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Shooting Locations, un concepto revolucionario para los mercados

LA PRIMERA EDICIÓN DE SHOOTING LOCATIONS MARKETPLACE (SLM), EL EVENTO QUE PRETENDE SER UN PUENTE ENTRE LOS DESTINOS DE RODAJE Y LOS LOCALIZADORES, SE CELEBRÓ EN VALLADOLID LOS DÍAS 21 Y 22 DE OCTUBRE CON GRAN ÉXITO. LA ORGANIZACIÓN, ADEMÁS DE HABER TRABAJADO A CONCIENCIA UNA INTENSA AGENDA DE REUNIONES, OFRECE CON ESTE EVENTO UN INNOVADOR ENFOQUE QUE PROBABLEMENTE VAYA A SER IMITADO EN OTROS MERCADOS.

Justo antes de la 66ª edición de la SEMINCI tuvo lugar el debut de Shooting Locations Marketplace, evento del que Cineinforme es media partner.

Cerca de 40 localizadores de EE.UU., Gran Bretaña, Alemania, Canadá, Rumanía, Italia y España (con los británi-

cos y estadounidenses sumando el 58

por ciento) participaron en esta iniciativa pionera. Se dieron cita profesionales del más alto nivel, que han trabajado en proyectos de estudios como Marvel, HBO, Amazon, Apple, Universal, Paramount, Warner, etc., y mantuvieron reuniones con más de 30 destinos de España, Portugal, Bélgica, Gran Bretaña y Grecia.

“El corazón del evento han sido las

más de 700 entrevistas de trabajo pro-

gramadas antes del inicio de la feria, una cifra que ha seguido creciendo durante el desarrollo del mercado en las múltiples opciones de networking disponibles durante las dos jornadas, cumpliendo así el objetivo que nos habíamos marcado; hacer de Shooting

“ME GUSTA LA IDEA DE PONER A LOS LOCATION

Cineinforme charló con varios de los representantes de las Film Commissions para saber su opinión sobre esta nueva cita. “El formato es completamente novedoso. Nunca antes había estado en un mercado en el que los expositores fueran los localizadores. Además, es un mercado muy enfocado en ellos, no en productoras como tal con proyectos concretos, sino es más sobre las posibilidades de un territorio en cuanto a localizaciones. Está siendo un balance positivo“ , nos cuenta Sara Sevilla, coordinadora de la Navarra Film Commission.

“El formato ha funcionado. No estamos acostumbrados pero nos ha gustado mucho esta idea de poner a los location managers como protagonistas del evento y que seamos nosotros los que nos acerquemos a ellos. Hay espacios que les encajan bien porque están buscando algo parecido y no tenían en cuenta nuestro territorio o a veces simplemente para que lo tengan en su mapa” , señala Víctor Aertsen, responsable de Ciudad de Madrid Film Office.

Aertsen, más allá de la vuelta de tuerca, valora también positivamente un evento específico sobre localizaciones: “Les das los tres o cuatro highlights que les puede interesar más acceso a un dossier de localizaciones posibles (…) Así se hacen una idea de cómo se organiza España, cosa que la gente de fuera no lo tiene en su cabeza y el tipo de conexiones, cómo puede montar algo uniendo diferentes partes del puzle” .

A Carlota Guerrero, directora de Catalunya Film Commission, no convencida del todo por el formato, sí aprecia cómo se ha trabajado el espacio: “Es importante tener un entorno tranquilo en el que poder conocer a los

Foto de familia con buena parte de los miembros de Film Commissions.

Locations Marketplace un magnífico centro de negocios para el sector” , ha destacado el director general de la Feria de Valladolid, Alberto Alonso. ¿Por qué ha sido un evento especial? Esta iniciativa organizada por Feria de Valladolid, y llevada a cabo con el

asesoramiento de Spain Film Commi-

ssion, le da la vuelta a los mercados convenciones con un novedoso formato. Normalmente, quienes cuentan con un stand o espacio físico son las Film Commissions, que son los ‘vendedores’ , desde el punto de vista de los negocios.

Por inercia, todos los eventos en el audiovisual siguen ese patrón. Quizás por no estar ‘contaminado’ por ello, Feria de Valladolid ha sido capaz de aportar una visión distinta, por la cual el foco se pone en los localizadores, es decir, los ‘compradores’ .

