggiata, condotta da guide turistiche autorizzate, si snoda fra le architettoniche scenografie a scoprire Palazzo Chiericati, Casa Cogollo, Palazzo Barbaran da Porto e nelle piazze dei Signori, Duomo e Castello dove pure si affacciano importanti opere palladiane.

Il tour della domenica mattina “I Palazzi dell’arte” inizia alle 9,45 sempre da Piazza Matteotti. Una piacevole immersione nelle opere d’arte vicentine del gioiello barocco di Palazzo Leoni Montanari con la pittura veneta e le icone russe, del Palazzo del Monte di Pietà con l’artigianato artistico del Vicentino e del Palazzo Vescovile con il museo diocesano e i Tesori di Santa Corona fra cui Il Battesimo di Cristo del Bellini e L’Adorazione dei Magi del Veronese. Il giro si conclude con la visita del Teatro Olimpico per chi non abbia già seguito Palladio per mano il giorno precedente.

Il costo di partecipazione è di 12 euro per il tour del sabato, 10 euro per la domenica mattina e 18 euro per entrambe le visite.

Per i ragazzi fino ai 14 anni le visite sono gratuite.

Anche per l’edizione 2012 delle visite guidate saranno disponibili le audio guide per i turisti stranieri.

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Informazioni e prenotazioni: tel. 0444 320854 iat.vicenza1@provincia.vicenza.it

Casa Cogollo

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Architettura della casa... alla ricerca del “grado zero” Introduzione DICEMBRE - GENNAIO 2012 La copertura FEBBRAIO - MARZO 2012 Le forature - serramenti e oscuri APRILE - MAGGIO 2012 Gli aggetti (terrazze, pensiline, pergole...)

IN QUESTO NUMERO La distribuzione degli spazi interni e le caratteristiche degli ambienti AGOSTO - SETTEMBRE 2012 I collegamenti interni: il vano scale... la scala, la rampa OTTOBRE - NOVEMBRE 2012

I muri perimetrali di un edificio, che vanno a definire lo spazio interno da quello esterno, possono essere pensati non solo come chiusura, ma anche come momento di transizione tra lo spazio pubblico e quello privato. Tutti gli elementi intesi come “aggetti”, ovvero che sporgono dal volume principale dell’edificato, rendono possibile definire delle stanze all’esterno, contribuendo all’estensione verso l’esterno dell’ambito domestico. Il confine di transizione tra gli spazi fuori e dentro l’edificio può articolarsi e vogliamo pensare a questo filtro di relazione come il luogo dei soggiorni all’aperto.

A volte abbiamo bisogno di piccoli aggetti, una semplice pensilina per proteggere l’ingresso dalla pioggia battente o dei piccoli poggioli di servizio; anche questi, se pensati in una composizione unitaria, risultano essere gli elementi caratterizzanti l’edificio, sia per l’effetto chiaroscurale stesso, sia per i materiali che sono stati scelti. Le antiche logge, i poggioli degli edifici storici, si leggono insieme a cornici e cornicioni in pietra; oggi gli stessi elementi vengono sempre più spesso realizzati in metallo, legno e vetro grazie alle innovazioni tecnologiche, ma anche all’esigenza di non far interagire l’elemento esposto all’esterno con la struttura principale interna, onde evitare più possibile la formazione di ponti termici.

Questi elementi “portati” piccoli o grandi, a seconda dell’orientamento geografico, contribuiscono alla gestione del risparmio energetico, possono permettere un guadagno solare passivo in inverno, mentre in estate garantiscono parti ombreggiate. Si ottimizza il risultato poi, se la progettazione si rapporta con il variare dell’angolo d’incidenza dei raggi solari nelle diverse stagioni e se ottimizza il naturale raffrescamento serale che influisce sul movimento dell’aria o ancor più con il raffrescamento evaporativo.

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via Marconi, 42 36016 Thiene (VI) tel. 0445-362631 www.archiplus.it info@archiplus.it

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Possiamo parlare di terrazze, pensando al “lastrico solare” delle coperture piane, ovvero quella parte calpestabile delle coperture, quindi la terrazza in realtà non sporge dal volume sottostante, altrimenti sarebbe un terrazzo o balcone. La loggia, invece, può essere chiusa su più di un lato, spesso con copertura.

L’uso abituale di questi elementi si può collocare a partire dal medioevo con i ballatoi esterni in legno dei castelli e le case torri, chiamate per l’appunto “torrazzi” (da cui deriva la parola moderna), si arriverà poi alla tipologia del balcone in pietra a sbalzo.

struttura e design

Il confronto tra gli aggetti di diversa valenza in opere di tre grandi maestri dell’architettura tutti risalenti intorno agli anni 1930. E’ importante visualizzare come la composizione di questi elementi aggettanti venga letta negli spazi interni. Si possono anche interpretare come soluzioni per privatizzare gli interni anche se caratterizzati da chiusure completamente trasparenti.

4. Casa Kaufmann, casa sulla cascata, Pittsburg, 1932-1936, USA, arch. F. Lloyd Wright, http://www.fallingwater.org

5. Casa Tugendhat, 1929-1931, Brno, CZ, architetto Ludwig Mies van der Rohe, http://www.tugendhat.eu

1. Amsterdam, foto td 2. Marostica, mura del castello 3. Erto, ill villaggio

6. Casa Schminke, 1931, Loebau, Sassonia, D, architetto Hans Scharoun, http://www.stiftung-hausschminke.eu 7. Casa Dall’Ava, 1991, ST. Cloud, Paris, F, architetto, OMA - Rem Koolhaas, http://oma.eu/projects/1991/villa-dall-ava

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Plastiche trasparenti?

Sì, grazie!

Per un continuo miglioramento delle tecnologie di processo e prodotto per la creazione di manufatti, laddove qualità quali la grande facilità di lavorazione, l’economicità, la colorabilità, l’isolamento acustico, termico, elettrico, meccanico (vibrazioni), la resistenza alla corrosione e l’inerzia chimica, nonché l’idrorepellenza e l’inattaccabilità da parte di muffe, funghi e batteri, rendono le materie plastiche più vantaggiose rispetto ai materiali metallici e non metallici.

In questo contesto non scenderemo nello specifico tecnico, ma parleremo delle materie plastiche trasparenti sulla base dell’uso che ne viene fatto, all’interno delle nostre abitazioni.

Esistono diverse plastiche trasparenti, quelle più note al consumatore sono il Metacrilato, il Policarbonato e il Polistirolo Compatto.

Scopriamole nel dettaglio.

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Il Metacrilato A temperatura ambiente è un liquido incolore, infiammabile, irritante, dall’odore caratteristico. Data la sua elevata tendenza a polimerizzare spontaneamente, viene conservato con aggiunta di tracce di composti stabilizzanti, capaci di inibire la reazione di polimerizzazione.

Il suo principale impiego è la produzione del polimetilmetacrilato, o PMMA, il materiale più conosciuto ed usato, disponibile in 56 colori di serie oltre a quelli ottenibili su specifica richiesta e disponibile con diverse finiture.

Completamente riciclabile, questa materia viene spesso utilizzata in sostituzione al vetro per le sue caratteristiche di resistenza agli urti, lavorabilità e leggerezza, nonché per la sua eccezionale capacità di trasmettere la luce.

materiali e tecnologie

Prodotto in lastre di diverse dimensioni e spessori, per ottenere effetti speciali, le lastre di metacrilato possono essere anche laccate, serigrafate e stampate in digitale. Dai più conosciuto come plexiglas, perspex o plex, è il prodotto da cui ricaviamo i nostri arredi ed oggetti.

