2. PRODUCCIÓN - pag

Un país en la encrucijada y su audiovisual también

José Antonio Hergueta, presidente de MAPA

QUE VIVIMOS TIEMPOS SORPRENDENTES ES UN LUGAR COMÚN DE CUALQUIER REFLEXIÓN ESTOS DÍAS. QUIZÁ, ENTRE LAS POCAS VENTAJAS DE QUE GOZA EL SECTOR AUDIOVISUAL ESTÉ EL HABERSE ACOSTUMBRADO A LAS SACUDIDAS QUE, POR LO MENOS CADA CINCO AÑOS, PONEN PATAS ARRIBA EL LLAMADO MODELO DE NEGOCIO.

Pero no deja de sorprender que ante todo lo aprendido, quienes mejor pueden ayudar a moderar esos vaivenes y sacar provecho de la experiencia (responsables de la Administración, Gobierno, legisladores) resuelvan dejar la nave al pairo o, lo que es peor, al viento interesado del momento, sin responsabilizarse de a qué destino nos lleva ese rumbo ni el coste de la travesía.

Una de las enseñanzas del confinamiento por COVID-19 fue, precisamente, la valoración del cine y, en general,

el audiovisual, como una pieza vital de

nuestra sociedad, a la vez alimento imprescindible en nuestras vidas, identidad de país, cultura e industria. La buena onda que se generó quizá no haya conseguido disolver la mala prensa que persigue al cine español entre los españoles, que daría para otras reflexiones, pero sí añadir un valor adicional a las historias que desde aquí se cuentan, sobre vidas cercanas, con medios propios o en colaboración con profesionales y empresas de otros países, ya sea para entretener o profundizar.

Ha llevado décadas consolidar un sector cinematográfico en España, a base de productoras independientes de

pequeño y mediano tamaño, el estándar internacional, homologable con cualquier país de nuestro entorno europeo, capaz de poner en pie producciones de todo tipo y tamaño. No ha sido

flor de un día, más bien de 20-30 años, también el que se fuera consolidando

más allá de Madrid y Barcelona, que eran y siguen siendo los grandes centros de producción, pero ahora compiten con todas las capitales autonómicas y otras grandes ciudades españolas.

Por esta capacidad ya comprobable en cualquier mercado audiovisual,

sorprende que ante los nuevos desafíos que afronta el cine, no dejemos de sufrir tropiezos, propuestas, regulaciones, decretos e incluso leyes que atentan contra la continuidad del gran tejido de

la producción independiente en España. Citaré algunas, seguro de que quedarán más en el tintero.

La Ley General de Comunicación

Audiovisual, actualmente en trámite parlamentario, es la más evidente y la oportunidad perdida para proteger este tejido productivo. Se creó una gran expectativa respecto a lo que la LGCA

“

Ante los nuevos desafíos que afronta el cine, no dejamos de sufrir tropiezos, propuestas, regulaciones, decretos e incluso leyes que atentan contra la continuidad del gran tejido de la producción independiente

podía haber hecho por RTVE, debilitada desde que se le restó la posibilidad de financiarse mediante publicidad para cedérsela a las cadenas privadas, y ni al gran ente público nacional, ni a los operadores autonómicos les llega otra cosa que la intemperie.

Pero tampoco fue valiente este

Gobierno para imponer a las OTT una tasa de inversión que se acercara al

20% de Francia, y llegó a amenazar con dejar el actual 5% en un 2% simbólico que en realidad cambiaría poco pues con esas cifras ya estarían cumplidas las cuotas de inversión en producción independiente local, contrapartida que se exige por disponer de una licencia OTT en España. Para eso hay que saber bien

qué es un “productor independiente” y ahí es donde acaba de patinar la

LGCA, que viene a reconocer como tal a cualquier productora participada por una corporación o grupo de comunicación extranjero, con lo que de facto las equipara legalmente a las pymes que se baten el cobre por sacar adelante proyectos, es decir, al grueso del sector audiovisual español al que supuestamente venía a proteger.

Hemos visto, desde la crisis econó-

mica de 2008, crecer de una manera

desbocada la presión fiscal: la fiscalizadora de una Administración pública empeñada en culpabilizar y obstaculizar a cualquier autónomo o pyme, la

Hay que saber bien qué es un productor independiente y ahí es donde acaba de patinar la LGCA, que reconoce como tal a cualquier productora participada por una corporación o grupo de comunicación extranjero

burocrática que multiplica y encarece los trámites de cualquier gestión, y también la incongruencia de que se pongan en vigor medidas que generan una completa inseguridad jurídica.

