El Tabloide
SUPLEMENTO DE PRODUCCIÓN EDITORIAL
Marzo 2017
Diseño: Vicente Pérez
Historia Gutenberg Linotipia Imprenta de Tipos Móviles Tipografías Tipógrafos Goudy Bodoni Letras de Exito
Historia
Breve historia de la tipografía “La tipografía es el arte o técnica de reproducir la comunicación mediante la palabra impresa”. De esta forma describe el británico Ruari McLean al asombroso mundo de la expresión de palabras mediante caracteres comunes a la mayoría de las personas. Pero para entender la tipografía y su historia hay que acudir al desarrollo del alfabeto y la escritura, lo que supone que estas tres disciplinas sean inherentes las unas con las otras. El primer lenguaje escrito fonético, o del primero que se tiene constancia, apareció cerca del año 1.500 a. C., cuando los fenicios asignaron un signo para cada uno de los 22 sonidos consonantes. Este pueblo, situado en la costa mediterránea oriental, explotaba al máximo el transporte marítimo, lo que hizo que alrededor del año 800 a. C. su alfabeto se hubiese difundido hasta Grecia, donde comenzó a convivir con otros desarrollados en este país. Algunos años más tarde, allá por el 500 a. C., los romanos extendieron su imperio consiguiendo que el alfabeto romano se convirtiera en un conjunto establecido de signos en muchas partes de Europa y Asia Menor. En el alfabeto romano está el origen de la caja alta y la caja baja, o lo que es lo mismo, las mayúsculas y las minúsculas. En el Imperio Romano se usaban dos tipos de letras, las capitales o mayúsculas para los escritos oficiales y un estilo cursivo para cartas y demás documentos menos formales. Este estilo cursivo sería el origen de lo que actualmente se denomina letra minúscula.
El hijo predilecto de Maguncia
La historia de la tipografía no podría entenderse sin Johann Gutenberg (1397-1468), el inventor de los primeros tipos móviles. Gutenberg conocía la técnica de fundir monedas y medallas y para fundir caracteres empezó tallando en relieve cada uno de ellos en un bloque de acero, con lo que obtenía los punzones correspondientes a cada letra y signo. Más tarde, estampaba esos punzones sobre bloques de metal más blando convirtiéndolos en matrices que había que transformar a su vez en moldes. Con esta técnica el herrero alemán creó la Biblia de las 42 líneas, el primer libro impreso en el mundo occidental, y con el Gutenberg se arruinó debido al alto coste de su impresión. Los caracteres usados por Gutenberg para este libro pretendían imitar la caligrafía de los misales de la Iglesia de los Alpes, la letra gótica, que poco después se convertiría en la modalidad de letra más utilizada en Alemania. Pero a pesar de ello, cuando la imprenta empezó a extenderse rápidamente por toda Europa, la escritura redonda humanística fue la que se impuso.
Revolución industrial A finales del siglo XVIII la imprenta estaba totalmente instalada en toda Europa y ya podía hacerse la clasificación básica de los tipos de letras. Los cinco grandes tipos de familias tipográficas son las romanas, egipcias, palo seco, cursiva o caligráfica y los tipos de fantasía.
¿Cuándo se inventó la primera imprenta? El 3 de febrero de 1468 moría el alemán Johannes Gutenberg,
inventor de la imprenta moderna. Conozcamos los orígenes de este revolucionario aparato.
¿Cuándo y cómo surgió este invento? Hasta la invención de la imprenta de Gutenberg, los libros y en general cualquier tipo de documento, se preservaban y difundían realizando copias manuscritas que en la mayoría de las ocasiones eran realizadas por monjes. Pero copiar a mano los escritos era una tarea no solo ardua, sino muy lenta. Existen antecedentes entre los años 440 a.C y 430 a.C por parte de los romanos, quienes utilizaban sellos que imprimían sobre objetos de arcilla. Pero si hablamos de impresión sobre papel, los primeros en buscar una solución al problema fueron los chinos. Tenemos que remontarnos al siglo X, en plena Edad Media, para encontrarnos con un
aparato en el que se insertaban individualmente letras de barro cocido en una plancha de madera, donde tras entintar dicha plancha, se plasmaban los caracteres elegidos sobre hojas de papel.
