諮詢服務 / ENQUIRIES
專業諮詢 / Specialist Consultants
郭芝穎 Eva Kuo
Tel
Email
+886-2-2358-1881 ext. 67
chihying@yu-jen.tw
郭予廷 Yu-Ting Kuo
Tel
Email
+886-2-2358-1881 ext. 68
yuting@yu-jen.tw
張育維 Ken Chang
Tel
Email
+886-2-2358-1881 ext. 65
ken@yu-jen.tw
孫佩瑄 Pei-Hsuan Sun
Tel
Email
+886-2-2358-1881 ext. 64
peihsuan@yu-jen.tw
國際諮詢 / International Consultation
郭予廷 Yu-Ting Kuo
Tel
Email
+886-2-2358-1881 ext. 68
yuting@yu-jen.tw
網上競投 / Online Bids
請下載宇珍 APP 或上 www.yu-jen.tw 註冊
Register at www.yu-jen.tw or download Yu Jen App
圖錄訂閱 / Catalogue Subscription
范玉甄 Jenna Fan
Tel：+886-2-2358-1881 ext. 66
Email
art@yu-jen.tw
歡迎各界藏家洽詢或網上瀏覽電子圖錄 www.yu-jen.tw
Please contact us to order or visit our website for the electronic catalogue on www.yu-jen.tw
服務據點 / Locations
台北 / Taipei
宇珍國際藝術有限公司
Yu Jen International Art & Antique Co., Ltd.
10066 台北市中正區重慶南路二段15號7樓
7F., No. 15, Sec. 2, Chongqing S. Rd., Zhongzheng Dist., Taipei 10066, Taiwan
TEL : +886-2-2358-1881 | +886-2-2358-1785
FAX: +886-2-2358-1729 Email: art@yu-jen.tw http://www.yu-jen.tw
高雄 / Kaohsiung
83064 高雄市鳳山區經武路85之20號
No. 85-20, Jingwu Rd., Fengshan Dist., Kaohsiung City 83064, Taiwan
TEL: +886-7-748-2383
英國 / United Kingdom
拉夫堡聯絡處 / Loughborough Dr. Mo Song
38 Sandalwood Road, Loughborough LE11 3PS, UK
TEL: +44-(0)1509-557669
：
：
：
：
：
：
：
：
：
：
：
7
Lot 628
目次 CONTENTS 1 台北宇珍秋季拍賣 重要中國瓷雜工藝精品 Auction Information 2 買家重要通告 Important Notice to Buyers 5 公司團隊 Staff 7 諮詢服務 Enquiries 12 重要中國瓷雜工藝精品 Fine Chinese Ceramics & Works of Art Lots 501 762 372 業務規則 Conditions of Business 375 書面或電話委託競投表 Absentee Bid Form
重要中國瓷雜工藝精品 Lots 501-762 FINE CHINESE CERAMICS & WORKS OF ART 26 December 2021, 3:00pm 影片介紹 Video Highlight
501
清 竹根雕獸面紋雙龍耳香爐
H7.3cm
TWD 30,000-40,000 USD 1,100-1,400
HKD 8,300-11,100
A CARVED BAMBOO ROOT 'BEAST MASK' TRIPOD CENSER AND COVER QING DYNASTY
502
清 竹根雕羅漢坐像
L9cm
TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200
HKD 16,700-25,000
A CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF LUOHAN QING DYNASTY
501 502 12
503
清 竹根雕和合二仙擺件
H11.8cm
TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900
HKD 16,700-22,200
A CARVED BAMBOO ROOT 'HEHE ERXIAN' ORNAMENT QING DYNASTY
504
十九世紀 黃楊木雕和合二仙擺件
H25cm
TWD 50,000-80,000 USD 1,800-2,900
HKD 13,900-22,200
A CARVED BOXWOOD 'HEHE ERXIAN' ORNAMENT 19TH CENTURY
503 504 13
505 506 505 清 竹根雕壽星坐像 H8.5cm 來源： 瑞典 Karl Anders Peter Henriksson 收藏 TWD 20,000-30,000 USD 700-1,100 HKD 5,600-8,300 A CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF SHOULAO QING DYNASTY PROVENANCE Karl Anders Peter Henriksson Collection, Sweden 506 清 竹雕松下高士圖筆筒 H13cm 來源： 瑞典 Karl Anders Peter Henriksson 收藏 TWD 30,000-50,000 USD 1,100-1,800 HKD 8,300-13,900 A CARVED BAMBOO 'PINE AND SCHOLAR' BRUSHPOT QING DYNASTY PROVENANCE Karl Anders Peter Henriksson Collection, Sweden 14
507 清 竹根雕西園雅集圖雙鋪首銜環尊 H13.5cm 來源： 瑞典 Karl Anders Peter Henriksson 收藏 TWD 30,000-50,000 USD 1,100-1,800 HKD 8,300-13,900 A CARVED BAMBOO ROOT 'LANDSCAPE AND FIGURE' VASE QING DYNASTY PROVENANCE Karl Anders Peter Henriksson Collection, Sweden 尊取竹根雕成，色澤凝練雅致。敞口，束頸，豐肩，筒形腹， 下承圈足。頸兩側高浮雕、鏤雕鋪首銜活環耳。尊腹部有長方 形開光，開光內以淺浮、高浮雕作西園雅集圖。畫面中流雲映 帶，山巖兀立，蒼松茂密，文人雅士三兩成組，或閒坐對弈， 或隔桌觀畫，暢敘幽情，令人心生嚮往。景致及人物布陳有 致，層次井然分明，細節清晰，動態鮮活，表現出純熟技藝。 明晚期以後，雕刻品多由文人、富商或帝王收藏，文人品味大 大影響文房雕刻工藝走向，歷代文人雅聚的故事更常表現於各 式文房用品。 15
TWD
A CARVED BAMBOO 'PLUM' INCENSE HOLDER
DYNASTY
30,000-50,000
1,100-1,800
8,300-13,900
CARVED BAMBOO
508 清 竹雕梅花圖香筒 H10.2cm 來源： 瑞典 Karl Anders Peter Henriksson 收藏
10,000-20,000 USD 400-700 HKD 2,800-5,600
QING
PROVENANCE Karl Anders Peter Henriksson Collection, Sweden 509 清 竹雕八仙過海圖筆筒 H12cm 來源： 瑞典 Karl Anders Peter Henriksson 收藏 TWD
USD
HKD
A
'EIGHT IMMORTALS' BRUSHPOT QING DYNASTY PROVENANCE Karl Anders Peter Henriksson Collection, Sweden 508 509 16
510
清
TWD 30,000-50,000 USD 1,100-1,800
HKD 8,300-13,900
A CARVED BAMBOO 'FIGURE AND POEM' WRISTREST QING DYNASTY
511
清 王梅鄰作竹雕雙清圖四方筆筒
TWD 80,000-120,000 USD 2,900-4,300
HKD 22,200-33,300
A CARVED BAMBOO 'PLUM AND ORCHID' BRUSHPOT BY WANG MEILIN
QING DYNASTY
PROVENANCE
17
竹雕人物圖詩文臂擱 L31.8cm 款識： 癸亥秋日寫於芸草堂 吳趙王武 孤山歲晚水迢迢 竹外橫斜掛綠么 吟到暗香疏影句 黃昏月上雪初消 琪五□兄先生原題 癸未夏五月□盫方薰
H12.5cm 款識： 霏霏香雪白於酥 水月空明澹有無 為問幽情何處好 一枝豐韵水邊多 梅鄰 三尺冰綃寫楚詞 煙條露萼幾千枝 滿山蕙草多於雪 記在家鄉穀雨時 籜山 來源： 台北宇珍 2013 年 11 月 17 日編號 151
Yu Jen Taipei,
November 2013, lot 151 510 511 17
2,900-4,300
30,000-40,000
1,100-1,400
8,300-11,100
512 清 竹根雕瑞兔擺件 L21cm TWD 80,000-120,000 USD
HKD 22,200-33,300 A CARVED BAMBOO ROOT 'RABBIT' ORNAMENT QING DYNASTY 513 奇木筆筒 H17.5cm TWD
USD
HKD
A CARVED WOOD BRUSHPOT 513 512 18
CARVED BAMBOO LACQUER
514 十七 / 十八世紀 櫻木隨形筆筒 H14.5cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A CARVED CROWN GALL BRUSHPOT 17TH/18TH CENTURY 515 清 竹雕髹漆雙喬並讀圖筆筒 H14cm 款識：雀臺賦好重江東 車載才人拜下風 更有金閨雙俊眼 齊稱子建是英雄 吳之璠 印：贊、魯珍 TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A
'QIAO SISTERS' BRUSHPOT QING DYNASTY 515 514 19
TWD 90,000-120,000
3,200-4,300
HKD 25,000-33,300
A CARVED BAMBOO RUYI SCEPTER
DYNASTY
PROVENANCE
Christie's Hong Kong, 29 May 2019, lot 2995
如意以竹為材，首呈圓形，面略凹，於中央處
再隆起。柄扁細修長，中段微弧彎曲，正面陰
刻隸書「書惟秦漢，樂在尊雷。」字體遒勁流
暢，運刀如筆，並有篆書方印「芹泉」。餘處
素面，清新雅致，極富文人氣息。
曹世楷，清代秀水（今浙江嘉興）人，號芹
泉，精鐵筆，所鐫竹木諸器，窮工極致，與其
兄彥山並見葉銘《續印人傳》。
516 清 竹雕如意 L39cm 款識：書惟秦漢 樂在尊雷 印：芹泉 來源： 香港佳士得 2019 年 5 月 29 日編號 2995
USD
QING
20
TWD 550,000-600,000
19,600-21,400
152,800-166,700
CARVED
517 十八世紀 竹雕西園雅集圖筆筒 H16.5cm
USD
HKD
A SUPERB
BAMBOO 'LANDSCAPE AND FIGURE' BRUSHPOT 18TH CENTURY 21
會。文人們於聚會中吟詩賦詞，談笑風生，縱情山水，讀書交遊，代表當時的文化品味 及時尚，成為歷史上經典文人相聚活動，亦是明清時期常見的繪畫和雕刻題材。清宮舊 藏，今北京故宮博物院庋藏清〈竹雕竹林七賢圖筆筒〉（圖一），與本作構圖相似，皆施 以鏤雕技法，然與之相比，本件筆筒紋飾更加精緻細密，層次豐富，布局章法緊湊，運 刀嫻熟，實為竹雕精品。
筆筒取竹莖雕成，圓筒狀，筒壁厚實，色澤凝練雅致，鑲紅木口及底。外壁採減地多層 次浮雕及鏤雕技法，刻劃通景式西園雅集圖。山巖兀立，流雲映帶，線條婉轉細柔，松 桐、蕉石、垂柳穿插掩映。溪流蜿蜒，流水潺潺，風光旖旎。鏤雕竹林，排列緊密，根 根通透，尤為引人注目。畫面區分為數組人物，有彈琴、對弈、觀畫、賞景等內容。茂 密松蔭下，幾位雅士與兩位女子圍繞長桌，桌案上擺放文房筆墨與畫卷，中央攤開宣 紙，一老者提筆正欲作畫。其旁有童子手捧寶盒過橋，另有童僕掏洗酒杯。蕉石旁兩位 高士舉棋對弈，童子端茶伺候。悠悠垂柳下，涼風吹拂，數人齊聚攤開長卷觀畫。遠方 蒼翠的竹林間文人雅士三三兩兩匯聚，或彈琴修心，或賞景，或高談闊論，畫面熱鬧 繽紛。整體構圖緊湊，人物、樹木等細節雕琢極為細緻精湛，工匠以刀代筆，將水石潺 湲，草木自馨，人間清曠之樂生動地呈現於筆筒上。 西園雅集相傳為北宋期間舉行的一場盛大文人集會，邀請當時著名文人雅士，包含蘇 軾、蘇轍、黃庭堅、李公麟、米芾、圓通大師等名流，在駙馬都尉王詵府西園中作客聚
文獻參考 圖一 清〈竹雕竹林七賢圖筆筒〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－文玩》，上海科學技術出版社，2009 年，頁 36-37，圖版 24 拍場類似作品 圖二 清早期〈竹雕西園雅集大筆筒〉，拍賣於北京保利 2021 年 6 月 8 日，編號 6606， 成交價 RMB 1,092,500 圖一 圖二 23
518
清 竹根雕 踏雪尋梅
H28cm
TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000
A CARVED BAMBOO ROOT 'RIDING A DONKEY' ORNAMENT
QING DYNASTY
24
519 民國早期 木雕門神一對 H66cm TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 A PAIR OF CARVED WOOD DOOR GODS EARLY REPUBLIC PERIOD 25
影日悠悠，物換星移幾度秋。」其收藏始於 90 年代
初期，並以宋代文人的優雅品味為選件風格，建立一 套獨有的藝術收藏。本次精選十七件閒雲居主人之雅
蓄，希冀在靜的生活中找到美，化繁複為簡單的快樂
閒雲居主人在 70 年代開始為經營事業而忙碌，奔波 勞累之餘一直渴望有個優雅的居所，好好享受閒適慢 活。而在台北一個寧靜、視野開闊的近郊定居，欲從 日常的細節靜靜品味生活真諦。在修身養性的過程 中，自然而然開始接處茶道、香道，漸而對宋代極簡 極雅的美學產生興趣，並沉迷其中。 「閒雲居」乃取自唐‧王勃《滕王閣序》：「閒雲潭
能夠引起各方共鳴。 Lots 520-536 閒雲居雅藏 COLLECTION OF XIAN YUN JU
520 唐 銅鎏金阿彌陀佛坐像 H13.6cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A GILT-BRONZE FIGURE OF AMITABHA BUDDHA TANG DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 27
521 宋 銅鎏金水月觀音坐像 H12.8cm 來源： 2002 年購自平藝術 閒雲居收藏 TWD 180,000-250,000 USD 6,400-8,900 HKD 50,000-69,400 A GILT-BRONZE FIGURE OF GUANYIN SONG DYNASTY PROVENANCE Purchased from PING Art Space in 2002 Xian Yun Ju Collection 28 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
衣緣、下襬均鏨刻纏枝花紋。右膝屈起，左腿平 臥呈自在坐姿。右手撫膝自然下垂，左手輕攏一
尊像銅鑄，通體鎏金，金光飽滿燦爛。呈坐姿， 梳高髻，戴冠，冠正面中央安化佛，頂罩風帽。 雙耳肥厚，垂戴珥璫。高額寬廣，面容豐腴，眉 眼細長，雙目下視，鼻樑挺直，紅唇輕抿，嘴角 微揚，充分展現觀音典雅文靜、靜美柔曼之態。 身著漢式雙領垂肩袈裟，胸前衣緣呈 U 形垂至腹 前，頸佩華麗瓔珞，腰繫結帶，內層法服及袈裟
童子，童子靠坐於觀音腿部。 送子觀音形象是中國佛教所獨創的觀音造形，在 北宋時期即已出現，盛行於明清時期。《妙法蓮 華經‧觀世音普門品》記曰：「若有女人，設欲 求男，禮拜供養觀世音菩薩，便生福德智慧之 男；設欲求女，便生端正有相之女」。由於 寓意美好，深受廣大信徒崇拜。 522 十七世紀 銅鎏金送子觀音坐像 H22cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 280,000-320,000 A GILT-BRONZE FIGURE OF GUANYIN 29 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
A GILT-LACQUERED BRONZE FIGURE OF GREEN TARA
裙，裙褶寫實自然，邊緣鏨刻花紋。右手自然垂放，左手上 舉施智吉祥印，手中有一截花莖，順臂而上，花朵開敷肩 頭，綻放於雙肩側。呈遊戲姿坐於雙層仰覆蓮台之上，右足 下踏小蓮花，台座上下各飾一圈連珠紋，工藝細膩。
藏傳佛教是中國佛教體系中的重要一系，其藝術分別起源 於中亞、印度和中原漢地，是西藏文化中最有代表性的部 分。故宮收藏有印度及藏傳佛教造像，多數來源為元、明、 清三代的宮廷鑄造及蒙藏等地區的朝貢。如清宮舊藏，北京
故宮博物院庋藏九世紀 東北印度〈自在觀音菩薩坐像〉 ( 圖 ) ，造像附黃條：「大利益梵銅舊琍瑪自在（觀音）⋯⋯乾
〈黃銅泥金綠度母坐像〉（圖二），雖佛造像名稱不同，風格 卻相似，這些造像因製作時代及產地的不同而呈現出各異風 格。本件十六世紀〈銅漆金綠度母坐像〉與中原佛造像的面 相方正與表情莊重相比，更著力表現女性之嫵媚，略顯西藏 造像風格的表現。造像以年輕女子面貌示人，頭略向右偏， 腰部稍扭，右腿下探，刻劃出優美的曲線，既展現女性之柔 美，又暗示慈悲普度的情懷，整體工藝熟練，比例準確，為 明代鑄造藏傳佛教造像風格的典型作品。
綠度母又稱「救度速勇母」，中國古代稱多羅菩薩、多羅觀 音。因身體綠色而得名，被稱一切度母之源，在藏傳佛教眾 多佛母像中流傳最廣、供奉最多。度母有許多不同化現，皆 觀世音菩薩之化身。傳說，觀音菩薩的右眼生白度母，左眼 生綠度母，分持開放於白天及夜晚的白、青蓮花，二者合 一，即象徵日夜觀照世間眾生。
523 十六世紀 銅漆金綠度母坐像 H24.5cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 380,000-450,000 USD 13,600-16,100 HKD 105,600-125,000
16TH CENTURY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 尊像銅鑄，胎體厚重，漆金明麗。頭戴五葉花冠，高聳髮 髻，頰頤豐滿，修眉細目，尖鼻小嘴，大耳垂肩，配戴花 璫，肅穆含笑，使之清麗俊秀又不失莊嚴肅穆。上身袒露， 寬肩束腰，配臂釧、足環，胸前飾有瓔珞。下身著貼身薄長
隆四十七年正月初三日收達賴喇嘛進。」及十四世紀 西藏
文獻參考 圖一 九世紀 東北印度〈自在觀音菩薩坐像〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》， 香港商務印書館，2003 年，頁 41，圖版 40 圖二 十四世紀 西藏〈黃銅泥金綠度母坐像〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏，收錄於同上，頁 141，圖版 135 圖一 圖二 30 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
524 宋 青白釉布袋和尚坐像 H7.2cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 80,000-120,000 USD 2,900-4,300 HKD 22,200-33,300 A QINGBAI FIGURE OF MILE BUDDHA SONG DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 525 明 素三彩觀經羅漢坐像 H14.5cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 50,000-80,000 USD 1,800-2,900 HKD 13,900-22,200 A SANCAI-GLAZED FIGURE OF LUOHAN MING DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 524 525 32 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
526 宋 德化白瓷達摩渡 江 立像 H14.7cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A DEHUA WHITE-GLAZED FIGURE OF BODHIDHARMA SONG DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 33 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
A FINE QINGBAI FIGURE OF GUANYIN
形瓔珞飄帶環披，胸前綴飾花葉形瓔珞，瓔珞延伸順勢垂掛至腿側，右手撫膝，左手 撐地。右膝屈起呈自在坐姿，悠然瀟灑，坐於高岩台座上，姿態端莊大方。今常州市 博物館庋藏南宋〈景德鎮窯青白釉觀音坐像〉 ( 圖一 ) ，其造像風格與本件極為相似， 可資參考，皆具備宋代觀音造像的時代風格特徵。
此類舒坦自在的菩薩坐像，乃中唐周昉的水月觀音風格，一改造像的傳統姿態，表現 出《華嚴經》所述，觀自在菩薩在補怛洛迦山的莊嚴勝妙。本品釉色青中顯白、白 中現青，淡雅麗潔，秀美典雅；佛冠之雲紋，衣飾及飄帶、瓔珞之堆貼捏塑，手法洗 練，服飾刻劃極其精細，線條自然流暢，神情尊貴含蓄，表現出觀音秀麗氣質。
527 宋 青白釉自在觀音坐像 H28cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 380,000-420,000 USD 13,600-15,000 HKD 105,600-116,700
SONG DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 觀音瓷塑，胎質細緻密實。施青白色釉，色澤淡雅，釉面瑩亮，積釉深處色呈湖水綠 色，細觀釉面隱現冰裂紋，交相輝映，趣味盎然。尊像面頰豐潤清秀，柳葉曲眉，額 間白毫，雙目細長微啟，直鼻小口略帶笑意，相貌溫和，形象慈和溫婉。頭戴鏤空如 意雲高花冠，花冠正面安化佛，大耳肥厚配戴花璫，耳側繒帶垂落。袒右胸，左肩葉
文獻參考 圖一 南宋〈景德鎮窯青白釉觀音坐像〉，1978 年江蘇江省常州市人民政府工地宋井出土，常州市博物館庋藏， 收錄於《中國陶瓷全集 8 －宋（下）》，錦繡出版社，2001 年，頁 218，圖版 201 34 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
528 清 德化白瓷自在觀音坐像 H12cm 來源： F. Gordon Morrill 收藏 紐約 Doyle 2003 年 9 月 16 日編號 54 閒雲居收藏 TWD 220,000-250,000 USD 7,900-8,900 HKD 61,100-69,400 A DEHUA WHITE-GLAZED FIGURE OF GUANYIN QING DYNASTY PROVENANCE F. Gordon Morrill Collection Doyle New York, 16 September 2003, lot 54 Xian Yun Ju Collection 觀音通體施白釉，胎質厚重，潔白溫潤。頭頂髮髻高盤，髮絲細 密舒整，額面寬闊，面容飽滿。雙目低垂，挺鼻小嘴，微露笑 意，神態莊重慈祥。胸前配戴瓔珞，通體著天衣，衣褶流暢，褶 皺疏密有致，展現布料柔軟質感。尊像呈自在坐姿，右膝曲起， 左足半趺，右手撫膝，左手撐地，指尖纖細柔婉，姿態秀美。 宋應星《天工開物》：「德化窯善燒造瓷仙精巧之人物玩器。」 觀音是德化窯的常見題材之一，以德化瓷細膩質地和獨特象牙白 展示其靜美柔曼之風，其慈悲安詳神態與超凡脫俗的典雅氣質， 具極高藝術欣賞價值。 36 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
529 十七世紀 德化白瓷文官坐像 H22cm 來源： 敝帚齋收藏 閒雲居收藏 展覽： 「敝帚齋 '95 年展」，敝帚齋 古美術 ， 1995 年 7 月 1 日 -15 日，編號 92 出版： 《敝帚齋 '95 年展》，敝帚齋 古美術 ，台北， 1995 年，圖版 92 TWD 380,000-450,000 USD 13,600-16,100 HKD 105,600-125,000 A DEHUA WHITE-GLAZED FIGURE OF AN OFFICIAL 17TH CENTURY PROVENANCE C. K. Chen Oriental Art Collection Xian Yun Ju Collection EXHIBITION C. K. Chen Oriental Art 1995 Annual Exhibition, C. K. Chen Oriental Art, 1-15 July 1995, no. 92 LITERATURE C. K. Chen Oriental Art 1995 Annual Exhibition , C. K. Chen Oriental Art, Taipei, 1995, pl. 92 文官瓷塑，通體施白釉，釉色潔白瑩潤，亮 麗可人。尊像頭戴襆頭，面容飽滿清秀，挺 鼻小口，顯露笑意。身著交領廣袖袍服，衣 折層次自然流暢，修肩，腆腹而坐。左手自 然倚靠岩塊，右手垂放身側隱於袖內。細觀 之，衣袍腹部淺刻花葉紋，線條細膩，紋飾 淡雅秀麗。造像神情溫文儒雅，比例舒展勻 稱，結構嚴謹，線條簡練生動，展現出氣宇 軒昂之態。 德化製瓷歷史悠久，明清時期達到歷史巔 峰，所燒白瓷在胎質、釉色、裝飾等方面獨 樹一幟，塑像素以工藝細膩、生動傳神而著 稱，其玉潔冰清的胎釉質感與獨具匠心的造 形藝術堪稱中國古代雕塑藝術瑰寶。 37 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
A CIZHOU WHITE-GLAZED RED-AND-GREEN-PAINTED FIGURE OF GUANYIN JIN DYNASTY
Purchased from PING Art Space
Collection
黃等色彩描繪。尊像為留有虯髯的男相觀音，髮鬚捲曲，髮 色漆黑，頭戴風帽，頂安化佛，面容豐潤，柳眉纖細，挺 鼻，嘴邊蓄鬍，表情靜穆和悅，睿智而深沉。僧帶垂落耳 下，袒露前胸，胸飾瓔珞，外罩斜襟大衣，腰間繫帶著長 裙，線條流暢細膩。右手輕搭於屈起右膝，左手扶撐於石 座，左腿自然下放踩踏蓮花，自在坐於岩座，神情超脫有安
逸之感。今河北省邯鄲市峰峰礦區文物保管所庋藏金〈紅綠 彩送子觀音坐像〉（圖一），與本品題材相似，坐姿呈水月觀 音特有的「如意坐」，台坐下方皆彩繪花草圖樣，富有草原 民族生活氣息。
早期印度佛教，菩薩多以男性身分出現。在中原佛教造像 中，自唐代後就少見男相觀音，造像多為秀美女性形象。觀 世音菩薩有三十二種應化身，可依問道之人的身分不同而化
現男身、女身、帝王身、婆羅門身，甚至可變化為樵夫牧豎 等身形之說法。本尊觀音整體造形富有神韻，釉色光亮，色 彩濃郁，豔而不燥，彩繪線條明快生動，風格清新灑脫，無 論是形象的塑造還是對服飾的描繪，皆反映出女真族與漢族 文化交融的事實，呈現當時磁州窯工匠精湛的工藝水準。 磁州窯創燒於北宋中期並達到鼎盛，因當時佛教盛行，而出 現許多佛、菩薩、力士等題材塑像，寄託人們對喜慶與吉祥 之祈願。本尊造像以紅綠彩瓷技法，為金代後期風格，此時 期女真統治者及貴族生活趨向奢侈豪華，裝飾風格濃烈多 彩，匠師們在剔刻、劃花、珍珠地等基礎上，吸收傳統書畫 藝術技法，表現更加多元自如，加上草原出身的女真族對 黃、綠色彩情有獨鍾，再融合漢人對紅色的偏愛，繽紛色料 與潔白釉色相輝映，顯得富麗活潑。
530 金 磁州窯白釉紅綠彩男相自在觀音坐像 H30cm 來源： 2005 年購自平藝術 閒雲居收藏 TWD 380,000-450,000 USD 13,600-16,100 HKD 105,600-125,000
PROVENANCE
in 2005 Xian Yun Ju
觀音瓷塑，通體施白釉，釉色溫潤細膩，再以紅、綠、黑、
文獻參考 圖一 金〈紅綠彩送子觀音坐像〉，1973 年河北省邯鄲市峰峰礦區汽車隊工地出土， 河北省邯鄲市峰峰礦區文物保管所庋藏，摘錄自峰峰礦區文物保管所網站 38 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
531 清 白玉持如意童子 H9.3cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A WHITE JADE BOY QING DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 白玉質，細膩光澤。童子呈立姿，面容飽滿，鼻樑挺直，咧 嘴歡笑，喜氣洋洋。上身著交領寬袖長衫，腰間繫帶，下穿 寬鬆長褲，衣折紋理流暢自然。身軀微彎前傾，雙手抱一靈 芝形如意，取意吉祥，獨具匠心。童子持如意是明清玉雕的 傳統題材，寓意多子與吉祥，頗受人們喜愛。 40 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
532 清 白玉蓮花紋供杯 D9.5cm 來源： 閒雲居收藏 TWD 120,000-200,000 USD 4,300-7,100 HKD 33,300-55,600 A WHITE JADE 'LOTUS' CUP QING DYNASTY PROVENANCE Xian Yun Ju Collection 白玉質，清透溫潤如凝脂，寶光瑩瑩。杯侈口，寬廣腹，腹下 漸收，下承束腰蓮瓣形圈足。杯內光素，打磨光滑細致。杯外 腹壁以薄意技法雕飾變形如意仰蓮瓣紋一周，刀工爽利，線條 婉轉流暢。整體造形端莊，比例勻稱，紋飾簡約，展露出玉質 天然清麗美韻，曲弧流線優美，韻致雋雅。 玉杯，古稱玉盞，亦作「玉琖」。自古以來，玉杯不但為身分 高貴的實用器具，更是文人雅士吟誦的對象。宋・晏殊 《玉 樓春》詞：「畫堂元是降生辰，玉盞更斟長命酒。」縱觀此 杯，玉質滋潤細膩，清新脫俗的蓮紋更為之增添高雅意蘊。 41 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
533 清嘉慶 青 白玉雙螭龍紋長方硯 「嘉慶御賞」 款 L14.8cm 來源： 香港蘇富比 2016 年 6 月 2-3 日編號 783 閒雲居收藏 TWD 850,000-1,000,000 USD 30,400-35,700 HKD 236,100-277,800 A PALE CELADON JADE 'DRAGON' INKSTONE MARK AND PERIOD OF JIAQING PROVENANCE Sotheby's Hong Kong, 2-3 June 2016, lot 783 Xian Yun Ju Collection 白玉質，瑩潤致密，皎潔透亮，局部有褐色沁。硯呈長方 形，硯緣四周出邊框，陰線刻回紋。硯堂平滑，墨池四周雕 螭龍紋，雙螭龍相對，側首，杏眼，嘴微張，獨角分岔，身 軀修長沿池邊環繞，足轉化呈雲頭形，線條婉轉流暢，增 添抽象趣味。硯背開長方形覆手，中央陰刻填硃砂「嘉慶御 賞」單行四字篆書款。 以玉製硯，古已有之。西晋《西京雜記》載：「漢制，天 子以玉爲硯，取其不冰」可見其歷史悠久。宋代米芾《硯 史》：「玉出光為硯，著墨不滲，甚發墨，有光，其云磨 墨處不出光者，非也。」肯定玉硯的實用價值。明清時期以 玉製硯較爲常見，除宮廷御作之外，文人用硯也不乏取玉硯 者，然已不注重其實用性，而盛行於硯上雕刻花紋、作銘或 題詩，造形別緻，被寄托文事雅趣、玩物賞鑑之用。一般鐫 有「嘉慶御賞」、「嘉慶御用」款之玉器，或為前朝製作， 或為嘉慶朝製作，深受嘉慶皇帝喜愛而刻款以示珍愛。如清 宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清〈青玉風字形硯〉（圖一）， 據故宮資料記載為乾隆時期仿古之作。細觀本硯取美玉為 材，質地細潤，以壓地淺浮雕技法雕琢，線條流暢，亦有乾 隆之風，與故宮藏品硯底皆鐫有「嘉慶御賞」款，筆法瘦勁 挺拔，結體嚴整，運筆轉折處圓滑大氣，刀法相似，或為同 一匠師鐫刻，可資參考。 文獻參考 圖一 清〈青玉風字形硯〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 9 －清》， 紫禁城出版社，2011 年，頁 38，圖版 17 42 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
534
TWD 60,000-90,000
2,100-3,200
16,700-25,000
A COLORED SOAPSTONE FIGURE OF LUOHAN QING DYNASTY PROVENANCE
Yun Ju Collection
535
清同治 壽山石觀音鈕方章
H14.3cm 印面 4.4x4.4cm
邊款：禪門淨地 佛法無邊 同治甲子大吉 峴山居士敬題
閒雲居收藏
TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200
HKD 16,700-25,000
A SOAPSTONE 'GUANYIN' SEAL QING DYNASTY, TONGZHI PERIOD
PROVENANCE
Xian Yun Ju Collection
534 535
清 壽山石加彩捧佛羅漢坐像 H8.8cm 來源： 閒雲居收藏
USD
HKD
Xian
印文：祈天受福
來源：
44 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏
536 清 早期 雄精石觀音坐像暨紫檀佛龕 觀音 H4cm 龕 H10.8cm 來源： 西泠印社 2011 年 7 月 16-19 日編號 2923 閒雲居收藏 TWD 180,000-250,000 USD 6,400-8,900 HKD 50,000-69,400 A REALGAR STATUE OF GUANYIN WITH ZITAN SHRINE EARLY QING DYNASTY PROVENANCE Xiling Yinshe, 16-19 July 2011, lot 2923 Xian Yun Ju Collection 觀音取朱黃色雄精雕琢，色澤鮮妍飽滿。觀音髮束高髻，頭 戴風帽，雙目細長微睜，大耳垂肩，面容飽滿豐腴，神情溫 煦靜謐。身著長袍，衣折紋理清晰，自然優美。右膝曲起， 左腿盤置，自在舒坐，右手置右膝握提念珠，左手撫搭右 手，姿態瀟逸，如行妙界，令人神往。觀音配有木座及紫檀 龕盒，佛龕長方體，頂嵌雲紋石鈕，龕門百寶鑲瓶花、靈芝 及寶碗等圖樣，製作精細，與觀音像相得益彰。 雄精，是雄黃礦中的結晶體，色橙黃，半透明。用雄精雕刻 成品，獨具特色，是貴州傳統工藝之一。雄黃是一種含硫和 砷的礦石，古代就有以雄黃為藥的記載，然提煉雄精卻很困 難，產量稀少而名貴。 COLLECTION OF XIAN YUN JU閒雲居雅藏 45
537 清 白玉木蘭 L5.5cm 款識：世有臣子心 千古之名焉可滅 TWD 10,000-20,000 USD 400-700 HKD 2,800-5,600 A WHITE JADE 'THE BALLAD OF MULAN' PLAQUE QING DYNASTY 538 清 白玉琴撥、白玉松鹿圖帶束 二件一組 L6cm / L6cm 來源： 台北宇珍 2014 年 10 月 26 日編號 250 TWD 20,000-30,000 USD 700-1,100 HKD 5,600-8,300 A WHITE JADE PLECTRUM AND A WHITE JADE 'DEER' BELT FITTING QING DYNASTY PROVENANCE Yu Jen Taipei, 26 October 2014, lot 250 538 537 正面 537 背面 46
539 清 白玉鶴鹿同壽山子 H7cm TWD 30,000-40,000 USD 1,100-1,400 HKD 8,300-11,100 A WHITE JADE 'DEER AND CRANE' MOUNTAIN BOULDER QING DYNASTY 540 清 白玉纏枝蓮紋香瓶 H9.6cm TWD 15,000-30,000 USD 500-1,100 HKD 4,200-8,300 A WHITE JADE 'LOTUS' VASE QING DYNASTY 540 539 47
541 清 白玉靈猴獻瑞珮 L5.5cm TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200 HKD 16,700-25,000 A WHITE JADE 'MONKEY AND LINGZHI' PENDANT QING DYNASTY 542 明 白玉鏤雕螭龍銜 芝 珮 L6.5cm TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 A WHITE JADE OPENWORK 'DRAGON' PENDANT MING DYNASTY 541 542 48
543
L9.6cm
TWD 80,000-120,000
USD 2,900-4,300
HKD 22,200-33,300
A PALE CELADON JADE 'DRAGON' PENDANT MING DYNASTY
544
TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900
