國立中山大學音樂學系管弦樂團 暨合唱團年度音樂會
衛武營 國家藝術文化中心 音樂廳 五 高雄市鳳山區三多一路1號
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樂團指揮
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2021 Fri. 19:30
楊智欽
合唱指揮
翁佳芬
演出人：鄭英耀 校長 製作人：賴錫三 院長 執行製作：張瑞芝 主任 主辦單位：
國立中山大學音樂學系 協辦單位：
雙簧管獨奏
張瑞芝
國立中山大學研究發展處
小提琴獨奏
陳鈺雯
女高音
黃子珊
國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
演出曲目
莫札特：歌劇《劇院經理》序曲 急板
巴赫：D 小調雙簧管與小提琴協奏曲，作品 1060 I.
快板
III.
快板
II.
慢板
韋瓦第：榮耀頌 I.
天主在天受光榮
III.
我們讚美祢
II.
主愛的人在世享平安
IV.
感謝祢
VI.
天主
V.
VII.
VIII. IX. X.
XI.
XII.
為了祢無上的光榮 上帝的獨生子
主，天主的羔羊 免除世罪者
坐在聖父之右者
因為只有祢是聖的
同享天主聖父的榮光
中場休息 柴科夫斯基：F 小調第四號交響曲，作品 36 I.
持續的行板－富生氣的中板－稍快的中板－頗似行板－活潑的快板
III.
詼諧曲－反覆撥絃－快板
II.
IV.
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如歌曲般的小行板 熱情的快板
國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
Program
W. A. Mozart: Der Schauspieldirektor Overture K. 486 Presto
J. S. Bach: Concerto for Oboe and Violin in D Minor, BWV1060 I.
Allegro
III.
Allegro
II.
Adagio
A. Vivaldi: Gloria in D Major, RV. 589 I.
Gloria in excelsis Deo
III.
Laudamus te
II.
IV.
Et in terra pax hominibus Gratias agimus tibi
V.
Propter magnam gloriam
VII.
Domine Fili Unigenite
IX.
Qui tollis peccata mundi
VI.
VIII.
Domine Deus
Domine Deus, Agnus Dei
X.
Qui sedes ad dexteram Patris
XII.
Cum Sancto Spiritu, in Gloria Dei Patris
XI.
Quoniam tu solus Sanctus
Intermission P. Tchikovsky: Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36 I.
Andante sostenuto - Moderato con anima - Moderato assai -
II.
Andantino in modo di canzona
III. IV.
quasi Andante - Allegro vivo
Scherzo - Pizzicato ostinato - Allegro Allegro con fuoco
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
中山大學音樂學系管弦樂團
國立中山大學音樂系管弦樂團創立於 1989 年，即中山大學音樂系成立之同年，由第一任系
主任洪萬隆教授出任指揮。管弦樂團前三年之訓練與演出事宜乃與洪教授所創立之高雄市木棉花
室內交響樂團合併舉辦，以彌補創系之初學生人數不足，編制尚未完整之問題。爾後數年學生人
數增加，素質提昇，在歷任指揮方永信、包克任（美籍）、葉彼得（美籍）、楊仁傑、與廖年賦、 莊文貞、范楷西等教授，以及現任指揮楊智欽教授嚴格訓練下，樂團演奏水準亦不斷提升，逐 年精進。現已具有標準兩管制之編制，樂譜及樂器亦逐年添購中。樂團合奏課每週練習四小時， 為管弦樂器主修學生之必修課，非管弦樂器主修學生在通過甄試後亦可加入為團員。中山大學音 樂系管弦樂團除提供學生練習樂團合奏技巧的教學功能外，每學期固定舉辦公演，演出內容精
