MALPING SEE THE FUTURE 2015-2018 portfolio
HSIN PING CHEN
「抓不準的就狠狠撞上吧。」
Education 2016-2018 成大建築系 2015-2016 成大都計系 2012-2015 北一女中
Competition Urban Public Space Design Compeition 2016
陳心平
Yvonne Chen csq920177@gmail.com IG／malpingseethefutue
Software Proficiency Illustrator、Photoshop 、 Lightroom 、 AfterEffects 、 PremierePro 、 InDesign AutoCAD 、Rhino 、SketchUP
1.0
UP 飄
2.0
Spirit Away 隱
3.0
Flow 流
4.0
Utopia Body 裸
4.0
Illusion of Our City 都市幻覺
家宅設計
古都基金會營運中心設計
建築系評圖展示空間與工場設計
心靈的建築
劇場空間設計
UP 飄 家宅設計
它醜陋、毫無尊嚴 它看起來淒慘、寒愴 它會確實背負我們的痛苦 承擔我們的悲傷 ／ 家的命題 從無處可回到吉屋出租到問題兒童集中營 幸與不幸的家庭始終如一
Figure 01：現實的不幸
Program／少女犯的中途之家 我將”家”定義為與社會接軌的場所。而佔據這個場景的角色我 設定為一對夫妻，以及五位接受安置輔導的少女犯。少女犯的年齡 介於12-18歲之間，成長的背景各異，唯一共同的是她們都來自不 健全的家庭，而這個中途之家就有如這些問題少女從監獄回歸社會 的過度地帶，除了彌補原本破碎的家庭經驗，也幫助她們與外在真 實的世界接軌。
Concept／”自我”之間的共存 我在初步概念發展階段蒐集了許多少年少女犯的資料，探討他們 在空間上的需求，過程中發現大部分的資料都指向缺乏認同感、無 法自我實現，也有些資料指出，少年監獄最大的問題在於監視與被 監視的病態關係。 因此，我希望自己的設計是可以滿足他們在家庭空間上長期以 來的缺失，同時給予足夠尊重的個人空間，打破監視與被監視的身 分，讓他們免受外界干擾。於是我建立了兩個系統，一個是共存的 領域，一個是各自的世界，兩個系統在一個”家”的框架之下相互 交錯。
Figure 04：設計概念 Figure 05：空間手法
Figure 03：基地分析
在這個設計中，我所追求 的是一個不太尋常的空間格局， 讓所有空間的開口都朝向內部挑 高的大客廳，就如同一個家庭圍 繞著一個共通的核心價值。
07
06 08
對於這次家宅設計關注的對象”青少年罪犯”而言，過於嚴謹的空間關係無 法達到他們對於家庭溫暖的需求，因此我將空間整體的氛圍活潑化，無論在平面、 立面上都是如此，讓少年犯在擁有家庭溫暖的同時，也能享有屬於自己、不受監視 的獨立世界。我將這樣的空間安排在二樓，在平面上和照護者的起居動線分開，猶 如穿插在房屋之中的不同個體。
Figure 06：平面圖 Figure 07：剖面圖 Figure 08：各項立面圖
Figure 09：模型照片
Spirit Away 神隱 古都基金會營運中心設計
畫皮、畫肉、畫骨、畫神 先骨、再肉、後皮 則神出 ／ 這大概是我做得最糟的一次設計了 充滿概念、憧憬 還有莽撞 最後卻連模型都沒辦法做出完整的來 不過它徹底改變了我
Figure 10：舒展的皮層
Concept／神隱 神隱／台南與其他縣市最不同的地方，在於悠久歷史所殘留下來 的紋理與氣息，而城市的靈性建構在過去留存的記憶當中。我描繪 了一個神靈躲藏的空間，神靈的存在與他的隱藏是我對這次設計的 想像。 骨肉皮／我利用”先骨再肉後皮”的順序決定形體佔據空間的方 式，身體的姿態會形成空間，最終以如同燈籠的外罩做為立面，將 整個形體罩住。
