A'. B. 1. •-
UBICAGION
EN El.
CONTEXTO HISTORICO-CUT/l'lJRAT
.•
He poa.mes ah.niar ea el .stuai. ael quehao.r arquitectlnic. ae una per ••naliaa' a.terminala, sino tenemes bien .n clara toaes
108
facter.s extr!n ••ces
t
que influyen tanta en su momento a. f.rmaci&n come as! tambi'n aurante
1 •.-
m nt. ae su actuaci&n prafesional, 114m ••e a aiobes factor •• ' pel!~io ••,
.0.-
nlmicos, .eciale., culturale., en suma a la oasm.visiln a. la Ip.oa. Olviaarn •• a•• s•• c.naicí.nante., al .f.otuar un c.rt. en un ••••nt. a.t.rmina •• , n •• ll.var!a a realizar un aa'lisi. paroial, '.t••• •• vista s.lam.nt. artístico,
a•••e un pu.te
i•• cian•• , e. o.nsecuencia, la arquitectura
ae la r.aliaal, y .i entenae••s a la arquitectura
0••• una
.xpr••iln s.oial
~.l m.mento, aicha s.paraoiln •• 1 arte y la oultura ••• ll.var!a, c.m. iij. anterierment., a una visil. paroial ae la r.a1i.al exiet.nt •• Para ubicarn.e .n el cont.xt. '.nde e. instala Al.janir. Bustill., or•• que teniríames, primeram.nt., que rementam.s mente a la época 11b.ral, ya que ní~
un p.ce
.As
atr4a,
.As preciea-
quelacer se aa a. un aia para el e-
tre ein. que ee el resultaa. ae un procese que casi siempre oemiensa ce•• ucha antelaci'n. y aeotamos la épeoa liberal, p.rque a partir ae la llamala "generaoiln ••1 C"') C'I
.....•
r,..... """
'80" s. proauce, 1
que M.Buschlazze aenomina "la separaciln a. la vieja
cen la nueva Argentiaa"(l), dtuaci&n
que
S8
prolenga hasta muy .ntr~e
.1
LU o
:z:
0>-
sigle XX. Eviaente.ante, 'ste es un oaso muy particular, ye pienee que e.
:X:I-
r.aliaaa es el dnice en nuestra historia en aona •••
:X:LU U .....• LU O
pueae señalar un certe
ce:éñ 00 LU O:::;¡ LU O' Cl
tan terminante entre aistintas &poca •• y este o.rte .e pr.auc. c.n la r.v.luoi'» .el '80 que pone fin al perí •••••
organizaci'n naoi.nal o.m la pre-
.i.enoia ae1 general Julie Argentine R.ca. La aooiln •• la generaci'n a.l 80 s. pu.a. resumir .n un .e••e •• transt.rmaoi'n tatal ••1 pais, ayu.aa. '.t. por aooi.nes a. tipe p.lítico (f••eralisaoi'n .e Buen.s Aires, conquista ae1 aesierte, atribut.s ae s.b.ran!a) y ie tipo eoanlmio. (atraooi'n ae capitales europee. y su partioipaoil •• n la .00
.mía nacie al, inmigraoi'n) que ian oe•• resultaae una .eso.ntra1isa-
oila ecen6mica a.opttn.ese una pol~tioa libar.l que ante,en. la tuerza .e la eo.n.mía a l.s etre. val.res .e la viaa.
._
-. ---~ _--.-
...
...
----------'"---~.~------~------ - _. ---'.~~-t
ec
el
/F
~--------------- --~~-~-~--~~--~~~~~~--~~--~---------------------------A.-B.2. La olase dirigente instalada por aquellos años, se empeñ& en la nosaoiéll de nuestro orlge. h1sp4nioo, mejor dicho do nuestra "barbario rural" (cea& que ain h y ostamoa soportandO), para lo cual so ~d' de la Inm1graol&. en el atáa do
oon el :tomellto
odlfioar la composioI6n 4e nuestra pobla-
ei&•• Esto produoo, cemo os l'gtoo, un prooeso do transoulturaoi&. ao nuestra eultu.a nacional, que siguo, alternativaaonto,
on dotriment
las pautas .aglo-
S&8 o franoos&8, do acuerdo al ori«o. do los oapitalos eooalmioo ••••
aooir,
01 pro«reso vieno do HUropa, ,.para aooodeJ!ta Cl h.q q.e ouropoisar al pals, ,. el l••a de osta oampaña os "traer la HUropa a Amérioa". '-das ostas transf.~oiones,
esta .anera de ver el muado que ao illStltuyo
en osa 'pooa dan oomo resul~ado arqu1teot6nloo uaa sub11maoid. 40 los .imbe.los 014s10GS,c1eb:l.c1o a que el ar10 o."taba relegaCle por la ao't1nc1&4 eoo.IIdea, y oomo eOllsoouonoia de ello so adoptan formas quo sfmbolisen &rden J' poc1er, trac1uoi'nc1oaoen eeleo't101s.os~ tanto 4e origen ao&4'-10e coao do ortgea h1s'torielS1:&. lIlB'to cambio propugnac1o, c1e "Cipo social, OUl1:ural,.pollt10o ,. eOOIl'm1co, promuoyo la rup~a
COIlIlues"tropasad. hisp61io • os d.eoir que ahora 01 oontro
ost4 en EUropa, m&s preoisamente
en la )ranoia Borb&nioa, ,.nuestro illt.rior
se oonvierte 40 allí Oll mis, on 01 exterior. ~1',.....
~ ~
z
0>-
~ ~ ~~
-ec (ñ o o LW a..
~~
A prilloipios do sig1
se siguen las d1reoti vas europoas, aparooiondo
Wl
0-
eleotieis •• de tipo modornlata basado ea los lo.guajes foraales (el artaouveau belga, del jugeusti] alem«n, del modernismo oatalin, oto., y 80 advierte oada vez
JDÚI,
la ditere.oia entre las dos Argentinas. uaa, :tiel a
Iluestro aoervo cultural, ojemplifieada por 01 interior n
aloanzado por las
«randes reformas ejecutadas, y la otra, mirando hacia Ji}¡ropa"oomo uaa provinoia de la misma. P.rmediando los años '20 existe~ tres lineas prinoipales en el espectro &rqui10ct&nlco
naoiODalr + linea academieleta.
como herenoia del ecleotioismo
de la 'poca liberal, y donde su cu~tor máxime es Alejandro Chrie'tophersen. + linea nacionalista.
representada por la tniequed.ade
A.B.3. nuestras raices hispanoamericanas elviiaias, y cuyes representantes .4%i.ea sen Martin Neel en arquitectura y Ricarie Gutierrez en literatura. + 1i_ea racienalistal la cual te.ía au apey•••
la r.-
cientemente creaia revista "Nuestra Arquitectura", y a Prebj,aoh c•••e au prim.r iifus.r (2). H~
que señalar que t.ias .stas c.rrientes, el .oleoticia ••• eiemista,
la
.xpresi'n .aoi.nalista y la «'.esis ••1 mevimi ••t. m.'.rae, fuer.n 'e~arre~ llaaas fuera •• la eiuoaoi'n eficial y en ieterainaaas elftea, y .4a oe.e inioiativas yereenalea, pero .uaca oe•• una oabal tema 'e ce.ciencia 'el .e••ente hist'rioe. O sea que en resumi'as cuentas la arquitectura s. cebij' baje el signo 'el eclectioism. hasta el añe 1930, y .entre .e ~ich. ecleoticis•• el lii.ras«. era ••tenta •• , sin .u.a, p.r l. b.rb'nic. franc's c.mo 1e¡!tim••••• 1••• 1 tipo liberal, y aae••ás p.rqu. 'ee'e la mitaa ••1 si~l. 11 hasta las prim.rae i'caias ••1 sigle XX la influencia •• la.arquitectura efioial franc.sa es tan ~an_e
que era asooia.a al «ran ~st.,
o.nvirti'n'.s. así •• la nu.va
arquitectura clásica. Durante este .oleoticism., la oaraoterfstioa fun_amental •• la actuaoi'n pr.feeional se remitía a la .lección .e un .stil., -si era franc's y b.rb'~ic. m.jor- , y a la aotuaoi'n s.bre iicho .etil. se~
los gust.s _.1 comit••te
•• el arquitect •• A partir .el año '20 .1 eoleoticis •• t.ma un gire hacia el pint.resquism., representa •• n. ya por estilos monum.ntal.s, si•• p.r o.rrientes v.rn'oulas .e Ia~laterra, Francia, EEUU, los pais.s n'r'ic.s, .tc, y 1ue«. 'e 1930 p..em.s hablar .e la muerte ••1 eclecticism., aunque igualmente .xisten eje.plos que respenien a sus pautas, 4un fuera •• la "oca. Es ••cir, en sínt.sis, que la 'ltima parte 'el sigle XIX fue '.mina.a p.r la oerriente clasicieta franoesa inspiraia en la arquitectura borb'nioa, y en men.r me.i.a por la .el primer imperi., y al 11e«ar a la ~ltima "ca_a .el sigle se observa ya la influencia .e-.tras corrientes oemo el aoa.e.icisma italiano por ejempl., en una etapa que, con justeza, el arquitecto Federic. Ortiz .enomina .el "alt. eclecnesm.
caracteriza •• PQr una ~a.n-
f
r-------------------~--------------------------------~
A.B.4.