彩豐富，除了管弦樂作品，更積極與演奏家合作演出協奏曲，增加同學在學期間演出活動經驗。
國立中山大學音樂學系合唱團
成立於 1991 年，成員以中山大學音樂系的學生為主，包括女聲、混聲團等編制，十多年來 歷經蔡敏、邱麗君、沈新欽、葉彼得（Peter Jermihov）、唐天鳴、朱如鳳老師的悉心教導，現 任指揮為翁佳芬博士。
演出曲目十分多樣，凡大型宗教合唱曲、現代合唱創作、中外藝術歌曲、輕歌劇與音樂劇選曲、 各國民歌及台灣本土音樂家作品都是本團努力嘗試的方向；期待以不同類型之曲目培養同學們
的音樂素養，並透過演出活動增加舞台經驗。每學期固定舉辦公演，積極與職業樂團合作演出，
包含匹茲堡交響樂團、高雄市立交響樂團、高雄室內合唱團、薪傳打擊樂團；積極與其他大學
合唱團交流，包含國立成功大學合唱團、國立高雄師範大學、國立台南大學、國立屏東教育大學、 國立台南科技大學、國立臺東大學等。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
近五年演出包括：
2020 年 12 月於高雄市音樂館學期公演《暮冬之聲》。
2020 年 11 月於中山大學菩提樹下和高鐵左營站以快閃形式慶祝中山大學 40 周年校慶。 2020 年 9 月受衛武營邀請演出《我們的土地・高雄的歌》蕭泰然紀念音樂會。
2019 年 5 月首次邀請國立成功大學合唱團聯演合唱團音樂會《I Sing Because I' m Happy》。 2018 年 5 月於高雄市音樂館學期公演《答案》。
2017 年 12 月於高雄市音樂館學期公演《西灣綺想》。
2017 年 10 月與高雄市交響樂團、高雄室內合唱團、國立高雄師範大學於高雄市立文化中心至德堂 聯合演出貝多芬《第九號交響曲》。
2017 年 5 月於高雄市音樂館學期公演《初夏虹》。
2016 年 12 月與中山大學音樂系管絃樂團於高雄市立文化中心至德堂演出莫札特《安魂曲》。 2015 年 12 月與台東大學音樂系合唱團於高雄市音樂館舉辦《聲東擊西》音樂會。 2015 年 11 月於高鐵左營站以快閃音樂會形式慶祝中山大學 35 周年校慶。 2015 年 3 月參與高雄春天藝術節草地音樂會。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
指揮介紹
指揮
楊智欽
台灣雲林人，現任高雄市交響樂團指揮。
畢業於俄羅斯格涅辛國立音樂學院。曾師事 Miroslav
Roussine，陳秋盛教授，András Ligeti，Gunther Herbig， Michael Jurowski 等。曾任臺北市立交響樂團助理指揮， 國立中正文化中心兩廳院歌劇工作坊指揮。現並兼任國立 中山大學音樂系管弦樂團指揮。
音樂風格熱情細膩及流暢優美，結構清晰完整具有豐富的管弦色彩與感染能力，嚴謹的工作態 度與對樂譜的忠實解讀，使其演出均獲得愛樂者極熱烈的迴響。演出類型曲目廣泛，風格掌握 精確。除精彩演繹經典交響樂曲目之外，他對於跨界領域以及歌劇芭蕾的製作及演出經歷也極
為成功豐富；例如高雄春天藝術節大型製作：跨國合作日內瓦大劇院「仲夏夜之夢」芭蕾舞劇。 歌劇：普契尼「波希米亞人」，比才「卡門」，莫札特「魔笛」。及影音多媒體製作：「賽德 克巴萊」，「很久沒有敬我了你」等。
敏銳的音樂性及靈活的樂團掌握能力，讓他跟世界一流獨奏家及交響樂團的合作皆激盪出精彩 火花。包括小提琴家：列賓、諏訪內晶子、葛林戈斯、林昭亮、胡乃元、曾宇謙、金本索里； 鋼琴家：波哥雷里奇、加伏里洛夫、莉西特莎、瓦洛金、列夫席茲、劉孟捷；大提琴家：蓋哈 特、利普金、堤剛、楊文信；小號演奏家納卡里亞可夫…等。曾客座指揮俄羅斯沃諾尼契愛樂 交響樂團、保加利亞布爾加斯愛樂交響樂團、羅馬尼亞布拉索夫愛樂交響樂團、日本金澤管弦 樂團、台北市立交響樂團、國立臺灣交響樂團、江蘇南京交響樂團…的合作演出也都相當成功
廣受好評。2017 年率領高雄市交響樂團受邀參加在日本金澤市貝多芬音樂節的公演，更獲得聽 眾及樂評一致的讚賞。2020 年受邀擔任總統府音樂會指揮高市交共同於衛武營國家文化藝術中 心演出，成功融合調度各種型態音樂風格；備受肯定。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
合唱指揮
指揮介紹
翁佳芬
國內傑出合唱指揮，長年活躍於樂壇，以深刻雋永的音樂
詮釋聞名。擅長演繹各時代合唱作品，排練規劃力求效率， 為合唱團員營造難忘的演唱體驗。歷年來積極委託作曲家
譜寫新作並付諸首演，致力於台灣合唱教育扎根與推廣， 擘畫合唱與學術研討會，多次受邀擔任國內外合唱比賽與 節慶之評審。畢業於台灣師範大學音樂研究所，主修管弦