Sin embargo, tendremos que esperar hasta 1440 aproximadamente para que la imprenta moderna de tipos metálicos y móviles viese la luz.
Gutenberg intercambió las clásicas tablillas por moldes de madera con todas las letras del alfabeto, que posteriormente rellenó con plomo. Una vez que las letras fueron sujetadas con un soporte móvil de su invención, la resistencia y la rapidez de la impresión lo convirtieron en el invento que revolucionaría el mundo de la cultura al permitir la difusión masiva de la literatura, que hasta entonces, había estado al alcance de unos pocos.
Gutenberg J
ohannes Gutenberg, de nombre verdadero Johannes Gensfleisch zur Laden, hijo de burgués orfebre que dirigía la Casa de la Moneda de su ciudad natal, nació en Maguncia, Alemania, entre 1394 y 1399. Pronto fue educado en el arte de la orfebrería y las técnicas de acuñación de moneda, y así transcurrieron sus primeros treinta años de vida, siendo también herrero. En 1434 aparece su nombre en Estrasburgo, por unas deudas contraídas con unos señores en un negocio de tallado de gemas y pulido de espejos. Las deudas fueron el mal que acompañó toda la vida a Gutenberg. En 1439 fue a juicio por ese motivo y en el expediente judicial se muestra que ya trabajaba en un invento secreto: prensas, impresión de documentos a partir de caracteres móviles metálicos.
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esde 1444, desaparece su nombre de Estrasburgo para reaparecer en su ciudad natal, donde había acudido en busca del dinero de los prestamistas. En 1449 publicó el Misal de Constanza, primer libro tipográfico del mundo. En 1452 consigue crear con un préstamo su establecimiento Das Werk der Bücher, primera imprenta tipográfica del
Inventor de la prensa
mundo, donde Gutenberg hacía sus libros con gran perfeccionismo. Su primera obra maestra fue la célebre Biblia de 42 líneas, así llamada por ser aquel el número más frecuente de líneas por columna en cada una de sus 1280 páginas. La Biblia apareció en 1455 aproximadamente y se editaron 120 ejemplares de ella en papel y 20 en pergamino, de los que se conservan 33 y 13 respectivamente (hay un ejemplar en España, en Burgos). A pesar del éxito de la imprenta, el prestamista Johann Fust lo llevó a juicio y Gutenberg fue condenado y perdió su taller, que pasó a regentar Fust en compañía de un antiguo empleado de Gutenberg, Peter Schöffer.
jueces y acreedores. El funcionario del ayuntamiento de Maguncia Konrad Humery le ayudó a montar un pequeño taller tipográfico, donde pudo imprimir varias obras menores con las que sobrevivir. Desde 1465, comenzó a gozar de cierta seguridad económica, gracias al mecenazgo del arzobispo elector de Maguncia, Adolfo II de Nassau, quien le hizo miembro de la corte real y le eximió de pagar impuestos y le concedió una pensión anual. Gutenberg falleció el 3 de febrero de 1467 y fue enterrado en la iglesia de los monjes franciscanos en Maguncia. La iglesia fue destruida por fuego artillero en los combates de la ciudad de 1793 y la tumba de Gutenberg desapareció con ella. Por ironías del destino, la iglesia se levantaba en una calle que, actualmente, lleva el nombre de Peter Schöffer.
ras este pleito, Gutenberg vive unos años amargos, en gran ruina económica, acosado por
utenberg vio la rápida extensión de su invento. A su muerte, no menos de ocho ciudades
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importante contaban con talleres de imprenta, incluida Frankfurt, adonde había ido a establecerse Schöffer. En las décadas siguientes, la técnica tipográfica era conocida desde Estocolmo a Lisboa. En España, fue introducida por alemanes, principalmente en el reino de Aragón. El primer libro español impreso que ha llegado hasta nosotros es Obres et trobes en lohors de la Verge Maria, publicado en Valencia, en 1474.