No es cuestión baladí, pues a veces el orden de los factores sí altera el producto y el hecho de que las ‘estrellas’ sean los location managers es una manera en la que, en cierto modo, se les está también haciendo un homenaje. Este replanteamiento, unido a una muy bien pactada agenda de reuniones, ha provocado que esta primera edición sea todo un éxito y que permita vislumbrar un futuro prometedor para el evento y, por qué no, para el formato, que posiblemente sea replicado por otros.

La parte en la que SLM tiene bastante potencial de mejora es la de las empresas de servicios. En esta primera edición, había empresas y asociaciones que tenían stand pero quedaban al margen de todo lo demás y en próximas ediciones Feria de Valladolid deberá imaginar cómo integrarlos mejor en el evento y que su importancia sea mayor. (Puedes leer toda la información sobre las ponencias y mesas redondas en el artículo de www.cineytele.com del 26 de octubre).

Las revistas de Cineinforme, con la edición especial dedicada al evento, recibían a los asistentes. En la imagen de la izquierda, el editor de Cineinforme, Antonio Carballo, junto a Alberto Alonso, director general de Feria de Valladolid.

MANAGERS COMO PROTAGONISTAS DE UN EVENTO”

localizadores. Esta intimidad se agradece porque, al final, creo que las relaciones humanas son muy importantes en la industria audiovisual" .

Otra de las claves de Shooting Locations Marketplace es haber trabajado con antelación una agenda para las reuniones. “Nos ahorra mucho trabajo previo, es muy importante. Cuando preparas un mercado, pasas mucho tiempo identificando los perfiles que te interesan, mandando correos, pidiendo citas… Si alguien hace eso por ti, está muy bien porque has ahorrado mucho tiempo, y el tiempo es oro. Me gusta” , admite Guerrero.

“Han hecho un trabajo de matchmaking que ha funcionado muy bien. Ha sido una agenda muy intensa, con unas 12 reuniones cada día de 20 minutos (...) Cuando hay un descanso puedes traértelo a otro espacio para seguir hablando de cosas específicas” , explica Aertsen.

Para que un evento de estas características sea fructífero, el nivel de los asistentes debe ser relevante. “Son localizadores que están trabajando en producciones de nivel. Se ve que la organización ha hecho un esfuerzo para, en la situación en la que estamos, traer localizadores internacionales” , declara la responsable de la Navarra Film Commission.

Guerrero indica que quizás se echan en falta más localizadores europeos: “Va a haber que trabajar más en coproducción en Europa. Creo que se podría tirar por ahí ya que, si ves el Programa MEDIA, sus fondos de desarrollo exigen una coproducción” .

¿QUÉ OPINAN LOS LOCALIZADORES DEL PRIMER SHOOTING LOCATIONS?

También nos hacemos eco de las opiniones que nos transmitieron los location managers y, en el caso de los extranjeros, de las posibilidades relativas a grabar en España. Casi todos ellos se acercaban al SLM sin un proyecto concreto en perspectiva sino para poder conocer más opciones para el futuro y colocar nuevos lugares en su mapa de trabajo.

“Me parece un acierto total esta feria y espero que sigan haciendo más” , asegura Noelia Núñez, que ha trabajado en La valla, Brigada Costa del Sol y más recientemente Express, primera serie española de Starzplay. A Fran Castro (Uncharted, La casa de papel, Vampire Academy), le sorprendió “la cantidad de diferentes nacionalidades y con muchísimo nivel” y es relevante que “los extranjeros conozcan nuestro trabajo y nuestro talento” . "El formato es bueno. No me lo esperaba y es muy original. Siento que de esta forma tengo más información y se pueden abordar más cosas que de la manera contraria“ , afirma el estadounidense Joe Abel, que ha trabajado para producciones como Lady Bird, Swiss Army Man o Sonic 2.

Peter Gluck nunca había visto un evento como este, pues normalmente son ellos los que van “de un lado para otro para visitar a otros” . El cambio de formato considera que “está bien y funciona“ . Este profesional ha sido key assistant location manager en grandes producciones como Capitana Marvel, Black Panther, El escuadrón suicida o Aves de presa, y acaba de hacer lo propio en la última de Steven Spielberg, The Fabelmans.

La localizadora británica Dee Gregson (Sanditon, El secreto del cofre de Midas) agradece la propuesta porque tienes “la oportunidad de hacerse una idea global de las regiones de un país” . Además reconoció estar "muy impresionada" por la organización: "Siento que estoy haciendo buenos contactos, aunque tengo todavía que dedicarle tiempo a analizar todo lo que me están presentando las distintas regiones” , añade.

