Estrategias Urbanas

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%STRATEGIAS 5RBANAS -ODERNAS * À\Ê Ê Àµ°Ê >Ê >LÀ i >Ê-> Û>` ÀÊ À } Þi

!,$/ 2/33) !NÉLISIS PRESERVACIØN ANALOGÓA Y RENOVACIØN LAS AVENTURAS DE TIPOLOGÓAS EN LA CIUDAD CONTEMPORÉNEA

DAS A SU ESTRUCTURA DIRIGIÏNDOSE HACIA LA ESENCIA PARA LOGRAR QUE EL CIUDADANO PARTICIPE Y SE VINCULE CON LA CIUDAD Y CON SU GENTE

2ELACIØN ENTRE TEORÓA Y TRABAJO CONSTRUIDO

%L MONUMENTO LA ESENCIA

%STE ANÉLISIS SE BASA FUNDAMENTALMENTE EN LAS RELACIONES QUE EXISTEN ENTRE LAS TEORÓAS DE !LDO 2OSSI Y SUS OBRAS ARQUITECTØNICAS PARA PODER COMPRENDER A FONDO LAS VERDADERAS INTENCIONES DE SU ARQUITECTURA #ABE DESTACAR QUE OBJETIVOS VÉLIDOS DIRIGIDOS AL MEJORAMIENTO DE NUESTRO ENTORNO Y A LA APROXI MACIØN DE LA SOCIEDAD HACIA LA ARQUITECTURA NO NECESARIAMENTE SON PUESTOS EN PRÉCTICA El CAZMENTE 3E DEBE INTENTAR LOGRAR UNA CONVERGENCIA DE AMBOS CAMPOS FUNDAMENTALES EN EL DISE×O ARQUITECTØNICO

! 2OSSI LE HA INTERESADO LA BÞSQUEDA DE LA VERDAD QUE ES LA ÞNICA BASE DE LA TÏCNICA Y LA BELLEZA PARA PODER CREAR %L DESTINO DE LA COLECTIVIDAD SE EXPRESA CON ELEMENTOS PERMANENTES DEl NIDOS POR UNA FORMA QUE SUPONE EL CON CEPTO DE MONUMENTO URBANO 2OSSI SE×ALA LA DIALÏCTICA ENTRE LOS ELEMENTOS PRIMARIOS MONUMENTOS Y LAS ÉREAS RESIDENCIALES %STOS ADEMÉS DE TENER UN VALOR SIGNIl CATIVO Y REPRESENTATIVO COMO SÓMBOLO Y ESENCIA SON PUNTOS l JOS DE LA DINÉMICA URBANA Y GENERADORES DE UN ENTORNO

3US TEORÓAS DEl NEN UNA ALTERNATIVA ARQUITECTØNICA QUE INTENTAN COMBATIR LA DRAMÉTICA SITUACIØN INm UENCIADA POR EL MOVIMIENTO MODERNO %L SALTO ENTRE DOS ÏPOCAS DE MUCHA ACTIVIDAD POLÓTICA SOCIAL ECONØMICA ETC LOS A×OS Y LOS INDUCE A LAS NUEVAS GENERACIONES A MIRAR CRÓTICAMENTE A LA HERENCIA DEL MOVIMIENTO MODERNO Y SU ELECCIØN ANTI HISTORICISTA 3URGE UNA REm EXIØN DE LA HISTORIA ASUMIENDO UNA VERDADERA Y PROPIA UNIDAD DE MEDIDA ,A NUEVA ARQUITECTURA ITALIANA CONSTRUYE CON SU ANÉLISIS UN PROCESO DE hCLARIl CACIØNv DEl NIDA COMO 4ENDENCIA QUE CONSISTÓA PRINCIPALMENTE EN LA ELIMINACIØN DE LOS ERRORES TRANSFORMANDO EL CONOCIMIENTO EN UN ANÉLISIS HISTØRICO FORMAL !L CREER EN UNA ÏTICA SOCIAL SE SIENTEN COMPROMETIDOS CON LA VIDA Y LA ESPERANZA 3US PROYECTOS INTENTAN REPRESENTAR LOS VALORES PERMANENTES DE LA ARQUITEC TURA URBANA 3E TOMAN EN CUENTA ASPECTOS COMO LA ESTRECHA RELACIØN CON LA HISTORIA LA PRIORIDAD DE LOS ESTUDIOS URBANOS LA RELACIØN ENTRE TIPOLOGÓA EDILICIA Y MORFOLOGÓA URBANA LO MONUMENTAL Y LA IMPORTANCIA DE LA FORMA %N