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a imprenta acabó con el oficio de copista realizado hasta entonces por monjes y frailes dedicados en exclusiva al rezo y las tareas de réplica de ejemplares por encargo de clero, reyes y nobles. A pesar de lo que se cree, no todos los copistas sabían leer y escribir. Realizaban su función de imitadores de signos sin entender lo que hacían (copiaban libros prohibidos de medicina o sexo, por ejemplo). También ilustraban los manuscritos, inventaban mayúsculas decoradas con panes de oro... Cada uno de sus trabajos podía requerir hasta diez años, mientras que con la imprenta de Gutenberg se hacían más del doble de ejemplares en la mitad de tiempo. Gutenberg tenía casi acabado su encargo de 150 Biblias cuando Fust lo desposeyó de su taller y puso al frente de aquél a Schöffer.
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Funcionamiento Con la linotipia, el operador, pulsando una tecla de un aparato similar a una máquina de escribir seleccionaba un carácter tipográfico determinado, y automáticamente la matriz o molde de la letra particular quedaba libre y salía de un depósito que se situaba en lo alto de la máquina. Dicho molde descendía a un centro común, en donde dicha letra, seguida de otras, formaban las palabras y espaciados del texto. Cuando una línea, formada por estas matrices, se completaba, pasaba automáticamente a una caja de fundición, donde entraba metal fundido y formaba un lingote que constituía una línea de caracteres de imprenta. Historia Pocos inventos han tenido tanta importancia y, al mismo tiempo, una vida tan corta. Nació en 1884 inventada por Ottmar Mergenthaler y pasó a la historia a mediados de la década de 1970. La linotipia supuso un hito en la historia de la impresión. La máquina, parecida a las de escribir, permitía componer de forma automatizada los textos. Descripción Constaba de 16 filas, con 6 teclas cada una, que facilitaban a los linotipistas transformar los textos en líneas de plomo. Una vez compuestas, se encajaban en la pletina, un rectángulo de metal con las mismas medidas que la página del periódico Gracias a Ottmar Mergenthaler y su gran invento el de la linotipia, el proceso de composición resultaba más fácil y estaba más reducido aparte resultaba ser una máquina de componer textos provista de unas matrices, de la cual salía una línea formando una única pieza. Evolución Al hablar de máquinas pensamos en actualidad y futuro, pero hay algunas importantísimas invenciones, que fueron fundamentales para ciertas etapas de la evolución cultural, y que van siendo desplazadas o quedan en el baúl de los recuerdos, para dar paso a otras nuevas invenciones. Algo así ha sucedido con la linotipo. Sus inventores trabajaban tratando de obtener un mayor desarrollo de máquinas de composición que lograran distribuir caracteres de metales fundidos prefabricados. Se logró un gran avance al descubrir que los mejores sistemas se basaban en la tecnología de composición en caliente, que permitían componer nuevos caracteres a partir de matrices ya compuestas. En 1885 (aunque unos años antes ya la había dado a conocer sin perfeccionar) Ottmar Mergenthaler construyó una máquina de composición encaliente que al poco tiempo evolucionó hacia la linotipia y que tuvo un gran éxito. El New York Tribune, instaló en 1886 la primera linotipia que componía líneas enteras de caracteres al mismo tiempo. En 1901, el diario La Nación de Argentina contaba con un equipamiento de varias linotipos, que constituían la más moderna tecnología en ese momento Estas máquinas, que han sido desplazadas a través del tiempo por la fotocomposición y por la tecnología digital.