HKD 16,700-22,200
A SPINACH-GREEN JADE 'DRAGON' BELTHOOK 18TH CENTURY
PROVENANCE
Christie's London, 13 May 2008,
明 青白玉螭龍銜芝雞心珮
來源： 歐洲私人收藏
PROVENANCE A private European collection
十八世紀 碧玉蒼龍教子帶鉤 L14.3cm 來源： 倫敦佳士得 2008 年 5 月 13 日編號 85
lot 85 543 544 49
WHITE JADE 'FIGURE AND
TABLE
WHITE AND RUSSET JADE ARCHER'S RING
白玉留皮扳指 H2.8cm TWD 50,000-60,000 USD 1,800-2,100 HKD 13,900-16,700 A
QING DYNASTY 546 清 白玉攜琴訪友圖詩文硯屏 H7.5cm 款識： 御製題 攜琴訪友圖 廉折和平理可觀 高山流水感多端 相逢底用班荊論 便向松風深處彈 TWD 80,000-100,000 USD 2,900-3,600 HKD 22,200-27,800 A
POEM'
SCREEN QING DYNASTY 546 背面 546 正面 50
548 547 十八世紀 白玉咬尾龍帶鉤 L8.6cm 來源： 倫敦佳士得 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A WHITE JADE 'DRAGON' BELTHOOK 18TH CENTURY PROVENANCE Christie's London, 13 May 2008, lot 85 548 清 白玉九靈芝如意帶鉤 L8cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A WHITE JADE 'LINGZHI' BELTHOOK QING DYNASTY 547 51
549 十八世紀 青白玉雙清圖水盂 D5cm TWD 90,000-120,000 USD 3,200-4,300 HKD 25,000-33,300 A PALE CELADON JADE 'BAMBOO AND ORCHID' WATERPOT 18TH CENTURY 青白玉質，凝脂含光，純淨緻密。水盂平唇，扁鼓腹，平 底，下承四矮足。以「雙清」為名，構圖取蘭、竹為題， 格調清新，得寫生之妙趣。口沿飾連續方雷紋一周，一面 淺刻蘭花自斜坡生長而上，花葉分布各有主次，婉轉舒 展，頗見柔美之姿。另面淺刻竹自近足處橫斜取勢，線條 瘦勁，清淡秀雅，勾勒出勃勃生機。器體渾圓，形制小巧 精緻，打磨圓潤，可用以供磨墨的盛水器或品香之用，為 件典雅內斂之器。 52
550 清 青白玉蒼龍教子觥 H15.5cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A PALE CELADON JADE 'DRAGON' RHYTON, GUANG QING DYNASTY 青白玉質，色澤清潤，質地細密。觥仿青銅器而作，為上 寬下窄不規則柱形，中空，口沿雕回紋一周，其上高浮雕 一火珠。下部高浮雕蒼龍，承接觥身構成器足，餘通體光 素。整體雕刻技藝精湛，刀法細膩而見渾樸，反映出工匠 深厚的文化底蘊。 觥為酒器，流行於上古時期的統治階層，同時也是一種禮 器，在重要的禮儀場合，以觥飲酒，不僅代表飲者的身分 和地位，同時更彰顯「禮」和「制」的崇高隆重。 53
551 明 白玉鏤雕秋山爐頂 H3.3cm TWD 50,000-80,000 USD 1,800-2,900 HKD 13,900-22,200 A WHITE JADE OPENWORK 'DEER' FINIAL MING DYNASTY 552 十八世紀 白玉龍載虎符珮 L5.5cm 款識：龍載、虎符 TWD 150,000-220,000 USD 5,400-7,900 HKD 41,700-61,100 A WHITE JADE PENDANT 18TH CENTURY 551 552 側面 552 正面 54
553 十七世紀 白玉太獅少獅帶扣 L9cm TWD 200,000-320,000 USD 7,100-11,400 HKD 55,600-88,900 A WHITE JADE 'BUDDHIST LION AND CUB' BELT BUCKLE 17TH CENTURY 帶扣取整塊白玉料雕琢，細膩溫潤，微帶褐色沁。呈橢圓 形，正面高浮雕太獅少獅戲繡球，雙獅首尾相接，兩相互 望，濃眉大眼，寬鼻闊嘴，背部鬃毛沿脊線分梳，線條刻 劃細緻入微。背面飾以圓形鈕及龍首勾，為古人用來固定 衣帶之用。整體打磨光滑，雙獅體態飽滿，形象逼真，極 富逸趣。 太獅少獅，因「獅」與「師」諧音，「太獅少獅」合喻父 子皆文韜武略，位列「三公」。《北堂抄詩》引許慎《五 經異議》之：「天子立三公曰太師，太傅，太保 ，又立三 少以為之副，曰少師，少傅，少保為之孤」。 55
554 十八世紀 白玉羊牌 L5.5cm 款識：未 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A WHITE JADE 'GOAT' PLAQUE 18TH CENTURY 555 十八世紀 白玉鏤雕四龍珮 L6cm TWD 80,000-120,000 USD 2,900-4,300 HKD 22,200-33,300 A WHITE JADE OPENWORK 'DRAGON' PENDANT 18TH CENTURY 554 555 56
556 清 白玉荷塘春色珮 L5cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A WHITE JADE 'LOTUS POND' PENDANT QING DYNASTY 557 清 白玉仕女 圖 詩文珮 L5.8cm 款識：一院綠蔭栽竹地 印：虛、齋 TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A WHITE JADE 'LADY AND POEM' PENDANT QING DYNASTY 556 557 57
558 十八世紀 白玉梅花仕女圖牌 L8.3cm TWD 400,000-500,000 USD 14,300-17,900 HKD 111,100-138,900 A FINE WHITE JADE 'LADY' PLAQUE 18TH CENTURY 58
牌選整塊上等白玉精雕細琢而成，細膩油潤，寶光瑩瑩。呈長方形，寬厚敦實，質 地堅致，地子打磨光潔細緻，方寸間盡顯玉材之美。牌首及尾中央鏤雕蓮花以供繫 掛，周圍飾卷雲紋，繁縟細膩。牌面兩側等距束腰，飾凸圓菊花；倭角開光採剔地 浮雕技法，一面飾仕女側身倚坐於岩石，面容清秀，柳眉杏目，細鼻直挺，頭綁帶 梳髻，身著羅衫，身形曼妙，右手抬起，輕拈花枝微笑。一株參天梅樹自岩石旁依 勢斜出，枝椏延伸至空中，綻放朵朵梅花，幾朵小花隨風飄落，氣氛幽靜柔美。另 面飾一株挺拔梅樹，枝幹粗壯彎轉，枝上數點白梅盛放，下方岩塊層層，間有靈芝 竄出作為襯景，極富生機。 古今詩人畫家皆愛梅，梅花更以高潔堅強、凌寒留香特性為世人所愛戴，也用來比 喻氣節高尚之隱士；梅樹可活逾千年，為花中壽王，寓意「長壽」、「吉祥」。玉珮 種類很多，牌形玉珮是其中極具代表性的一種，繼承許多經典題材之表現，流行於 明清兩代，說明士大夫文化的延續和影響。本品構圖舒朗，碾磨俐落，整體畫面清 麗多姿，極具人文意趣。
TWD 200,000-300,000
USD 7,100-10,700
HKD 55,600-83,300
A LARGE WHITE JADE 'LANDSCAPE AND FIGURE' TABLE SCREEN QING DYNASTY
PROVENANCE
Yu Jen Taipei, 28 October 2012,
白玉質，厚實清潤，寶光內蘊。呈長矩形，正面結合浮雕、陰線刻等多種技法雕琢老 子出函谷關。畫面中高山峻嶺，雲層裊繞，蒼松激流的函谷關中，可見棧道上賢者皓 首長鬚，神采奕奕，駕著牛車與肩挑葫蘆的侍僮來到關前，不遠處另位賢者於路旁躬 身相迎。老子訪道函谷關，有「紫氣東來」祥瑞氣韻之含意。 清乾隆四十年時，大力提倡製作具高雅氣息的玉圖畫題材玉器，稱「畫意玉器」，祈 藉此將玉業引上古典文雅之路。隨著畫意玉器成為當時玉器的主流，玉插屏的製作也 達到前所未有的水平。本品玉質上乘，雕工精湛，布局層次豐富，展現中國文人雅士 之隱逸情懷，設於案頭，猶如一幅雋雅畫卷，意韻悠遠。
559 清 白玉老子出函谷關 圖 插屏 L30.5cm 來源： 台北宇珍 2012 年 10 月 28 日編號 265
lot 265
拍場類似作品 清乾隆〈白玉觀瀑圖插屏〉，拍賣於香港佳士得 2015 年 6 月 3 日，編號 3135， 成交價 HKD 1,840,000 60
560 十八世紀 黃玉福祿萬代 蓋 瓶 L12.5cm TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 A RARE YELLOW JADE DOUBLE-GOURD-SHAPED VASE AND COVER 18TH CENTURY 黃玉質，色澤清雅，細膩柔潤，局部有褐色沁。瓶身打磨 精細，掏膛勻淨，分蓋與身，子母口相合。通體圓雕為 葫蘆造形，外壁浮雕藤蔓纏繞，莖蔓蜿蜒，綠葉舒展，結 有小葫蘆，果實豐滿，予人喜氣祥和的美感。古人取「葫 蘆」與「福祿」諧音，又葫蘆與其藤蔓相連象徵多子，有 「瓜瓞綿綿」之說，而將葫蘆結於蔓上，寓為福祿萬代或 子孫萬代之意。瓶頸處、腹部近底處雕有蝙蝠展翅飛舞， 取其諧音「福」，寓「福祿雙全」吉祥之意。 葫蘆在中國栽培歷史悠久，《詩經．邶風》：「匏有苦 葉，濟有涉深」；《小雅》：「南有木，甘瓠累之」。且 因造形似「吉」字，讀音似「福祿」，又多籽，自古承載 著人們希望吉祥如意、福祿雙全、多子多孫的美好願望。 清代社會富足，經濟繁榮，富有吉祥語意的作品成為當時 社會藝術主流，以葫蘆為題材的各式宮廷陳設亦應運而 生。本品形體似真，玉質凝潤，造形、紋飾富有巧思，襯 以玉色之素雅，明快怡人。 拍場類似作品 清中期〈白玉留皮葫蘆瓶〉， 拍賣於北京保利 2010 年 12 月 6 日， 編號 7606，成交價 RMB 336,000 62
TWD
A SPINACH-GREEN JADE 'DRAGON' WATERPOT QING DYNASTY
碧玉質，色澤鮮翠，水光瑩瑩。水盂隨形雕琢，腹壁刻琢為層
層岩壁，以鏤雕手法雕琢靈芝蜿蜒竄出，數隻螭龍或攀附口
沿，或橫跨於頂端，姿態生動。底雕琢為葉片形，陰刻葉脈紋 理。整體造形秀逸，紋飾祥瑞精緻，線條簡潔明快，將碧玉嬌
嫩之美體現淋漓盡致，寶光浮現，鮮活欲滴，實為文房巧品。
水盂為供磨墨的盛水器。宋龍大淵《古玉圖譜》：「水丞貯硯水
的小盂。亦名水中丞」。其體輕形微，屬文房用具中的小品，
頗具匠心，既是精緻實用的工藝品，也是精美的陳設巧品。
561 清 碧玉望子成龍水盂 W13.8cm
300,000-400,000 USD 10,700-14,300 HKD 83,300-111,100
63
562 清 白玉帶皮山水圖詩文珮 L8cm 款 識：日華浮野水 草色合遙空 處處山依舊 年年事不同 芝亭 TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A WHITE AND RUSSET JADE 'LANDSCAPE' PENDANT QING DYNASTY 白玉質，子料隨形，細膩溫潤，皎潔透亮。玉料厚實，保留 天然皮色及形狀，別具意韻。上端穿一小圓孔，可供穿繫配 戴。玉珮表面以細陰刻線刻劃山水美景，前方蕉石相伴，小 橋橫建，橋上雅士拄杖而行。中景屋舍建立，後方各式林木 茂密，呈現一幅山間雅致美景，展現中國傳統文人雅士之隱 逸情懷，極富藝術感染力。 562 正面 562 背面 64
563 清 白玉靈芝形福壽如意 L32cm TWD 300,000-400,000 USD 10,700-14,300 HKD 83,300-111,100 A WHITE JADE LINGZHI-SHAPED RUYI SCEPTER QING DYNASTY 白玉質，質地細膩清潤，光瑩無瑕。如意呈靈芝形，首部雕兩蝙蝠攀附相對，頂 端依偎小靈芝。靈芝長莖彎曲為手柄，其上鏤雕細莖纏繞，間有小朵靈芝生長，數 隻蝙蝠飛舞其間，寓意祥和美好。整體結合圓雕、浮雕、鏤雕等表現手法，雕琢精 美，打磨光潔圓潤，執於手中，賞心悅目。 如意是一種象徵祥瑞的器物，由古代寺院中僧侶所用的搔癢之物演變而來，象徵如 意吉祥。六朝時期，如意是佐清談、助舞興、示高逸乃至防身之物，為文人逸士所 鍾愛。文獻記載，三國時孫和於月下執水晶如意而舞；南朝梁武帝時期名將韋叡， 即使在兩軍交戰之時，也是手持如意指揮軍隊進退。至清代，因其吉祥寓意，成為 大臣祝賀皇室壽辰之禮。清代如意多以玉、金、珊瑚、水晶等珍貴材質製作，雲頭 式、靈芝式兼而有之。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清〈玉龍鳳靈芝如意〉（圖 一），與本品同為靈芝式如意，雕工精巧細膩，可資參考。 文獻參考 圖一 清〈玉龍鳳靈芝如意〉，清宮舊藏，北京 故宮博物院庋藏，收錄於《故宮博物院藏 文物珍品全集－玉器（下）》，香港商務 印書館，2006 年，頁 37，圖版 29 65
564 清 白玉留皮達摩渡江山子 L14.3cm TWD 250,000-280,000 USD 8,900-10,000 HKD 69,400-77,800 A WHITE AND RUSSET JADE 'BODHIDHARMA' MOUNTAIN BOULDER QING DYNASTY 白玉質，細膩凝潤，局部留有黃褐色玉皮。整體雕作山形，採圓 雕、高浮雕雕琢，前方海水洶湧，層層浪花卷起，達摩赤足踏於一 根蘆葦上渡江。其身後蒼松勁石，峰巒疊嶂，景色安閒靜謐，表現 出寧靜恬淡的藝術美感。黃褐沁色猶似燦爛朝陽潑灑，使景致沐浴 於金光中，饒富逸趣。綜觀整體造形布局疏朗有致，層次分明，巧 妙的藝術構思及俐落雕琢技法，予人觀山子如觀畫般的美好之感， 亦充滿雅士之人文情懷，堪為文房案頭精品。 達摩，全稱菩提達摩，為中國禪宗始祖，被尊稱為「東土第一代祖 師」、「達摩祖師」。相傳南朝時達摩至中國傳揚佛法，梁武帝聞 其名，迎入金陵，然觀念不相契合，達摩悄然北上。途經北江時， 無渡江工具，遂將一根葦草置於江面，踏躡而渡，至北嵩山少林寺 面壁九年。《幼學瓊林．卷四．釋道鬼神類》：「達摩一葦渡江， 欒巴噀酒滅火。」 66
565 清 白玉龍鳳呈祥圖硯屏 H12cm 款識：龍鳳呈祥 TWD 250,000-280,000 USD 8,900-10,000 HKD 69,400-77,800 A WHITE JADE 'DRAGON AND PHOENIX' TABLE SCREEN QING DYNASTY 白玉質，溫潤清透，帶有褐色沁。硯屏作扁圓形，正面沿邊起二道陽線邊 框，框內減地浮雕卷草紋一周。屏心高浮雕龍鳳紋，祥龍面部威嚴，長鬚飄 逸，長身彎轉，五爪銳利，龍鱗刻劃清晰。鳳鳥尖喙，頂有長冠，雙翅開 展，鳳尾修長上揚。龍鳳相對，中有火珠，四周雲霧繚繞。背面雕「龍鳳呈 祥」四字，筆畫流暢，字體穩重。下部鏤雕雲紋，繾綣婉轉，承托起燦爛金 陽。整體刻劃精練嚴謹，線條流暢，富以極佳視覺效果。 硯屏，置於硯端以障風塵之屏，與立於案頭的小屏風相似。本件硯屏施以減 地高浮雕技法，紋飾凸出鮮明，富有立體感。整體造形別緻，加以龍鳳呈祥 的美好寓意，置於案頭別具獨特藝術效果。 拍場類似作品 清十八世紀〈白玉旭日東升擺件〉， 拍賣於香港佳士得 2020 年 10 月 8 日， 編號 264，成交價 HKD 650,000 67
300,000-380,000
A WHITE JADE 'DRAGON AND TIGER' MOUNTAIN BOULDER QING DYNASTY
布鱗片，姿態霸氣。其後猛虎弓背呈坐姿，雙目大睜，扭首側望。山腳另一邊波濤 洶湧，激起陣陣浪花，蒼龍自水中竄出，凜然威武。山子背面可見三尾龍身穿梭掩 映於岩層間，身軀修長蜿蜒，姿態靈巧。整體造形碩大，構圖緊湊，紋飾布局疏密 有致，刀法俐落蒼勁，頗富逸趣。
龍，鱗蟲之長，能幽能明，能巨能細，能短能長，春分面登天，秋分而入淵。不 僅是傳說中的神獸，且為皇權象徵；虎，乃百獸之王，《風俗通義》：「虎者，陽 物，百聾之長也，能執搏挫銳，噬食鬼魅。」又有「雲從龍，風從虎」之說，寓有 「風調雨順、國泰民安」之意；麒麟，中國古代傳說中的神獸，性情溫和，不傷人 畜，不踐踏花草，是仁慈祥和的象徵，主太平、長壽。本品集結各種祥瑞神獸於一 體，畫面饒富佳意，置於廳堂文房陳設，充盈吉祥氣韻。
566 清 白玉巧色龍虎風雲山子 L31cm TWD
USD 10,700-13,600 HKD 83,300-105,600
白玉質，細密溫潤，局部有褐色沁。隨形雕琢為山子造形，施以圓雕、鏤雕、陰線 刻等技巧，呈現多層次岩塊相疊，山頂火珠高掛，兩旁蒼龍相對，共爭火珠。山間 岩洞凹深，內有麒麟與猛虎，麒麟龍首，濃眉大眼，面目威嚴，四足站立，身軀滿
68
Lots 567-580 宮廷玉器集珍 IMPERIAL JADE COLLECTION
567 清乾隆 白玉鵪鶉銜 穗 L6.2cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A FINE WHITE JADE QUAIL GROUP QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 白玉質，質地緻密瑩澤，細膩潔淨。全器立體圓雕雙鵪鶉， 共銜穀穗，兩相依偎，溫婉相視的親暱狀生動傳神。體態圓 潤飽滿，雙肢屈收於腹下，羽翼豐滿，刻劃真實，富以生動 層次感。《漢書．食貨志》：「各安其居而樂其業」與鵪鶉 因諧音「安」，穗與歲諧音「歲」，寓有「安居樂業、歲歲 平安」吉祥之意。 整體造形精巧，比例適中，形象寫實，雙眼及羽毛均以陰刻 精雕勾勒，刀法精熟，疏密有致，刻劃入微，頗具玩味。既 可作綴飾，亦可為手中把玩之物，或可作室內陳設，乃至收 納於百什件中，為十八世紀藝術水平極高之佳作。 72 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
568 清乾隆 白玉螭龍紋菱花形蓋盒 W9.6cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A FINE WHITE JADE 'DRAGON' BOX AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 白玉質，細膩溫潤，寶光瑩瑩。蓋盒呈菱花形，蓋沿及盒口 沿皆雕回紋一周，蓋面隆起，頂端嵌半球形翠玉。蓋面鏤雕 纏枝草葉紋，刀工俐落爽勁。盒內光素，打磨光滑，盒身外 壁飾回紋錦地，錦地上飾螭龍紋，造形簡約，紋樣古樸典 雅。盒底嵌銅鎏金片。 焚香、品香是文人居處齋閣中不可或缺的清雅活動，與古人 的雅致生活難捨難分，由清曉至深夜，由案牘勞形至閒暇假 期，身邊總縈繞清香淡雅的氤氳。無論文人詩詞、丹青畫 作，必少不了品香情趣的體現，在家中築香室邀摯友品香更 成為一種時尚與品味。香盒則為儲香必備之器物，用以存放 線香、香丸等香料。本品造形秀麗，紋飾典雅，古意盎然， 蘊含無限的藝術感染力。 73 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
569 清乾隆 白玉壽字長方形蓋盒 W8.8cm TWD 380,000-420,000 USD 13,600-15,000 HKD 105,600-116,700 A FINE WHITE JADE 'LONGEVITY' BOX AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 白玉質，質地細膩如凝脂，玉色光潤，局部有金黃色沁。全器 呈倭角長方形，分蓋與身，子母口相合，底承隨形圈足。蓋面 隆起，平頂，頂面中央圓形開光，開光內減地浮雕「壽」字。 器身四面梯形開光，施以減地雕刻技法，刀工簡潔，紋飾呼 應蓋面，每面四邊琢變形鳳紋，鳳羽彎轉，線條規矩優美。整 體形制端莊規整，包漿溫潤，拋光自然，紋飾簡約細膩，大面 積留白展現玉質溫潤之美，雖為實用之物卻不失其精巧美感。 台北國立故宮博物院庋藏清〈玉長方盒〉（圖一），造形與本品 相似，可資參考。然本件蓋盒紋飾更為繁複精緻，雕功甚為精 湛，實為難得之祝壽佳品。 文獻參考 圖一 清〈玉長方盒〉，台北國立故宮博物院庋藏， 摘錄自台北國立故宮博物院網站 74 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
TWD 450,000-700,000
USD 16,100-25,000
HKD 125,000-194,400
A RARE BLACK AND WHITE JADE 'GOAT' BRUSH REST QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD PROVENANCE
Sotheby's Hong Kong, 9 October 2012, lot 3130
黑白玉質，質地細潤，色澤分明。巧妙利用玉石天然的黑、白色雕琢為二大一小三羊 相依偎造形。羊尖吻，菱形眼，彎角，身軀豐腴飽滿，呈俯臥狀，四足收於腹下。一 黑一白兩隻大羊相背臥坐，小黑羊趴伏於白羊臀側，顯露出孺慕之情。清宮舊藏，今 北京故宮博物院庋藏清〈青白玉三陽開泰筆架〉（圖一），羊一大二小相依偎的造形及 構圖，與本品有異曲同工之妙，皆可為文房用具，又是件精美的陳設品。 此筆架取「三陽開泰」之意。《宋史・樂志七・紹興以來祀感生帝》：「三陽交泰， 日新惟良。」「三陽開泰」出自《易經》，認為冬至是「一陽生」，十二月是「二陽 長」，正月則是「三陽開泰」。「三陽」表示陽氣逐步超越陰氣，冬去春來，萬物復 甦。「開泰」則表示吉祥亨通，有好運即將降臨之意。人體的陽氣升發也有類似的漸 變過程，稱其為人體健康的「三陽開泰」，即動則昇陽、善能昇陽、喜能昇陽。本品 巧妙規劃玉石色彩，構圖、技法極為精湛，乃明清「工必有意，意必吉祥」之佳作。
570 清乾隆 黑白玉巧色三陽開泰筆架 L7.2cm 來源： 香港蘇富比 2012 年 10 月 9 日編號 3130
文獻參考 圖一 清〈青白玉三陽開泰筆架〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 摘錄自北京故宮博物院網站 76 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
一側有大小螭龍攀附對望，螭龍身姿修長曲折，姿態靈巧鮮活，正是所謂「蒼龍教 子」。整體雕工簡潔明快，刀法虛實相間，靈芝表面凹凸起伏的質感刻劃自然，栩栩 如生，巧奪天工。
插花之事淵源甚久，南北朝以鮮花供佛時，已用水器漬養。唐代蔚然成風，宋代文人 常以小瓶、小罐蓄水插花置之案頭，以示風雅。陳起《買花》詩：「今早神清覺步 輕，杖藜聊複到前庭。市聲亦有關情處，買得秋花插小瓶。」至明清時期亦流行插 花，殿堂書齋乃至寢臥之處皆設花插，供奉四時花卉。靈芝則自古被奉為祥瑞仙物， 認為服之可「益壽延年」，甚至能羽化成仙；《漢武內傳》：「芝草食之使人眉壽慶 世，蓋仙人所食。」今北京故宮博物院庋藏清〈青玉靈芝花插〉（圖一），與本品同樣 以靈芝為花插設計主題，賦予作品長壽吉祥、事事如意的意義，然本件花插取上等黃 玉雕琢，質地潤透之美更勝一籌。
明清時期黃玉較有大量使用，明・高濂《遵生八箋》描述黃玉：「玉以甘黃為上，羊 脂次之；黃為中色，且不易得，以白為偏色，時亦有之，故而令人賤黃而貴白，以見 少也。」可見黃玉被視為珍貴玉材。本品以九朵靈芝為題，採多種技法並施，刀工緊 湊，工藝高超；構圖以「九九如意」與「蒼龍教子」相互輝映，裝飾意韻深遠，造形
571 清乾隆 黃玉蒼龍教子九靈芝花插 H13.6cm TWD 700,000-800,000 USD 25,000-28,600 HKD 194,400-222,200 A RARE AND FINE YELLOW JADE 'DRAGON AND LINGZHI' VASE QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 黃玉質，玉質潤澤光瑩。花插雕作海芋花形，敞口，深長腹下收。內部掏膛深邃，打 磨細膩平滑。外壁圓雕、鏤雕、高浮雕靈芝從器底生長，枝幹盤曲遒勁，靈芝順勢向 上，大小交互掩映，層次分明，構成九朵靈芝，寓意「九九如意」、「久久長壽」。
充滿動感，顯出皇家雍容華貴之態，更是寄予美好的文房陳設雅品。 文獻參考 圖一 清〈青玉靈芝花插〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 8 －清》， 紫禁城出版社，2011 年，頁 215，圖版 171 78 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
572 清乾隆 白玉靈芝如意形洗 W16.5cm TWD 800,000-1,000,000 USD 28,600-35,700 HKD 222,200-277,800 A FINE WHITE JADE 'LINGZHI' BRUSH WASHER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 水洗取精良白玉雕琢，質地緻密細膩，瑩潤凝脂，局部略有褐色沁。洗口呈如意雲 形，直口，弧腹，中央掏空為池，洗壁厚實，打磨細緻光潤。洗外壁高浮雕靈芝，枝 幹細長彎繞，葉片修長翻轉，靈芝碩大飽滿，凹凸有致，如仙逸頓出，隨心羅列，表 現出極為擬真的質感。整體造形簡練，線條挺拔，雋秀流暢，內壁掏膛勻淨，不失清 雅秀麗，體現出玉質「體如凝脂、精光內蘊」之特色，反映當時用玉高度重視玉料的 選擇和色澤自然變化之巧作，雅致喜人。 筆洗，被稱為文房第五寶。明代高濂在《遵生八箋》提及筆洗的功用：「筆書後即入 筆洗中，滌去滯墨，則毫堅不脆，可奈久用。」筆洗用以盛水洗除筆上餘墨，其材質 種類繁多，雅致精美，供置於書齋的案几上，除實用意義外，更具觀賞性及陳設性， 深得追求優雅和精緻生活情趣的文人墨客喜愛。據《孝經‧援神契》：「王者孝格天則 神芝生，王者德至草木則芝草生」，靈芝在帝王的政治生活中是充當祥瑞的神物，象 徵其廣施德政，恩澤四海，符合天道。本品質地潤澤，精光內蘊，刀法嚴謹，細節處 理寫實，造形鮮活靈巧。取意吉祥，以素有千年靈芝之說，象徵長壽的靈芝裝飾於如 意形洗，體現稱心如意，長壽吉祥之祝願。 80 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
現乾隆朝之藝術風格。
清代乾隆皇帝好古，宮廷仿古之風尤為盛行，選擇古代青銅 彝器為藍本，是其對自我功業極度陶醉的表現。因上古禮器 象徵興盛、賢德的帝王時代，以及宋、明以來，對文人好古 思想的認同，藉仿古玉器重現「古時無、幸今時有」的誇耀 心理。且在乾隆中期平定準格爾部及回部後，和闐碧玉大量 輸入宮廷，其色澤沉靜古雅，常被用來製作陳設器。
其中玉爐作為清宮重要的陳設用品，擺放於宮廷大殿、佛堂
供桌、書房几案等處，以其古樸、穩重的風格烘托出莊嚴氛 圍。玉爐往往以先秦青銅器為藍本，既追求古器韻味，又融 入皇帝審美情趣，氣息華麗而不失古雅，形成鮮明的宮廷風 格。本件蓋爐即以《西清古鑑》收錄之周〈饕餮彝三〉（圖 一）為基礎，並融合當時代的風格特點，製作出既有古代遺 韻，又顯變化的嶄新樣貌。兩岸故宮博物院藏有數件器型、 紋飾相似之玉爐。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆 〈碧玉雙耳活環獸面紋簋〉（圖二），與本品皆屬乾隆時期仿 古創新之佳例，紋飾繁縟而有序，富貴華麗，古樸中不失靈 動，演繹出遠古青銅器神秘風格，更體現清代宮廷仿古玉雕 的特徵。在實用的焚香功能之餘，兼顧優美造形與華美紋 飾，甚是難得之陳設觀賞佳品。
573 清乾隆 碧玉獸面紋雙龍首銜環耳蓋爐 W23cm TWD 950,000-1,200,000 USD 33,900-42,900 HKD 263,900-333,300 A SUPERB SPINACH-GREEN JADE 'BEAST-MASK' CENSER AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 爐以整料碧玉雕成，翠色滿盈，散發瑩瑩寶光，翠綠中略含 黑褐色斑點。器分蓋與爐，子母口內扣相合。蓋作覆碗貌， 捉手呈短柱狀，蓋面浮雕變形獸面紋，紋飾繁縟精細，莊嚴 肅穆。爐圓口，豐肩，圓腹，腹下漸收，下承四足。腹外壁 亦雕獸面紋與蓋呼應，兩側鏤雕龍首，下置活環耳，呈現恢 弘神威。整體造形凝練沉穩，雕刻技法純熟，磨工細潤，展
文獻參考 圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷十四．周〈饕餮彝三〉， 收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，世界書局，1986 年，頁 243-402 圖二 清乾隆〈碧玉雙耳活環獸面紋簋〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系玉器編 10 －清》，紫禁城出版社，2011 年，頁 99，圖版 69 拍場類似作品 圖三 清乾隆〈碧玉饕餮紋雙活環耳出戟蓋爐配白玉座〉， 拍賣於香港蘇富比 2018 年 10 月 3 日，編號 3305，成交價 HKD 1,375,000 圖一 圖二 82 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
蓋與身以仰覆蓮瓣增強造形，如花瓣圍繞花蕊一層層展開，頗具層次感與視覺藝術效
果，展現乾隆朝玉雕的精湛技藝。
中國的妝奩文化歷史久矣，在西周至秦漢時期，奩多為銅、陶器，為婦女盛放香物或 梳妝用品之器，其中小型奩往往為盛脂粉之用。漢代流行漆奩，並加以各種裝飾，鑲 嵌珠貝玉石的奩盒稱寶奩，為頗受歡迎之器型。古代畫卷中，東晉顧愷之在《女史箴 圖》畫有兩位梳妝仕女，身旁就有四個奩。宋代詩詞如歐陽修《於飛樂》：「寶奩開， 美鑑靜，一掬清蟾。新妝臉，旋學花添。蜀紅衫，雙繡蝶、裙縷鶼鶼。」李清照《鳳 凰臺上憶吹簫》：「香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閒掩，日上簾鈎」顯 見奩在古代生活中的重要地位，清代宮廷使用玉奩盒，彰顯清代后妃日常生活的富麗 雅緻場景。清宮舊藏，今北京故宮博物院庋藏清〈玉吉祥如意奩〉（圖一）及清〈青玉 四活環蓮花紋奩〉（圖二），與本品皆取精良美玉琢製，顯露華麗細緻的貴族氣質。細 觀本件玉奩，造形精巧凝練，玉色純美，運刀嫻熟，掏膛深而均勻，拋光細緻。腹部 與蓋面相對應，飾蓮蕊及蓮瓣紋，蓮瓣間距勻稱，極具韻律之美，頗富裝飾意味。
文獻參考
574 清乾隆 白玉如意蓮瓣紋奩 H8cm TWD 1,000,000-1,500,000 USD 35,700-53,600 HKD 277,800-416,700 A FINE WHITE JADE 'LOTUS' BOWL AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 白玉質，質地細膩清潤，色澤皎潔透亮。器分蓋與身，子母圓口緊密扣合，嚴絲合 縫。蓋頂飾蓮蕊鈕，面隆起飾雙層覆蓮瓣紋；器身鼓腹，腹壁光素，下承淺圈足。 口緣凸雕等距蓮瓣式折沿，瓣尖飾如意紋，紋樣細緻，雕工俐落，線條挺拔規整。
圖一 清〈玉吉祥如意奩〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏，收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（下）》， 香港商務印書館，2006 年，頁 241，圖版 197 圖二 清〈青玉四活環蓮花紋奩〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系－玉器編 10 清》，紫禁城出版社，2011 年，頁 168，圖版 122 拍場類似作品 圖三 清十八世紀〈白玉蓋碗〉，拍賣於紐約蘇富比 2011 年 3 月 23 日，編號 608，成交價 USD 230,500 圖一 圖二 圖三 86 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
RARE PALE CELADON JADE
形紋飾。整體造形渾厚端莊，構思精巧，紋飾古樸神秘。
和西周初期，凸出動物面部的抽象化圖像，形態猙獰兇猛。
饕餮紋最早見於良渚文化的玉器，無角、軀幹和尾。戰國 末年《呂氏春秋》提及：「周鼎著饕餮，有首無身。」據此， 北宋古器物圖錄將青銅器上凸出動物頭部的紋飾，稱為「饕 餮」。如呂大臨《考古圖》記癸鼎：「中有獸面，蓋饕餮之 象。」自此流行饕餮紋一詞。而宋代仿古玉器總體上仿戰、 漢代玉器，位於器腹部的獸面紋、勾雲紋、螭紋、回紋及夔 龍紋等也很常見，然仿古作品的造形、局部紋飾及邊線處理 等方面又有所變化。明承襲宋代，政府機構御用監下設有 「玉作」，供給宮廷使用，其中有相當數量的作品是依據古 禮複製的禮器，風格端莊敦厚。清宮舊藏，今北京故宮博物
院庋藏明〈白玉蕉葉獸面花觚〉（圖一）及本件十七世紀〈青
白玉獸面紋菱花式花觚〉，所刻獸面紋飾相似，可作為明代
青銅觚，上、下身皆呈喇叭形，往外擴張，器身中間稍為凸 出，有時會配以扉棱或紋飾，為祭奠用酒杯，後成為皇室祭 天奉祖重要禮器。玉觚則始自明代，以商周青銅觚為摹本， 是明代玉器中常見的一種。今北京故宮博物院庋藏明〈白 玉蕉葉獸面花觚〉（圖一）、清嘉慶〈青玉蟠螭紋菱花式花觚〉 （圖二）及本品，藍本皆取自《西清古鑑》，周〈象形觚〉（圖 三）圖譜，在造形、紋飾上加以創新巧思，摹古而不泥古，營 造出一番新氣象。又細審清嘉慶〈青玉蟠螭紋菱花式花觚〉 （圖二），其菱花式造形與本品甚為相似。然本器菱花造形 線條挺拔，蕉葉紋、獸面紋採壓地淺浮雕技法，其琢工、打 磨均一絲不苟，法度精嚴，玉質沁色更營造出古樸意韻，頗 富匠心，以之與古人插花享受結合，別具巧思。
575 十七世紀 青白玉獸面紋菱花式花觚 H25.5cm TWD 800,000-1,000,000 USD 28,600-35,700 HKD 222,200-277,800 A
'BEAST-MASK' MALLOW-SHAPED VASE, GU 17TH CENTURY 青白玉質，細膩凝潤，局部有褐色沁。口、足呈菱花形，敞 口，長頸，高足外撇，頸與足部遙相對應變形仰覆蕉葉紋及 回紋，線條勾勒纖秀，挺拔優雅。腹部減地浮雕變形獸面 紋，獸眼大睜，眼上眉線翻捲，如意形鼻，四周飾以如意雲
獸面紋，又稱饕餮紋，為中國傳統紋飾，盛行於史前、商代
宮廷仿古形制之風格比對。 觚，最早於新石器時代出現，為陶製，至商朝開始大量製作
文獻參考 圖一 明〈白玉蕉葉獸面花觚〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 7 －明》，紫禁城出版社，2011 年，頁 78，圖版 63 圖二 清嘉慶〈青玉蟠螭紋菱花式花觚〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 10 －清》，紫禁城出版社，2011 年，頁 112，圖版 81 圖三 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十四．周〈象形觚〉， 收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，世界書局，1986 年，頁 244-63 圖一 圖二 圖三 90 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
戟，面減地浮雕獸面紋，與蓋面紋飾呼應，氣勢威嚴。兩側雕獸首銜活環耳，下承 四柱狀足，穩重敦實。清宮舊藏，今北京故宮博物院庋清〈青玉獸耳活環獸面紋鼎〉 （圖一），與本品皆以出戟、獸面紋之造形極為相似，可資參考。然本品整體琢工規
576 清乾隆 白玉獸面紋方蓋鼎 H19cm TWD 2,800,000-3,500,000 USD 100,000-125,000 HKD 777,800-972,200 A MAGNIFICENT WHITE JADE 'BEAST-MASK' VESSEL AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 白玉質，質地緻密瑩潤，猶似凝脂，色澤清麗宜人。器型仿自商周青銅鼎，鼎身方 正，上配蓋，蓋作四坡長方貌，頂雕螭龍為鈕，螭龍面目肅穆，獨角，頦下長鬚， 身軀瘦長盤繞呈環狀，生動精妙。蓋側壁有八出戟，戟上有疊矢形飾圖案，面淺浮 雕獸面紋，霸氣舒展，古意盎然。鼎口沿刻連回紋一周，腹身四角及正反面中央出
矩有力，線條簡約勁挺，法度精嚴，略勝一籌，洵是乾隆玉雕陳設中的難得佳器。 圖一 文獻參考 圖一 清〈青玉獸耳活環獸面紋鼎〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 10 －清》，紫禁城出版社， 2011 年，頁 95，圖版 65 92 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
鼎是中國青銅文化之代表，在古代被視為立國重器，是國家和權力的象徵。古代國君或王公 大臣於重大慶典或接受賞賜時皆需鑄鼎，以旌表功績，記載盛況。乾隆時期，崇尚師古，特 令依仿北宋《宣和博古圖》體例，將殿廷陳列與內府儲藏的青銅鼎彝古器中，選收一千五百 器精繪形模、備摹款識並細說其形制、尺寸，歷時二十年始成《西清古鑑》一書，其製作工 藝精益求精，不惜工本，呈現出前所未有的繁榮盛世。宮廷玉匠臨摹古譜，取其神韻，更要 求符合聖意，滿足皇室之審美意趣。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋清〈青玉獸耳活環獸面 紋鼎〉（圖一）、清乾隆〈和闐青玉倣古召夫鼎〉（圖二），及本件清乾隆〈白玉獸面紋方蓋鼎〉裝 飾紋樣極端講究，採用古典高雅，富有意涵之饕餮紋樣，又兼具典型清宮仿古特色。其仿古藍本 可見《西清古鑑》，周〈象鼎〉（圖三），造形充滿濃郁青銅器元素。然在仿古玉器的製作過程 中，會受限於玉材的形狀與大小而出現權宜性的增減、更改，因而進一步的帶動創新，展現 當時宮廷貴族的審美趣味，可見乾隆對仿古玉器極為重視。本品造形穩重，打磨技法一絲不 苟，雕工精美俐落，紋飾古樸，無論遠觀近玩，賞心悅目，處處彰顯富貴豪奢之氣，實為乾 隆仿古器之精品。
文獻參考 圖二 清乾隆〈和闐青玉倣古召夫鼎〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 233，圖版 341 圖三 欽定四庫全書－西清古鑑、卷四．周〈象鼎〉，收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》， 史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 243-111 拍場類似作品 圖四 清乾隆〈青白玉獸面紋方鼎式爐〉，拍賣於中國嘉德 2014 年 11 月 20 日， 編號 3326，成交價 RMB 1,437,500 圖三圖四 94 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