-cliloouencia sin par"'. (3). Lu.«o de esta etapa, y hasta las primeras d'cadas 4e nuestro si«10, s. produo. en auestr. pais 10 que W.P.vaner defini' ~ •.•aúcara8",
bien oomo el "«raa baile
donde apareoe. t••.•s l.s estil s r los tradioiona1es ol48io.s,
l.s olasicistas, l.s !éticos y r.mántio.s, TIldor, Blisabethi aa , Jaoebe •• , Stuart, Oeorpaa,
les re«iona1es tranoesea e ita1ian s, el vasoe, .1 o.le-
nia1 amerioan., el oa,.-ooa, el oa1itomiaRo,
.to •••
aeoir que el "piat.-
resquismo vern'culo tOllaba la pa1abra-. (4). Lue~~
el eo1eotiois •• se oaraoteri.' por •• retom.
a l.s principios 01'-
sio.s, a la arquiteotura austera y mo.umentalist~ Ji:s
en 'stas dos li1timas etapas ü.ae
pod •••s situar la f'i«ura de Alejandro
Basti11., .s deoir, en ua .oleotiois •• de oaraci.r pintor.equieta, .j••plitioad. en sus oas~s de oaapo, en
SUB
resiaenoias veranie«as, en loe O&8O.S
de eetaaoias, 7 en un 80leotiois •• a8 oarAoter .onumentalista
~
••• atio••
•48 altos S8 dan en el Betel Provincial y Casino ae la oiudad ae Mar del Plata, en la s.de central ael Bance Baci6n, 7 el Hot.l C••tiaenialO .ntre otres. Pere n. aebellos ju«ar
een li«ereza su f'i«Ura" o oemo un eol'otico rúa,
ai-
no oemo a UDa persena imbuida de una «ran oonvioc:lcSnen su papel de art~sta,-equivocad. e no-, 7 en el papel salvad.r del art., y o~a
arquiteotu-
ra está al servioio d 1 pensamiento d. la 'pooa, 7 dende sus obras repr.sentan a un determinado status sooial, ya sea personal • oom•• aoi&., 10 C")
..-
C'\I
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UJ o
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Cl O UJ a...
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oua1 neoesitaba de la asooiaoi6n o n los estilos «randes y heroioos, simbólicos y ale«6rices. y es a partir de todas estas oonslderaoione. que vamos a entrar en .1 aa'-
lisls de su .bra, tanto esorl ta oomo oonstruida, sin apartamos
de las
oondioionantes expuestas al oomiens. de esta breve semblanza del entorao sooial y cultural 4e su 'pooa, donde la arquiteotura, a pesar 4e sus aoierto y de sus f'raoas.s, es una parte de nuestra historia y oomo tal a.be.es asumirla, porque oonstit~e
un ant.cede.te inmediato d. la etapa que
rivim.s hoy. ~ r tedo 'sto, n.oesitam.s, antes que nada, oomprender, oo••e pase previo a
_o
o_oo
_ooo
~
::::_:::::._======================_=_==~. A.B.5.
la crítica o al análisis, sin perder de vista la idea" no debe tomarse oomo modelo si.e. como euaeñUza
que la historia
y .vo1uoi6 •• -
JrO'l'AS.
(1). La Arquitectura
ea la Rep«b1ioa Ar«entina 1810-1930 ••• Bbsohias.e.
Ba.enes .liir.a.1971.Mit
ria1 11&0 aaul. p&«.30.
(2). n.cumeatos para una historia de la Arquit.ctura Ar«entlna. Iditoria1 Suama. Buenoa Airea 1980. P&« 147 Y ai«Ui.ntea, ' (3)•.Arqui teotura en la Ar«eati~.
lW.•.•ba. Ba.enea Jires 1980. pa«.124.'
(4).' La Arquitectura del llberalia •• e. la Ar«eatl.a. OrtS.-autterre.LeTa«p-Parera.
lIUterial Sudamerioaaa. :Buenea Urea
1969. pac.126.
A.B.6 . • - BIOGRAFIA.
Al.jaa'r. Bustill •• aoi' ••• sta oapitali .1 18 •• marse •• 1889, hije ••1 '.ot.r J.s' Mlría Bustill. ,.•• a.Ka María Luisa Madere. Sus .stu'i.s seouaaari.s l.. r.alis' e. .1 C.l.«i. 1.'ustrial att. Iraus.,- ••• ae apreB'i' l.s s.or.t •••• albañil. "Pui
UJl
las h.rraaie.tas ••1 earpi.t.re y •• 1
apasi ••••••.• la arquit.otura
t."a lIi vi'a ••• s••
ohio. l.fa
IIUJ'
y
y
••••• figuraba
abs.lu",aa••t.
.iraba liltr.s •.• arqui t.otura, alp-
••• aiairabl.. 0•••• 1 L.taraully e .1 ftUD.t, UJl u.t.rta
l. '.Uqu'
••
~l'.'ite libre •.•• ba-
t••.•• l•• ~ ••ibl.s p.rfil.s ••0 oarpi.t.rfa".(l)
ta«res' •• la .aoulta' •• ei••eias EEaotas~ rr.ioas y Hatura~.s. «raiuJa••••••
arquit.et ••••
1
.a. 1914.
Mi••tra. taat.~ •• 1912, .tra" .ar .1 Pr••i. Aiqui.iei' •••• ce.
UJl
.u. ~asi •••sl la p~.tura, l. ll.va a «a1 S.«ua'. Sal'. Ba01. al •.• ~llas
Art•• ,
aut rr.trat ••,
Ua añ. '.spu's •• r.oibi'., ea 1915, fue ~re.iaa •• u.V&II••t. en .1 Pr••i, Aaquisiei' ••••••
añ., asimis•• fue m••alla ••• re •• la ~
••ioi'. I~
t.raaoi ••al •• Saa Praaoi.ce,. EEUU, .'- tara., •• 1937, •• aac. aer••ter a .tnt Pr.lli. A'qui.ioih
•• la eiu'u
•• Be.art ••
Sus ~rim.ras .bras fuer.. r.alimaaas .n .1 oaa~., .48 pr.oisam ••t. •• e.r•••l n.rr.«e y •• Carhu', 1u.«.~ •• 1918, •• ruioa
•• !b•••• Air•• ouaa-
a. Erae.t. T.raquist l••• e.III1 ••'a la ••ae ••• u banca, y a partir a. es. m.llent•• u tarea profesi.nal s. 'iviai' .ntr. el oaap. y la eiuaai. Sus prinoipales
obras •• 1 e•• junt. a.1 Casi •• y Hot.l Pr.vi.oial ,. llar
••1 Plata (1936), .1 prim.r Hitel Llae-Lla., aestruia. p.r un iRee.'i., y el
8.~'.(1939),
El ~••o. Ba01'. (1936-1955), el a.t.l C••ti••• tal, .1
Mus •• Naoional •• Bellas Artes (1932), la •••••• 1 J.okey Club, ••• mu ••tras 'e su 'e ••••.• l.~ar
uaa arquitectura .ellumental
'e la pre.peri"a" y •.• la ~an'e.a orlaie. lu.~ •••
y
r.pr •••• tativa
'el pai.,- qui.' un •.•s.. ua taat. aaa-
la orisis 'el '30.
Ea la .ayert& •• sus .bras "urbanas" .e p... •• maaifi.st. ..e ~ensaai ••t. ut'~io. s.br. nu.stra truioi'a
supu ••tam ••t. «r.o.lati.a, uai'a al
A.B.7 tesee te orear Wla arqui teotura ar~e.ti.a,
y
.ú prefUJl'aaente,.uaa rasa
ar~e.ti.a. (2). »e.tre te su tr~eoteria
oe.e arquiteote, vastf.iaa per cierte, ••oe.tra-
mes ebraa reali.atas en el extraajere, ce.e per ej~e Bar'. Be-Ker RelQ' •• Bruselas" Nl~oa,
.y
tambih
la resi' ••oia tel
la se'e e. Paris te la
in.•ebiliaria La Praace-u~e.ti.a. Tambi'. se '.stao' en la esoultura, ebtenien.e el primer pre.ie e. el Sal'lt Naoieaal te 1932,
OGn
uaa .soultura '811emiaata "m Peo••
Ori~i.a1",
taabi4. reali.' les pe'estales 'e l.s menu.e.t.. a Julie A.aeea, junte oon el uru~ay.