Una curiosità: plexiglas è il nome del marchio tedesco che ha portato il metacrilato in Italia, nulla più.

Viene usato per la realizzazione di oggetti ed arredi, ma in realtà è un materiale che si presta ad innumerevoli tipi di lavorazione, per cui troverete espositori, targhe, totem, scatole, urne, insegne luminose, fino ad arrivare a parabrezza per imbarcazioni o ciclomotori e addirittura barriere antirumore. Lavorato meccanicamente a freddo o stampato a caldo l’uso che se ne fa sembra essere infinito. Permette la creazione di manufatti, luminosi e non, di grande valore estetico e resistenti nel tempo. Il suo grado di trasparenza supera il 90%, più del vetro, è infatti totalmente privo di quel riflesso verdino che noterete lungo il perimetro di una lastra di vetro.

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AMBITI D’APPLICAZIONE Arredo zona notte, arredo zona giorno, scocche per sedie, arredo negozi (abbigliamento e calzature), arredo saloni di bellezza, espositori per negozi, oggettistica d’arredamento, arredo per esterni, arredo navale, attrezzature elettromedicali, protezioni per macchinari, edilizia, caravan, contract.

Il Policarbonato Oggi famoso nel mondo dell’interior design grazie alle sedie disegnate da Starck e prodotte da Kartell, ma fino a qualche anno fa se si parlava di policarbonato si stava parlando di lastre alveolari utilizzate per le coperture o di lastre compatte per uso industriale.

In effetti ciò che Kartell sta facendo è l’uso appropriato di questo materiale: la produzione industriale mediante stampaggio.

Il policarbonato è più resistente del metacrilato, sia agli urti che ai graffi, ma non si presta a nessun tipo di lavorazione oltre allo stampaggio industriale. Ma vediamo meglio di cosa stiamo parlando.

E’ un tecno polimero dalle elevate proprietà fisiche, meccaniche, tecnologiche.

Molti credono sia solo alveolare, ma viene prodotto e commercializzato anche in lastre compatte.

Il PCA Policarbonato Alveolare si presenta come una lastra rigida prodotta in estrusione, insensibile agli agenti atmosferici in quanto protetta da raggi U.V. da un lato contro l’ingiallimento, ideale per la realizzazione di maxi cartelloni per esterni, stand fieristici, pareti divisorie, disponibili in varie misure personalizzate.

Facili da tenere pulite (in molti casi è sufficiente la pioggia), in caso di forte imbrattamento si può usare una soluzione acquosa di sapone neutro.

Il suo impiego è ideale per tutte le soluzioni in cui si richiede contemporaneamente un elevato isolamento termico, un ottimo passaggio di luce, un rapporto favorevole peso proprio/resistenza meccanica, sicurezza e resistenza massima e stabilità nel tempo delle caratteristiche fisico/meccaniche, rendendolo così decisamente superiore a molti materiali sintetici.

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materiali e tecnologie

AMBITI DI APPLICAZIONE Edilizia industriale: per la realizzazione di shed, lucernari, pensiline, controsoffittature trasparenti.

Arredo urbano: coperture di passaggi pedonali, cabine, pensiline, pareti divisorie e parapetti.

Edilizia Sportive: vetrate isolanti con ottima resistenza agli urti, controsoffitti, pareti divisorie.

Le lastre in Policarbonato Compatto offrono una combinazione ed un bilancio di caratteristiche ineguagliabili: robustezza, eccezionale trasparenza, leggerezza, flessibilità, resistenza alla fiamma, disponibili in varie misure e colorazioni.

Le lastre in Policarbonato Compatto sono trasparenti come il vetro, pesano la metà e sono 250 volte più resistenti agli urti. Sono praticamente indistruttibili e presentano, inoltre, migliori proprietà di isolamento termico ed acustico rispetto al vetro.

Il Policarbonato Compatto è l’unico materiale in grado di riunire in sé trasparenza e resistenza.

AMBITI DI APPLICAZIONE Grazie alle loro molteplici proprietà le lastre in Policarbonato Compatto si prestano a svariati impieghi quali: vetrate di sicurezza, parapetti, lucernari, tunnel per l’edilizia, cartelloni pubblicitari, insegne luminose, segnali stradali, schermi per lampade, schermi per quadri elettrici, schermi di protezione per lavorazioni meccaniche, contenitori infrangibili.

Il Polistirolo compatto Paragonabile per le sue caratteristiche al PVC compatto. La superficie, lucida da un lato e opaca dall’altro, lo rende perfettamente idoneo alla stampa, ma non solo: si può utilizzare nei casi in cui si voglia un supporto leggero, di dimensione contenuta e costo ridotto rispetto ad altre materie plastiche. E’ termoformabile e lavorabile con i principali utensili.

E’ un materiale idoneo per tutte le applicazioni d’interni. La trasparenza elevata (indice di trasmissione luminosa superiore al 90%) lo colloca sul mercato come uno dei prodotti alternativi al vetro.

Conosciuto anche come Kristal, si sta parlando di quello che ognuno di voi ha nel proprio box doccia, goffrato o con le goccioline, anche se è stato venduto come plex, in realtà parliamo di un prodotto di bassissimo livello e prezzo, di facile rottura e che, nel tempo, tende ad ingiallire.

AMBITI DI APPLICAZIONE Vetrate, schermature, mobili da cucina, display, contenitori per cosmetici, solo per uso interno.

Come poter distinguere i tre prodotti?

Tolto il polistirolo compatto, che non è paragonabile agli altri due, si possono notare le seguenti differenze.

Innanzitutto il prezzo, il policarbonato costa circa un 30% in più del metacrilato.

Segue il colore e la flessibilità: qui dovrete essere più attenti, il policarbonato, ha un riflesso grigio che il metacrilato non ha, inoltre non ha la stessa brillantezza ed è più flessibile a parità di spessore.

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Sfumare i contorni fra esterno e interno Il gruppo Saccardo, operante nel settore dell’edilizia e delle energie rinnovabili, presenta questo mese tre nuove proposte abitative, dalla cui osservazione emerge uno dei tratti più affascinanti della pratica progettuale dell’azienda. Attenti sia al valore del comfort all’interno di un’abitazione che all’importanza della luce e dell’ambiente al suo esterno, le proposte Saccardo Group si concentrano sulla creazione di un forte legame tra le zone chiuse e quelle aperte di un lotto abitativo. Il sole è considerato un elemento essenziale per la serenità di un inquilino; presenza costante (così italiana) sui terrazzi e gli esterni, viene stemperato ed accolto con piacere anche dalle ampie aperture delle strutture.

Sia essa sezionata in accattivanti fasci luminosi, o scomposto dai volumi dei blocchi edilizi, questa componente è sempre parte integrante del concetto di “vivere”: che altro non è, se non la stessa parola “living”. Quel termine che oggi indica spazi illuminati, ampi, pensati per muoversi in completa armonia con ciò che ci circonda, sia dentro la nostra casa che fuori.

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Fantasie.... di Casa La natura oggi ci sembra distante dal mondo del design: oggetti creati attraverso lo studio di processi di sintesi chimica, materiali plastici e strutture industriali sembrano comunicarci che oggi siamo lontani dalla materia “classica”. Eppure la Natura, anche se non appare più sotto i suoi aspetti tradizionali, come nei sogni ritorna attraverso il Simbolo, la Forma o la Celebrazione di sé.

