Giovanni Bosco by Galerie Christian Berst

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giovanni bosco dottore di tutto 2

christian berst : avant-propos biographie cœurs et couteaux dans le blason de giovanni bosco par eva di stefano premier contact avec giovanni bosco par jean-louis lanoux texts in english œuvres / works

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christian berst art brut

christian berst

avant-propos

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Né en 1948, le sicilien Giovanni Bosco d’abord berger puis ouvrier dans une carrière de marbre - sombra dans la psychose à la suite de l’assassinat de deux de ses frères par la mafia. L’institution psychiatrique et la prison à laquelle il fut condamné un an à la suite, semble-t-il, d’un vol de bétail, ne lui ôtèrent ni son sourire désarmant, ni sa propension à transformer son existence démunie en un acte de poésie pure. À Castellamare del Golfo, à l’ouest de Palerme, ses journées furent alors rythmées par les chansons populaires napolitaines et les peintures d’une inventivité rare qu’il exécutait sur les murs de sa ville ou sur des matériaux de fortune. Au moment où son génie est enfin reconnu – grâce aux efforts du photographe Boris Piot -, il est emporté par un cancer en 2009. Sa première exposition monographique lui fut consacrée par notre galerie dès 2011, accompagnée d’un catalogue avec des textes de l’historienne de l’art contemporain Eva Di Stefano et du critique JeanLouis Lanoux. Depuis lors, son œuvre a fait l’objet de nombreuses tentatives de décryptage et un film retraçant les derniers mois de sa vie a été produit par des étudiants qui furent parmi ses derniers amis, tandis qu’un projet de restauration et de conservation de ses fresques est envisagé. À son tour, la Collection de l’art brut, à Lausanne, organisait une rétrospective en 2013 en même temps que paraissait une étude sur son œuvre dans le Fascicule de l’Art Brut # 24.

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Ce qui frappe de prime abord, dans cet œuvre, c’est qu’il ne semble débiteur d’aucune influence, échappant, de fait, à tout rapprochement hasardeux. « Bosco était traversé par la pensée visuelle » écrit Di Stefano, une façon de souligner que la complexité et l’originalité de ses réalisations trouveraient leur seule source dans les arcanes inextricables de sa psyché. Ses compositions irriguées de rouge et savamment agencées, ses coq-à-l’âne formels, ses homoncules hybrides, ses avatars musculeux, ses membres votifs, ses glissements du glyphe à l’organique, et réciproquement, finissent par y égrener l’alphabet d’une langue secrète, intime. Un peu comme si l’on assistait à un soliloque graphique de la plus haute intensité. Giovanni Bosco, en mélancolique dottore di tutto, accablé de tous les malheurs, avait trouvé dans l’art un remède absolu.

biographie

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La vie douloureuse du peintre sicilien Giovanni Bosco a toujours eu pour cadre Castellammare del Golfo. Cette ville est située entre Palerme et Trapani, entre la montagne et la mer. Pasteur ou pêcheur : deux variantes de la même pauvreté s’offraient souvent, naguère, à ses habitants. La famille de Giovanni n’étant pas tournée vers les activités maritimes, son enfance se passe à garder les moutons avec son père dont il sera vite orphelin. C’est la deuxième fois que sa mère se retrouve veuve. A la naissance de Giovanni en 1948, elle n’était pourtant âgée que de 18 ans. Giovanni Bosco ne fréquente que l’école élémentaire. Dans le climat lourd d’une époque en attente de juges comme Giovanni Falcone et Paolo Borsellino, le jeune berger ne parvient pas à s’adapter à son rude métier. Il perd son troupeau, travaille occasionnellement dans une carrière de marbre. Sans que l’on sache très bien comment, il est condamné pour un petit vol de bétail. Il passe deux ans en prison à Trapani, y subissant de mauvais traitements. Pendant son incarcération, il apprend en 1976 que deux de ses jeunes frères ont versé aussi dans la petite délinquance et qu’ils ont été assassinés. Le crime organisé a pris ombrage de leurs juvéniles incartades. Cette tragédie précipite Giovanni Bosco dans la psychose et il semble que des électrochocs lui soient alors prescrits. C’est peut-être à l’hôpital psychiatrique qu’il voit des gens se livrer à des travaux d’art. Il s’en souvient plus tard en

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est condamné. Quand une exposition et un colloque international est organisé à Castellammare del Golfo au début de l’année 2009, Giovanni n’est déjà plus en mesure d’y apparaître et de goûter à la reconnaissance des siens.

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dessinant et en écrivant compulsivement sur des supports de fortune (cartons trouvés, boîtes à pizza). De retour chez lui, il s’adonne à la création malgré la misère où il vit. Solitaire, exposé aux taquineries des gamins et pourtant protégé par ses concitoyens. Fumant et chantant les refrains populaires de Mario Merola, vedette napolitaine qu’il affectionne, il remplit de pleins carnets de ses dessins, il couvre les murs des vieilles maisons de son quartier de fresques où cœurs, robots, personnages élastiques, lames de couteaux, se mêlent et nous interpellent. Ce répertoire de formes est stupéfiant. Un vocabulaire riche et cohérent, totalement personnel s’offre au passant ou au visiteur. L’ancien berger qui n’a plus de métier se désigne dans ses compositions sous le vocable de « Dottore di tutto ». Un artiste local remarque son talent et l’encourage mais c’est à un regard extérieur qu’il devra d’être identifié pour ce qu’il est vraiment : un grand créateur d’art brut. À partir de 2007, les choses se précipitent. Un intérêt général se manifeste en sa faveur. Il n’est plus obligé de dire que ces « gribouillages » pourraient avoir de la valeur une fois encadrés. On vient maintenant lui en acheter et sa situation commence à s’améliorer. Les gens qui aiment son travail se prennent à rêver… Ils ignorent que Giovanni est atteint d’un cancer et que, à peine sexagénaire, il