Zerrilla te Su.
ravaati r.ali.I el ".umente
Martfn,
y
a Arti~ul
jUJltea Guite Y' lI'ie-
a la Baatera en Re.arie.
JUe aiembre fun.at.r te la Secieta' Ce.tral te Arquiteotes~ pr.si •••te tel l.stitut. CUltural Hel••e-Ar~e.ti •• y 'e la Aoat••ia Haoie.al 'e Bellas Artes. A
prilloi.,ie.'e 1982 se le tesi~1
nal t. Ci.noias t.
!U.... Aires,
mi.mbre ••• 1Imere •• la Acat_ia fall.cie.' •••••
1••e añ.,
Haoie-
.1 3 t•••
-
vi ••br •• NOTAS •.
(1). aevista 2 Puates. Jfaye-Juaie te 1982, N\tmere 5, ,'«1aas 80 y si8Uie.t.s. (2)•.Pe.ibilitat.s te \la arquiteotura m.aumental ar«entiJla. li\lsay •• Supl.mente Literarie 'iarte La Vaoil•• Ea.re 1950.
A.B.
E3.
•- TEORIA y OBRA. Para oomenzar el análisis de la teoría de determinado arquiteoto es neoesario, en primer lu«ar, resoatar sus prinoipales pautas aediante el estudio de su abra, ya sea 'sta esorita o oonstruida. Tambi&n podrÍa enoararse a partir de opiniones de orftioos espeoializados, los ouales oar«an 4e intenoionalidad
SUB
oonoeptos de acuerdo a su propia
visi6n de las cosas; oorriendo el ries«o de alejarse, tal vez, del verdadero sentido de las intenoiones del personaje analizad~. La linea divisoria entre ambas posturas es oasi imperoeptible y muohas veoes pasamos de un lado a otro de la misma dej4ndonos llevar por el apasionamiento. En ai oaso partioular tratar' de haoer equilibrio en dioha l1nea, liN1t'-dome, en 'ste punte, a estableoer ouales fueron los puntos destaoables del pensamiento del arquiteoto Alejandro :!ustillo, dejando para aás adelante el anAlisis del mismo, aoompañado ae mis oonolusiones partioulares. Ea primer 1u«ar debemos oomprender el aloanoe de la personalidad de Busti110' el mismo no puade oonsiderarse s610 oomo un arquiteoto preooupado por los problemas de su profesi6n, sino que tambi'n incursion6 en las artes p1~tio&S, pintura y esoultura. Como muestra de ello POd"OB
aenoionar la
infinidad de premios que, oomo pintor, aoumul' ante. de dedioarse por e.taro a la arquiteotura, oomo esoultor podemos notar que una esoultura suya denominada "1Il PeoadG Ori~nal": obtuvo el primer pr8lllioen el Sal&. Iaoional de 1932. y
'sta posioi~. de creador-artista-arquiteoto,
estA sustentada en ua pen-
s••iento sintetizade por una vivencia personal y en perpetua vi«enoia, y que
S&
refiere a la bellesa, la oua1, en su opini~., e. el "fuadamente y
e.enoia aotriz ae todo cuanto existe". (1). Come P1at~., oreyó que la belleza era el resplaador de la verdad, a partir 4e lo oual desarroll' su oonoepoi6n .el artista, •• deoir 4e '1 ai.me, basada en la interpretaoi~n de las
OOS&8
de la naturaleza y del arte,
en donde situa a la belleza, y que·tiene oomo misi6n la de "traduoir" esos aensajes en un len««aje acoesible a ~
semejantes.
A.B.9. Esta creencia que el artista es casi como un semi-dios, ,.que posee el poder de captaoi&. sensible que otros destraoiadamente
.0 tienen,
subordiaa
a la arquitectura, que es un arte~ a la mera funoi'. de expresar la personalidad del artista, evitaado oonsiderar, de este _odo, los caraoteres sooiales de la arquiteotura, as! como los t'cnioo., y s'10 te.er ea cuenta 1.. aspectos figurativos y est'ticos de la mi~a. T esa subordinaoi6. se manifiesta ouande atiraa que el artista oon las foraas "ha.oe lo que le conviene y le p1aoo" (2), y al otorearles oste payel secundario, se autoriBa a esce«erlaa .e cualquier lugar eeosr~ice t••poral. Leames 'ste I
•••••
nes pol!tioas conti~raa
y
ni las ideolo«Ías reli«iesaa, .i las oo.cepci.-
el oo.tenido eso.cial de la obra de arte. So. e-
llos contenidos aleatories ,. circunstanciales, nada _~ •••i! verdadero senti o, el que deti.e la condici6n est'tioa de la obra y haoe a su «'.esis, es la expresi& •• e la personalidad del artista, cen t 40 10 que iap1ioa de humano, de vivo, 4e universal, y la expresi6. 4el alma del artista supoae, adem4a, una capacidad. y uaa afstioa imp1fcitas en la obra,. ea
8U
oontenido de be1le.a •••" (3). Despu's 40 'sto notar_os
que 01 arte, la belle.a ideal, fuere. lugares
oomuaes que lley' !Ustillo a 10 1ar«0 de toda su vida, siendo la _'dula" de sus pensamientos. Pere dicho pens~iento
se mueve _~
en oonceptos abs-
tractos, morales,. psiool&gioosl be1lema-verdad-bien-ori«inalidad-autenticidad, no teniendo en cuenta las otras interpretaciones que aacen al momento de «estaci&n de una obra de arte, de connotaciones sociales, como 10 es la arquitectura, ,. dichos conceptos 10 mantienen m4a a1l' de la realidad, respondiendo solamente a lo que capta sensitivaaente como oreadorartista. Esta ooncepci6n del arte como experiencia individual tiene un punto de contacto con las teorlas de K.f1ed1er, esboBadas a114 por el año 1881, y donde se establece que el arte verdadero s6lo puede encontrar su propia realiBaci6n en personalidades aisladas. Tambi'n enoontramos u. antecedente de estas ideas en el fi16soto napolitano ~,Creoe, quien reivindica el oar'cter intuitiye del arte, criticand
J
r------------------------------------------------------
A.B.10.
cualquier p08ible intr0aisi~n de ~rden racional o práotioo. y
para afirmar el paralelo expuesto, basta oen oitar un púrato
el!lor1to
por el arquitect •.ltustillol "Ahora. resulta que la verdad de las
OOS&8
e8
.48 importaate, y tiene prioridad, sobre la bellesa de las oesas. T el vulgo, o sea la m~orfa
de l~s hombres, se dedioa y 80 habitua por esa
r.-&a, a pensar las cesas antes que a sentir1as •••" (.). IWidenteaente, antopone la ospiritualidad al saber, definiendo asi ua oi010
4e aotuaoi~n del hombre basad. en sentir-ponear-obrar,
si~pre
tenie.-
do como norte, o sea oomo prinoipio y fi. d. todal!llas oosas, a la belle••' «aloo oontaot. del hombro oon Di8s. Ve1viendo al papol del artista, !astil10 reoonooe la existenoia de una dualidad del arte (5). Dmalidad expresada por el oonteni4. y la expresil., o aea el fin y el medie, y donde el oontenido e. oonsidera4o
00.0
un absolute, .ia interfereaoias Ae faotor.s de tipo sooial, pelttioe, h1st6rioo, oto,. pero quo si at'eotan a la fOl"lla..Ambu rentan-ua
ua14a'-
que a veoes os ooatradiotoria y que, ea su opini&., es s.,arable
el
pens..tonte. Ahora bien, si atribuimes a la be1lo.a el papel de oenteaid.e esenoial do tod.·, .i ad.a'-s de eso oensider •••• que el &100
ca~•.•d.e "traduoir"
la belle.a a las fOl"lla.es el artista, y que '1 es 01 áaloo oapas Ae oaptar el mensaje, oe.oluimos e. que el ialoG oo.promiso Ael artista es para 08n '1 mismo" oen su conoien oia,._porque los otros oompromisos son relativos 7 transitorios, reoonooiendo sol •••• te la iutonoi'. hOar•.•. a 4e 1•• cosu
oreadas, oo. e sin oomprondse.