樂指揮 , 師事張大勝教授。1987 年開始其專業合唱指揮生涯。1989 年赴美 , 於德州奧斯汀大學 （U. T. Austin）主修合唱指揮 , 師事畢奇教授（Dr. M. Beachy），1995 年取得音樂藝術博士學 位（DMA）。1996 年返國任教於國立中山大學音樂系及研究所，並兼任於國立臺灣示範大學 音樂系研究所指揮組，擔任高雄室內合唱團藝術總監，為台灣合唱協會理事長、美國合唱指揮 協會（ACDA）永久會員及世界合唱聯盟（IFCM）會員。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
演奏者介紹
雙簧管
張瑞芝
現職國立中山大學音樂系暨研究所專任教授兼系主任。馬里
蘭樂評稱譽為：「非常成功的雙簧管演奏家，擁有極為俐落 的技巧，能將一些最困難的樂曲演奏得優雅迷人」。
以獨奏家、室內樂家與樂團客座首席身份，經常受邀演出於
歐、美、亞國際樂壇、國際音樂節、國際學術研討會等；並
於各國給予大師班授課，深獲好評。受邀於《2007 美國南
密西西比大學國際雙簧管學術研討會》，擔任大師班講座教授並發表雙簧管獨奏會；《2011 德
國柏林雙簧管音樂節》擔任客席藝術家音樂會演出；《2012 德國柏林坦波霍夫音樂節》擔任雙
簧管協奏曲主奏、《2012 德國呂貝克音樂院雙簧管大師班與音樂會》授予大師班講座教授並發
表音樂會； 2014 年至 2018 年定期擔任《日本東京オリエント有限会社音樂節》音樂講座教授 並發表雙簧管獨奏會。
受 邀 擔 任 雙 簧 管 協 奏 曲 之 主 奏， 與 德 國 柏 林 坦 波 霍 夫 交 響 樂 團（Symphony Orchestra,
Tempelhof）、美國中美音樂協會管弦樂團、世紀交響樂團、育芝交響樂團、文化大學交響樂團、 國立臺灣師範大學交響樂團、國立臺灣師範大學管樂團、國立中山大學交響樂團、國立台中教 育大學交響樂團等合作演出。與新藝木管五重奏榮獲《2005 NTSO 室內樂大賽》首獎，並應邀 巡迴演出《世紀之星》音樂會。
2016 年與日本音樂製作團隊 MUSIK-LIEBER，於日本兵庫縣立藝術中心音樂廳灌錄雙簧管獨奏
專輯《浪漫超技雙簧管／ The Romantic Virtuoso Oboe》，由歐藝文化國際有限公司（Euro
Arts）發行。2018 年再度於日本兵庫縣立藝術中心音樂廳灌錄第二張雙簧管獨奏專輯《夢／ Rêveries》。個人官網 www.juichichang.com
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
演奏者介紹
小提琴
陳鈺雯
陳鈺雯為國立中山大學音樂系專任小提琴副教授，美國波士
頓新英格蘭音樂院小提琴演奏博士，師事 Michele Auclair 及 Eric Rosenblith， 並 隨 知 名 音 樂 家 Patricia Zander 及
Eugene Lehner 學習室內樂。演出足跡遍佈臺灣、美國、加 拿大、澳洲及歐洲。曾應邀至總統府介壽堂音樂會演出，
還與台北市交於國家音樂廳合作演出；在美求學期間多次
在 Vermont 及 Maine 舉行室內音樂會、在校時的鋼琴三重奏被選為最佳室內樂團，於波士頓東
北 大 學、“Tuesday Night New Music Series” 及 Jordan Hall 演 出。 也 受 邀 至 Northern New Hampshire 的 Arts Alliance of Chamber Music Series 及 Mountain Top Music Center of North
Conway 演出多場室內樂音樂會。受邀至 2002 Passau 音樂節、2013 年愛丁堡藝穗節、2017 年
荷蘭古鋼琴節演出。合作過的音樂家有 Lynn Chang、林昭亮、錢舟、Joyce Lindorff、Gerard Poulet 及 Michael Tsalka 等。
陳鈺雯教學經驗豐富，在美期間曾獲選為“Teaching Fellow”，受聘任教於新英格蘭音樂院
大學部，教授巴洛克時期及古典時期音樂史。返臺前受聘於法國在美國學校 (French American International School in Boston) 教授小提琴，並擔任新英格蘭音樂院小提琴家 Eric Rosenblith 之助教。返臺後曾任教於國立高雄師範大學、國立台南藝術大學、國立台南大學音樂系及高雄中 學、台南女中等學校音樂班，並以室內樂、樂團、及獨奏身份參與多項演出。目前除了定期發表
學術論文及錄製演奏出版品外，也致力於推廣古典音樂，偕同外文系老師每年以不同文學主題結