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eva di stefano

cœurs et couteaux dans le blason de giovanni bosco

professeur d’histoire de l’art contemporain à la faculté de Lettres et de Philosophie de l’université de Palerme. Auteur d’essais et de monographies, critique d’art, elle a organisé de nombreuses expositions pour des musées et des institutions siciliennes. 16

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Bosco était traversé par la pensée visuelle, c’est-à-dire que sa relation entre lui et le monde prenait avant tout la forme de patterns, de structures d’une grande intensité. Des figures essentielles et récurrentes d’une extraordinaire puissance graphique (cœurs, couteaux, gourdes, etc.), distribuées comme des taches de guépard sur les murs et sur le papier, dans un équilibre formel constamment renouvelé, et organisées en un système expressif et communicatif d’une grande cohérence, d’une originalité absolue. Incomparable. L’impact est puissant : une composition de Bosco se reconnaît de loin. Qu’on l’apprécie ou non, l’œuvre est inoubliable. Dubuffet l’aurait aimée : la découverte récente de cet artiste sicilien témoigne de la survie de l’art brut stricto sensu. Les formes – rigides, circulaires ou sinueuses – sont souvent remplies ou entourées d’écritures : listes de mots et de dates, paroles de chansons, noms de villes et de personnes en lettres capitales penchées, le tout rythmé par des accents et des tirets. De ces séquences erratiques, de ces généalogies disloquées surgit un atlas émotionnel. Peut-être même un journal intime, fragmentaire et crypté, qui commence avec une date de naissance répétée à la manière d’une oraison jaculatoire et propitiatoire où résonne peut-être l’écho d’une déchirante ritournelle – cet état civil qu’il faut seriner aux gardiens de l’ordre, juges et policiers : né le 3 mars 1948 à Castellammare del Golfo.

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Les mots, comme les choses, étaient en premier lieu des éléments visuels singuliers qui tourbillonnaient sans cesse autour de lui. Avec le dessin, il trouva le moyen d’arrêter le vertige et de capturer ces fragments, dont la couleur révéla le jeu magique des interrelations. Ils devinrent les boucliers, les emblèmes et les talismans d’une cabale intime, marquant son territoire, le libérant de la menace qu’il y percevait. La fin approchant, ce n’était plus que tambours de couleur ; l’écriture avait disparu, comme si toute parole était devenue superflue. Même les figures se condensèrent en une forme unique et ovoïdale : grands cœurs ruisselants et coulants sur les murs, comme des manifestes de l’action painting, mais continuant à avoir des yeux pour fixer le monde et, à la fois, être fixés. Sabella, le psychiatre qui fut aussi son ami, risque une hypothèse : pendant que la maladie rongeait son corps, l’art l’a peut-être guéri en rendant l’unité à

son moi. Nous l’ignorons. Comme nous ignorons si Tonino Lume – nom qui revient avec une singulière emphase parmi ses inscriptions – est un ami perdu de vue ou un persécuteur à exorciser ; et nous ne saurons jamais qui est mort en 1962 à la gare centrale de Palerme, un fait évoqué dans un de ses cartons.

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Alors que l’alphabet s’anime à la manière d’un cartoon tragi-comique – des O avec des yeux, des C métamorphosés en serpenteaux – et que d’autres faces circulaires détaillent un menu catalogue dicté par une faim atavique (sel, olive, pomme de terre, veau, gâteau, etc.), l’énumération de villes ou de rues dresse la carte d’une géographie personnelle, soustraite à l’abîme de la dissolution.

Nous n’avons pas entendu les voix qui le hantaient ; nous ne connaissons que de l’extérieur sa vie lamentable, marquée par la misère et l’exclusion. Mais il est évident que l’activité picturale à laquelle ce naufragé solitaire aboutit dans les dernières années fut à la fois une révélation et un ancrage qui le sauvèrent en lui permettant d’objectiver son morcellement intérieur. Ayant jusqu’alors vécu en exilé, il avait enfin trouvé sa terre. La petite ville toute entière devint son atelier illégal. Tandis que ses improvisations street art laissaient l’empreinte de son existence dans les recoins et sur les murs extérieurs des maisons, dans son pauvre local sans meubles ni eau courante s’empilaient ces feuilles et cartons où, à sa façon, il questionnait la beauté. En me montrant ses dessins, avec son langage dépouillé et un sourire désarmant, il ne me parla que de beauté. Pas de symboles : dans son univers, un nez n’était rien d’autre qu’un nez, et il l’écrivait sur la feuille ; mais il ressentait la beauté secrète des signes comme une

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revanche : sans emphase, avec une bonne dose d’understatement et d’ironie.

aztèque, est une icône de la force, un gardien et un guerrier que Bosco a peint même à l’entrée de sa maison. Le viparicchiu Pas de modèle préétabli, aucun folklore (petite vipère), toujours de profil, est au local. On peut juste supposer que sous contraire invertébré, élastique, apte à la représentation de ces jambes et de s’approprier le bras du guerrier et à s’en ces bras séparés du tronc subsiste peutfaire une prothèse ; sa nature organique être le souvenir de la désarticulation des et protéiforme l’immunise contre le marionnettes siciliennes, ou encore celui dépeçage, les haches et les couteaux qui des ex-voto (cœurs, pieds, mains) qui entament la cuirasse musculaire du robot prolifèrent dans les sanctuaires de l’île. n’ont aucun pouvoir sur lui. Tour à tour Alors que les cœurs et les visages maléfique et bienfaisant, il est le seul à dominent sur les murs, le dessin sur papier être invulnérable. est caractérisé par des compositions où démembrements et juxtapositions Comment ne pas voir dans ces deux figures s’inscrivent dans un espace topologique le reflet de la vie de Giovanni Bosco, son pré- et anti-euclidien : des portions de mode d’existence et de défense, le rêve de corps stylisées – surtout des bras et des reconquête phallocentrique d’un homme jambes jouxtant le couteau séparateur – doux, fragile, passionné, qui a chanté et ainsi que d’autres éléments d’un écrit : « mon pauvre cœur, cœur brisé » ? inventaire pictural évoquant un attirail L’humour de sa peinture n’atténue pas les funèbre, mais non dénué d’humour. La stigmates de sa tragédie, mais lui a permis violence qui sous-tend le morcellement, de s’y glisser (et nous avec lui) comme un les lames et ces cœurs rouges extirpés viparicchiu qui trouve enfin refuge dans un du thorax, suggère aussi la mémoire cœur-utérus. C’est la véritable clef de sa d’une cruauté ancienne, remontant à magie. l’enfance, probablement à l’origine de la fragmentation de l’expérience, mais qui semble posséder aussi une racine comique. Deux personnages principaux expriment l’ambivalence de ce roman graphique dont la trame coïncide avec la vie. Le pupo (marionnette), musculeux et hypersexué, géométrique et boulonné comme un robot, frontal et statique comme un démon