2OSSI PUBLICA EL LIBRO h!RQUITECTURA DE LA #IUDADv QUE LLEGØ A SER EL ÞNICO PUNTO DE REFERENCIA PARA REDESCUBRIR ESTUDIAR Y ANALIZAR LA CIUDAD %L UTILIZØ SU PROPIO ANÉLISIS COMO HERRAMIENTA PARA DISE×AR

,A MEMORIA LA ANALOGÓA

,A DEl NICIØN DE LOS SIGUIENTES CONCEPTOS LA CIUDAD LOS MONUMENTOS LA ME MORIA LOS ELEMENTOS EL TIPO Y LA FORMA ASUMEN UN SIGNIl CADO ESPECIAL EN LA ARQUITECTURA DE !LDO 2OSSI ,A CIUDAD LA COLECTIVIDAD ,A CIUDAD EMERGE DE LA ARQUITECTURA REm EJANDO LOS CONTRASTES DE VIDA ENTRE LO PARTICULAR Y LO UNIVERSAL LO INDIVIDUAL Y LO COLECTIVO LO PÞBLICO Y LO PRIVADO %STA ADQUIERE CONCIENCIA Y MEMORIA MIENTRAS CRECE SOBRE SI MISMA A LO LARGO DEL TIEMPO 2OSSI INTENTA RECONOCER Y PROYECTAR LAS PARTES ORGÉNICAMENTE INTEGRA

,OS ELEMENTOS PERMANENTES COLABORAN A RECOBRAR LA MEMORIA DE UNA CIUDAD

INm UYENTES EN LA ARQUITECTURA 2OSSI ESTRUCTURØ SU TRABAJO SOBRE ELEMENTOS HIS TØRICOS CAPACES DE EVOCAR Y TRASCENDER LOS PARADIGMAS ARBITRARIOS RACIONALES %L PUNTO DE TRÉNSITO ENTRE LA HISTORIA Y EL PROYECTO SE PUEDE RESUMIR POR ANALOGÓA %L TRANSPORTAR ELEMENTOS CON SIMPLES DESPLAZAMIENTOS AMPLIANDO

VARIANDO Y SUSTITUYENDO FUNCIONES REm EJA UNA HISTORIA VIVA INDIFERENTE A LAS REFERENCIAS DE TIEMPO Y DE LUGAR 4RASLADAR NO ES LO MISMO QUE REPETIR 4RAS LADAR PERMITE TRANSFORMAR AÞN MANTENIENDO UNA CONEXIØN CONSTANTE CON LA HISTORIA ,A ANALOGÓA PERMITE UN CONSTANTE CAMBIO MANTENIENDO LA ESENCIA %L TIPO ,A TIPOLOGÓA RESULTA SER PARA 2OSSI LA ESENCIA %S UNA HERRAMIENTA ANALÓTICA Y BASE RACIONAL PARA UN PROCESO DE DISE×O DE TRANSFORMACIØN ,A ARQUITECTURA OFRECE POTENCIALMENTE LA MÉXIMA LIBERTAD DISTRIBUTIVA O FUNCIONAL MIENTRAS QUE LA TIPOLOGÓA EVIDENCIA Y CARACTERIZA LOS PUNTOS l JOS COLECTIVOS 2OSSI TOMA COMO REFERENCIA LAS TRANSFORMACIONES DE LOS ANl TEATROS ,A FORMA COMPOSICIØN Y FUNCIØN 2OSSI SE×ALA QUE LA FUNCIØN ES SIMPLEMENTE UN JUSTIl CANTE QUE OBSTACULIZA UN ANÉLISIS DE LO REAL LA FORMA %STA ES IDENTIl CADA COMO ELEMENTO PERMANENTE CAPAZ DE RESISTIR CAMBIO DE FUNCIONES QUE PUEDEN LLEGAR A MODIl CAR HASTA EL MATERIAL DE LA EDIl CACIØN ,AS FORMAS COMO FRAGMENTOS DE LA CIUDAD SE CARAC TERIZAN EN EL TIEMPO POR MEDIO DE LOS ACONTECIMIENTOS QUE LAS HAN CREADO EN EL CURSO HISTØRICO DE LA CIUDAD