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Partes de la Linotipia Teclado de la linotipia: El primer elemento que encontramos es el teclado, que tenía 91 teclas 90 para letras y 1 para el espacio. Este teclado estaba unido con un almacén, donde estaban los caracteres que quisiéramos reproducir. Este almacén podía contener hasta 1.500 matrices, y cada teclado podía estar unido a 4 almacenes. Una vez que las matrices habían servido de molde para este fin, se recogían y se trasladaban, nuevamente a un receptáculo superior de donde habían salido inicialmente, distribuyéndose automáticamente en los cajetines que les correspondiesen y quedaban así dispuestas una vez más para descender al pulsar sobre el teclado. De este modo,se iban componiendo las líneas de caracteres de imprenta con el metal fundido,hasta que el original entero quedaba acabado. Las matrices: Son pequeñas piezas de latón con forma de “V” que podían tener en su interior dos tipos de letras: 1 negrita o cursiva y otra letra normal. Sobre la matriz se volcaba el plomo que, una vez frío, nos daba la línea confeccionada. Una barra permitía que las matrices fueran devueltas al almacén una vez utilizadas. El crisol: Permite fundir el plomo y el molde recibe los caracteres, llega el plomo líquido y crea el lingote que, tras reposar, queda frío y duro.
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Linotipia .También conocida como linotipo es una máquina inventada por Ottmar Mergenthaler que mecaniza el proceso de composición de un texto para ser impreso.
Ottmar Mergenthaler Nació en Hachtel, Württemberg, Alemania, tercer hijo de un maestro de escuela y aprendiz de relojero anterior a su llegada a Baltimore, Maryland en 1872.
Ottmar Mergenthaler (Hachtel, 10 de mayo de 1854 - Baltimore, 28 de octubre de 1899) fue un inventor alemán.
En 1878, se nacionalizó como ciudadano estadounidense. Inventó la linotipia en 1886, una máquina que le permitía a un operador colocar automáticamente caracteres, lo que revolucionó la industria de la imprenta. Murió de tuberculosis en Baltimore en 1899.
La Imprenta de Tipos Móviles La mayor innovación técnica de la historia Quizá pueda parecer aventurado catalogar como el mayor hit de la historia de la técnica la invención de la imprenta. Pero pensadlo por un momento: por primera vez se pudo difundir el conocimiento entre la humanidad. Sin embargo, hay que matizar que lo realmente importante no fue la invención de la imprenta sino la invención de la imprenta de tipos móviles, ya que hacía mucho que la impresión no era una novedad. Los chinos habían estado imprimiendo libros desde hacía cientos de años, pero no eran capaces de hacerlo de forma masiva y el coste era elevadísimo. Los chinos imprimían mediante moldes, y cada página requería su propio molde especialmente tallado para ella. Una vez preparados los moldes, podían producirse múltiples copias, pero el grabado de esos bloques con la intrincada escritura china y el subsiguiente entintado a mano eran unos procesos especialmente lentos.
Más tarde, se desarrolló la utilización del tipo móvil de metal fundido, pero el sistema no tuvo éxito en Extremo Oriente debido al coste del enorme número de símbolos que requerían. A los europeos, no obstante, les fue mucho más fácil aprovechar el tipo móvil porque el número de letras que usaban, y por tanto la inversión de capital, eran mucho menores que en los escritos en chino y japonés. Con el alfabeto y el tipo móvil sólo se necesitaba otra innovación, la prensa de la imprenta, para provocar la revolución. No era sorprendente que esa revolución tuviera lugar en Europa, donde la gente había usado la prensa de tornillo para prensar aceites y uvas desde que la inventaran los romanos. En conclusión, todas estas contribuciones (papel, tinta fluida, alfabeto, tipo móvil y prensa de tornillo) fueron reunidas por fin en la ciudad alemana de Maguncia, en el año 1450. El responsable de ello fue un hábil obrero metalúrgico llamado Johannes Gutenberg. Gutenberg no era un científico sino un empresario que vio una oportunidad e intentó aprovecharla. Con todo, la invención de Gutenberg no lo hizo rico. Si en el siglo XV hubiera existido el actual registro moderno de patentes, hubiera podido ser el Bill Gates de su época, pero no recibió derechos de aturo de los cientos de imprentas rivales que se aprovecharon de su invento. Con esta invención, el desarrollo de la imprenta saltó a otros países. La primera imprenta italiana se fundó en 1464. París ya tenía imprentas en 1470. Y Londres, en 1476. Hacia el año 1500, la imprenta se había extendido ya por todos los países europeos, excepto Rusia, y se imprimieron y vendieron unas 40.000 ediciones, totalizando unos 8 millones de libros.