Her e Him sono forse le opere più vicine, tra quelle che vediamo in questo numero, all’immagine naturale. Due sedute in polietilene (polimero commerciale di struttura semplice ed utilizzo comune) realizzate mediante stampaggio rotazionale. Raffigurano due gambe, due fianchi, due natiche per ognuna. Un esemplare maschile, uno femminile. Realizzate originariamente in due prototipi in gesso, la loro forma è stata riprodotta industrialmente mediante un processo che permette di produrre corpi cavi in un solo pezzo senza necessità di saldature. Ed ecco come il nudo, elemento classico per eccellenza nella storia dell’arte, e il gesso, materiale di grande tradizione decorativa, si sono piegati al processo di riproduzione tecnologica. Eppure queste due figure anonime non dimenticano la loro provenienza: novelli Adamo ed Eva, ripropongono attorno a noi la bellezza alchemica dell’ermafrodito, del principio maschile e quello femminile nell’universo.

Her e Him, presenti anche come oggetti di sponsorizzazione in luoghi prestigiosi (arredano il bookshop dell’Arsenale di Venezia) sono disponibili in due finiture: polietilene opaco tinto in massa (le fibre vengono tinte prima della fusione) o polietilene verniciato lucido.

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La versione base, in polietilene opaco, può essere utilizzato anche all’esterno.

Così la natura torna nel verde, e l’uomo e la donna tornano nudi.

Senza vergogna, consapevoli della loro bellezza nel Mondo e nella Storia.

Ma intorno all’uomo e alla donna si muove la natura, abbiamo detto. Si muove in forme verdi, rocciose o animali. E, all’interno di esse tutte, appare anche sotto forma di piccole, invisibili strutture cellulari non definite.

designer e design

Non definite come Opus incertum, l’opera incerta che, costantemente mutevole, crea una struttura modulare in polipropilene espanso. Leggera e colorata, l’opera è variabile anche nei suoi utilizzi: da libreria ad espositore, a parte divisoria.

La stessa struttura può essere accostata in base all’alternanza o alla rispondenza dei colori, così come per le forme interne. È disponibile in color bianco, nero, oro, grigio e arancio, tinte accese e anch’esse “alchemiche”, ed è completamente riciclabile. Come le cellule.

Come la Natura nella sua totalità.

La lettera, o il simbolo “X”, invece, significano molte cose nel nostro immaginario: è un cromosoma, è il punto sotto il quale scavare, è la croce ed è il punto in cui si intersecano le linee di potenza dell’universo. E, siccome le linee di forza e di sostegno si trovano nella nostra spina dorsale, XStile ci piazza una “X” sulla schiena.

XStile è una collezione di sedute, ottima sia per luoghi pubblici che domestici, caratterizzate da uno schienale “naturalmente adattabile”. Sostenute dalla sopraccitata struttura cruciforme, realizzata in materiale plastico verniciato argento goffrato (la goffratura è un procedimento meccanico usato per imprimere in rilievo materiali cedevoli lavorazioni a rilievo), sono sistemate su XStile quattro mattonelle in policarbonato o trasparente, o nei colori arancio, blu, rosso, verde. Tali mattonelle, fissate in modo indipendente le une dalle altre, permettono al corpo di seguire liberamente la propria conformazione, inclinandosi esse stesse sotto le diverse pressioni del fruitore. Se Her e Him sono schiene umane, XStile è una seduta che alla schiena umana si avvolge. È la “X” sotto la quale scorre la potenza dell’uomo.

E sempre della stessa lettera simbolica parliamo ora, vedendo l’ultimo articolo.

Anzi, parliamo di una doppia “X”. Perché l’oggetto si chiama proprio XX. Si tratta di un appendiabiti realizzato in MDF (Medium density fibreboard, pannello di fibra a media densità): elemento d’arredo estremamente semplice, leggero e pratico, XX altro non è se non una struttura formata da due pezzi intersecati a forma… di “X”.

Quasi un albero stilizzato o fossilizzato, XX è una struttura realizzata con un pannello di fibra derivato dal legno, e poi colorato con verniciatura gommosa.

La sensazione di trovarsi di fronte ad un oggetto in carbone fossile levigato è forte: e, se consideriamo le sue due principali componenti – legno e gomma – l’associazione non è poi così assurda.

Certo però XX è anche un oggetto che ci fa pensare all’industria; ma all’industria del gioco, della leggerezza, della praticità di ciò che è svuotato fino a sfiorare l’Idea. È un fratello di Opus Incertum, nella sua struttura mutevole e solida allo stesso tempo; e anche nei colori. Infatti, XX è realizzato in bianco, nero, marrone, arancio.

Tinte che ci ricordano, da principio, un tempo in cui la natura è morta o si è fusa con la terra. E poi, un tempo in cui è riuscita a rinascere. Nelle nostre case, nei nostri giardini, nei nostri spazi urbani di nuovo rispettosi delle forme vitali.

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La protezione solare per il risparmio energetico Esaminando il fabbisogno di energia necessario per le varie attività domestiche, si arriva a stabilire la classe energetica di ciascun immobile.

La Certificazione Energetica è tenuta in considerazione in tutta Europa per la valutazione sul mercato immobiliare.

I costi energetici, inoltre, incidono pesantemente sul bilancio familiare, sulla qualità della vita ed anche sulla salute delle persone e dell’ambiente.

Ridurre i consumi, quindi, è un vantaggio per noi ed un dovere nei confronti del nostro pianeta, e per riuscirci servono poche attenzioni specifiche: •

Un’adeguata schermatura solare permette di ridurre l’utilizzo di dispositivi di condizionamento e di riscaldamento e, oltre alle spese, si riducono le emissioni di CO2.

•

L’installazione di tessuti di protezione solare e schermatura può regalare un guadagno energetico di 40 kwh/mqa, un salto di valore pari a due classi di consumo energetico.

•

Più i locali sono ampi, più un sistema di protezione solare può ridurre il fabbisogno energetico totale dell’immobile.

L’utilizzo di protezioni e schermature solari è benefico per l’ambiente e per la salute. La temperatura è confortevole, senza eccessi di umidità e calore, e si usufruisce di una luminosità naturale, meno stressante e nociva per la vista.

N.G. ha pensato a tutto questo ed ha cercato le soluzioni più idonee a ciascuna esigenza, per offrire la migliore schermatura solare unita alla bellezza dei tessuti.

Ad ogni tessuto sono associati precisi valori per la guida alla scelta:

Produzione tende per interni ed esterni progettazione e realizzazione:

•

trasmissione luminosa: indica la quantità di radiazioni luminose che attraversa il tessuto

•

trasmissione termica: indica la quantità di calore che attraversa il tessuto

•

passaggio di raggi UV

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N.G. srl

In tutti e tre i casi, più il valore indicato è basso, maggiore è la capacità di schermatura del tessuto.

Tutti i tessuti proposti possono essere utilizzati su tende a bracci, cappottine, tende a caduta, tunnel, verande, pergolati e gazebo, sono realizzati in corrispondenza con i dettami delle norme ISO 9002 ed hanno una qualità garantita da 5 ad 8 anni.

H E R CU L E S

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NG saprà guidarVi nella scelta dei vari modelli proposti, con soluzioni adatte a tutte le misure; più in particolare, è l’unica ditta del territorio che può fornirVi una tenda a braccia con sporgenza di 6 metri.

Le collezioni presenti, sono il punto d’incontro fra la ricerca tecnologica (ad esempio con la teflonatura dei tessuti o la spalmatura in PVC) ed una raffinata attenzione estetica, con un ventaglio di colori ed una brezza di eleganza per la casa: tinte unite profonde come gli oceani e fantasie che accostano con maestria i colori e le loro sfumature.

