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6. CANNES 2022 - pag
El Marché du Film volvió a rebosar de vida y negocio
LA 75ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE CANNES CONTÓ CON UN MERCADO QUE REGRESÓ A LAS CIFRAS PREPANDÉMICAS. EL PALAIS DES FESTIVALS VOLVIÓ A REUNIR A MÁS DE 12.000 PROFESIONALES Y ESPAÑA CONTÓ CON UN PABELLÓN MÁS ATRACTIVO QUE NUNCA. AUNQUE EL CINE ESPAÑOL NO SE LLEVÓ NINGÚN GALARDÓN, OBTUVO MUY BUENAS CRÍTICAS.
Cineinforme, con su proverbial edición bilingüe, volvió a ser la única revista espa-
ñola en las zonas de prensa del Marché
du Film de Cannes 2022, celebrado del 17 al 28 de mayo (hasta el día 25 en el caso del Marché).
A la 75 edición del Festival de Cannes, su mercado cinematográfico, el más importante del mundo, acudieron presencialmente más de 12.000 profesionales de más de 110 países, que alcanzaron los 12.900 contando los participantes online. Cabe reseñar que el récord lo ostenta la edición de 2019 con 12.500 acreditados, así que estamos ya en cifras prácticamente similares. Obviamente, se notaron las ausencias de parte del mercado asiático, donde ha habido rebrotes en los últimos meses y eso ha dificultado que puedan viajar. Los países con mayor representación de acreditados fueron EE.UU., Francia, Reino Unido y Alemania, seguidos de Italia y Canadá. También hubo mucha participación de gente de la India, que era el Country of Honour de este año, designación que era novedad en 2022. El Marché volvió a contar su bullicio habitual tras un descafeinado 2021.
Después de una edición descafeinada y de dos años de pandemia, la gente tenía muchas ganas de volver porque creo que es un sector muy de contacto (Rafa Cabrera)
Hubo más de 370 empresas expositoras, más de 60 países en el Village International, más de 2.500 películas y proyectos, más de 1.200 market screenings y 600 online screenings (además
Queríamos tener una presencia más cómoda y eficiente (...) Se ha multiplicado el presupuesto del ICEX por 7 pero el personal no se ha incrementado (Silvia Romeu)
de las proyecciones del propio festival), así como 150 eventos de industria organizados por el Marché, como showcases, conferencias, clases magistrales, talleres, espacios de networking, etc.
A la izquierda, entrada principal al Marché du Film durante la edición 2022. A la derecha, dos imágenes de carteles promocionales de Cinema from Spain por parte del ICEX y el ICAA. El aumento de presupuesto por los fondos europeos se notó en la promoción y en el crecimiento de tamaño del pabellón español.
CINEMA FROM SPAIN, UN PABELLÓN MÁS AMPLIO Y DIÁFANO
Durante el Marché, pudimos hablar con distintos profesionales españoles que se mostraron contentos con el despliegue que este año han hecho el ICAA y el ICEX
Natacha Mora, coordinadora de Canary Islands Film, destacó el buen trabajo: “El stand se ha ampliado con cre-
ces, con terraza incluida. Está muy visible y tenemos una situación privilegia-
da” . El responsable de Film Madrid, Rafa Cabrera, reveló que había ganas el sector internacional para reunirse de nuevo en persona: “Después de una edición descafeinada y de dos años de pandemia con el business online, creo que la
gente tenía muchas ganas de volver
porque creo que es un sector muy de contacto. Noto un cambio importante” .
Para conocer la perspectiva institucional de la presencia española, hablamos con Silvia Romeu, responsable del Área de Cine en el ICEX. “Hay dos factores para tener un stand de mayor tamaño este año. Uno son los fondos europeos, que nos dieron dinero para promocionar el audiovisual, y lo segundo es que las condiciones de la pandemia han mejorado, con lo cual podíamos
hacer cosas y teníamos dinero para hacerlo. Queríamos tener una presencia
más cómoda, más eficiente y que per-
mitiese hacer más networking a las empresas” , indicó.