TIPOS MÓVILES PARA LA IMPRESIÓN
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a historia de la tipografía ha tenido tres grandes épocas: los manuscritos, la imprenta y la tipografía digital. En este artículo nos centraremos en la primera adaptación de la escritura, la evolución de la letra a mano a la letra impresa.
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iglo XII, Alemania, la letra gótica, que ahora clasificamos como “Block”, emerge aprovechando el deterioro de su rival hasta el momento: la carolingia. Esta nueva letra se destaca por su trazo pesado, condensado y sus puntiagudas verticales. Y fue esta tipo, tan en boga en su época, la que sirvió de modelo para los tipos móviles de Gutenberg.
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urante su vida, Gutenberg pudo aprender sobre el arte de la impresión, y es que no fue el inventor de la imprenta. Ya se habían hecho impresiones a partir de bloques de madera mucho antes. Sin contar con los tipos de cerámica que utilizaba China a partir del siglo XI. Pero Gutenberg tenía una ventaja, como orfebre era habilidoso y conocía ampliamente el modelado, la mezcla y la fundición de metales; esto le ayudó a ingeniárselas para sustituir
los trabajosos y poco fiables tipos de madera por tipos nuevos metálicos. En 1950, tras años de experimentación, logró poner a disposición de la humanidad uno de los mayores inventos de la historia: la Imprenta de tipos móviles de metal. Funcionaba grabando cada carácter en relieve y de forma inversa sobre un troquel de acero que se incrustaba con un mazo en una barra de cobre. Esta se colocaba en un molde (la matriz) para fundir cada letra, según su justificación. Después, la matriz se colocaba en un molde manual ajustable sobre el que se vertía una aleación fundida de plomo y antimonio, y de ese modo nacía cada uno de los tipos.
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l mayor, que no el primer, trabajo que realizó Gutenberg con su imprenta fue la Biblia de 42 líneas. Todas las líneas en las páginas de la biblia están a dos columnas, tienen la misma anchura, las letras de cada palabra y las palabras entre sí, tienen también la justa separación, y sus bordes forman líneas verticales exactas, de manera que, como diríamos hoy, tiene un perfecto justificado. Para
alcanzar un equilibrio semejante, Gutenberg no había diseñado un solo tipo para cada letra y cada signo, sino que diseñó letras mayúsculas y minúsculas en realización estrecha y ancha, así como ligaduras y abreviaturas. El empleo de columnas se convirtió en una práctica cada vez más común, en lugar de escribir a lo largo de toda la página, probablemente debido a que ello facilitaba ajustar los tipos. Los textos comenzaron a ornamentarse menos, si bien algunos aún se terminaban y decoraban a mano.