Feria de Valladolid se ha encargado de conducir el matchmaking y facilitar una completa agenda de reuniones. Para Joe Abel, “este es el enfoque adecuado” ya que, como reconoce, “he sido capaz de ver a más gente de esta manera que la que suelo poder ver habitualmente“ .

“Me gusta que aquí la gente tiene ya la información con antelación de las personas con las que te vas a reunir” , asegura Gluck.

En el capítulo de mejoras, Núñez menciona que quizás “un tercer día serviría para tener más oportunidades de todo sea más tranquilo porque tantas reuniones al día es agotador” . Una buena idea, para Joe Abel, sería “agrupar todas las reuniones primero y dejar para el resto del día para Q&A (preguntas y respuestas)” pero tal y como está, le parece “innovador y muy bien dirigido” .

A los localizadores extranjeros les preguntamos por las posibilidades de España como destino de sus producciones. “Hay un gran potencial para rodar en España. Hay una gran variedad de localizaciones y tiene infraestructuras, tiene incentivos, tiene el apoyo público… Es una opción muy buena“ , asevera Peter Gluck, que todavía no ha rodado en España pero sí ha hecho scouting en Canarias, Madrid, Barcelona o Valencia.

Coincide en verificar dicho potencial Joe Abel, que estuvo cerca de rodar en España una vez: “Existe un 100% de posibilidades de que traiga alguna producción aquí. No sólo por los incentivos, las localizaciones son increíbles. Tienes todo tipo de naturaleza, desiertos, bosques, costas, arquitectura impresionante… Hay de todo para rodar” .

Montero|Aramburu, un despacho con 50 años de experiencia

MONTERO|ARAMBURU ABOGADOS ES UNA FIRMA QUE HA CUMPLIDO EN 2021 SU 50 ANIVERSARIO. FUE UNA DE LAS EMPRESAS QUE ACUDIÓ CON STAND AL SHOOTING LOCATIONS MARKETPLACE, CON EL FIN DE PROMOVER SUS SERVICIOS PARA EL MERCADO AUDIOVISUAL. ALLÍ HABLAMOS CON ELLOS Y, ENTRE OTRAS COSAS, NOS DESTACARON LA RELEVANCIA ACTUAL DEL CONTRATO DE FINANCIACIÓN, UNA FIGURA ALTERNATIVA A LA AIE CON LA QUE PROYECTOS DE PRESUPUESTOS MÁS MODESTOS ESTÁN PUDIENDO OPTAR A LA FINANCIACIÓN CON INCENTIVOS FISCALES.

Mo n t e r o | A r a m b u r u Abogados es un despacho fundado en 1971, que comenzó estando especializado en cuestiones tributarias. En la actualidad tiene una actividad multidisciplinar y cuenta con seis sedes: Madrid, Sevilla, Santa Cruz de Tenerife, Las Palmas de Gran Canaria, Córdoba y Huelva.

La firma, que cuenta con alrededor de 200 profesionales entre abogados y economistas, inspira su práctica profesional en principios como el conocimiento de los sectores económicos, la prontitud de respuesta, la obtención de resultados, el uso de la tecnología y el hecho de que son un despacho de clientes, no de asuntos.

En el audiovisual, tiene como clientes a multitud de productoras de cine y TV, aportando servicios para planificación fiscal y optimización de incentivos fiscales, contratos de cesión de derechos de explotación, contratos de coproducción, acuerdos de encargo de servicios de producción (PSA), informes de revisión de la cadena de titularidad del proyecto, informes clearance, asesoramiento en materia de solicitud de ayudas públicas y de reconocimiento de coste, etc.

Durante el Shooting Locations estuvimos charlando con ellos para conocer más en profundidad su relación con este sector. ¿Qué les diferencia de otros despachos? "Nos caracterizan tres cosas fundamentalmente: la primera es que los compañeros que trabajamos en el área de Entretenimiento y Deporte

tenemos una relación con el sector del

audiovisual que va mucho más allá de los conocimientos jurídicos y tributarios

especializados que se nos presuponen y se complementa con una visión económica y práctica de la realidad empresarial de nuestros clientes, lo cual nos ayuda a comprender mejor sus necesidades y a encontrar la solución adecuada a sus problemas" , comienza diciendo Rodrigo Gallego, abogado del área de Entretenimiento y Deporte.

Rodrigo Gallego y Belén Pérez Porras, representantes de Montero|Aramburu en el Shooting Locations.