Además, en esta edición del mercado han propuesto las iniciativas
Producers’ Network y Co-Production
Night. “Queríamos ir más allá del modelo de agentes de ventas, que es la base del mercado. Las agencias de ventas no se crean de un día para otro y son las que son, y lo mismo para las film commissions. Queríamos dirigirnos a los productores como fabricantes del audiovisual, fomentar la coproducción y tener más relación con otros países” , apuntó la jefa en Audiovisual en ICEX.
El saldo del evento fue positivo, según subrayó Romeu: “La gente estaba súpercontenta en parte porque es algo nuevo. Se proyectó un montaje de vídeo con los pitches de las cinco productoras seleccionadas, las cuales se sentaban en unas mesas mezcladas con otras productoras y con un guest speaker para generar la comunicación. Por la noche estaban los 5 de por la mañana más otra selección de 20 productoras españolas junto con productoras invitadas, para un total de unas 200 personas. Nos dijeron que ha sido un instrumento muy bueno porque les han visto y pueden poner el sello de ser participante en el Producers’ Network de Cannes, además que podían meterse en otros Producer’s Networks de otros días” .
En el marco de esa mejora de la participación española en eventos internacionales, Romeu nos reveló que iban a
apostar por el mercado del Festival de
Toronto y, de hecho, hace unos días salió la convocatoria para que las empresas se inscriban. No obstante, todo este trabajo está desbordando a la entidad, como admite Romeu: “Se ha multiplica-
do el presupuesto del ICEX por 7 pero el
personal no se ha incrementado” .
Durante estos días hicimos en torno a una decena de entrevistas, que puedes consultar en los artículos publicados en www.cineytele.com entre el 19 y 27 de mayo, pero destacamos las palabras de
Arriba, imágenes de la diáfana zona de networking del Cinema from Spain tanto durante las reuniones como durante el cóctel que dieron ICEX / ICAA. Abajo, nuestra revista especial y bilingüe, como siempre, en el stand de España y en los distintos revisteros del mercado.
HEMOS HABLADO CON ANTONIO SAURA, DIRECTOR GENERAL DE LATIDO FILMS Y PRESIDENTE DE LA ASOCIACIÓN DE AGENCIAS DE VENTAS ESPAÑOLAS VICA, PARA CONOCER EL BALANCE QUE HACE DEL MARCHÉ DU FILM 2022 Y DE LA SITUACIÓN DEL SECTOR.
Cineinforme: ¿Cómo has visto este Marché 2022 después de que la edición de 2021 fuera descafeinada y que viniéramos de un EFM digital? ¿Se está acercando el negocio ya a niveles previos a la pandemia?
Antonio Saura: Desde luego, ha sido mucho mejor mercado que el 2021. Entre otras cosas porque no podía ser peor. Para Latido ha sido un buen mercado, comparable a niveles previos de la pandemia, porque teníamos películas muy poderosas.
Pero el negocio ha sido cambiado por la pandemia y yo creo que ya no se debería de hablar de 'niveles' , sino de 'realidades' del negocio post pandemia.
C.: Tras la buena Berlinale para el cine español y un buen número de películas seleccionadas este año en Cannes, ¿se está notando más interés por el cine español?
A.S.: El mercado del cine se mueve por oportunidades, modas y negocio. En ese sentido, la sensación es que el cine español de este año es muy fuerte, comparado con un año más flojo el pasado, cosa que tampoco se entiende teniendo en cuenta que en el pasado estaban Almodóvar, León de Aranoa, etc.
Pero efectivamente, la sensación es que este año España presenta, en los festivales, grandes películas. Pero el mercado no es sólo la presencia en festivales. De hecho, el mercado se mueve no siempre en paralelo a los gustos de los seleccionadores de los festivales, y en ese sentido también se puede decir que este año el cine español demuestra suscitar más interés.