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l proceso de fundición de metal dio lugar al término “composición tipográfica por colada”, al referirse al proceso de composición con tipos metálicos. Fue un hito tecnológico significativo, que actuó como catalizador de la revolución en las técnicas de impresión que tendría lugar en Europa. Los principios básicos que Gutenberg empleó para la manufactura de tipos y la impresión tipográfica fueron aún ampliamente usados hasta bien
entrado el Siglo XX. La posibilidad de realizar tiradas de múltiples ejemplares de libros facilitó el acceso de un mayor número de personas en todo el mundo al saber escrito y conllevó radicales transformaciones en la política, religión, arte y cultura. El impacto de la invención de la imprenta fue tremendo. La producción de libros durante los primeros cincuenta años después de la decisiva aportación de Gutenberg fue, casi con toda seguridad, mayor que en los mil años precedentes.
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partir de la revolución industrial del siglo XIX, los cambios tecnológicos se hicieron patentes, ya que los talleres de impresión sustituyeron las prensas manuales por prensas mecanizadas. Ello contribuyó a reducir los tiempos empleados en los trabajos y facilitó una mayor producción con un menor coste. Pero con mejorar la rapidez de impresión sólo se había conseguido solucionar una parte del proceso, porque se seguía con la composición manual, la cual resultaba muy poco efectiva para trabajos de edición y especialmente para los periódicos, donde la inmediatez era primordial. Estas demandas auspiciaron el otro gran invento de principios del siglo XX: las máquinas de composición mecánicas. Y el invento de Gutenberg entró a formar parte de la Historia.
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TIPOGRAFÍAS
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Helvética
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Estamos hablando de la tipografía favorita de la mayoría de diseñadores gráficos; aquella a la que se recurre cuando ninguna otra funciona. Aquella que sea cual sea el diseño que tenemos entre manos, acabamos probando como quedaría escrito con ella. Se trata de una familia tipográfica creada en 1957 por Max Miedinger. Su diseño viene de la Akzindenz Grotesk (número 7 de está lista) y cuenta con un estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates. En un principio fue llamada Neue Haas Grotesk, y hasta 1961 no se le adjudicó su nombre definitivo, que en latín significa “Suiza”. Hablamos de un tipo de letra eficaz para uso cotidiano, y su éxito se debe en parte a su estupenda adaptabilidad a cualquier tipo de situaciones. También hay que decir que pese a sus más de 40 años de uso y desarrollo, sigue presentando problemas de Kerning, por lo que se recomienda un interletrado manual. Tampoco es muy famosa por sus justificaciones, ya que tiene tendencia a crear los llamados ríos, que son la acumulación de espacios en el movimiento vertical, línea a línea. Como curiosidad decir que la tipografía Arial es un clon de la Helvética hecho en 1990. Mucha gente piensa que es la helvética la que a copiado su forma de la Arial, debido en gran parte a que la Arial es una tipografía estándar en casi cualquier equipo.
Garamond Estamos ante una de las tipografías más antiguas, ya que su creador, Claude Garamond, la diseñó en el siglo XVI en Francia. Está considerada una de las mejores romanas, y es uno de los tipos más influyentes. Fue elegida la tipografía del milenio en una encuesta entre profesionales. Existen muchas versiones diferentes bajo el título de Garamond, pero quizás la más fiel a los diseños de Claude es la creada por la fundación Stempel en 1924. En 1592 se publicó un catálogo que es la impresión más fiable de los diseños originales, convirtiéndose en la principal referencia para muchos diseñadores hasta el día de hoy
Bodoni Giambattista Bodoni es su creador, y supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Giambattista estaba considerado el rey de los impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Está basada en un gran contraste en sus trazos y unos remates delgados que significó una revolución para la comunidad tipográfica y que constituyó el punto de partida de los tipos denominados “modernos”. Ha sido rediseñada por muchos tipográficos que han querido darle a este tipo su toque personal.