La segunda es que cuenta con " un equipo multidisciplinar y transversal en el que se integran numerosos profesionales de otras áreas como el Derecho

Laboral, Administrativo o Mercantil, e incluso la Gestión y la Contabilidad" , lo que implica que pueden "responder de manera solvente y ágil ante cualquier tipo de consulta" . La tercera es que son "expertos en la

búsqueda y localización de inversión

para los proyectos de clientes, avalándonos más los hechos que las promesas" . Los incentivos fiscales son cada vez más importantes en la producción audiovisual. La creación de Agrupaciones de Interés Económico (AIE) está a la orden del día pero se están abriendo vías interesantes con el llamado contrato de financiación, que desde esta firma quieren resaltar. "Consideramos que el contrato de

financiación está permitiendo que proyectos audiovisuales que antes descartaban la financiación a través de incentivos fiscales, ahora puedan

acceder al aprovechamiento que generan. Esto se debe a que cuando se realiza la estructuración mercantil de AIEs se incurre en costes que para proyectos audiovisuales con presupuestos más modestos pueden suponer partidas elevadas habida cuenta del presupuesto manejado. Dichos costes solían hacer desdeñable el aprovechamiento de los incentivos fiscales a los que estas obras podían tener acceso" , explica Gallego.

Mediante el contrato de financiación, y gracias también a la mayor agilidad que implica el procedimiento, concentrado en un único acto, proyectos de presupuestos más modestos "han comenzado a estructurar sus planes de financiación teniendo en cuenta el incentivo fiscal" . Es una figura que "insta a una mayor seguridad jurídica ya que la rentabilidad del inversor se encuentra topada a un máximo del 20%, aparece regulado su régimen jurídico expresamente en la Ley del Impuesto y la propiedad intelectual y

beneficios generados por la explotación del proyecto son mantenidos por

la productora" .

CrewServ, servicios auxiliares propios para rodajes en el Arco Mediterráneo

NACIDA ESTE MISMO AÑO, CREWSERV ACUDIÓ A ESTE PRIMER SHOOTING LOCATIONS PARA DARSE A CONOCER Y OFRECER LOS SERVICIOS AUXILIARES A LOS RODAJES, COMO CATERING, SEGURIDAD, LIMPIEZA, ETC. CON SEDE EN MURCIA PERO PARA TODO EL ARCO MEDITERRÁNEO, ELLOS DAN SERVICIOS PROPIOS, SIN SUBCONTRATAR A OTRAS EMPRESAS. CHARLAMOS CON LOS REPRESENTANTES QUE ESTABAN EN EL EVENTO, BELÉN RUIZ DE ALEGRÍA Y ALFONSO YUNTA.

Belén Ruiz de Alegría, directora general, y Alfonso Yunta, booking coordinator, tienen una amplísima trayectoria en el sector. La primera trabajó durante muchos años en una agencia de publicidad y ha estado en un montón de rodajes, y el segundo lleva 30 años en el mundo audiovisual, la televisión y las series, destacando por ejemplo que fue coordinador de estudios y recursos en Agencia EFE, y pasó por el Grupo Mediapro.

¿Por qué decidieron montar una empresa de service como CrewServ?

"En Murcia hubo un informe en 2019 en el que una de las conclusiones es que no había empresas de servicios. Además, la pandemia hizo que parásemos nuestras actividades normales. Nos acordamos de la idea de montar una empresa de service y la pusimos en marcha. Desde entonces no hemos parado" , afirma Ruiz de Alegría.

Ese informe les impulsó a lanzarse a la creación de la empresa. También a nivel institucional se están empezando a mover cosas en la región. "La

Film Commission de Murcia se está

creando ahora mismo" , declara Yunta. Según revelan, el Gobierno de

Murcia tiene muchos planes para

incentivar los rodajes allí y están sacando ayudas. "Sin embargo, vino una moción de censura y todo se ha ralentizado. Pero están en ello y nos están ayudando mucho" , apunta Ruiz de Alegría.

Lo bueno de Murcia es que es un

lugar todavía por descubrir a nivel

audiovisual, con localizaciones muy

Belén Ruiz de Alegría y Alfonso Yunta, en el stand de CrewServ en Shooting Locations 2021.

variadas y 300 días de sol al año. "Tenemos muchos parajes naturales desconocidos, por lo tanto no han sido escenarios de rodaje y no están quemados. Porque hay muchas localizaciones que se acaban quemando" , comenta Yunta. De hecho, a falta de FC, ellos han estado promocionando la región y han creado su propio catálogo de localizaciones.