合音樂，推出深耕校園的《聽見文學 看見音樂》講座音樂會系列，2018 年更獲得中山大學教學 績優獎的肯定。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
演奏者介紹
女高音
黃子珊
自美國約翰霍普金斯大學，琵琶第音樂院取得碩士與博士，
專攻聲樂藝術表演，演出足跡遍及美國、日本、德國、馬來
西亞、新加坡及臺灣等地，演出類型包括藝術歌曲、歌劇、 室內 樂、神劇、管絃樂聲樂曲及新創作品發表。
曾製作並演唱之主題性獨唱會如「臺灣歌曲之夜」、「德拉 居之夜」、「藝術歌曲與古典吉他」、「香頌 ‧ 巴黎」、「幻
象」、「森林之神」、「他與她二重唱音樂會」、「聲樂室內樂音樂會」、「中文 歌曲之夜」、
「聲樂與吉他—西班牙歌曲」與「世界角落的故事」等。曾飾演的重要歌劇角色如 盧利歌劇《阿 爾蜜德》之女主角阿爾蜜德、莫札特歌劇《後宮誘逃》之女主角孔絲坦彩、《費 加洛婚禮》之
女主角蘇珊娜、《唐 ‧ 喬望尼》之女主角安娜、《魔笛》之女主角帕米娜，以及雷 哈爾輕歌劇《風 流寡婦》之女主角漢娜。
現為國立中山大學音樂系之專任副教授，為推廣聲樂藝術，自投入教育行列後即開始製作 多元 展演，培養優秀人才，並經常受聘擔任比賽之評審。黃子珊之學術專業包括語音法、布列 頓聲 樂藝術、莫札特音樂會詠嘆調以及德法藝術歌曲。曾發表學術文章《莫札特 1781 年之後 之取代
詠嘆調》、《原創或模仿──莫札特與馬丁的〈我走，但往何處去 ?〉》、《淺談印象主義 對法、 義藝術歌曲的影響 - 音樂的光影與線條》、《莫札特〈啊，請聽我訴說，神啊〉作品一七 八之 創作背景》、《重新思考鋼琴伴奏下的管絃樂聲樂曲》，以及《莫札特女高音詠嘆調作為聲 樂 教材之研究》; 專書著有《布列頓之聲樂藝術》、《聲樂管窺集》。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
演奏者介紹
女中音
朱如鳳
出生於新北市，畢業於國立中山大學音樂研究所，主修
合唱指揮，師事翁佳芬教授；現就讀於天主教輔仁大學 音樂學系博士班，主修合唱指揮，師事蘇慶俊教授。
現為國立中山大學音樂學系、臺北市立大學音樂學系兼 任講師，高雄室內合唱團、新莊長老教會詩班指揮，福 爾摩沙合唱團女中音團員。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
莫札特：歌劇《劇院經理》序曲
W. A. Mozart: Der Schauspieldirektor Overture K. 486
莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791），出生於薩爾茲堡，為古典時期作曲家，與海頓和貝
多芬被合稱為「維也納三傑」。莫札特在短暫一生寫出了大量的音樂作品，體裁形式涉及到各個領域，留 下了約 600 部的傑作。1787 年，奧地利皇帝為歡迎外國貴賓前來維也納皇宮委託莫札特寫作獨幕歌劇《劇 院經理》作為宴會的表演節目。劇情敘述了兩個女高音相互爭奪歌劇主角，而劇院的經理從中周旋，終於
解決了紛爭的故事。這部極為單純的歌劇，只由序曲和四首歌曲組成，序曲經常在音樂會中作為開場演出。 這是一部簡短而活潑的 C 大調作品，具有兩個不同的主題元素—有節奏的第一主題和優美抒情的第二主題， 音樂相當優美典雅，輕快而華麗，是莫札特的管弦樂名作之一。
巴赫：D 小調雙簧管與小提琴協奏曲，作品 1060 J. S. Bach: Concerto for Oboe and Violin in D Minor, BWV 1060
「音樂之父」的巴赫 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)，除了擁有驚人的演奏技巧外，同時在作曲天賦 也是至今仍被敬重以及作為教科書的典範。
1717 年，巴赫結束了在威瑪 9 年的任職，前往柯登擔任雷奧波德王子的宮廷樂長與室內樂團總監。王子本
身不僅愛樂，也相當有音樂素養，巴赫接手的是一個優秀的宮廷樂團，也受到王子最大的包容與支持。雖 說王子十分重視藝術活動，他卻不是個在乎宗教儀式的人，巴赫的工作範圍並不包括為教會譜寫音樂，因 此在柯登的 6 年間，成為巴赫世俗音樂最豐產的時期。
這首協奏曲遵循標準的意大利巴洛克協奏曲結構：三個樂章：快－慢－快。其他意大利風格的影響（如詠 嘆調風格的旋律和強烈的節奏）在當時的柯登非常流行，巴赫肯定會使用讓他的雇主滿意的元素。 第一樂章：快板 Allegro
樂團來回反覆的與獨奏者呼應，獨奏家和弦樂團都有一個輕快、堅固的主旋律，節奏是堅定不移的，通常 由長的十六分音符段落來維持獨立的獨奏線條。 第二樂章：慢板 Adagio
