FIN DE SEMANA 4 Y 5 DE MARZO DE 2017. NÚMERO ÚNICO
Tipo Grafías
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La
Historia
palabra tipografía de origen griego typos (golpe huella ), hace referencia a un arte y una técnica que consiste en el manejo y la composición de tipos, originalmente hechos de plomo, para comunicar un mensaje mediante un impreso.
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a tipografía tiene muy antiguos orígenes, que están relacionados con la caligrafía y los manuscritos, que ya eran usados antes del año 2500 a. C.
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los cuales utilizaban tipografías como la minúscula carolingia y las mayúsculas cuadradas romanas; adaptadas de los caracteres e inscripciones encontrados en las ruinas del imperio romano. Estas fueron entre otras, las primeras tipografías romanas, clásicas o con serifa. Llamamos serifas a las pequeñas extensiones o adornos que pueden llevar los caracteres tipográficos.
Durante toda la edad media la “industria editorial” se centraba en los monasterios donde los libros eran copiados a mano por monjes especializados, llamados copistas; esta labor se hacía en el scriptorium, lugar donde se copiaban los La primera tipografía con setextos. rifas apareció en el año de 1465, Posteriormente con el inven- posteriormente se estilizaron sus to de la imprenta, en la época del líneas y se dio origen a la llamada renacimiento, la tipografía tomo una bastardilla, similar a los que acespecial relevancia. En esta época tualmente conocemos como itálica.
Johanes Gutembreg imprimió su Con el paso del tiempo se ha debiblia de 42 líneas utilizando sin em- sarrollado el diseño de tipografías y bargo, caracteres del periodo gótico. familias tipográficas en infinidad Ya hacia el año de 1500 d. C. la de variedades de estilos. Actualimprenta se había difundido de for- mente los sistemas informáticos ma exponencial, la técnica había te- permiten la utilización y el almanido tanta difusión que en Europa ya cenamiento de cientos de fuentes. existían alrededor de 1100 imprentas instaladas y en funcionamiento.
Este auge de los tipos móviles, permitió un gran desarrollo a la producción de materiales impresos,
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Johannes Gutenberg (Maguncia, Alemania) 1399-1468
ciudadanomorante.eu
factoriadeingenieros.com/imprenta-de-gutenberg
ayoritariamente se atribuye el invento de la imprenta a Johannes Gutenberg, a pesar de que muchas personas y pueblos pretenden ser los auténticos inventores de la imprenta.
te letras de barro cocido. En el siglo XIII, los uigurs, un pueblo turco, ya utilizaba letras hechas de madera que entintaban. En el siglo XV, los coreanos empezaron a utilizar el cobre. El papel se introdujo en Muchos historiadores de la Europa de la mano de los árabes comunicación, señalan que la im- a través de las penínsulas ibérica prenta fue resultado de un lento e itálica desde los siglos VIII e IX. proceso histórico. Los antecedenEn el siglo XIV surgió la idea tes se sitúan al Extremo Oriente, de reproducir imágenes en paconcretamente en China y Corea. pel, primero mediante la madeLas primeras reproducciones de es- ra y después perfeccionados con critura y signos, con uso de sellos cocer. Así se comenzaron a elay cilindros de estampación encima borar naipes, estampas religiode arcilla, se dieron en el país de sas, libretas de devoción, etc. Sumeria. La idea de hacer caracEn Europa, la imprenta sería teres individuales y colocarlos uno la gran protagonista a los movijunto al otro para formar un texto mientos intelectuales, literarios, se produjo alrededor del siglo X, económicos, tecnológicos y políticos por parte del chino Shen, median- que se anticiparon al Renacimien-
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to, siendo la figura principal Gutenberg, que asienta las bases de una tipografía perfecta y definitiva entre los años 1440 y 1450. Su tipo móvil fue la una nueva técnica de imprimir que se entendió con mucha rapidez por toda Europa. Gracias a la Revolución Industrial fue posible entrar en una nueva etapa, que empieza en el siglo XIX y que permitió que todas las personas en Europa y en los Estados Unidos tuvieron acceso a la prensa escrita. A partir de hechos como el uso del papel continuo, la producción subió considerablemente y la tecnología empezó a dar cabida a la elevada demanda de las imprentas. Es en este momento de la historia cuando se desarrolló el periodismo de masas.
La primera imprenta de España a imprenta llegó a España con cierto retraso respecto a otros países de Europa, debido a la situación periférica de la Península ibérica y a la falta de grandes universidades. La primera imprenta se
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instaló en España en Segovia en el año 1472 a instancias de Juan Arias Dávila, obispo de Segovia, quien para pro porcionar obras impresas a los alumnos del Estudio General de Segovia, hizo trasladarse a
la ciudad al impresor Juan Párix, procedente de Heidelberg (Alemania), casi diecisiete años después de que Johannes Gutenberg sacara a la luz su primer libro impreso, la conocida Biblia de Gutenberg.