Si les valores son oonsiderados relativos, iapuros, la a4opoi~. Ae oaraotert.tioas
espeoiales, 8 mejor dioho e._oiale.,- .e ot¡ou tradJ.oi•.••
• e. (ea espeoial las «recolatl.u
'7 sU
derivadas), está a
lUl
,eque&
pa-
••• I
Ooi.oident ••ente oon lo expuesto anter101"llente,resulta ooherente o•• eea linea de pensami.nto, su tendenoia a la .e-pol~ioa,
claraaente expre-
sada en el si«'118.t. PÚTat.1 "Por oso y. prefiero no discutir, dejar que ll~an sus oosas los d.ú
.~ .. - -~.-
y Aacer yo 1••• 'u,
.. ....,
..-,
~
cen .is «WIt.. 7 .1s 01'1-
,------------------------------------------------------n101'1es •.Le que yo produsoa ser4 aut'ntioaaente
aro,
f
A. B. 11.
ooa lIis deteotos '7
mis oualidad.es." (6). ~del1t ••ente ne podemes jUB«ar
la teería .el arquiteoto Eustillo, sil1e
e. bajo una oono.,01&11 fi10s6fioa, •• ebra esorita _o .e re4uoe a uaa exp110aci6_ 4e .u manera de kaoer arquitectura, sine que es•• as ~ea~ ua 41sours. fi10.'fioe sobre le que es la est't1ca, su or!«en 7 .u ap11oaoi~. a todos los &rdenes del oomportaaiente humaao. tra4uoiia en una variedad de preceptos .orales. "F
es por e11. que la est'tloa, para '1, es filesot!a, ya ql e oOllebie.
apUJlta Garoía Merente (1.), la filosot!a 08.8i.te ea oonsiderar ~al.res 4esde un punto te vista uaiversal y totalitario. 11 .etodo f110s'fi08 aplioado, o ejeroitado por !ustille tie.e su .e40lo en la filosofía 4e Bar«eo., es deoir que tema el .&to •• iatuitivo, direot.,< donde el ebjet. 4e dioha intuioi6_ n•• s sensiblo a l•• s811tl, dos, es dooir una intuioi4n espiritual, la oual es real y •• otiya, •• ejor dicho, •• toma el objete para ieseatrañar lo quo os, sine l. que va.le, el valor del misme. 8i_tetisande, la intuioi'D ap1ioad.a par !astill
es ••otiya, e.t4 llena
de místioa y de te. Y e.e tipo ie intuioi6., puesta de a••ifiesto en sus esoritos, oo.fluye en un ooncepto donde se advierte nuevamente la subordinaoi6. de la forma y la aateria, en un sentid
aristet'lioo (8),
a la belleza.> tue«o te este an'lisis de la teoría d.l arquiteoto BDati11e que, oome hem.s viste, se refiere a4& a su visi~n de la vita ante. que a teorías arquiteotlnioas,
tratar' de mo.trar ese pensamiento arquiteot&nioo ha-
oien40 un •.•41isi8 te
S11
ebra en ~enera1.
Como primera lIedida, resultaría oonveniente doteot~
.11
dofinici&R .obre
la arquitootura, oomo pu_to de partida 4e .u quehaoer arquiteotlnioo. "TOdo. sab •••s que la arquiteotura es el arte 4e oOBstruir edif10io. s'lidos, ~~les
.,.acradables".
(9).
Pnes bie_,_ ore. que esta 4ef1nioi6n e. la .íntesis do su aooionar arquflteot&ni08, ese sI, sie.pro subordinado a la idea de belle.a y de «rande-
- - -- .._-_.- ..._.~~
.•...
A.B.12.
-sa .el espíritu. Y para ello EUstillo so nutre, prinoipalmento, io les ostiles que 11 oonsiiora oomo ejemplos .e .10has oualiiaios, y que .e .ea otres que los «reoolatinos y su. ierivaao., situan.o 'stos ~ltimo. a le. ejemplo••
0
la Franoia Berb'nioa.
Croomo. quo la ebra arquitoot'nioa
.0 Bu.tillo
.obería .1viiir.e ea ar-
quiteotura .irfamea, notamente urbaaa, y la arquiteotura rural y .e veranee (ouas
qui.tas, oasoo. ie estanoia y oasas ie veranee). Per Ullla-
io. arquiteotura ie oiu.aa, la inspiraoi'n es en mo.ele. «rie~e8 y borb'nioe., y por el otro. arqViteotura ruraD y io veraneo, la in.,iraoi'n o. arquitecturas vor.'oula •• Luo~o ie ostas brovo. oo.siieracione. provias, y sabien.o queEU.tillo oomienza a haoer arquiteotura iontro .el per!oio .01 liboralis.e
-BU
pri-
mera obra iata aproxi.aiaaonte ie 1915-, poie.os iientificar .us roalisacio.es co. l~s neoostilos ieoaiontes y
.0
con la van~ariia
instalaia por
aquellos años, es .ecir que se enmaroa .entro .e una arquitoctura .e estilo., repre.entativa .01 po.or .e la olaso alta aoomo.aia on las esferas .e po.er, y que .e en~loba, finalmente, en una p.stura eol'ctioa, pero un ecleoticisme .e tipo aoadomioista. Dentro
.0 o.to ooleotici.MO,
lo p~e ••minante (oomo preteronoia
.0 osa
olaso cita.a para la cual oon.truye) e. el m••elo francl. e. su "oca
ola-
sioista, y .on.e el «ran t••a a .esarrollar es la vivienia urbana. Hablamo. expresaio anteriormente que au obma ae divi.e entre la ebra ie ciudad y la .e campo, pues bien, iontre ie la primera cabe, aaiMi.me, e-, tra subdiv1si'.
y
e. la que se refiere a la obra privaia (vivie••ae par-
ticulares y eilfloios .e renta) por una parte, y a la e.ra ,~blica (eitfiole •• e ofioinas, ei1ficies pdblicos efioiales) por etra. aespecte .e 'ata ~ltima, aivertimos el pasaje iesie un primor olasicismo frano'., oomo tuent
.e inspiraci'n, ie .onde toma elementes barrocos
e mo el hecho ie avanzar oon las alas laterale., elementos italianisantes .01 1500 como 81 almoha.il1a.o, los arcos .e medio punte, los fr ntis trian~lares
y ourvos, la ubicact'n y pro,orci'n
.0 les
aventana-
,----------------------------------------------------------'
J
A.B.13.
-mientos, hasta llet;ar a lo que p drtamos llamar como "alto clasioismo" ejempDifica.o por los techos .e fuerte pendiente, el us•••
pilaatraa o
columnas m.numentales, .s .eoir que abarcan m's d. uaa planta, ~e.eraado una sensaoi'n d. monumentali.ad o majestuosidad aoord. oon .1 po••r a s1mbolisar. T••as estas caractertsticas pueden verse .n la se•• del Banco Teraquist (fi~a
i), .n el Hot.l Continental (figura 2), aunque .a .st. oaso ya
se vislumbra una simplificaci'n o stntesis .0 eS.8 p.stula ••s, y que 11.~a a su,.'hima e:x:presi'n.n la sod.. central .01 Banc. d. la Naoi'. Ar~ontiDa (fi~a
3), d..n•• s. manifiesta .sa m.num ••tali.~
ah.ra ~s.r-
vioi. dol .stado. Esa stnteeis .e la que hablibamos ee p.ne en .vid.noia .a el odifici. V.lta (fit;Ura 4), d•••• sintetisa oso co.c.pt. olasicista d. comp.sicil. monum.ntal a travls •• un l.n~aje
que resulta de una abstracci'n do a-
qull, .p.ro .on•• t••• i~alm ••t. o.adyuva a l.~ar
.1 .footo d.s.a",
.s ,
.ooir que se pr ••uc. una d.caataoi'n f.r.al y n. un oambi. do actitud.