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Futura
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Times
Hablar de ella es hablar de una de las más conocidas y usadas de la historia. Fue creada por Paul Renner en 1927 y está considerada la tipografía de más éxito en la era Bauhaus. Está basada en formas geométricas y consta de una gran cantidad de variables. En ella se inspiraron muchas de las nuevas tipografías geométricas como la Avant Garden. Además, posee largos ascendentes y descendentes, lo que le proporciona una gran legibilidad y objetividad; y últimamente viene siendo muy utilizada en anuncios y carteles. A juicio personal diré que es una de mis favoritas, y pensaba que estaría más arriba en la lista. Pero no todo es bonito, ya que los símbolos de interrogación no son de mi agrado y muchas veces cuando trabajo con ella, suelo buscar las interrogaciones en otras tipografías parecidas.
Una de las tipografías más reconocidas en el mundo, diseñada por Stanley Morison por encargo para el periódico The Times (de donde viene su nombre) en 1931. Este encargo vino dado por una queja del propio señor Morison hacia el periódico por lo mal impreso y lo tipográficamente anticuado que estaba. Ya que fue creada básicamente para el uso periodístico, debía de tener un contraste y una condensación mayor. El nombre de Times New Roman viene dado porque hasta ese momento la fuente usada por el periódico se hacía llamar Times Old Roman. Los diseñadores de software tienen mucho cuidado con ella, ya que se trata de la primera tipografía codificada y se utiliza para examinar la calidad del sistema de tipografías digitales. Cabe mencionar también que actualmente ya no es utilizada por el periódico The Times; aun así, su uso sigue siendo muy extendido en la impresión de libros.
Frederic William Goudy Bloomington, 1865 - Marlborough, 1947. Impresor estadounidense. Fue uno de los diseñadores tipográficos más prolíficos de los Estados Unidos y llegó a componer hasta 124 tipos de imprenta diferentes.
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inalizados sus estudios en la escuela Shelbyville High School en 1883, trabajó como registrador en la oficina inmobiliaria que poseía su padre en Hyde County. En 1887 se trasladó a Minessota y dos años después a Chicago, donde comenzó a trabajar como oficinista en una librería local. Posteriormente ingresó en la editorial A.C. McClurg, en el departamento de libros raros y tuvo la oportunidad de entrar en contacto con las mejores imprentas inglesas del momento, entre las que se encontraban Kelmscott, Doves, Eragny y Vale. A lo largo de estos años, Goudy, aprovechó las posibilidades que le ofrecía su profesión para aprender los secretos de la imprenta y la tipografía.
fundaron Village Press en Illinois pero, cinco años después, se produjo un incendio en el negocio y lo perdieron todo. Goudy se vio forzado a trabajar de nuevo como registrador y en 1916 fue profesor en la Asociación de Estudiantes de Arte. Finalizada la Primera Guerra Mundial, decidió reabrir Village Press, esta vez en Forrest Hill.
En 1895 pensó que ha ya había adquirido la suficiente experiencia y decidió fundar, junto al profesor de inglés C. Lauren Hooper, una imprenta propia que bautizaron con el nombre de Camelot Press. La nueva empresa editó una revista llamada Chap-Book, que tuvo una vida efímera y sólo consiguió permanecer un año en circulación. En 1896, la imprenta diseñó su primer tipo de letra, el alfabeto denominado Camelot, que vendió al Dickinson Type Foundry.
En 1939, un incendio volvió a arrasar los trabajos y la maquinaria de la empresa de Goudy, pero en esta ocasión no tuvo fuerzas para empezar nuevamente de cero. Decidió dedicar su tiempo a la lectura y la escritura y, después de abandonar su cargo como director de la Lanston en 1940, se retiró. Entre los tipos más importantes diseñados por Goudy destacan Pabst Roman (1902), Copperplate Gothic (1905), Goudy Old Style y Newstyle (1914 y 1921), Deepdene (1927), Kennerley (1930) o Tory Text (1935). También merecen mención algunas de sus obras, como The Alphabet (1918), Elements of Lettering (1922), Typologia (1940) y, publicado en 1946, un año antes de su muerte, su legado autobiográfico Half Century of Type Desing and Typography, 1895-1945.