577
清乾隆
H18.5cm
TWD 800,000-1,000,000
USD 28,600-35,700
HKD 222,200-277,800
A FINE WHITE JADE 'BEAST-MASK' VASE, GU
QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
取整塊精良白玉雕琢，質地純淨明潤，色澤柔美。仿商周青銅器雕琢，長方形敞 口，長頸，頸兩側圓雕、鏤雕對稱獸首銜活環耳，腹略下收，足微外撇。頸部及足 雕飾蕉葉紋，腹飾饕餮紋，大眼闊鼻，濃眉翻捲，面目猙獰威嚴，雕琢精湛細膩， 線條流暢自然。
清代崇古、尚古，多以高古青銅器為藍本，加以模仿創新，製作瓷、玉、銅等材質 器物，創造出不同以往的嶄新藝術風格。本品形制和紋飾以商〈若癸觚〉（圖一） 為藍本，將白玉之溫潤與上古禮器之神秘完美融合，造形秀美挺拔，紋飾精細工 整，氣質古雅。
文獻參考
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷四．商〈若癸觚〉，
收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 244-24
白玉獸首銜環耳饕餮紋觚
96 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
觚，原屬商周青銅酒器，經長時間演變，出現瓷、玉等不同材質。此類玉質 花觚，某種程度上與青銅觚一樣屬於禮器範疇。然宋明以降，花道興盛，觚 成為瓶花佳器，明袁宏道《瓶史》記述：「嘗見江南人家所藏舊觚，青翠入 骨，砂斑垤起，可謂花之金屋。」深得士人推崇。清代乾隆皇帝對造形古樸 的玉觚情有獨鍾，曾作御製詩：「和田貢美玉，量質製成觚。無取俗時樣， 教摹博古圖。圜方品殊矣，饕餮戒存夫。久弗為飲器，簪花佐詠娛。」表現 出對玉觚的喜愛與重視。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玉獸面紋方觚〉 （圖二），以商代青銅觚為仿效藍本而加以變化，其變形蕉葉紋與獸面紋與本 品有異曲同工之妙，皆為乾隆時期仿古玉器之佳例，可資參考。細觀本件玉 觚，器型周正，簡練中彰顯典雅清麗，渾樸中又見精妙，陳於廳堂，實乃文 人之夢寐也。 文獻參考 圖二 清乾隆〈玉獸面紋方觚〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院， 1997 年，頁 78-79，圖版 11 拍場類似作品 圖三 清中期〈白玉獸面象耳銜環花觚〉，拍賣於北京翰海 2014 年 10 月 26 日，編號 4256， 成交價 RMB 782,000 圖二圖三 99 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
578 清乾隆 青白玉莨苕葉紋執壺 AN EXCEPTIONAL AND RARE PALE CELADON JADE 'VETCH LEAF' EWER AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
578
H19cm
TWD 2,000,000-2,200,000
USD 71,400-78,600
HKD 555,600-611,100
AN EXCEPTIONAL AND RARE PALE CELADON JADE 'VETCH LEAF' EWER AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD PROVENANCE
John G. Taylor, and by descent Skinner Inc, USA, 18 October 2009, lot 579
EXHIBITION
Yuan Ming Yuan–The Qing Emperor’s Splendid Gardens, National Sun Yat-sen Memorial Hall, Taipei, 5 July to 29 September 2013
LITERATURE
Who is Auctioning China, Azoth Books Co., Ltd., 2010, p.239
Yuan Ming Yuan–The Qing Emperor's Splendid Gardens, Bright Ideas Design Co., Ltd., 2013, pp. 278-279, pl. V-34
青白玉質，細膩光澤，包漿油潤。壺分蓋與身，蓋呈六棱覆斗貌，面隆起雕葉片紋 一周，上設仰覆雙層蓮花形鈕，花蕊嵌紅寶石，精緻繁複中凝結出華麗、和諧與秩 序之美。壺頸修長，沿續口沿形狀呈六面形，正面棱線筆直，六邊寬細不等，上下 各裝飾莨苕葉紋。流為花苞狀，下托高浮雕、鏤雕蓮葉，翻轉卷曲，線條優美。壺 腹呈橢圓形，中央寬帶紋一周，上下分別浮雕覆、仰莨苕葉一周，葉面縱橫重疊， 姿態生動。卷草式把手，上端卷曲貼於頸部，呈
578 清乾隆 青白玉莨苕葉紋執壺
來源： John G. Taylor 家族收藏 美國 Skinner Inc 2009 年 10 月 18 日編號 579 展覽： 「圓明園—大清皇帝最美的夢」，國父紀念館，台北， 2013 年 7 月 5 日 - 9 月 29 日 出版： 《誰在拍賣中國》，漫遊者文化， 2010 年，頁 239 《圓明園—大清皇帝最美的夢》，頑石創意， 2013 年，頁 278-279 ，圖版 V-34
S 形扭曲，其上高浮雕層層莨苕 葉，靈巧鮮活。圈足與頸部呼應，呈六面體，並刻飾細長蓮瓣紋一周。執壺通體雕 飾精細，曲線婉轉，繁複多姿的莨苕葉紋充盈濃郁西洋風韻，並流露巴洛克式華麗 之特色。 102 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
蒙兀兒帝國的王室來自印度以北中亞地區混有蒙古血統的突厥族，信奉伊斯蘭 教。帝國國祚三百多年（ 1526-1857 年），期間賈汗吉及沙加罕兩代國君獎助 藝術創作，更延攬歐洲及波斯的巧匠雲集宮廷，為王室服務，實則融會歐亞藝 術精髓於一體，成為典型蒙兀兒玉雕，在十七世紀中葉達到高峰。如台北國立 故宮博物院南部院區庋藏蒙兀兒帝國〈花口花蕾形雙柄碗〉（圖一），為六瓣花 形，柄飾卷折莨苕葉，底平展蓮花，乾隆皇帝更為之賦詩，與本件執壺裝飾風 韻極相似，可資參考。
清乾隆時期，便對風格鮮明的異域藝術頗為青睞，每每題詩讚詠，助長在雕玉 業中吹起「伊斯蘭風」，亦促使玉雕的藝術表現有更高度的發展，常指定宮中 工匠加以模仿製造痕都斯坦風格的「西番作」玉器，多採取花、葉、瓜、果等 為主題，成為融合中國、中亞草原、波斯、歐洲、印度本土等多元風格於一體 的玉雕，然無論形制和製作技法仍具有中國玉器的諸多特點，讓人耳目一新。
如台北國立故宮博物院南部院區庋藏清〈青玉爐瓶盒〉（圖二）與本件清乾隆
〈 青白玉莨苕葉紋執壺〉，器面花紋皆以繁複的莨苕葉紋為主，典型蒙兀兒藝 術裝飾元素和諧地融入中國傳統玉器式樣與技法，為乾隆時期結合東西風潮形 成另一種獨特風貌，藝術表現極具魅力。 文獻參考 圖一 蒙兀兒帝國〈花口花蕾形雙柄碗〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏 ， 收錄於《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》，台北國立故宮博物院， 2015 年，頁 51， 圖版 19 圖二 清〈青玉爐瓶盒〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏 ，收錄於同圖一，頁 269， 圖版 273 圖二 圖一 104 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
本件執壺造形與台北國立故宮博物院庋藏清〈青玉福壽執壺〉（圖三），皆仿自明 代青花執壺，其複刻原型可參閱台北國立故宮博物院庋藏明宣德〈青花轉支花卉紋 執壺〉（圖四），為明代景德鎮窯，仿十三世紀敘利亞盛水銀器式樣燒製，印證乾隆 皇帝推崇仿古玉器，然打破只模仿青銅器復古的局限，成為清朝玉器製作和發展的 鼎盛時期。乾隆於宮中造辦處設如意館，館內結集一批最優秀的畫家，負責整個圓 明園的規劃和設計。從本品之裝飾風格和元素判斷，最初可能為圓明園某處宮內的 陳設器或把玩之物。
本品曾展於2013年國父紀念館「圓明園—大清皇帝最美的夢」特展，受多方佳評。
圓明園是建於清朝的大型皇家園林，由圓明園、長春園、綺春園、熙春園和春熙院 組成，有「萬園之園」的美譽。其規模宏偉，運用各式園林風格及造園技巧，其中 長春園北部為著名的西洋樓，為一組歐式宮苑建築群，採用西洋巴洛克式風格，利 用植物、貝殼、渦卷、疊線等元素裝飾。莨苕葉紋即為西洋樓建築裝飾的主體元 素。莨苕為地中海沿岸的一種常見植物，鋸齒形葉，形態優雅，是西洋風格藝術中 最普遍的裝飾主題。本件執壺通體裝飾有淺浮雕、高浮雕甚至圓雕、鏤雕的莨苕葉 紋，具鮮明西洋韻味，精巧嬌媚的花葉紋飾風格，更顯華麗典雅，與圓明園西洋樓 大水法遠瀛觀雕花石柱（圖五）的雕飾圖案風格相似，應為清乾隆時期受圓明園建 築裝飾風格影響所雕琢。
文獻參考
圖三 清〈青玉福壽執壺〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖四 明宣德〈青花轉支花卉紋執壺〉，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1998 年，頁 100， 圖版 23 圖五 長春園〈大水法遠瀛觀遺址〉，圓明園庋藏，收錄於《圓明園》，香港三聯書店，1985 年，頁 24-25 圖三圖四 圖五 107 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
清乾隆 白玉四獸首銜環耳方形蓋爐 A FINE WHITE JADE CENSER AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
579
清乾隆 白玉四獸首銜環耳方形蓋爐
W14.8cm
TWD 2,200,000-2,800,000
USD 78,600-100,000
HKD 611,100-777,800
A FINE WHITE JADE CENSER AND COVER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
爐取整料白玉為材，玉質細膩，潔白無瑕。配斜方形蓋，蓋頂設方形束腰抓鈕，鈕 下刻蓮瓣紋一周，蓋面光素，蓋及爐腹四棱線處飾仿古獸面紋，眉線凹凸曲折，雙 層三角形眼，紋飾古樸抽象。爐口呈倭角方形，豐肩，腹部向下收斂，承接方形倭 角圈足，爐身左右凸雕獸首銜雙環耳，獸圓眼濃眉，鼻翼寬厚，吐長舌連接爐腹恰 成半圓形環，再接一活環。爐身前後面各高浮雕一獸面銜環，腹部光素，近足處一 周凸棱，下承蓮瓣紋。整體除局部雕琢仿古紋飾加強裝飾效果，增加端莊肅穆感 外，其餘部分遵循「良玉不雕」原則，純以玉材本身剔透美感取勝。
110 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
乾隆時期，經濟與文化發展取得極大成就，同時宮廷用玉也發展到鼎盛，在當時的歷史 背景下，優質玉料層出不窮，琢製的玉器量多質佳且技藝純熟。且此時期崇尚古制，尤 其乾隆皇帝御用器物多有仿古製品，無論選材、樣式、製作等各方面皆注重精緻細膩， 在擬仿古器物的同時亦略有改變，展現十八世紀宮廷玉作的高水平工藝。本件蓋爐玉質
上乘，做工淳厚古樸，且四方形爐在清宮玉器中較為少見。其造形按器譜仿古代名器製 作，如《西清古鑑》，卷二十八，周〈環紋敦一〉之形制（圖一），可作為仿古之複刻原型 範本，然無論器型或紋飾皆加入新的巧思。 獸面圖騰原盛行於商周，為人類對動物崇拜的遺風，象徵威猛、勇敢，也用以避邪。 本品所飾獸面古樸渾厚，在猙獰肅穆之餘又顯露溫雅可愛，予人尚古的美感。如台北國 立故宮博物院庋藏清〈青玉三耳活環獸面爐〉（圖二），與本品的銜環獸首相似，然本品 之獸首立體感更為強烈，可資參考。細觀整體，玉材精良，色澤沉蘊盎然，潤色瑩瑩。 雕工極為講究，無論獸面的琢製或細緻光滑的打磨技巧，處處透露頂級的製玉風範，彰 顯乾隆風格及精緻高雅的華貴氣韻。 文獻參考 圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十八，周〈環紋敦一〉，收錄於《景印摛藻堂四庫全書薈要》， 史部第一五八冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 244-194 圖二 清〈青玉三耳活環獸面爐〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖一 圖二 113 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
柄身中部隆起，呈Ｓ形，由上而下漸寬，正面壓地高浮雕參天桃樹，枝幹蜿蜒向上 竄升，桃葉翻轉自然，桃實圓潤豐滿垂掛枝頭，細枝、嫩葉與桃實交疊掩映，立體 感極強。桃樹下一仙鶴，身姿修長，羽翼豐滿，頸細長，扭頭回首，單腳佇立，寓 「鶴壽桃齡」吉祥之意。鶴與桃皆是長壽的象徵，北魏賈思勰《神農經》曰：「玉 桃，服之長生不死。」鶴體態優雅飄逸，亦稱「百羽之宗」，據說乃凡人登仙後所 化，又稱「仙鶴」，在中國文化中具有崇高地位，是長壽、吉祥和高雅的象徵。本 件作品從麻姑獻壽到壽桃、仙鶴等吉祥圖紋樣組合，皆表達對長壽高齡的祝頌，承 載著清代皇親貴族祝賀壽辰，祈福的美好願望。
580 清乾隆 白玉麻姑獻壽如意 L39.5cm TWD 2,600,000-3,000,000 USD 92,900-107,100 HKD 722,200-833,300 A LARGE AND FINE WHITE JADE 'MAGU' RUYI SCEPTER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD 如意以整料白玉雕琢而成，質地光潤。作雲葉式首，首面上半部起如意雲紋邊框， 內壓地浮雕祝壽圖。畫面中央仙女搭扶著靈鹿，共乘一截粗壯樹幹徜徉於海中，樹 幹一端擺放仙女的提籃，籃中滿是靈芝仙草，四周波濤洶湧，起伏激盪出陣陣浪 花。岩壁間竄出桃樹，枝椏橫逸，翠葉鮮嫩，兩顆碩大壽桃垂掛，整體畫面充盈祥 瑞氛圍，表現出中國古代長壽仙女麻姑，正欲渡海為王母娘娘祝壽之景。
114 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
116 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
如意本為僧侶的工具，清代時除兼佛教、道教的吉祥象徵外，更增添了皇室婚壽 瑞器、君臣犒賞及禮物等功能，均寄寓「事事如意」。據記載，從乾隆十六年至 三十三年（ 1751-1768 年）的十八年間，每年皇太后做壽，乾隆皇帝都會親獻上一 柄玉如意作為壽禮，可見其重要程度。乾隆三十年之後，歲朝供奉如意幾成定例。 如清人姚之元在《竹葉亭雜記》載：「年節王大臣呈進如意，取兆吉祥之義也。」 在乾隆眼中如意更是一種「代言之物」，如英國使節馬戈爾尼當年在〈乾隆英使覲 見記〉中載：「所各宮或各屋，必有一寶座，寶座之旁，必有一如意。」從保存至 今的部分清宮陳設可發現，擺放在寶座旁的如意多以玉石為主，如〈長春宮內景〉 （圖一）、〈養心殿內三希堂〉（圖二）等各處宮殿及〈乾隆鑑古圖〉（圖三）中， 乾隆坐於寶座，靜觀鑑古各種古代珍品之情景，其身旁即擺放一支玉如意，顯見玉 雕如意不凡之姿。 文獻參考 圖一 〈長春宮內景〉，收錄於《紫禁城宮殿》，香港商務印書館，2014 年，頁 104，圖版 96 圖二 〈養心殿內三希堂〉，收錄於同圖一，頁 95，圖版 82 圖三 佚名〈乾隆鑑古圖〉，北京故宮博物院庋藏，收錄於《金相玉質－清代宮廷包裝藝術》， 澳門藝術博物館，2000 年，頁 210 圖一 圖三 圖二 117 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
帝王於寶座旁陳設玉雕如意或亦有「防不測」和「用以指揮嚮往」之功能。乾隆亦 曾於御製詩提及：「處處座之傍，率陳如意常，雖圖語告吉，艱致兆頻祥。」呈現 清代宮廷審美「圖必有意，意必吉祥」的用意。清宮舊藏，今北京故宮博物院庋藏 清〈青玉歲歲平安如意〉（圖四），以鵪鶉、穀莠子為主題，寓「歲歲平安」。本件 清乾隆〈白玉麻姑獻壽如意〉以仙女、壽桃及仙鶴為主題，寓「麻姑獻壽」、「鶴壽 桃齡」吉祥之意，皆為如意陳設器中的精湛之作。
本件白玉如意質若凝脂，造形婉轉流暢，刀工嫻熟精湛，綜觀整體兼具清乾隆時期
集其大成用於陳設器的「畫意玉器」特徵，靈動秀美，並彰顯典雅華貴，充分展現 清宮藝術輝煌成就，令人讚嘆不已。 文獻參考 圖四 清〈青玉歲歲平安如意〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 8 －清》，紫禁城出版社，2011 年，頁 82，圖版 50 拍場類似作品 圖五 清乾隆 / 嘉慶〈白玉雕福慶萬壽紋如意〉，拍賣於香港佳士得 2021 年 5 月 28 日，編號 2915， 成交價 HKD 4,375,000 圖四圖五 118 IMPERIAL JADE COLLECTION宮廷玉器集珍
581 清 粉彩七珍杯一對 「土木特旗右旗」滿文 款 H6.8cm TWD 50,000-70,000 USD 1,800-2,500 HKD 13,900-19,400 A PAIR OF FAMILLE-ROSE 'BARAGON TUMED' CUPS QING DYNASTY Baragon Tumed Mark 杯敞口，深腹，圈足。外壁以紅彩弦紋分隔三層裝飾帶，上 下皆繪壽字間隔八寶紋為飾。杯腹繪葉形開光，開光內飾蓮 托七珍圖，分別為：輪寶、白象寶、駿馬寶、神珠寶、玉女 寶、文臣寶、將軍寶，其間以福山壽海紋為區隔。整體構圖 繁密有致，彩釉飽滿艶麗。杯底礬紅彩書滿文款。對杯製作 精細，胎釉俱佳，成對保存，殊為難得。 「七珍」、「八寶」是源自藏傳佛教的吉祥圖案，為古印度 神話中轉輪王福力所生。清代宮廷及蒙古王公皆篤信藏傳佛 教，此類款識器物當為清王室與蒙古王公通婚時定燒的用 具。清代皇室公主或郡主長期接受指婚，嫁予蒙古王公之 子，稱為「備選額駙」制度，以滿蒙聯姻鞏固政治同盟，此 對杯即為歷史之見證。 120
582 清 青花龍紋杯一對 「大清乾隆年製」 款 H6cm TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 A PAIR OF BLUE AND WHITE 'DRAGON' CUPS QING DYNASTY Qianlong Mark 對杯口微撇，深弧壁，底承圈足，修胎規整均勻。通體施白 釉，釉面晶瑩淨透，施以青花裝飾。外壁口沿及近足部各繪 雙弦紋一周，腹部繪海水龍紋，龍鬚飄逸，雙目怒睜，張口 露齒，面目威嚴霸氣。身姿矯健，鱗片描繪精細，龍爪怒 張，下方海水湍急洶湧，祥龍自海中竄出，生動威猛。整體 形制小巧，胎體輕薄，紋飾線條勾繪流暢，剛勁有力，予人 栩栩如生之感。 121
583 清宣統 鬥彩忍冬紋碗一對 「大清宣統年製」 D15cm TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 A PAIR OF DOUCAI 'HONEYSUCKLE' BOWLS MARK AND PERIOD OF XUANTONG 對碗敞口，弧腹，下腹內斂，圈足，胎體輕盈堅致，造形端 莊秀巧，通體施釉瑩潤平滑。口沿內飾一周青花八寶紋，碗 心圓形開光內飾忍冬紋，口沿外青花飾回紋，其上飾雙龍搶 珠，龍身簡化，造形別緻。腹外壁以青花、湖綠、礬紅、鵝 黃等各色細潤彩料繪忍冬紋，紋飾布局規整，施彩薄而淺 淡，筆意生動，布局簡潔幽雅。青花發色鮮亮，五彩呈色妍 麗，相互輝映，甚為雅致。 忍冬為一種蔓生植物，亦稱金銀花，凌冬不凋，故有忍冬之 稱，因而比作人的靈魂不滅、輪迴永生。原是佛教藝術中常 見的裝飾紋樣，最早出現於魏晉南北朝時期石窟中，後繪於 官窯瓷器，被賦予多福多壽之吉祥寓意。 122
584 清光緒 粉彩九桃紋碗 「大清光緒年製」 款 D12cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A FAMILLE-ROSE 'NINE PEACHES' BOWL MARK AND PERIOD OF GUANGXU 碗敞口，深腹，圈足。胎質堅實，乳白釉地，外壁以粉彩繪 仙桃為主題。樹幹茁壯，虯枝上綴掛九枚碩桃，粒粒飽滿， 俯仰各異，綠葉深淺相續，表現出陰陽向背效果。其以渲染 手法繪桃實，成功表現出成熟桃實的嬌豔色彩。九桃為祝壽 題材，「九」、「久」同音，寓有「長壽」吉慶之意，應為 恭賀皇族壽辰或慶祝萬壽節之用。整體施彩豔麗，技法嫻 熟，構圖疏密得宜，具賞心悅目之感。 123
585 清光緒 胭脂紅釉碟 「大清光緒年製」 款 D10.3cm TWD 50,000-80,000 USD 1,800-2,900 HKD 13,900-22,200 A RUBY-RED-GLAZED SAUCER MARK AND PERIOD OF GUANGXU 黃地粉彩百蝶紋奓斗 TWD 30,000-40,000 A YELLOW-GROUND FAMILLE-ROSE 'BUTTERFLY' ZHADOU MARK AND PERIOD OF GUANGXU 585 586 124
587 清光緒 礬紅彩雙龍戲珠紋盤一對 「 大 清光緒年製」 款 D31.5cm TWD 50,000-70,000 USD 1,800-2,500 HKD 13,900-19,400 A PAIR OF IRON-RED-DECORATED 'DRAGON' DISHES MARK AND PERIOD OF GUANGXU 125
588 清 粉彩赤壁賦四層蓋盒 「嘉慶年製」 款 H19cm TWD 80,000-100,000 USD 2,900-3,600 HKD 22,200-27,800 A FAMILLE-ROSE FOUR-TIER 'FIGURE AND POEM' BOX AND COVER QING DYNASTY Jiaqing Mark 588 蓋盒作四層方形，子母口相合。蓋粉彩繪飾，鈕雕塑一折枝壽桃，面 繪庭園中文武官員坐於長几前論談，几上置杯，品茗賞景，悠然自 得。四盒通體施白地，色澤醇厚。外壁上下邊框皆以雙線青花繪飾。 框內墨書《赤壁賦》，字裡行間粗細變化莫測如行雲流水般，篇章間交 織纖細與厚重的協調感，字與字間連成一氣，彷彿一韻到底，充分表 現《赤壁賦》一文所蘊含之深沉情感。 《赤壁賦》，為北宋文豪蘇軾千古傳誦之名作。為當時蘇軾因其詩文譏 諷朝廷，被貶官湖北黃州，於遊歷赤壁後，懷古而感傷提筆所作，以 抒發對人生的體悟。整體顯現出文友相聚時的翰墨書香雅興，如此氛 圍和閒情逸趣，足使人浣盡離愁，倦讀離騷。 126
589 十八世紀 黃地粉彩福壽紋如意 L43cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A YELLOW-GROUND FAMILLE-ROSE 'BAT' RUYI SCEPTER 18TH CENTURY 589 如意瓷胎，胎質堅實，通體施黃釉地，釉色亮麗飽滿。雲葉式首 面，柄體中央隆起呈 S 形彎曲。首及趾部皆以金彩勾邊，並有隨 形開光，開光內天藍色釉地上飾紅蝠銜磬，四周纏枝蓮及花卉。 柄中段有倭角長方形，隨形開光內紅蝠銜壽桃、盤長結及磬， 下方飾蓮花紋。整體寓意「福壽如意」，紋飾細緻，線條優美柔 和，敷彩豔麗典美，甚為精彩。 「如意」一詞源自古印度梵語「阿那律」，其本意為「無滅」、 「無貧」，最早是與錫杖頭標、禪鎮等物同為僧侶日常攜用的工 具，後隨佛教傳播而自印度傳入中國。法師講經時，常手持如意 一柄，記經文於上，以備遺忘。明清時期如意發展到鼎盛，被視 作吉祥的瑞器，製作力求精美，材料極盡貴重，臣子們常進獻如 意祝賀皇室壽辰，皇族也拿如意賞賜王公大臣，如意漸漸為上層 人物權力和財富的象徵。
590 清光緒 黃地 素三彩雙龍戲珠紋盤一對 「大清光緒年製」 款 D10.8cm / D10.7cm TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 A PAIR OF SANCAI-GLAZED 'DRAGON' DISHES MARK AND PERIOD OF GUANGXU 盤呈敞口，淺弧腹，圈足，胎骨厚薄適宜，釉質細膩，色澤明 亮。通體黃地，盤心及外壁素三彩裝飾，以綠、紫彩飾雙龍紋， 口沿內外各繪一周墨色線紋，內壁分布六組折枝花卉紋，盤心繪 雙龍戲珠紋，雙龍昂首呼應，怒目叱吒，鬚髮後披，身軀細長彎 曲，環繞於寶珠，兇猛矯健，氣勢威猛。外壁繪雙龍相間靈芝 紋，婉轉舒暢，凝練典雅。圈足內施黃釉，中心墨書「大清光緒 年製」雙行六字楷書款，字體樸拙，筆力內蘊。 黃地素三彩雙龍紋盤為清代官窯傳統品種，傳承自明代式樣， 《光緒廿六年庚子大運傳辦瓷器名單》第四十八項稱其為內紫龍 外雙螭澆黃三寸碟。本盤構圖紋樣均先以黑彩勾出輪廓，其內再 填以紫彩與綠彩，二彩濃妍相映，黃彩璀璨奪目，色彩對比強 烈，轉換自如，具有含蓄柔和之感，極富雍容雅致的藝術效果。 128
591 清嘉慶 綠釉暗龍紋膽瓶 「大清嘉慶年製」 款 H17cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A GREEN-GLAZED 'DRAGON' BOTTLE VASE MARK AND PERIOD OF JIAQING 129
瓶呈葫蘆形，小口，束腰，上腹下垂，下腹扁圓，曲線婀娜流暢，下承圈足。瓶內 施白釉，釉質細膩潔白，外壁通體以霽藍釉為地，釉色飽滿豔麗，並以金彩、粉彩 加飾，使器物更加富麗堂皇。口沿描金飾如意雲紋，近足處仰蓮瓣紋，足牆飾連續 方雷紋。瓶身先以描金繪飾纏枝藤蔓，藤蔓翻轉流暢，虛掩於青綠花葉間，垂有大 小不一的累累瓜實，瓜實填以綠、天藍、橘黃等色，色彩粉潤柔和然質感富麗鮮 妍，紋飾取意「瓜瓞綿延」，即有「子孫昌盛」，「事業興旺」之吉祥寓意。底青 花書「大清道光年製」三行六字篆書款。北京故宮博物院庋藏清道光〈天藍釉描金 蓋罐〉（圖一），其技法及款識與本品極為相似，可資參考，應屬同一時期作品，亦 是道光承襲乾隆時期的藝術遺風。唯本品在霽藍釉地上的描金與色彩華美的粉彩相 配，更顯尊貴富麗，略勝一籌。整體造形端莊秀美，畫工繁縟而不失嚴謹之態，雍 榮華貴，氣度不凡，為道光官窯的箇中佳器。
文獻參考 圖一 清道光〈天藍釉描金蓋罐〉「大清道光年製款」， 北京故宮博物院庋藏，收錄於《中國陶瓷全集 15 －清（下）》， 錦繡出版事業，2001 年，頁 181，圖 173 圖一 592 清道光 霽藍地粉彩描金瓜瓞綿延葫蘆瓶 「大清道光年製」 款 H14.5cm 來源： 台北宇珍 2011 年 10 月 30 日編號 012 TWD 450,000-600,000 USD 16,100-21,400 HKD 125,000-166,700 A RARE AND FINE BLUE-GROUND FAMILLE-ROSE DOUBLE-GOURD VASE MARK AND PERIOD OF DAOGUANG PROVENANCE Yu Jen Taipei, 30 October 2011, lot 012 130
葫蘆瓶自唐以來因其諧音「福祿」，且器型像「吉」字，故又名「大吉瓶」，寓意 大吉大利。同時葫蘆藤蔓綿延又多籽，有「多子多孫」、「江山永固」之吉祥寓意。
明清兩代，皇帝壽辰稱為萬壽節，是宮廷中最重要的節慶之一。如清宮舊藏，北京 故宮博物院庋藏明嘉靖〈黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶〉（圖二）、清乾隆〈綠地礬紅彩 雲蝠紋葫蘆瓶〉（圖三）及本件清道光〈霽藍地粉彩描金瓜瓞綿延葫蘆瓶〉皆或為該 時期基於賀壽目的燒造之祥瑞御禮。 粉彩可分「白地粉彩」和「色地粉彩」兩大類。「白地粉彩」是在白胎透明釉上繪 粉彩圖案，康熙、雍正時期多數為白地粉彩瓷器。而乾隆時期國力昌盛，「色地粉
之媲美。總觀本件葫蘆瓶，金粉呈色鮮豔，粉彩瓜果枝葉交纏相襯，色彩繽紛，彩 釉瑩亮厚實，筆觸纖細縝密，誠如《陶雅》所云：「道光瓷器，極精之品，猶自有 不可理沒處」。全器雍容華麗，果葉分布各有主次，婉轉舒展，頗見柔美之姿，其 筆意精美絕倫，形制端莊規整，處處彰顯出道光彩瓷的華麗與尊貴之感。
彩」奢靡之風盛行，如紅地粉彩、綠地粉彩、黃地粉彩、藍地粉彩、紫地粉彩等 等，富麗繁縟的裝飾風格大行其道。道光時期在風格和技法上仍承襲乾隆朝，可與
文獻參考 圖二 明嘉靖〈黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－染釉彩．素三彩》，上海科學技術出版社， 2009 年，頁 56-57，圖 49 圖三 清乾隆〈綠地礬紅彩雲蝠紋葫蘆瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於同圖二，頁 72-73，圖 61 圖二 圖三 133
TWD 800,000-1,000,000
USD 28,600-35,700
HKD 222,200-277,800
A FINE FAMILLE-ROSE 'FLOWER AND BUTTERFLY' CUP
MARK AND PERIOD OF KANGXI
PROVENANCE
A private European collection 杯侈口，弧形深腹，下承圈足。胎薄體輕，小巧玲瓏，通體施白釉，釉色瑩潤細 膩。內壁光素無紋，外壁口沿處礬紅彩繪錦地寬帶一周，其間有金彩壽字紋，足牆 礬紅彩飾連回紋。腹部以粉彩精繪花蝶紋，先以墨彩勾邊再以粉彩填色，兩隻彩蝶 翩翩飛舞，折枝木棉花綠葉紅蕊，線條細膩婉轉，畫面布局疏朗，色澤淡雅柔和， 意境恬淡清幽。足底青花雙圈內「大清康熙年製」雙行六字楷書款。 鈴鐺杯因倒置形似鈴鐺而得名，亦稱「金鐘杯」、「仰鐘杯」、「磐式杯」，流行 於明清時期。此種杯式因小巧、聚香，端握自在，既可用作酒具又可飲茶，明以來 多有燒製，康熙時期的鈴鐺杯更加修長秀美，是清康熙官窯代表器型之一。 粉彩是在五彩的發展基礎上，借鑑琺瑯彩製作技法創燒的釉上彩新品種，初創於康 熙晚期。由於在彩料中加入白色彩料，乳濁不透明效果給人以「粉」的感覺，故被 稱「粉彩」。於康熙朝初創時，先於五彩器皿的局部紋飾上試製，直到成功掌握技 術後才開始燒造，然康熙官窯粉彩燒製並不多，傳世品也較少，極為罕見珍貴。清 宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清康熙〈五彩花蝶紋杯〉（圖一），繪飾圖紋與本品 構圖一致，應出自同一畫稿，可資參考。
593 清康熙 粉彩花蝶紋鈴鐺杯 「大清康熙年製」 款 H7cm 來源： 歐洲私人收藏
本件清康熙〈粉彩花蝶紋鈴鐺杯〉，杯形雋秀，輕盈靈透，胎質縝密，釉面光潔亮 麗，神韻雅致具存，為罕見康熙朝粉彩之雋品，殊為難得。 文獻參考 圖一 清康熙〈五彩花蝶紋杯〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－五彩‧鬥彩》， 香港商務印書館，1999 年，頁 132，圖版 120 134
594 清光緒 粉彩百蝶紋瓶 「大清光緒年製」 款 H40cm TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A FAMILLE-ROSE 'BUTTERFLY' VASE MARK AND PERIOD OF GUANGXU 136
595 清光緒 粉彩百蝶紋瓶 「大清光緒年製」 款 H39cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A FAMILLE-ROSE 'BUTTERFLY' VASE MARK AND PERIOD OF GUANGXU 137
GREEN-GROUND FAMILLE-ROSE
596 清 綠地粉彩花卉紋瓶 「大清乾隆年製」 款 H41cm TWD 350,000-500,000 USD 12,500-17,900 HKD 97,200-138,900 A
'FLORAL' VASE QING DYNASTY Qianlong Mark 瓶盤口，直頸，豐肩，深腹，腹下漸斂，圈足。器表為草綠色地，釉色明亮鮮 豔。頸部與腹部飾纏枝花卉紋，牡丹、百合、朱槿等各式花卉盛開，雙勾纏枝紋 樣填以各種釉色，畫面繽紛豐富。肩部有如意形開光，粉紅、粉藍色地間隔，其 上施以折枝菊花及纏枝葉紋，近足處施粉紅及粉藍彩變形葉片紋。底施松石綠 釉，中央方形白地「大清乾隆年製」三行六字紅彩篆書款。瓶口與足應為後鑲嵌 銅鍍金。整體器型穩重大器，紋飾布局繁複，各式花卉姿態生動，釉色鮮妍，為 觀賞陳設佳瓷。 138
597 清或更早 青瓷貫耳瓶 H24cm TWD 180,000-200,000 USD 6,400-7,100 HKD 50,000-55,600 A CELADON-GLAZED ARROW VASE QING DYNASTY OR EARLIER 140
598 清宣統 粉青釉八卦紋琮式瓶 「大清宣統年製」 款 H30cm TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A CELADON-GLAZED CONG-SHAPED VASE MARK AND PERIOD OF XUANTONG 141
599 清 龍泉窯青釉纏枝蓮紋三足爐 H17cm TWD 50,000-70,000 USD 1,800-2,500 HKD 13,900-19,400 A LONGQUAN CELADON-GLAZED 'LOTUS' TRIPOD CENSER QING DYNASTY 600 清 白釉雕瓷當流赤足燈籠瓶 「大清乾隆年製」款 H22cm 款識：當流赤足踏澗石 水聲激激風吹衣 人生如此自可樂 豈必侷束為人靰 印：乾、隆 TWD 40,000-60,000 USD 1,400-2,100 HKD 11,100-16,700 A WHITE-GLAZED LANTERN VASE QING DYNASTY Qianlong Mark 600 599 142
601 清 德化白瓷羅漢立像 H26cm 款識：珍和金記 TWD 70,000-100,000 USD 2,500-3,600 HKD 19,400-27,800 A DEHUA WHITE-GLAZED FIGURE OF LUOHAN QING DYNASTY 143
龍王為三彩瓷塑，胎質堅實細密，釉色飽滿凝潤。龍王面目威嚴，濃眉飛揚，大眼 怒睜，張嘴露齒，尖牙外露，頦下長鬚，臉部施以紅彩，肌肉凸出，更顯兇狠之 氣。頭戴寶冠，正中寫「王」字，胸前配戴長命鎖，身著淡黃色長袍，衣袍滿飾 龍紋，有雙龍搶珠、紅彩描金龍紋等，四周襯以繾綣祥雲，紋樣細緻霸氣，腹下立 體紅彩描金繫結。龍王左手撫膝，右手持寶珠，雙腿盤坐，著淺藍色寬褲，褲面繪 飾鳳鳥，襯以牡丹花，富貴華麗。龍王五官深邃，面部神情寫實，為龍首與人面結 合，別具韻味。整體衣紋摺理流暢清晰，裝飾紋樣繪製細膩，完美展現出王者的尊 榮與霸氣。今觀復博物館庋藏清道光〈五彩龍王像〉（圖一），其瓷塑造形及素三彩
602 清道光 素三彩龍王坐像、端石祈 雨 龍王咒屏 兩件一組 龍王 H24cm 咒 屏 15.5x17.5cm 款識 ：祈雨龍王咒 唵多姪他娑囉娑囉悉利悉利 蘇盧蘇盧那伽南遮闍婆闍婆侍 毘侍毘樹符佛神力 故大龍王等速來於此 閻浮提內降大雨 遮囉遮囉致利致利朱漏朱漏娑婆訶 道光辛卯六月朔日 席湘敬書 滅 不垢不淨 不增不減 是故空中無色 無受想行識 無眼耳鼻舌身意 無色聲香味觸法 無眼界乃至無意識界 無無明 亦無無明盡 迺至無老死 亦無老死盡 無苦集滅道 無智亦無得 以 TWD 1,280,000-1,500,000 USD 45,700-53,600 HKD 355,600-416,700 A RARE SANCAI FIGURE OF SAGARA AND A DUAN INKSTONE PLAQUE WITH STAND QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD
繪以多彩之技法，與本件極為類似，可資參考。皆為道光承襲清康熙時期的創新舉 措，顯示出素三彩瓷器多姿多彩的藝術風貌。 另件長方形端石咒屏，石質細膩，色澤深沉，局部斑駁顯露年代感。屏一面陰刻楷 書「祈雨龍王咒」，出自《大方等大雲經請雨品第六十四》，咒文祈龍王前來降雨， 從落款可知為道光年間一位名席湘的信眾所刻。屏另面陰刻隸書《般若波羅蜜多心 經》局部經文，下承木座，座束腰，上下雕仰覆蓮瓣。 文獻參考 圖一 清道光〈五彩龍王像〉， 觀復博物館庋藏，摘錄自觀復博物館網站 144
清康熙素三彩主要是沿襲明萬曆時期工藝，借鑑五彩瓷繪畫風格所得的創新品種。此 時御廠工匠積極引用新興粉彩，研製出素三彩與粉彩的組合器。如民初許之衡撰《引 流齋說瓷‧素三彩》：「茄、黃、綠三色繪成花紋者，謂之素三彩⋯⋯綠套綠、黃套 黃，於淺深中分先後，故有實四、五彩而亦稱素三彩者。」素三彩瓷器上不應有紅 彩，但也有個別出現以紅彩點綴紋飾局部的現象，俗稱「三彩加紅」。這一品種早 在明嘉靖年間已出現。康熙時期的三彩加紅器見有橢圓形小盒、神像、四方瓶等，在 清代素三彩瓷器中較罕見。類似神像如約翰‧洛克斐勒 1960 年捐贈美國大都會美術館 庋藏清〈素三彩神像〉（圖二），與本件清道光〈素三彩龍王坐像〉皆造形莊重，以紅 彩點綴龍、鳳等部位，可為清代素三彩神像創新之代表。本件塑像設色沉靜，造形沉 穩，色彩層次分明，工藝甚為講究，應為道光朝素三彩器之精品。 龍王，是佛教和道教信奉的神祈，源於古代龍神崇拜和海神信仰。佛教東傳時帶來印 度神話，認為那伽神龍司雨水。小的龍王存於一切水域；大的龍王生活在較大海域。 佛教護法天龍八部的龍部以八尊龍王為首，祂們是那伽部族之王。傳入中國後，中國 將那伽王和傳統的龍形象混合產生本土的龍王概念，為祂們的塑畫都加上王冠、龍袍 等王者象徵。唐玄宗時，詔祠龍池，設壇官致祭，以祭雨師之儀祭龍王。由此，龍王 之職為興雲布雨，為人消滅炎熱和煩惱，龍王治水成為民間普遍信仰。 文獻參考 圖二 清〈素三彩神像〉， 約翰‧洛克斐勒 1960 年捐贈， 美國大都會美術館庋藏， 收錄於《東洋陶瓷大觀 12》， 日本講談社，1978 年，圖版 45 147
603 十八世紀 銅鎏金長壽佛坐像 H15cm TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A GILT-BRONZE FIGURE OF AMITAYUS 18TH CENTURY