Proprio come gli antichi cercavano le leggi che governano l’armonia della natura, in NG utilizziamo le regole della proporzione aurea, per ricercare i colori dei tessuti e costruire una tenda da sole dalla qualità e bellezza eterna, al di là delle mode.

La tenda da sole NG Vi farà apprezzare le giornate di sole come una piacevole ed avvolgente emozione.

CARATTERISTICHE • Tenda a doppi bracci estensibile in barra quadra 60x60mm • Possibilità su richiesta di applicazione in doppia barra quadra 60x60 mm • Supporti rullo in acciaio verniciato • Supporto a parete in acciaio verniciato • Braccia tipo DL55 doppi con molle e catene in acciaio INOX con sporgenza massima di 700 cm • Supporto compensatore fisso, in acciaio verniciato • Frontale standard tipo 1317 • Rullo avvolgitore in acciaio zincato Ø 89 o Ø 102 • Struttura interamente verniciata a polveri • Manovra esclusivamente a motore, interno od esterno • Bulloneria INOX MISURE BRACCI • cm 400, cm 425, cm 450, cm 475, cm 500, cm 525, cm 550, cm 575, cm 600, cm 625, cm 650, cm 675, cm 700 VERNICIATURA RAL • 9010 - 1013 -7035, altri colori su richiesta.

TESSUTI • Di serie mantovana tipo B da 27cm. Per questa tenda è consigliato l’utilizzo del tessuto TENCATE con filo TENARA, per la maggior resistenza alla tensione. Si precisa che le tende da sole, anche se confezionate con tessuti impermeabili o PVC, sono state progettate e strutturate per la protezione solare.

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normative

Dati necessari per calcolare l’IMU sulle abitazioni Dati necessari per calcolare l’imu sulle abitazioni

• a) rendita catastale • 1) la base di partenza per il calcolo

dell’imu è la rendita catastale, non deve essere confusa con il valore dell’immobile, serve a determinare la base imponibile per il calcolo dell’imu, indicata nell’atto di compravendita dell’immobile e reperibile presso la sede locale dell’agenzia del territorio. Per la maggior parte dei comuni la rendita catastale è ancora quella definita nel 1992: in questo caso i valori della rendita dovranno naturalmente essere trasformati in euro. La rendita catastale indica quanto renderebbe teoricamente l’immobile se fosse dato in affitto.

• 2) la rendita catastale deve essere rivalutata del 5% ottenendo appunto la rendita catastale rivalutata

• 3) sulla base della classificazione dell’immobile si deve individuare il re-

lativo moltiplicatore: 160, se si tratta di fabbricati classificati nel gruppo catastale A e nelle categorie catastali C/2, C/6 e C/7, con esclusione della categoria catastale A/10; 140, se si tratta di fabbricati classificati nel gruppo catastale B e nelle categorie catastali C/3, C/4 e C/5; 80, se si tratta di fabbricati classificati nelle categorie catastali A/10 e D/5; 60, se si tratta di fabbricati classificati nel gruppo catastale D, ad eccezione dei fabbricati classificati nella categoria catastale D/5; tale moltiplicatore è elevato a 65 a decorrere dal 1° gennaio 2013; 55, se si tratta di fabbricati classificati nella categoria catastale C/1

• 4) il valore così ottenuto rappresenta il valore catastale dell’immobile ed è la base imponibile per il calcolo dell’imu.

• b) indicare se l’abitazione è principale • c) indicare se vi sono figli conviventi di età compresa fino ai 26 anni • d) aliquota, l’aliquota base è dello 0,4% per l’ abitazione principale e dello 0,76% per gli altri immobili, i comuni possono aumentare o diminuire di 2 punti percentuali l’aliquota per l’abitazione principale e di tre punti per gli altri immobili

• e) quota di possesso, se più indici sono titolari dello stesso immobile, ciascuno dovrà pagare l’imu a seconda della quota posseduta

• f) mesi di possesso, l’imposta si calcola in base ai mesi effettivi di pos-

sesso nell’arco dell’anno solare il mese durante il quale il possesso si è protratto per almeno quindici giorni si computa per intero

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Arena del design Sedersi con stile Ball e BUBBLE CHAIR poltrona sacco

DIAmond chair

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EEro Aarnio

Harry Bertoia

Ball Chair, la sedia Palla, e Bubble Chair, la sedia Bolla, nacquero rispettivamente nel 1963 e nel 1968 dalla creatività del designer finlandese Eero Aarnio (classe 1932).

Capace di coniugare l’estetica con la comodità, Ball Chair consentiva di isolarsi in uno spazio “altro” pur restando nella stessa stanza, inoltre parzialmente riparati dai rumori esterni; ma con una veloce rotazione, permetteva anche di tornare velocemente “nel gruppo”.

L’idea per la sedia nacque per necessità pratiche: abbisognando di una “sedia comoda” dopo un trasloco, Aarnio realizzò dei progetti che alla fine lo portarono alla “Palla”. Ma con tale creazione si era anche inserito perfettamente nello stile “spaziale” di quegli anni. Ball Chair, che divenne subito disponibile in vari colori, così da permettere diversi abbinamenti e di “fare arredamento” diversificato, iniziò poi a subire nuove modificazioni, fino a far nascere una nuova creazione. Bubble Chair, la sorella minore di Ball Chair nacque nel 1968, anno in cui Aarnio fu anche premiato con l’American Industrial Design Award. Volendo diffondere luce nella Ball Chair, Aarnio pensò di rendere trasparente il guscio della sedia.

Ricevuta risposta affermativa per il globo, si sentì rispondere dai tecnici che lavoravano l’acrilico che però non era possibile creare similmente il supporto. Il designer dispose dunque che la sedia fosse appesa al soffitto con l’ausilio di un anello d’acciaio. Vedendola volteggiare sospesa, dotata di una trasparenza totale, che permetteva l’ingresso della luce da ogni angolo, e dalla capacità di suggerire sensazioni di isolamento ancora più marcate grazie alla mancanza di appoggio, “…il nome venne da sé”.

Una punta di diamante del design del Novecento: una scultura realizzata in materiale innovativo, che però funge da sedia.

Diamond Chair, realizzata nel 1952, poltrona progettata per l’industria Knoll con tondini in acciaio cromati e cuscino mobile imbottito e ricoperto in panno o in pelle o pvc, con dimensioni di 86 cm di larghezza, 76 di profondità e 76 di altezza, Diamond Chair è, come lo stesso autore amava definirla, “una scultura fatta di aria e d’acciaio”, realizzata in varie forme e dai tondini, su richiesta, laccati in bianco o nero.

Ma la parte più affascinante del corpo dell’opera – perché di un’opera si tratta – riguarda (oltre all’utilizzo di un materiale per l’epoca innovativo, nel campo dell’arredo) il suo blocco schienale-seduta: una sorta di rete metallica lavorata - che da una parte riproduce forme dal sapore vagamente floreale, mentre dall’altra si confonde con lo sfondo, grazie alle sue zone vuote - che garantisce comodità al fruitore, leggerezza all’occhio e pressoché totale capacità di adattamento all’ambiente circostante.

Lo spazio dunque, attraversa Diamond Chair.

Come pochi altri designer, Harry Bertoia ha dimostrato di saper fondere il genio italico e la moderna attenzione per il materiale industriale.

E di saper creare un nuovo tipo di prezioso: un diamante, appunto. Ma questa volta d’acciaio.