Es inter.sant. d.staoar, a p.sar d. las .ifer.ncias d.l teaa arquit.otl.ioo, com. B'i1stiller.suelv •• 1 MuSM do Bellas Artee (fi~a rr.llando un .difioio o~as
5) desa-
proporcio ••s, implantaoil. y .nt.ra. s•• o~
puest.s a l.s ant.ri.rmento oitados, es d.oir baje yo •• un ~an
d.sarr.-
110 l.ngituainal, .n un. torre.o sin .iJl€dn .tr•• dif~:oi. Oll01 lIisllO,y •••• n••• 1 entorao so re.uce a un ~an
ospaoio v.r•• , .ntono,s para .-
vitar la dispersiln del olemento arquit.ct'1l100 frente al obs.rvaa.r orea un f.co do atraooi'n .n el aoces., monumental, a travls d. un plrtico do 4 o.lumnas d'rioas que s.p.rtaa un ••tablaa.nt. rooto, similares a las dol Part.n'. quo sop.rtan, e. oa.bi., un .atablaaento r.ot. oon un fr.ntis triaa~lar. Es .eoir qu., a pesar d. tratar difere.tes temas, e. t••es ell••• 0 ve 01 uso .e la monume.talidad c•• un oar40ter eimb'lioe y d.mi.aato, repros ••t~a
o•• tipol.~as
•• la hist.ria, •• d. la historia pr.pia si.e
'0 la ajena. Con resp.oto a l.s interiores .e esta arquit.otura notaa.s uaa «raa Bim-
,---------------------------------------------------------~ -pliciau,
f
A. B. 14.
y Aasta nes anil1larfues a "ecir uaa craD. a.s_uaes, que •.e
respe_ie, en manera al«Una, a le ex,resaie en sus fachaiaa, a pesar ie le cual se aivierte un cerrecte maneje ae las texturas y ae los .ateriales, le«ranae as! eapacies a«ruablea
aunque simples, y aetaa~s ae uaa
cerrecta properci'. entre sus di.ensienes. een respecte a la erganisaci'n interier, se realiza per .eiie ie una sucesi'n 'e espacies aiyace.t.s, redituanae en una aissinuci'n •• las sup.rfioies iestinaias a la circulaoil. y le«ranie, 'e esta •••• ra, uaa oaliaai espacial aistinta •• la que ae le«rarfa utiliznaie cenecteres .ntre las iifere.tes c'lulas. Y eaa cali'a. eapacial se ace.t4a ••iiante el uso 'e la lus, taaisa'a per medie 'e espaciea 'e aebl. altura cerenaiea por lucernaries. Nea r.ferire.ea ahera a su arquit.ctura para la vivien'a, 'sta pu.'. taabi'n subiivi'irse en una primera etapa, que tiene cerrespon'encia oe. la ebra p«blica, en ien'e ae ••vierte la influencia 'el olasicis.e pri.erise, ce. un fuerte car4cter italianisante 'aae per el uae 'el almeha.ill ••• en lea _ivelea inferierea y el alivianami.nte 'e la facAaia e. su 'esarrelle ascen'e.te, el equilibrie entre llenes y vacfes, la armen!a en la cempeaici'n, el use 'e aroee 'e me.ie punte para entatizar
.e
manera virtual una cierta secterizaci'n 'e la faohaia, la iiviai'n herizontal en niveles estaaces meiiante cornisas ce tfnuas y una tipele«fa iistinta en cua
une 'e e1lee, tambi'n pedémes apreciar UIla "citaciln"
'el me'ele barrece en el mevimient. 'e la lacha'a (Casa Mart!nez 'e Hez, ti~a
6). y enc.ntrames ai••4s el "toque" trancla al incerperar un te-
che mansaraa que sirve 'e coronamiente y que re ••,lasa le que en Italia hubiese siio el remate plane, la "tapa". Dentro)'e esta etapa hay ejemples en 'on'e Bustillo 'eneta una eran 'ev.cf'n al a1te clasicismo tDanC'S representa'e per el use 'e pilastrae menumentales que alteran la horizontaliiu
'e sus primeras ebras, asi-
misme existen ejemples 'on'e ne se recurre a 'ichas pilastras pere s! a la seoterisaciln .e la faohaia en 'pañes .e iimenaienes mayeres, le que
f
r-----------------------------------------------------lleva al misme resultaie
A.B.15. 7
(Casa Partioular y es1u.ie.fi~ras
7
8. Casa
9).
Xarsen~e.fi~ra Ea una se~nia
etapa se haoe una referenoia
ie ese len~aje
re ie uaa manera mis abstraota, mte simplifioaia,
014810e,. pe-
ie la oua1 resulta uaa
iivisi'n ie la fac)aaa ea pañes •• ~anies
iimensienes,
ia a trav's ie ua imperoe~tible
ie la m1s.a, y aoe.,añaia per
.evimiente
iivisi'. aoe.tua-
la apar10i' •• e fuertes eeraisas, aunque 'stas ae oe.stituye. ahera el da10e medie para 1.~ar
esa fr~entaoi'n.
La oeastaate
en la arq~teotura
aivertible
sioa .e oempener
.e Bustill •• s la feraa olá-
la faohaia .el er~anis.e arquiteot'aio.,
sarre1le y remate, p•• i. ohimenea
'ste ~ltime eje.plifioaie
(Caea Arrilla«a.figura
Ha esa simplifioaoi'n,
Daaamente, .e-
~er la mansaria y les ouer-
10).
que maroa el oaaine iel arqujiteot.
sistir' hasta 1e«rar un aiv.l ie abstraooi'n
sustanoial,
Bnst1l",
per-
que para nes.-
tr.s es la ese.oia .e su teroera etapa, en el use .el le.guaj. 01asioi8tal y don ••••
s'le se aivierten sutil.s referenoias
sar.a, el ~pamiente
.e .iveles,
la ~reperoi'n
iaias per la .&a-
ie las ventanas,
eto,
pere que oareoe. ie ese oaráoter oar~ai. que iemi.aba en sus etapas aaterieree ~a
(Casa Jer~e.figura
11. Casa Ooaap ••fi~ra
12. Casa Steraaa.fi-
13).
La er~anizaoi'n
en planta s. basa, auevaae.te,
en aquella suoesi'n ie es-
paoies aiyaoentes
que aot~aa a la manera .e filtr.s, oe stitui.es per
varies vestfbu1.s
y halles que taai~aa la pe.etraoi'.,
mte p~b1ioo a le exolusivalJlelttepriva •• (Plota Tambi' •• etam.s que la s1.~lifioaoi'lt le~aia se tras1ata ~eramente
al interier,
oasa Arrill~a.fi~ra
l4l
•• la piel .el e.ifioi.
le que antes era iinamism.
ourvai.s, se transferma
llevaa •• i. l.
en sus lfmites 1i-
ahera en .espa01.s est4tio.s ie límites
bien definia.s 7 pures. Ahera bien, .entre ie esta p.sib1e 01asif10aoi'n
que intentames
rea1i-
~ar, existen aes ejemples que se evaie •• e les olneltes .entre te les ouales se m.v!a la arquitectura su pestura eo1'otioa,
te Bus*ille, y que ne haoe. sine reafirmar
auaque ahera ese eoleotioisme
ne se re.ita a fer-
j
,----------------------------------------------------------' -mas ie la antiguaiai
.0, tel
sino que sa refiere al misDtsimo .ovimionto
cual !hstillo Bumoa so encontr'
T nos reforimos conoretamente, oasa io Viotoria Ooaapo 1930. T iecta.os
(figura 16) y a la
(figura 15), ambas casi io la misMa 'pooa. 1928-
que se rea~irma
esa postura ool'otioa .0
popani.
se retuoe a unos p oes ve14menee
mantenie.ae,
.oier-
ontre sus aiherontes.
a la oasa Fioravanti
bas OBras en "estilo raoional1eta" oo.peeici'n
A.B.16.
en eu interier,
el 8etatiemo,
al preyec~ar
aa-
oome ~al, y e. ieaio la iesJluaoe,..lee oualos ei«'len
la introepeooi'n
y la "s8que-
.&i" ie sus realillacionee oerrientes. Ambes ejemples
no pu ••.•n ser tematos cemo UBa variante
alternativa
toa-
tre i. eu obra ~a que fu.ron realill&ias oen total oposicién y tiscenformitu
.el propio Buetillo,
sentt bastante
y
para ello oitaremes una
pinién euya'l tiMe
mal cen .sa obra, ya que ye era amigo ie Victoria
(Ocaa-
po), pere no tanto cemo para haoor "isparates ••• " (10). Como 4ltimo pu.to ae este anAlisis muy. general .e su ebra, noe que.arta per ver aquella enrolata ecleoticismo quit.ctuaa
.entro io le que el arquitecte
en su fase pintoresquista realizata
(11), y que se r.~iere a la ar-
en Mar "el Plata, Bariloohe y en las oasas ao campo.
Dentro ie la arquitectura
realillaia por la gran mayorta te los arquitec~
tos ie la 'poca, y Buetillo no es precieamente ~altar las reminisoenoiae y es ast como aes~ilan
una excepci'n,
no pottan
vern'culae ••• ae las culturas europeas
ante noeotros
aesie 01 ingl&e o neonormant. con el llamaio
Ortis aenomi.a
(~.
toaa una galerta .e neoe que va.
al neohispinico,
el vasoo, haeta finalizar
"estilo )lar ael P1ata"(12).