604 清 銅鎏金摩利支天光明天母坐像 H16.5cm 附翰海編號 C6825 標籤 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A GILT-BRONZE FIGURE OF MARICI QING DYNASTY Tagged Hanhai C6825 摩利支天像銅質鎏金，金水滋厚完好。頭戴五葉寶冠，面露善相，唇如朱 色，顯微笑狀。上身袒露，頸部佩戴項圈、瓔珞，手戴臂釧，右手上揚施 威懾印，左手持金鋼杵置胸前，結全跏趺坐於單層仰蓮瓣台座。下方金色 豬身呈行走狀，表情和悅。身軀光素，鬃毛整齊排列於頸背上，背部承托 仰蓮台座及摩利支天，姿態優雅生動。 摩利支天也作摩利支提婆，意為「陽焰」或「威光」，在藏傳佛教中是有 大神通的女性天神，相傳其為帝釋天的部屬，又常隨從日宮天子，乃祈福 致富的佑護菩薩。本尊摩利支天鎏金勻亮高貴，表情生動，姿態極富張 力，具獨特的宗教審美情趣。 拍場類似作品 蒙古喀爾喀十八世紀〈銅鎏金金剛手〉， 拍賣於廈門保利 2015 年 10 月 25 日， 編號 699，成交價 RMB 437,000
TWD 280,000-320,000
10,000-11,400
77,800-88,900
A GILT-BRONZE FIGURE OF VAJRAPANI
CENTURY 精銅鑄造，鎏金朗潤燦爛。金剛手菩薩神情肅穆，頂戴五葉寶冠，火焰狀赤飄揚於 頭頂天，三目圓睜怒視，闊嘴大張，唇色血紅，獠牙外露，頭向左微傾，呈忿怒 相。身體壯碩，上身袒裸，腹部圓鼓，腰間圍虎皮，左手屈肘當胸作忿怒印，右 手高舉持金剛杵，象徵「起正智猶如金剛，能斷我法微細障故」。胸前垂掛連珠瓔 珞，肩披飄帶，右腿屈起，左腿直伸，手腕、腳踝配戴釧環。下承單層覆蓮座，蓮 瓣寬厚飽滿，座邊鏨連珠紋，承托起菩薩的威嚴氣韻。 金剛手菩薩，又名金剛手、秘密主菩薩、執金剛菩薩。因手執金剛杵而得名，具除 惡降魔的廣大神力，是大勢至菩薩的忿怒化現，與觀音菩薩、文殊菩薩合稱「三大 依怙主」，分別代表伏惡、慈悲、智慧三種功德。細觀本尊像鎏金精緻，色澤明 豔，比例合度，靜觀似可感佛法之深妙廣博。
605 十八世紀 銅鎏金金剛手菩薩立像 H16cm
USD
HKD
18TH
拍場類似作品 蒙古喀爾喀 十八世紀〈銅鎏金金剛手〉，拍賣於香港保利 2015 年 11 月 15 日， 編號 2931，成交價 RMB 805,000 150
606
十二 / 十三 世紀 蒲甘風格 銅鎏金 釋迦摩尼 佛坐像
H25cm
TWD 500,000-600,000
USD 17,900-21,400
HKD 138,900-166,700
A RARE GILT-BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI, BAGANKHIT-STYLE
12/13TH CENTURY
銅鑄鎏金，胎體厚重，銅質精良。尊佛面容飽滿圓潤，彎眉相連，眼細長，鼻樑高 隆尖挺，厚唇顯露笑意，具有鮮明東南亞人特徵。螺髮凸出規整，寶珠頂嚴。大耳 垂肩，脖頸短粗，飾三道橫線，肩膀圓碩。著袒右肩式袈裟，以馬圖拉樣式的「濕 衣佛像」手法表現衣紋，衣質薄如蟬翼，注重肌肉感的表現，背後凸出一榫，為安 插背光之用。結跏趺坐於蒲團之上，左手於腹前施禪定印，右手施觸地印。觸地印 亦稱降魔印，為佛陀戰勝魔軍、開悟證道的剎那所結之手印，是佛教的起點，信奉 上座部佛教的緬甸人認為這是最值得紀念的一刻。從緬甸藝術的黃金時代，蒲甘王 朝 (1044-1287年) 以後，觸地印成為緬甸蒲甘佛造像最典型的姿態。
152
蒲甘造像風格產生於緬甸蒲甘王朝時期。蒲甘王朝是緬甸歷史 上首個統一的王朝，建都於北方伊洛瓦底江畔的蒲甘城。西元 1044 年由阿奴律陀建立， 1287 年為中國元朝所滅。據史料記 載，阿奴律陀大興佛教，用上座部佛教取代曾經在蒲甘一度極為 流行的大乘密教，成為東南亞、印度東北部和錫蘭高僧與佛教藝 術家的庇護所。又第二代國王江喜佗興建的阿難陀寺是模仿印度 奧裡薩的烏德耶吉裡寺而建，因此佛造像風格具有印度帕拉風 格。今清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏十二世紀 東北印度〈龍 尊王佛坐像〉（圖一），與本件十二 / 十三世紀〈蒲甘風格 銅鎏金 釋迦牟尼佛坐像〉造像風格比對，雖有幾分相似，然一為通體光 滑，薄衣貼體的帕拉風格，一為以濕衣佛像手法表現衣紋，仍
娜，薄衣貼體；又融入孟族造像特色，佛像面部眉毛以明確線條 刻劃，近眉心處彷彿連到鼻樑脊，形成特殊輪廓。整體銅質細 膩，工藝考究，給人莊嚴華貴之感，為蒲甘造像風格之精品，存 世少見，尤顯其珍貴和難得。
文獻參考 圖一 十二世紀 東北印度〈龍尊王佛坐像〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》， 香港商務印書館，2003 年，頁 59，圖版 57
可見緬甸著袒右肩袈裟自然起伏的靈動感。本尊造像全身結構勻 稱，身軀偉岸挺拔，受當時東北印度的帕拉王朝影響，身姿婀
154
TWD 600,000-700,000
USD 21,400-25,000
HKD 166,700-194,400
A GILT-BRONZE FIGURE OF SAKYAMUNI QING DYNASTY
尊佛銅鑄，通體鎏金，金水厚實璀璨，富麗耀眼。肉髻高隆，螺髮細密，寶珠頂嚴。
大耳垂肩，雙眉相連，眉間白毫，雙目細長微闔，直鼻尖挺，豐頤慈祥。身著袈裟， 袒露右肩，薄衣貼體，衣紋折痕簡潔清晰，衣緣鏨刻草葉紋。手指修長，左手置於腹
前，作禪定印，右手下垂施觸地印，象徵斥退惡魔誘惑以獲證悟之決心。全跏趺坐於 束腰仰覆蓮台座，座上下邊緣飾連珠紋，蓮瓣秀長，飽滿立體，覆蓮瓣較長，瓣尖微
卷，比例穩重大氣，增添隆重莊嚴感。
據佛教典籍記載，釋迦牟尼本名悉達多，為古印度迦毗羅衛國的太子，父親為淨飯 王，十九歲時毅然捨棄王位及世間榮華富貴，致力於佛教事業發展，被後人稱為佛教 的始祖，尊稱為釋迦牟尼，意為徹悟宇宙人生真相者。本件造像線條俐落清晰，坐姿 優美自然，神情高貴典雅，顯現釋迦牟尼佛寧靜而慈悲法相，似有一種內蘊的力量， 亦使觀者心靈得到凈化和昇華，實為清代佛教造像上乘之作。
607 清 銅鎏金釋迦牟尼佛坐像 H30.5cm
拍場類似作品 清康熙〈銅鎏金燃燈佛〉， 拍賣於香港保利 2015 年 4 月 6 日，編號 3492， 成交價 HKD 1,534,000 156
608 唐 石雕坐獅 H13.5cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A CARVED STONE LION TANG DYNASTY 158
609 二 / 三世紀 石雕犍陀羅菩薩立像 H44cm 來源： 荷蘭藏家於 1976 年 6 月 24 日 購自瑞士盧加諾 Weber & Blauer SA, 後由家族繼承 巴黎佳士得 2015 年 6 月 9 日編號 381 TWD 750,000-900,000 USD 26,800-32,100 HKD 208,300-250,000 A LARGE AND RARE CARVED STONE GANDHARA 2ND/3RD CENTURY PROVENANCE Acquired at Weber & Blauer SA, Lugano, Switzerland on 24 June 1976 by a Dutch collector and thence by descent Christie's Paris, 9 June 2015, lot 381 159
本尊菩薩像為犍陀羅風格的石雕作品，菩薩神態沉靜，長捲髮，寬額潤面，眉 骨高聳，呈現深目、高鼻、薄唇的西方面孔，耳垂寬長，神情凝定端詳。圓形 頭光，軀幹厚實，肩背寬闊，袒露右胸，天衣流暢寫實，希臘羅馬式披袍，衣 褶厚重，刻紋細膩。因時間久遠，菩薩頭光有缺，手、足均已殘，然從衣著裝
巧的技法工藝。本尊造像雕工純熟，人物造形比例和諧完美，栩栩如生，實為 石雕佛像中的經典之作。
飾，顯見應為當時貴族盛行之裝扮。其華貴特徵帶有西方太陽神阿波羅的風 采，顯示出受希臘雕像的影響。釋迦菩薩便是出生於貴族之家，此菩薩像或為 悉達多太子成佛前的菩薩裝扮。中台山博物館庋藏犍陀羅一至三世紀〈石造菩 薩立像〉（圖一），造像風格與本品相似，可資參考。 犍陀羅，是梵語 Gandhāra 音譯。位於巴基斯坦西北部的白沙瓦與阿富汗東北 邊境一帶，地處印度與中亞、西亞交通樞紐，為東西方文明的交通要道。犍陀 羅是古印度十六列國之一，曾為古波斯帝國的一部分，阿育王曾派佛教徒來此 傳播佛教；西元前二世紀，希臘人於此建國；西元一世紀，大月氏人建立貴霜 王朝，定都犍陀羅一帶，故犍陀羅文化結合古波斯、古希臘、古印度與中亞草 原文化的精華。其造像結合佛教文化和希臘文化，仿照希臘羅馬雕刻神像的手 法，以西方人體寫實形式雕刻佛像，成為獨特的藝術風格。 犍陀羅造像有別於藏傳與明清造像，以擬人化的細膩雕刻，表現出上古時代精
文獻參考 圖一 犍陀羅一至三世紀〈石造菩薩立像〉，中台山博物館庋藏，摘錄自中台山博物館網站 拍場類似作品 圖二 健陀羅地區 二至三世紀〈灰片彌勒菩薩〉，拍賣於紐約佳士得 2017 年 12 月 13 日， 編號 183，成交價 HKD 750,000 圖一圖二 161
低垂，目光下斂，嘴角微微上翹，面含笑意，神態溫和端 祥。右臂自然垂放於足膝，手結觸地印。左臂內屈，輕置 於腰臍，手施禪定印。左肩掛禪思帶，上身袒露，下著薄 裙，衣裙貼附身軀，薄如蟬翼，肌肉曲線隱約若現，裝飾 簡潔，展現祥和寫實的風格。全跏趺坐，露出跣足，坐於 雙層蓮座上。
二脅侍呈女性形像，面容嬌美，長眉細目，櫻唇小嘴，微 含笑意，凝神若思狀。分別為觀世音菩薩與大勢至菩薩， 輔助阿彌陀佛教化眾生。頭戴華麗寶冠，花冠中飾以小 佛，頂束高髮髻，髻上飾花簪，耳垂圓璫。豐肩細腰，曲 線優雅，分別持以蓮莖，作與願印，莖的頂端為盛開花卉 及花蕾。一上身袒露，飾項圈和長鍊，項圈下綴Ｕ字形連 珠式瓔珞，手足處飾有釧鐲，腰間束連珠式帶裝飾。一薄
衣貼身，飾連珠式瓔珞與釧環，肩披連珠禪思帶，垂落於 腹下。下皆著雙連波浪式薄裙，清淡高雅，體態勻稱，神 情靜謐略含微笑。二脅侍均呈自在坐姿，露出跣足，坐於 雙層蓮座上，座下為對稱卷草紋，意表聖潔品格和超凡脫 俗的崇高特質。
十二世紀加德滿都河谷的統治者名字後有「 Malla 」 ( 末 羅 ) ，這個名字一直延續到十八世紀，統稱「末羅時期」。
十二世紀為早期末羅時期，尼泊爾的銅造像技術直接傳入 中國內地的元代宮廷和明代宮廷，塑造了兩朝造像的藝術 風格，奠定明代永樂、宣德兩朝宮廷銅造像的基礎，其影 響直達十八世紀西藏造像。如清宮舊藏，北京故宮博物院 庋藏十八世紀〈綠度母坐像〉 ( 圖一）及清康熙〈綠度母坐 像〉 ( 圖二），與本件十八世紀 尼泊爾〈黑石三聖佛坐像〉 比對，三者皆為女性形像，衣薄貼體，飾連珠式瓔珞，露 出跣足，呈自在坐姿，予人法喜從容的悠閒姿態。可見， 無論是圖像還是藝術風格，末羅時期尼泊爾藝術對中國內 地和西藏藝術的影響極大。
610 十八世紀 尼泊爾 黑石三聖佛坐像 H35cm L67cm TWD 500,000-600,000 USD 17,900-21,400 HKD 138,900-166,700 A NEPALESE CARVED BLACK STONE FIGURE OF BUDDHA 18TH CENTURY 三聖佛尊像以黑石雕成佛龕形式，為尼泊爾末羅時期傳統 佛造像供養方式之一。一佛二菩薩，世稱西方三聖，象徵 能超脫過去、現在、未來三界之限，證悟佛法。其中主 尊阿彌陀佛，為西方極樂世界之教主，頭飾螺髮，排列 規整，寶珠頂嚴。額際寬平，鼻樑直挺，彎眉細目，眼瞼
文獻參考 圖一 十八世紀〈綠度母坐像〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－藏傳佛教造像》， 香港商務印書館，2003 年，頁 217，圖版 207。 圖二 清康熙〈綠度母坐像〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於同圖一，頁 241，圖版 230。 圖一圖二 162
A LARGE POLYCHROMED WOOD FIGURE
垂似俯視眾生，鼻翼豐厚，紅唇飽滿，表情寧靜內省，法相 莊嚴。頸部有三道痕跡，身形豐滿，肌肉厚實。雙手拇指與 中指相捻，其餘各指自然舒散，結說法印。跣足呈跏趺坐。
肩搭帔帛，領口翻摺立體，腰間繫帶，下著長裙，隨體起伏 衣紋流暢。今中台世界博物館庋藏遼代〈木上彩菩薩坐像〉
（圖一），面相圓潤，眉眼坐姿有唐範式，耳後垂有雙辮， 肩上覆有斗蓬，身著當時胡服的表現，與本件觀音極為相 似，可資參考。此裝扮及細節有別於唐宋形式，表現出遼式 佛教造像之特徵。
遼朝，是由契丹人建立的王朝，其宗教以佛教和薩滿教為 主，遼太宗等帝王採取尊佛政策，佛教大盛。此時期佛造像 一方面繼承唐代造像典雅端莊的遺風，吸收南宋造像寫實手
法，同時又融入契丹和北方地區傳統的審美情趣和表現技
法，體現多元文化融合特點，展現獨特的文化藝術風貌。古 印度佛教雕塑與早期中國佛教美術中，觀音菩薩最初為男
性形象，如《法華經普門品》所載觀音「善男子」，《華嚴 經》亦謂「勇猛丈夫觀自在」。於唐代造像風格趨向豐腴圓 潤，即使近乎女性的觀音，仍為男性造形。如中台世界博物 館庋藏遼代〈菩薩坐像〉（圖一）、荷蘭阿姆斯特丹國家博物 館庋藏金〈木雕觀音〉（圖二）及本件遼或更晚〈木雕加彩觀 音坐像〉，造像皆面容方圓，五官飽滿，給人以凜凜堂堂、 偉岸端莊之感，神情氣韻流露出剛健力量，呈現「承於遼 宋，發其深微」之奧義，是為佛教造像中的重要典範之一。 本尊像因年代久遠，蛀蝕痕跡彷若天然雕花紋理，別有妙 趣。駐足凝視之下，予人明淨聖潔的審美享受。
611 遼或更晚 木雕加彩觀音坐像 H105cm TWD 600,000-800,000 USD 21,400-28,600 HKD 166,700-222,200
OF GUANYIN LIAO DYNASTY OR LATER 觀音以木雕成，色澤沉穩溫雅，從眉髮、寶冠等處仍可見殘 留之黑、紅、綠等色彩。觀音高束髮，髮絲細密，梳理整 齊，兩縷髮辮倚肩而下。頭戴羽冠，冠中央有小化佛。面相 方圓，細長彎眉，額間白毫，原應嵌有寶石，已佚。雙目低
文獻參考 圖一 遼代〈木上彩菩薩坐像〉，中台世界博物館庋藏，收錄於《木華流芳－館藏木雕佛像》， 文心文化事業出版，2016 年，頁 50-51，圖版 13 圖二 金〈木雕觀音〉，荷蘭阿姆斯特丹國家博物館庋藏，摘錄自荷蘭阿姆斯特丹國家博物館網站 圖一圖二 164
L7.7cm TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A RARE PALE CELADON JADE DRAGON SHANG/ZHOU DYNASTY 青白玉質，局部深褐色沁，溫潤典雅。龍呈爬行狀，龍首方 扁微昂，口微張，雙角呈 T 字形，平貼於頭頂。雙眼及鼻以 陰線刻劃，龍身以雙刀陰刻技法飾簡化卷雲紋以示龍鱗，線 條琢刻流暢銳利，整體姿態靈巧。 商周時期，龍的形象予人強烈的神祕感和獰厲之美，顯示出 龍超越神的權威。因此龍紋在器物的裝飾較史前更精美，由 簡單質樸趨向繁複華美，常見於青銅器、玉器、骨角器裝 飾，反映商周時期對龍的藝術詮釋與崇敬。 166
613 新石器時代 紅山文化 青黃玉龍形珮 L4.3cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A RARE CELADON AND YELLOW JADE DRAGON-SHAPED PENDANT NEOLITHIC PERIOD, HONGSHAN CULTURE 青黃玉質，局部帶有淺褐色土沁。龍體蜷曲，形成器中央有 一大圓孔，環身有一處豁口相隔，切割面平整，呈Ｃ字形。 兩耳豎立微外撇，雙眼凸起圓睜，吻部前伸，略向上彎曲， 雙唇緊閉，有對稱雙鼻孔。周身光潔，背部近頸際有一小圓 穿，由兩邊對鑚而成，為配身玉器的一種珮飾，是典型的紅 山玉時期工藝。 龍形玦，又稱玉獸玦，屬新時代時代，紅山等地發現的玉 器，被認為是龍最早的雛形，但由於特殊外形，後定義是早 期動物胚胎，而非特定動物。圖騰來源於對自然界存在事物 的模仿，根據出土時不同的大小與重量判斷，龍形玦可能不 僅作為配飾，或為崇奉神靈的一種表現。 文獻參考 圖一 〈青玉豬龍〉，拍賣於巴黎佳士得 2019 年 3 月 21 日，編號 1180， 成交價 USD 2,295,000 167
614 漢 白玉韘形珮 L6cm TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 A WHITE JADE RING-SHAPED PENDANT HAN DYNASTY 615 宋 青白玉龍鳳紋韘形珮 L6.3cm TWD 80,000-120,000 USD 2,900-4,300 HKD 22,200-33,300 A PALE CELADON JADE 'DRAGON AND PHOENIX' RING-SHAPED PENDANT SONG DYNASTY 614 615 168
616 漢 玉眼飾 一對 L5.2cm 來源： 盧芹齋收藏 Frank Caro 畫廊收藏 Francis J. Caro 收藏 TWD 20,000-30,000 USD 700-1,100 HKD 5,600-8,300 A PAIR OF JADE EYE COVER ORNAMENTS 黃玉螭龍紋劍格 TWD 80,000-100,000 A YELLOW JADE 'DRAGON AND PHOENIX' SWORD GUARD 616 617 背面 617 正面 169
618 商 青玉鉞 L19.2cm TWD 200,000-300,000 USD 7,100-10,700 HKD 55,600-83,300 A CELADON JADE AXE SHANG DYNASTY 青玉質，質地細潤，色澤深沉，器表大部分鈣化呈米黃色。 鉞近似長梯形，光素平整，上部邊緣一小孔，正中飾大圓 孔，兩邊出對稱尖式扉牙，下部較寬，為弧形刃，器表磨製 光滑細緻。 鉞為一種古代兵器，《說文》：「戉，大斧也。」由石斧等 工具演變而來，其寬大、厚重、威嚴的特性，使其成為重要 禮器，是「以玉為兵」軍事指揮權的象徵。 拍場類似作品 商晚期 / 西周早期〈青玉戚〉， 拍賣於倫敦佳士得 2020 年 11 月 3 日，編號 4， 成交價 GBP 56,250 170
619 文化期 黃玉串飾 璇璣 W5cm 勒 L4.6cm 玦 D3cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A STRING OF YELLOW JADE ORNAMENTS CULTURAL AGE 171
CELADON JADE 'DRAGON' BI DISC
青玉質，細潤光潔，溫蘊潤澤，布有淺褐色沁。璧成扁圓形，薄片狀，中有圓形穿 孔，兩面紋飾相同，龍鳳兩兩相對，頭寬闊，首相向，近環外緣形成上下對稱。尾皆 尖收，雙龍尾尖收於璧內緣，雙鳳尾收於璧外緣，相互堆疊，具渾然天成、自然和諧 的藝術效果，更增添靈巧風韻。 龍斜方格眼，張口，龍上唇向內捲曲呈卷雲狀，下唇向下彎曲呈勾狀。鳳圓眼，雙勾 尖喙，下顎與頂飾有捲曲翎羽。龍鳳皆首尾相對，呈前後追逐姿態，軀體呈圓弧形， 以簡練嫻熟的雙勾技法和斜刀刻琢弧形線條之重環紋，間隙飾卷雲紋，紋飾抽象流 暢，具神祕威嚴的藝術效果。 本件龍紋璧弧線旋轉力度遒勁，斜刀工傾斜明顯，為西周玉器典型「一面坡」技法，線 紋溝槽之兩壁一為垂直，一作斜坡，刻劃出錯落有致的紋飾，亦增加圖案立體感和細緻 感。細審之，本璧造形簡潔古雅，線條秀麗，龍鳳氣宇軒昂，婉轉流暢，充分表現紋飾 間對稱感，富柔和秀麗美韻，具備古文獻所說「周玉尚文」之特徵。 拍場類似作品 西周中期〈青玉龍紋璧〉， 拍賣於香港佳士得 2018 年 11 月 28 日 編號 2730，成交價 HKD 437,500 620 周 青玉雙龍紋璧 D11.3cm TWD 90,000-120,000 USD 3,200-4,300 HKD 25,000-33,300 A
ZHOU DYNASTY 172
621 漢 青白玉螭龍紋環 D7.4cm TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 A PALE CELADON JADE 'DRAGON' RING HAN DYNASTY 青白玉質，潤澤清透，質地細膩，帶有深淺不一褐色沁。環呈扁圓形，雕琢 螭龍環繞，龍首正面，雙眼圓凸，獨角分岔，身軀細長彎轉，龍身局部以陰 刻細短線飾鬃毛，流暢舒展。另有螭龍攀附環的另側，雙龍相對而視。環中 央再雕一小螭龍，體態輕巧矯捷。結合鏤雕、浮雕及陰線刻技法，紋飾繁簡 結合，富有變化。整體形制精美，拋光細緻，潤澤悅目，展現出漢代玉器製 作自由奔放之風格。 拍場類似作品 漢〈玉龍紋環〉 拍賣於中國嘉德 2016 年 5 月 31 日 編號 731，成交價 HKD 684,400 173
622
漢 白玉羽人跽坐像
H4.3cm
TWD 400,000-480,000
USD 14,300-17,100
HKD 111,100-133,300
A RARE AND FINE WHITE JADE WINGED DEITY HAN DYNASTY 白玉質，質地細潤清透，寶光瑩瑩，局部有褐色沁，顯露蒼蒼古韻。全器立體圓雕 為跽坐人物造形，臉形修長，鼻樑挺直，彎眉大眼，小嘴微笑，表情閒適。頭頂包 巾，一縷長髮垂於腦後，著交領長衫，腰間繫帶，窄肩，雙手舉於胸前，雙肘生羽 翼，形象奇特。整體造形玲瓏精緻，打磨細潤，雕工靈巧，局部以細陰線裝飾，頗 具巧思。 玉人，是古玉中極爲珍貴的品類，歷來被視爲可遇不可求的珍品。玉人不僅透過其 衣著、姿態展現古人生活習俗、宗教禮儀以及社會地位等資訊。在雕琢上更講求高 超砣刻技術以準確表現人物身軀比例、神情及衣著打扮等細節。 秦漢時期，神仙思想盛行，人們渴望通過修煉，跨越生死，成為永生的仙人。秦始 皇、漢文帝和漢武帝皆對神仙信仰十分著迷。漢代畫像磚和器物上，可見肩部生有 雙翼的羽人形象，又名飛仙，據傳可長生不死。《楚辭‧遠遊》：「仍羽人于丹丘 兮，留不死之舊鄉。」王逸註：「《山海經》言：有羽人之國，不死之民。或曰： 人得道，身生毛羽也。」在漢代思想與信仰中具特殊象徵意義。西安博物院庋藏 漢〈銅羽人〉（圖一），與本品皆為跽坐羽人造形，反映漢代神仙方術盛行的社會背 景。而本品以古人認為可吸收天地靈氣的美玉雕琢，無論工藝之美或文化歷史意涵 皆極為豐富。
文獻參考 圖一 漢〈銅羽人〉，陝西省西安市漢長安城遺址出土，西安博物院庋藏，摘錄自西安博物院網站 拍場類似作品 圖二 漢〈玉跪人〉，拍賣於中國嘉德 2016 年 5 月 31 日，編號 748，成交價 HKD 4,602,000 圖一 圖二 174
623 周 青玉人首神獸紋戈 L26cm TWD 550,000-650,000 USD 19,600-23,200 HKD 152,800-180,600 A RARE LARGE CELADON JADE BLADE, GE ZHOU DYNASTY 青玉質，質地細潤，呈青黃色，局部有褐色沁。長援略有弧 度，三角形鋒，內有一穿孔，兩邊出對稱棱脊，通體拋光， 兩面紋飾相同，為側面人首神獸圖案。神獸長髮，髮絲細 密，以尾支地作踞坐狀，臣字目，大耳，圓鼻下有一向內彎 曲的大獠牙，下顎一縷直垂長髯，一臂曲屈，以手援髯。手 除拇指為人手指形外，其餘手指和足趾均為猛獸利爪形。 戈是一種古代兵器，以玉為戈始見於二里頭文化，其後流行 於商、周時期，並演變為儀仗器。周代創立典章制度，使中 國走上禮儀和法制國家的道路，同時玉文化也受影響。明高 濂《遵生八箋》：「上古用玉，珍重似不敢褻。」將玉當作 修身的標準和個人品德象徵，成為具社會道德含義的特殊物 品，為周代玉器的繁榮奠定堅實基礎。 176
文獻參考 圖一 西周〈玉戈〉，山西省曲沃縣晉侯墓地 63 號墓出土，山西省考古 研究所庋藏，收錄於《中國出土玉器全集 3 －山西》，科學出版社， 2005 年，頁 110 拍場類似作品 圖二 商至周〈玉戈〉，拍賣於香港蘇富比 2020 年 7 月 11 日，編號 106，成交價 HKD 750,000 圖一 圖二 常見玉戈多光素無紋，僅少部分於內裝飾紋樣，如山西省曲沃 縣晉侯墓地 63 號墓出土，山西省考古研究所庋藏西周〈玉戈〉 （圖一），原主人為為晉穆侯次夫人，玉戈以側面人首神獸形 象裝飾，與本件玉戈極為相似，雕琢技藝高超，結構嚴謹，為 周代罕見玉戈精品，顯見當時貴族用器的高水平表現。
TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A RARE CELADON JADE 'DRAGON AND FIGURE' PENDANT WESTERN ZHOU DYNASTY 179
626 漢 玉柿蒂紋嵌銅鎏金蓋盒 D8.5cm TWD 250,000-300,000 USD 8,900-10,700 HKD 69,400-83,300 A GILT-BRONZE-INLAID JADE BOX AND COVER HAN DYNASTY 蓋盒取玉雕成，大部分鈣化呈雞骨白色，圓形，直壁，由蓋和 身子母口相合。蓋及盒側壁分別鑲一圈銅箍，從殘留金彩可遙 想原本鎏金之質。蓋面圓形開光，開光內四道弦紋，中央淺浮 雕柿蒂紋，線條簡潔流暢，雕工精細俐落。蓋盒餘處均光素無 紋，盒內打磨細膩平滑。整體玲瓏雅致，甚為精巧。 巢湖市放王崗漢墓博物館庋藏西漢〈柿蒂紋玉盒〉（圖一），造 形、紋飾與本品相似，可資參考。博物館庋藏的玉盒出土時， 盒內殘留白色粉狀物和角質蓖，可見此種蓋盒為古代化妝粉 盒。本品造形簡潔，雕工細致，裝飾紋樣雅致，既為實用器， 又展現古代婦女愛美的縮影，富有歷史與藝術價值。 文獻參考 圖一 西漢〈柿蒂紋玉盒〉，1997 年安徽巢湖市西漢墓出土， 巢湖市放王崗漢墓博物館庋藏， 摘錄自巢湖市放王崗漢墓博物館庋藏網站 180
露，以露和玉屑以服之，以求仙道。」漢代貴族特別重視玉 製容器，珍貴的高足玉杯乃專為皇室貴族所製，放置高台上 承接露水，配合仙丹服用，以求長生不老。廣西壯族自治區 博物館庋藏西漢前期〈玉杯〉（圖一），與本品形制及紋飾相
627 漢 青玉勾連雲紋高足杯 H15cm TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 A RARE CELADON JADE 'CLOUD' STEM CUP HAN DYNASTY 青玉質，質地細潤，大部分鈣化呈雞骨白色，古韻盎然。 杯直口，深腹，腹下漸斂，下承鼓腹束腰高足。杯腹壁分 五層，每層以素面寬帶紋區隔。口沿下陰線刻轉折方正的 雲紋，下承兩層勾連雲紋，雲頭凸起飽滿，陰刻線細緻流 暢，雲紋間有一層陰線刻Ｓ形紋。最下層隱起蓮瓣紋，蓮瓣 寬厚，線條婉轉。高足鼓腹處一道減地寬帶，其上飾勾連雲 紋，與杯腹呼應，別具巧思。 秦漢時期神仙學術形成，盼望長生永壽。《史記‧武帝 紀》：「建柏梁臺，上置承露盤，銅盤玉杯，以承雲表之
似，可資參考。本品造形典雅優美，打磨細膩平滑，勾連雲 紋密集工整，雕琢精細，具高超水準。 文獻參考 圖一 西漢前期〈玉杯〉，1976 年廣西壯族自治區貴縣羅泊灣一號墓出土， 廣西壯族自治區博物館庋藏， 收錄於《中國玉器全集 4 －秦‧漢－ 南北朝》，河北美術出版社，1993 年，頁 14，圖版 19 拍場類似作品 圖二 西漢〈青玉帶皮雕高足杯〉，拍賣於香港邦瀚斯 2016 年 4 月 5 日， 編號 38，成交價 HKD 10,240,000 圖一 圖二 181
戰國 白玉鏤雕龍鳳 紋 珮 A RARE AND FINE WHITE JADE OPENWORK 'DRAGON AND PHOENIX' PENDANT WARRING STATES PERIOD
16,100-17,900
125,000-138,900
RARE AND FINE WHITE JADE OPENWORK
AND PHOENIX' PENDANT
STATES PERIOD 珮白玉質，大部分鈣化呈雞骨白色，古韻悠然。片體狀，兩面紋飾相同，由四龍兩 鳳構成一個整體，結合鏤雕、陰刻等技法雕琢。主體鏤雕四蟠龍，身軀縱橫交纏相 疊，繁而不亂的對稱，左右兩側各有一隻站立鳳鳥。蟠龍大眼，尖耳，身似蛇形， 作相互盤繞狀，尾部呈勾捲狀。中央兩龍相對，身軀刻劃斜線紋，尖尾交纏，尾兩 側為另兩龍相背，龍身軀刻劃層層鱗片。相似之例可見今1985河南省葉縣舊縣一號 墓出土，河南省文物研究院庋藏戰國早期〈玉佩〉（圖一）及 1978 年湖北隨縣曾侯
乙墓出土，湖北省博物院庋藏戰國〈四節龍鳳玉佩〉（圖二），其造形及技法與本品 極為相似，皆為鏤雕蟠龍，身似蛇形，相互纏繞，紋樣設計複雜精細，顯露匠人卓 絕妙思，極為精彩。
龍作為一種帶有神力的動物，自原始社會時起，龍紋就以一種獨特的造形被運用於 玉器雕刻，象徵身分地位和皇權。春秋戰國時期充滿生機的龍紋，祭祀作用已被淡 化，皇室貴族將龍的形象雕琢於璜、璧及珮等飾器，創作與表現手法更為獨特，並 迎合儒家的玉德理論。此時的玉器也更加重視選料，鏤雕和套環技術日趨成熟，紋 樣裝飾豐富多彩，琢雕水平幾近極致，達到前所未有的高度。本品整體構思設計獨 特，雕琢工藝相當精湛，紋飾繁複富麗，布局嚴謹協調，龍鳳組合渾然一體，體現 作者豐富的想像力。
628 戰國 白玉鏤雕龍鳳 紋 珮 L12cm TWD 450,000-500,000 USD
HKD
A
'DRAGON
WARRING
文獻參考 圖一 戰國早期〈玉佩〉，1985 年河南省葉縣舊縣一號墓出土，河南省文物研究院庋藏， 收錄於《中國玉器全集 3 －春秋‧戰國》，河北美術出版社，1993 年，頁 101，圖版 159 圖二 戰國〈四節龍鳳玉佩〉，1978 年湖北隨縣曾侯乙墓出土，湖北省博物院庋藏， 收錄於《中國考古文物之美－戰國地下樂宮 5 湖北隨縣曾侯乙墓》，河北美術出版社，1993 年，圖 61 拍場類似作品 圖三 戰國早中期〈白玉鏤雕龍鳳紋珮〉，拍賣於香港佳士得 2017 年 11 月 29 日，編號 2763，成交價 HKD 1,250,000 圖一 圖二圖三 184
629
戰國 白玉鏤雕龍紋戈
L22cm
TWD 550,000-650,000 USD 19,600-23,200
HKD 152,800-180,600
A RARE AND FINE WHITE JADE OPENWORK 'DRAGON' BLADE, GE WARRING STATES PERIOD 白玉質，質地細潤，寶光瑩瑩，帶有褐色沁。玉戈三角形尖鋒，援部修長，一道隨 形邊框，邊框以陰線刻飾勾雲紋、綯線及渦紋。框內鏤雕蛟龍紋，橄欖形眼，尖 耳，獨角，身似蛇身細長曲折，相互盤繞，姿態彎轉。內陰線刻簡易龍紋，簡約 抽象。整體鏤雕工藝複雜高超，紋飾豐富，製作精美，兩面紋飾相同，極具藝術價
值，實屬戰國時期不可多得的玉戈佳作。
春秋、戰國時期玉禮器的演變和發展亦是當時社會經濟、政治制度及意識形態變革 和發展的體現。「戈」是中國歷史上很早出現的古兵器，然由於戰爭形式和護甲技 術的改變，戈作為戰場主力兵器也大約於兩晉時代逐漸淡出歷史舞台。
本件玉戈以青銅戈為原型，然已非實用武器，而是作為顯示貴族權威的儀仗用具， 是戰國玉戈中十分罕見的精湛作品。湖北省博物院庋藏戰國〈四節龍鳳玉佩〉（圖 一）及戰國早期〈透雕玉璜〉（圖二），其捲體蛇身龍紋及透雕工藝與本品相似，可 資比對參考。本品帶有濃厚的戰國時期風格，古意自生，器型規整，飾紋協調優 雅，顯現出琢玉技藝之精闢，堪稱一絕。
文獻參考 圖一 圖一 戰國〈四節龍鳳玉佩〉，1978 年湖北隨縣曾侯乙墓出土，湖北省博物院庋藏， 收錄於《中國考古文物之美－戰國地下樂宮 5 湖北隨縣曾侯乙墓》，文物出版社，1994 年，圖 61 圖二 戰國早期〈透雕玉璜〉，1978 年湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土，湖北省博物院庋藏， 收錄於《中國玉器全集 3 －春秋‧戰國》，河北美術出版社，1993 年，頁 112，圖 174 拍場類似作品 圖三 戰國〈鏤空龍紋玉戈〉，拍賣於香港邦瀚斯 2016 年 4 月 5 日，編號 28，成交價 HKD 1,960,000 圖二 圖一圖三 186
630 宋 黃玉龍鳳紋觥 H16.5cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A RARE YELLOW JADE 'DRAGON AND PHOENIX' RHYTON, GUANG SONG DYNASTY 觥以整料青黃玉隨形雕成，質緻密瑩澤，巧留紅褐色玉皮，兩相 映襯，古樸凝練，端莊大氣。觥仿青銅器而作，為上寬下窄不規 則柱形，中空，口隨形起伏，沿飾幾何紋。器身一面淺浮雕簡化 鳳鳥，鳳喙彎曲羽冠卷曲，身光素，僅以極簡勾雲紋形象呈現鳳 古樸神秘之感，動態流暢自如，充滿活力。另面龍呈Ｓ形，龍首 翹鼻開顎，前後足及胸、尾鰭作彎勾狀，龍身滿飾紐絲紋，下部 以鏤刻龍身作扭動上仰之姿，構成器足。雙岔紐絲尾附於觥身一 側，捲起上揚，以顯騰躍之勢。 觥為宋代仿古玉的一個重要形制，又唐代龍的形象威武雄壯，富 態華麗，宋代矯健清秀，姿態優美。本器刀法古拙、疏密有度， 為漢式風格的龍鳳同體，應是宋代玉雕仿古精湛之作。 188
631 遼 白玉大雁水盂 L16.5cm TWD 580,000-650,000 USD 20,700-23,200 HKD 161,100-180,600 A LARGE WHITE JADE 'WILD GEESE' WATERPOT LIAO DYNASTY 白玉質，質地溫潤清朗，顯露瑩瑩寶光，局部有褐色沁。整器充 分運用圓雕及陰線刻等技法，雕琢大雁造形。橄欖形眼，扁喙， 口銜穀穗，穗葉向後飄逸，枝葉舒展相互交纏，刻工清晰。雁身 肥碩，圓臀闊胸，長翅攏於身，翅前端雕鱗狀小羽，後端為長 羽，短足踏於地，腳掌粗碩平穩。背部琢孔，內部掏空可儲水， 掏膛勻淨，打磨細膩。配蓋，蓋鈕雕琢與大雁相似之小雁，下承 荷葉形蓋面，面陰線刻琢葉脈紋。整體造形生動準確，線姿流暢 灑脫，雕工嚴謹規矩，栩栩如生，大小雁鳥相輝映，別具雅趣。 189
631 190
631 據遼、金史書記載，每年春季，皇帝均率臣子至河岸以海東青獵雁，即為所謂「春 捺」。雁鳥常迫之竄躲於荷葉、蘆葦之中。水盂，又稱水丞、硯滴、水注，主要用 於硯池添水，最早出現於秦漢，其形制千變萬化。因其雅致，最能體現文人墨客的 審美情趣，更被稱為文房中的第五寶。本品結合鏤雕、圓雕、陰刻等多種技法，將 雙雁豐腴姿態表現淋漓，而雁口銜穀穗，既有歲歲平安之意又有五穀豐登之祈。整 體構圖緊湊，形神俱佳，其設計表現出既具生趣又具裝飾感的雁鳥形態，亦可玩之 於掌，又是文房陳設，甚為精巧。
632
宋 黃玉龜形珮
L3.5cm
80,000-120,000
2,900-4,300
22,200-33,300
A YELLOW JADE TORTOISE-SHAPED PENDANT SONG DYNASTY
633
元 白玉巧色飛天
TWD 80,000-100,000
2,900-3,600
22,200-27,800
A WHITE AND RUSSET JADE APSARA YUAN DYNASTY
TWD
USD
HKD
L5.8cm
USD
HKD
633 632 正面 632 背面 192
634 宋 白玉臥鹿紙鎮 L8cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A FINE WHITE JADE RECUMBENT DEER PAPERWEIGHT SONG DYNASTY 白玉質，瑩潤如凝脂，局部黃褐色沁，呈現渾厚優雅之質。鹿採 圓雕、陰線刻等技法雕琢，呈回首跪臥姿態，臀部飽滿，短尾貼 於臀部，四肢彎曲收於腹下。鹿角形如靈芝，杏目炯炯有神，雙 耳貼於兩側，神態優閒，背脊以細密陰線斜刀刻劃，增添線條美 感，為書房陳設或鎮紙之用佳品。 古人視鹿為仁獸，是伴隨明君、聖人出現之應兆。《瑞應圖》： 「天鹿者，能壽之獸，五色光輝，王者孝道則至。」宋書《符瑞 志》載：「鹿為純善祿獸」，藉以象徵官運亨通。鹿亦為文人雅 士喜用的祥瑞題材，芝為延壽之草，二者結合，即有祈福增壽祥 瑞之意。本件玉鹿刀工圓渾勁健，造形生動，肌肉飽滿，線條棱 角分明，注重形神勾勒，風格寫實，充分展現玉鹿蘊存之剛勁與 靈動之態，藝術效果極佳，著實令人讚賞。 193
635
元 墨白玉雙螭龍耳杯
W13.2cm
TWD 220,000-250,000
USD 7,900-8,900
HKD 61,100-69,400
A BLACK AND WHITE JADE 'DRAGON' CUP YUAN DYNASTY
墨白玉質，質地細潤亮澤，白中帶有墨色斑點。杯敞口，深 腹，圈足。杯口沿刻連回紋一周，杯身光素，兩側鏤雕螭龍 為耳，螭龍臉形方正，首後鬃毛披覆，前肢攀附杯沿，身軀 飽滿弓曲，脊骨凸起清晰，後肢結實壯碩，踩蹬杯腹，長尾 分岔旋繞，體態優美。
元朝是蒙古族建立的強大帝國，政治強盛，經濟發達，有玉 器、瓷器、銅鏡、漆器等手工業。蒙古族接受漢族的玉石 觀，將玉器擺在重要的地位，工藝技法在繼承宋、遼、金的 基礎上發展，各民族文化相互滲透和影響，為其帶來勃勃生 機。如清宮舊藏，北京故宮博物館庋藏宋〈白玉單耳螭紋帶 托杯〉（圖一）線條圓潤，風格神韻予人安寧祥和之感。比對
本件元〈墨白玉雙螭龍耳杯〉，可見元代雕刻喜用深痕陰刻 線，線條粗重，使紋飾起凸高，表現出蒙古族的文化特點。 據明玉部郎中荒溝《故宮遺錄》所祀：「元急宗安雁帖睦 爾，逃離皇宮後仍留下延春堂的玉台床，玉德殿貼白玉龍雲 花六路供，及殿中的白玉金花山子屏台，及上置的玉床等等 五件」。皇帝從頭到腳的裝飾及其出行坐臥之器具，無不用 玉製作或以玉飾之，可見帝王對玉器之重視。本件玉杯造形 別致，線條簡概樸略，刀法粗擴勁逸，琢磨細緻勻稱，置於 桌案既可為文房用具，亦是雅致陳設品。 文獻參考 圖一 宋〈白玉單耳螭紋帶托杯〉，清宮舊藏，北京故宮博物館庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：玉器編 5 －唐宋遼金元》， 紫禁城出版社，2011 年，頁 75，圖版 66 194
636 清 銅胎掐絲琺瑯皮球花紋包袱瓶 「乾隆年製」 款 H21cm 來源： 巴黎 TAJAN 2012 年 12 月 17 日編號 139 TWD 40,000-100,000 USD 1,400-3,600 HKD 11,100-27,800 A BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'FLORAL' VASE QING DYNASTY Qianlong Mark PROVENANCE TAJAN Paris, 17 December 2012, lot 139 瓶包袱式，撇口，頸微束，斜肩，圓腹下收，高圈足。通體施天藍琺 瑯釉為地，以掐金絲技法勾勒，內填紅、藍、黃、白、綠、等琺瑯 釉料，瓶滿飾百花錦紋，間飾紅蝠抱壽，繁而不亂。頸飾四如意形 開光，內飾一朵蓮花，與近足處鍍金仰蓮瓣相互對應。圓腹裝飾卷草 花卉紋錦地、鍍金卷草紋為邊的凸雕包袱巾，如一條大絲巾從瓶腹圍 起，在中間自然打結，褶層迭豐厚半掩著器腹，造形富有創意。圈足 以變形夔龍裝飾，底部陰刻「乾隆年製」單行四字楷書款。整器展現 繁茂華麗之勢，極顯高貴氣質。 包袱瓶又叫布袋瓶，創燒於清朝康熙年間，其器型一般是在瓶身上飾 一凸雕的包袱巾或者束帶。「包袱」與「包福」諧音，寓意「幸福吉 祥」。由於其器型獨特，紋飾優美，寓意美好，因此成為後世爭相承 襲製作之器型，為宮廷皇家常見的御用之物。如北京故宮博物院庋藏 清乾隆〈畫琺瑯袱繫紋蓋罐〉（圖一），與本品皆以包袱為造形，承載 皇室對幸福美好的企盼。本件包袱瓶在堅硬的銅胎上表現柔軟的絲織 物，以色彩鮮豔的琺瑯彩和鍍金卷草紋表現絲織物的美感，相互結合 達到審美的極致。整體體態柔美，構思奇特，釉彩嬌豔，器物顯得更 加生動活潑，令人觀之愛不釋手。 文獻參考 圖一 清乾隆〈畫琺瑯袱繫紋蓋罐〉， 北京故宮博物院庋藏，收錄於 《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編 5 清畫琺瑯》，紫禁城出版社， 2011 年，頁 191，圖 140