Franco Teodoro, Piero Gatti e Cesare Paolini Da quaranta anni è la poltrona più ironica e insolente.

Nata con il clima di rivolta degli anni ‘70, la poltrona Sacco è ormai uno dei simboli indiscussi del genio creativo italiano. Ecco come un’idea venuta dalla tradizione contadina si è meritata un posto nei musei d’arte contemporanea più famosi del mondo.

Simbolo del genio creativo italiano, la poltrona Sacco è diventata oggetto di culto fino a rappresentare la forza esplosiva di un’epoca di grandi rivoluzioni culturali.

Ideata in pieno 1968 dai designer Franco Teodoro, Piero Gatti e Cesare Paolini e prodotta dall’azienda milanese Zanotta, ha raggiunto ogni angolo del mondo con la sua forza dirompente.

“Mold you are” è il nome con cui ha fatto la sua comparsa, “formato da voi stessi”, proprio ad indicare la caratteristica mutevolezza della sua forma avvolgente, capace di accogliere il corpo in ogni improbabile seduta. La forma ergonomica della poltrona Sacco è il segno della ricerca del design di quel tempo tesa a realizzare l’ideale di una perfetta adattabilità degli oggetti. La poltrona è pensata per le persone e immaginata per il suo uso quotidiano. Non un oggetto rigido che costringe il corpo ma uno spazio flessibile che l’uomo modella in base ai suoi desideri e al suo bisogno di libertà.

Ed è questo suo aspetto senza struttura rigida a consacrare il suo successo negli anni, il fascino di un oggetto che si impone con il suo stile informale e leggero fino a conquistare tutti, vestendo materiali innovativi e tessuti d’alta moda.altri lo stupore della semplicità.

designer e design

Wassily Chair

DIVANO BOCCA

collezione Ghost

PHILIPPE STARCK

Marcel Breuer

Gufram

Tra le sue innumerevoli creazioni, ricordiamo gli inconfondibili oggetti disegnati per Kartell dove colore, leggerezza e utilità diventano inconfondibile design.

Un cubo pieno d’aria di modernità.

Esiste un solo modo per creare il nuovo, in un mondo che sembra già avere tutto: ed è ripensare ciò che già esiste.

Wassily Chair nasce dall’unione di due processi, quello di fiducia nella novità e quello di analisi e trasfigurazione del prodotto tradizionale.

L’intuizione che avrebbe dato vita a Wassily Chair giunge al Breuer, il suo ideatore, osservando il manubrio della sua bicicletta Adler: il tubo di acciaio poteva essere piegato con curve continue. Intorno a tale osservazione di carattere tecnico – ogni oggetto d’arte è sia una grande intuizione che una grande manifestazione di virtuosismo tecnico – Breuer progettò un cubo d’aria, i cui spigoli erano delimitati da una struttura tubolare in acciaio.

Svuotando poi la struttura di una poltrona classica, il designer individuò quelle che erano le parti d’appoggio che avrebbero dovuto assicurare il comfort, in questa struttura vuota: e una volta sostituite le imbottiture con strisce di cuoio, il progetto di Wassily Chair era completo. Un oggetto così “industriale” e “meccanico” non si era ancora visto: Walter Gropius, entusiasta, disse di Wassily il mezzo più moderno dell’espressione formale. Negli anni, Wassily Chair ha subito parecchie modifiche: per prima cosa, da una struttura in acciaio tubolare saldato si passò ben presto ad un’unica struttura senza saldature. Questa, piegata in modo da ridisegnare il “cubo d’aria” già citato, permetteva al fruitore di godere sia di stabilità che di una lucida eleganza. In seguito furono variati i colori della seduta e dei braccioli in cuoio, e fu data la possibilità di applicare dei piccoli peduncoli di plastica o gomma sotto le parti d’appoggio, in modo da non danneggiare il pavimento, al contatto col rigido acciaio.

Wassily Chair è ancor oggi un oggetto d’arredamento adatto sia alla casa che all’ufficio.

Il design alle prese con l’eterno mistero della seduzione.

Anche il Divano Bocca di Gufram mantiene il suo segreto: ci sfida, ci invita a girargli intorno, non ci guarda – per ovvie ragioni, è una bocca! - ma si protende verso di noi. Ci troviamo di fronte ad un oggetto enigmatico, simbolo eterno (ma nel contempo moderno) della seduzione e della creazione del mito della femme fatale. Il Divano Bocca è una struttura di colore rosso, creata mediante stampaggio a rotazione di un unico blocco di poliuretano. E però anche una grande, morbida, talvolta oscena, bocca. Ma, più di tutti gli altri, il Divano Bocca sboccia nella creatività grazie ad una sapiente combinazione di Pop Art e di Surrealismo.

La struttura del Divano Bocca è progettata per essere una seduta per due persone, di dimensioni 210 x 80 x 85, ed è, nella sua versione originale, naturalmente rossa.

Oggi però le variazioni sul tema della seduzione e sul ruolo ricoperto nella società dal richiamo erotico hanno portato il Divano Bocca a cambiare look: ed ecco che, anche alla mostra tenutasi a Torino nel 2008, sono apparsi i modelli Dark Lady, dalle labbra nere e con applicato un piercing gigante, Pink Lady, in Fucsia, Silver Lady e Golden Mouth, immagini del mondo glitterato del gossip e del perenne cabaret dei protagonisti del mondo dello spettacolo.

Il Divano Bocca è ora un pezzo di design divenuto parte della Storia; presente all’esposizione permanente della Triennale di Milano come al MoMA di New York. E come potrebbe essere altrimenti?

Dalla “Parigina” del Palazzo di Cnosso, rappresentante una principessa minoica dal trucco acceso, a Cleopatra, alle più moderne bellezze del Cinema e della Televisione, la promessa di un bacio è sempre stata parte della Storia dell’umanità.

Lo stesso Claudio Luti, alla guida di Kartell, afferma che la collezione Ghost, disegnata da Starck, - ossia la serie di sedie in policarbonato trasparente e colorato - rappresenta una rivoluzione del mondo del design portandovi il concetto delle trasparenze con 150 mila pezzi prodotti l’anno.

Essendo un prodotto industriale, realizzato in larghi numeri, il rapporto qualità prezzo che offre Kartell è sempre il risultato vincente e garantisce un design “democratico”, molto apprezzato in questo momento di crisi internazionale.

Le Ghost sono le prime sedie al mondo ad essere completamente trasparenti, unendo ad un design essenziale una struttura di eccezionale resistenza e straordinaria impalpabilità delle linee.

Grazie ad un’attenta e meticolosa ricerca dei nuovi materiali, antigraffio e antiurto, la genialità di Starck riesce ancora una volta a combinare leggerezza, solidità e stile in un unico oggetto, e alla portata di tutti.

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Energia solare ed energia elettrica Costi e durata di un impianto fotovoltaico GUIDA AL FOTOVOLTAICO a cura di SOLAR GLOBE

quanto costa

Cos’è l’energia fotovoltaica OTTOBRE - NOVEMBRE

Il costo “chiavi in mano” per una installazione standard* di un sistema è circa 3.000 euro (IVA al 10% esclusa) per ogni kWp d’impianto.

La maggior parte del costo è dovuta all’investimento in materiali, di cui i moduli rappresentano la percentuale più alta.

Per impianti di piccola taglia (fino a 20 kWp) il costo complessivo può essere stimato in via orientativa moltiplicando la potenza dell’impianto per il costo a chilowatt di picco sopra indicato.