A la izquierda, el stand de Latido Films, que tenía As bestas de Sorogoyen en Cannes Première. Arriba a la derecha, el booth de Filmax, que destacaba lo nuevo de Cesc Gay. Abajo, panel del ICAA con los títulos españoles en Cannes y la fachada del Palais des Festivals.
Ahora bien, de ahí a que eso vaya a continuar indefinidamente, no lo sé. Yo creo que dependerá de las películas... y de la competencia.
C.: En esta edición, el pabellón de Cinema from Spain era más grande y diáfano, además de contar con una terraza. ¿Qué te ha parecido?
A.S.: Me ha parecido que el esfuerzo del ICEX ha sido un paso muy positivo hacia adelante, creo que España tenía por fin un pabellón a la altura de su industria. Además, en este año, España ha demostrado una fe y una apuesta en la recuperación del mercado que otros países no han demostrado, por lo que el pabellón español ha lucido aun más.
Hay detalles por mejorar pero creo que se va por un muy buen camino. No sólo con el pabellón, sino también con las actividades, por ejemplo.
C.: Como exportador, ¿cómo valoras la aportación que están haciendo el ICAA y el ICEX a partir de los fondos europeos? Se está destinando a muchas cosas pero a los exportadores de manera directa no...
A.S.: En mi opinión, todo esto de la utilización de los fondos europeos para la internacionalización resulta confuso por la cantidad de ministerios y agencias involucradas con intereses completamente diversos y, por mi experiencia, en varios casos tomando decisiones sin tener un conocimiento profundo de la realidad industrial, más bien influidos por lobbies.
Creo que no se ha hecho un trabajo de comprensión de lo que es internacionalizar, y así lo denunciamos y lo hemos denunciado desde la asociación que presido, VICA.
En esto veo que las Film Commissions y las oficinas de turismo han ganado la batalla de los fondos, y más que internacionalizar nuestro cine, se está apostando por traer rodajes a España, lo que me parece estupendo para fomentar trabajo, turismo y presencia de España en las oficinas de promoción turística, y sin duda beneficiará a hosteleria y restauración, de lo que me congratulo, pero no sirven para nada precisamente para ayudar a exportar cine español.
El ICEX, como he dicho, está mostrando buena voluntad dentro de unas ataduras legales bestiales, y en cuanto al ICAA, se avanza en la buena dirección, pero aún no se ven los frutos del trabajo que esperamos lleguen este verano. El problema no está en el ICAA, que no deja de ser una división de un ministerio, como es Cultura, de poco peso en el Consejo de Ministros, sino en otros ministerios que desconocen el cine, como Economía o Exteriores.
C.: ¿Os ha ido bien en Latido a la hora de cerrar acuerdos? Contabais con un título muy potente como As bestas de Rodrigo Sorogoyen en Cannes Première.
A.S.: Teníamos películas muy interesantes y nos ha ido relativamente bien. Desde luego As bestas tuvo una acogida formidable, estando en el Top-5 de las mejor valoradas del festival, pero al poner el pase tan tarde, habiendo ido muy bien, iremos recogiendo los frutos a los largo del trimestre: una de las consecuencias directas de la pandemia es que los mercados ahora se alargan en el tiempo y duran todo el año.
En otros casos, aun vendiendo bien, no ha sido tanto como hubiéramos querido (veníamos muy ambiciosos) pero sí en cifras de venta buenas o muy buenas en según qué casos.
Nos preocupa, eso sí, que resulte cada vez más complicado la venta de estupendas películas autorales porque el contexto del mercado mundial no está siendo positivo para ese tipo de cine de ideas. Vemos una tendencia fuerte hacia el género, y desde luego al género bien hecho y con mirada personal, pero no al cruce de géneros. Se me puede decir que no es nuevo, que siempre ha habido una querencia mayor por el puro entretenimiento, pero la realidad es que lo que notamos es que de momento no aparecen los compradores especializados en ese tipo de cine que sí existían antes del COVID.