637 清 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋貫耳瓶 「乾隆年製」、「鳴」 款 H10cm TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200 HKD 16,700-25,000 A BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LOTUS' ARROW VASE QING DYNASTY Qianlong Mark , Ming Mark 198
BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'FLORAL'
638 清 銅胎掐絲琺瑯纏枝花卉紋倭角長方蓋盒 「乾隆年製」、「日」 款 W8.3cm 來源： 歐洲私人收藏 TWD 160,000-200,000 USD 5,700-7,100 HKD 44,400-55,600 A
BOX AND COVER QING DYNASTY Qianlong Mark , Ri Mark PROVENANCE A private European collection 199
639 十八世紀 銅胎掐絲琺瑯壽字纏枝蓮紋四方斗碗一對 W15cm 來源： 法國私人收藏 TWD 80,000-150,000 USD 2,900-5,400 HKD 22,200-41,700 A RARE PAIR OF BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL SQUARE BOWLS 18TH CENTURY PROVENANCE A private French collection 碗一對呈長方形，撇口，斜腹下收，下承如意形足。通體 飾淺藍色琺瑯釉為地，口沿以紅、黃、藍、白、紫等色飾 纏枝蓮紋，近足處繪紅色如意雲紋一周，面兩兩相對飾深 藍釉雙螭龍拱黃或黑彩「壽」字紋，掐絲生動，構圖飽滿 華麗，於柔美曼麗中流露吉慶祥瑞之意。 本件方斗形制古雅，為最早的米斗形制，是古代官倉、糧 棧必備的用具，為稱量糧食的量器，有著吉祥寓意，乃 豐饒富足的象徵。整體剛正挺拔，填釉飽滿，色彩對比 明快，豐澤燦爛，掐絲圓潤流暢，構圖疏密有序，應是喜 慶、祝壽時所用。 200
640 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋海棠式水仙盆 W21.3cm 來源： 倫敦佳士得 2007 年 11 月 6 日編號 93 台北宇珍 2018 年 4 月 22 日編號 273 TWD 200,000-300,000 USD 7,100-10,700 HKD 55,600-83,300 A FINE GILT-BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL LOBED JARDINIÈRE QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD PROVENANCE Christie's London, 6 November 2007, lot 93 Yu Jen Taipei, 22 April 2018, lot 273 盆銅胎，呈海棠花瓣式，折邊口，淺弧腹，平底，下承三足。鎏金鏨刻口沿側面飾方 雷紋及如意雲形足，並以等距六棱凸弦飾盆腹，鎏金厚實，熠熠生輝，亮麗悅目。海 棠形折沿及盆腹通體掐絲施天藍色釉為地，釉料純正妍麗。折沿頂面內飾纏枝蓮紋， 底面則飾如意紋一周。盆腹隨凹凸等距的波浪飾六組纏枝蓮紋依序排開，上迎紅蝠， 營造出絢爛多變，連綿不絕的獨特視覺效果。盆底部滿飾龜甲紋錦地，蘊含「多壽」 寓意，這些規律而重複不斷的刻線，在光影中閃爍光芒，不但豐富畫面的視覺效果， 且更加凸出主題。整體從上而下堆砌，以如意、紅蝠、纏枝蓮紋及龜甲紋之搭配，象 徵「福壽如意」、「福壽連綿」吉祥之意。在方寸盆中再現四季花卉，開花結實，以 代表政治清明，具有「百花呈瑞，盛世昇平」的祥瑞寓意。 202
掐絲琺瑯器在元代稱為「大食窯」或「鬼國窯」，製有爐、瓶、盒、杯、盞之類器 用。隨著明末景泰年間掐絲琺瑯器之盛行，至清乾隆時期，掐絲琺瑯工藝達到歷史上 的巔峰，其造形多種多樣，釉色品種繁多，紋樣裝飾複雜。如清宮舊藏，北京故宮博 物院庋藏明早期〈掐絲琺瑯花蝶紋海棠式盆〉（圖一），為大小不一的十凹棱；台北國 立故宮博物院庋藏清〈掐絲琺瑯水仙盆〉（圖二），為等距四凹棱；而本件清乾隆〈銅 胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋海棠式水仙盆〉為等距六凸八凹棱，呈現明清時期多樣的海棠式 盆樣貌。以此類盆式搭配貴重珠寶、玉石製作的盆景，多陳設於寢室、書房等內廷， 襯托出華美與富麗，為皇家御苑和達官顯貴庭園居室中不可缺少之裝飾。細觀本件水 仙盆，呈等距凸凹棱形，掐絲均勻流暢，釉色豐富，紋飾繁縟細緻，由上而下堆砌式 的裝飾風格，更彰顯宮廷之富麗堂皇，是清乾隆琺瑯工藝的一大特色。 中國盆景始於晉唐，明、清時期，盆景製作與賞玩空前盛行，花木品類繁多，盆缽選 擇多樣化。盆玩依其取材和表現形式，大致可分「山石盆景」和「花木盆景」兩類， 取景、構思皆需注重畫意，充份表現文人雅士的審美觀。如台北國立故宮博物院庋藏 清汪承霈〈畫萬年花甲〉（圖三），全卷共繪二十四種花木盆景，分以陶瓷、銅製盆安 置，呈現雅俗共賞特色。據《清宮陳設檔案》載，乾隆四十七年九月，乾隆看過畫長 春園全圖房間時，傳旨：「着袁瑛畫其姚文瀚賈全畫方壺勝境，殿內圓明園四十景燈 片交琺瑯處黃念、黎明梁意分畫稿往細裡畫別畫糙了，欽此。」乾隆皇帝這種繁複的 審美意識引領此時期工藝品的裝飾風格。本件水仙盆器表打磨精細，紋樣中填紅、 黃、綠、紫等琺瑯釉，濃淡相宜，填彩絢麗，鎏金璀璨，掐絲精細，圖案布局對稱規 整，盡顯皇家氣派，為宮廷不可多得之精美陳設器。
文獻參考
圖一
明早期〈掐絲琺瑯花蝶紋海棠式盆〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系 金屬胎琺瑯器》，香港商務印書館，2001 年，頁 22，圖版 20 圖二 清〈掐絲琺瑯水仙盆〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖三 清 汪承霈〈畫萬年花甲〉（局部），台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《百卉清供－瓶花與盆景畫特展》，台北國立故宮博物院，2018 年，頁 171，圖版 33 圖二 圖一圖三 205
641 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋靈芝耳爐 「大清乾隆年製」、「此」 款 W10.7cm TWD 250,000-300,000 USD 8,900-10,700 HKD 69,400-83,300 A RARE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LOTUS' CENSER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD Qianlong Mark , Ci Mark 爐銅胎，直口，垂腹，下承圈足。口沿鎏金，通體施天藍色琺瑯釉為 地，頸部施以兩道鎏金弦紋，間隔內掐金絲填紅、藍、綠、黃彩飾纏枝 花紋，腹部飾纏枝蓮紋，蓮花色彩斑斕，四周纏枝紋樣婉轉流暢。肩兩 側以鎏金如意為耳，別具雅趣。足牆以藍彩雲紋間隔黃彩圓點裝飾。底 掐金絲飾對稱纏枝花卉紋，中央嵌長方鎏金銅片，鏨刻「大清乾隆年 製」及「此」千字文楷書款。本品形制規整，胎壁厚重，金彩亮眼奪 目。掐絲技法純熟，紋飾粗細均勻流暢，構圖對稱，精巧秀雅，釉色豔 麗且多樣，展現乾隆朝製器高貴華美之風貌。 拍場類似作品 清乾隆〈掐絲琺瑯蓮紋如意耳爐〉， 拍賣於香港佳士得 2013 年 5 月 29 日 編號 2055，成交價 HKD 562,500 206
642 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋沖耳三足爐 「乾隆年製」、「牧」 款 W11.1cm TWD 280,000-320,000 USD 10,000-11,400 HKD 77,800-88,900 A FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LOTUS' TRIPOD CENSER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD Qianlong Mark , Mu Mark 爐精銅為材，口沿置沖天耳，束頸，扁鼓腹，下承三乳足。 口沿、雙耳及三乳足底部鎏金。器身外部施以天藍琺瑯釉為 地，掐金絲裝飾，近口沿處飾寶藍色如意雲頭紋一周，腹部 飾纏枝蓮紋，施以紅、黃、綠、白等多種釉色，雅致繽紛。 整體紋飾布局舒朗，蓮花碩大盛開，枝葉蜿蜒流暢，色彩鮮 妍，予人富麗典雅之感。底部中央方形鎏金鐫刻楷書「乾隆 年製」，下刻「牧」字，為千字文編號。此類千字文款識為 乾隆時期掐絲琺瑯器之特色，用以區別紫禁城中不同宮殿的 陳設器物。 207
643 明萬曆 銅胎掐絲琺瑯石榴紋圓盒 「大明萬曆年造」 款 D8.3cm 來源： 香港佳士得 2015 年 12 月 2 日編號 3247 TWD 380,000-450,000 USD 13,600-16,100 HKD 105,600-125,000 A FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'POMEGRANATE' BOX AND COVER MARK AND PERIOD OF WANLI PROVENANCE Christie's Hong Kong, 2 December 2015, lot 3247 盒銅胎，分蓋與身，子母口相合。呈扁圓形，直壁，平蓋面，平 底。通體施天藍色琺瑯釉為地，掐金絲勾勒，填以各色琺瑯釉。 蓋面飾兩顆紫色石榴依偎，一鮮嫩飽滿，一成熟爆裂，鮮紅的石 榴籽清晰可見，其旁襯以深綠色枝葉，紅、白花盛開，間有黃色 花苞，畫面饒富生機。蓋壁及盒壁飾紅、白色纏枝小花，紋樣簡 約清新。底於淺藍色地中央鍍金長方框，外圍繞黃、紅、白、籃 等色如意雲頭紋，內施綠釉地，掐絲填紅釉「大明萬曆年造」雙 行六字楷書款。整體釉色飽滿繽紛，掐絲活潑，構圖繁複緊湊， 獨具特色。 明代萬曆年間，掐絲琺瑯的製造工藝在風格、技巧和釉色方面皆 有明顯變化。此時期多以淺淡釉色為地，擅長運用紅、藍、白、 黃、綠五色裝飾，色彩鮮明，對比強烈。年款部分多於器物底部 中心以彩釉如意雲頭紋組成長方形邊框，內施綠釉地，填紅釉 款，極具時代特色。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明萬曆〈掐 絲琺瑯纏枝靈芝紋圓盒〉（圖一），其造形、紋飾及底款與本品極 為相似，為萬曆時期具有款識的典型琺瑯器，可資參考。 文獻參考 圖一 明萬曆〈掐絲琺瑯纏枝靈芝紋圓盒〉及底款，清宮舊藏，北京故宮博 物院庋藏，收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－金屬胎琺瑯器》， 香港商務印書館，2001 年，頁 55，圖版 53 208
644
明 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋貫耳瓶
「景泰年製」 款
H12.2cm
TWD 350,000-450,000 USD 12,500-16,100
HKD 97,200-125,000
A FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LOTUS' ARROW VASE
MING DYNASTY
Jingtai Mark
瓶精銅為胎，口兩側有貫耳，長直頸，鼓腹，下承外撇高圈足。口沿處及貫耳施深 藍色琺瑯釉為地，餘通體施天藍色釉地，飾以纏枝番蓮紋。蓮花飽滿碩大，四周枝 葉輾轉圍繞，枝葉間有小花苞，予人富麗典雅之感，極富逸趣。足底鐫刻「景泰年 製」單行四字楷書款。
貫耳瓶源自古代士族投箭娛樂的投壺，自漢代興起以來，歷朝皆有流行，到宋朝隨 瓷器工藝的不斷發展，貫耳瓶樣式越發精美，也漸漸成為陳設用品。本件貫耳瓶施 以掐絲琺瑯工藝，造形小巧玲瓏，做工精細，琺瑯色澤渾厚諧調，濃郁雅正，掐絲 勻細，花筋葉脈轉折流暢活潑，具有明早期掐絲琺瑯特點。
210
645 清 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋朝冠耳三象足爐一對 「大清乾隆年製」 款 H64cm 來源： 巴黎 TAJAN 2012 年 12 月 17 日編號 138 TWD 120,000-300,000 USD 4,300-10,700 HKD 33,300-83,300 A LARGE PAIR OF BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL TRIPOD CENSERS QING DYNASTY Qianlong Mark PROVENANCE TAJAN Paris, 17 December 2012, lot 138 212
御前用器，由宮廷內皇家御用作坊製作。此種掐絲琺瑯象足爐，通常放置於大殿內兩側 堂陛之上，用以焚香和美化殿堂，寓意吉利，為成對使用。如紫禁城乾清宮大殿寶座前 方（圖一），便置放有兩對香爐，造形、技法及紋飾與本作相似，可知本對香爐或原為 某處宮殿之陳設。
本對爐是集金屬製作與琺瑯釉料加工處理為一體的複合性藝術佳品，鑄造精湛，古雅端 莊。掐絲細膩流暢，紋飾富麗華貴，鎏金光亮，色澤豐富，彰顯奢華高貴的皇室氣派。
爐銅胎，胎體厚重，造形挺拔。分蓋與身，蓋面隆起呈覆碗狀，頂為鏤雕鎏金雲龍紋 鈕，鈕下束腰仰覆蓮紋。蓋面天藍色釉地，有兩道鎏金弦紋將蓋面區分為三層，第一、 二層掐絲施以紅、藍、黃、綠等各色釉飾纏枝蓮紋，第三層掐絲飾雙龍搶珠紋，龍身轉 折有度，流露古風。爐身敞口，桶形腹，肩兩側置朝冠耳，下承三象首足。口沿鎏金鏨 刻連回紋，近口沿處有四個深藍色橢圓形開光，正面開光中央鎏金鏨長方框陽文「大清 乾隆年製」楷書款。爐身滿施天藍色釉地，其上掐絲填以各色琺瑯釉飾纏枝蓮紋及纏枝 花卉紋，紋飾繁複細密，色彩鮮豔飽滿。象首足以象鼻支撐地面，形象生動寫實，轡頭 上嵌紅珊瑚、綠松石等寶石裝飾，彰顯出皇家製器的尊貴與奢華。 銅胎掐絲琺瑯有著黃金和寶石般的華貴與瑰麗，被歷代帝王視為獨一無二的皇權與財富 象徵。因製作工藝複雜，釉料配製和燒造技術難度大，生產成本高，故長時期主要作為
文獻參考 圖一 〈乾清宮內寶座〉，收錄於《紫禁城宮殿》，香港商務印書館，1982 年，頁 78，圖版 58 拍場類似作品 圖二 清乾隆〈掐絲琺瑯鎏金像足爐〉，拍賣於香港佳士得 2015 年 12 月 2 日，編號 3249， 成交價 HKD 1,060,000 圖一 圖二 215
明 銅胎掐絲琺瑯纏枝寶相花紋玉壺春瓶 荷蘭著名琺瑯器收藏家凱薩琳娜女士收藏 A MAGNIFICENT AND RARE LARGE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'FLORAL' VASE MING DYNASTY THE CATHARINA COLLECTION, A PROMINENT DUTCH ENAMEL COLLECTOR
A MAGNIFICENT AND RARE LARGE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'FLORAL' VASE
MING DYNASTY
PROVENANCE
The Catharina Collection, a prominent Dutch enamel collector
EXHIBITED
Het Princessehof Museum, Netherlands, February to May 1992
Koninklijke Musea voor Kunst en Geschiedenis, Belgium, September 1992 to June 1993
LITERATURE
Japans en Chinees cloisonné, Museum Het Princessehof, Sandra Borstlap, 1992, p. 6, pl. 2
瓶精銅為胎，呈玉壺春式，撇口，長頸微束，垂鼓腹，下承外撇高圈足。口沿及足 底鍍金，金色燦爛，亮眼奪目。通體施天藍琺瑯釉為地，釉層深厚，釉色飽滿鮮 豔，其上掐金絲勾勒，內填紅、藍、黃、白、綠等各色琺瑯釉料。口沿下及肩部飾 變形蕉葉紋一周，肩部蕉葉紋下承白地橫箍，箍內以紅、藍、綠彩飾纏枝葉紋。頸 部及腹部飾纏枝寶相花紋，各色寶相花碩大盛開，色彩豐富繽紛，嬌豔動人，富強 烈層次感，予人華麗繁縟的富貴氣息。近底處飾變形蓮瓣紋一周，足外牆飾變形蓮 瓣紋及花葉紋。通體紋飾滿布，色彩斑斕，花葉掐絲流暢，繁多而不亂，為明代掐 絲琺瑯器的裝飾特點，充分反映出圖案設計之精巧，極顯高貴氣質。
646 明 銅胎掐絲琺瑯纏枝寶相花紋玉壺春瓶 H54cm 來源： 荷蘭著名琺瑯器收藏家凱薩琳娜女士收藏 展覽： 荷蘭 Het Princessehof 博物館， 1992 年 2-5 月 比利時皇家藝術與歷史博物館， 1992 年 9 月至 1993 年 6 月 出版： 《日本與中國琺瑯器》， Museum Het Princessehof ， Sandra Borstlap ， 1992 年，頁 6 ，圖版 2 TWD 1,000,000-1,800,000 USD 35,700-64,300 HKD 277,800-500,000
本件拍品出版於《 日本與中國琺瑯器》， Museum Het Princessehof ， Sandra Borstlap ， 1992 年，頁 6 ，圖版 2 This lot appeared in the publication Japans en Chinees cloisonné , Museum Het Princessehof, Sandra Borstlap, 1992, p. 6, pl. 2 218
清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明早期〈掐絲琺瑯獸環耳玉壺春瓶〉（圖一）及明晚期〈掐 絲琺瑯花蝶紋玉壺春瓶〉（圖二）、台北國立故宮博物院庋藏明〈掐絲琺瑯玉壺春瓶〉（圖 三），其年代、壺形、技法及尺寸大小，皆可作為本品類似對照之參考。其中又以明早期 〈掐絲琺瑯獸環耳玉壺春瓶〉（圖一）為明代御用監所造，構圖屬多層次布局，更為精緻細 膩。本品與御用監風格相似，構圖飽滿華麗，作兩層纏枝蓮花紋，間飾蕉葉形開光，內飾 如意花卉及纏枝花紋，足亦以蓮瓣及折枝花卉雙層裝飾，雅致亮麗，視覺效果尤為突出， 實為宮廷玉壺春瓶中之華麗精品。
玉壺春瓶創燒於宋代，造形由唐代寺院所用淨水瓶演變而來，又因宋代詩人詩句「玉壺先 春」而得美名，為中國器物美學發展史中最具代表性的造形。基本上由左右對稱的Ｓ形構
成，線條優美柔和，從宋代開始一直盛行到明代，是瓷器造形中的典型器型，元明時承襲 之，然銅胎掐絲琺瑯器則極為少見。從器型審視目前兩岸故宮藏品，元代作品器身較為清 秀瘦長，如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏元〈掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶〉（圖四）；明代 作品器身則較飽滿，如北京故宮博物院庋藏明早期〈掐絲琺瑯獸環耳玉壺春瓶〉（圖一）及 明晚期〈掐絲琺瑯花蝶紋玉壺春瓶〉（圖二）、台北國立故宮博物院庋藏明〈掐絲琺瑯玉壺 春瓶〉（圖三）。 文獻參考 圖一 明早期〈掐絲琺瑯獸環耳玉壺春瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－金屬胎琺瑯器》，香港商務印書館，2001 年，頁 12，圖版 10 圖二 明晚期〈掐絲琺瑯花蝶紋玉壺春瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏，收錄於同圖一，頁 60，圖版 58 圖三 明〈掐絲琺瑯玉壺春瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖一 圖二圖三 221
元末明初，琺瑯器的花和枝葉紋主要是用單線勾勒，蓮紋布局有時亦有多層，並由 「～」形枝條組織，造形更加細膩，線條愈趨優美流暢。如清宮舊藏，北京故宮博物 院庋藏元〈掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶〉（圖四）及本品紋飾皆呈七層布局，用於作為 陪襯的蕉葉、纏枝花紋使整器更加趨於繁華，給人雍容華貴之感。
琺瑯器，俗稱景泰藍，於十三世紀中葉始由西亞阿拉伯地區和歐洲引入中土，時稱 「大食窯」、「拂郎嵌」。琺瑯製品傳入中國後，其技術隨之為中國工匠接受，並發展 為具有中國民族風格的工藝。由於金屬胎琺瑯器製作工藝複雜，釉料配製和燒造技術 難度大，生產成本極高，因此此種珍貴琺瑯製品長時間主要於宮廷製作，供皇帝及皇 室貴族享用。明代景泰年間琺瑯器工藝更是大放異彩，各方面均達到相當高的水準， 並設官方內府機構「御用監」，專為皇家製作琺瑯器。本件玉壺春瓶器型碩大規整， 琺瑯色澤純正光潤，發色鮮豔，具有寶石般質感，掐絲細膩流暢，紋飾繁縟華麗，氣 韻雋逸，清新挺俊的身姿與曼妙曲線，展現明代御用監所造之華美經典。
本件明〈銅胎掐絲琺瑯纏枝寶相花紋玉壺春瓶〉，原為荷蘭收藏家凱薩琳娜女士收 藏，其收藏曾於 1992 年在荷蘭 Het Princessehof 博物館、比利時布魯塞爾皇家藝術與 歷史博物館展出。凱薩琳娜女士為荷蘭中國文物收藏協會會員，對亞洲文物尤其是琺 瑯類的作品情有獨鍾，為荷蘭最大的中國琺瑯器私人藏家。 文獻參考 圖四 元〈掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－金屬胎琺瑯器》，香港商務印書館，2001 年，頁 3，圖版 2 拍場類似作品 圖五 明末〈掐絲琺瑯纏枝蓮紋玉壺春瓶〉， 拍賣於香港佳士得 2006 年 5 月 30 日，編號 1558，成交價 HKD 2,584,000 圖六 十五世紀〈銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋玉壺春瓶〉， 拍賣於巴黎 Thierry de Maigret 2013 年 12 月 17 日，編號 90，成交價 EUR 620,000 圖四圖五 圖六 222
647
清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋雙螭龍耳瓶
「乾隆年製」款
H23.5cm
來源： 法國私人收藏
附巴黎 Cabinet Portier 標籤
TWD 300,000-380,000
USD 10,700-13,600
HKD 83,300-105,600
A FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'LOTUS AND DRAGON' VASE
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
PROVENANCE
A private French collection
With a Cabinet Portier label 瓶銅胎，敞口，長頸收束，斜腹下收。口沿、足沿及雙耳鎏金，鎏金厚實朗潤，金 色飽滿。通體施天藍色琺瑯釉為地，掐絲填各色彩釉繪纏枝花卉紋，釉面溫潤，色 澤飽滿溫和。口沿飾如意紋，下承連珠紋，連珠垂墜飾有火焰狀流蘇。頸部及腹部 飾纏枝寶相花，花朵碩大豐腴，花瓣翻轉曲折，形象生動，四周圍以纏枝草葉，翻 卷纏繞，相互交疊，構成繁密茂盛之勢。肩部飾藍邊綠地寬帶紋一周，其上飾以纏 枝花卉，清新雅致。近足處飾蓮瓣紋一周，蓮瓣寬厚，排列規整。 頸兩側置鎏金雙耳，耳呈璜狀，兩面飾凸起乳丁，並各有兩隻螭龍攀附，姿態靈 活，極富動感。底方框內鏨刻「乾隆年製」雙行四字楷書款，力道深厚，金石韻味 濃郁。整體造形穩重端莊，紋飾均勻精細，掐絲細線柔麗婉轉，釉色繽紛，與金彩 相輔相成，盡顯掐絲琺瑯特有的雍容華貴，為廳堂陳設之佳器。
224
乾隆時期格外注重仿古，其樣稿特指《西清古鑑》一書，依仿北宋《宣和博古圖》的體例，於 殿廷陳列與內府儲藏的青銅鼎彝古器中，選收一千五百器精繪形模、備摹款識並細說其形制、 尺寸，歷時約二十年始成之圖錄，其琺瑯製作工藝精益求精，不惜工本，呈現出前所未有的繁 榮景象。本瓶造形源於周朝壺式，其複刻原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十》， 周〈獸耳壺〉（圖一），是宮廷匠師臨摹古譜，取其神韻，更要求符合聖意，滿足皇室之審美意 趣，出現權宜性的增減、更改，因而進一步加以創新後而成。細觀本品整體琺瑯釉料細膩潔 淨，填彩嚴謹，器表打磨精細，色彩豔麗，螭龍攀附綴滿乳丁紋的雙耳，猶如騰躍於天際，既 顯上古紋飾之凝重神秘，又流露清代宮廷皇家御用之高貴雅麗，充分代表乾隆朝清宮造辦處之 工藝水準，顯現清高宗時的仿古之風及豪華氣派，實乃光彩奪目之皇家精品。
文獻參考 圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十．周〈獸耳壺〉， 收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，世界書局，1986 年，頁 243-565 文獻參考 圖二 清乾隆〈掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳蓋瓶〉， 拍賣於香港保利 2018 年 4 月 2 日，編號 3306，成交價 HKD 1,416,000 圖一 圖二 226
648
清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋英雄雙聯瓶
「乾隆年製」 款
H32cm
TWD 500,000-600,000 USD 17,900-21,400
HKD 138,900-166,700
A LARGE AND FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'EAGLE' DOUBLE VASE MARK AND PERIOD OF QIANLONG 瓶銅胎，胎質厚實，施以掐絲琺瑯裝飾。雙瓶並置，器口與底部在形式上對稱， 直口，束頸，長筒狀腹身，腹下承高束腰圈足。瓶口沿、腹身上下及底足沿各鎏 金飾回紋一周。通體施天藍色琺瑯釉為地，掐絲勾勒纏枝番蓮紋，填以白、綠、 紅、黃、藍等各色釉料，釉色明豔飽滿。雙瓶連接處巧飾鎏金雄鷹立於熊首上，寓 意「英雄獨立」。鷹圓眼尖喙，昂首挺胸，雙翅開展緊貼瓶壁，翅膀邊緣又幻化為 鷹首造形，身軀厚實呈直立姿，氣勢軒昂。熊置於器身底部，呈趴伏狀貫穿雙瓶間 隙，雙目圓睜，寬鼻闊嘴，頦下有鬚，胸肌飽滿，胸下刻有「乾隆年製」楷書款。 瓶身背面裝飾一條鎏金螭龍，向上飛升狀，矯健靈活，富有動感。
228
雙聯瓶又稱「雙孔瓶」，為明清兩代流行瓶式之一。造形源於合卺杯，最早流行於戰、漢 時期，唐宋文獻中亦常有相關記載，是古代的重要禮器。晚明學者胡應麟撰寫的《甲乙剩
言》：「高郵守楊君家藏合卺玉杯，一器以兩杯對峙，中通一道，使酒相過兩杯之間，承以 威鳳，立於蹲獸之上，高不過三寸許。」即是關於合卺杯之記載。其中有的合卺杯飾有鷹立 於熊首，俗稱「英雄尊」或「英雄瓶」。
清代摹古之風盛行，尤以乾隆皇帝影響為最。宮廷造辦處迎合皇帝喜好，生產大量以不同材 質製造之各式仿古器。然雙聯瓶以《西清古鑑》唐〈龍鳳雙管瓶一、二〉（圖一）為樣稿，借 鏡古意並加以創新設計。此種式樣較常見於玉器，掐絲琺瑯質地較少見，清宮舊藏，今北京 故宮博物院庋藏清中期〈掐絲琺瑯福壽紋雙管英雄尊〉（圖二）為一例，可資參考。本件雙聯 瓶銅質精純，鎏金燦然，掐絲花卉自然流暢，整體畫面瑰麗多彩，搭配鎏金鷹、熊、螭龍等 瑞獸，立體感與層次感豐富，完美體現高超的製作工藝，充分展示出乾隆朝琺瑯器的迷人魅 力，誠然是清代復古風潮下之陳設雅器。
文獻參考 圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷十八．唐〈龍鳳雙管瓶一、二〉， 收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，世界書局，1986 年，頁 243-517 圖二 清中期〈掐絲琺瑯福壽紋雙管英雄尊〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編 3 －清掐絲琺瑯》，紫禁城出版社，2011 年，頁 201，圖 166 圖一 圖二 230
231
Edward Searles (1841-1920) ，出生於美國馬薩諸塞州。 1875 年，成為紐約市著名的 Herter Brothers 室內設計師。 1881 年，在舊金山與相差 23 歲的客戶 Mary Frances Sherwood Hopkins Searles (18181891)相識。Mary為鐵路大亨Mark Hopkins (1813–1878) 遺孀，繼承巨額財富，為當時美國財力最雄 厚的女性之一。 Searles 與 Mary 於 1887 年結為連理。其於馬薩諸塞州大巴靈頓建造奢華豪宅（ Searles 城堡），不僅聘僱頂級工匠裝修，更從歐洲進口大理石和大量精美工藝品為建築裝飾，曾被形容「即 使歐洲最著名的宮殿也無法與之匹敵」，伉儷倆生活極為豪奢，並以廣泛的藝術收藏享譽全國。
Francis Edward Searles
Searles
城堡 © Great Barrington Historical Society & Museum 232
649 清乾隆 銅胎掐絲琺瑯福壽紋如意 L37cm 來源： 美國早期著名室內設計師 Francis Edward Searles (1841-1920) 收 藏，家族傳承 TWD 700,000-1,000,000 USD 25,000-35,700 HKD 194,400-277,800 A RARE AND FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'BAT' RUYI SCEPTER QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD PROVENANCE Francis Edward Searles (1841-1920), a prominent American interior designer, and by descent
如意三鑲式，長柄彎曲，柄體呈Ｓ形，造形優美流暢。全器鎏金渾厚，雕琢細膩，金碧輝煌， 盡顯華貴富麗之感。柄身前後鏤刻兩組相向蝙蝠，共銜一圓形「壽」字，正面掐絲琺瑯，背面 鎏金，相間點綴，精緻華麗。首、腹、趾部瓦托銜接，減地一層形成如意雲肩式邊框，首鏨 刻、趾鏤雕飾卷草紋，腹掐絲琺瑯變形夔龍紋，邊框嚴絲合縫，渾然一體。三鑲邊框內飾掐絲 琺瑯，以藍色琺瑯釉地，間以紅、黃、藍、綠等色彩點染，飾蝙蝠及西洋蓮紋裝飾，紋樣繁複 細密，華美絢麗，以表達「福壽綿延」、「萬年福壽」祝賀之意。尾端則繫有黃絲穗。 本件如意特別之處在於柄體鎏金鏤空及三鑲掐絲琺瑯的樣式，為形制較少的特殊美例。目前僅 見清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清中期〈掐絲琺瑯福壽紋如意〉（圖一），黃絲穗處掛有故宮
異，皆應屬乾隆時期皇室壽辰祝壽用器。
如意，顧名思義，即如人之意，在清代宮廷中，如意更是備受推崇。如意是一種「無用之用， 方為大用」的吉祥之物，承載著清代帝王祈福的美好願望，已成為宮廷中的重要擺設與帝王后 妃們手中把玩的珍奇。在宮廷的各角落，都可隨處看到如意的身影。於乾隆三年郎世寧等作 《乾隆雪景行樂圖》描繪乾隆一家人在花園觀賞雪景時的情景。乾隆皇帝端坐龍椅，興致盎然 觀看皇子們玩耍，而手中即握有一柄精美的玉如意，寓意全家幸福如意。
清乾隆時期的掐絲琺瑯種類豐富，清宮造辦處內，琺瑯作坊所製的御用琺瑯器不惜工本、技法 精進，為掐絲琺瑯工藝技術的繁榮時期。「三鑲如意」為乾隆朝發展出的獨特工藝，其形制具 有華美精湛的藝術風格，因此成為清代如意形制的典範。在皇帝登基、大婚，元旦、萬壽等節 慶之日，天下最精粹華美的如意紛紛被貢入皇宮，清宮中的如意不僅是一種吉祥的藝術品，更 是權位和財富的象徵。本件如意釉色純正，掐絲勻細，紋飾布局繁密規整，鎏金燦爛，視覺對 比強烈且華麗繁縟，頗具宮廷御製風範，是為絢麗奪目的難得美器。
博物院藏清宮陳設檔案黃簽，仔細比對其造形、技法及構圖，與本器幾乎相似，唯尺寸大小差
文獻參考 圖一 清中期〈掐絲琺瑯福壽紋如意〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編4－清掐絲琺瑯》， 紫禁城出版社，2011年，頁177，圖126 拍場類似作品 圖二 清十八世紀〈掐絲琺瑯福壽雙全如意〉， 拍賣於香港佳士得 2006 年 5 月 30 日，編號 1559， 成交價 HKD 780,000 圖一圖二 235
650 十八世紀 銅胎掐絲琺瑯三多福壽紋如意 L42cm 來源： 德國萊茵河私人收藏， 1980 年代購於倫敦 德國 Lempertz 2017 年 6 月 18 日編號 1179 TWD 250,000-500,000 USD 8,900-17,900 HKD 69,400-138,900 A RARE AND FINE BRONZE CLOISONNÉ ENAMEL 'BAT' RUYI SCEPTER 18TH CENTURY PROVENANCE A private German collection, Rhineland, acquired in London in the 1980s Lempertz Germany, 18 June 2017, lot 1179 236
如意採用鎏金鏨刻和掐絲琺瑯工藝製成，於首、腹、趾部雲葉式鎏金瓦托銜接，首 部減地一層鏨刻連續方雷紋邊框，三鑲邊框內分別鏤空鏨刻裝飾。首部飾折枝佛 手、桃實、石榴、蝙蝠，表現「多福、多壽、多子」的美好意願。腹部飾雙魚銜 磬、寶相花、蝙蝠，寓意「祥瑞」、「福壽」。趾部雙蝙蝠銜壽，寓意「福壽雙全」。 曲柄略呈弧狀，通體以天藍色琺瑯釉為地，正面Ｔ形紋錦地，上飾寶相花，間飾兩 組粉紅釉雲葉式開光，開光內以黃、紅、粉紅料為襯，飾相對寶藍釉夔龍鳳紋，寓 有「龍鳳呈祥、祥瑞喜慶」之意。背面上下飾雲蝠紋及纏枝寶相花，間飾八吉祥 紋，紋飾多彩繽紛，豐富有序，充滿喜慶與吉祥之意，應是用於宮廷婚慶、壽慶之 用，以表達「百年好合」、「多福多壽多子」祝賀之意。相似之例，可見瀋陽故宮博 物院庋藏清中期〈掐絲琺瑯松鹿如意〉（圖一），可資比對。 清代每逢年節或皇室婚慶等重要活動，大臣和皇親國戚進呈宮中的禮品多以如意領 先，以此為吉祥如意之兆。整器造形周正，比例精確，曲線柔和，掐絲精細，琺瑯
靛藍，鎏金亮麗，盡顯雍容華貴，氣度不凡。 文獻參考 圖一 清中期〈掐絲琺瑯松鹿如意〉，瀋陽故宮博物院庋藏， 收錄於《瀋陽故宮博物院藏文物精粹－琺瑯卷》， 萬卷出版公司，2007 年，頁 201，圖版 16 238
651 清 銅胎畫琺瑯西洋人物圖蓋盒 「乾隆年製」 款 D7.3cm TWD 100,000-150,000 USD 3,600-5,400 HKD 27,800-41,700 A PAINTED ENAMEL BRONZE 'WESTERN LADY' BOX AND COVER QING DYNASTY Qianlong Mark 240
652 清 銅胎畫琺瑯西洋人物圖橢圓蓋盒 「乾隆年製」 款 W9.7cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A PAINTED ENAMEL BRONZE 'WESTERN LADY' BOX AND COVER QING DYNASTY Qianlong Mark 241
清乾隆 銅胎畫琺瑯黃地開光紅山水圖沖耳爐 A RARE AND FINE YELLOW-GROUND PAINTED ENAMEL BRONZE 'LANDSCAPE' TRIPOD CENSER MARK AND PERIOD OF QIANLONG
653
清乾隆
「乾隆年製」款
W9.5cm Wt.1286g
來源： 台北宇珍 2017 年 4 月 22 日編號 427
TWD 800,000-1,000,000
USD 28,600-35,700
HKD 222,200-277,800
A RARE AND FINE YELLOW-GROUND PAINTED ENAMEL BRONZE 'LANDSCAPE' TRIPOD CENSER
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
PROVENANCE
Yu Jen Taipei, 22 April 2017, lot 427
精銅為材，質地精純，以畫琺瑯為飾，整體器型規整美觀，釉料色階變化多而明麗。爐呈鼎 式，沖耳，唇口，束頸，鼓腹，圓底，下承三乳足。耳及足鍍金，彰顯出華貴非凡之氣。爐 內滿施白色琺瑯釉，爐腹外壁施黃釉為地，明黃色彩鮮豔明亮，其上繪纏枝花葉，花朵盛 開，纏枝綠葉舒展流暢。前後各一雲頭式開光，開光內以胭脂紅釉繪製山水風景圖。畫面近 景層層緩坡，樹木林立，水面開闊，漁舟輕蕩；中景屋舍矗立於江岸邊；遠景山巒起伏綿 延，雲霧瀰漫。全景山石施以披麻皴，表現出江南水鄉土石鬆軟之質，一幅世外桃源的美好 畫面盡現眼底。今北京故宮博物院庋藏清乾隆〈畫琺瑯開光山水圖沖耳爐〉（圖一），造形及爐 腹黃地開光施以紅山水圖布局與本件乳足爐極為相似，可資參考，應為同時期極高規格的畫 琺瑯製爐。唯本品材質堅密沉重，鍍金厚實，亮麗悅目，略勝一籌。爐底部中央白底藍釉書 雙方框「乾隆年製」雙行四字楷書款。今北京故宮博物院庋藏清乾隆〈畫琺瑯開光山水人物 圖渣斗〉（圖二），其底部款識書寫與本件類似，或為同一落款者。
銅胎畫琺瑯黃地開光紅山水圖沖耳爐
文獻參考 圖一 清乾隆〈畫琺瑯開光山水圖沖耳爐〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編 5 －清畫琺瑯》，紫禁城出版社，2011 年，頁 115，圖版 80 圖二 清乾隆〈畫琺瑯開光山水人物圖渣斗〉，北京故宮博物院庋藏，收錄於同圖一，頁 229，圖版 173 244
