por Catalina Paredes Anabal贸n Leslie Fern谩ndez, docente Taller de Producci贸n I Mayo, 2016
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La casa tomada por las rocas: introducción La casa tomada por las rocas nace desde la búsqueda de herencias en la historia familiar que han influenciado de una u otra manera el interés por el arte y la manualidad. Tras esta exploración, aparece mi abuelo, mi papá y mi madre como personajes sumamente relevantes, pues compartiendo el día a día con ellos, desde niña, pude rodearme de sus conocimientos en artesanía, carpintería y su larga lista de inquietudes manuales. Desde ideas como lo heredado, el coleccionismo, la presencia, el tiempo, se aborda a través del volumen en materiales con cierta transparencia, como mica y papel, la construcción de puntas de cuarzos para intervenir variados objetos de vidrio de uso doméstico. ¿Por qué? Mamá trabaja, y suele no estar en casa, pero marca su presencia a través de su colección de rocas regada sobre todos los muebles y repisas; soñando ¿cuánto de demora el vidrio en volver a ser cuarzo? Mucho tiempo, y todo ese lapso es el que ella no está. En resumen… solo es una manera muy larga de expresar todo lo que la extraño.
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Antecedentes visuales Rescato las siguientes fotografías de la caja de memoria, las que no necesariamente señalan a una visualidad en particular, sino más a métodos de trabajo, materiales de interés y a la fuente del coleccionismo y las experiencias de taller.
Mamá ha trabajado una gran variedad de materiales desde que recuerdo. Rescato esta fotografía como evidencia del uso del papel diamante, presente sobre la goma negra frente a la mujer de chaleco blanco, además, como registro del trascendental interés por la manualidad y la manufactura.
La presencia de las rocas en casa es total, sobre las repisas, los muebles, los esquineros, en el marco de las ventanas, en el patio, entre las plantas. No es una colección formal, ni ordenada ni vitrificada, es una colección que comparte la habitabilidad de la casa, que se integra con la decoración y con los objetos de uso diario, que está a la mano, a la vista.
El Tata y mi papá han trabajado incontables veces en construcción juntos, no solo levantando casas, sino muebles, rejas, portones, etc. Rescato del afán por el volumen y la materialización de objetos, las experiencias de taller y los conocimientos en varias disciplinas.
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Desde hace poco, luego que las rocas poblaron la casa, la curiosidad por conocerlas con más profundidad fue en aumento. Temáticamente, puedo relacionar con la casa tomada por las rocas dos ejercicios anteriores, uno informal de fotografía y otro académico de pintura.
Como mi madre tiene un local donde comercializa rocas, pensamos en fotografiarlas para hacer publicidad de la mercancía. Rápidamente, la fotografía se alejó un poco del objetivo publicitario y volcó más a la abstracción, a la captura de las texturas y los colores para visibilizar pequeños puntos de interés, muchas veces pasados por alto.
A raíz de las fotografías, desarrollé una serie de cuatro pinturas para el electivo homónimo, colocando los colores y las texturas de las rocas como elemento de principal valor. El reto hoy en día es otro, valorar la forma y la estructura de las puntas de cuarzo. 7
Concepción de la idea visual .
La idea se concibe a partir de la exageración de la metáfora inicial, del dejar huella a través de la colección, de marcar la presencia, de mamá cristalizando todo lo que toca, mientras que paralelamente habla de un tiempo no humano, largo, inmenso, el que se toma la Tierra (la madre) en componer las rocas y los minerales. En el primero boceto se presenta un vaso de vidrio infectado con cristales de cuarzo, algunos tan pequeños en consideración de la escala que parece ficción, pero ésta es la propuesta en general, intervenir con módulos volumétricos objetos de vidrio de uso doméstico.
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Inicialmente se consideraron los siguientes materiales: •Micas transparente y opaca, de diferentes grosores. •Agorex •Bolsas plásticas •Papel diamante •Hilo de pescar •Cristales chinos brillantes. •10 objetos de vidrio de uso cotidiano, entre los cuales habría vasos, jarros, fuentes, etc.
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Exploraci贸n de campo .