No tenemoe que bueoar la neta original en eete tipo "e planteos ya que t aos respona •• a las mismas iireotrioes. pan ae bois fiotioios, iae retiraias,
juego te vo1~menes,
leotura ael interier To'. este 1
ohimeneas,
t.ohaios
asimetrta,
.e fuerte penaiente,
antimonumentalismo,
uso ae materiales
facha-
ae reveetiaiento,
aesae el exteri r, eto.
poi.mes v.r en la Casa Sterman
(fi~a
l7) en uMa varian-
t. ael estilo ingl'ss piedra debaj. y ma.era arriba,en ne (figura 18) y en la Casa Devete
la Caea De11epia-
(figura 19) en el .ás puro estilo ia-
·
-
.
..._- '---
_ ---_._-~~--"_._~-------..
A.B.17 -gl'st al igual que la reeiiencia ie Cichere Pitr' (figura 20), y p•••m.s ver adel1l'sla variante ne.his,¡úli-ca en la caaa ie caa, ••• ra .e Anohorena
(fi~a
la señ.-
21).
y,'t••• eur«e •• la o.no.~oi'n europeizant •• e la imp.rtanoia •• 1 lu«ar •• v.ran •• , c••ei'eraio oomo un e!mb.l •••
etatus, 1. que •••
que
15 .~
uaa mu.stra iel 'eefasaje tr•••nd. entre mur.pa y nuestra ,ais ya que p.r .sa 'p.oa Le Corbuei.r o.nstru!a su Villa Sav.y •••• (?) y que iaüoi.
'el anaoronismo
.xistent., r.sabi •••
.15
~
la "famosa «en.raoi'n 'el
'80". NOTAS. (1). BUsoan'e el Camine. A1.jaaire BUstille. :miiteria1 •• 0'.1965. ,4.gina 10. (2). l••m anterier. ,'«ina 34. (3). l'em aat.ri.r. p~
a 40.
(4). l'e. anterier. p(gina 123. (5).-Diarie La Naoi'n •.Su,lemente Lit,erari•• febrero •• 1955. (6). Buscan •• el Camine. !'em citaie.- ,'«i.a 110. (7). Leoci.n.s sua
Preli.inares 'e Piles.f!a. Garofa Merent •• Eiit.ria1 Le-
1972.
(8). l'e. anterier. ~'«i1'1ae101/105. (9). Diarie La Naoi'a. Suplem.nte Literarie •• n.re •• 1950. (10). aevieta Des Puat.s N'5. Maye-Junie 1982.p'«1na 82. )11). Arquitectura
e. la Ar«entina. Eui.ba.1981. ,4«iaas 124/125.
(12). Deoumente& para una histeria 'e la Arquit.otura Ar«entiaa. Sumaa. ,,«i1'1a8171 y 8i«ui.nt.s.
-------------
_.-
_ ..
~-~ .~-~~~.
~~~.
A. B. 1E3
SEDE r.ENTRAL BANCO TORNQUIST.
FIGURA l. NOtese la creaci'n •• 1 "Pati. ie ~n.r" i. aseenieneia barr.qa, per. ~n 'ste cae. c.dii. al eepacie urbane. Tambi&n se iestaca la iiviei'n iel ~r~anlem. arquitect'nic. en niveles bien iefinii.sl el primere per medie iel almehaiil18ae, 1ue~e per meii. ie las pilaetras m.nimentales en 1ae alas laterales, y la c.re~aoi'n ejemplificaia en el tech •• anearia, para las "nieves ie BUenes Aires •••"
. - -- .- ._~ -=--===:::-.-~-~-::=-~=--.=== A.B.19.
HOTEL CONTINENTAL.
DaDa
.e
FIGURA 2. Una muestra ie la siMplificaci'n 1.s peetulai.e claeicietae, aunque c.n reeabies i. la etapa anteri.r.
• __
.
L_
•••
•
••
__
••
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__
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••
,__
A.B.20
SEDE CENTRAL DEL BANCO DE LA NACION ARGENTINA.
n naD FIGURA
3' Ejespl. sรกxim. iel alta clasiciem., pilaetrae m.n~entalee, teoh.e i. fuerte peniiente, fr.ntie trian~lar e.etenta. p.r c.lumnae j'nioas-oeri.tiae.
\~.
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โ ข.
(1
ยก
;
l'
J
A.B.21.
EDIFICIO VOM'A.
FIGURA 4. Muestra .e
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olasicis ••••
abstracoi' ••
A.B.22.
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES.
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FIGURA 5. Las re~iniscenci&8 ie la civilizaci'n ~ie~a
en su .รกxime esplenier.
A.B.23.
CASA MARTINEZ DE HOZ.
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FIGURA 6. Clasicis.e
•• fuerte raigambre italianizante cen "teques" franc8t!1et!l y barreces.
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A.B.24.
CASA Y ESTUDIO
PARTICULAR.
CASA PARTICULAR.
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FIGURA 8.
lPIGUltA
_
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'0. __
•••
7.
A.B.25.
CASA MARSENGO.
o O
FIGURA 9z
Pilastraa m.num.ntales, eeot.rizaoi'n •• la faoha.a e~ pañ.s .e más •• un ~ivel, e. fi. t•••• 1 repert.rie ol&8iois~a al e.rvici ••• una c1as ••• t.rmina.a.
A.B.26.
CASA ARRILLAGA.
, , :
FIGURA lO. El prec~e
.e simplificaci' •• el lenguaje claeicisia es evi.e.ie, exlstien.e aÚR, la ferma ira.icie.al •• ceNpesici' ••• 1' •• lfioie. bae aa.nt e, .eearrelle y r••a~••
A.B.27
CASA JORGE.
rnrnmrnrnm
mrn m rn m
[J]
rnrnrnrnmm [D. rn rn rn m m FIGURA 11. La ernamentaci'n oar~ata te eus primeras ebrae iesapareoe, apareoienie ee1aaente sutiles reterenoias .e aquel vlaeio1a.e.
A.B.2c3.
CASA OCAMIrol VICTORICA,
IlOlO
BENGOLli:A.
t1Ja n CI 001
[]lDIrlororaDrJIrJ tlL1lDDIrl1t10rlO D[]lDltJIDaDOll1
a DI
,
DI D' FIGURA 12.
t
,
A.B.29. ------
o D D D
t e-ASA STERMAN.
El FIGURA
13.
D
A.B.3D.
PLANTA CASA ARRILLAGA. FIGURA 14.
CASA FIORAVANTI. FIGURA ].6, La iuctibiliid. arquitecte que "i_be saber cualquier ti,e ie ebra".
ie \la aacer
A.B.31.
CASA VICTORIA
OCAM'PO.
FIGURA 15_ C.ncepo11n raoi.na11sta •• un arquit.ot. eollctic., aunque sIl. en la taohaaa.
---
-,ยก..,.~-.... --
---~~
A.B.32.
RESIDENCIA
STERMAN. MAR DEL PLATA.
ro fJ O [J] FIGUltA 171 El eetile in~l'e, en la variante
e.
.e
pie.ra .ebaje y ma.era en la ~arte euperier, la "pintereequieta" oiu.a. atlรกntica.
A,8.33.
CASA DELLEPIANE.
JlO
I!
MAR DEL PLATA.
1
t=
FIGURA 18.
-~._-_.-- --
A.B.34.
SECTOR RESIDENCIA DEVOTO. MAR DEL PLATA •
•
CI')
C'-' r--
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UJ
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FIGURA 19.
o;
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.~---_ ..- --- ..,..--
A.B.35.
RESIDENCIA LA ZAIDA. MONTE GRANDE. FIGURA 20.
CASA' DE CAMPO. TANDIL. FIGURA 21. i
A.B.39 . •1 misma Peralta Ram.s pr.puse l.s n.mbr.s ~. las 3 priaeras plazas, l.s cuales tenían que v.r c.n ua ac.nteciaient. hist'rio. particular •• 1 ~escubri.ient. i. Am'r1oa, p.r .st. la plaza in.eiiata al aar, p.r .1 la" sur s. llam' Plasa C.l'., la oentral -hey Saa Martf.- tue la Plaza Aa'riea, y la terc.ra trent. a la playa L~ Perla recibi' .1 nembr. i. Plasa 18paña. La traza i. la ciuaai o.rresp.nai' al traiici.nal traBai. .n iam.r., o~a ri«iaez s. v. alteraie p.r la t.p.~at!a
.xistent. en aeterminai.s puat.s,
r.mpiena. la ••net.nía prepia ae 'ste tip. ae implantaoi.nes urbanas. H1st'rioamente el oentr. principal i.l baln.ari. se l.oaliz' en la bahía trent. a la Plaza e.l'., mientras las áreas perit'rioas interieres s. tu.••• aesarr.llana. a partir ae la instalaoi'n a. l.s prim.r.s salai.r.s y ~e la peblaci'. estable que i. ell.s i.p.naían.