類似於韋瓦第協奏曲手法，具有詠嘆調影響的旋律線。從雙簧管開始，巴赫塑造了優雅的主旋律，以對位 紋理繪製，作為獨奏者的二重奏，弦樂團以柔和的撥弦伴奏。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
第三樂章：快板 Allego
華麗的最後樂章以清晰的主旋律完整呈現，間奏也將重新出現在樂章的中間和結尾部分。巴赫充分利用了 配器強調巴洛克風格的對比。巴赫的長旋律線條輕易地在兩位獨奏者間流動 , 並將音樂突然轉變成了光芒 四射的大調盛宴。
韋瓦第：榮耀頌
A. Vivaldi: Gloria in D Major, RV. 589 韋瓦第是巴洛克時期最富創造力的多產作曲家兼小提琴家，1678 年出生於義大利威尼斯。父親喬望尼 （Giovanni Battista Vivaldi，1655~1736）是聖馬可教堂的小提琴手，因此從小韋瓦第就接受父親的薰陶， 努力學習小提琴與作曲，也接受神職人員的訓練，於 1703 年成為神父。
韋瓦第作品數量龐大，曲式清晰，結構平穩，音樂對比與發展自然。韋瓦第引用作曲家柯賴里（Arcangelo
Corelli，1653~1713）的語法概念，加上本身豐富的思維將巴洛克的協奏曲風格帶入嶄新的領域，對早期 的協奏曲有很大的影響。為其後一百多年的古典音樂協奏曲式奠下了基礎，古典樂派的音樂家海頓（Franz
Joseph Haydn，1732~1809）及莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756~1791）早期的作品亦皆遵循 韋瓦第的風格。
此曲為韋瓦第大型宗教合唱作品之一，於 1713 至 1319 年間為他所任教的威尼斯女孤兒院而創作，全曲分 為十二個樂章，是一部結合樂團、獨唱和合唱的樂曲。十二個樂章中包含混聲合唱、女高音獨唱、女中音
獨唱以及女聲二部二重唱。全曲的調性、配器、速度、風格和聲部安排等，都充滿巧思、樂章間明顯的對比， 相互銜接出一部令人激賞的榮耀頌。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
Gloria in D Major, RV. 589 Antonio Vivaldi
榮耀頌 安東尼奧・韋瓦第
I.
Gloria in excelsis Deo
I.
天主在天受光榮
III.
Laudamus te
III.
我們讚美祢
II.
IV. V.
VI.
VII.
VIII. IX. X.
XI.
XII.
Et in terra pax hominibus Gratias agimus tibi
Propter magnam gloriam Domine Deus
Domine Fili Unigenite
Domine Deus, Agnus Dei Qui tollis peccata mundi
Qui sedes ad dexteram Patris Quoniam tu solus Sanctus
Cum Sancto Spiritu, in Gloria Dei Patris
II.
IV. V.
主愛的人在世享平安 感謝祢
為了祢無上的光榮
VI.
天主
VIII.
主，天主的羔羊
VII. IX. X.
XI.
XII.
上帝的獨生子 免除世罪者
坐在聖父之右者
因為只有祢是聖的
同享天主聖父的榮光
I. 天主在天受光榮 Gloria in excelsis Deo
樂曲由此作品的中心調性，榮耀的 D 大調，加上弦樂八度大跳及連續不斷的快速音群配合小號燦爛的音
色揭開序幕；而合唱以同節奏和聲式的織度呈現，開頭唱出強而有力的 “Gloria”（榮耀）一詞，讚揚上 帝的榮耀與偉大，全樂章保持在充滿光輝的氛圍中。
II. 主愛的人在世享平安 Et in terra pax hominibus
與第一曲在速度、力度、拍號、調性、織度上做明顯的對比。以賦格的手法使各聲部在兩個主題中互相輪 流模仿，全曲速度緩慢，在 b 小調的色彩帶出安詳的曲調與氣氛，充滿了世人祈求和平的渴望。
IV. 感謝祢 Gratias agimus tibi
僅六小節的樂章，做為過門的功能，以垂直和聲當作第五樂章的引言，最後終止式落在 e 小調屬和弦上， 與下個樂章之間不間斷，引導至下個段落。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
V. 為了祢無上的光榮 Propter magnam gloriam
由第四樂章戲劇的進入此對位的樂章，由女高音開始呈現主題，接著各聲部模仿進入，有一字對一音半朗 誦半歌唱的演唱形式，也有一字對多音的花腔音型，結尾停在皮卡地終止的 E 大三和弦上，象徵燦爛的榮 耀，充滿了對主頌讚的力量。