Fig.1 10
Fig. 1. Cuarzos maestros: diccionario. De cuarzosmaestros.blogspot.com
Fig.2. Acumulaciones de Yayoi Kusama
•La figura 1 son puntas de cuarzo naturales, la del fondo pulida, la acostada en bruto. •La figura 2 presenta una variedad de terminaciones que puede tomar la punta de cuarzo. •La figura 3 es la visualidad referente para los objetos intervenidos con las puntas de cuarzo, acumuladas y dirigidas en varias direcciones, uno de los objetivos es que su disposición presente cierta organicidad a pesar de lo rígido y geométrico de sus estructuras. 11
Punta de cuarzo referencial durante todo el proceso
Para abordar el volumen, el primer paso fue construir un molde. El primer intento consistió en traspasar las medidas y ángulos al papel, lo que no resultó debido a lo chico y lo suave del modelo
El segundo intento consistió en estampar las caras, escanear, ampliar e imprimir un molde.
Figuración visual Exploración con mica.
Al traspasar a la mica el molde escaneado y plegarla, se descartó, primero, la forma de construir el molde por inexacto, la mica plegada por su curvatura y el agorex como pegamento por verse mal 12
En un segundo momento, el molde se construyó a partir de fórmulas matemáticas. Primero se intento construir una punta con todas sus caras regulares, tres pentágonos iguales con 120 grados de ángulo superior y tres triángulos de igual medidas, pero la punta quedaba con muy poca altura.
Insistiendo con las fórmulas matemáticas, al achicar el ángulo superior de las caras grandes de las puntas a 100 grados y construirlas dentro de esos límites fue posible dar con una forma similar a la del modelo.
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A partir del primer molde exitoso, se construyeron 3 puntas, una en cada tipo de mica: transparente delgada, transparente gruesa y opaca. El pegado se realizĂł con cinta de embalaje transparente, intentado dar cierta “riqueza de superficieâ€?.
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Para texturizar el interior y que no se viese como un objeto vacío, a las puntas se les introdujo bolsa plástica y diferentes trozos de micas pasados por el calor; el calor funde ´los plásticos y se tornan orgánicos y curvos, movimiento que no da el simple modelado con las manos. 15
I Maqueta de la visualidad del proyecto M贸dulo de mica instalado sobre bandeja de vidrio, con relleno de bolsa pl谩stica, hilo y cristales, adherido con silicona blanca.
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Antes de aplicar las correcciones consideradas en la tutoría, como lijar la mica opaca para añadir textura, rellenarla muy bien con bolsa, descargar la cinta de embalaje que realzaba demasiado el carácter precario de la obra, o probar construir con vidrio, que podría ser más fácil de cortar, reconsideré otro material que solo se había pensado para el relleno o la textura: el papel diamante, recurso que mamá trabajo durante mucho tiempo.
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Figuración visual Exploración con papel diamante
Los aprendizajes que dejó el trabajo con mica, sobretodo en el ámbito constructivo, se aplican en el estudio de la mica; es más, hay técnicas que sí pueden aplicarse al papel, como el doblado y el pegado con adhesivo universal, aunque también posee sus propias complicaciones, como cierta dificultad para expresar rigidez y peso. Para comenzar, el papel se texturizó sobándolo sobre una pared con acabado rugoso, lo que imprimió pequeños puntos y círculos aleatorios sobre toda la superficie. Simple, rápido y visualmente satisface toda necesidad de representación de las nebulosas formadas dentro de los cristales.
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El molde se redujo en partes para tener que pegar menos caras, los lados se pegaron mediante solapas, dejando aletas en ambas partes de contacto y de a poco el tamaño se fue reduciendo para que los volúmenes tuvieran mayor relación con los objetos a intervenir.
Si bien, las terminaciones aún no son inmaculadas, con práctica constante se irán perfeccionando, ya que el papel tiene las cualidades necesarias para un acabado bastante rígido y certero.
Eso sí, el punzón puntiagudo para marcar fino los moldes en el papel y la pinza para ayudar en el pegado de las solapas en las piezas pequeñas , son herramientas estrictamente necesarias.
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II Maqueta de la visualidad del proyecto M贸dulo de papel diamante texturizado.
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Planeamiento Carta Gantt.
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Mes Semana D铆a
Mayo I
II
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Junio IV
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VI
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VIII
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Selecci贸n de objetos de vidrio Acervo de im谩genes de rocas Bocetos previos Desarrollo de moldes Texturizar papel Marcar
Cortar Pegar Armar objetos Montaje Publicaci贸n 25
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