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jean-louis lanoux

premier contact avec giovanni bosco

écrivain et libraire français. Passionné par l’art brut, il est l’auteur de nombreux articles, préfaces et chroniques sur ce sujet. Il a contribué, en 2016, à l’ouvrage collectif ART BRUT, chez Flammarion avec le texte « De l’échosystème formel dans l’art brut ». 22

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Giovanni Bosco. Il porte le nom d’un saint vénéré dans sa pittoresque cité sicilienne serrée entre mer et montagne : Castellammare del Golfo. Giovanni, du côté terre. Berger dans sa jeunesse. Il habitait à mi-hauteur. Là où les touristes ne s’aventurent guère. Populaire mais non prophète en son pays. On lui abandonnait les crépis qui s’écaillent sur les maisons en attente de rénovation. Les vieux messieurs qui somnolent à la terrasse des cafés, s’ils surprenaient quelqu’un à photographier les fresques murales de Bosco, chuchotaient, non sans ironie : « Notre Van Gogh ! ». À Giovanni, comme à Vincent, des gamins faisaient cortège. Lui chipant des cigarettes. Entrant comme dans un moulin dans le petit rez-de-chaussée où il dessinait toute la journée, jusqu’à ce qu’un voisin les disperse. Taquineries, distractions, bienveillance… Giovanni accueillait tout avec le sourire égal d’un homme qui avait vu le malheur lui ravir ses petits frères et qui s’entretenait depuis avec des interlocuteurs imaginaires. Autant que par sa peinture, qui brille d’un haut degré d’originalité, on se sentait attiré d’emblée par cet homme frêle et pourtant souverainement créateur. C’est un premier contact qui a propulsé Giovanni Bosco parmi les parangons d’un art qui ignore son nom, art auquel la galerie berst consacre ses soins.

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De retour à Paris, Boris Piot comprit combien ce créateur, dont le grand dénuement l’avait frappé, n’était pas à sa place. Dans les petites expositions locales où Giovanni Bosco avait figuré à l’instigation de Gian Battista di Liberti, un professionnel de l’art, la rumeur publique

évoquait son « expressionnisme ». Ce n’était pas plus satisfaisant que ces portraits le représentant sur des flyers, affublé d’une palette et d’un chevalet, lui qui travaillait à même la table avec des marqueurs. Boris Piot se tourna donc vers l’art brut et vers Animula vagula, blog consacré au sujet. Conforté par ce collectif, il s’orienta vers une action pratique en la double faveur de l’œuvre et du créateur.

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C’est au hasard du tournage d’un film en l’été 2007 et à la fin de la pêche au thon en mer Tyrrhénienne que l’on doit en effet la découverte de l’œuvre de Giovanni Bosco. Sinon sa découverte, du moins son émergence sur la scène de l’art brut européen. Si les gastronomes japonais n’avaient raréfié le poisson, si la tonnara de Scopello ne servait aujourd’hui de décor pour le cinéma, si Jérôme Salle n’y avait réalisé une scène de son thriller Largo Winch, nous n’aurions pas eu connaissance d’un tel cas d’art brut pur. Tant de si appellent un mais, et ce mais fut Boris Piot. Pour les besoins de son travail sur Largo, cet assistant décorateur parcourait en tous sens le dédale des rues de Castellammare. « J’étais là, telle chose m’advint », pourrait-il dire comme La Fontaine. Boris rencontra le géant de muraille à l’entrée de la maison de Giovanni et ce géant le mena jusqu’au peintre. Surmontant son ignorance du dialecte, apprivoisant la mère de Giovanni, Boris communiqua à force de sourires et de photos numériques dont Bosco se montrait friand.

Un nouveau voyage à Castellammare del Golfo fut organisé en mai 2008 par le groupe animulien, Véronique et Michel Scognamillo faisant office d’interprètes. Nul mobilier, aucun confort, les fabuleux murs peints dégradés par un dégât des eaux, tel nous apparut l’humble logis de Giovanni, rayonnant au milieu de cette désolation. Je dis nous, parce que j’y étais et Catherine, mon épouse, aussi. De notre vie, nous n’oublierons scène si poignante. La suite ressemble à l’avalanche qu’une simple boule de neige déclenche. Pauvre entre les pauvres, Giovanni Bosco se révéla riche de pouvoir fédérateur. Une chaîne de solidarité s’organisa autour de lui sur un plan international. En font partie Tom di Maria, l’animateur du Creative Growth Art Center d’Oakland, l’historienne d’art Teresa Maranzano, et naturellement, Eva di Stefano dont le rôle s’avéra déterminant. Avec le concours de Salvatore Bongiorno et des ZEP, un groupe de jeunes gens qui terminaient un film sur leur ami Giovanni, 25

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elle organisa un colloque à Castellammare auquel participa Lucienne Peiry, directrice à l’époque de la Collection de l’art brut à Lausanne. Personne n’ignorait alors que Giovanni Bosco se mourait d’un cancer. Cela donnait un goût de cendres à l’événement, même si c’était une consolation de savoir que notre action avait encouragé la municipalité à trouver pour cet indigent une place dans un établissement où l’on s’efforçait d’adoucir sa fin. Deux ans de cela déjà *, et si Boris et les principaux acteurs de cette aventure en restent nostalgiques, c’est avec une satisfaction réelle qu’ils verront, à l’occasion de la présente exposition de Christian Berst, l’œuvre de Giovanni Bosco entrer dans les collections d’art brut.