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2OSSI PLANTEA LA SIMPLIl CACIØN Y RAREFACCIØN FORMAL NO SOLO COMO RESULTADO DE UN ANÉLISIS HISTØRICO FORMAL SINO TAMBIÏN DE SU CONCEPTO DE MONUMENTO %STE NO SØLO SE CARACTERIZA POR LA EXTENSIØN DE LA PLANTA LA ELEVACIØN DE LAS MASAS LA SOLIDEZ DE LA CONSTRUCCIØN LA SIMETRÓA Y PROPORCIONES SINO QUE EXIGE SIMPLICIDAD Y COMPACIDAD DE LA FORMA DIRIGIDA A EXPRESARSE INTELIGIBLE Y RACIO NALMENTE COMO ESTÓMULO DE UNA IDEA FUNDAMENTAL

-ANEJA EL ESPACIO DE REPRESENTACIØN COMO LA REPRESENTACIØN DEL ESPACIO 3E ACERCA AL TEATRO REPRESENTADO A TRAVÏS DE LA CIUDAD Y SU HISTORIA ,A ICONOGRAFÓA 2OSSIANA PUEDE IDENTIl CARSE COMO UNA ESCENOGRAFÓA EN SU MUNDO TEATRAL %L VE LAS COSAS A DISTANCIA LA MISMA DISTANCIA QUE UNO CONTEMPLA EL TEATRO

VIENDO LA ARQUITECTURA COMO EL ÞNICO ESCENARIO AUTÏNTICO ,OS PROTAGONISTAS DE ÏSTE TEATRO SON AQUELLAS PERSONAS A QUIENES LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA A DADO VIDA 2OSSI INTENTA REm EJAR SUS TEORÓAS EN LA PRÉCTICA MEDIANTE NUEVAS FORMAS LLENAS DE VITALIDAD #ONl ADO RECONOCE LA IMAGEN COMO NECESIDAD DE LA AUTÏNTICA REALIDAD Y PIENSA QUE LA FORMA Y LA APARIENCIA DE UN FRAGMENTO NO DEBE SER CAMBIADO PARA QUE SIRVA COMO PREVISIØN A SER APLICADO EN LA CIUDAD FUTURA %STOS FRAGMENTOS DEBEN SER RESGUARDADOS CON AFECTO AL REPRESENTAR UN RE CUERDO 3U ARQUITECTURA BUSCA LA UNIDAD MEDIANTE LA REPETICIØN DE ELEMENTOS

FORMAS Y COMBINACIONES DE ALUCINANTES COLORES HACIA UNA CIUDAD BELLA ORDE NADA Y RICA POR LA VARIEDAD DE SUS ESPACIOS 3IN EMBARGO MUCHAS VECES HAY QUE CUESTIONARSE zQUÏ ES LO QUE LOS ARQUITEC TOS REALMENTE REm EJAN CON UNA OBRA ARQUITECTØNICA ,A ARQUITECTURA NO DEBE SER VISTA SIMPLEMENTE COMO UN ESCENARIO SINO COMO UN ELEMENTO COMPLETO QUE ORDENA EL ESPACIO RESPONDE A UNAS LEYES NATURALES QUE CONDICIONA SU CONTEXTO Y BRINDA UNA SOLUCIØN A UN PROBLEMA ESPECÓl CO PLANTEADO POR LA SOCIEDAD -IENTRAS SE LA VISUALICE SIMPLEMENTE COMO APARENCIA hDETRÉS DE UNA MÉSCARAv DEJA DE SER SINCERA Y DIFÓCILMENTE ASEQUIBLE HACIA LOS DEMÉS !L PARECER EXISTEN CONTRADICCIONES EN LAS TEORÓAS PLANTEADAS POR 2OSSI Y SUS OBRAS POSTERIORES .O SE HA PODIDO DESCUBRIR AQUELLO QUE HA INTENTADO TRANS MITIR 2OSSI SIMPLEMENTE AL VER SU OBRA ! PESAR DE HABER SIDO UNO DE LOS ES CRITORES MÉS SENSIBLE Y CONSIDERADO CON LA CIUDAD SU TRABAJO SE LE HA CALIl CADO COMO EXCESIVAMENTE FUERTE E INHUMANO %L HA PERFECCIONADO UN REPERTORIO LIMITADO Y PERSONALIZADO PONIENDO A UN LADO SU AUSTERIDAD FORMANDO INCI DENTES BROMISTAS MEDIANTE ELEMENTOS DE COLORES INTENSOS Y LOGRANDO QUE