Goudy, su esposa y Will H. Ramson se embarcaron en 1903 en una nueva iniciativa empresarial y
En 1920 fue nombrado director de la Lanston Monotype Machine Company. Cuatro años más tarde, se trasladó a Nueva York y, molesto por el modo en que las fundiciones comerciales trasladaban sus dibujos hechos a mano a la técnica mecánica, creó en 1925 su propia fundición para controlar el proceso y grabar personalmente sus matrices. En esta ciudad, además de hacerse cargo del negocio y de continuar su labor como director de la Compañía Lanston, fue profesor universitario durante dos años.
TIPÓGRAFOS GIAMBATTISTA BODONI Giambattista Bodoni (Saluzzo, Italia, 1740 – Parma, 1813) fue un impresor y tipógrafo italiano, autor de varios tipos de letra célebres que todavía se utilizan en la actualidad. Llegando a ser Tipógrafo Real.
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u padre le enseñó sus habilidades de impresor cuando él era muy pequeño. Al cumplir su mayoría de edad, Bodoni empezó a trabajar como tipógrafo en la imprenta de la Congregación para la Defensa de la Fe, que se encontraba en Roma; el director de dicha Congregación se suicidó en 1766, tras lo que Bodoni decidió abandonarla. Tiempo después el duque Fernando de Parma lo nombra director de la Imprenta Real para la supervisión de impresión y la producción de elegantes ediciones. Bodoni demostró su talento, ya que era un tipógrafo innovador; en sus obras se aprecia el cuidado de sus formas y soportes, así como la armonía expresiva. Hacia el año 1770, Bodoni creó un taller de fundición de tipos, en el cuál edita su primera obra tipográfica, Fregie Majuscole (1782), y dos décadas más tarde creó su propia imprenta. Sus ediciones
fueron muy exitosas por su alta calidad y la elegancia en la utilización de ilustraciones. En 1788 fue publicado el primer volumen de su Manuale tipográfico, el más importante tratado sobre tipografía de la época. Este manual contiene 600 láminas, 100 alfabetos romanos, 50 itálicos y 28 griegos; además, en él se encuentran los primeros tipos modernos: refinados y rigurosos. Bodoni incluyó en el manual cuatro principios que constituyen la belleza de una tipografía: uniformidad o regularidad de los diseños, elegancia y nitidez, buen gusto, y por último, el encanto, es decir, la impresión debe hacerse con paciencia y cuidado, como un acto de amor. Bodoni murió en Parma en el año de 1813; varios años después su viuda Margherita publicó los volúmenes del
Manuale Tipográfico inconclusos a su muerte.
TIPOGRAFÍAS DE PELÍCULA H
¿Os habéis fijado alguna vez y sentido atraídos por carteles y carátulas de películas de cine?
LAS LETRAS DEL ÉXITO
abitualmente no nos damos cuenta de lo importante que es el tipo de letra de un cartel de cine y el poder de atracción que este tiene sobre nuestro comportamiento consumidor, pero son precisamente las películas más exitosas y conocidas las que poseen un elemento diferenciador; la tipografía que ha sido utilizada para darles nombre. La tipografía cumple dos funciones en el título de una película; facilitar la asimilación del mensaje y, por otra parte, transmitir el concepto visual de la película de manera coherente con la temática. Ambas funciones siguen un objetivo único, que no es otro que el de la promoción. En el mundo del cine, la labor de diseñadores gráficos y creativos juega un papel altamente importante. Esto se debe a que su producto (la película) es potencialmente susceptible de ser comercializado, pretendiendo con ello que sea consumido por millones de personas a través de la atracción visual. A pesar de que el tipo de fuentes utilizadas en muchas películas no está siempre disponible públicamente (ya que tienen derechos de autor), es posible hacerse con algunas de ellas (o fuentes similares) tras haber salido a disposición pública dado el éxito alcanzado en la industria cinematográfica.