Asimismo, cada vez más se potencia el valor de la localización, que ayude a que una producción sea singular. "Hay que intentar conseguir la descentralización de la producción, que haya más sitios además de Madrid y Barcelona. Es más fácil rodar y es más económico. No todo tiene que estar en la Gran Vía de Madrid" , manifiesta Ruiz de Alegría.

Normalmente, cuando una productora llega a un lugar, lo hace con sus equipos técnicos, su iluminación, cámara y todo el rental pero luego hay una serie de servicios auxiliares on site que es donde CrewServ se posiciona. Lo más importante es que ellos ofrecen servicios propios, no subcontratan a otras empresas, por lo que dedican mucho tiempo a reclutar profesionales y formarlos. "Eso también ayuda en los costes. Nosotros somos muy competitivos en el precio. El service es como el 30% de una película, pues con nosotros el 28%" , recalca Ruiz de Alegría. Sus servicios principales son la seguridad, la limpieza y el catering. "El catering lo cocinamos siempre en el sitio para que esté siempre en su punto y que no sepa a comida de avión, que es algo que nos han alabado" , señala la directora general. También ofrecen transporte de perso-

nas, la logística de los camiones y furgonetas, reserva de hoteles, produc-

ción de campo con runners, etc.

Kuarere, todas las localizaciones para un proyecto

UNA DE LAS EMPRESAS CON STAND QUE LLAMARON LA ATENCIÓN DURANTE EL NUEVO SHOOTING LOCATIONS FUE KUARERE, UNA PLATAFORMA ONLINE DE LOCALIZACIONES CON UN AÑO DE VIDA QUE BUSCA FACILITAR QUE LAS PRODUCCIONES AUDIOVISUALES PUEDAN LOGRAR LOS MEJORES ESPACIOS PARA GRABAR. EN LA FERIA DE VALLADOLID HABLAMOS CON SU FUNDADORA, BELÉN SOLA.

Belén Sola (izquierda), fundadora de Kuarere.

Kuarere es una plataforma online de localizaciones

que conecta a los anfitriones con empresas y pro-

ductoras que buscan alquilarlas para desarrollar sus proyectos. Reúnen miles de espacios en todo el ámbito nacional que se alquilan por horas o días para producciones audiovisuales.

Es una herramienta que todavía está dando sus primeros pasos, ya que tiene únicamente un año de vida. ¿Cómo surgió la idea? "La idea surge en el proyecto anterior que yo tenía, que compatibilizaba con mi trabajo de arquitecto. Vi la necesidad de buscar espacios diferentes para realizar actividades artísticas y culturales. Los clientes que más nos llegaban eran de producción audiovisual y cuando llegó la pandemia decidí fundar Kuarere, enfocándola a espacios para localizaciones audiovisuales y también para eventos" , recuerda Belén Sola.

Ofrecen espacios para todo tipo de producciones audiovisuales. Según subraya Sola, unos de sus clientes son las productoras en sí, que "alquilan para una jornada completa entre 6 y 12 horas para publicidad, videoclips, cortos, documentales, etc" . Para rodajes más grandes como series y largos, "los que contactan suelen ser localizadores" .

Porque las agencias y los localizadores también son usuarios de Kuarere. En ocasiones hay quien quiere enfrentar, como si fuesen enemigos, a los localizadores con este tipo de servicios online, pero en realidad son perfectamente compatibles. "No nos consideramos competencia sino como herramienta. Pueden contar con Kuarere para ampliar su base de datos. Además, si necesitan confidencialidad con respecto a su fuente, también la podemos ofrecer" , apunta la fundadora de Kuarere.

Cuentan con más de mil localizaciones en España, sobre todo en Madrid y Barcelona pero también se van a centrar en Valencia, Bilbao y Andalucía. "La mayoría de espacios son residenciales pero tenemos todo tipo de lugares, como naves industriales, desguaces, aeródromos, restaurantes... También tenemos oficinas y coworkings que se alquilan bastante para cortos" , menciona Sola, que recalca que también tienen exteriores. "La idea es que puedan encontrar dentro de Kuarere todas las localizaciones para un proyecto" , añade.

Aparte de la cartera online, disponen de un servicio per-

sonalizado gratuito para los profesionales que no quieran bus-

car dentro de la web. Además, cuentan también con cartera offline porque tienen colaboradores.