* texte publié en 2011, à l’occasion de la 1ère exposition que nous avons consacrée à Giovanni Bosco.

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christian berst

foreword

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Born in 1948, the Sicilian Giovanni Bosco – first a shepherd and then a worker in a marble quarry – fell into a psychosis following the assassination of his two brothers by the mafia. The psychiatric institution and the prison where he was sent for one year following, apparently, the theft of a farm animal did not take away his disarming smile, nor his propensity for transforming his penniless existence into an act of pure poetry. Afterwards, in Castellamare del Golfo, to the west of Palermo, his days were punctuated by popular Neapolitan songs and paintings of a rare inventiveness that he executed on the walls of his city or on makeshift materials. When his genius was finally recognized – thanks to the efforts of the photographer Boris Piot –, he was lost to cancer in 2009. His first monographic exhibition was devoted to him by our gallery already in 2011, accompanied by a catalogue with texts from the contemporary art historian Eva Di Stefano and the critic Jean-Louis Lanoux. Ever since, his work has been the object of numerous attempts at decryption, a film tracing the last months of his life was made by students who were among his last friends, and a project to restore and conserve his frescos is in the works. As for the Collection of Art Brut in Lausanne, it organized a retrospective in 2013, at the

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same time that a study of his work appeared in the 24th Fascicule de l’Art Brut. What is first striking in this work is that it doesn’t seem indebted to any influence, escaping, in fact, all casual rapprochements. “Bosco was suffused with visual thought,” wrote Di Stefano, as a way of underscoring that the complexity and the originality of his works would find their only source in the inextricable mysteries of his psyche. His compositions, irrigated with red and expertly arranged, his formal non-sequiturs, his hybrid homunculi, his muscular avatars, his votive members, his slippage from glyphs to organic elements and vice versa, end up spelling out the alphabet of a secret, intimate language. As if we were witnessing a graphic soliloquy of the highest intensity. Giovanni Bosco, the melancholic dottore di tutto (‘master of everything’), afflicted with all manner of misfortune, had found the ultimate remedy in art.

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biography

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The Sicilian artist Giovanni Bosco spent all of his painful life in the town of Castellammare del Golfo, between Palermo and Trapani, between the mountains and the sea. In times past, the locals were mostly fishermen or priests – two professions united by grinding poverty. Giovanni’s family was not part of the local fishing industry; he spent his early years herding sheep with his father, who died while Giovanni was still a child. Giovanni’s mother was only eighteen when he was born in 1948, but his father’s death left her a widow for the second time. Giovanni had only rudimentary schooling. Life in Sicily was bleak in the days before judges such as Giovanni Falcone and Paolo Borsellino launched their anti-Mafia crusades, and Giovanni found it hard to cope with his demanding work as a shepherd. He lost his herd and began taking on casual work as a labourer in a marble quarry, but was then sentenced for stealing livestock, although details of the crime are unclear. He spent two years in prison in Trapani, where he was subjected to harsh treatment. While in prison in 1976, he learned that two of his younger brothers had also become involved in petty crime and had been murdered by the Mafia for poaching on their turf. The death of his brothers tipped Giovanni over the edge into psychosis and he seems to have been prescribed electro-convulsive therapy.

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Having lost his job as a shepherd, he now referred to himself in his compositions as “Dottore di tutto”. A local artist eventually spotted his talent and encouraged him, but only once his work came to the attention of the wider world was he acknowledged as a significant figure in the history of Art Brut. The key development came in 2007, when he came to the general attention of the art world. He no longer needed to argue that his “scribbles” could be of value once framed: people came to buy them as they were. His financial situation began to improve, and his admirers began to look

forward to a brighter future for him. Sadly, Giovanni was diagnosed with terminal cancer aged barely sixty. An international conference and exhibition were held in Castellammare del Golfo in early 2009, but by then Giovanni was too ill to participate. He died in 2009, too soon to enjoy the full extent of the appreciation he now enjoys among admirers of Art Brut.

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It may have been at the psychiatric hospital that he first saw people engaged in producing art. The memory stuck with him and he began compulsively writing on whatever came to hand, such as cardboard boxes and pizza cartons. He continued this work on his release, despite living alone in grinding poverty. He was often teased by the local children, although his neighbours looked out for him. He spent his days smoking and singing the traditional Neapolitan songs popularised by Mario Merola, filling entire notebooks with drawings and covering the walls of the old houses in the neighbourhood with striking frescos of hearts, robots, elastic figures, and knife blades. His repertoire of images offered an astonishingly rich, coherent, and utterly individual vocabulary to anyone passing by.

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eva di stefano

hearts and knives in giovanni bosco’s coat of arms

professor of contemporary art history to the faculty of literature and philosophy of the university of Palermo. Author of essays and monographs, art critic, she already organized numerous exhibitions for museums and Sicilian institutions.