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ANATOMÍA DE LA LETRA ara la clasificación tipografía es necesario tener en cuenta algunos elementos referentes a la anatomía de la letra. Las partes de la letra y su nomenclatura permitirán realizar el análisis de los elementos que determinan la apariencia de la misma, y por lo tanto posibilitará establecer su ubicación en la clasificación de grupos y estilos.
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El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta.
La familia tipográfica, en tipogra-
fía, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
Entre los ejemplos más populares encontramos las tipografías Times, Georgia o Courier, muy utilizadas en el entorno editorial y en periódicos y revistas, además de las Bembo, Garamond, Bodoni, Century Old Style y Baskerville.
Times Garamond Bodoni Century Baskerville Minion
TIPOGRAFÍAS SERIF a familia Serif, también conocida como “Romana”, se caracteriza por terminar los caracteres con algún adorno y la alternancia de las líneas finas y las líneas gruesas. El origen de estas tipografías se encuentra en los antiguos talladores que, al no poder segurar que la letra iba a terminar con el borde cuadrado, realizaban algún tipo de línea cruzada para rematarlas. Las letras Serif son las más habituales en los textos para la lectura, es decir, elementos textuales de cierta envergadura que están destinados a ser leídos y no deben funcionar como reclamo. Lógicamente son las más utilizadas en el mundo de la edición.
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nao-artwork.blogspot.com
TIPOGRAFÍAS SANS SERIF
a familia Sans Serif, también conocida como de “palo seco”, se caracteriza por, a diferencia de la Serif, acabar los caracteres deforma sobria. En este caso no hay un remate en sus extremos a modo de adorno. Además tampoco exisSegún los estudiosos, esta famiten diferencias entre trazos gruelia tipográfica proporciona un efecto sos y finos, si no que hay un mismo de tranquilidad, autoridad, dignigrosor en todas las partes del tipo. dad y firmeza. Dentro de la familia Debido a su gran legibilidad y sode las Serif encontramos las Romanas Clásicas, Romanas de Transi- briedad, esta familia tipográfica se ción, Romanas Antiguas, Romanas usa habitualmente en cuerpos granModernas, De cuña y Caligrafiadas. des, como en etiquetas o carteles.
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En el entorno digital su uso presomina por encima de la Serif, ya que son más legibles en una visualización en pantalla. Las tipografías que forman esta familia son las más recomendadas para presentaciones digitales o sobreimpresiones (por ejemplo subtítulos) en un vídeo. Por lo contrario, debido a su carácter monótono no se recomiendan para textos impresos demasiado largos.
TIPOGRAFÍAS MANUSCRITAS
omo el propio nombre indica, la famlia tipográfica “Manuscritas” incluye todas aquellas tipografías que pretenden simular la escritura humana. Debido a su complejidad de lectura no es recomendable utilizar tipografías “Manuscritas” para La familia Sanz Serif provoca en textos muy largos, ya que se comel espectador un efecto de moderniprometería la legibilidad del mismo. dad, sobriedad, alegría y seguridad. Esta familia tiene dos raDentro de su familia encontramos diferentes ramas, como de contras- mificaciones: Las “Manuscritas te, geométrica, grotesca, humanis- góticas”, que incluyen aquellas ta, informal, híbrida, de termina- tipografías que simulan la escrición redonda, Bauhaus y ajustada. tura del medievo con pluma, y las “Manuscritas latinas”, que fueEntre los ejemplos más poron creadas en el siglo XVII para pulares destacan la tipografía representaciones comerciales. Courier, Arial, Tahoma, Futura, Verdana o Helvética, como decíamos, las auténticas dominadoras en los medios digitales.
Arial Courier Britannic Gill Sans Tahoma Verdana Impact
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Edwardian Script Gigi Kelly Parchment
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TIPOGRAFÍAS EXHIBICIÓN ORNAMENTACIÓN sta familia incluye las tipografías diseñadas con un carácter específico y que pueden sugerir cosas, épocas, estaciones o estados de ánimo. Es decir, se trata de tipografías realizada con una pretensión simbólica y que quieren comunicar algo por ellas mismas. Por ejemplo, se incluyen las tipografías que pretenden remomorar épocas pasadas (Art-Noveau, Pop art), estaciones (ornamentos florales, tipografías navideñas), estados de ánimo (tristeza, fantasía) o cualquier otra cosa como lugares o películas de miedo.
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Debido a las características especiales de estas tipografías sólo se utilizan en casos muy concretos en las que lo pida el contexto y, además, su uso se limita a los títulos o entradillas. Algunos ejemplos son la tipografía Star Wars o las tipografías navideñas.