「紅山水」為以紅色琺瑯料彩繪的風景人物，該特色紋樣源自西洋的銅胎琺瑯器。從 康熙朝閩浙總督覺羅滿保（ 1673-1725 年）曾收到皇帝賞賜的「琺瑯白地紅山水鼻煙 壺」，說明紅山水紋樣於康熙朝已出現。至乾隆時期，據《清宮陳設檔案》載：「乾隆 三年十二月二十七日，司庫劉山久將鑲鳥木頂靶銅胎琺瑯壺一件，照此壺款式做得黃 地紅山水琺瑯壺一件，持進交太監高玉呈進訖。」、「乾隆四年五月二十五日，首領吳 書將燒造得⋯⋯銅胎琺瑯畫紅山水小盒一件，交太監憨格呈覽。」顯見這類源自於西 洋銅胎琺瑯器的紅彩繪畫，獲得乾隆皇帝的青睞。 沖耳爐是依宋代瓷爐制式而成。宋代禮樂之器均以夏、商、周之青銅禮樂之器為據， 傳承弘揚，優形化神，創「沖天耳爐」之經典型制，並成為宣德爐之首型。因其「敬 天」之法相，被廣用於宮廷、文房、宮觀、寺院、宗祠、殿堂等莊嚴之處。如台北國 立故宮博物院庋藏清乾隆〈銅胎畫琺瑯黃地番蓮紋爐〉（圖三），貯於清宮所作楠木盒 中，記有「時做乾隆黃地畫琺瑯爐瓶盒一份」。此沖耳爐形之獨特，氣之深廣，被置於 乾清宮內，相伴朝議，成為乾清宮收藏爐瓶盒的代表。 整體觀之，本器銅胎厚重，造形雖摹擬自宣德爐式，然琺瑯彩濃郁雅正，鮮明的黃色 展現皇室富貴之氣。紅彩細潤明麗，豔而不俗，山水畫面層次分明，用筆飄逸灑脫， 流暢自如，置於几案，沉穩大氣，盡顯富麗堂皇的皇家氣派。 文獻參考 圖三 清乾隆〈銅胎畫琺瑯黃地番蓮紋爐〉， 台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《天香茄楠－香玩文化特展》， 台北國立故宮博物院，2018 年， 頁 133，圖版 3-012 圖三 247
654
清 白玉雙獾
TWD 15,000-30,000 USD 500-1,100
HKD 4,200-8,300
A WHITE JADE 'BADGER' ORNAMENT QING DYNASTY
TWD 10,000-20,000 USD 400-700
HKD 2,800-5,600
A WHITE JADE SNAKE QING DYNASTY
656
清 白玉龍首神人
TWD 25,000-40,000 USD 900-1,400
HKD 6,900-11,100
A WHITE JADE HUMANOID WITH THE HEAD OF A DRAGON QING DYNASTY
L5cm
白玉蛇
H5cm
654 656 655 248
657
清 白玉童子、瑪瑙童子
L3.8cm / L3.9cm
TWD 60,000-80,000
USD 2,100-2,900
HKD 16,700-22,200
A WHITE JADE BOY AND AN AGATE BOY QING DYNASTY
658
清 玉魚形掛件
L13cm
TWD 30,000-40,000
USD 1,100-1,400
HKD 8,300-11,100
A JADE FISH ORNAMENT QING DYNASTY
658
657 249
明 青白玉釋迦牟尼佛坐像 H5.7cm TWD 80,000-100,000 USD 2,900-3,600 HKD 22,200-27,800 A PALE CELADON JADE FIGURE OF SAKYAMUNI MING DYNASTY 青白玉質，質地細膩厚實，色澤光潔內蘊，溫雅透亮。尊 佛螺髮規整，寬額豐頤，雙耳垂肩，眉如初月，雙目微闔 下視，眉彎與鼻脛相連，靜美的臉龐顯出淺淺微笑，神態 怡然，法相莊嚴。身軀端正，肩寬細腰，胸膛厚實，雙手交 疊置腹前捧珠，結禪定印。身著漢衣著裝，廣袖束腰，帶披 肩，下半身著寬鬆裙袍，衣褶曲覆，線條流暢勁健，雙腳交 足結全跏趺坐。全器採圓雕、鏤雕、浮雕等技法，採用漢地 寫實手法，立體感極強，展露慈悲和善之態，望之大器恢 弘，予人平和安穩感。 250
660 清 白玉巧色劉海戲金蟾 L4.3cm TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200 HKD 16,700-25,000 A WHITE AND RUSSET JADE FIGURE OF LIU HAI AND TOAD QING DYNASTY 661 清 白玉鹿乳奉親 H4.2cm TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200 HKD 16,700-25,000 A WHITE JADE FIGURE OF TAN ZI WEARING A STAG'S SKIN QING DYNASTY 661 660 正面 660 背面 251
662 清 黃玉駱駝 L5.3cm TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 A YELLOW JADE CAMEL QING DYNASTY 黃玉質，透露純淨溫潤之質。駱駝呈俯臥狀，四肢收於腹 下，耳豎立，鼻翼舒張，頭微低，目視前方。身軀健壯圓 渾，四肢強勁有力，肌骨精準，雙駝峰聳立，體態健碩，飽 滿豐潤。整器以淺刻技法雕琢駱駝眼、口、鼻、蹄及身，身 上多處淺刻細短線條，以示披覆皮毛。駱駝造形溫馴，神態 安泰自若，好似目視遠方無垠的茫茫大漠。 自古中國對外貿易均仰賴絲綢之路，然蒼茫大漠成為阻隔商 貿之難關。幸有堅韌駱駝，可數周不飲不食，負重前行，在 長達千餘年的絲路上，駝鈴悠揚，商賈駝隊綿延不絕，使中 土能與歐陸互通有無。因此駱駝的堅韌不但予人精神上的鼓 舞與安慰，更是商路通達，財源茂盛的象徵，為歷代士人所 鍾愛，並以玉材雕琢，祈求福祉。 252
664
清 黃玉臥鹿
L5.6cm
TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700
A YELLOW JADE RECUMBENT DEER QING DYNASTY
663
明 白玉雞神人
H4.5cm
TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700
A WHITE JADE HUMANOID WITH THE HEAD OF A CHICKEN MING DYNASTY
663 664 253
665 十八世紀 青白玉喜鵲銜壽桃 L9.7cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A PALE CELADON JADE MAGPIE AND PEACHES 18TH CENTURY 666 十七世紀 白玉劉海戲金蟾 H8.3cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A FINE WHITE JADE FIGURE OF LIU HAI AND TOAD 17TH CENTURY 665 666 254
667 十八世紀 白玉劉海戲金蟾 H7.3cm TWD 280,000-320,000 USD 10,000-11,400 HKD 77,800-88,900 A FINE WHITE JADE FIGURE OF LIU HAI AND TOAD 18TH CENTURY 白玉質，光澤潔白，堅密溫潤。立體圓雕劉海戲金蟾，劉海寬 額豐頤，面露微笑，長髮披散，禿頂。衣袍寬鬆，袒胸露腹， 裸足站立。左手曲起執錢幣，右手持一串銅錢甩至背後，戲弄 趴附於背部的三足金蟾。整體刀工精巧，線條流暢，人物造形 生動傳神。 劉海，本名劉操，道號海蟾子，為民間傳說中的神仙，是道教 中吉祥的財神，被尊稱為「海蟾仙師」。據《歷代神仙通鑑》 記載，劉海悟道後，改名劉玄英，雲遊於終南山、太華山之 間。其後，世間出現一隻千年金蟾，專吞百姓金銀財寶，劉海 為救黎民於水火，撒銅錢為餌，將金蟾誘入法陣內，並予以收 伏。此後，劉海便以「海蟾子」為道號，為全真道北五祖之 一，其後亦有「劉海戲金蟾，一步一吐錢」之說。 255
668
十八世紀 黃玉胡人獻寶
H5.7cm
TWD 250,000-300,000 USD 8,900-10,700
HKD 69,400-83,300
A RARE YELLOW JADE 'FOREIGN FIGURE AND MYTHICAL BEAST' GROUP 18TH CENTURY 黃玉質，質地細膩潤美，瑩和光潔。雕琢胡人造形，胡人身形壯碩，五官深邃，大 眼圓睜，寬鼻闊唇。頭戴高帽，肩繫披風，左手撫膝，右手托持珍寶高舉，進而獻 之。右腿曲起，隨興而坐。身旁有回首瑞獸相伴。 黃玉是古代極為珍貴的軟玉品類，古人稱「黃精」、「黃雅虎」，明代高濂《遵生八 箋》：「玉以甘黃為上，羊脂次之；黃為中色，且不易得，以白為偏色，時亦有之， 故而令人賤黃而貴白，以見少也⋯⋯」。玉工對黃玉的雕琢多以簡練雕工和單純裝 飾見長，以彰顯玉材本身特有的溫潤晶瑩之美。胡人獻寶，象徵著「國勢昌盛」、 「萬國來朝」。本件胡人獻寶雕刻精細，線條強勁富有力道，將胡人面容表情及神 態表現淋漓，極富動感。
拍場類似作品 清〈黃玉胡人戲獅把件〉，拍賣於香港佳士得 2015 年 10 月 6 日， 編號 8，成交價 HKD 400,000 256
669 清 白玉童子洗象 H8.3cm TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A WHITE JADE BOY AND ELEPHANT QING DYNASTY 白玉質，潔淨細密。瑞象立體圓雕，通身裝飾華麗瓔珞，身披 吉祥紋飾氈毯，姿態敦實沉穩，氣勢恢弘。四足直立，扇耳輕 柔垂耷，長鼻捲曲作噴水狀，神態憨厚。背上兩童子身著短衣 長褲，足穿短靴，雙手捧盆傾倒清水作洗象之姿，極具富貴喜 慶之氣息。 太平有象為傳統紋樣，是廣受愛戴的吉祥題材之一，瑞象雖身 軀壯碩，然性情溫和，易於親近，避禍佑人，視為瑞應之物。 《漢書．王芥傳》：「天下太平，五穀成熟。」至明清時期， 將大象作為太平盛世的象徵物。整器設計精巧，雕工精湛，瑞 象體態敦厚紮實，造形生動逼真，寓「太平有象」，是天下太 平、躬逢盛世之意，以表達國泰民安的良好願望。 258
670 十八世紀 白玉鹿銜靈芝 H8cm TWD 250,000-320,000 USD 8,900-11,400 HKD 69,400-88,900 A FINE WHITE JADE DEER AND LINGZHI 18TH CENTURY 白玉質，光澤瑩潤，打磨精細。結合圓雕、鏤雕、線刻等多 種技法雕琢，鹿目光炯炯，肌肉豐滿圓潤，形象鮮活逼真。 站立於岩塊上，口銜靈芝瑞草，靈芝枝葉纏卷向上方延伸與 鹿角結合，枝幹蜿蜒繁複，線條優美，雕工精湛。整體質地 厚潤，雕琢細膩且寓意祥瑞，盈握手中賞玩頗富逸趣。 靈芝自古以來被奉為仙物，認為服之可益壽延年。鹿與 「祿」諧音，口銜靈芝寓意祥瑞，合之有「福祿雙至」、 「壽祿齊天」之吉祥寓意。 670 正面 670 背面 259
671 十八世紀 白玉臥馬 L8.1cm TWD 250,000-280,000 USD 8,900-10,000 HKD 69,400-77,800 A FINE WHITE JADE RECUMBENT HORSE 18TH CENTURY 白玉質，玉質細膩，瑩澤潤白。馬呈俯臥狀，橄欖形眼，小 耳貼伏於頂，頭頸處長鬃飄逸，分向兩側，絲縷分明。身軀 健碩有力，扭首回望，背部脊線清晰，臀部渾圓，長尾刻劃 細緻，擺盪於右後腿處。四肢收於腹下，馬蹄清晰可辨。 馬在中華文化中富含許多寓意，如「龍馬精神」、「馬到成 功」、「馬上發財」等美好祝願。至明清時期，臥馬造形更受 文人鍾愛，成為書房几案上常見的陳設品。本件白玉馬造形 簡潔，以俐落線條雕刻出馬的樣貌與姿態，形神兼備，盡顯 其俊健之姿。 671 正面 671 背面 260
672 清 白玉鶴銜靈芝 L15.2cm 附 UNICORN IMPORTS LTD 975 標籤 TWD 300,000-350,000 USD 10,700-12,500 HKD 83,300-97,200 A FINE WHITE JADE CRANE AND LINGZHI QING DYNASTY With 'UNICORN IMPORTS LTD 975' Label 白玉質，溫潤細膩，寶光瑩瑩，局部有褐色沁。立體圓雕鶴 銜靈芝造形，仙鶴體態豐盈，大眼圓睜，尖長喙，口銜靈芝 仙草，靈芝厚實，葉片轉折生動。曲項回首，羽翼豐潤，翎 毛雕刻清晰，層次分明。整體造形典雅大氣，打磨圓潤，雕 琢細膩，題材祥瑞頗具匠心，蘊含玉雕之奇巧與文人氣韻。 鶴，體態優美，是傳統神話中的瑞禽，出沒於仙山，倍受 人們青睞，唐代王建：「桃花百葉不成春，鶴首千年也未 神。」鶴又蘊含長壽之意。鶴銜靈芝，有瑞禽報喜，祝願 「如意美滿」、「長壽」之蘊意，為美好形象的象徵。 261
673 清 黃玉太獅少獅 L5cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A RARE YELLOW JADE BUDDHIST LION AND CUB QING DYNASTY 674 清 白玉提油臥馬 L10.5cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A WHITE AND RUSSET JADE RECUMBENT HORSE QING DYNASTY 673 674 262
675 清 白玉留皮母子獾 L5cm TWD 250,000-320,000 USD 8,900-11,400 HKD 69,400-88,900 A FINE WHITE AND RUSSET JADE 'BADGER' ORNAMENT QING DYNASTY 白玉質，油潤細膩，帶有金黃皮色。圓雕為雙獾造形，母獾 雙眼圓睜，尖耳貼於頭頂，身軀拱起，四肢伸直著地，長尾 於身後擺盪。小獾臥於母獾腹下，翹首張望，樣貌溫馴可 愛。整體雕工純熟，綜合圓雕、陰刻、淺浮雕等多種技藝， 將母獾的慈愛之情與小獾的靈巧刻劃栩栩如生，盈握手中把 玩，令人愛不釋手。 獾生長於北國，是清代肖生玉雕中的熱門題材，因「獾」與 「歡」同音，雙獾即為「雙歡」，寓意「幸福合歡」。且相 傳獾是動物界中最忠貞的伴侶，如一方走失或是死亡，另一 隻會終生等待，故有以玉雕雙獾作為夫妻定情物的傳統，代 表一生一世不離不棄的盟誓，象徵堅貞和歡愉情感。 263
RARE YELLOW AND CELADON JADE 'MYTHICAL BEAST' PAPERWEIGHT MING DYNASTY
正，雙目圓睜，平視前方。雙耳向後服貼，眉線捲曲，三角形鼻，張嘴露齒，舌上 捲抵住上顎，不怒自威。頭頂生角，延伸分岔，前端刻陰線裝飾。身軀粗壯飽滿， 四足踏於地面，前腿刻螺旋狀紋飾以示鬃毛，雙肩分別刻有兩縷長鬃，狀似羽翼。 肌肉結實，體態雄健，背部寬厚，中央脊線清晰，節節分明。脊椎延伸為長尾，尾 分二縷，末端捲曲環繞，動感強烈。整體包漿潤澤自然，深淺褐色沁恰於頭、四足
676 明 青黃玉辟邪紙鎮 L9.4cm TWD 480,000-700,000 USD 17,100-25,000 HKD 133,300-194,400 A
青黃玉質，質地細膩，色澤溫潤，局部有褐色沁。通體圓雕為辟邪造形，臉形方
及尾巴局部，如斑斕皮毛，又富悠悠古意。 辟邪，古代傳說中的神獸，大多認為是一種似獅，有角、身有翅的瑞獸。《小爾 雅 · 廣言》：「辟，除也。」《急就篇》：「射魃、辟邪，除群凶。」辟邪之義為驅走邪 穢，佑福兆祥。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明〈玉異獸形硯滴〉（圖一），異獸 造形、姿態與本品相近，可資參考。細觀之，本件辟邪紙鎮，砣工俐落，肌肉飽滿 噴張，氣勢磅礴，體現玉雕的精湛技藝和純熟手法。 文獻參考 圖一 明〈玉異獸形硯滴〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（中）》， 香港商務印書館，1995 年，頁 194，圖版 160 264
部，腹內掏空可儲水。整體造形風格承襲漢代，線條優美 刻劃入微，展現玉雕精湛技藝。
辟邪是漢、六朝流行的祥瑞動物，明清文人喜仿之，以銅 或玉做成硯滴置於案頭。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 漢〈玉辟邪〉（圖一），辟邪樣貌、動態與本品相似，或為
硯滴為文房用品，又稱水滴、書滴，貯存硯水供磨墨之 用。漢代已有飛熊、臥羊、辟邪、鳩鳳等多種樣式的玉質 硯滴，常為後代所模仿。發展至明代又被稱為「水中丞」，
銜小羽觴，造形設計與本品有異曲同工之妙，可資參考。
677 清 白玉辟邪硯滴 L12.7cm TWD 450,000-700,000 USD 16,100-25,000 HKD 125,000-194,400 A RARE WHITE JADE 'MYTHICAL BEAST' WATER DROPPER QING DYNASTY 白玉質，細膩油潤，色澤皎潔，局部有褐色沁。通體圓雕 為辟邪造形，頭頂雙角，尖耳，水滴形眼，濃眉挺鼻，方 吻，口銜小羽觴。四肢伏地，前肢生羽翼，腹部圓鼓，背 後部有骨椎狀裝飾，長尾分為兩縷捲曲。背部有孔可通腹
本件硯滴的仿效藍本，然在此基礎上加以變化，造形更為 優雅精緻。
除用於儲水外還是文房內的陳設品。台北國立故宮博物院 庋藏明末清初〈辟邪玉硯滴〉（圖二），以瑞獸為造形，口
本品造形修長，雕工細膩，局部施以細陰刻線以示毛髮， 辟邪神態活靈活現，置於文房桌案既為實用器具，亦為賞 心悅目之陳設。 文獻參考 圖一 漢〈玉辟邪〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏，收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器（上）》， 香港商務印書館，2006 年，頁 240，圖版 201 圖二 明末清初〈辟邪玉硯滴〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖一圖二 266
678 明或更早 墨玉雙峰駱駝 L14.5cm TWD 500,000-600,000 USD 17,900-21,400 HKD 138,900-166,700 A RARE AND FINE BLACK JADE BACTRIAN CAMEL MING DYNASTY OR EARLIER 墨玉質，渾厚溫潤，色澤柔美含蓄，器表光潤。全器以圓雕、鏤雕及陰刻等技法雕琢駱 駝造形。駱駝臥伏狀，尖耳向後貼服，大眼圓睜，鼻翼噴張，鼻樑挺直，厚唇微啟，長 頸回首，下顎與駝峰相連，頸部淺浮雕長片狀鬃毛，順勢分向兩側。身軀厚實圓潤，背 部隆起雙駝峰，四足健壯伏臥腹下，足蹄清晰可辨，臀後長尾捲起，與頸部肌肉相連， 尾巴末端毛髮以陰刻細線表現，細密整齊。今北京十三陵神道，定陵博物院庋藏明〈石 駱駝〉（圖一），其雙峰駝造形、神情及技法，與本品極為相近，可資參考。細觀之，本 件墨玉駱駝材質細膩，色澤瑩潤，造形飽滿厚實，雕工靈巧，動物神情、動態表現活靈 活現，置之文房陳設，充盈別樣情趣。 文獻參考 圖一 明〈石駱駝〉，北京十三陵神道，定陵博物院庋藏，收錄於《定陵 ( 下 )》， 北京文物出版社，1990 年，圖版 5 268
文獻參考
圖二 清〈玉駱駝〉，北京故宮博物院庋藏，收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－玉器
香港商務印書館，
隋唐時期，中外文化交流日益頻繁，商隊絡繹不絕，駱駝既是商客坐騎，也是托運物資 的工具，被稱為「沙漠之舟」。駱駝有兩種，單峰駝原產於阿拉伯地區；雙峰駝原產於 中國西北部、蒙古地區的塔克拉瑪幹沙漠與戈壁沙漠，因其耐寒，耐旱和對高海拔地區 的適應力而於中亞長期馴養作馱畜。明清時期逐漸成為工匠喜愛的表現題材，常被作為 堅忍、適應力強、任勞任怨和不畏艱險的象徵。玉雕單峰駱駝之例，如北京故宮博物院 庋藏清〈玉駱駝〉（圖二）；雙峰駝如台北國立故宮博物院庋藏明〈白玉駱駝筆架〉（圖 三）及本件明或更早〈墨玉雙峰駱駝〉。
又比對這三件駱駝雕工技法，可看出明顯差異。如北京故宮博物院庋藏清〈玉駱駝〉 （圖二）及台北國立故宮博物院庋藏明〈白玉駱駝筆架〉（圖三），以淺而秀雅的雕法， 眼部皆於線條匯聚處凸起菱形眼，神情溫馴，紋飾細膩，無強烈凹凸變化，技法較貼近 明末至清時期，追求文靜秀雅的效果。本品線條俐落挺拔，眉目炯炯有神，並注重神態 之傳達，細部刻劃一絲不苟，駱駝肌肉起伏明顯，形象遒勁生動。其選用的玉材光澤感 強，碾工遒勁，磨工精潤，顯露元代玉器的遺風。
( 下 )》，
2004 年，頁 112，圖版 92 圖三 明〈白玉駱駝筆架〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站 拍場類似作品 圖四 明〈黃玉駱駝〉，拍賣於北京翰海 2015 年 11 月 29 日，編號 2657，成交價 RMB 3,450,000 圖二圖三 圖四 271
679 明或更早 白玉螭龍方印 H3cm 印面 3.8x3.8cm TWD 80,000-120,000 USD 2,900-4,300 HKD 22,200-33,300 A FINE WHITE JADE 'DRAGON' SEAL MING DYNASTY OR EARLIER 680 十八世紀 白玉留皮螳螂 L13.8cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A FINE WHITE AND RUSSET JADE MANTIS 18TH CENTURY 679 680 272
681 清 青白玉漁家樂擺件 L19.5cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A PALE CELADON JADE BOAT QING DYNASTY 273
682
十九世紀 白玉麻姑獻壽
H20.3cm
來源： Ernest Cassel 爵士（ 1852-1921 ）收藏
Countess Mountbatten of Burma 收藏 倫敦蘇富比 2021 年 3 月 24 日編號 234
TWD 300,000-350,000
USD 10,700-12,500
HKD 83,300-97,200
A FINE WHITE JADE LADY AND PEACH
19TH CENTURY
PROVENANCE
Sir Ernest Cassel (1852-1921) Collection
Countess Mountbatten of Burma Collection
Sotheby's London, 24 March 2021, lot 234 白玉質，緻密溫潤，清透光潔。立體圓雕為麻姑造形，呈立 姿，身微前傾，鵝蛋臉，眉眼細長，直鼻小嘴，面容清秀， 神情怡然。頭頂梳高髻，髮絲細密，梳理工整。身著交領長 裙，雙層裙襬曳地，衣領、袖口鏨刻細短線裝飾，腰間繫 帶，衣袖自然垂墜，紋理流暢，展現出布料柔軟質感。披帛 飛舞旋繞於雙肩，右手弓曲執拂塵，左手輕捻蓆籃，籃下垂 墜流蘇，精緻秀美。身後樹枝蜿蜒曲折，枝椏間冒出嫩葉， 頂端有碩大壽桃。整體構圖緊湊，比例勻稱，翩飛的披帛與 婉轉桃枝增添動感。整器結合圓雕、鏤雕及陰線刻等多種工 藝技巧，雕琢技藝細膩精湛，且取材祥瑞，宜為典祝之禮。
相傳麻姑是位勤勞善良又美麗的女子，因積累許多功德，得 道成仙，其仙貌如少女。然滄海變桑田，需經千萬年，而麻 姑已見過三次滄桑變化，乃成為長壽的代表。又傳說王母娘 娘聖誕時，仙界舉辦蟠桃會，麻姑在絳珠河畔以靈芝釀酒獻 於王母，即為麻姑獻壽的由來。此典故於明清時期改編為戲 曲、繪畫等工藝美術之題材，傳達「延命長壽」的祝福。台 北國立故宮博物院庋藏清〈玉麻姑〉（圖一），與本品以相同 題材雕琢，然與之相比，本件麻姑身形更加秀美婉約，雕琢 工藝極為精巧細緻，略勝一籌。
文獻參考 圖一 清〈玉麻姑〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站 拍場類似作品 圖二 二十世紀〈青白玉雕麻姑獻壽立像〉，拍賣於香港蘇富比 2015 年 9 月 19 日，編號 880，成交價 USD 162,500 圖一 圖二 274
本件十九世紀〈白玉麻姑獻壽〉先後由 Ernest Joseph Cassel 爵士及 Mountbatten of Burma 伯爵夫人收藏。 Ernest Joseph Cassel 爵士（ Sir Ernest Joseph Cassel ， 18521921 ），普魯士人，是英國銀行家、資本家，為英國國王愛德華七世的財務顧問兼密 友。作為一名國際銀行業人物，曾為中國、摩洛哥等外國政府融資；協助埃及國家銀行 的成立；建造第一座阿斯旺大壩等等，因對埃及的服務與貢獻而被封為男爵。收藏許多 著名藝術品和房產。 Patricia Edwina Victoria Knatchbull，Mountbatten of Burma 伯爵夫人（1924-2017）， 家世極為顯赫，其父蒙巴頓伯爵是維多利亞女王的曾孫，也是菲利普親王的舅舅，官拜 印度總督兼任印度副王、英國海軍元帥及國防參謀長。父親逝世後， Patricia 繼承伯爵 封號。1946年，其與 John Knatchbull，7th Baron Brabourne（1924-2005）結為連理， 為少數幾對各自擁有爵位的夫婦之一。 Ernest Joseph Cassel 爵士 Mountba en of Burma 伯爵夫人及其夫婿 © Christie's 277
A BRONZE CENSER
銅蚰耳爐
120,000-150,000
4,300-5,400
33,300-41,700
A BRONZE CENSER
683 清 銅雙獸耳爐 「琴儉」 款 W13.5cm Wt.885g 來源： 雪梨 蘇富比 2019 年 10 月 30 日編號 19 TWD 80,000-100,000 USD 2,900-3,600 HKD 22,200-27,800
QING DYNASTY Qin Jian Mark PROVENANCE Sotheby's Sydney, 30 October 2019, lot 19 684 清
「贊園珍玩圖書」 款 W14.5cm Wt.771g TWD
USD
HKD
QING DYNASTY Zan Yuan Jen Wan Tu Shu Mark 683 684 278
W13.3cm Wt.1132g
TWD 180,000-220,000
USD 6,400-7,900
HKD 50,000-61,100
A GOLD-SPLASHED BRONZE CENSER
DYNASTY
685 清 銅點金雙獸耳爐 「宣德年製」 款
QING
Xuande Mark 279
TWD 60,000-90,000
2,100-3,200
16,700-25,000
A
BRONZE CENSER
687
清
Wt.3520g
TWD 80,000-100,000
2,900-3,600
22,200-27,800
A GOLD-SPLASHED BRONZE
BEAST' TRIPOD CENSER
DYNASTY
686 清 銅點金蓮瓣紋爐 D8.5cm Wt.469g
USD
HKD
GOLD-SPLASHED
QING DYNASTY 686 687
銅點金瑞獸三足爐 「飛雲閣」 款 H22.5cm
USD
HKD
'MYTHICAL
QING
Fei Yun Ge Mark 280
688 清 銅天雞耳法盞爐 「松栢堂製」 款 D13cm Wt.901g TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A BRONZE TRIPOD CENSER QING DYNASTY Song Bai Tang Mark 爐法盞式，造形穩重，皮殼熟栗色。爐口外撇，由上而下漸 收作法盞式，平底，設如意雲形三足。爐肩對稱凸塑天雞首 為耳，俯首向下，捲羽繞頸，線條明朗，層次突出。底中 心鑄「松柏堂製」雙行四字篆書私家款，鑄刻清晰，邊角銳 利，方正規整。整器簡潔大方，爐表通體一色，潤澤古意， 撫之綿膩，誠文案賞用之佳器。 法盞是道家施法時所使用的法器，在宣德年間，此類爐用以 御賜給各道教宮觀。天雞是古代傳說中的神鳥，《宣爐小志》 載：「天雞即火雞也，能吞火，會意象形故以鑄爐。」以天雞 裝飾銅爐有向神威表示敬意及祈求平安之意，是明清銅爐中 常見的裝飾手法。香爐為書齋雅玩，伴於案間，焚香賞玩俱 佳。本器胎體厚重，造形小巧精緻，線條流暢簡練，置之文 房案几，頓生高貴雅致之氣，為難得的銅爐精品。 281
A PARCEL-GILT BRONZE 'FRUIT'
689 十七世紀 銅局部鎏金折枝瑞果紋三足爐 「文明」 款 D10cm Wt.476g 來源： 歐洲私人收藏 TWD 250,000-300,000 USD 8,900-10,700 HKD 69,400-83,300
TRIPOD CENSER 17TH CENTURY Wen Ming Mark PROVENANCE A private European collection 爐精銅為胎，厚實沉穩。呈圓筒形，平底，下呈三如意雲形足。 香爐外壁銅本色滿地錦紋。口緣及足脛上下邊緣各鏨凸弦紋， 腹部於珍珠錦地上鑄鎏金折枝花果，壽桃、佛手、石榴、葡萄、 荔枝等紋樣，線條生動，各式瑞果富含「生生不息」、「子嗣延 綿」之寓意。整體造形穩重，圖樣布局疏密有致，金彩在古樸銅 色映襯下極為鮮明，貴氣十足。底部鏨刻「文明」二字，為文房 佳品。 胡文明，明萬曆年間鑄銅工藝名匠。雲間（舊江蘇松江府的別 稱，今屬上海市）人，生卒不詳。以製作銅鎏金文房用器見長， 並能按古式製彝、鼎、尊、卣之類銅器。據《雲間雜誌》記載： 「古式制彝鼎尊卣之屬極精，價亦甚高，誓不傳他姓。時禮帖稱 胡爐，後亦珍之。」其銅器有著特色鮮明、前所未有的獨創風 格，在宣德爐以來光素質實的風氣下另闢蹊徑，反其道而行之， 鏨刻錦紋作地，主紋鎏金，形成主地紋的強烈反差，以繁縟華麗 的風格求得突破。胡文明的經典爐式有兩種：一為三足筒式爐， 通常飾以花卉紋；一為仿古（圈足）簋式爐，通常飾以海獸紋。 本器端莊穩健，紋飾鎏金，視覺對比強烈，金氣燦然，反映胡爐 之風尚，為廳堂陳設之佳器。 282
觚以銅為胎鑄成，仿商周青銅出戟方觚形制，黑漆古色，墨暈其
上，漆古沉入，古韻濃厚。器呈四方形，侈口束頸，高足外撇。
上下光素，中部四面開光，開光內淺浮雕雲雷紋及饕餮紋，饕餮
眼上眉線向內翻捲，一派複刻的擬古風格。
花觚始於商，盛於周，為飲酒器具，通常被用作禮器，古時重要
的「鄉飲酒」禮所操酒器即是觚，在當時只有身分高貴的貴族或
BRONZE
690 明末清初 銅饕餮紋方觚 H23.5cm 來源： 香港佳士得 2019 年 10 月 9 日編號 215 TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 A
VASE, GU LATE MING / EARLY QING DYNASTY PROVENANCE Christie's Hong Kong, 9 October 2019, lot 215
長老才能使用此器。明清時期觚被用作書齋插花之瓶，以賞玩、 比古。當時講究折枝瘦巧，不宜繁雜，宜插一種，多則二種， 須分高下合插，儼若一枝天生且二色方美。本件花觚造形典雅穩 重，所飾饕餮紋，線條流暢，雕工精緻，乃仿古成功之作。 283
Dr. Arthur M. Sackler
Lots 691-693 美國亞瑟姆 ・ 賽克勒博士 收藏 DR. ARTHUR M. SACKLER COLLECTION, USA 亞瑟・姆・賽克勒博士（1913-1987）出生自紐約猶太家庭，擁有文學學士和醫學學位。 在精神醫學領域極具權威，他自認永遠是位科學家，但同樣熱愛藝術和人文科學。從 1930 年代起收藏藝術品， 1950 年代開始收藏中國藝術品，並成為國際最知名的中國藝 術品收藏家。其收藏興趣從中國到印度、中東以及南美，收藏界稱之為「當代的美第 奇」。 60 年代至 70 年代，紐約大都會博物館、美國普林斯頓大學藝術博物館皆建立亞 瑟‧姆‧賽克勒展廳； 1985 年，哈佛大學亞瑟・姆・賽克勒博物館落成； 1987 年，美國 華盛頓史密森學會亞瑟・姆・賽克勒美術館開放； 1980 年，將流失海外的一張原在頤 和園的御座送還中國；1993年，北京大學賽克勒考古教學博物館正式開放。 賽克勒生前輝煌宏偉的藝術王國，大部分進入博物館收藏，同時也仍有部分藝術品現身 各大拍場，繼續傳頌悠長的歷史與文化故事。
691 漢 銅鋪首銜環鈁 H32cm 來源： 美國亞瑟 姆 賽克勒博士收藏 紐約佳士得 1994 年 12 月 1 日編號 137 TWD 60,000-90,000 USD 2,100-3,200 HKD 16,700-25,000 A BRONZE FACETED PEAR-SHAPED WINE VESSEL HAN DYNASTY PROVENANCE Dr. Arthur M. Sackler Collection, USA Christie's New York, 1 December 1994, lot 137 285
壺口微侈，束頸，球形腹，圈足，近底處起淺台。 肩部設鋪首銜環。肩腹部起三道為界，各飾兩周寬 條帶紋。器身局部帶金斑和銅鏽，圈足底布滿綠
澤，三者交相輝映，具神秘尊貴之感。 壺是古代盛酒器，戰國時期至漢盛行。同類器如台 北國立故宮博物院庋藏戰國〈嵌紅銅獸面鋪首壺〉
692 漢 銅鎏金弦紋壺 H46cm 來源： 美國亞瑟 姆 賽克勒博士收藏 紐約佳士得 1994 年 12 月 1 日編號 136 出版： 《 Bronze Ritual Vessels of Ancient China 》， Robert Poor ，紐約， 1968 年 TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A LARGE PARCEL-GILDED BRONZE WINE VESSEL, HU HAN DYNASTY PROVENANCE Dr. Arthur M. Sackler Collection, USA Christie's New York, 1 December 1994, lot 136 LITERATURE Bronze Ritual Vessels of Ancient China , Robert Poor, New York, 1968
鏽，器表呈現出深淺不一金斑與紅、綠鏽相間的色
( 圖一 ) 。本件青銅壺整體造形規整，以典雅簡潔素 寬條帶紋構圖，無論在紋飾或器身空間處理上，皆 具典型戰、漢時期風格。 文獻參考 戰國〈嵌紅銅獸面鋪首壺〉， 台北國立故宮博物院庋藏， 摘錄自台北國立故宮博物院網站 圖一 DR. ARTHUR M. SACKLER COLLECTION, USA 美國亞瑟・姆・賽克勒博士藏漢銅壺
PAIR OF
WINE VESSELS
DYNASTY
鈁一對銅質，表面布有銅綠鏽，充盈古意。盤口，口微侈，頸微束，斜肩，四棱腹，腹 四面鼓出，下承外撇高圈足。平頂梯形蓋，蓋上有四繫。器壁平素無紋，肩兩側飾對稱 鋪首銜環，線條流暢，富有淺浮雕的立體效果。足底有陽文「王」字。
古代酒的品種多，壺的器型各有不同。銅鈁即方形腹壺，用以盛酒漿或糧食，此類方壺 約始見於戰國中期，流行至西漢，西漢時始自名為「鈁」。漢代銅鈁承襲戰國晚期與秦 制，然圈足高且明顯外撇。青銅壺的製作上起殷商，下至秦漢，隨時代變遷，形制也不 斷變化，大體而言，商代壺多貫耳扁圓形；西周壺多長頸、圓腹，有蓋，獸耳銜環；春 秋壺多扁圓或橢圓方形，長頸，瑞獸耳，飾蓮瓣紋；戰國和兩漢的壺又出現新特點。本 對銅鈁造形簡單大氣，端莊厚重，是漢代早期典型風格。西漢南越王墓博物館庋藏西漢 〈銅鈁〉（圖一），造形與本品相似，可資參考。
Ritual Vessels of Ancient China》 一書，後為美國著名收藏家亞瑟・姆・賽克勒博士之藏品，來源清晰，傳承有序，且為
O. F. Roberts收藏，並著錄於《
693 漢 銅雙鋪首銜環鈁一對 H49.5cm 銘文：王 來源： O. F. Roberts 收藏 美國亞瑟 姆 賽克勒博士收藏 紐約佳士得 1994 年 12 月 1 日編號 135 出版： 《 Bronze Ritual Vessels of Ancient China 》， Robert Poor ，紐約， 1968 年 TWD 300,000-400,000 USD 10,700-14,300 HKD 83,300-111,100 A LARGE
BRONZE FACETED PEAR-SHAPED
AND COVERS HAN
PROVENANCE O. F. Roberts Collection Dr. Arthur M. Sackler Collection, USA Christie’s New York, 1 December 1994, lot 135 LITERATURE Bronze Ritual Vessels of Ancient China , Robert Poor, New York, 1968
本品原為收藏家
Bronze
完整帶蓋的一對銅鈁，甚為珍貴難得。 文獻參考 圖一 西漢〈銅鈁〉，西漢南越王墓出土，西漢南越王墓博物館庋藏， 收錄於《西漢南越王墓文物特展》，台北國立歷史博物館， 1998 年，頁 104-105，圖版 32 288 DR. ARTHUR M. SACKLER COLLECTION, USA 美國亞瑟・姆・賽克勒博士藏漢銅壺
大窗，為炭之入口，口外如意形平沿，以防止炭灰掉落。外壁採陰線刻技法，通體飾雲龍戲珠紋，凸 棱、足蹄等處飾以海濤紋。
陸羽《茶經》「四之器」講述煮茶的器具，其中〈風爐〉載﹕「坎上巽下離於中」、「巽主風，離主 火，坎主水，風能興火，火能熟水，故備其三卦焉。」風爐是有風孔設備的爐子，用以煮水、煮茶、 炙茶。如台北國立故宮博物院庋藏傳宋劉松年〈攆茶圖〉（圖一），茶桌置放茶器，桌前一風爐，爐火正 熾，上置提梁壺燒煮沸水。細觀之，本品造形穩重大器，紋飾華麗，線條刻劃精細，富以生動層次感， 隱有取意於陸羽「器以載道，道器並用」的精神。
「古」蘊含古意，高古禮器之意，正如陸羽〈茶經〉云：「風爐，以銅鐵鑄之，如古鼎形，厚三分，緣 闊九分，令六分虛中，致其圬墁⋯⋯。」取古代銅鼎造形與生活中的實用器物結合，將擬古之風徹底 實踐。如台北國立故宮博物院庋藏明李士達〈坐聽松風圖—〉（圖二），童子於爐前煽火烹茶；明末清初 〈銅獸面紋風爐〉（圖三），造形、紋飾取意自商周青銅器，呈現明代復古風潮與文人茶事的相互影響。 本件風爐無論是材料與製作、工藝與裝飾，皆非常講究。頂端可置壺，邊套凸棱四方寬平桌面可陳列茶 器，器外壁紋飾精緻，線條流暢，鑄造細節精美，展現清代文人雅藝與復古閒情意趣的生活。
694 清 銅龍紋三足風爐 H67.5cm 來源： 歐洲私人收藏 TWD 800,000-1,000,000 USD 28,600-35,700 HKD 222,200-277,800 A LARGE BRONZE 'DRAGON' TRIPOD CENSER QING DYNASTY PROVENANCE A private European collection 文獻參考 圖一 傳宋劉松年〈攆茶圖〉( 局部 )，台北國立故宮博物院庋藏， 收錄於《也可以清心—茶器 茶事 茶畫》國立故宮博物院出版，2002 年，頁 35，圖 12 圖二 明李士達〈坐聽松風圖〉( 局部 )，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於同圖一，頁 84，圖 61 圖三 明末清初〈銅獸面紋風爐〉，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於同圖一，頁 188，圖 167 圖一圖二圖三 風爐銅質，質地堅實，色澤沉穩。上半部呈圓筒形，頂為四方倭角盤面，中央有圓孔可置壺煮水。長筒 形身中有凸棱，其下扁圓腹，平底，下承三腿足。正面開二窗，上方菱形小窗，以利通風，扁圓腹部開
290