La más reciente es la Reforma Laboral, aprobada a bombo y platillo para resolver los problemas del desempleo, pero que imposibilita la contratación más habitual en el audiovisual

¿Qué sectores pretenden mejorar quienes ignoran la realidad más inmediata

del mercado laboral? ¿Con qué profesionales o expertos se han reunido los técnicos del Ministerio en el proceso de elaboración de esa norma? Se da por hecho que este mes habrá una solución, quizá un parche para resolver un entuerto innecesario, menos aún en un momento como este, en que el sector necesita fluir tras el bache de los dos últimos años y generar líneas capaces de competir en el actual panorama. ¿Por

qué poner palos en las ruedas en vez de ayudar a que giren?

Aun siendo complicado, el panora-

ma no parece malo: se ven cada vez más películas españolas en festivales internacionales, con mejor calidad y

resultados, lo que se contradice con

Rodaje de La casa de caracol, en el que participó una productora de MAPA, Basque Films.

unos Presupuestos Generales del Estado de permanente cortedad hacia el audiovisual.

Ante el ICAA, además de vernos obligados a seguir reclamando la cifra que hace una década se fijó para el Fondo de Protección, nos enfrentamos a unas líneas de ayudas que buscan

resolver cada vez más desafíos con

menos recursos porque, si crecen las producciones que se presentan y cada vez vienen mejor preparadas, estos excesos distraen del principal objetivo: conseguir un cine de calidad y capacidad de mercado que no ignore la realidad del sector, que contemple el conjunto de la financiación y distribución en España para unir fuerzas y apoyar líneas de producción con más éxito.

Infravalorar, por ejemplo, la partici-

pación autonómica (fondos o cadenas

de TV) es una forma de dejar a medio financiar producciones que gozan de impulso, y una contradicción si se busca la fortaleza. Tampoco tiene sentido escorar las ayudas selectivas hacia ciertos modelos que generan una aparente viabilidad y resultados, en lugar de considerar el conjunto de la producción, la diversidad de géneros que, además, vienen generando espacios de difusión y también financiación territorial, un

modelo sólido que podría situar de verdad a España entre los grandes de

Europa, donde siempre nos ubican los programas de la UE pese a que las dotaciones al audiovisual español nos dejen en una tierra de nadie, entre ese club y el resto de países europeos.

En un momento crucial como este necesitamos un compromiso completo

Seguimos reclamando la cifra que hace una década se fijó para el Fondo de Protección del ICAA. Nos enfrentamos a unas líneas de ayudas que buscan resolver cada vez más desafíos con menos recursos

con un audiovisual que se ha demostrado viable y perfectamente comparable a los países en los que nos miramos, y con los que podríamos competir y

coproducir si verdaderamente se forta-

leciese la producción española como sucede en ellos, cuidando al productor independiente que es, además, quien abre caminos, descubre talento y paga religiosamente impuestos y seguros en la Hacienda nacional.

La dimensión cultural del cine así como la “marca España” la están dando las productoras independientes

y es ahí, sin menoscabo de otras dimensiones del audiovisual, que deberíamos estar centrados para aprovechar el momento y conseguir que toda la atención internacional que está generando España, además de atraer cada vez más rodajes, redunde en el tejido y el valor (IP) de un cine del que cada vez son más quienes están satisfechos.

José Antonio Hergueta Productor y actualmente presidente de la Federación MAPA (Mesa Territorial de Productores Audiovisuales)

La Ley de Comunicación Audiovisual alarma a las productoras independientes

LAS ASOCIACIONES Y FEDERACIONES AECINE, DIBOOS, MAPA, PIAF, PROA Y PROFILM. AGRUPADAS EN LA PLATAFORMA AUDIOVISUAL DE PRODUCTORAS INDEPENDIENTES (PAP) HAN EMITIDO UN COMUNICADO SOBRE EL PROYECTO DE LEY DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL QUE “AMENAZA A LA PRODUCCIÓN INDEPENDIENTE ESPAÑOLA” .

Rodaje de Elisa y Marcela de Isabel Coixet, una producción original de Netflix (© Quim Vives). Uno de los problemas de la ley es que no define bien el concepto de productora independiente, permitiendo que plataformas y multinacionales puedan pasar como tales.

En el pasado mes de diciembre, la Plataforma de Productoras Independientes ya alertó en una declaración oficial que la Ley Audiovisual “abandonaba a su suerte a una industria cultural estratégica” .

Ahora, las asociaciones y federaciones agrupadas en PAP han lanzado otro comunicado sobre la amenaza que puede suponer la aprobación del

proyecto de Ley General de

Comunicación Audiovisual recientemente enviado al Congreso.

El proyecto aún no ha iniciado su tramitación pero ya ha despertado la

alarma entre las productoras indepen-

dientes, que llevan meses “tratando de evitar que la ley sea finalmente aprobada en los términos en que está redactada en este momento” .