La plataforma ofrece a los anfitriones un control total de la localización: disponibilidad, precios, normas y contacto con los clientes. Para garantizar la protección, cuentan con un

Seguro de Anfitriones por 1 millón de euros y la posibilidad de

incluir depósito de seguridad o fianza en el anuncio. "Hacemos de intermediarios y ofrecemos garantía para ambas partes. Por un lado, para los anfitriones, que en muchos casos son privados, con lo cual agradecen nuestro respaldo gracias a la póliza de seguros que tenemos o con el depósito de seguridad. Por otro lado, para el cliente final, llevamos la gestión del alquiler de la localización y a través de la web le facilitamos los trámites" , explica Sola, que estima que una de las ventajas de Kuarere es que "pueden

contactarse entre ellos directamente a través de la platafor-

ma y negociar" .

Una superproducción en Soria

EN LA PRIMERA EDICIÓN DE SHOOTING LOCATIONS MARKETPLACE, UNA DE LAS OFICINAS DE RODAJE QUE ASISTIERON FUE SORIA FILM COMMISSION, UNA REGIÓN QUE QUIERE VOLVER A SER UN DESTINO PREFERENTE PARA LOS RODAJES, COMO OCURRIÓ EN SU DÍA CON GRANDES FILMES COMO DOCTOR ZHIVAGO DE DAVID LEAN. NOS HEMOS COMUNICADO CON LUCÍA REDONDO, DE LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE SORIA, PARA QUE REMEMORE ESA MÍTICA GRABACIÓN.

Estación de Matamala de Almazán (Foto: Conrado Ángel)

Los diarios de la época hablan de una superproducción norteamericana que se va a rodar en la provincia: la Metro Goldwin-Mayer decide rodar aquí 'Doctor Zhivago' .

La película está basada en la obra del premio Nobel Boris Pasternak, novela ambientada durante la revolución rusa, que narra la bella y desgraciada historia del médico Yuri Zhivago.

La mayor parte de las localizaciones están rodadas en la provincia de Soria. Durante 1964 el equipo de preproducción anduvo buscando recrear los Urales, Yuriatin, los bosques rusos y las estepas y no fue difícil ambientar Rusia en Soria, puesto que los paisajes existían y los encontraron.

Otro requisito que Soria aportaba era el clima. Necesitaban nieve pero no duras temperaturas para trabajar con comodidad. Según el director de arte John Box, no nevó tanto como se esperaba. Otra de las necesidades de la localización, y Soria la tenía, era la línea férrea y el tren, un protagonista más de la película. También era esencial un extenso territo-

rio para recrear los bosques y la estepa

rusa y no se equivocó con la elección.

La película se estrenó en diciembre de 1965 en EE.UU. y en Soria en mayo de 1967. La crítica no fue buena pero el público contradijo a la prensa y de los 15

millones de dólares que costó realizarla

recaudó 200 millones de la época, y se vio en todo el mundo. Hoy es considerada una de las mejores películas de la Historia del Cine.

Las grandes estrellas del momento en el mundo del cine se encontraban en Soria: Geraldine Chaplin charlaba por la céntrica calle de El Collado con los lugareños; a Omar Sharif le gustaba pasear por el parque de La Dehesa con su hijo, que también lo fue en la película; y Julie Christie recorría los comercios sorianos y todos los hoteles de la ciudad colgaron el cartel de “completo” .

La estación de Cañuelo, aún en uso, fue la estación de Yuriatin. Alquilaron tres locomotoras a vapor y 60 vagones se convirtieron en trenes militares. La línea de Burgos a Soria fue el recorrido usado para estas escenas (Cañuelo, Matamala de Almazán, San Leonardo de Yagüe, Aldealpozo, Pinar Grande), hoy es una vía verde de fácil recorrido y magníficos paisajes.

En Candilichera se ubicó el Palacio de Hielo de Barikino, en la película un palacete a las afueras de Yuriatin en la mitad del páramo. Allí se rodaron las cuatro estaciones con un magnífico trabajo del equipo de arte, donde en junio rodaban el lago helado, al día siguiente era primavera y al siguiente las hojas de los árboles se tornaban otoñales.

El campo de Gómara es la estepa rusa y en el horizonte la gran mole del Moncayo se convierte en los Urales.

La publicidad de 'Doctor Zhivago' en el mundo hizo que los paisajes sorianos se convirtieran en los años 60 y 70 en un destino muy deseado para cineastas nacionales y extranjeros.

El Moncayo al fondo (Foto: Felicísimo Verde) Vía Verde en el tramo de rodaje de Doctor Zhivago (Foto: Ayto. San Leonardo de Yagüe)