壺銀質，局部鎏金，通體嵌飾百寶，做工精美華麗。蓋面隆起，飾有龍紋，頂蓮苞形 鈕，蓋與壺口以活鍊相連。壺侈口，束頸，扁腹，外撇高圈足。頸部鏨雙層仰蓮瓣 紋，下承兩周連珠紋，腹部鏨卷草紋為地，兩面有圓形開光，開光內分別浮雕空行母 及坐姿三面六臂尊像，開光間有瑞獅、祥龍等神獸。足外壁於卷草紋地上飾手抓長蛇 的迦樓羅及展翅鵬鳥。腹部一側有細長流，另側把手雕為龍形，龍身S形彎曲，鱗片 排列細密整齊，層次清晰。整體施作工藝精細，紋飾繁複緻密，充滿濃郁異域風格。 「醍醐灌頂」是一種佛教儀式。醍醐為酥酷上凝聚的油，佛教用純酥油澆淋到頭頂， 指灌輸智慧，使人徹底覺悟。相傳釋迦牟尼平生有九龍灌頂事跡。《楞伽經》：「大 慧菩薩摩訶薩而為上首，一切諸佛手灌其頂」，又傳聞天竺國王即位須以四海之水灌 頂以表祝願。密宗修法者舉行灌頂儀式時，在灌頂壺內盛聖水，灑在修行者頭上，然 授予密法。本件灌頂壺包漿醇厚，通體鏨刻細密紋飾，並以金彩與寶石妝點，增添華 麗富貴氣息，極為講究，顯露原持有者的不凡與尊貴。
695 清 銀鎏金嵌百寶灌頂寶壺 H25cm W30cm 來源： 台北宇珍 2002 年 11 月 23 日編號 22 TWD 500,000-600,000 USD 17,900-21,400 HKD 138,900-166,700 A GEM-INLAID GILT-SILVER EWER AND COVER QING DYNASTY PROVENANCE Yu Jen Taipei, 23 November 2002, lot 22
292
293
696 十七 / 十八世紀 銅李白騎驢香薰 H40cm TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A BRONZE 'LI BAI AND DONKEY' CENSER 17TH/18TH CENTURY 294
697 十七 / 十八世紀 銅張果老騎驢香薰 H45cm TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A BRONZE 'ZHANG GUOLAO AND DONKEY' CENSER 17TH/18TH CENTURY 295
1,100-1,800
8,300-13,900
TWD 50,000-70,000
1,800-2,500
13,900-19,400
698 699 698 清 銅鎏金八角花卉紋高足杯 H6cm TWD 30,000-50,000 USD
HKD
A GILT-BRONZE 'FLORAL' STEM CUP QING DYNASTY 699 清或更早 金馬 H9cm Wt.35g
USD
HKD
A GOLD HORSE QING DYNASTY OR EARLIER 296
700 清或更早 金龍 L9cm Wt.64g TWD 100,000-120,000 USD 3,600-4,300 HKD 27,800-33,300 A GOLD DRAGON QING DYNASTY OR EARLIER A GILT-BRONZE 'MYTHICAL BEAST' 700 701 297
TWD 200,000-250,000
USD 7,100-8,900
HKD 55,600-69,400
A GILT-BRONZE COMMANDER'S TALLY
QING DYNASTY, TONGZHI PERIOD
合符銅質鎏金，金光閃耀，彰顯皇家奢華。呈橢圓形，由陰、陽兩片組成。一片正面雕 雙龍戲珠，兩條巨龍翻騰於雲間，龍首威嚴霸氣，龍身鱗片細密層疊，軀幹遒勁，張
牙舞爪，散發力量與權力的氣韻，背面鑄有陽文「聖旨」二字。另片一面鑄陰文「聖 旨」，另面陰刻「親軍營合符」，邊有小字「同治元年」。可知本品為同治年間，奉旨 出宮前往軍營時的通行證明。整體製作精美，金光閃耀，設計巧妙，彰顯皇家奢華。 符是古代帝王調兵遣將的憑證，根據出土的秦代虎符可知，君王、領軍大將各手持一 半，調動軍隊在五十人以上，必須要兩符合二為一方能調動。清入關後為穩定北京以 治全國，又把八旗兵分為禁旅八旗，駐防全國各地及京師。「郎衛」，即皇帝的近身警 衛，包括侍衛和親軍營等，其主要組成是滿、蒙八旗中選拔的精銳人員。「兵衛」，是 皇帝的衛戍部隊，包括護軍營、前鋒營，驍騎營、步軍營、健銳營、火器營、神機營 等，負責皇帝的宿衛、清蹕以及宮禁的傳籌和禁門的啟閉等事。紫禁城不僅警衛陣容龐 大，宮禁制度繁多，要求非常嚴格，這些重要保衛機關皆由皇帝親自掌控，掌控手段即 「兵符」。如北京故宮博物院庋藏清〈銅圓明園八旗槍營合符〉（圖一），為「兵衛」槍 管營合符。而本件清同治〈銅鎏金親軍營合符〉，則為「郎衛」親軍營合符。合符制度 無疑對加強宮廷禁衛和皇帝的人身安全起到至關重要的作用，為皇宮特殊通行證。
文獻參考
圖一 清〈銅圓明園八旗槍營合符〉，北京故宮博物院庋藏， 摘錄自北京故宮博物院網站
702 清同治 銅鎏金親軍營合符 L13cm 款識：聖旨 親軍營合符 同治元年 月 日製
298
703 明成化 金箸一對 L26cm Wt.144g 銘文：成化十一年九月承奉司造金箸一雙重三兩八錢八分 來源： 香港蘇富比 2008 年 4 月 11 日編號 3052 台北宇珍 2015 年 10 月 24 日編號 432 TWD 800,000-1,000,000 USD 28,600-35,700 HKD 222,200-277,800 A RARE PAIR OF GOLD CHOPSTICKS MARK AND PERIOD OF CHENGHUA Dated 1476 PROVENANCE Sotheby's Hong Kong, 11 April 2008, lot 3052 Yu Jen Taipei, 24 October 2015, lot 432 金箸為八成純金打造，重 144 公克。首方足圓，首作六棱長 方形，一面正楷陰刻「成化十一年九月承奉司造金箸一雙重 三兩八錢八分」二十二字銘。箸足圓柱狀且向下逐漸收細至 末端呈錐形，箸首與足之間則飾有七層圓珠裝飾，象徵吉祥 圓滿，全器金光練達，寶光瑩瑩，華麗感倍增。 箸，為中國獨特的進食工具，先秦時期稱為「梜」，漢代已 稱「箸」。隋唐、五代時期，出現金、銀、玉等各式珍貴材 料製成的箸，為統治階層所使用。據《開元天寶遺事》記 載：「宋璟為宰相，朝野人心歸美焉，時春御宴，帝以所用 金箸令內臣賜璟。」唐玄宗賜宰相宋璟金箸，以表彰其如筷 箸般耿直剛正。 隨著黃金製作工藝技術的成熟，明代成為黃金製造史上的鼎 盛時期，順沿前朝法度，限制庶民用金，對金銀礦的開採、 熔鍊實行嚴格管控。然內廷銀作局卻大量打造金銀器，從生 活用具到飾品，皆用料華貴，技藝高超，以供皇室成員使 用。在明代，箸的款式最明顯的特點就是首方足圓。「首 方」，即是上部為方形；「足圓」，即箸的下半部為圓形。 首方提供能工巧匠在箸上題詩、刻字、雕花的藝術表現，部 分刻銘文，內容包含製作年代、器物名稱、金的成色重量， 有的還刻有經管官和工匠姓名。如定陵博物館庋藏明萬曆 〈金箸〉（圖一），與本對金箸皆刻有製作時間、名稱、重量 以及承作機構，為難得之明代金箸精緻貴巧之珍品。 「承奉司」是洪武三年始設的親王府內官機構，專門負責處 理親王的內務。其正官稱「承奉正」，官秩正六品。據此推 之，本對金箸或為成化年間某親王的用箸，同時也是其尊貴 身分的最佳表徵。由於清初皇室將前朝金器大量銷融、重新 製作，多不復存，因此明代皇家金器如今已難得一見，更顯 本對金箸之珍稀罕見。 文獻參考 圖一 明萬曆〈金箸〉，北京昌平區十三陵定陵地宮出土， 定陵博物館庋藏，收錄於《北京文物精粹大系：金銀器卷》， 北京出版社，2004 年，頁 155，圖版 171 300
150,000-180,000
5,400-6,400
41,700-50,000
704 十九世紀 K 金 鑲珍珠西洋懷錶 D4cm TWD
USD
HKD
A PEARL-INLAID KARAT GOLD POCKET WATCH 19TH CENTURY 302
705 十八世紀 WILLIAM ILBERY (1760-1851) 18K 金鑲珍珠 畫琺瑯 官員圖西洋懷錶 D5.6cm 來源： 愛爾蘭 Sheppard's Irish Auction House 2018 年 11 月 8 日編號 60 TWD 1,500,000-1,800,000 USD 53,600-64,300 HKD 416,700-500,000 WILLIAM ILBERY (1760-1851) A FINE PEARL-INLAID 18K GOLD PAINTED ENAMEL 'OFFICIAL' POCKET WATCH 18TH CENTURY PROVENANCE Sheppard's Irish Auction House, Ireland, 8 November 2018, lot 60 18 Ｋ金懷錶錶殼呈圓形，上栓Ｕ形吊環，用以穿繫配掛。錶之 正背面與吊環周緣均嵌飾珍珠一周。錶盤白色，有時針、分針 及秒針。錶盤上覆有玻璃錶蒙。錶殼嵌飾畫琺瑯，圖案為身著 藍色中國清朝官服之東方男性，頭戴官帽，胸前佩戴朝珠，身 姿端莊。然背景為西方庭園及建築，東西方交流之景躍然於小 巧鐘錶中，極富逸趣。錶殼背面可開闔，掀開可見內部機芯齒 輪等機械構造，機芯刻「 Ilbery 2561 」，設計頗具巧思。此錶 另繫有一把鑰匙，作為發條用途，用以上弦。 303
懷錶，也叫袋表，世界上第一塊懷錶誕生於
1511年的德國，從鐘錶精簡而來。到清
代初期，外國使臣、客商、傳教士將其傳入中國，至乾隆時期達到佩戴、收藏的時 尚頂峰。貴族階層幾乎人手一塊精美華麗的懷錶，並在各種社交場合把玩攀比，蔚 為風潮。懷錶除了是高貴身分的象徵，還能表達愛情、傳遞祝福，當時貴族們喜歡 用懷錶作為定情信物，情人之間藉懷錶來表達思念之情。
懷錶裝飾手法豐富，自 1700 年左右首次用琺瑯點綴於鐘錶，此後琺瑯便成為高檔 鐘錶的主要裝飾。現存故宮博物院的懷錶，基本都有各種琺瑯圖案，更有在懷錶外 圈鑲珍珠、鑽石等。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏十九世紀〈畫琺瑯雙鵝畫懷
錶〉（圖一），造形、裝飾技法與本品相似，唯裝飾繪畫主題不同，可資參考。本件 懷錶保存完好，琺瑯彩繪精美，色彩鮮明悅目，彰顯 William Ilbery 製錶技術及裝飾 工藝並重的特色，在荏苒時光中承載無限魅力。 304
William Ilbery （ 1760-1851 ），是倫敦著名製錶 師，更是將歐洲製錶工藝引入中國市場的先鋒。 作品藝術美感及創新技術兼備，集精準創新機芯 及瑞士琺瑯畫技藝於一身。其製作鐘錶質量上 乘，以在中國市場生產的奢華黃金琺瑯懷錶聞 名。懷錶正面和底蓋上飾有珍珠，錶殼飾精美琺 瑯彩繪，且多由 Jean-François-Victor Dupont 和 Jean-Louis Richter等日內瓦頂尖琺瑯師裝飾。 文獻參考 圖一 十九世紀〈畫琺瑯雙鵝畫懷錶〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－清宮西洋儀器》， 香港商務印書館，1998 年，頁 258，圖版 231 圖一 305
706 清 紅寶石十八子手串 珠徑約 1.2cm TWD 180,000-220,000 USD 6,400-7,900 HKD 50,000-61,100 A STRING OF EIGHTEEN RUBY BEADS QING DYNASTY 306
707 清 紅寶石配翠玉朝珠 108 顆珠徑約 1.2cm TWD 680,000-800,000 USD 24,300-28,600 HKD 188,900-222,200 A RARE RUBY AND JADEITE BEADS COURT NECKLACE QING DYNASTY 朝珠按清朝定式而製，由108顆紅寶石珠組成，其色鮮豔，晶瑩飽滿，大小均勻。 以四顆翠玉結珠等分，中間結珠連佛頭，佛頭下背雲中間鑲嵌橢圓形翠玉結牌， 結牌上下壽字紋米珠，垂綴翠玉墜角。朝珠兩側另有紀念三串，每串十顆翠玉小 珠，下設金纍絲托水滴形翠玉墜角。 清代宮廷著裝有嚴格等級制度，服飾除基本的避寒遮體之外，逐漸被賦予禮樂教 化功能。順治帝入關後，隨著服飾制度漸趨完備，朝珠的製作和佩戴規範也載入 乾隆 28 年編撰的《欽定大清會典》，以示鄭重。其材質種類眾多，有東珠朝珠、 珊瑚朝珠、碧玉朝珠、寶石朝珠等。根據官品大小和地位高低，用珠和縧色都有 區別，盡顯華麗濃郁的宮廷氣息。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清道光〈紅寶 石朝珠〉（圖一），與本品皆以紅寶石為主體，配以翠玉，形制相似，可資參考。 本串朝珠材質珍稀罕貴，主珠取材稀罕，大小若一，拋光晶瑩如鏡，當為清代皇 室重要成員配飾之用。 文獻參考 圖一 清道光〈紅寶石朝珠〉，清宮舊藏， 北京故宮博物院庋藏，收錄於《故宮博物院 藏文物珍品全集－宮廷珍寶》，香港商務印 書館，2004 年，頁 96，圖版 86 307
RARE CARVED WALNUT COURT NECKLACE
DYNASTY
708 清 核鏤雕梅花朝珠 珠徑約 1.4cm 來源： 加拿大私人收藏 紐約蘇富比 1997 年 3 月 19 日編號 108 台北宇珍 2013 年 4 月 28 日編號 473 TWD 200,000-300,000 USD 7,100-10,700 HKD 55,600-83,300 A
QING
PROVENANCE A private Canadian collection Sotheby's New York, 19 March 1997, lot 108 Yu Jen Taipei, 28 April 2013, lot 473 朝珠為桃核製成，共九十一顆。桃為壽的象徵，以桃核製作朝珠有長壽之意。每顆雕 琢梅花為主題，翡翠佛頭、背雲及珊瑚串飾均為原配原穿，色澤鮮麗明豔，與朝珠對 比強烈。四顆翡翠佛頭鏤雕三螭龍銜芝紋，佛頭塔雕蓮瓣紋，翡翠圓渾敦實，翠色碧 綠。紀念三掛為珊瑚鏤雕雙螭龍紋，隔以米珠，下垂金纍絲托鑲水滴形翠玉螭龍墜， 背雲結牌為銅鎏金點翠托嵌翠玉雕雙龍戲壽珠。 依清代冠服制度，君臣、命婦凡穿朝服或吉服必於胸前掛朝珠。皇帝、宗室、王公、 異性世爵侯以下至文職五品與武職四品以上官員或命婦可垂掛朝珠，以示身分和地位 之標誌。本件朝珠挑選圓渾豐滿、大小一致的果核，依其縱橫無序凹凸的表皮紋理， 巧雕折枝梅花，採深雕和鏤雕技法表現，刀法準確，玲瓏剔透，線條流暢細膩。 308
709
清 東珠壽字紋配紅寶石朝珠 108 顆珠徑約 1.2cm
TWD 880,000-1,200,000 USD 31,400-42,900
HKD 244,400-333,300
A RARE PEARL AND RUBY BEADS COURT NECKLACE QING DYNASTY
朝珠主體由 108 顆東珠製成，顆顆圓渾敦實，四面微微凸起，刻有壽字紋，工藝技 巧細膩。其間以紅寶石結珠，中間結珠連佛頭，以明黃絲縧與背雲相接，相接處穿 繫珍珠及珊瑚米珠，中有長方倭角鎏金纍絲結牌，嵌紅寶石及珍珠，結牌上下各有 一卍字米珠結，水滴形紅寶石。朝珠兩側有紀念三串，每串穿紅寶石十顆，下嵌金 纍絲托鑲水滴形紅寶石墜角。
東珠滿語為「塔娜」，亦稱「北珠」、「大珠」、「美珠」，是產自東北地區黑龍江、 烏蘇里江、鴨綠江等流域的野生珍珠。與一般珍珠相比，因晶瑩透徹、圓潤巨大， 更顯王者尊貴，自古以來便成為中國歷代王朝的進獻貢品，清朝皇室更將之奉為至 寶，乾隆帝更曾於御製詩《採珠行》感慨：「百難獲一稱奇珍」。 朝珠是清代朝服上佩戴的珠串，根據身分等級與不同場合，而有不同材質之規制。 最高等級為產自滿族龍興之地東北松花江等流域之東珠朝珠，僅皇帝、皇太后、皇 后能在舉行大典時，穿禮服搭配穿戴。如台北國立故宮博物院庋藏清嘉慶〈東珠朝 珠〉（圖一），為嘉慶皇帝所用，形制與本品相似，可資參考。《清會典》記載：「皇 帝朝珠，謹按本朝定制，皇帝朝珠用東珠一百有八、佛頭、紀念、背雲大小墜珍寶 雜飾各惟其宜，大典禮禦之。皇太后、皇后朝服禦朝珠三盤，東珠一，珊瑚二⋯⋯ 皇子朝珠不得用東珠⋯⋯。」乾隆四十五年亦規定：「真珠朝珠，定例惟御用，至 皇子及親王郡主不但不准戴用真珠，即東珠亦不准用。嗣後分封王爵俱不必賞給珠 子朝珠。」顯見清宮對東珠的珍視及高規格的使用標準。本件朝珠以珍貴東珠製 成，飾以壽字紋，充滿宮廷尊貴氣韻，極為珍稀難得。
文獻參考
圖一 清嘉慶〈東珠朝珠〉，台北國立故宮博物院庋藏， 摘錄自台北國立故宮博物院網站
310
710 清乾隆 彩漆戧金避暑山莊後序長方 蓋 盒 「大清乾隆年製」 款 L32cm 款識：御製避暑山莊後序 TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A CINNABAR LACQUER GILT-DECORATED BOX AND COVER MARK AND PERIOD OF QIANLONG 312
711 民國 紅木嵌雲石插屏 H58.5cm TWD 35,000-50,000 USD 1,300-2,000 HKD 9,700-14,000 A LARGE MARBLE-INLAID HONGMU TABLE SCREEN REPUBLIC PERIOD 313
712 清晚期 紅木餘昌插屏鐘 H64.5cm （含座） 款識：餘昌 來源： 倫敦邦瀚斯 1997 年 3 月 25 日編號 135 TWD 80,000-150,000 USD 2,900-5,400 HKD 22,200-41,700 A LARGE HONGMU 'YU CHANG' CLOCK LATE QING DYNASTY PROVENANCE Bonhams London, 25 March 1997, lot 135 鐘呈插屏式，紅木鐘殼，由機箱、插屏座及底座組成三部分組成，俗稱三托。上部長 方形機箱，面板銅鍍金珍珠紋地，其上鏨纏枝蓮紋及「餘昌」二字，正中為三時針 鐘；中部為插屏座，鏤雕如意雲紋，線條婉轉流暢；下部是茶几形制的彎腿底座。整 體造形如同古代插屏，因而又稱插屏鐘。 清代康、雍、乾時期社會經濟繁榮，長江中下游沿岸城市興起製鐘手工業。據清初劉 廷獻《廣陽雜記》記載，明末江寧人吉坦然已能製通天塔鐘，即三層塔形自鳴鐘，江 寧一帶製鐘業逐漸興起。蘇州地區在清嘉慶二十一年（ 1816 年）有鐘錶同業人員公立 的《鐘錶義塚碑記》，說明蘇州製鐘業已有相當長久的歷史，且從業人員極多，清末 更成立蘇州鐘錶行業公會，此時期以生產插屏鐘為主。北京故宮博物院庋藏的江南鐘 也通稱為蘇鐘，數量不多，但具有代表性，與廣鐘、宮廷鐘齊名。如北京故宮博物院 庋藏清光緒〈紅木嵌螺鈿插屏鐘〉（圖一），為清晚期蘇州鐘的典型樣式，其造形、裝 飾工藝等與本品相似，可資參考。 文獻參考 圖一 清光緒〈紅木嵌螺鈿插屏鐘〉， 北京故宮博物院庋藏， 收錄於《清宮鐘錶珍藏》， 紫禁城出版社，1995 年，頁 83 314
A LARGE CLOISONNÉ ENAMEL-MOUNTED
DISPLAY CABINET
713 清晚期 紅木嵌掐絲琺瑯博古圖櫃 H51cm 來源： 1983 年購自香港德成古玩 美國私人收藏 TWD 30,000-80,000 USD 1,100-2,900 HKD 8,300-22,200
HONGMU
LATE QING DYNASTY PROVENANCE Purchased from Te Cheng Antiques, Hong Kong in 1983 A private American collection 316
PORCELAIN-INLAID HONGMU 'LADY' STAND
DYNASTY
714 清 紅木嵌瓷板仕女圖扇形座 38x30x17.5cm TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 A
QING
座取紅木為材，木色雅致沉郁，紅亮熟舊。座面下束 腰，牙條雕獸面紋，紋飾古拙獰奇。三彎腿，外翻雲 頭形足，下承托泥，帶龜腳。座面呈扇形，鑲瓷板，瓷 板施以粉彩彩繪，一株大樹矗立於畫面中央，樹下綠草 如茵，分別有一仕女及童子休憩。仕女面容豐腴，身姿 柔弱，手捧書冊斜倚巨石。童子面容圓潤，倚坐書箱， 神情放鬆。整體畫面靜謐，氣氛祥和，筆觸俐落富有勁 道，清雅畫面與紅木深邃沉穩色澤搭配，相得益彰。 座面 317
715 明 黃花梨官皮箱 30x25x31cm TWD 500,000-600,000 USD 17,900-21,400 HKD 138,900-166,700 A LARGE HUANGHUALI TABLE CABINET MING DYNASTY 通體黃花梨為材，質地細緻堅密，色澤深沉穩重。官皮箱平 頂，上蓋內為一淺屜。正面開門。箱內設有抽屜，箱蓋、門上 安銅飾件，箱體兩側裝銅提手，下有座台。官皮箱雖傳世甚 多，然常見為紫檀製，黃花梨材質較少見，因黃花梨紋理清 晰，為整體美觀考量，需精挑細選紋理色彩和諧相近者，工序 繁瑣，更顯其珍貴。 「官皮箱」造形不大，然結構複雜，一般由箱體、箱蓋、箱座 和銅扣組成。據王世襄考證，古代「官皮箱」為日常用物，幾 乎家戶皆有，用來盛裝貴重物品或文房用具，亦可放置文件、 帳冊、契約或其它珍貴細軟。又由於攜帶方便，官員巡視或出 遊時也經常使用。北京故宮博物院庋藏明〈黃花梨官皮箱〉（圖 一），其造形與本品相似，可資參考。 其有一派學者主張，官皮箱是明朝官府仿照蒙古人的馬背漆皮 箱所製作的一種可擕式官用皮箱。用來供官員、軍隊安全運送 機要文件和軍餉寶鈔之用，為明朝官府專用器物。然清朝建立 後，前朝官用各種服飾、儀仗和器用多被毀棄，官皮箱亦多遭 毀損。本件官皮箱造形典雅，通體光素未施紋飾，完美展現花 梨木的自然色澤與紋理，顯露明代素雅簡潔的美學觀念。 文獻參考 圖一 明〈黃花梨官皮箱〉，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－明清家具（上）》， 香港商務印書館，2002 年，頁 236-237，圖版 193 318
則難水流石上風過花間 第十一租查巴納塔嘎尊者
目橫如浄琉璃內外交徹夫何然疑
第十二畢那楂拉哈拔喇錣雜尊者 手搯念珠立倚古樹有鬼 㱥 殑來求濟 渡瘁肌砭髓是誰所為度在汝邉汝自不知 第十三巴納塔嘎尊者 睟面盎背趺坐以居內空外空表裏一如指揮如意
天花自落非誰摩室而亦不著 第十四納阿嘎塞納尊者 生崖垂足示彌勒相玄來現在於何置想雁塔手 擎將以供佛佛在塔中華藏轉訖 第十五鍋巴嘎尊者 笠子不戴奚奴手持稜稜露頂圚相圍之相即非相何 有於圓如栗棘蓬如金剛圏 第十六阿必達尊者 顤顟其面慈悲其心現身設法 波 斯獻琛 貫 休 寫相傳吳道子摹者徐揚月不在指
印：臣、侗
TWD 300,000-600,000 USD 10,700-21,400
HKD 83,300-166,700
A LARGE LAPIS LAZULI 'SIXTEEN LUOHANS' TABLE SCREEN
QING DYNASTY
716 清 青金石十六羅漢圖插屏 H71cm 題識： 第一阿迎機達尊者 星景雲慶海濶天空履杖御虛如騎茅龍尊者逰戲何 不棄仗有阿資答笑而相向 第二阿資答尊者 伯既行空仲即渡海 內 多負槎橫亂渤澥香象渡河腳踏 實地視此桴浮曰同曰異 第三拔納拔西尊者 伽棃在身軍持在 几 本來不隔誰分彼此銅磬置前擊 之有聲雨隨雲落水逐波生 第四嘎禮嘎尊者 閉四盤膝置履于前行腳事畢有似止觀觀空亦病説悟 即迷居士胡跪請質所 宜 第五拔雜哩逋答喇尊者 鮐背而坐手拖其眉接引婆心樂此絲絲後五百 年曰有翠巖重舉公案益覺不堪 第六哈拔達喇尊者 學人諮啓應真顧答試問芥子須彌奚納落落松撐磊 磊石蹲作磨生㑹此皆戲論 第七嘎納嘎巴薩尊者 含珠川媚藴玉山輝堂堂殊相世間導師比肩屧步 托鉢橋頭何不浮渡猶恐憼鷗 第八嘎納嘎哈拔喇錣雜尊者 右手拉扶左拊侍者珍重應真是何般若囊 琴未鼓橋下流水山河大地亦作聲不 第九拔嘎沽拉尊者 海濶魚躍天空鳥飛七尺之軀亦可著衣針線相隨褸 裂縫補王孫相助何不可伍 第十喇乎拉尊者 戒削瘦骨其腰半駝嗑然隠背藉此養和忍痛實易忍癢
注目於經不見文字童子藝香聞之以鼻鼻直
臣袁守侗敬書
插屏由青金石屏心及紅木座組成。屏心每面分上下二層，每 層嵌四塊長方形青金石片，共十六片。每片有鎏金邊框，面 陰刻填金羅漢像一尊，取自十六應真圖。羅漢形象奇貌，或 形容枯槁，或長眉及膝，分別置身靈山秀水間，有超脫凡俗 之禪意，每片配有乾隆帝贊文，贊文出自《欽定四庫全書御 製文》二集，卷四十一〈徐揚傚貫休羅漢贊〉。第十六尊者 畫面左下方署名：「臣 袁守侗 敬書」，並有「臣」、「侗」 二印。紅木邊框外層光素，內層減地浮雕靈芝紋與蝙蝠，寓 有福壽之意。縧環板雕如意雲頭紋，披水牙雕卷雲紋，站牙 呈 S 形雲紋，邊緣起陽線，線條優美，布局平衡，座墩雕回 紋。整體刻工細膩生動，金彩與鮮豔靛色青金石交相輝映， 明麗璀璨，紅木的沉穩典雅更襯托出尊榮貴氣。 320
羅漢又名阿羅漢，據記載，十六羅漢是釋迦牟尼的弟子，他們不
入涅盤，常住世間，護持佛法，受世人供養而為眾生作福田。
清朝帝王，尤其乾隆皇帝篤信佛教，在紫禁城內進行大量佛事活 動，建造佛堂、鑄造佛像、祭法器、誦經祀典等，且對十六羅漢
圖像十分篤愛，多次提贊，表現形式多種多樣，有繪畫、拓片、
唐卡、緙絲等。如北京故宮博物院庋藏清〈拓貫休十六應真像〉 （圖一），製作成山子、插屏、玉冊等多種形式；清宮舊藏，北京故 宮博物院庋藏清乾隆〈貼簧嵌玉十六羅漢圖插屏〉（圖二），作品
取材與製作形式與本品相似，可資參考。
本件插屏羅漢形象出自五代僧人貫休所畫《十六應真像》，其宋 代摹本現藏於日本京都高台寺（圖三）。貫休是唐末五代著名畫 僧，傳其能書善畫，尤以羅漢見長，所繪十六幀羅漢像更是輝映
古今之名作。北宋《益州名畫錄》：「（貫休）畫羅漢十六幀，龐 眉大目者，朵頤隆鼻者，倚松石者，坐山水者，胡貌梵相，曲盡 其態。或問之，云：休自夢中所睹爾。」乾隆帝南巡杭州時，於 聖因寺中見到貫休十六羅漢像，驚為天人，遂據《梵經》改正畫
上原題的羅漢名，並逐一題寫贊文。因乾隆帝之偏愛，清代宮廷 有數件以貫休應真圖為藍本所作之書畫、器物，本品之畫稿即為 清宮廷畫家徐揚依貫休十六應真像所繪之作。
袁守侗（ 1723-1783 ），字執中，為乾隆時期著名大臣，據《清
史稿》載，其曾任侍讀、吏部郎中、江西道御史、廣西按察史、 刑部侍郎兼署禮部、戶部侍郎、尚書、直隸總督等重要官職。不
僅多次受乾隆恩賞，也多次向乾隆皇帝進貢，據清宮檔案記載，
乾隆四十五年：「正月二十日，直隸總督袁守侗進貢，內奉旨駁 出御制十六羅漢讚玉版冊頁成部」，便是依據乾隆所好，向皇帝 進貢以十六羅漢為題材之作。本件插屏以珍貴青金石為材，色彩 濃郁飽滿，散發迷人風采，精刻十六羅漢像，並鐫有御製文。藍 本為清代宮廷畫家徐揚仿效貫休的羅漢圖繪製，並由乾隆帝為之 題寫贊文，徐揚之原畫已不知去向，然從本品畫面可想見原作羅 漢圖之風貌，甚是精彩。
文獻參考 圖一 清〈拓貫休十六應真像〉，北京故宮博物院庋藏， 摘錄自北京故宮博物院網站 圖二 清乾隆〈貼簧嵌玉十六羅漢圖插屏〉， 清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏， 收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集－明清家具（下）》， 香港商務印書館，2002 年，頁 194-195，圖版 170 圖三 貫休〈十六應真像〉宋摹本，日本京都高台寺， 摘錄自日本京都高台寺網站 拍場類似作品 圖四 清乾隆〈青金石描金十六應真插屏〉， 拍賣於中貿聖佳 2019 年 6 月 7 日，編號 912， 成交價 RMB 3,335,000 圖一 圖二 圖三 圖四 322
717
清乾隆
H55.5cm
TWD 1,800,000-2,200,000
USD 64,300-78,600
HKD 500,000-611,100
A LARGE ZITAN-FRAMED 'PLUM, BAMBOO AND ORCHID' TABLE SCREEN QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD
插屏邊座取紫檀為材雕製，質地緻密，色澤深沉，穩重靜穆。屏心呈長方形，兩面 皆髹褐色漆為地，分別以蘭花、翠竹與寒梅為裝飾題材，梅樹粗壯，勁韌有力，枝 椏間點綴梅花，繽紛茂密，翠竹穿插其間，生機勃勃。另面蘭葉細長，纖柔蜿蜒， 朵朵蘭花或盛開，或含苞待放，姿態柔美，彷若迎風搖曳，顧盼生姿。屏心四周邊 框素雅，縧環板、披水牙以及兩側站牙均雕飾夔龍紋，站牙中央雕圓形花朵，側邊 刻回紋。座墩為卷書几式，側面中央雕蝙蝠。整體造形沉穩，色澤古雅，裝飾紋樣 精緻細膩，布局頗具巧思。
梅、蘭、竹，風霜高潔，遺世而獨立，被譽為「花中君子」。梅，迎寒而開，是堅 忍不拔的人格象徵；蘭，色淡香清，被視為謙謙君子；竹，經冬不凋，剛直不屈， 作為不同流俗、清雅澹泊的象徵。將道德情操和文化內涵注入自然植物中，寄託理 想，使花中君子成為寓興自我，展示高潔品格的最佳題材。 插屏，是清代重要的室內陳設品，廣泛應用於宮廷和貴族的居室內，往往不吝成 本，極盡精工之能事，成為室內陳設一道亮麗的景致。又紫檀是世界最名貴的木材 之一，主要產於熱帶地區，數量不多，常言十檀九空，可想見其珍貴程度。早在明 朝便為皇家所重視。清乾隆、嘉慶時期，為顯其富裕奢華，利用紫檀木堅重細密、 油性重、色澤一致的可塑天性精雕細刻。本件插屏取珍貴紫檀為材，包漿厚重古 樸，縝密堅實，以清雅脫俗的梅蘭竹為表現主題，紋飾層次精彩立體，為清雅脫俗 之擺設佳品。
紫檀邊座嵌梅竹蘭紋插屏
324
718 明治 / 昭和時代 薩摩燒花卉圖煎茶器七件一組 壺 W14cm 茶海 W10cm 杯 D8.5cm 杯底款：錦光山造 箱款：船人物繪 中皿 計十枚 越田造 印：九谷越田 TWD 80,000-120,000 USD 2,900-4,300 HKD 22,200-33,300 A SATSUMA SEVEN-PIECE TEA SET MEIJI/SHOWA PERIOD 326
719 名越昌晴 (1830-1911) 銀鳳首湯沸 W16cm Wt.482g 壺底款：昌晴（花押） TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 MASAHARU NAGOSHI (1830-1911) A SILVER 'PHOENIX' KETTLE AND COVER 327
720 明治時代 鐵嵌銀花鳥圖壺 三件一組 W18cm Wt.1414g 雲色堂 W17cm Wt.1803g 龍文堂 W15.5cm Wt.1444g 蓋 款：雲色堂美之助造 / 龍文堂造 器身銘款：雲色堂造 TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 A SET OF THREE SILVER-INLAID IRON 'BIRD AND FLOWER' TETSUBINS MEIJI PERIOD 328
亞洲重要藏家宋培安先生，多年來專精於日本藝術的 收藏與研究，其收藏緣起於溫潤雅致的壽山石藝術， 進而涉足竹木角文房藝術，又在無意中看到朋友收藏 的日本明治時期作品，無論雕塑、自在金工或是鐵打 出等盡善至美的日本工藝，都令其深受震撼，自此浸 淫於明治美術的殿堂之中。
豐富的藝術藏品代表收藏家對美學的追求，也是其美 學的建構過程，若能受到肯定，將這些藝術之美分享 與大眾，將更顯其價值。宋先生在 2004 年，受故宮南
院邀請「異國風情：亞洲文物展」，幾件精緻優雅的 明治美術作品引起藝術界的震驚與關注； 2011 年宜 蘭國立傳統藝術中心推出「亞洲藝術季：明治美術大
展」，這場藝術饗宴讓更多人看見日本藝術令人驚訝 的盡善盡美，引起廣大迴響。 2013 年，與多位專家學者合作，從畢生收藏中精挑 細選代表作，出版《明治之美》專書，詳述日本工藝 美術的不同類別、技法、歷史等，不僅是其收藏的呈 現，更是對日本明治美術的研究工具書。在因緣際會 下，東藝大美術館副館長原田一敏看見宋先生的豐富 收藏，大為驚豔與震撼，集結多位專家學者、美術館 等單位，花費約4年的時間，才共同推動促成「驚きの 明治工藝」展覽，於 2016-2017 年間，在日本東京藝 術大學美術館、細見美術館、川越市立美術館展出， 絕美的上乘藝術品撼動整個日本學界、藝術界。台灣 駐日代表、日本文化聽長官、東京都台東區區長、東 京藝術大學校長、東京藝術大學美術館館長等等重量 級嘉賓紛紛蒞臨剪綵祝賀。 《異國風情：亞洲文物展》， 台北國立故宮博物院，2004 年 Lot 721 亞洲重要私人日本藝術珍藏 AN IMPORTANT PRIVATE ASIAN JAPANESE COLLECTION
2018 年，時值明治維新 150 周年，宋先生提供數件珍藏於佳士得 香港秋拍推出首場日本藝術專題拍賣，通過展示珍貴的明治藝術 精華，回顧歷史精彩的一頁。其中〈鐵自在鷹連座屏〉拍出 670 萬港幣的拍賣紀錄，江戶時代〈鐵自在蛇〉也創下 112.5 萬港幣 的紀錄。同年，幾件珍藏也出現於紐約佳士得拍場，獲得極佳回 響，其中濤川惣助〈御紋秋草群雞花瓶〉以 275,000 元美金高價 成交，不同凡響。 本次編號721明治時代 諏訪蘇山〈青瓷紅魚花瓶〉曾展覽出版於 《 2011 亞太傳統藝術節特展：日本明治美術》，並出版於《明治 之美》專書，為精緻璀璨的明治美術精品，來源清晰，傳承有 序，展現日本獨特而永恆的美學精神。 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護 研究發展中心， 2013 年 《2011 亞太傳統藝術節特展：日本明治美術》， 國立臺灣傳統藝術總處籌備處，2011 年 《驚きの明治工藝》，東京藝術大學，2016 年
明治時代 諏訪蘇山 青瓷紅魚花瓶 SUWA SOZAN A FINE CELADON-GLAZED 'RED SNAPPER' VASE MEIJI PERIOD 332
COLLECTION OF SPLENDID BEAUTY亞洲重要私人日本藝術珍藏 721 明治時代 諏訪蘇山 (1851-1922) 青瓷紅魚花瓶 H27cm 底款：蘇山 箱款：青瓷 紅魚花缾 蘇山 印：帝室技藝員、蘇山造 來源： 宋培安先生收藏 亞洲重要私人收藏 展覽 ：「 2011 亞太傳統藝術節特展 ： 日本明治美術」，國立臺灣傳統藝術中心，宜蘭， 2011 年 7 月 8 日 -2012 年 1 月 8 日 出版：《 2011 亞太傳統藝術節特展 ： 日本明治美術》，國立臺灣傳統藝術總處籌備處， 2011 年，頁 145 《明治之美》，國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心， 2013 年，頁 429 附原共箱 TWD 150,000-200,000 USD 5,400-7,100 HKD 41,700-55,600 SUWA SOZAN (1851-1922) A FINE CELADON-GLAZED 'RED SNAPPER' VASE MEIJI PERIOD PROVENANCE Mr. Sung Pei-An Collection An important private Asian collection EXHIBITION Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition: Japan Arts of the Meiji Period, NHTTA, Yilan, 8 July 2011 to 8 January 2012 LITERATURE Asia-Pacific Traditional Arts Festival Special Exhibition: Japan Arts of the Meiji Period , NHTTA, Yilan , 2011, p. 145 Splendid Beauty–Illustrious Crafts of the Meiji Period , NTNU Research Center for Conservation of Cultural Relics, 2013, p. 429 With original tomobako 花瓶撇口，長頸收束，溜肩，腹下漸收。以青瓷燒造，淡淡的淺綠彷若悠悠碧波， 幾叢水草隨波蕩漾，動人心弦。淺浮雕灰紅色的魚兒悠游其中，展現栩栩如生的立 體感與生命力。整器構圖僅以幾尾紅魚及淺淡水草紋裝飾，旨在展現青瓷釉色的雅 緻溫潤，極為淡雅溫婉，宛如中國宋代文人極簡極雅的優美氣韻。 諏訪蘇山本名榮三郎，出生於武士之家，23歲隨彩雲樓旭山習畫，25歲在東京從事 陶器製作，以陶畫為業。明治12年到33年以石川縣為創作基地，之後遷往京都，在 薩摩燒名工錦光山門下工作。明治 27 年因大病而癒，改號蘇山，明治 39 年獨立開 業，在京都五條坂築窯，後以青瓷與陶瓷雕刻馳名。更於明治 43 年在日英博覽會受 賞博得好評，此後在國內、外獲獎無數。曾獲韓國政府之邀，赴韓協助復興當地的 青瓷窯業，大正6年被任命為帝室技藝員。 334
722 明治時代 二橋美衡 (1896-1977) 銀臥牛置物 L25cm Wt.1689g 底款：美衡作 箱款：彫金 純銀製 臥牛置物 日展評議員 二橋美橫作 印：美橫 附原共箱 TWD 350,000-450,000 USD 12,500-16,100 HKD 97,200-125,000 NIHASHI YOSHIHIRA (1896-1977) A SILVER RECUMBENT BUFFALO MEIJI PERIOD With original tomobako 本品以銀製成，呈臥牛造形。牛眼微閉，尖耳，頭頂雙角矗立， 臉部肌肉起伏清晰。脖子粗壯，皮膚皺褶紋理明顯，身軀精瘦， 骨架凸出，前足呈跪姿，後腿隨興伸展，姿態閒適。整體造形寫 實，牛身的毫毛處理極為細膩，根根分明，悠然若憩的表情栩栩 如生，工藝技巧精湛。 二橋美橫為日本具代表性的雕塑家，生於靜岡縣，因對藝術充滿 興趣，遷居至東京，師從海野美盛。於東京美術學校金工科就 讀期間，除學習基礎雕塑知識，更廣泛學習各類藝術。曾連續三 屆帝展獲得特選獎，成為一項創舉。因其優秀表現與各方高度評 價，經常擔任日展的審查員及評審。曾為東京府製作銀雙鶴置物 作為大正天皇銀婚典禮之賀禮。大正十年和平博覽會獲得銀獎， 大正十四年獲日本美術協會協會賞。 336
723 明治時代 銅十二生肖瓶一對 H37.5cm TWD 150,000-200,000 USD 5,400-7,100 HKD 41,700-55,600 A PAIR OF BRONZE 'CHINESE ZODIAC' VASES MEIJI PERIOD 337
724
清 青白玉福壽圖鼻煙壺
H9cm
TWD 30,000-50,000
USD 1,100-1,800
HKD 8,300-13,900
A PALE CELADON JADE 'BAT' SNUFF BOTTLE
QING DYNASTY
725
清 水晶茄形鼻煙壺
L10.7cm
TWD 35,000-50,000
USD 1,300-1,800
HKD 9,700-13,900
A ROCK CRYSTAL EGGPLANT-SHAPED SNUFF BOTTLE
QING DYNASTY
724 725 338
727
清 瑪瑙巧雕馬上封侯圖鼻煙壺
H6cm
TWD 80,000-100,000
USD 2,900-3,600
HKD 22,200-27,800
AN AGATE 'MONKEY AND HORSE' SNUFF BOTTLE QING DYNASTY
726
清 瑪瑙素面鼻煙壺
H5.7cm
TWD 60,000-90,000
USD 2,100-3,200
