CRIMEN Y CASTIGO PLAGIO, COPIA, HOMENAJE E INSPIRACIÓN EN EL CAMPO DEL DISEÑO ARGENTINO ¿Existe un punto de partida para lograr un diseño propio y original? ¿Dónde empieza la imitación? ¿Hasta dónde llega una inspiración? Las preguntas enfrentan a los profesionales del diseño a un tema álgido y encienden un controversial debate. Con silencios cómplices, sin griteríos, las reexiones acerca de los derechos de autor, las fuentes de inspiración, los homenajes y el libre uso se han instalado en la variopinta comunidad del diseño. El tema está planteado, hay mucho por recorrer.
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DE LA INSPIRACIÓN AL PLAGIO A veces el plagio artístico alcanza el estatus de crimen perfecto: si no se descubre no existe. Y tiene otra ventaja importante (para el mal, me refiero), puede exponerse delante de todo el mundo sin que se advierta que se trata de un crimen. ¿Por qué? Porque es una obra de arte, y si la obra es genuina traerá consigo la suficiente porción de belleza como para que nadie se detenga a indagar sobre la autoría. Tiene lógica, el crimen fue cometido contra el autor, no contra la obra. En cambio, el crimen perfecto clásico (asesinato, robo, etc.) suele notarse a simple vista, lo que falta más bien es dar con el autor. Es decir, un asesinado está asesinado y nadie lo duda, lo que no se sabe es quién lo
asesinó (caso emblemático: Jack el Destripador), pero en el plagio artístico el crimen, una vez consumado, queda oculto, impune, a tal punto que se confunde con la originalidad. Y no sólo eso, el falso autor será felicitado públicamente, al revés del asesino o ladrón, que de vez en cuando hasta termina preso. Lo interesante en los casos de plagio artístico que son descubiertos es que el ladrón se defiende igual que un criminal común: “No me di cuenta”, “No quise ir tan lejos”, “Jamás tuve esa intención”, “Empezó como un juego”. Una de las peores excusas en el robo literario es la de la intertextualidad, la cita, la paráfrasis. Sólo alguien que robó descaradamente es capaz de
apelar a una mentira tan patética, ni siquiera a los posmodernos se les cree semejante patraña. Charles Manson, que yo recuerde, nunca dijo que asesinó a una Sharon Tate embarazada para emular el salvajismo de antiguos tapices que recreaban a los niños asesinados por Herodes, por ejemplo.
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EL DÍA QUE BARRANQUITAS TUVO CAMPEÓN MUNDIAL La vida es siempre una oportunidad. Tal vez con esa máxima del costumbrismo la existencia se convierte en un reto minuto a minuto. Y eso lo comprendió muy bien el santafecino Carlos Monzón, quien siendo el quinto de 13 hijos de papá Roque y mamá Amelia y viendo las carencias en la mesa, decidió a los golpes labrarse un destino. Desde el día de su llegada al mundo, el 7 de agosto de 1942, “La fiera” se quiso devorar a todo lo que se le atravesara en el camino. Y comenzó muy niño (pibe), con trabajos diversos a colaborar con el sustento.4 Fue repartidor de aguas, lechero, vendedor de diarios al tiempo que ya se interesaba por el
boxeo. Entonces, ingresó a los gimnasios para participar en la liga local amateur. Su primer combate fue el 2 de octubre de 1959y el último, antes de pasar al profesionalismo, el 12 de diciembre de 1962 como boxeador en la categoría medio mediano. Monzón media 1.79 cm. Su principal entrenador fue Amílcar Brusa quien murió el 27 de octubre de 2011, Cuando lo conoció, tenía siete peleas como aficionado y había perdido dos, con don Amílcar hizo 80 peleas más como amateur. De la mano de Brusa hizo su debut como profesional en 1963 y pierde en tres oportunidades. Otra vez a punta de golpes la vida le tenía guardada una buena sorpresa.
El 7 de noviembre de 1970. Se proclama campeón del mundo tras derrotar a Benvenutti en Roma. Su camino siempre marcado por el desorden y desenfreno es castigado en el año 73, La fiera recibe un balazo de su novia Beatriz. Trazando así una línea de violencia con sus parejas que se extendió a su tórrido romance con la vedette Susana Giménez con quien compartió sus viajes, su mundo europeo y su dinero.
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