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Bosco was shot through with visual thought. In other words, his relationship with his inner self and the world around him principally took the form of patterns and structures of considerable intensity. His work is characterised by essential, recurrent figures of extraordinary power – hearts, knives, bottles, and so on – scattered across walls and sheets of paper like spots on a leopard, in a constantly renewed balance of forms arranged into an expressive and communicative system of great coherence and utter, peerless originality. Their impact is powerful. Bosco’s art is immediately identifiable, even at a distance. Love it or loathe it, his work is unforgettable. Dubuffet would surely have loved it: Bosco’s recent discovery reflects the continued existence of Art Brut in the purest sense. His rigid, circular, or wavy shapes are often filled with or surrounded by the written word – lists of words and dates, song lyrics, the names of towns and people in slanting capitals – all punctuated by accents and dashes. The erratic sequences and fractured genealogies create an emotional atlas, or maybe even a fragmentary, encrypted diary, beginning with his date of birth, like an intensely lyrical propitiatory mantra, ringing with the echo of a heart-rending refrain, repeated endlessly to policemen, judges, and prison warders: born on 3/3/48 in Castellammare del Golfo…

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Words, like things, were originally the singular visual elements that constantly swirled around the artist. Drawing gave him a means of stopping the dizzying whirl and snatching fragments from the air, their colours revealing the magic play of interrelations. They became shields, the emblems and talismans of a private cabal, marking his territory and freeing him from the danger that he saw lurking there. As the end drew near, all that remained were drums of colour: all forms of writing had vanished, as if the Word were now superfluous. Even the figures became condensed into one single oval shape, with great hearts streaming down the walls – cephalic hearts, like the last remaining channel of communication, warding off dismemberment and solipsism.

which recurs insistently in his inscriptions – is a long-lost friend or a persecuting spirit to be exorcised. We will never know who died at Palermo central station in 1962, as noted on one of his cardboard works. We had no way of hearing the voices that haunted him; all we could see was the outward appearance of his pitiful life, scarred by poverty and exclusion. However, it is clear that artistic creativity gave this lonely man, cast up on the shore of life like flotsam, a revelation and a point of anchorage in his final years, offering him salvation by giving him the means of objectivising the fragmentation of his inner self.

He had found his homeland after years spent living in exile. The entire town became his (illegal) studio. His street art improvisations left the imprint of his existence in all corners and on the outer walls of the houses; the ramshackle rooms where he lived without furniture or running water were piled high with drawings on paper and cardboard – his own way of questioning beauty. As he showed me his drawings, with his unadorned language and his disarming smile, beauty was all he talked about. Not symbols: in his world, Sabella, Bosco’s psychiatrist and friend, a nose was nothing but a nose, and he has suggested that as the disease laid wrote it on the paper. But he felt the secret waste to his body, art may have cured him beauty of signs, like a form of revenge, by making his inner self whole once more. without emphasis, but with a healthy dose We can never know. Just as we can never of understatement and irony. know whether Tonino Lume – a name

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The alphabet comes alive, like a tragiccomic cartoon – Os with eyes, Cs transformed into baby snakes – while round faces offer up a list of foodstuffs dictated by atavistic hunger: salt, olives, potato, veal, cake, and so on. The list of towns and street names outlines the map of his own individual geography, torn from the abyss of dissolution.

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He used no pre-existing models and did not draw on local folklore. At most, one might hypothesise that the representation of arms and legs divided from their torsos echoes the memory of disjointed Sicilian puppets, or maybe the ex-votos of hands, feet, and hearts that are still plentiful in shrines across the island. While hearts and faces are predominant on the walls, the drawings on paper are characterised by compositions based on dismemberment and juxtaposition, inscribed in pre- and anti-Euclidian topological space, with stylised body parts – mainly arms and legs, alongside the knife used for the dismemberment – together with other elements of a pictorial inventory reminiscent of the paraphernalia of funerals. The result is not without humour. The violence underpinning the scattered body parts, the blades and the hearts torn from their chests, also suggest the memory of some long-forgotten childhood cruelty, doubtless behind the fragmentation of the experience, yet at the same time with its roots in comedy. Two main characters express the ambivalence of a graphic novel whose plot is that of life itself. The muscular pupo, or puppet, has oversized genitals; it is geometric and bolted together like a robot, frontal and static like an Aztec god. It is an icon of strength, a guardian, and a warrior; Bosco painted this figure at the entrance to his

home. The viparicchiu, or little viper, is always shown in profile. Unlike the pupo, it is invertebrate, supple, ready to tear off the warrior’s arm and use it as a prop. Its organic, Protean nature immunises it against dismemberment, and the axes and knives that slice into the robot’s muscular shell have no power over it. It is evil and benevolent by turns; it, alone, is invulnerable. One cannot help but read these two figures as the reflection of Giovanni Bosco’s life, his way of existing and of protecting himself, and the dream of phallocentric conquest of a gentle, fragile, passionate man who wrote – and sang – “My poor, broken heart”. The humour in his paintings by no means detracts from the stigmata of his tragedy, rather enabling him to slip into it like a viparicchiu finding refuge at long last in a uterus-heart – and taking us with him. This is the real key to Bosco’s magic.

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jean-louis lanoux

my first encounter with giovanni bosco

french writter and book seller. Fascinated by art brut he is the author of numerous articles, prefaces and chronicles on this subject. In 2016, he contributed to the collective book ART BRUT, at Flammarion with the text « From the formal echosystem in the art brut ».

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Giovanni Bosco. The artist shared his name with a saint much revered in his picturesque Sicilian town, Castellammare del Golfo, perched between the mountains and the Mediterranean. Giovanni – a shepherd in his youth – lived on the side facing inland, half-way up, where tourists rarely venture. He was popular, but never quite a prophet in his own land. The locals left him the flaky, rendered walls of houses in need of renovation. The old men who sit dozing at the café terraces mumble “our very own Van Gogh!” ironically when they spot someone stopping to take a photograph of Bosco’s murals. The local kids would tag along behind Giovanni as others once did behind Vincent, stealing his cigarettes and wandering in and out of the little ground-floor room where he spent his days drawing, until one of the neighbours lost patience and chased them off. Giovanni put up with the teasing, the interruptions, and the good-natured interference of his neighbours with the faraway smile of a man who has seen tragedy snatch away his younger brothers and who has conversed with imaginary figures ever since. People felt immediately drawn as much to Giovanni – a supreme creative spirit, despite his frailty – as to his painting, dazzling in its originality. One encounter was all it took to turn Giovanni Bosco into one of the leading figures of a form of art that has no knowledge of its own