I componenti principali di un impianto DICEMBRE - GENNAIO 2012 Dove installare l’impianto fotovoltaico FEBBRAIO - MARZO 2012 Quanta energia produce l’impianto APRILE - MAGGIO 2012 Costo e durata GIUGNO - LUGLIO 2012 incentivi e conto energia agosTO - settembre 2012 Rendita e ritorno dell’investimento ottobre - novembre 2012

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* Valore indicativo da verificare a seguito di un sopralluogo/preventivo di un installatore specializzato.

circa 3.000 euro per ogni kWp

materiali e tecnologie

IL CICLO DI VITA

COSTI e manutenzioni simili

La vita utile di un impianto fotovoltaico è almeno pari a 25 anni.

Considerando separatamente i componenti più rilevanti si verifica che: i moduli hanno una durata di vita da 25 a 30 anni, con una diminuzione delle prestazioni energetiche inferiore al 20%. Generalmente la garanzia fornita dai produttori sul mantenimento di tali prestazioni arriva a coprire 25 anni; gli inverter, apparecchi ad elevata tecnologia, hanno una durata nel tempo abbastanza lunga, ma generalmente inferiore a quella dei moduli; il loro costo è peraltro assai contenuto.

Una corretta preventivazione può esser fatta solamente a valle di un sopralluogo che valuti accuratamente le caratteristiche del sito d’installazione.

Un impianto fotovoltaico è un sistema completamente modulare, e la sostituzione di un qualsiasi componente è generalmente facile e veloce, a condizione che questa sostituzione sia prevista nella fase di progetto.

Questo perché il costo può variare, a seconda che l’installazione avvenga a terra, su fabbricati nuovi o già esistenti, che la posa sia in sovrapposizione o integrazione della copertura, che si debbano sostenere spese per i permessi di costruzione, allacciamento alla rete, cavi che coprano grandi distanze (pannelli-inverter e inverter-quadro utente), utilizzo di attrezzature durante il montaggio (gru, impalcature).

Il costo annuo di manutenzione è in generale trascurabile, normalmente nelle analisi economiche si stima inferiore all’1% del costo d’impianto, da conteggiare sull’intera vita.

In tale stima sono compresi gli eventuali costi di manutenzione straordinaria, dovuti alla riparazione o sostituzione di qualche componente dell’impianto.

Il costo di esercizio dipende dalla taglia dell’impianto. Per impianti con potenza fino a 20 kWp è limitato al canone annuo da pagare alla società elettrica per l’installazione e la gestione dei sistemi di misura dell’energia prodotta ed immessa in rete.

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La scala: funzionale, pratica e nobilita l’ambiente La scala è un elemento determinante per dare carattere ad un ambiente.

Un dettaglio estetico che si sviluppa in senso spazio-volumetrico, che si snoda tridimensionalmente nella casa, quindi la disegna, la scolpisce e talvolta ne diventa il punto di richiamo dell’occhio del visitatore.

La scala riflette ed integra l’ambiente che la circonda mantenendo la funzione primaria di salita e discesa in modo agevole e sicuro e proprio per questa ragione che la sua progettazione diventa impegnativa.

Sono molte le variabili da considerare per progettare una nuova scala, non solo lo spazio a disposizione (in particolare quello di accesso e quello di sbarco), ma anche le norme tecniche e regolamenti, il carattere scenografico e decorativo che si vuole conferire e i materiali che verrano utilizzati per la realizzazione.

Ricordiamo che una scala è costituita da una “pedata”, ossia la larghezza di un gradino che può variare da 28 a 32 cm, mentre la sua altezza, detta “alzata” è solitamente compresa fra 16 e 18 cm: importante è che la pendenza, normalmente variante fra 30° e 37°, sia costante per permettere un percorso più comodo.

Questo rapporto altezza,larghezza e inclinazione è fondamentalmente basato sulla lunghezza del passo medio di una persona comune e sulla velocità normale di un agevole percorso.

Per la sicurezza, la ringhiera e la balaustra devono essere alte almeno cm 110 cm e fra le colonnine non ci devono essere più di di 10 cm di spazio libero.

E se la scala si prolunga per più di 15 alzate, deve avere un pianerottolo di sosta. Nel caso di una scala lineare esiste la possibilità di usufruire la spazio sottostante allestendolo e arredandolo in modo personalizzato ottenendo dei vani capienti, porta TV o librerie talvolta vestite di ante lineari e in perfetta sintonia con l’atmosfera dell’ambiente.

La realizzazione di una scala, che sia artigianale, perciò a misura con l’intervento manuale per le accurate rifiture, o che sia la realizzazione di un oggetto di design con l’ulilizzo di vari materiali, legno, vetro, acciaio e giochi di alzatepedate, costituisce comunque una perfetta sintesi fra estetica e funzionalità.

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materiali e tecnologie

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SMART GRID In ingegneria elettronica e delle telecomunicazioni una smart grid è una rete di informazione che affianca la rete di distribuzione elettrica e gestisce la rete elettrica in maniera “intelligente” sotto vari aspetti o funzionalità ovvero in maniera efficiente per la distribuzione di energia elettrica evitando sprechi energetici, sovraccarichi e cadute di tensione elettrica. Tutto ciò avviene attraverso un sistema fortemente ottimizzato per il trasporto e diffusione della stessa, dove gli eventuali surplus di energia di alcune zone vengono redistribuiti, in modo dinamico ed in tempo reale, in altre aree oppure regolando costantemente il dispacciamento tra centrali di autoproduzione elettrica delle rete di distribuzione con le centrali elettriche della rete di trasmissione.

Un sistema elettrico tradizionale è costituito da centrali di produzione, trasformatori, linee di trasmissione (AT) e di distribuzione (MT e BT) per trasportare energia elettrica dai luoghi di produzione a quelli di consumo.

Le centrali elettriche sono tenute sotto controllo in modo da adeguare costantemente la produzione alla richiesta di energia elettrica (equilibrio dinamico tra produzione e consumo).

Negli ultimi anni la situazione è cambiata con la presenza, sempre più massiccia, di impianti di produzione da fonti rinnovabili (fotovoltaico, eolico, cogenerazione), i quali producono quando c’è disponibilità della fonte di energia primaria e sono, quindi, fuori controllo (fatta salva una minima capacità di previsione della produzione, ma ancora poco affidabile). In alcune zone della rete e per alcuni periodi di tempo, l’energia prodotta e non consumata localmente si può trasmettere in senso inverso a quello tradizionale, cioè risalire dalla bassa tensione verso la media tensione e dalla media tensione verso l’alta tensione (inversione di flusso).

La generazione diffusa ha quindi stravolto lo schema classico di distribuzione di energia elettrica e posto nuovi problemi la cui soluzione passa attraverso un controllo e comando degli impianti di generazione diffusa tramite l’invio di segnali (rete intelligente o smart grid). Oltre alla gestione della generazione diffusa sul territorio, le smart grid consentiranno anche numerose altre funzioni interessanti come, per esempio: l’invio di segnali di prezzo per favorire la risposta della domanda; il controllo intelligente dei carichi elettrici (in particolare, delle infrastrutture di ricarica dei veicoli elettrici); il controllo e la gestione dei (futuri) sistemi di accumulo, ecc.