Merry Christmas Blood Lust Wester R
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Tipos Móviles
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trazada.com
os tipos móviles son unas piezas habitualmente metálicas en forma de prisma. Creadas de una aleación llamada «tipográfica» (plomo, antimonio y estaño). Cada una de estas piezas contiene un carácter o símbolo en relieve e invertido especularmente.
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La invención de los tipos móviles en occidente se atribuye a Johannes Gutenberg (hacia 1440); se cree los inventó sin conocimiento de la existencia de inventos similares ocurridos en China. La primera referencia a algún modelo de tipos móviles en la historia parece ser la del aparato inventado por el chino Bi Sheng hacia el año 1040 d.C.
tecnologiacerouno.blogspot.com
Anteriormente se imprimieron en Oriente y en Europa grabados en los que una sola plancha de madera tallada era la matriz para la impresión de cada página.Cada vez que se detectaba un error había que volver a tallar toda la plancha. wikiwand.com
En 1950, tipo significaba cada una de las letras que tenían existencia física individual de metal, que comprendía la cara –imagen invertida de la letra, que constituía la superficie que recibiría la tinta y formaría la impresión sobre el papel- y el árbol, cuerpo rectangular de metal.
seminariografica.uchilefau.cl
wikiwand.com
A partir de ahí surgieron los tipos móviles, que permitían componer una página, y si se cometía un error, únicamente había que sustituir el carácter erróneo. Dado que estos tipos permitían ser usados una y otra vez, se optó por fundirlos en metal. imagen web
pisamar.es
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José María Ribagorda
Laura Meseguer
adrid-1959. Su trabajo se dearcelona-1968. Es disesarrolla paralelamente en ñadora gráfica y de tipotres líneas curriculares: la docente, grafía con sede en Barcelona. la profesional y la investigadora. Está especializada en diseño Su interés por la tipografía tipográfico y en el diseño de letras nace precisamente de la creación o caracteres a medida, desde un de la tipografía hispana en 1996 monograma hasta un alfabeto compara la identidad de Estampa y es pleto. Su actividad se desarrolla en en este campo donde ha centrado su el ámbito de trabajos comerciales labor investigadora que le ha lleva- así como en proyectos personales. do, además de a diseñar fuentes y a publicar diversos artículos y ponencias en congresos internacionales como la Atypi, Tipos Latinos, el Congreso Internacional de Tipografía o más recientemente Typomad.
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Íñigo Jérez alma de Mallorca-1972. Cursó estudios de Ilustración en la escuela de Artes y Oficios de Palma de Mallorca, y de diseño gráfico en la escuela Massana y en Parsons School.
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Ha obtenido premios Laus por las tipografías Dinamo y Suite, certificados de Excelencia tipográfica concedidos por ATypI por las tipografías Latina y Onserif & Onsans, y certificados de Excelencia tipográfica concedidos por Type Directors Club por la tipografías Suite y Quixote.
TIPÓGRAFOS ESPAÑOLES DE B ACTUALIDAD
Jordi Embodas arcelona-1977. Es diseñador gráfico especializado en diseño editorial y tipografía, y diseñador emergente.
Andreu Balius
arcelona-1962. Es diseñador Josep Patau gráfico y tipógrafo, creador del proyecto tipográfico Garcia fonts & es Borges Blanques/Lérico. y fundador del estudio Typerwada-1971. Tipógrafo autodire (1996-2001) en Barcelona. Especializado en el diseño de dacta, miembro de Lletraferits y tipografía, algunos de sus alfabe- del colectivo Unos Tipos Duros
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Diseñó su primera tipografía en tos forman parte de los catálogos de Typerepublic, FontFont (FontS- 1996, y desde entonces ha trabajahop International) e ITC (Inter- do en la recuperación de tipografías national Typeface Corporation). antiguas y en la creación de nuevas fuentes más experimentales.
En 2008 publicó su primer tipo, Orenga. Posteriormente publicó Pona (galardonada como “Text Family of the Month” por Myfonts) y Pona Display (2011). En 2010 fundó tipografies.com, un espacio donde muestra sus fuentes. En 2012 ha publicado Bulo que también ha logrado ser una Rising Star de Myfonts, en septiembre publicará Trola, la prima de Bulo. Es profesor de tipografía en la Escuela Elisava desde 2010.
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regalos-up.com
ESCRITOS * Tipos formales: La tipografía como forma EDUARDO GABRIEL PEPE * Taller de Tipografía Avanzada UNIVERSIDAD DE LONDRES Tipografía en Latinoamérica Origenes e Identidad CECILIA CONSOLO * Psicología Tipográfica JESSICA AHARONOV * Diseñar Tipografía KAREN CHENG *Manual de Tipografía SLIDESHARE * Introducción a la Tipografía UNIVERSIDAD DE LONDRES * El libro de la Tipografía ADRIAN FRUTIGUER
Diseño y maquetación: Mª TERESA NIÑO RODRIGO Curso de Producción Editorial - VALLADOLID - Marzo 2017
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