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Boris Piot got in touch with Animula Vagula, a blog devoted to Art Brut. The collective agreed with his assessment of Bosco’s talent and encouraged him to set about promoting the artist and his work. The Animula Vagula collective organised a trip to Castellammare del Golfo in May 2008, with Véronique and Michel Scognamillo as our interpreters. We saw the lack of furniture and home comforts and the water stains that had damaged the fabulous wall paintings, yet Giovanni’s humble home still shone bright. I say “we” because I made the trip with my wife Catherine. We’ll never forget the poignancy of the scene, as long as we live. What followed was like an avalanche triggered by a snowball. Giovanni Bosco, the poorest of the poor, turned out to have a rich talent for bringing people together. An international chain of solidarity sprang up to help him, including Tom di Maria, director of the Creative Growth Art Center in Oakland, the art historian Teresa Maranzano, and, of course, Eva di Stefano, whose role turned out to be central. Together with Salvatore Bongiorno and ZEP, a group of young film-makers just completing a project on their friend Giovanni, Eva organised a conference in Castellammare, one of whose speakers was Lucienne Peiry, at that time director of the Collection de l’art brut in Lausanne. By then, everyone knew that Giovanni Bosco was dying of cancer.

giovanni bosco : dottore di tutto 2

artistry – the kind of art that the Galerie Berst is devoted to promoting. Giovanni Bosco owes his discovery – or, if not his discovery, at least his emergence on the wider European Art Brut scene – to a film shot in the summer of 2007 and the end of the tuna fishing season in the Tyrrhenian sea. If Japanese gourmets hadn’t made tuna something of a rarity, if Jérôme Salle hadn’t chosen the Scopello tonnara as the backdrop for a scene in his thriller Largo Winch, we would never have found out about this pure instance of Art Brut. All these ifs need a but, and the but in this case is Boris Piot. As the assistant set designer on Largo Winch, part of Boris’s job was to explore the maze of back streets in Castellammare. One day, he spotted the mural of a giant by Giovanni’s front door; the giant led him to the artist. Boris overcame the challenge of the local dialect and befriended Giovanni’s mother, communicating with the pair with smiles and digital photos, which proved a hit with Bosco. On his return to Paris, Boris – much struck by Bosco’s near-destitution – grasped quite how unsung his talent was. The little local exhibitions where Giovanni Bosco’s work had been shown on the initiative of the art professional Gian Battista Di Liberti described the “expressionism” of his art. Equally unsatisfactory were the flyers, showing a picture of Giovanni with a palette and easel, whereas he actually worked with marker pens sitting at a table.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 48

The situation cast a pall over the event, although it was something of a consolation that the international attention had encouraged the local authorities to find a hospice bed for Giovanni. That was two years ago* now, and while Boris and the others who played a role in Giovanni’s discovery think back on him with nostalgia, it is a real source of satisfaction to see Giovanni Bosco’s work being taken up by Art Brut collections and exhibited at the galerie Christian Berst.

* text published in 2011, on the occasion of the first exhibition we dedicated to Giovanni Bosco.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 49

œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 52

vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 54

marqueur sur papier d’emballage, 60 x 49,5 cm marker on brown paper, 23.4 x 19.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 56

marqueur sur papier à dessin jaune, 70 x 50 cm marker on yellow paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 58

marqueur sur carton de pizza, 42 x 44,5 cm marker on pizza box, 16.4 x 17.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 60

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

« His compositions, irrigated with red, his formal non-sequiturs, his hybrid homunculi, his muscular avatars, his votive members (...) end up spelling out the alphabet of a secret, intimate language.»

christian berst 62

« Ses compositions irriguées de rouge, ses coq-à-l’âne formels, ses homoncules hybrides, ses avatars musculeux, ses membres votifs (...) finissent par y égrener l’alphabet d’une langue secrète, intime. » christian berst

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

sans titre | untitled, 2008

sans titre | untitled, circa 2005

marqueur sur papier, 47,8 x 33 cm marker on paper, 18.6 x 20 in

marqueur sur papier rouge, 70 x 50 cm marker on red paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 66

marqueur sur papier, 70 x 50 cm felt-tip marker on paper, 27.56 x 19.69 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm felt-tip marker on paper, 13 x 9.45 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm felt-tip marker on paper, 19 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 70

marqueur sur papier, 60 x 49,5 cm marker on paper, 23.4 x 19.3 in

72 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 74

marqueur sur papier, 60 x 49,5 cm marker on paper, 23.4 x 19.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

sans titre | untitled, circa 2005

marqueur sur papier, 60 x 49,5 cm marker on paper, 23.4 x 19.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 78

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 80

« He spent his days smoking and singing the traditional Neapolitan songs popularised by Mario Merola, filling entire notebooks with drawings and covering the walls of the neighbourhood with frescos »

« Fumant et chantant les refrains populaires de Mario Merola, vedette napolitaine qu’il affectionne, il remplit de pleins carnets de ses dessins et couvre les murs des vieilles maisons de son quartier de fresques. »

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 82

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 84

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 19 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 19 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 88

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2008 90

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

92 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 94

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 96

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 98

marqueur sur papier, 33 x 48 cm marker on paper, 13 x 19 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2008 100

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 19 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

« The erratic sequences and fractured genealogies create an emotional atlas, or maybe even a fragmentary, encrypted diary. » eva di stefano

102

« De ces séquences erratiques, de ces généalogies disloquées surgit un atlas émotionnel. Peut-être même un journal intime, fragmentaire et crypté . » eva di stefano

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 104

marqueur sur papier, 75 x 58 cm marker on paper, 29.5 x 23 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

106

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 19 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

les quatre oeuvres / the four works sans titre | untitled, circa 2008 108

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

110

sans titre | untitled, circa 2005

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 112

les deux oeuvres / both works

ci-contre / on the right

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 19 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 114

vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto, christian berst art brut, 2011. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto, christian berst art brut, 2011.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 116