En la izquierda, algunas reuniones por representantes del Film Commissions en el Cinema from Spain (arriba, María Prada de Madrid Film Office y abajo, Piluca Querol de Andalucía Film Commission). A la derecha, Silvia Martínez y María Álvarez de Feria de Valladolid nos atienden antes de la presentación de Shooting Locations Marketplace.
RUBEN ÖSTLUND GANA SU SEGUNDA PALMA DE ORO CON EL TRIÁNGULO DE LA TRISTEZA
A pesar de las buenas críticas de Pacifiction de Albert Serra, la película española en la Sección Oficial, el cine patrio no se llevó galardón en el palmarés del 75 Festival de Cannes. El sueco Ruben Östlund repite en los más alto del mayor festival del mundo gracias a la comedia El triángulo de la tristeza. La primera la ganó hace cinco años con The Square. Así, el cineasta entra en el reducido club que consigue dos máximos premios del certamen más importante del mundo, un selecto club integrado por Michael Haneke, Jean-Pierre y Luc Dardenne, Francis Ford Coppola, Ken Loach, Alf Sjöberg, Shohei Imamura, Emir Kusturica y Bille August.
La película será distribuida en España por Avalon y Elástica Films. Avalon fue la gran triunfadora de la entrega de premios en nuestro país puesto que tiene derechos de otros títulos reconocidos: la surcoreana Decision to Leave, que obtuvo el premio a Mejor Dirección para Park Chan-wook; la nueva película de Hirokazu Koreeda, Broker, que se hizo con el premio a Mejor Actor para el también surcoreano Song Kang-ho; y Las ocho montañas de Charlotte Vandermeersch y Felix Van Groeningen, que compartió el galardón del Premio del Jurado con Eo de Jerzy Skolimowski , que traerá A Contracorriente Films a España.
Se rumoreaba que la Palma de Oro le podía haber caído al belga Lukas Dhont por su segundo largometraje, Close, que al final se tuvo que conformar con el Gran Premio del Jurado. El film será distribuido en España por Vértigo Films. Este galardón también fue ex-aequo, en este caso junto a Stars at Noon, lo nuevo de Claire Denis.
El Premio a Mejor Guion recayó en Tarik Saleh por Boy from Heaven, cuyos derechos en España son de La Aventura, mientras que el de Mejor Actriz se otorgó a Amir Ebrahimi por Holy Spider de Ali Abbasi, cinta que llevarán a salas españolas de manera conjunta BTeam Pictures y Karma Films.
Por último, cabe destacar que la organización se las ingenió para volver a premiar a los belgas Jean-Pierre y Luc Dardenne, siempre en el palmarés de cada edición. En esta ocasión, su film Tori y Lokita no fue reconocido por el jurado pero sí con un premio especial por el 75 aniversario del certamen.
Más información sobre las películas con premio en Cannes 2022 en el artículo publicado en www.cineytele.com del 30 de mayo de 2022. Silvia Martínez, Project Leader de Shooting Locations Marketplace en Feria de Valladolid.
El día 21 de mayo presentaron la segunda edición de este pionero evento que conecta a los localizadores internacionales y nacionales con los destinos de rodaje. La próxima edición va a ir por
la senda de la internacionalización y con el objetivo de prácticamente duplicar el número de localizadores y destinos.
“En la segunda edición seguramente vamos a llegar a los 60 localizadores y productores y también a 60 destinos. Queremos aumentar sobre todo en lo que se refiere a destinos internacionales. Como primicia, hemos vuelto a firmar la colaboración con la EUFCN (European Film Commissions Network). A ellos les costaba entenderlo porque era algo nuevo pero han hablado con las film offices y film commissions que participaron y creo que se van a animar más" , nos explicó Martínez.
Otra novedad que nos adelantaron, además del hecho de Spain Film
Commission pasa de ser consultor a ser
coorganizador del evento, es que las empresas de servicios con stand dispondrán de 5 minutos de presentación de su compañía en la agenda de conferencias..