HKD 16,700-25,000
AN AGATE SNUFF BOTTLE QING DYNASTY
726 727 339
25,000-30,000
900-1,100
6,900-8,300
CRYSTAL MELON-SHAPED
SNUFF BOTTLE
TWD 50,000-80,000
1,800-2,900
13,900-22,200
A JADEITE SNUFF BOTTLE
Accompanied by report No.G110640D, stating that
jadeite
729 728 728 水晶瓜瓞雙聯鼻煙壺 H10cm TWD
USD
HKD
A ROCK
DOUBLE
729 十九世紀 翡翠素面鼻煙壺 H7cm 附鑑定證書 G110640D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠
USD
HKD
19TH CENTURY
the
is natural 'A Grade' from Myanmar 340
PAINTED ENAMEL BRONZE 'WESTERN
BOTTLE
730 清 銅胎畫琺瑯西洋人物圖鼻煙壺 「乾隆年製」 款 H7.2cm TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A
LADY' SNUFF
QING DYNASTY Qianlong Mark 730 正面 730 背面 341
731 清 白玉綬帶鳥紋鼻煙壺、 黃玉留皮綬帶鳥紋鼻煙壺 二件一組 H7.7cm / H7.6cm TWD 1,500,000-1,800,000 USD 53,600-64,300 HKD 416,700-500,000 A WHITE JADE 'BIRD' SNUFF BOTTLE AND A YELLOW AND RUSSET JADE 'BIRD' SNUFF BOTTLE QING DYNASTY 鼻煙壺分別取白玉及黃玉雕琢，質地細潤，光澤含蓄。白玉 鼻煙壺色澤潔白無瑕，溫潤典美，直口，豐肩，扁腹，下承 圈足。配臥獅戲球珊瑚蓋，紋飾刻琢細緻，雕工精湛。壺身 一面淺雕綬帶鳥於空中飛舞，圓眼尖喙，羽翼舒展，尾細長 彎繞，望向岩壁。岩縫間梅樹橫逸，花朵於枝椏綻放，一派 生機勃勃之景；黃玉鼻煙壺直口，豐肩，扁腹，下呈圈足。 配銅托紅珊瑚蓋。通體光素，顯露黃玉剔透明潤之質，壺身 一面留有黃褐色玉皮，深淺色彩輝映，猶如抽象的綬帶鳥意 象，別具妙韻。 綬帶鳥又名「壽帶鳥」，寓意「幸福長壽」。綬帶鳥紋於魏 晉隋唐時期已十分流行，據史料記載，在唐代綬帶紋之物即 為貢品，故綬帶紋器物均為當時極有身分的人方可使用，可 能為御賜之物，非常珍貴。明清時期，綬帶鳥常與梅花搭 配，寓意「齊梅祝壽」，以梅諧「眉」，以綬諧「壽」，寓 意夫妻恩愛相敬，白頭偕老。本組鼻煙壺結合具象與抽象綬 帶鳥，於梅花間飛舞，構思極巧，別具雅趣。 明代高濓《遵生八箋》提到玉以「甘黃為上，羊脂次之」， 可見當時士大夫玩玉賞玉，以黃玉為貴。且黃與「皇」諧 音，自宋至清代，上等和闐黃玉一直是御用玉料。其質地柔 和如脂，身價不斐。鼻煙源自西方，十七世紀傳入中國，藉 由歐洲傳教士及使節進入清宮，受到清代皇室貴族喜愛。中 國人初時利用傳統藥瓶盛放鼻煙，後用玉石、瑪瑙、陶瓷等 材質和製作工藝改良鼻煙的盛具。其製作講究，除本身實用 性外，還具送禮餽贈及身分象徵等功能，因其小巧精緻，宜 於把玩，一直受到中西方博物館及收藏界青睞。本組鼻煙壺 取上等白玉及黃玉為材，展現玉質如膏似脂，拋光粼粼之 感，簡約不失高雅，造形靈巧，盈手可握，令人愛不釋手。 342
732
TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200
AN AQUAMARINE ABSTINENCE PLAQUE QING DYNASTY
733
TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000
A DICHROMATIC TOURMALINE 'MONKEY AND HORSE' ORNAMENT QING DYNASTY
清 海藍寶齋戒牌 L5.6cm 款識：齋戒
清 雙色 碧璽馬上封侯墜 H4.5cm
733 正面 733 背面 344
TWD 35,000-50,000
1,300-1,800
9,700-13,900
MOUNTAIN BOULDER
TWD 35,000-50,000
1,300-1,800
9,700-13,900
CHANGHUA
BOULDER
734 壽山石寒山垂釣山子 H8cm 款識：獨釣寒江雪
USD
HKD
A SOAPSTONE
735 昌化雞血石喜上眉梢山子 H7.5cm
USD
HKD
A
HELIOTROPE 'PLUM' MOUNTAIN
735 734 345
TWD 50,000-80,000 USD 1,800-2,900
HKD 13,900-22,200
SOAPSTONE 'MOUNTAIN' SEAL
737 壽山石 笑獅 羅漢擺件
L10cm
TWD 80,000-100,000 USD 2,900-3,600
HKD 22,200-27,800
A SOAPSTONE 'LUOHAN AND LION' ORNAMENT
736 壽山石春山遠觀隨形章 H7cm 款 識 ：春山遠觀
A
736 737
346
739
清 翠玉雙獅戲球
L6.7cm
附鑑定證書 G110168D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠
TWD 100,000-150,000 USD 3,600-5,400
HKD 27,800-41,700
A JADEITE 'LION' ORNAMENT
QING DYNASTY
Accompanied by report No.G110168D, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar
738
清 翠玉 靈猴 翎管
L4.8cm
附鑑定證書 G110167D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠
TWD 20,000-30,000 USD 700-1,100
HKD 5,600-8,300
A JADEITE 'MONKEY' PLUME FASTENER QING DYNASTY
Accompanied by report No.G110167D, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar
738 739 347
JADEITE 'POEM' PLAQUE
740 清 翠玉 人物圖 詩文牌 L6.5cm 款識：上苑春先入 中園花盡開 唯餘幽徑草 尚待日光催 子岡 附鑑定證書 G110166D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 A
QING DYNASTY Accompanied by report No.G110166D, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar 740 正面 740 背面 348
A JADEITE PLAQUE
741 清 翠玉子孫萬代牌 L6.5cm 款識：子孫萬代 附鑑定證書 G110165D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700
QING DYNASTY Accompanied by report No.G110165D, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar 741 正面 741 背面 349
A LAVENDER JADEITE FIGURE OF A LADY
742 紫羅蘭翡翠持扇仕女立像 H22.5cm （含座） 附鑑定證書 G110164D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然紫翡翠 TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200
Accompanied by report No.G110164D, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar 350
A JADEITE FIGURE OF A LADY
CENTURY
PROVENANCE
Yu Jen Taipei, 17 November 2013, lot 261
by report No.G110641D, stating that the jadeite is natural 'A Grade' from Myanmar
翠玉質，色澤青綠，分布均勻，質地柔膩凝潤，宛若
幽幽碧波，令人心弦蕩漾。立體圓雕仕女造形，面龐
清秀溫婉，彎眉細目，鼻樑細長高挺，低首微側，頭挽 髮髻，梳理一絲不苟，氣質雍容華貴。右手垂袖持靈芝
形如意，左手舉起持茶花置於胸前，上身著寬袖交領長 衫，下穿曳地長裙，衣紋飄逸流暢，身形秀美，儀態婀 娜，達到外形與內韻之統一，舉止間透出仕女恬靜文雅 之美。全器取材精良，雕刻手法精湛細膩，尤以著重仕 女姿態、表情及服裝的細節刻劃，線條婉轉流暢，與秀 美溫潤的翡翠玉色相互映襯，相得益彰。
743 十九世紀 翠玉持花仕女立像 H26.5cm 來源： 台北宇珍 2013 年 11 月 17 日編號 261 附鑑定證書 G110641D ，鑑定為緬甸產 A 貨天然翡翠 TWD 300,000-400,000 USD 10,700-14,300 HKD 83,300-111,100
19TH
Accompanied
351
744 顏水龍 (1903-1997) 銅雕忠心耿耿 L18.5cm 來源： 約 1980 年代購自藝術家本人 TWD 30,000-40,000 USD 1,100-1,400 HKD 8,300-11,100 YEN SHUI-LONG (1903-1997) A BRONZE 'DOG' ORNAMENT PROVENANCE Purchased from the artist in the 1980s 顏水龍（ 1903-1997 ），生於台南，是台灣前輩畫家中，具備多 元化才能的藝術家。除繪畫造詣外，對台灣的美術教育、工藝美 術的推動，都有相當程度的貢獻。其早年留學日本、法國。返台 後，於 1933 年和陳澄波、廖繼春、李梅樹、楊三郎、李石樵等 人創立「台陽美術協會」，在藝術方面的興趣漸漸開始轉向工藝 美術。 1950 年後，作品漸趨於某些特殊題材，如台灣原住民、 台灣風景等，表現出人文關懷。 本次編號 744 至 748 ，為收藏家直接委託顏水龍的創作，藏家與 顏水龍交情深厚，因而在子女出生時，委由顏水龍製作一系列銅 雕作品以茲紀念。 352
745 顏水龍 (1903-1997) 銅雕鼠來寶 L17cm 來源： 約 1980 年代購自藝術家本人 TWD 30,000-40,000 USD 1,100-1,400 HKD 8,300-11,100 YEN SHUI-LONG (1903-1997) A BRONZE 'RAT' ORNAMENT PROVENANCE Purchased from the artist in the 1980s 745 746 353
YEN SHUI-LONG
747 顏水龍 (1903-1997) 銅雕初生之喜 H29.5cm 來源： 約 1980 年代購自藝術家本人 TWD 30,000-40,000 USD 1,100-1,400 HKD 8,300-11,100
(1903-1997) A BRONZE 'BOY AND BIRD' ORNAMENT PROVENANCE Purchased from the artist in the 1980s 748 顏水龍 (1903-1997) 銅雕嬉戲 H28cm 來源： 約 1980 年代購自藝術家本人 TWD 30,000-40,000 USD 1,100-1,400 HKD 8,300-11,100 YEN SHUI-LONG (1903-1997) A BRONZE 'FIGURE AND MONKEY' ORNAMENT PROVENANCE Purchased from the artist in the 1980s 747 748 354
749
胡適 (1891-1962)
楷書「凌雲閣」橫幅
TWD 20,000-30,000
USD 700-1,100
HKD 5,600-8,300
HU SHIH (1891-1962)
CALLIGRAPHY IN REGULAR SCRIPT
Ink
paper,
PROVENANCE
750
胡適 (1891-1962)
楷書《道德經》
60.5x33cm ｜水墨紙本 鏡框 釋文：慈故能勇 儉故能廣 不敢為天下先 故能成器長
TWD 30,000-50,000
1,100-1,800
8,300-13,900
HU SHIH (1891-1962)
CALLIGRAPHY IN REGULAR SCRIPT
29x69cm ｜水墨紙本 鏡框 釋文：凌雲閣 款識：德敏先生 胡適 鈐印：胡、適之印 來源： 劉德敏空軍中將收藏
on
mounted and framed Inscribed and signed, with two seals of the artist
Collection of Air Force Lieutenant General Liu Te-Min
款識：德敏先生 胡適 鈐印：胡、適之印 來源： 劉德敏空軍中將收藏
USD
HKD
Ink on paper, mounted and framed Inscribed and signed, with two seals of the artist PROVENANCE Collection of Air Force Lieutenant General Liu Te-Min 749 750 劉德敏將軍（ B.1918 ），畢業於空軍軍官學校第十四期。 在服役空軍近四十年中，曾任聯隊長、作戰署長、作戰司 令、空軍政戰部主任等要職。退役後，出任交通部民用航 空局局長、華航董事長。向以指揮沉著、做事負責果斷， 備受長官及部屬所讚許與欽佩。本次編號 750 、 751 為胡適 特為劉將軍題寫之作品，別具意義。 355
751
釋星雲 (B.1927)
書法中堂
54x29cm
46x30cm
53x27cm
2002
水墨紙本
心海慈航題識：二零零二年
與人為善題識：
與人為善
TWD 30,000-40,000
1,100-1,400
8,300-11,100
SHIH XING-YUN (B.1927)
THREE CALLIGRAPHIES
(1823-1901)
TWD 100,000-150,000
3,600-5,400
27,800-41,700
LEE HONG-ZHANG (1823-1901)
CALLIGRAPHY COUPLET IN REGULAR SCRIPT
三件一組
（心海慈航）
（與人為善）
（心光雲水）
年、 1995 年、 1997 年作
鏡心
心海慈航 星雲 心海慈航鈐印：慈悲喜捨、戒定慧 、星雲
星雲 一九九九年 六月二十八日 與人為善鈐印：法水永流長、佛光永普照、星雲 心光雲水題識：心光雲水 星雲 一九九七 十 十二 心光雲水鈐印：星雲
USD
HKD
Ink on paper, mounted Inscribed and signed, with seven seals of the artist Dated 2002, 1995, 1997 751 752 李鴻章
楷書七言聯 136x32cm ｜水墨紙本 立軸 釋文：佳人空谷有靜氣 古賢田舍和新詩 款識：李鴻章 鈐印：李鴻章印、少荃
USD
HKD
Ink on paper, hanging scroll Inscribed and signed, with two seals of the artist 758 356
753 于右任 (1879-1964) 草書《人月圓．無門懷古》 64.5x30.8cm ｜ 1948 年作 ｜水墨紙本 立軸 釋文：山藏白虎雲藏寺 池上老梅枝 洞庭歸興 香柑紅樹 鱸鱠銀絲 白家池館 吳王花草 長似坡詩 可人憐處 啼烏夜月 猶怨西施 張小山人 月圓 款識：綿松先生 法寫 三十七年六月 于右任 鈐印：右任 TWD 100,000-200,000 USD 3,600-7,100 HKD 27,800-55,600 YU YOU-REN (1879-1964) CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT Ink on paper, hanging scroll Inscribed and signed, with one seal of the artist Dated 1948 357
整幅作品的磅礡大氣。于右任以深厚魏碑根底，融合中鋒運筆技法，使其字展現出 獨特氣勢。對聯以竹譬喻賢士，以春山譬喻友情，竹直而多節，歷代文人雅士頌讚 其豪氣凌雲、不為俗屈。上聯以「靜」連結起修竹與賢者的相同氣質，似有寧靜而 致遠的哲人風範，下聯則以連綿春山譬喻友誼之長存，將抽象情感與自然景物連 結，別具新意。
1897-1960 ），別名復國，四川成都人，是中國近代經方學派傳承體系中
754 于右任 (1879-1964) 楷 書對聯 135.5x34cm ｜水墨紙本 立軸 釋文：脩竹氣同賢者靜 春山情若故人長 款識：民叔先生 正 于右任 鈐印：于、右任 出版： 《于右任書法集》，天津古籍出版社， 1992 年，頁 121 TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 YU YOU-REN (1879-1964) CALLIGRAPHY COUPLET IN REGULAR SCRIPT Ink on paper, hanging scroll Inscribed and signed, with two seals of the artist LITERATURE Yu Youren Calligraphy Set, Tianjin Ancient Works Publishing House, 1992, p. 121 本作字體熟稔流暢，墨韻濃淡潤澀，配以和諧完美布局，散發濃厚疏暢氣息，襯托
劉民叔（
最為著名的人物之一。少時就讀成都府中學堂、四川存古堂，課餘從祖父、外祖習 醫。師承國學大師廖季平，對中醫鑽研頗深。民國15年移居上海行醫，民國26年創 立中國古醫學會，民國 29 年任教於上海中醫專門學校。劉氏行醫 40 餘年，以經方 之學濟世活人名震滬上。著有《魯樓醫案》、《伊尹湯液經》、《時疫解惑論》、 《腫脹編》、《華陽醫説》、《傷寒論霍亂訓解》、《素問痿論釋難》。撰有《神農本草 經逸文考》等。 本件拍品出版於 《于右任書法集》，天津古籍出版社， 1992 年，頁 121 This lot appeared in the publication Yu Youren Calligraphy Set , Tianjin Ancient Works Publishing House, 1992, p. 121 358
由陸游的詩句，呼應民初政權紊亂、社會動盪的慨嘆，透過 書法藝術抒發內心幽思。
755 于右任 (1879-1964) 行書《楚城》 132.5x30.5cm ｜水墨紙本 立軸 釋文：江上荒城猿鳥悲 隔江便是屈原祠 一千五百年間事 只有灘聲似舊時 款識： 錫 藩先生 正 于右任 鈐印：于、右任 出版： 《于右任書法集》，天津古籍出版社， 1992 年，頁 30 TWD 200,000-250,000 USD 7,100-8,900 HKD 55,600-69,400 YU YOU-REN (1879-1964) CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT Ink on paper, hanging scroll Inscribed and signed, with two seals of the artist LITERATURE Yu Youren Calligraphy Set , Tianjin Ancient Works Publishing House, 1992, p. 30 本件作品以行書臨寫南宋詩人陸游的七言絕句《楚城》，透 過古城荒廢、猿鳥啼悲、人事變遷等，流露對過往的緬懷以 及對現實的感慨。線條流轉中，表現出淡淡的感傷情懷。通 篇下墨遒勁，筆畫線條有提按變化，整體氣勢連貫，渾然天 成。于右任先生不僅是卓越的書法家，更是資深政治家，藉
于右任（ 1879–1964 ），陝西三原人，祖籍涇陽，原名伯 循，字誘人，爾後以「誘人」諧音「右任」為名；別署「騷 心」、「髯翁」，晚年自號「太平老人」。為近現代重要書法 家、政治家。早年是同盟會成員，長年在國民政府擔任高級 官員，也是復旦大學、上海大學、國立西北農林專科學校的 創辦人。其擅書法，尤精草書，被譽為「當代草聖」。 王錫蕃（ 1850-1920 ），又名錫藩，字季樵，號康候，山東 黃縣人。光緒元年中舉人，翌年中進士。此後，在翰林院供 職多年，由庶吉士上升至編修。曾奉派主持湖南鄉試。後外 放福建學政，又耀升署禮部左侍郎，然因戊戌變法失敗遭革 職。被罷官後，先應聘赴河南，主講信陵書院。1904年，受 聘萊二府漁業公司，隔年創辦山東漁業公司，自任總辦。宣 統元年復官，補翰林院侍讀學士。民國成立後，被山東部分 官紳以先覺者相待，聘請他擔任多種職務：議紳、曲阜學校 監督、纂修《山東通志》等，著有《經義約選》、詩集，另 校勘《馬端敏公（新貽）奏議》等。 本件拍品出版於 《于右任書法集》，天津古籍出版社， 1992 年，頁 30 This lot appeared in the publication Yu Youren Calligraphy Set , Tianjin Ancient Works Publishing House, 1992, p. 30 360
DONG GAO (1740-1818)
LUOHAN
756 董誥 (1740-1818) 持如意羅漢 39x31cm ｜ 水墨絹本 立軸 題識：聞是深般若波羅蜜不驚不怖者不舍利弗言如是 憍尸 迦 若有菩薩摩訶薩聞是深般若波羅蜜不驚不怖當知是菩薩得受 阿耨多羅三藐三菩提記不久不過一佛兩佛佛告舍利弗如是如 是菩薩摩訶薩久發意行六波羅蜜多供養諸佛聞是深般若波羅 蜜不驚不怖不畏聞即受持如般若波羅蜜中 所 說行 臣 董誥謹寫 鈐印：乾隆御覽之寶、靜修可以永年、董誥、恭畫 TWD 160,000-180,000 USD 5,700-6,400 HKD 44,400-50,000
Ink on silk, hanging scroll Inscribed and signed, with three seals of the artist and one collector's seal 362
ZHANG DA-QIAN (1899-1983)
IN THE PLANTAIN SHADES
757 張大千 (1899-1983) 蕉陰避暑圖 30x39cm ｜設色紙本 鏡框 題識：蕉陰避暑圖 蜀人張大千 爰 鈐印：蜀郡張爰、三千大千、大風堂 TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000
RESTING
Ink and color on paper, mounted and framed Inscribed and signed, with three seals of the artist 363
1,000,000-1,200,000
35,700-42,900
277,800-333,300
ZHANG DA-QIAN (1899-1983)
CALLIGRAPHY AND LANDSCAPE
Ink
PROVENANCE
Christie's Hong Kong,
作品由書法及山水畫兩件扇面組成。書法內容取自明代畫家沈周的題畫詩，以行書 撰寫，中鋒行筆，筆勢流轉，筆劃渾厚勁挺，提按變化順乎自然，字形參合篆、 隸、行、楷、草，行筆頓挫分明，打破整齊單調的布局，展現出大千書法獨有風 貌。山水畫扇面描繪黃山雄壯景致，山巒綿延，岩石聳立，前景蒼松茂密，茅屋矗 立，一道小徑自山腳向上延伸，高仕與從僕沿徑前行，四周雲霧繚繞，氣氛悠遠。 整體設色淡雅，山體和雲霧巧妙地融合，畫面幽邃空靈。右方題詩：「黃帝棲真 處，遺台舊跡荒，何當憑鳥翼，從此寄行藏，黃山煉丹臺。」可知畫家以黃山煉丹 台為摹寫對象，黃山自然美景於紙墨間再現。整幅作品以自然景色為主要題材，湖
758 張大千 (1899-1983) 書法扇面、山水扇面 二件一組 16 × 51.2cm (2) ｜ 1945 年作 ｜設色紙本 鏡框 書法扇面釋文：黃鶴磯頭秋水落 故人驀地相逢着 十年短鬢話吳霜 是非 不暇論城郭 楚江萍實待誰嘗 老矣吾儂思故鄉 書法扇面款識：石田翁語 乙酉午曰成都昭覺寺 坐雨戲書 大千居士爰 書法扇面鈐印：張爰、大千父 山水扇面題識：黃帝棲真處 遺台舊跡荒 何當憑鳥翼 從此寄行藏 黃山煉丹臺 大千居士爰 山水扇面鈐印：大千 來源： 香港佳士得 2014 年 11 月 25 日編號 1723 TWD
USD
HKD
and color on paper, mounted and framed Inscribed and signed, with three seals of the artist Dated 1945
25 November 2014, lot 1723
北武昌蛇山黃鶴磯頭與黃山煉丹台相對、書法與畫作呼應，氣韻連綿，別具心裁。 張大千（ 1899-1983 ），名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人，家學淵源豐 厚，乃名噪中外、史上少見的全方位藝術大師。繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不 通。書法各體皆擅，其書如其人，豪放豁達、穩捷、灰諧而富含靈氣。將碑學渾厚 樸質之氣，參入篆隸戰顫之行筆，再加以貫通山谷筆意，終而形成獨特風格之「大 千書體」。與齊白石並有「南張北齊」之譽，被徐悲鴻譽為「五百年來第一人」。 364
365
指畫梅圖
35x42cm ｜設色紙本 冊頁十四開
題簽：西山逸士指畫梅圖
題識： 搖落猶悲宋玉辭 寒梅已發早春時 板橋初上黃昏月
涉水池塘見一枝 西園先生雅屬 心畬指墨
碧水亭遙樹 青山月下村 寫來圖畫裏 猶帶晚煙痕 心畬
落落池塘影 溶溶曲徑煙 倚 闌 人已去 香送 綺 空前 心畬指畫
燕地多霜雪 寒梅已後時
TWD 400,000-500,000
USD 14,300-17,900
HKD 111,100-138,900
PU RU (1896-1963)
PLUM
Ink and color on
本件作品為冊頁形式，共十四開，每個畫面皆以紅赭畫虯勁梅樹，並於空白處題詩 詠梅。每株梅樹姿態各異，枝幹崎嶇蜿蜒，枝椏茂密，朵朵輕盈潔白梅花，或含苞 待放，或綻瓣盛開，表現小陽春高枝映白梅的景色，秀麗清雅，富有生機。畫面中 題「指畫」，應是溥儒少見以指代筆作畫的作品。畫面中線條粗細、提按及色彩濃 淡變化純熟，顯露其對筆墨藝術的精準掌握，藝術造詣極為高深。從作品落款可 知，本件作品為溥儒贈與西園先生。西園先生即為愛新覺羅・溥侗，與溥儒同為清
皇室後裔，兩人為相差近二十歲的同輩兄弟，然皆在藝術領域頗有成就。
溥儒（ 1896 1963 ），姓愛新覺羅，字心畬，號羲皇上人、西山逸士，清道光皇 帝曾孫，恭親王訢孫子及載瀅貝勒的次子。自幼跟隨宮廷畫家學習書法，臨摹家藏
759 溥儒 (1896-1963)
渡江本色早 先發水遙枝 心畬 黛色浮煙影 霜波雜蘚痕 枝頭開數點 清氣滿乾坤 心畬 簾捲黃昏月 春生碧冶煙 低枝拂檻水 流影不成圓 心畬指墨 猶似孤山處士家 如煙帶月幾枝斜 斷橋野浦無人渡 落盡隄色照水花 心畬 對鏡憐雙影 晚風見一枝 窗前飛密雪 疑是落花時 心畬指頭生活 小陽春日見花開 一樹橫斜照碧苔 疑是雙成廻鶴駕 吹笙夜半下瑤臺 心畬 雲飛河漢碧生寒 夜半輕舟下遠灘 隔岸江沙明似雪 瑤華千樹月中看 心畬指墨 落落數枝梅 攜琴訪茅屋 不見水邊舟 煙波但空綠 心畬 小閣梅爭發 高枝映水寒 折來明鏡照 何異畫中看 心畬指頭生活 玉樹瓊華色 高枝冰雪姿 曲闌斜倚處 片月入林時 心畬 白露無聲滿玉墀 碧天雲外月明時 空庭永夜涼如水 落盡瑤華鶴不知 心畬指畫 鈐印：溥儒之印（ 6 鈐）、心畬（ 4 鈐）、溥儒長壽（ 5 鈐）、溥儒（ 3 鈐）
paper, album of fourteen leaves Inscribed and signed, with eighteen seals of the artist
各代名家墨蹟，且深受傳統中國禮教與文化薰陶，集詩、書、畫三絕於一身，在詩 文、書畫方面皆有成就。對山水、人物、花鳥、走獸，各種題材皆擅長，繪畫追 求文人趣味，以表現他心中的清逸閒雅之意境。 1930 年代與張大千齊名，被譽為 「南張北溥」，又與吳湖帆並稱「南吳北溥」。之後移居台灣，與張大千、黃君璧 三人，成為台灣畫壇中最傑出的國畫大師，被稱為「渡海三家」。 溥侗（ 1877 1952 ），字後齋，號西園，別署紅豆館主。愛新覺羅氏，其父載治 是乾隆帝第十一子成親王永瑆之曾孫，過繼給道光帝長子隱志郡王奕緯為子嗣。自 幼在上書房讀書，喜收藏金石、碑帖，雅好崑曲與京劇，通曉音律，屬京劇「譚 派」權威。 1927 年任樂律研究所所長，後在清華大學、北平女子文理學院等校教 授崑曲。抗日戰爭期間曾在汪精衛政權擔任要職。與張伯駒、張學良、袁克文並稱 「民國四公子」。 366
367
760 溥儒 (1896-1963) 山水圖 36x6cm （ 2 ） ｜設色紙本 鏡框 題識：山裏作曾地西風 即必 之寒口人 結茅凡猿鷄共遊口 心畬 踏雪山中語 吟詩雪上枝 心畬 鈐印：溥儒之印（ 2 鈐）、心畬 TWD 150,000-180,000 USD 5,400-6,400 HKD 41,700-50,000 PU RU (1896-1963) LANDSCAPE Ink and color on paper, mounted and framed Inscribed and signed, with three seals of the artist 368
761 黃君璧 (1898-1991) 林韻聽瀑 90x28cm ｜ 1987 年作 ｜設色紙本 鏡框 題識：林韻聽瀑 丁卯夏日 畫於白雲堂 九十老人 黃君璧 鈐印：黃君璧印、君翁、白雲堂、廉能 TWD 120,000-150,000 USD 4,300-5,400 HKD 33,300-41,700 HUANG JUN-BI (1898-1991) WATERFALL IN THE FOREST Ink and color on paper, mounted and framed Inscribed and signed, with four seals of the artist Dated 1987 369
762 宋美齡 (1898-2003) 天壽凝光 18x24cm ｜ 1964 年作 ｜設色紙本 冊頁八開 題簽：天壽凝光 款識：紀青先生七十壽誕紀念 甲辰秋 蔣宋美齡祈繪並賀 甲辰八月 美齡 鈐印：宋美齡印（ 9 鈐）、上官雲相、紀青 TWD 60,000-80,000 USD 2,100-2,900 HKD 16,700-22,200 SONG MEI-LING (1898-2003) BIRTHDAY BLESSINGS Ink and color on paper, album of eight leaves Inscribed and signed, with nine seals of the artist and two collector's seals Dated 1964 370
371
總則
第一條、本公司作為買賣雙方之代理人，應為雙方提供服務，但對買家或賣家的任何 違約行為不承擔任何責任。
第二條、參加本公司拍賣活動的賣家或買家必須仔細閱讀以下之條款，以維護權益。
第三條、對所有參拍物之所有權有異議者，須於拍賣前提出司法單位書面證明，由本 公司接洽及說明，否則一概不予受理。
第四條、在拍賣活動期間所涉及的各方之間如發生爭議，則以台灣相關法律、法條為 依據。
關於買方
買家 第五條、參加競投之買家應在拍賣會舉行前親自向本公司登記，買家應提供真實性之
對於拍賣品及拍賣圖錄的說明
並對自己競投拍賣品之行為承擔法律責任。本公司就任何拍賣品及拍賣證明 文件之真偽，均不對買家作任何保證。
第十條、許多拍賣品基於其年代或性質，使其未能有完美之狀況，本公司可提供拍賣 品之狀況報告，圖錄或狀況報告中未說明拍賣品之狀況並不表示該拍賣品沒 有缺陷或瑕疵。
第十一條、本公司對於委託人所委託拍賣之任何物品，得依本公司與委託人所簽訂之 委託拍賣契約書約定，進行拍照、圖錄出版介紹及展示。
第十二條、本公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣品的作者、來歷、 年代、尺寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出處、保存情況、估價等方面 的介紹，僅供買家參考，本公司不做任何擔保。
第十三條、圖錄內拍賣品之描述僅作為指引，拍賣品之色彩和明暗度在印刷上或螢幕 上看起來可能會與實體情況不同，其不作為任何拍賣項目之依據。
第十四條、與拍賣品有關之一切影像、圖示與書面材料之相關智慧財產權（包括但不 限於著作權、專利等），於任何時候均屬於本公司之財產及所有，未經本
保證金
拍賣品出售後的責任
對久不付款或不領取已購拍賣品的處理
第二十六條、買家成功競投拍賣品後，未於拍賣後期限內付清款項者，視為違約， 保證金不予退還，並應承擔相關責任。經本公司協商買賣雙方同意， 則不在此限。
第二十七條、買家在拍賣成交日（含成交日）起10日仍未付款，本公司則以年利率 5％收取整筆款項利息，直至買家付清全部款項之為止。
第二十八條、經得賣家同意，本公司可再行拍賣或以其它方式出售該拍賣品，如重 售價款低於原拍賣價款時，亦可向原買家索償差額。
第二十九條、在將來的任何拍賣中，本公司可拒絕買家再次競投或由他人代其競 投，或在接受其任何競投之前，本公司有權向買家先收取高額保證
業務規則
相關資料，並授權本公司向銀行索取買家之財務信用資料，並取得競投號碼 入場。 第六條、委託本公司競投者，應於拍賣活動開始前 24 小時與本公司簽訂委託競投表， 並支付保證金，如有成交，餘款應在競投成功後10日內一次付清。 第七條、競投進行中舉牌喊價者不得撤標，本公司認定最高喊價者即為買主。 第八條、本公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣，亦可拒絕接受 任何競投。
第九條、買家應提早於預展期內，親自到會場仔細審查拍賣品原件，選定參拍項目，
公司同意，任何人不得使用。
第十五條、凡欲現場參與、書面競投、電話競投及網上競投者，須於拍賣前一天完成登 記手續，並繳納TWD 200,000（USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000）之保 證金方可參與競投（若繳交支票，請於三日前完成辦理）。 第十六條、持有本公司之玉璽卡者，可免繳保證金。 第十七條、若競投者購得拍品，則抵作購買價款；若未能拍得拍品，保證金將在拍賣 結束後七個工作日內，全額無息退還；若違約或逾期不交割者，保證金將 作為違約金，不予退還。 佣金 第十八條、買家成功投得拍賣品後，應付之購買價款為最後之落槌價加上服務費。 (1) 每單件落槌價於新台幣壹仟萬元(含)以下，服務費以落槌價之18％計算。 (2) 每單件落槌價於新台幣貳仟萬元(含)之部份，服務費採分為二階段加總計 算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之18％計算；新台幣壹 仟萬元以上至新台幣貳仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算。 (3) 每單件落槌價超過新台幣貳仟萬元(含)之部份，服務費採分為三階段加總 計算，其中新台幣壹仟萬元(含)之部份，服務費以落槌價之18％計算；新台幣 壹仟萬元以上至新台幣貳仟萬元(含)之部份，服務費再以落槌價之15％計算； 超過新台幣貳仟萬元之部分再以落槌價之12%計算。 付款及領取拍賣品 第十九條、買家一經成功競投拍賣品，須於10日內付清全額購買價款項後（包含落 槌價、拍賣支付之佣金），即可取回拍賣品。本公司有權要求買家於拍 賣後當日支付拍賣品成交價30%為訂金，並於10日內一次付清餘款，完 成交付手續並取貨。 第二十條、買家付款可以現金、匯款、支票或信用卡支付，若以各類信用卡或中國 銀聯卡付款，僅限總金額新台幣壹百萬（含）元以下；如以支票付款， 須待支票兌現後，方可領取拍賣品。本公司僅接受在台灣及香港支付保 證金及拍賣品款項，如買家以港幣或美金於香港支付，應按本公司於拍 賣當日現場公佈之匯率（台灣銀行）計價，並以本公司就此兌換率而發 出之憑證為準。 第二十一條、如支付予本公司之款項為新台幣以外之貨幣，本公司將向買家收取所 引致之任何外匯費用。這包括銀行收費與兌換貨幣之規費及匯差。 第二十二條、買家應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅（不論由台 灣政府或別處所徵收）。如有任何此等稅項適用，買家須負責按有關 法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。 第二十三條、本公司之拍賣價並不包括包裝，故本公司向買家提供之包裝材料僅為 一種免費服務，故包裝時對物品造成任何損壞概由買家自行負責。 第二十四條、買家付清款項後，必須自行取貨，若委由他人提領，必須出示委託證 明書；若委託本公司送貨或需額外保險，則均須另行計價，對於運送 過程中所造成的一切損失，本公司概不承擔責任。
第二十五條、買家付清全額購買價款項後即對已購拍賣品負有全責，即便該拍賣品 仍由本公司保存，在保存過程中有任何毀損則由買家承擔。
金。 第三十條、本公司對於買家成功競投之拍賣品，已付清並久不領取不負保管之責， 拍賣後30日起，則須支付儲存費用每件每日新台幣1,000元。 關於賣方 第三十一條、本公司在公開拍賣會中，為賣家之代理人身份，賣家的規定已詳列賣 家委託契約書中。 其它 第三十二條、本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。 第三十三條、本公司有義務為交易雙方保守秘密，以維護買賣雙方及本公司的利益 不受損害。 第三十四條、為維護場內秩序，請勿吸煙，十歲以下兒童請勿入場。 〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉本公司舉辦 本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定， 因拍賣而發生之銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。 372