VI. 天主 Domine Deus
全樂章以流動的緩版速度呈現，由女高音和雙簧管展開優美的對話，細水長流般地頌讚全能的上帝；而撥 奏的低音聲部就像內心深處對主不斷的讚頌，更顯出信仰的持續與堅定。
VII. 上帝的獨生子 Domine Fili Unigenite
此樂章的速度為快板，以活潑的附點節奏、主題和明朗的 F 大調組合而成，下聲部與上聲部相互的模仿，
將主題完整呈現，樂句終止式之處時常出現三比二「Hemiola」的節奏，改變三拍子的律動，暗示樂句之
結束；全曲持續以附點節奏貫穿，主題的片段模仿出現在各個聲部中；最後由男高音最後一次完整的呈現 主題，樂章首尾呼應，將讚美聖子的精神表露無遺。
VIII. 主，天主的羔羊 Domine Deus, Agnus Dei
速度緩慢的第八樂章與第二樂章相得益彰，F 大調中夾帶著 d 小調，緩慢卻充滿張力，以深沉的女中音獨
唱和合唱相互對話，合唱多次以和聲式的織體回應獨唱的主旋律，有跟隨、呼應之感，有力的將人類祈求 「上帝羔羊的憐憫」之聲表達得淋漓盡致。
IX. 免除世罪者 Qui tollis peccata mundi
韋瓦第使用了優美的和聲進行、極緩慢的速度、不段變化的音程，刻畫出人類期望上主垂聽禱告的心願。 前半段以 4/4 拍子沈穩地唱出「天主免除世人罪過」；後段轉換成 3/2 拍子說出「請接受我的祈禱」，以 迫切的感覺深刻描繪耶穌基督將使人除去罪過的恩典。
X. 坐在聖父之右者 Qui sedes ad dexteram Patris
女低音獨唱加上低音樂器以上揚的音群及高音樂器的下降音群，謙卑地祈求那自天而來的回應，表達了鍥 而不捨的祈禱心志，語調雖是求主憐憫，但這種呼求是肯定的、充滿喜樂的。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
XI. 因為你是唯一的聖光 Quoniam tu solus Sanctus
此樂章使用了與第一樂章相同的音型動機，雖然段落稍短，但達到了前後呼應之效果，同節奏和聲式的手 法呈現出莊嚴、強有力的感覺，宣揚唯有耶穌基督才是至聖至高的主。
XII. 同享天主聖父的榮光
Cum Sancto Spiritu, in Gloria Dei Patris
此樂章是一典型的雙賦格曲式，先由男低音莊嚴地帶出主題，女高音唱出副主題，再由各聲部模仿進入，
轉調發展和主題亦會出現在器樂聲部。小號光榮的聲響再次響起，整曲莊嚴有力的頌讚三位一體的上帝， 全曲在劇力萬鈞的「阿們」中結束，榮耀的聖靈與我們同在，直到永永遠遠。
歌詞翻譯
Gloria in excelsis Deo.
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te. Glorificamus te. Gratias agimus tibi,
propter magnam gloriam tuam.
Domine, Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens.
Domine, Fill unigenite, Jesu Christe.
Domine, Deus, Agnus Dei, Filius Patris.
Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Suscipe deprecationem nostram.
Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. Quonian tu solus Sanctus. Tu solus Dominus.
Tu solus Altissimus.
Jesu Christe, cum Sancto Spiritu: In gloria Dei Patris. Amen.
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天主在天受光榮。
主愛的人在世享平安。 我們讚美祢。稱頌祢。 朝拜祢，顯揚祢， 感謝祢，
為了祢無上的光榮。
主、天主、天上的君王、 全能的天父聖主。
主、耶穌基督、獨生子。
主、天主、天主的羔羊，聖父之子。 除免世罪者，求祢祢垂憐我們。 求祢俯聽我們的祈禱。
坐在聖父之右者，求祢垂憐我們。 因為只有祢是聖的。 只有祢是主。
只有祢是至高無上的。 耶穌基督，祢和聖神，
同享天主聖父的光榮。阿們。
國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