I problemi principali sono essenzialmente tre:

• formazione di un’isola indesiderata; • stabilità del sistema elettrico nazionale; • aumento della tensione e distacco del generatore (regolazione

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Via Pasubio, 69 36033 Isola Vicentina (VI) Tel. 0444 977959 Fax 0444 1833660 cazzola.stefano@e4a.it

Cazzola Stefano

della tensione)

L’Autorità per l’Energia Elettrica ed il Gas è recentemente intervenuta per avviare a soluzione i problemi più urgenti, mediante la delibera 84/2012/R/EEL la quale ha coinvolto anche i soggetti responsabili degli impianti di produzione.

materiali e tecnologie

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impianTi eleTTrici induSTriali Impianti fotovoltaici Progettazione e installazione di impianti elettrici industriali Automazione cicli produttivi industriali Verifiche strumentali delle reti elettriche Impianti di aspirazione centralizzata in ambiente industriale Impianti d’allarme contro l’incendio Reti strutturate per la trasmissione dati Siistemi di videocontrollo e acquisizione dati

impianTi eleTTrici civili Impianti fotovoltaici Progettazione e installazioe di impianti elettrici civili Impianti di condizionamento aria Impianti domotici Automazione cancelli e aperture in genere Impianti di aspirazione centralizzata in ambiente civile Impianti per la ricezione del segnale TV terrestre Impianti per la ricezione del segnale TV satellitare

Sede legale: Via Pasubio, 69 36033 Isola Vicentina (VI) Sede operativa: Via Pasubio, 69 36033 Isola Vicentina (VI) Tel. +39 0444 977959 Fax +39 0444 1833660 email: cazzola.stefano@e4a.it

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L’eleganza ha un colore solo, il bianco È il colore della neve ma anche simbolo di purezza, luce, freschezza.

In casa regala una raffinata eleganza.

È luminoso ma in verità è senza tinta. Innocuo e neutrale solo all’apparenza, in realtà nasconde una volontà forte e decisa, in alcuni casi addirittura “una scelta impattante e aggressiva”.

Di tendenza nell’arredamento, il bianco è uno di quei colori - anche se in realtà è acromatico - che pur dividendo designer, architetti e stilisti riesce a essere una chiave di lettura in ogni occasione.

Colore trasformista per eccellenza, casual e grintoso. Una “Casa in bianco” dove oggetti tra loro molto diversi convivono armoniosamente creando un equilibrio composito, cadenzato dal giustapporsi del monocromatismo bianco con i rimanenti componenti dell’arredo.

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soluzioni di arredo

Certo, il total white è poco adatto per una casa dove vivono dei bambini, ma i nuovi materiali, che richiedono una minima manutenzione, oltre ai tessuti antimacchia, consentono di goderne non solo il fascino ma anche di sfruttarne la capacità di raddoppiare la luminosità di un ambiente e di allargarne visivamente i volumi. Una cucina tutta bianca sembrerà sicuramente più spaziosa e un candido divano dalle linee morbide avrà un aspetto incredibilmente soffice.

Se anche le pareti sono bianche, un armadio incolore potrà mimetizzarsi facilmente, soprattutto se scelto con ante scorrevoli e prive di maniglie. L’algida neutralità di questo “colore non colore” non vi stancherà mai e, quando avrete voglia di cambiare atmosfera, vi basterà vivacizzarlo con tende e cuscini coloratissimi.

Per un buon risultato bisogna riservare una grande attenzione ai materiali e giocare sapientemente sulla lucentezza di un marmo o di una laccatura, sull’opacità di un laminato o di una tinteggiatura, sulla materialità di un tessuto ruvido, sulla preziosità di un damasco monocroma, sulla delicatezza di un merletto o di un lino ricamato.

Una tinta speciale e controversa. Una “summa”, per sua stessa natura, non solo di significati ma anche - più concretamente - di tutti i principali toni che l’occhio umano riesce a cogliere. Un non colore che aumenta la percezione dei volumi, al contrario del compagno e rivale nero che sembra rendere più piccole le superfici e dà un senso di leggerezza.

Per usarlo come unico colore richiede molta attenzione: può essere estremamente elegante e rivelare una forte personalità, ma può facilmente risultare banale.

Non tutti l’apprezzano.

Se, da un lato, gli stilisti lo propongono come colore di tendenza, dall’altro, il bianco nell’arredamento, viene considerato spesso troppo freddo e difficile da mantenere pulito.

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IL TELEFONO... ma quanto ci costi!!!

Tutti i giorni i vari operatori telefonici ci tartassano con nuove, diverse e miracolose proposte di contratto per la casa, l’azienda o per i cellulari ma… come districarsi in questa giungla di tariffe?

IMPORTANTE… FARCI I CONTI IN TASCA: Ebbene sì, dovremmo imparare a valutare bene l’uso che facciamo del telefono, che tipo di chiamate, quanto durano, quante sono e verso chi (verso cellulari, rete fissa, estero, sms, etc.), leggendo accuratamente la bolletta telefonica.

In questo modo i dati che ne traiamo possono rivelare costi inopportuni, canoni inutili che probabilmente con un altro operatore telefonico non pagheremmo; per esempio potremmo ricaricare il telefonino anche 4 – 5 volte al mese e quindi converrebbe fare un abbonamento o, ancora, spese per la linea fissa che con altri operatori non si avrebbero.

Quindi… ogni tanto dedicare un po’ di tempo a questo, ci conviene (magari prima della scadenza del contratto).

CHE TIPO DI CONTRATTO? Ora che abbiamo fatto i conti, con in mano dei dati certi, possiamo informarci presso i vari operatori. Uno degli errori più comuni è rispondere alla chiamata dell’operatore ed accettare subito la proposta considerandola allettante (magari perché ci regalano il telefonino).

NON FATELO MAI! Le agenzie di vendita (call center) accreditate dell’ operatore guadagnano un “GETTONE” (un compenso) per ogni contratto quindi può capitare che alcune (le più spregiudicate) vi promettano cose che non possono garantire!

Fatevi rilasciare SEMPRE una proposta scritta! È buona norma anche se l’operatore insiste per chiudere subito la contrattazione (magari dicendovi che la promo scade domani) prendere tempo e farsi rilasciare qualcosa di scritto (un’e-mail, un depliant ) con l’ intestazione dello stesso. In questo modo per qualsiasi eventuale contestazione non dovreste aver problemi.

Via Aeroporti, 34 - 36030 Rettorgole di Caldogno (VI) Tel. 0444 987168 Fax 0444 986518 www.fonia.org

FONIA S.R.L.

materiali e tecnologie

METTERE A CONFRONTO LE PROPOSTE A questo punto se abbiamo raccolto sufficiente materiale dedichiamoci al confronto.

Leggete sempre le parole minuscole!!!

Le parole piccole possono nascondere cose poco simpatiche (oppure no ma meglio leggerle) tipo… scadenze del contratto molto lunghe, scatti alla risposta, tariffazioni minime etc… vagliatele bene.

Se siamo stati bravi nella valutazione da ora inizia il risparmio, spesso anche significativamente, nell’ ordine di qualche centinaia o anche migliaia di euro l’ anno.

Se la stima dei costi risulta impegnativa e complessa da valutare come ad esempio nel caso di un azienda dove le linee telefoniche ed i cellulari sono molti, ci si può rivolgere ad un consulente esterno del settore (possibilmente imparziale) come la nostra azienda che offre anche questo tipo di servizio.