SUS EDIl CIOS SE VEAN COMO SI ESTUVIESEN CONSTRUIDOS CON ,EGOS GIGANTES LOS CUALES EXPRESAN UN KITCH POST MODERNISTA ABSOLUTO 3U ARQUITECTURA HA SIDO CRITICADA COMO UN NUEVO ECLECTICISMO FUERTEMENTE ANCLADO A LOS MASS MEDIA Y AL MERCADO DE LA IMAGEN SU l LOSOFÓA HA SIDO LASTIMOSAMENTE PERMEABLE A LAS MODAS DEL MOMENTO 3US PROYECTOS POSTERIORES DEMUESTRAN SER MÉS UNA PREOCUPACIØN FORMAL O DE IMAGEN QUE UN REm EJO DE ESENCIA O SENTIMIENTO 4ALVEZ EL ORIGEN DE SUS IDEAS SOCIALES SE HAN PERDIDO 2OSSI INCLUSO SE DA CUENTA DE SUS ERRORES Y JUSTIl CA SUS PROYECTOS Al RMANDO QUE LA OBRA DEL HOMBRE SIEMPRE ES EFÓMERA

TANTO SI ES DESTRUIDA POR EL CAPRICHO Y LA ARBITRARIEDAD DE LOS POLÓTICOS COMO SI SE VUELVE NATURALEZA A TRAVÏS DEL TIEMPO *USTAMENTE AL BUSCAR UNA ANALOGÓA ADECUADA UNO INTENTA RESCATAR LAS SENSACIO NES DEL ESPACIO QUE HA SIDO CAPAZ DE GENERAR UN ACONTECIMIENTO POSITIVO EN SU ENTORNO 3E TIENE QUE CONOCER LA MEJOR MANERA DE APLICAR UN URBANISMO QUIRÞRGICO PARA SABER HASTA DONDE INTERVENIR PARA LOGRAR LA m UIDEZ DEL ESPACIO ,OS CONCEPTOS DE 2OSSI LASTIMOSAMENTE HAN SIDO TRASLADADOS LITERALMENTE A SUS PROYECTOS ,AS TEORÓAS DEBEN SER VISUALIZADAS RACIONALMENTE SIN NECESIDAD DE UN LETRERO 3I LO REAL ES LA FORMA ÏSTA ES l NALMENTE EL RESULTADO REAL DE TODOS LOS FUNDA MENTOS TEØRICOS Y LA QUE PERMITE JUZGAR ,A ARQUITECTURA DEBE SER CAPAZ DE ADAPTARSE A NUESTRO TIEMPO A LAS NUEVAS CONDICIONES DE VIDA NUEVOS PRO CESOS INDUSTRIALES Y NUEVAS VENTAJAS CULTURALES IDENTIl CANDO NUEVAS FORMAS PERMANENTES Y VÉLIDAS ORIENTADAS HACIA EL HUMANISMO ,A ARQUITECTURA ES UNA MANERA DE VIVIR h1UE QUEDA AHORA DE AQUELLOS ARTISTAS QUE PENSARON QUE PODÓAN PROYECTAR LA REALIDAD PRIVADA Y PERSONAL DE SU PROPIA CONCIENCIA HACIA EL MUNDO EXTERIOR

SUS GESTOS MÉS INMEDIATOS Y AUTOMÉTICOS ,A SENSIBILIDAD MODERNA HA SIDO DESCRITA COMO RESULTADO DE LA TRANSFORMACIØN SUFRIDA POR EL HOMBRE MIENTRAS ÏL DENEGØ EL VALOR DE CUALQUIER EXPERIENCIA A PARTE DE LO ESTRICTAMENTE PERSO NAL ,A SITUACIØN ACTUAL VA MÉS ALLÉ DE LO ESTRICTAMENTE PERSONAL Y PRIVADO %XIS TE UNA NOSTALGIA DOLOROSA EN UNA ARQUITECTURA QUE EXPRESA LAS INSTITUCIONES QUE PERMITEN LA VIDA DEL HOMBRE EN LA SOCIEDAD UNA ARQUITECTURA QUE PUEDE SER UNA VEZ MÉS UNA DISCIPLINA PÞBLICA Y UNIVERSAL v 2AFAEL -ONEO