Tchaikovsky: Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36
柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893）是俄羅斯浪漫樂派最具代表性的音樂家之一。俄
羅斯由於長期處在戰爭的環境下，因此人民擁有非常強烈的民族意識，柴可夫斯基在創作樂曲時，常會使 用民族歌曲作為創作的素材，斯拉夫進行曲、1812 序曲、加冕進行曲都能聽見俄羅斯帝國的國歌在樂曲
之中。柴可夫斯基也非常擅長創作旋律，在他的每一首樂曲中，都有優美動人的主題可以被記憶，因此又 被稱為旋律之王。在和聲的使用上也是獨樹一格，級進式的和聲進行是柴可夫斯基在擴張樂曲張力時主要 運用的手法之一，除此之外，各式各樣的音階排列也是另一種將樂曲發展至高潮的運用。
柴可夫斯基一生中共寫下了六首交響曲，在他的交響曲中，每種樂器都有特定的角色，弦樂器負責優
美的旋律線條及音階的堆疊，銅管樂器及打擊樂器負責將樂曲發展至高潮，所以聲響是非常壯闊的，而木 管樂器就是扮演中間的角色，有時候支撐銅管樂器的聲響，有時候幫助弦樂的橫向線條，有時候是作為旋 律的裝飾或應答。
柴可夫斯基第四號交響曲創作於 1877-1878 年期間，這首樂曲是題獻給他的財政資助人－梅克夫人。
梅克夫人是俄國鐵路大亨富孀，他非常熱愛古典音樂，因此結識了一些從事古典音樂工作的友人，其中一 位是創立聖彼得堡音樂院的音樂家－尼古萊·魯賓斯坦，在他們一次的會面中，魯賓斯坦用鋼琴演奏了柴 可夫斯基的暴風雨交響幻想曲給梅克夫人欣賞，梅克夫人非常喜歡柴可夫斯基的音樂，因此決定開始資助 柴可夫斯基。梅克夫人資助了柴可夫斯基長達 13 年的時間，而這 13 年裡，他們並未正式會過面，雙方距
離最近的一次也只是搭乘馬車時相遇而點頭示意，所有的來往都是依靠書信的傳達，這樣不會面的共識在
雙方一開始認識時就達成了，雖然有些荒謬，但梅克夫人的資助解決了柴可夫斯基貧困的生活，也讓他可
以不斷的創作，柴可夫斯基為了表達感謝，經常創作樂曲獻給梅克夫人，這首第四號交響曲就是其中之一。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
本曲分為四個樂章
第一樂章：
持續的行板（Andante sostenuto）－富生氣的中板（Moderato con anima）－稍快的中板（Moderato assai）－頗似行板（quasi Andante）－活潑的快板（Allegro vivo）／ F 小調，奏鳴曲式。
「這個序奏是整個交響曲的起點，毫無疑問的就是中心思想，這就是命運，這個命運的力量攔阻我們在成
功時穫得快樂，平安與滿足不會完全，命運如同一把被細繩懸在半空中的刀，在我們歡喜快樂時隨時隨地
會墜落下來，我們唯有逃入虛空的夢境中享受快樂，但是，命運會隨時喚醒我們，因此，人生就是在殘酷 的現實、短暫的幻影與虛幻的快樂中不斷的轉換。」—柴可夫斯基致梅克夫人信
樂曲的一開始，由法國號帶入極具節奏感的序奏，散發著命運的力量，而這個序奏的動機不斷在發展部及
整首樂曲的尾奏出現，似乎在訴說著命運的殘酷與現實。第一主題因節奏的設計使韻律感聽起來不像是一
般常聽見的 9/8 拍，因此充斥著緊張感，這樣的旋律在第一主題重複了多次，每次會搭配不一樣的伴奏， 而第一主題只有在呈示部出現，再現部的第一主題柴可夫斯基選擇省略，直接進入第二主題。第二主題由 豎笛奏出，是一段小調悲傷的旋律，這個主題引申出大提琴的對旋律，也是第二主題的主角。
第二樂章：
如歌曲般的小行板（Andantino in modo di canzona）／降 B 小調，三段體。
「在工作之後；當你晚上一個人獨坐時，一種憂鬱的感覺臨到你……許多事務飛到記憶中，有的是快樂的 時光，也有難過的記憶，這些事都在過去的記憶中，無論是甜蜜或是傷心都消失在過去中。」—致梅克夫 人信
此樂章可分為 ABA 三段，A 段包含了兩個旋律，一個是由木管獨奏的憂鬱歌謠，另一個則是弦樂齊奏的溫
暖旋律。B 段是此曲的高潮，調性轉為 F 大調，由豎笛將旋律演奏一遍後，所有樂器加入演奏，將情緒帶 入最高峰。
第三樂章：
詼諧曲（Scherzo）－反覆撥絃（Pizzicato ostinato）－快板（Allegro）／ F 大調，三段體。
「第三樂章沒有表達特殊的情緒，想像一個喝了一點酒的人，腦中閃過一張張畫面，各式的綺想….. 不帶
歡喜或是悲傷……讓妳的想像力沒有拘束的奔馳著，在這其中，妳突然回憶起農民的嬉鬧、街頭的歌聲、
不遠處部隊行進經過……這些圖像彼此之間沒有關係，不是真實的，是奇特的、狂野的、沒有條理的。」— 致梅克夫人信