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 118

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 120

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.5 x 19.7 in vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 122

vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto, christian berst art brut, 2011. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto, christian berst art brut, 2011.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 124

marqueur sur papier, 100 x 70 cm marker on paper, 39 x 27.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

126

sans titre | untitled, circa 2005

marqueur sur papier, 31.2 x 24 cm marker on paper, 12 x 9.5 in

marqueur sur papier, 60 x 49.5 cm marker on paper, 23.4 x 19.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

128

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

130 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 132

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 134

marqueur sur carton, 31.2 x 24 cm marker on cardboard, 12 x 9.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 136

marqueur sur papier, 70 x 51.7 cm marker on paper, 27.3 x 20 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 138

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 140

marqueur sur papier, 70 x 51.7 cm marker on paper, 27.3 x 20 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

«Giovanni put up with the teasing with the faraway smile of a man who has seen tragedy snatch away his younger brothers and who conversed with imaginary figures ever since.»

jean-louis lanoux

142

« Giovanni accueillait tout avec le sourire égal d’un homme qui avait vu le malheur lui ravir ses petits frères et qui s’entretenait depuis avec des interlocuteurs imaginaires. » .

jean-louis lanoux

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 144

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 146

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 148

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 150

vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto, christian berst art brut, 2011. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto, christian berst art brut, 2011.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 152

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 154

marqueur sur papier, 35.5 x 18.5 cm marker on paper, 13.8 x 7.2 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 156

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

158

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 60 x 49.5 cm marker on paper, 23.4 x 19.3 in

160 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 162

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 164

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 166

marqueur sur papier, 32.5 x 47.5 cm marker on paper, 12.8 x 18.8 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 168

vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 170

marqueur sur papier, 24 x 33 cm marker on paper, 9.5 x 13 in

172 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

174

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 60 x 49.5 cm marker on paper, 23.4 x 19.3 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

176

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 24.3 x 17 cm marker on paper, 9.5 x 6.7 in

marqueur sur papier, 70 x 50.6 cm marker on paper, 27.3 x 19.7 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 178

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 180

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2008 182

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

« artistic creativity gave this lonely man, cast up on the shore of life, a revelation and a point of anchorage, offering him salvation by giving him the means of objectivising the fragmentation of his inner self.»

eva di stefano 184

« l’activité picturale à laquelle ce naufragé solitaire aboutit dans les dernières années fut à la fois une révélation et un ancrage qui le sauvèrent en lui permettant d’objectiver son morcellement intérieur. » eva di stefano

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 186

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 188

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

190

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 192

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

194 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

196

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 198

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 200

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2008 202

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 204

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

« Giovanni Bosco, the melancholic dottore di tutto, afflicted with all manner of misfortune, had found the ultimate remedy in art. » christian berst

206

« Giovanni Bosco, en mélancolique dottore di tutto, accablé de tous les malheurs, avait trouvé dans l’art un remède absolu. » christian berst

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2008 208

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 210

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

212

sans titre | untitled, circa 2005

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 214

vue de l’exposition giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018. view of the exhibition, giovanni bosco : dottore di tutto 2, christian berst art brut, 2018.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 216

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right sans titre | untitled, circa 2008 218

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

220

sans titre | untitled, circa 2005

sans titre | untitled, circa 2008

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

marqueur sur papier, 70 x 50 cm marker on paper, 27.3 x 19.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 222

vue de l’exposition art brut : a story of individual mythologies - treger saint silvestre collection, oliva creative factory, portugal, 2017 curat view of the exhibition, art brut : a story of individual mythologies - treger saint silvestre collection, oliva creative factory, portugal, 2017 cu

tor : christian berst. urator : christian berst.

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 224

marqueur sur papier, 40 x 30 cm marker on paper, 15.6 x 11.7 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 226

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 228

sans titre, circa 2008. marqueur sur carton de pizza, 28.8 x 29 cm. untitled, circa 2008. marker on pizza box, 11.35 x 11.4 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

verso

sans titre | untitled, circa 2005 230

sans titre, circa 2008. marqueur sur carton de pizza, 28.8 x 29 cm. untitled, circa 2008. marker on pizza box, 11.35 x 11.4 in

232 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2008 234

marqueur sur papier, 33 x 48 cm marker on paper, 13 x 18.7 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

les quatre oeuvres / the four works sans titre | untitled, circa 2008 236

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

les quatre oeuvres / the four works sans titre | untitled, circa 2008 238

marqueur sur papier, 33 x 24 cm marker on paper, 13 x 9.5 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

ci-contre / on the right

240

sans titre | untitled, 1971

sans titre | untitled, circa 2005

gouache sur papier, 22 x 34 cm gouache on paper, 8.66 x 13.4 in

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

sans titre | untitled, circa 2005 242

marqueur sur papier, 48 x 33 cm marker on paper, 18.7 x 13 in

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works

« While hearts and faces are predominant on the walls, the drawings on paper are characterised by compositions based on dismemberment and juxtaposition, inscribed in pre- and anti-Euclidian topological space.»

eva di stefano 244

« Alors que les cœurs et les visages dominent sur les murs, le dessin sur papier est caractérisé par des compositions où démembrements et juxtapositions s’inscrivent dans un espace topologique pré- et anti-euclidien. » eva di stefano

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 246

carnet de 10 pages : 12 dessins (dont 3 recto verso), circa 2008. marqueur sur papier, 33 x 24 cm. 10 pages notebook : 10 drawings (3 on both sides), circa 2008. felt-tip marker on paper, 13 x 9.5 in.

248 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

250 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

252 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

giovanni bosco : dottore di tutto 2 œuvres / works 254

carnet de 10 pages : 22 dessins recto verso, circa 2008. marqueur sur papier, 33 x 24 cm. notebook : 10 pages - 22 drawings on both sides, circa 2008. felt-tip marker on paper, 13 x 9.5 in.