En su comunicado, indican que “tras dos periodos de información pública, en los que no se aceptó ni una sola de las alegaciones que presentamos, todos nuestros contactos con el Gobierno han encontrado el muro de un texto redactado pensando única y exclusivamente para facilitar a cual-

quier precio que España se convierta en el Hub Audiovisual de Europa y que a nuestro país acudan a rodar las gran-

des compañías internacionales" . El objetivo les parece "excelente" pero "no al precio de laminar nuestra propia

industria audiovisual, relegándola a una mera industria auxiliar de las pro-

ductoras internacionales” .

Elaborado por el Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital, el proyecto “obvia por comple-

to el carácter cultural del sector de la producción audiovisual, poniendo el foco exclusivamente en la atracción

de inversores internacionales" . Esta apuesta estrictamente económica " valora la red de producción española únicamente en su faceta de proveedor para terceros, desdeñando la

capacidad creativa, innovadora y el

valor, también económico, de los derechos de propiedad intelectual de la industria audiovisual española” .

En PAP aseguran haber tratado de hacer entender que nuestro país "es atractivo para la producción internacional no sólo por el clima sino también porque hay un sector de productoras independientes extendido por todo el territorio, con capacidad técnica y económica, que ha demostrado su capacidad y creatividad con éxitos en el mercado audiovisual internacional” .

Las asociaciones y federaciones de PAP admiten que la propuesta genera-

rá negocio a corto y medio plazo, pero "despojará a nuestra industria de la capacidad de decisión, de su creatividad y a la larga acabará con la pro-

ducción propia, quedando los derechos en manos de quien nos contrate, no de nuestra industria” .

La ley es una transposición de la Directiva Europea. ¿No había alternativa? Desde PAP recalcan que otros paí-

ses “han tenido buen cuidado en prote-

ger su industria cultural, todo lo contrario que en España, que ha redactado la Ley como si nada tuviera que ver con una industria cultural tan importante" .

PAP echa en falta que el Ministerio de Cultura hubiera lucha-

do por cambiar la elaboración de la ley y sus miembros se muestran

decepcionados con el Gobierno y el Ministerio de Asuntos Económi-

cos, por "dar credibilidad a bulos como que la industria audiovisual española sería incapaz de generar producción suficiente para que se cumplan los porcentajes de producción a los que vienen obligados los prestadores de servicios” .

La plataforma subraya que seguirá intentando cambiar los "aspectos más dañinos" del proyecto de ley. Sostienen que es perfectamente compatible impulsar un Hub Audiovisual con mantener la “soberanía en materia cultural" .

Vantage One4, personalidad y distinción para los sensores de gran formato

EPC, EMPRESA DE ALQUILER CON OFICINAS EN MADRID, CANARIAS, MÁLAGA Y PORTUGAL, HA INCORPORADO A SU CATÁLOGO DE ÓPTICAS LAS VANTAGE ONE4, UNA FAMILIA DESTINADA A TRABAJAR EN FULL FRAME. SON SEIS LENTES ESFÉRICAS Y T1.4 QUE COMPRENDEN FOCALES ENTRE LOS 27MM A LOS 105 MM.

La empresa alemana Vantage es una de las más prestigiosas del mundo en el mundo de las ópticas. Su marca Hawk, lanzada a mediados de la década de los 90 es una referencia en lo que respecta al diseño de lentes anamórficas.

Cuando en el año 2012, todo el mundo se precipitaba a desarrollar y lanzar soluciones anamórficas al mercado, Vantage / Hawk concibió la línea del lentes esféricas Vantage One T1, que tuvo una calurosa acogida entre los directores de fotografía. Partiendo de esta experiencia, ahora llega una línea que es com-

pletamente nueva y que combina su experiencia con las lentes esféricas para el mundo actual de sensores de gran formato.

Siguiendo la filosofía de éxito de los productos Hawk, Vantage One4 es

una nueva gama de ópticas que

busca diferenciarse de las demás. El fabricante alemán ha tenido en cuenta que los actuales software de optimización y la obsesión por obtener una nitidez extrema y libre de toda clase de aberraciones están provocando imágenes inmaculadas pero muy similares unas a otras.

Vantage reconoce la excelencia técnica de algunos de estos productos pero considera que les falta una distinción, una personalidad. Por ello, se ha preferido no corregir del todo ciertos 'defectos' para que puedan convertirse en opciones creativas para los directores de fotografía. En este sentido, las lentes Vantage One4 son únicas porque su propia concepción se aparta del planteamiento habitual de la actualidad, otorgando distinción y un realista imperfección al mundo de los sensores de gran formato.

Vantage One4 consiste en 6 lentes prime de T1.4 que cubren las distancias focales de 27mm, 35mm, 50mm, 65mm, 80mm y 105mm.

Las ópticas de esta serie no contienen elementos flotantes, ofrecen una mínima distancia de enfoque y un diseño compacto. Las lentes de esta gama One4 están diseñadas para que coincidan con su pariente Vantage One T1 en los mismos stops, de modo que los DoPs puedan cubrir las escenas con múltiples cámaras obteniendo un aspecto consistente.