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國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
曲目介紹
此樂章的結構與第二樂章雷同，皆可分為三個大段落，第一和第三段是相似的內容，第二段是新的主題。
本曲最大特色為弦樂以純撥弦的方式演奏，第一段只有弦樂演奏，第二段由雙簧管開啟了木管聲部的主題， 節奏比較複雜也比較快，隨後銅管聲部及定音鼓以比較穩定的節奏進入，而木管的旋律穿梭於銅管之間， 整體是一個極大的反差，凸顯了兩者不同的音樂風格，第三段又回到了弦樂撥奏的主題，一直到尾奏才出 現了此樂章唯一弦樂及管樂都有演奏的段落。
第四樂章：
熱情的快板（Allegro con fuoco）／ F 大調，輪旋曲式。
「這世界不是只有黑暗。有許多純樸的人間歡樂。⋯⋯如果你在自己裡找不到喜樂的動機，那就看別人吧。 跑進民眾裡面。看他們如何打成一片，浸在喜悅的感情裡歡樂。當我們要跑進民眾裡面，就會出現那可惡
的「命運主題」⋯⋯他們純樸的群眾，不會理解我們黑暗的生活，但如果能夠跟他們一起高興他們的幸福， 那就能獲得生存的希望。」—致梅克夫人信
此樂章為五段輪旋曲式，以熱情洋溢的主題開啟了最終樂章，似乎訴說著即使命運再怎麼殘酷與現實，還 是會有美好的事情發生，這個主題出現在奇數段落，而偶數段落是比較歌唱式的旋律，並且會將旋律做發 展，第二段由木管演奏主題，第四段換成弦樂演奏主題。在這個樂章中，也能發現柴可夫斯基喜歡使用的 循環曲式，最後一次主題之前，柴可夫斯基插入了第一樂章象徵命運的序奏，以及第三樂章的尾奏，有一
種回顧的意象。最後一次主題後接了非常華麗的尾奏，像是命運被釋放了，最後在多個燦爛的和絃下結束 了此曲。
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國立中山大學音樂學系管弦樂團名錄
指揮／楊智欽 第一小提琴
第二小提琴
助教／陳姿穎
鄭宇均 周之予 歐羿里 陳道欣 張賾臣 鄭楚虹 黃 謙 林叡薰
周 琪 程思萍 陳湘評 賴宜糅 鄭宇廷 朱蓮恩 鄞睿妤 張宏銘
糜良彬 楊雅茜 巫昀蓁 黃琳鈞 賴彥伸 陳一呈 連永生 蕭智信
黃宇凡 陳品均 徐有榕 李品勳 巫筑韻 翁子涵 鄭伊婷 中提琴
大提琴
沈 可 陳映蓉
薛煜儒 黃云萱
許心茗 黃祐甫 邱筠婷 鍾雨真
胡瑋庭 胡鈞硯 方盈盈 王尹彤 低音提琴
許榞玲 郭瀚翔 * 汪育萱 * 曾兆瑒
長笛 I.
林欣潔 彭芊芸 張維芝 丁俞安
雙簧管
李冀歡 賴芯伃
短笛 蔡詠竹 II. 單簧管 I. II. 低音管 I.
馬若雯 蔡朋樺 林芳宇
胡曉蝶 林欣榆 蘇澤諭 鄧嘉爾 * 施孟昕
II.
* 陳蓓仟
小號
張鈞惠 林胤臻 * 陳鏡元 * 洪子勛
法國號 長號 低音號
打擊
大鍵琴
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潘令宸 莊秀慧 吳晨瑀 林瑀庭 陳家柔 邵芷琳
* 為協演人員
陳映安 林柏豐 林恬如 陳宛妤 陳儀靜 劉芝穎 賴譽平 王宥翔 江曉函 吳泓愷 曾韋棠 吳佳恆
陳崧澤（Timpani）謝秉諭（Timpani） 周芷琳 陳亭彣 高玉柔 朱家慧
* 楊明明
國立中山大學音樂學系管弦樂團暨合唱團年度音樂會
國立中山大學音樂學系合唱團名錄
合唱指揮／翁佳芬
女高音獨唱／黃子珊
助教／藍淯柔
女中音獨唱／朱如鳳
小提琴首席
方永信
中提琴
富澤直子 劉維馨 大提琴 謝惠如 黃譯漫
第一小提琴 低音大提琴 雙簧管
團員名單
林昌龍 郭韋妏 第二小提琴
歐佩怡 王昱霖 李相寬
劉盛福 大鍵琴 魏菁姵 賴芯伃 小號
蘇勤硯
女高音
王沐霓 陳昀歆 許嘉軒 張嘉洳 林毓倫 倪金鳳 周京燁 吳宛育
女低音
阮子容 許瑋真 王郁欣 李翊郡 方藝筌 李亮晴 張雯婷 吳芯芯
江珮慈 洪唯瑄 劉逸真 黃喬郁 余昱瑄 藍淯柔
王又加 王逸蓁 陳佳玉 許妤安 陳奐如 陳品伃 季明萱 蔡宇姮 蔡幸妘 羅崎方 張涵恩 黃津旻 吳鈺萱 藍葳珊 粘瑋珊 李 昀 男高音
簡祐昇 阮彥景 陳柏霖 潘健安 朱正恩 江長紘 高宏善 洪家豐
男低音
劉羿均 吳柏沅 詹維全 周宇唐 呂裕翔 字紹春 李新陽 王文良
范繼中 孫書涵 糜良彬 陳柏翰 陳 祈 蔡景翔 陳渝任
團務組織 團長
陳 祈 副團長
聲部負責人
阮子容 許瑋真 簡祐昇
總務
行政團隊 行政團隊
網路宣傳
李翊郡 譜務
簡祐昇 方藝筌
蘇俊維 薛淑如 沈 可 鄭筠潔
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