Ee interesante iestacar o.m. Mar ael Plata, pese a la t.pe~atfa ciaia existente, fue o.ncebi~a a trav's i. la implantaoi' •••
iiter.~
una ouairí-
oula rf«iia, s.«Ún el m.i.l. hispánio., mientras q•• p.r la .is.a 'p.ea, 1882, s. or.aba la ciuiai ie La Plata c•• un •••• 1. eurep •• acail.ice-representativ., l. que ae.uestra, en ambas oas.s, la teni.neia a i«n.rar la veriaa.ra «e.~at!a c•••
••1 lu«ar .1.«ta. para .1 as.nt~lent ••
ste maro., en 1936, y aebii. a una ley i. la Le«islatura ie la Pr.-
vincia ie Buenes Aires, ap.yaia p.r J.se Marta Bustill., hermane ie Al.jan~r., miembr. a. la misma, •• le enc.mienian las tar.as a. urbanisaci'. ~. las playas ie Mar i.l Plata, Miramar y Neo.ohea
(5), e.tas
41ti.as ••
r.ali zMas. De .sta t.raa la aotuaci'. i. EUstill. s. centralis' .n la pria.ra i. 1•• oiuaal.es citaias, elipenie
c.mo iQlantaci'.
,ara su .bra la bahía situa-
ia trente a la plaza C.l'n a que hioim.s reterenoia al o••i.nz. i•• st. r.lat.. Y h. aquí .1 primer acierte .e .sta implantaci'. ya que la .e.a .le«iia, aa•• ta ~. ser hist'nioament. el p.le i.l bal.eari., «e.~átic ••••t. pesibilita a ua May.r apr.veohamient. ~el terr.n., y p.r .lle una varieaai impertant. ie r.cerria.s, visuales
y
.scalas •.Y .s asf que s••• -
vierten 3 esoalas bien iefiniaas, per un lat. la .scala urbana p.r a.tráa
A.B.40. ti. la ,1aBa C.lI., ,rim.r punto tie tr&nsioiln; p.' .tre la ,laz.l.ta Araatia U«ent1.a,
entre l.s 2 .tiifioi.s ti. :Bustill., Y' q~. aotua oe•• uaa ,re-
le.«aoil •• e-v.rti. ti. aquella; Y' ,er ~lti.e la .soala natural ti.lpaisaje (figura
3).
P.re atlea4a ti. .stas 3 .soalae ,etiemes atlvertir alcunae leoturae ti. apre~ .a01'.' per un latle la que se er1«i.a ataoaatie al oempl.j. ti.sti.-.1 oaeo. urbaae, y .n ti.nti.se tiistin«u. en ua primer •••• nt., al transpen.r la \arr.ra eti1l10ia a la altura ti. la ,1asa e.l'n, Y' ti.biti.a las tlimensi•••s ti. la misma, la primera apertura .s,aoial, tiesti.la que s. tiivisa, .n una ,erspeotiva
feoal ~oa,
uaa "peroi'." tie mar anmaroaa. p.r 1••• tiitioi••
ti. Bustill.. S.«Uitiam.nt., al p.netrar a la plas.leta, el oae,. visual •• a«rantia y s. te.a oenoienoia ti. la .enumenta11aati tiel cemplej. Y' ti. su funoi'. le lIarce.-Pere .sta .soala .e.UII.ntal .s oe•.trelaia per m.tiie ti. lae recevas p.r1metrales
intensamente vivilas (figura
4),
lae ouales eter«aa
esa esoala bumaaa que en una primera instanoia ,arecería ,ertiila, aie.'el tratamiente
tie la faohatla metiiante Materiales o'lil.s 7 ua lenguaje ter-
mal .e 1nteleotualizai.,
c.m4n al usuarie, el que se ve siempre ac.tatl. a
trav's ae la tlimensiln le la estratiticac1'n
le la taohatla, ceajyuva e. e-
sa .e-pértiila le .sca1a hu.ana que supentiría
Uft
etlifioie l. esta lI&«nituti
(fit:ura 5). Transpenienti. la plazeleta en tiireccie_ al mar, el primer tiesnivel, tie aprexxillaiamente 2 metres tie altura es salvaie aeliante una escalinata que separa la plameleta, inserta a~ tiicba, que se cenfi~ra
en el seoter urbane, tie la ra.b1a pre,iame.te
ceme una antesala le l. natural (figura
&~.
Ahera 'ien, esta escalinata ne pGsee esa única funci'n, sine que atiea's, i~trínseoamentf,
representa un es,aoie
mAs,
cen una entitiatlprepia, que es vi-
vitie entte.a su tlimensiln tie 1u«ar tle tiesoanse-reunil.-airatler, y que tie.e un para1ele en la histeria en la Piasma SP&«na tle !eraini (f1gura 7). Luego tie ese primer lesnivel el paisaje •.es aprisiena, queianti. a nuestras espalaas la referenoia urbana, esta situac1'n se ve aoentuatla al lle«ar al seKUntle tiesnive1, tie _'s tie 3 met~.s, resuelte taMb1'n aetliante etra e.oalinata, pere ti••• ayer m~l tu', tienie les uses espontl.n.eesiatles en la
A.B.41. Primera se mu1tip1ioan
y aoentuan
.ebi •• a la pr.ximi.aa
inme.iata
•• 1 mar
(:ri«Ura 8). Salvan •• esta secun.a esoa1inata •• la referencia
urbana,
penetram.s
rec.r.aaa
únicamente
altura, y a.e.4e .e .11., la ratioaci'n v.s e inferma1es
acetan a~n m~
otra lectura .e apreximaoi'.
en la rambla inferier, per l.s e.ificies
inter.sante
al atacar el o.mpleje p.r el B.ulevar. samente en ese punt., .es~la.an.e
.e may.r
en .s. nivel te us.s m~
las .imensi.nes
.spaoia1e.
per.ie.-
reoreati-
(figura
9).
••• estacar .s la que se pr ••uc. Marftim.,
al aut.m6vi1
.1 cual •• biturca, pr.oi-
per •• tráa •• 1 mism., re-
servan •• t ••• el espaoi. para el peat'n. Y '.t. peat'n, al ir intr ••uoi'a.es. en la zena .el cemp1ej. prepiamente frente a un hite si~ificative te .us semejantes,
tiche t.ma o.noiencia
.e que e.t'
y faminiar para '1, .ebi •• a la pres.ncia
les que se encuentran
.esarr.llan •• aotivi.aa.s
.iver-
sas en un lugar .eterainat •• Te•• este se acent~a a trav's •• un rec ••• oimiente t.tal .el siti~, o.n.cimient.
visuales
nuevas ••usaci.n.s,
.ebi-
el r.oerri ••• e la rec.va y que permite
•• a la suave curva que ao.mpaña .~ltiples
n. exent •••
y perspeotivas,
o.nvirti'n.Gs.
en un pas •••• taae te un
,;ran tinami ••• , y .en.e la \Uaica "oita" .e la oiu.aa ••• stableo. al pasar fr.nte a la apertura Entrant.
que si~ifioa
la plazeleta
al an'lisis tel etificie
planta .etam.s una oentratioci'n, trio., .pueste a la v.1umetría una simetría ertenaa.r
mientras
S8
n. s'l. p.r la f.raa intríns.oa que s.ct.risa
.spaoie es te ferma reotan~lar el miem. cenoepte.
.j.