Bertoldo Alberto Responsabile IT Fonia srl

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tecnologie per comunicare

FONIA È: FONIA È: È: FONIA

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LAMPADA FORTUNY Una lanterna magica su nuovi spazi e mondi

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designer e design Quando immaginiamo il futuro, è curioso notare come spesso le nostre idee ritornino a forme già esplorate, che sempre finiscono per identificarsi, in una sorta di “percezione collettiva del tempo che verrà”, con altre immagini già sperimentate da artisti e creativi. Gli artisti, si sa, vedono il futuro e vedono il divino. E uno di essi, inoltre tra i più lungimiranti nel tradurre in materia le sue intuizioni, fu Mariano Fortuny. Catalano, nato a Granada nel 1871, morto a Venezia nel 1949, Mariano Fortuny y Madrazo fu un designer, pittore, fotografo e scenografo tra i più famosi della Belle Epoque.

Capace di innovare e compenetrare le varie forme artistiche, mantenendo nel contempo la loro capacità di suggestione e di relazione con l’antico e l’autoriale, Mariano Fortuny firmò arazzi e vestiti, lampade e scenografie di alto livello. Ancora oggi, il suo nome rimane celeberrimo nella città di Venezia, celebrato dal famoso Museo Fortuny (sua abitazione veneziana, oggi dimora storica nella quale è stato ricostruito l’ambiente in cui viveva) e dalla tuttora attiva fabbrica di tessuti e lampade Fortuny, all’isola della Giudecca.

Mariano Fortuny però non si limitò a trarre ispirazione dall’antico; fu anche ispiratore del moderno. Affascinato dall’invenzione della luce elettrica, applicò le nuove scoperte scientifiche nei suoi studi di scenotecnica e di design. E, probabilmente, da tale fascinazione nacque anche la lampada Fortuny. La lampada, complemento d’illuminazione da terra, è composta da una struttura semiovale che ha la caratteristica innovativa di fare non da paralume, ma da superficie riflettente. Infatti, la lampadina è rivolta in essa verso l’interno. L’impianto della lampada Fortuny è realizzato in acciaio, mentre il paralume (o l’anti-paralume) è tessuto in cotone. Il fatto che la parte in stoffa, più che riparare, sia un grande riflettore e nel contempo “capsula avvolgente” dei fasci luminosi, ha permesso alla Fortuny di presentarsi come un meraviglioso ibrido fra la fiducia nel futuro e una creatrice di atmosfere ormai andate.

La prima struttura, datata 1907, era in nero con la stoffa dipinta a motivi orientaleggianti, in puro stile Liberty; ma ad oggi, tre anni dopo il suo centesimo compleanno, conta vari cambi d’abito. In beige, in bianco e argento (re-intitolata “Century” dalla casa Pallucco, che ha curato questa versione), e in molte diverse rifiniture. Quello che ancora colpisce, della lampada Fortuny, è il suo perfetto equilibrio fra le esigenze del mondo contemporaneo e l’appartenenza ad un’epoce più romantica. Adatta ad ambienti pubblici e privati, Fortuny permette all’occhio di scivolare su di essa e attraverso essa, eppure non si fa dimenticare. Un’eccezionale intuizione di illuminotecnica teatrale applicata al mondo esterno.

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Ed. Flaccovio:

Il progetto dell’involucro in legno Il legno in architettura torna ad assumere anche in Italia un ruolo sempre più significativo anche nella progettazione degli elementi strutturali dell’edificio. Il volume offre un accurato apparato di spiegazioni tecniche e dettagli corredato dai più importanti e recenti esempi di costruzioni in legno.

Già da parecchi anni abbiamo avuto modo di riscontrare quasi ovunque nel nostro territorio quanto fossero precarie le condizioni di conservazione delle finiture ornamentali esterne. Abbiamo avvertito quindi l’urgenza di documentare e di far conoscere questa situazione. Così è nata l’idea di realizzare i bozzetti policromi di edifici decorati.

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Il lavoro di rilevamento, iniziato molti anni fa, non sempre è stato facile; innanzitutto a motivo dei disagi incontrati per accedere alle superfici murarie da esaminare, collocate spesso in posizioni assai disagevoli e raggiungibili soltanto con l’ausilio di scale. Non poche difficoltà ha riservato la lettura della decorazione pittorica ridotta talvolta ad esigue tracce riconoscibili a fatica e con colori appena percettibili, prossimi a scomparire sotto l’azione delle intemperie. Nonostante le lacune ci sembra che il materiale raccolto ed elaborato offra nel suo complesso una documentazione non disprezzabile e componga una messe di informazioni utili per i futuri, si spera, restauri.

Per ogni edificio abbiamo proceduto ad una rilevazione diretta e meticolosa di tutta la superficie muraria esterna, per giungere alla formazione di un disegno in scala ridotta, dove abbiamo avuto cura di riportare tutte le tracce ancora leggibili di decorazioni e di figure, registrando i colori ed eventuali particolarità caratteristiche dell’intonaco.

La seconda fase del lavoro per l’elaborazione dei bozzetti è consistita nel rilievo prospettico di ogni edificio allo scopo di riportare in scala, il paramento decorativo risultante dalla restituzione effettuata.

Il prospetto, completato con le sue decorazioni, è stato disegnato su carta in “lucido”, da cui si è ricavata la copia eliografica. Sulla copia così ottenuta sono state dipinte le decorazioni con colori acquarello, riproducendo il disegno ed i colori originali.

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Per richiedere copie del libro rivolgersi a:

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GIGON GUYER 2001-2011 Il seguito del volume con copertina grigia che ha reso famoso lo studio svizzero dalla più che ventennale esperienza. Lineare e particolarmente accurata la loro architettura pienamente espressa dal libro di 600 pagine ricco di foto e particolari.

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ITALIARCHITETTURA 6 L’ultimo volume della prestigiosa collana curata da PRESTINENZA PUGLISI raccoglie trenta opere realizzate all’estero da progettisti italiani corredate da splendide foto e dettagli costruttivi; una qualificata testimonianza del valore della nostra architettura. Fra gli altri CUCINELLA, FUKSAS, LISSONI, DE LUCCHI...

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Lo studio di Lubiana diretto dallo sloveno MATIJA BEVK, classe 1972, e dal serbo VASA J. PEROVìC, nato a Belgrado nel 1965, si propone con forte personalità nel panorama dell’architettura contemporanea. Nei loro progetti, prevalentemente in campo residenziale, i materiali tradizionali come vetro e legno si coniugano perfettamente con le linee dettate dall’uso del calcestruzzo e dell’acciaio.

In occasione della mostra in corso a MERANO ARTE un accurato repertorio delle ultime realizzazioni (2006-2012) in una regione in cui l’architettura esprime il meglio attraverso l’uso dei materiali tradizionali e delle tecniche più evolute. Apparato fotografico di grande effetto con foto in bianco e nero e piante degli edifici in rosso nella prima parte; splendide foto a colori nella seconda.

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Franco Albini Philip Johnson Carlo Scarpa Luigi Moretti Isidore Kahn Scharoun Alvar Aalto Giuseppe Samonà Louis Alberto Sartoris Piero Bottoni Mario Ridolfi Giuseppe Terragni Aldo Rossi Peter Einsenman Nicola Pagliata Michael Graves Hans Hollein Richard Meier Norman Foster Frank Owen Gehry Arata Isozaki Alessandro Mendini Imre Makovecz Meinhard von Gerkan Renzo Piano Augusto Romano Burelli Ricardo Bofill Robert A.M. Stern Tadao Ando Franco Purini Emilio Ambasz Francesco Cellini Christian de Portzamparc Jean Nouvel Léon Krier Bruno Minardi Demetri Porphyrios Paolo Zermani Otto Wagner Charles Moore Frei Otto Ricardo Porro Robert Venturi Oswald Mathias Ungers Roberto Gabetti e Aimaro Isola Gio Ponti

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