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8. HACE 40 AÑOS... - pag
En marzo de 1982...
EN LAS EDICIONES DE CINEINFORME NÚMEROS 77 Y 78 (NUEVA ÉPOCA), CORRESPONDIENTES AL MES DE MARZO DE 1982, DEDICÁBAMOS AMPLIO ESPACIO A LA NUEVA LEY DE SALAS DE EXHIBICIÓN.
Nunca antes, según recordamos, se había escrito en España una ley específica para las salas de exhibición. Pero el cambio de régimen político y la desaparición de la censura estaban convirtiendo a nuestro parque de salas en un auténtico 'campus pornográfico' . La nueva ley tenía, por lo tanto, el objetivo primordial de poner freno a ese desenfreno.
Así, se creaba un distintivo especial
para las salas dedicadas a ese tipo de
proyecciones: las Salas X. Tendrían un gravamen adicional del 10% sobre sus recaudaciones y no podían beneficiarse —lógicamente— de ningún tipo de ayuda estatal. Tampoco podían hacer publicidad icónica de su programación fuera de sus propios recintos.
Además, se creaban las 'Salas de Arte y Ensayo' , las cuales estaban exentas de pagar el único impuesto que entonces existía, el conocido como ITE (Impuesto sobre el Tráfico entre Empresas).
El Gobierno aprovechó esta nueva Ley para eliminar la Filmoteca Nacional y pasar todo su patrimonio y obligaciones a la Filmoteca Española, dándole a esta última la categoría de organismo autónomo.
También se empleó la Ley para modificar el impuesto por doblaje al español de las películas extranjeras, que se reducía a 500.000 pesetas.
En ese mes había otras dos noticias relativas a las salas de exhibición españolas. Una de ellas era la protesta de la
FEECE contra la abusiva programación
de cine en TVE: "La Federación de Entidades de Empresarios de Cine de España protesta por el ' uso masivo de películas cinematográficas' en las emisiones de TVE 'coincidiendo con los horarios tradicionales de exhibición en salas comerciales' .
La Federación, que considera un 'abuso de poder' la actitud del Ente Público TVE, protesta también por el 'intrusismo' de establecimientos de hostelería y otras ramas del espectáculo, como salas de fiesta y discotecas, que proyectan películas y 'conculcan las normas reguladoras del espectáculo cinematográfico'" .
La otra es la adquisición formal por
parte del Ayuntamiento de Madrid del
Cine Doré, local que estuvo a punto de desaparecer y que fue construido en 1915 por Arturo Carballo: "Ya han sido firmadas las escrituras de traspaso al Ayuntamiento del Cine Doré. La adquisición se ha llevado a cabo por un importe de 40 millones de pesetas. El Cine Doré, situado en las proximidades de la calle Atocha, será la sede de la Filmoteca una vez que se proceda a su acondicionamiento, tal y como acordó en su día el anterior equipo del Ministerio de Cultura que dirigía el hoy secretario general de UCD, Iñigo Cavero. Según aquel acuerdo inicial, sería el MInisterio de Cultura quien supliese los gastos del proyecto, a cambio del beneficio de poseer una sede permanente para la Filmoteca. Este acuerdo no ha sido confirmado aún por el nuevo equipo ministerial.
El Cine Doré se encuentra desde hace varios años prácticamente abandonado a su suerte, especialmente en lo que se refiere a las fachadas y muros exteriores, ya que la estructura del edi-
Publicidad de Conocimiento carnal, una de las películas más importantes de Mike Nichols (El graduado, Closer).
ficio es sólida y se encuentra en buen estado de conservación. De estilo modernista, fue construido por el arquitecto Críspulo Moro y está protegido por el Plan Especial de Madrid" .
Para terminar, reproducimos aquí unos párrafos de un pesimista artículo publicado por Pedro Crespo en el diario ABC de Madrid el 2 de enero de 1982, 'Esperanzas de celuloide': "No hay demasiadas razones para el optimismo en el cómputo de las promesas que pueden cumplirse en 1982. Los políticos no se arriesgan a prometer, conscientes de que los plazos para cumplimiento se han reducido considerablemente al compás del desencanto. Los astrólogos, videntes y echadores de cartas señalan, con sospechosa insistencia, los negros presagios que acompañan al destino general de la Humanidad, subrayando desgracias concretas. El mundo del cine, esa imagen de la realidad que ha de partir de las mentiras más absolutas para acercarse a los límites de lo auténtico y lo verosímil, no se encuentra ajeno a los presagios, los nubarrones y las crisis. (...) La RAI italiana se ha convertido en la mayor productora cinematográfica de su país, acaparando premios y distinciones. RTVE puede debutar como productora y esos nombres y títulos enunciados pueden traducirse en recompensas. El cine español precisa renovarse, cambiar de aires, existir en Europa y en el mundo. En 1984 el Ministerio de Cultura, entre las autonomías y el Mercado Común, no contará para casi nada en el campo cinematográfico si no evoluciona. Y el cine español, con la competencia directa —y ya sin proteccionismos de cuota como hasta ahora— de los productos de los otros nueve países comunitarios, desaparecerá si no se produce esa necesaria evolución. De momento, para 1982, contamos con unas cuantas promesas de celuloide. Que se hagan realidad positiva y recordable es el deseo que debe animarnos" .
Esos 'negros presagios' a los que aludía Pedro Crespo eran del profundo y largo recorrido que ahora estamos viviendo.
Pero 1982, por encima de todo, sería recordado como el año del Mundial de Fútbol en España, con su célebre Naranjito. Algo que produjo un impacto muy negativo en las salas de cine, que además comenzaban a enfrentarse ya con la grave competencia del vídeo doméstico y la explosión de la piratería, que iba a empañar el resto de la década.
PELÍCULAS QUE RECORDAMOS
Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: La fuga de Segovia, dirigida por Imanol Uribe, interpretada por Xavier Elorriaga y Mario Pardo y distribuida por Exclusivas Manuel Salvador; El profesional, dirigida por George Lautner, interpretada por Jean Paul Belmondo y Jean Desailly, y distribuida por Zafiro; Times Square, dirigida por Allan Moyle, interpretada por Tim Curry y Trini Alvarado y distribuida por Trio Films; Un viaje alucinante al fondo de la mente, dirigida por Ken Russell, interpretada por William Hurt y Blair Brown y distribuida por Warner Española; Aquí un amigo, dirigida por Billy Wilder, interpretada por Jack Lemmon y Walter Matthau, y distribuida por C.I.C.; Dulces horas, dirigida por Carlos Saura, interpretada
Publicidad de AGFA-GEVAERT, proveedor oficial de RTVE para el Mundial de Fútbol de 1982 en España.
por Iñaki Ayerra y Assumpta Serna, y distribuida por C.B. Films; Fuego en el cuerpo, dirigida por Lawrence Kasdan, interpretada por William Hurt y Kathleen Turner, y distribuida por Warner Española; Georgia, dirigida por Arthur Penn interpretada por Craig Wasson y Jodi Thelen, distribuida por Incine; Golpe por golpe dirigida por Steve Carter, interpretada por Chuck Norris y Christopher Lee, y distribuida por Ecran Distribución; El príncipe de la ciudad, dirigida por Sidney Lumet, interpretada por Treat Williams y Jerry Orbach, y distribuida por Procines; y La serpiente a la sombra del mono, dirigida por Sum Cheung, interpretada por John Chang y Wilson Tong, y distribuida por Galinza Films.
Continuará...
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