,r.,ia
ee er~ani.a .n terre •• r t. un ••,aoi. tistribui-
y oen ua extraertinari.
ría perimetral
que eu ,lanta r.ep •••• a ua
enre1' nu.stre arquiteot ••
ter, en un primer oas. -aet.l Pr.vtacialmensienes
oen un .lement. ne eim'-
11 y 12), caraoterística
(fi~as
en la oua1
Cata une te l.s etificies
al ver la
que sí le eeJ es .eoir, .1 c.njunte pee ••
aunque •• t. ei.etría eo1'otioa
cem. hech. arquitect'nioe, al eno.ntrarnes
t. erí~en acat'.ic.,
.e la pestura
(figura 10).
mane' •••
t. f.rma oircular, te ,;ran•••• ilas preperci ••• e, .inamisa.e
sine taabi'n per la existenoia
te uaa ~al.-
.1 mism., en el etre case -Casi •• C.ntral- el p~r. mantenien •• las mismas ouali.ates y
A.B.42. Fermalmente, el eo1eotioisme est' muy presente. la receva nes reoueraa a 1u
1e«~u
italianu,
la parte su,erier pesee un tinte neeneraanae "racie-
nalista", cerenaae per mans&rau
berb6nioaB y cuerpes ae ohimenea (fi~a
13). Ne ebstante esta mes ola, les e1ementes uti1izaaes sen ae raigambre 1eoal, tante oenstruotiva oeme ferma1mente, le que ayuaa a fermar un oenjuate ara6nioe y agraaab1e. Para finalizar, es significative aestacar les valeres urbanlstices ae la pre,uesta, y que, a nuestre juioie, oenstituyen el le~e
funaaaental ae la
ebra, ya que a pesar ae ser el cenjuate un teae terminaae y autlneme, genera un urDanisme libre, oapas ae ser transferaaae y rea1imentaae aia a aia per el mis•• usuarie, sin aejar ae ser un heche artificial que refleja fielmente, si. trans«rea1r la ge~atía
natural, una actitua que ,earíaaes
aefinir ceme un oentextualisme geegr4fice. NOTAS. (1). La Arquiteotura ae la Ciuaaa. Alae Reesl. 1966. Editerial Guetav. Gi1i. Ce1ecci&n Punte y Línea. (2). DimeneiGnes ae la Arqui~eotura. Charles Xeere. 1976. Eiiterial Gustave Gl1i. Ce1eccila Arquitectura y Crítioa. (3). El Despertar ae Barileche. Exequie1 BuBtil1e. 1971. Eiiterial Parae. (4)•.Bari1oche. Decumentes ae Arquiteotura Nacienal y Amerioana. olear Va,ña.rsky. 1983. Bdm.re 14.
(5). El
Despertar ae Barileche. {ae. anterier. p'«!nas 141Jl42.
A.B.44.
L
) l__ ---J)
l
J ~"---_-)
PLANTA
l~_---...J)L
DE CONJUNTO.路 COMPLEJO
MA! DEL PLATA~ FlauftA 3.
A.B.45 .
.RECOVA PERIMH!TRAL.
FIGURA
4. La ~ulti.,W.ci"a" 'e vieualee
.HaII
ia eecala humana al uauari ••
PRIMERA FIGURA
ESCALINATA.
5.
---_._- _.--_._-
~------~~--~~---_._-----------------. .,
A.B.46.
l
路ti
SEGUNDA ESCALINATA. FIGURA 6. Aivilrta.ee lee iivereee .~
PLAZA SPAGNA. ROMA. FIGURA 7.
i. la. mieMa..
uses
A.B.47
AEREA ZONA RAMBLA CASINO.
FIGURA
8.
A.B.4t3 .
. i~
. . . .. .. . .. . .... - .... ~... Ot\G\1)~\.
,,.-----~, I
\
CORTES. FIGURA 9.
-- ..
---"'-"-" -..... _1 •
• •
•
•
• • •
•
•
•
·•
•
I
•••••
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• •
SECTOR PLANTA HOTEL PROVINCIAL. FIGURA 11.
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•
...
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I
------- -~._---_.-...-
-~-~~--~========~-----------------------A.B.49.
FIGURAS 12 a y 12b, FIGURA-l3.
t.;UEDA HbJrfO El DEPOSITO LEY W 11723
~ ~ o
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O
----~------------~----~------------------------------------------------A.B.51 . • - BIBT..IOORAFIA DEI. O SOBRE EL ARQUITEX;'l'O AT.EJANDRO BUSTIlJt,o • •-
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1982.
1980.
245, Dioiellbr••.•
1982.
P.Be.ta.
A.B 52 .-
lIJTA EPILOGAL.
Las causas ie la aparici'n aacesiiai
ie 'st~ ~ltime punte, se iebe a la impariesa
ie temar partiie y cempremise
frente a le expueste en este tra-
baj -, ya que a trav's iel misme se han peiiie cemprebar iiversas y ttspares actttuies en una balaaza
iel arquitecte
Bustille,
las cualee nee .bli~aa a pener
a las mismas, cea el fin ie ebtener al~
salte ie su ac-
cienar. Ceme primera M.aiaa .e estames ae acuerie oen el oenoepte 'e que sus ceatraiiccienes
iluminen su pereenalital
(1), iebiae a que, en nuestra
epini'n, las mismas ne sur~en te una lucha interier inherente ser humane en su afán ie perfeooienamiente, sele heche ie una actitui cemplaciente lleva a contraiecirse párrafer
sine que se preiucen per el
haoia el cemitente,
en sus ebras, 'ste verificable
"Cuanie me encar~' su ca!!!aen meier_,
iesprep'site
que se rempiera
rrir a etre arquitecte, ein melauras,
a teie
le cual le
cen el ei~iente
ye le iije que era un
la armenña iel barrie. Amenazaba cen recá-
así que, finalmente,
t.ve que hacer teie c~bice,
tipe Le Cerbusier •••" (2).
Esta centraiicci'n,
sin embar~
clase para la cual censtruía,
es ceherente cen el pensamiente
ie la
aebi'e a que la miema tenía su .irata
puesta en EUrepa y eus meieles, y ante la que Bustille se limit' a satisfacer iichas Recesiiaies. native ar~entine
Ne creemee que la b~sque'a iel .eiele alter-
(3) marchara sebre esee carriles.
Tamid'n es ie iest~car que te'e su pensamiente files'fica,
m~te'e que le ieevincul'
ca, pere, curiesamente, actuaciln
preteeienal
ie la realiiai
eea búsque'a files'fiea más 'eetacaaa,
se reMiti' a una b4sque4a exist.ente en la 'pe-
se pre'uce lue~e 'e su
¿buscanie tal vez una juetificaeil.?
Te'e eete ne hace más que reafirm~r eu pesicila 'e artista elitista, iasala en preceptes
merales, preoeptes que tambi'n sea oentra'eoiie.
través ie al~as
actituiee,
a
iíríamee reñiaas cen la 'tioa prefesienal,
ceme per ejemple sus preyectee al henerea para la Direcci'n 'e Parques Naoienalee,
presiii'a
per eu hermane
mxequiel, ceme tambi'n l. "preiispe-
A.S.53 -sicién" .e etre hermane suye, el .eoter Jese Maria. fustille, legisla.er, en faver •• su participaci'n
en el preyecte .e urbanizaci'n
.e
Mar .el Plata, Necechea y Miramarl y ta~bi'n pe.e~es mencl.nar el cencurse para la se.e •• 1 Jeckey Club, ~ana.e ~er el arquitect. B.rtha.«aray, pera r.alizaae
p.r Bustill ••••
(?).
A pesar •• t••e este, tambi' •• s ••• estacar una sensibili.at
frente a .et.rmina •• s tipes .e pr.ble.as .ste trabaj.-
-ya aaaliza.es
ceme p.r ejem,l. su brillante
c. y arquitecté.ioe,
actuacié.,
en Mar •• 1 Plata y en Baril.ch.
.speoial
en .tr. punte .e a nivel urbanísti-
oen .1 H.tel Lla.-
Lla., aunque también .xiste un re'are y .s el r.feri •• a la i.ea ~enera ••ra .e 'sta dlti.e -basaa. en .1 turis •• - que r.sult' a t••as luces equlveca.a.
e.m.
censi.eracié~
al~na
final, qu.rem.s ~enci.na.r qu., ante la exi.tenoia
cerrie te .estina.a
nustra p.sici'n c.nc.pciln
a reval.ri~ar
la arquitectura
.e
.e Bustill.,
.s centraria a .st. tip •• e.actitu.es, naci.ae
en una
"p.sm ••eruista", m••iante la cual s. busca la pu.sta .n val.r
.e un pasa.e, inspira •• en m••eles extranjeres, N•• bstante,
aceptam.s
que l. representan,
q.e ••n.s pertenec ••
la crítica y el aná1tsis a trav's .e las .bras
c.n las oua.les pe••mes estar .e acuer.e e ne, pere
sie.pre teníen •• c.me .bjetive .1 .solarecimiente
.e un ••terminai ••• -
f.rmal, sin c.nteni •••
NOTAS. (1). El etr. Busti11 •• Ernest. Katsenstein. (2). Resoates.
~evista Sumaa. Mar~e 1983.
Revista nes Punt.s. May.-Junie
(3). La arquitectura
1982.
en la Argentina 1930-1970.
R,Guti.rrez-F.Ortim.