256 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

258 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

260 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

262 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

264 œuvres / works

giovanni bosco : dottore di tutto 2

remerciements / acknowledgments

elisa berst, salvatore bongiorno, camille boury, pamela diaz, catherine edelman, aurélien farina, selma khallaf, carmen et daniel klein, jean-louis lanoux, boris piot, michel scognamillo, eva di stefano, zoé zachariasen, le collectif ZEP (Sicile).

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john ricardo cunningham : otro mundo édition bilingue (FR/EN), 180 p., 2017 hétérotopies : architectures habitées texte de matali crasset, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2017 pascal tassini : nexus texte de léa chauvel-lévy, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2017 dominique théate : in the mood for love texte de barnabé mons, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2017 michel nedjar texte de philippe godin édition, bilingue (FR/EN), 300 p., 2017 marilena pelosi : catharsis texte laurent quénehen, entretien laurent danchin, édition bilingue (FR/EN), 230 p., 2017 alexandro garcía : no estamos solos II texte de pablo thiago rocca, édition bilingue (FR/EN), 220 p., 2016 prophet royal robertson : space gospel textes de pierre muylle, édition bilingue (FR/EN), 200 p., 2016 josé manuel egea : lycanthropos textes de graciela garcia et bruno dubreuil, édition bilingue (FR/EN), 232 p., 2016 melvin way : a vortex symphony textes de laurent derobert, jay gorney et andrew castrucci, édition (FR/EN), 268 p. 2016 sur le fil par jean-hubert martin texte de jean-hubert martin, édition bilingue (FR/EN), 196 p., 2016 misleidys castillo pedroso & daldo marte : fuerza cubana textes de karen wong, édition bilingue (FR/EN), 230 p., 2016 josef hofer : transmutations textes de elisabeth telsnig et philippe dagen, édition bilingue (FR/EN), 192 p., 2016 franco bellucci : beau comme... texte de gustavo giacosa, édition bilingue (FR/EN), 150 p., 2016 soit 10 ans : états intérieurs textes de stéphane corréard, édition bilingue (FR/EN), 231 p., 2015 john urho kemp : un triangle des bermudes textes de gaël charbau et daniel baumann, édition bilingue (FR/EN), 234 p., 2015

sauvées du désastre : œuvres de deux collections de psychiatres espagnols (1916-1965) textes de graciela garcia et béatrice chemama-steiner, édition bilingue (FR/EN), 296 p., 2015 beverly baker : palimpseste texte de philippe godin, édition bilingue (FR/EN), 148 p., 2015 peter kapeller : l'œuvre au noir texte de claire margat, édition bilingue (FR/EN), 108 p., 2015 art brut masterpieces et découvertes : carte blanche à bruno decharme entretien entre bruno decharme et christian berst, édition bilingue (FR/EN), 174 p., 2014 pepe gaitan : epiphany texte de johanna calle gregg & julio perez navarrete, édition bilingue (FR/EN), 209 p., 2014 do the write thing : read between the lines textes de phillip march jones et lilly lampe, édition bilingue (FR/EN), 2014 dan miller : graphein I & II textes de tom di maria et richard leeman, édition bilingue (FR/EN), 2014 paños : prison break texte de pascal saumade, édition bilingue (FR/EN), 2014 le lointain : on the horizon édition bilingue (FR/EN), 122 p., 2014 james deeds : the electric pencil texte de philippe piguet, édition bilingue (FR/EN), 114 p., 2013 eugene von bruenchenhein : american beauty texte de adrian dannatt, édition bilingue (FR/EN), 170 p., 2013 anna zemankova : hortus deliciarum texte de terezie zemankova, édition bilingue (FR/EN), 146 p., 2013 john devlin : nova cantabrigiensis texte de sandra adam-couralet, édition bilingue (FR/EN), 300 p., 2013 davood koochaki : un conte persan texte de jacques bral, édition bilingue (FR/EN), 121 p., 2013 mary t. smith : mississippi shouting textes de daniel soutif et william arnett, édition bilingue (FR/EN), 121 p., 2013

albert moser : life as a panoramic textes de phillip march jones, andré rouille et christian caujolle, édition (FR/EN), 208 p., 2012 jean perdrizet : deus ex machina textes de manuel anceau, josé argémi, jean-gaël barbara & marc décimo, (FR/EN), 2012 josef hofer : alter ego textes de elisabeth telsnig et philippe dagen, tédition bilingue (FR/EN), 2012 rentrée hors les normes 2012 : découvertes et nouvelles acquisitions édition bilingue (FR/EN), 2012 pietro ghizzardi : charbons ardents texte de dino menozzi, trilingue (FR/EN/IT), 2011 guo fengyi : une rhapsodie chinoise texte de rong zheng, trilingue (FR/ EN/CH), 115 p., 2011 carlo zinelli : une beauté convulsive texte par daniela rosi, édition trilingue (FR/EN/IT), 72 p., 2011 joseph barbiero : au-dessus du volcan texte de jean-louis lanoux, édition bilingue (FR/EN), 158 p., 2011 giovanni bosco : dottore di tutto textes de eva di sefano et jean-louis lanoux, édition trilingue (FR/EN/IT), 120 p., 2011 henriette zéphir : une femme sous influence texte de alain bouillet, édition bilingue (FR/EN), 2011 alexandro garcia : no estamos solos texte de thiago rocca, édition trilingue (FR/EN/ES), 2010 back in the U.S.S.R : figures de l’art brut russe 2 texte de vladimir gavrilov, édition bilingue (FR/EN), 2010 harald stoffers : liebe mutti texte de michel thévoz, édition bilingue (FR/EN), 132 p., 2009 made in holland : l’art brut néerlandais texte de nico van der endt, édition bilingue (FR/EN), 2009 american outsiders : the black south texte de phillip march jones, édition bilingue (FR/EN), 2009