Huellas urbanas de la emergencia del cine en Santiago javiera lorenzini r.1
Resumen Enmarcado en el proyecto Fondecyt 1095210 “Reflejos y reflexiones del cine en Chile 1900 a 1940” (2009-2011), este trabajo sigue los rastros urbanos que imprime la emergencia del fenómeno cinematográfico en la capital de nuestro país desde su aparición hasta las reformas de Carlos Ibáñez del Campo (1927-1931), a partir de una doble huella: tanto en el impacto físico del surgimiento del biógrafo en el entramado social y urbano santiaguino, como en su impacto “imaginario” en las representaciones urbanas y sociales que luego influirán en el devenir efectivo de la ciudad. Palabras claves: cinematógrafo, Santiago, ciudad imaginaria. Se relata en Casa Grande que la noche en que Gabriela Sandoval y Ángel Heredia, sentados en un asiento rústico en la hacienda familiar, se besaron por primera vez y sellaron así un melodramático destino –que bien habría podido ser cinematográfico–, su padre había ofrecido una gran fiesta a los inquilinos y pobres del gran fundo santiaguino, en el que se brindó un extraño espectáculo: En el vestíbulo funcionaba el cinematógrafo, proyectando sus cuadros sobre una gran tela blanca. La gente del pueblo contemplaba aquello maravillada, creyéndolo cosa de brujería, por lo cual se santiguaba apresuradamente. “Ben haiga, hijita, decía una vieja, estas funcias de parecíos” [...] “No se le dé naa, comadre, respondía otra, que son los patrones vestíos de farsa que saltan pal otro lao”[...] (Luco 1983, 77-78).
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Licenciada en Letras por la Universidad Católica de Chile. Cursa Magíster en Literatura, Universidad de Chile.
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