Specimen | Chiara Virgili

Specimen Chiara Virgili 19/20

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Specimen Palette, composizione, impaginazione di Chiara Virgili Š Realizzato per il Corso di Tecniche dei Procedimenti a Stampa Cattedra prof. Massimo Arduini Accademia di Belle Arti di Roma a.a. 2019/2020 Font scelti: Bodoni, Baskerville e Futura

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BO D O o N I

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Moderno, con la massima variazione di spessore all'interno del glifo.

L'introduzione delle tecniche di fusione perfezionate alla metà del XVIII secolo permise tratti piÚ fini e influenzò grandemente questi caratteri.

La famiglia comprende il Bodoni, il Didot, l'Ybarra e il Century Schoolbook.

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B Giambattista (Giovanni Battista) Bodoni (Saluzzo, 26 febbraio 1740 – Parma, 30 novembre è stato un incisore, tipografo e stampatore italiano, noto per i caratteri tipografici da lui creati: i Bodoni.

Le edizioni del Bodoni ebbero un enorme successo dovuto soprattutto alla qualità delle stesse, per le quali utilizzava ricche illustrazioni ed eleganti tipografie. Membri dell’aristocrazia europea, collezionisti, eruditi usufruivano dei suoi libri in quanto lui stesso mescolava gli inchiostri, usava carta della miglior qualità, disegnava eleganti pagine e li stampava e rilegava premurosamente.

Intorno al 1798 Bodoni disegnò un carattere con un gran contrasto nelle sue linee e un’estremità defi-

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nita che significò una rivoluzione per la comunità tipografica, che costituì il punto di partenza dei caratteri “moderni”. Fu la moglie Margherita che, rimasta vedova, pubblicò alcuni anni dopo la morte di Bodoni (1813), la sua opera magna: Il Manuale Tipografico (1818).

IL MANUALE TIPOGRAFICO

Il Manuale tipografico contiene più di 600 incisioni, caratteri latini ed esotici, mille ornamenti e vignette disegnate dal gran tipografo. Ma il suo vero valore non risiede nel fatto di essere un libro meravigliosamente stampato e di grande rarità e nemmeno nell’essere il testamento del tipografo più importante della sua epoca ma nell’avere al suo interno i primi caratteri moderni più evoluti, raffinati e rigorosi come quelli creati da John Baskerville, però non tanto rigidi e formali come quelli disegnati dal grande rivale francese Firmin Didot. Un altro degli aspetti più importanti di quest’opera monumentale è la

sua integrità di stile, che costituisce un modello di coerenza estetica vigente tutt’oggi nella nostra epoca.

Le caratteristiche di questo carattere sono: un forte contrasto tra le aste, alcune spesse e altre sottili, le grazie molto fini e “moderne”, quasi perpendicolari rispetto al tratto, diversamente da quelle rinascimentali “old style” che si curvano dolcemente. Per le sue grazie, il Bodoni è definito come il primo carattere moderno

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Il carattere Baskerville fu disegnato da John Baskerville. Nel corso della sua attività creò alcuni nuovi caratteri di stampa. Spariti nel XIX secolo, all’inizio del XX secolo le matrici furono rinvenute in una tipografia parigina e nuovamente utilizzate per la stampa. Da versioni dei caratteri Baskerville furono ricavati i sistemi monotype e linotype. Le matrici originali si trovano in Francia, in un deposito della Imprimerie Nationale a Parigi.

A Baskerville si devono anche importanti innovazioni nella tecnica di stampa e nella produzione di inchiostri. Egli fu attivo come laccatore e incisore di lapidi anche se le sue vere passioni erano la stampa e la creazione di lettere; ma in vita ebbe scarso successo. Le sue edizioni di Virgilio e del Paradiso perduto erano opere d’arte con vistosi difetti, la carta era

troppo lucida e i testi erano costellati di correzioni.

Baskerville era un perfezionista. Era convinto che i caratteri, la carta, l’inchiostro e la stampa fossero elementi indissolubilmente legati tra loro. In virtù di ciò cercò l’eccellenza in ognuno di questi elementi, migliorando la tecnica di preparazione degli inchiostri e inventando la carta patinata.

Quando progettò il suo carattere l’intento era di rendere più “gentili” i tratti rispetto ai caratteri disegnati precedentemente da William Caslon. Purtroppo il suo carattere e tutti quelli del periodo “transizionale” inizialmente non vennero apprezzati, in particolare il suo venne giudicato troppo austero dai suoi contemporanei e venne rivalutato solo in seguito.

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à°à Il carattere che porta il suo nome, disegnato a metà del ‘700, appartiene alla famiglia di caratteri graziati (o serif) definiti da Aldo Novarese “Transizionali” ovvero di transizione tra i “Veneziani” a cui appartengono il Garamond e il Caslon, e i “Bodoniani” dove troviamo il Bodoni e il Didot.

Derivano dal tardo Barocco, hanno grazie orizzontali sottili che terminano con un’asta la cui base ha un andamento lineare. I segni particolari di questo carattere molto leggibile sono senz’altro il braccio sporgente della E maiuscola, la

Q maiuscola, con quella coda svolazzante che si estende oltre la larghezza del glifo, e la g minuscola con l’occhiello inferiore aperto, caratteristiche che richiamano in un certo modo la scrittura calligrafica. Date le proporzioni generose è un carattere che ama gli spazi ampi.

Le forme nitide a medio/alto contrasto lo rendono adatto anche al packaging ma, grazie alla sua eleganza, il carattere dà il meglio di sé nelle pubblicazioni accademiche e nei testi lunghi.

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Prodotto a partire dal 1927, il Futura è un carattere tipografico senza grazie progettato dal tipografo e grafico tedesco Paul Renner.

Nel 1933 il regime nazista lo allontanò dall’insegnamento.

Tra il 1927 e il 1931 inizia a progettare i caratteri Futura e Neuzeit per la fonNacque dal redesign che deria Bauer. Entrambi sono Paul Renner effettuò a par- caratteri geometrici, di tire da un carattere proget- chiara ispirazione bauhautato da un suo allievo della siana. Venne presentato da Graphische Berufschule di Francoforte sul Meno. futura light Il giovane Paul Renner studiò pittura a Berlino, Monaco e Karlsruhe. Dal 1925 al 1926 insegnò le materie grafica pubblicitaria e tipografia presso la futura medium scuola di arte di Francoforte.

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Fu invitato a partecipare al Deutscher Werkbund. Dal 1926 condusse le scuole grafiche di formazione professionale a Monaco dove nel 1927 divenne direttore.

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Renner stesso alla V Triennale di Milano, nel 1933, riscontrando in brevissimo tempo un grande successo.

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Ăˆ un carattere di tipo lineare che deriva da caratteristiche proprie della progettazione del Bauhaus, quali equilibrio compositivo e costruttivismo. Una sua variante, il Futura Black, è basata sugli stencil.

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Nella prima versione del carattere, l’utilizzo di un geometrismo troppo rigoroso impediva la leggibilità immediata delle lettere perché le forme dei glifi erano troppo stravaganti.

Nella versione definitiva, Renner applicò alle lettere alcune correzioni ottiche per migliorare la percezione e la leggibilità (i tratti orizzontali sono leggermente più sottili di quelli verticali e i punti di raccordo tra le aste rette e tonde sono stati assottigliati). Del Futura, oltre alla geometria, colpiscono i lunghi ascendenti e discendenti, che richiedono un’interlinea piuttosto ampia.