Flow 流 建築系評圖展示空間與工場設計
成大建築系的保守是全部的人都知道的特色 缺乏年級之間垂直交流的系館就像是死水一樣 我相信這不是大家讀這個科系所期望的 教育的方式、老師重視的項目 每一項都重複敘述著我們的保守與設計上的鈍化 甚至許多人依舊被框在現代主義垂直水平的框架 之中，認為那才是設計的本質 但不應該只是這樣 ／ 我覺得這是個尖銳、但值得深思的問題 該怎麼打破他、激活他 成為我這次設計的重點
Concept／流動動線．浮游樓板 流動／我期待一個更加順暢的動線，注入原本有如死水一 般的建築系館，利用大量的坡道連接空間，製造持續走動的感 覺。"Ramp"是我貫穿整個設計的主要核心，除了在平面上有大量 的Ramp以外，我在剖面的處理也利用曲線的交錯製造特殊的窗 口，製造特殊的光線品質。 浮游／我將樓板放置在這些有如水流一般的動線之中，順著這些 動線變換形體，形成流線的外表。 樓板的決定全都取決於如同水流 一般的動線，好比在海上的藻類，隨著海流漂盪，緩慢、密集的地 方形成可以駐足的樓板，快速、稀疏的地方則成為行走的過道。
Utopia Body 裸 心靈的建築
「天體運動是20世紀20-30年代的中國人 對於從西方傳進的裸體運動的稱呼。 “天體”意 為“天生之體”。裸體運動最早起源於古代希臘 文明。當時的人們認為，人體是大自然裡最美的 事物，是人類用以顯示自己的自信與自豪的最好 載體。因此，人們不僅在體育活動中和節日慶典 中實行裸體，而且用各種藝術形式來表現和讚美 人類的裸體。」
靈修就像是一種自我消失的過程。
從踏入天體營的那一刻起，我們便開始逐 漸剝除社會化的自我。褪下鞋子、衣物，邁向裸 體，由外而內逐漸剝除原本隔離我們與自然之間 的那層阻礙。
Concept／裸 在這次設計之中，最重要的是體驗者對”天體”的理解。 在空間的處理上，我將進入的過程切分成好幾個片段，讓外來者 在逐步剝除身上的負擔的時候可以循序漸進，先由視覺的抽離，再 來是鞋子、衣服、感官，逐步的推進天體的層次，慢慢的達到身心 與世俗的完全抽離。 “水霧”，作為介於實體的水與虛體的水蒸氣之間，就有如人體 介於大自然的種種曖昧邊界之內，在水氣所環繞的空間之中，原本 屬於世俗的那個自己將消失，剩下的，是最原始的，彷彿和自然融 合唯一的最初的”自我”。 水氣蒸散的大地上，則遍布著如同地景一般凹凸形狀的物體， 這些遵循自然有機的形體將圍塑出一個個供人休息、或坐或臥的區 塊。而不同的區塊之間有一座座小型的涼亭，提供相對完整的室內 空間。 隨著天體營的深入，最終將踏入位在湖上，如同浮島一般的地 塊。如同拋下所自己過去所有的不堪，完完全全地和大自然融合為 一。
Made in Abyss 來自深淵 OISTAT TINAN TAC
我們的周遭充斥著幻覺、對環境的妄想，街道的 春夢、惡夢、白日夢、所有的非分之想，都蒸騰 著紫色的霧氣，從街上連鎖磚的孔隙飄盪而出， 每到這種時候都會不禁覺得，生活就像一場戲一 樣。 ／ 深淵，是我對戲劇的想像。都市是座巨大的迷 宮，而我的舞台就像會吃人的怪物，它們魅惑， 令人沉淪，終日躲在地底，朝著天空伸出巨大的 口，將所有經過的人吸進去。
Concept／都市幻覺 戲劇是幻想的具象化，卻依舊是存在於假想中的空間，即使幻 想變成可被觀看的幻覺，在時間、空間上仍沒有定性，而舞台／劇 場，就是容納這些不斷跳接的畫面的載體。觀眾觀看舞台，舞台乘 載幻覺，兩者之間隔著第四堵牆，我試圖扭曲原先界定空間的那條 界線，探討全新的關係。 這次的設計我想將精神位面的戲劇幻覺，以及人們對都市生活存 在的幻想於基地再現，成為乘載幻境的實質空間。而劇場空間將成 為生活的一環，居民對生活的美好想像也將納入其中，滲透一般無 處不在。 “深淵“是戲劇的核心，藉由不斷繞行、環繞的過程，人們從地 表慢慢的、像要被吸入一般，走向深處的劇場，舞台上的幻覺如同 擁有吸引力的黑洞，成為戲劇的黑洞、生活的黑洞。