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3. EXHIBICIÓN - pag
David Rodríguez
EN ESTA EDICIÓN ESPECIAL CINEEUROPE, NOS PARECE FUNDAMENTAL EL PUNTO DE VISTA DEL ANÁLISIS DE TAQUILLA, EN UN MOMENTO TAN DELICADO Y PREOCUPANTE PARA LAS SALAS DE CINE, QUE ESTÁN TARDANDO EN RECUPERARSE DE LA CRISIS DEL COVID CON ASISTENCIAS AÚN MUY ESCASAS. HEMOS HABLADO CON DAVID RODRÍGUEZ, DIRECTOR GENERAL DE COMSCORE MOVIES EN ESPAÑA Y PORTUGAL, PARA CONOCER MEJOR LA SITUACIÓN.
El balance del segundo semestre de 2021 fue agridulce pero se puso en valor la progresión positiva. Ahora los exhibidores están preocupados porque en este 2022 la evolución es decepcionante. "Actualmente, desde el 1 de enero hasta ahora, la situación del mercado
español es de un descenso del 45% respecto al promedio del período 2015-2019 pero de un aumento de un 195% respecto al mismo período de
2021" , remarca David Rodríguez.
No obstante, admite que la situación no es la que el sector anhelaba para estos momentos. "Es cierto que todos esperáramos
que la recuperación fuera más rápida
pero también tenemos que tener en cuenta que actualmente no existe ningún tipo de restricción, por lo que parece que el público, de momento, está
“
"Es cierto que todos esperábamos que la recuperación fuera más rápida (...) Parece que el público, de momento, está eligiendo otro tipo de ocio al aire libre antes que ir al cine”
eligiendo otro tipo de ocio al aire libre
antes que ir al cine" , añade. ¿Qué está ocurriendo? ¿Se puede considerar que la evolución no sólo no está yendo a mejor sino que está empeorando con respecto a algunos buenos datos de finales de 2021? Actualmente, sólo unos pocos títulos están funcionando. "No estoy de acuerdo en que esté yendo a peor. Como digo, al no existir ningún tipo de restricciones, el público está eligiendo otro tipo de ocio alternativo que no pudo disfrutar hasta ahora. Pero por delante vienen los
meses más taquilleros históricamente hablando (julio y agosto), por lo que esperamos que la recuperación se
acelere pudiendo afrontar la segunda parte del año y principios de 2023 en mejor situación. Por delante hay estrenos muy potentes, aunque es verdad
que, de momento, hay una brecha entre las dos primeras películas del ranking y el resto que esperemos se
pueda ir recortando durante el año" , explica el director general de Comscore Movies España y Portugal.
Hay territorios que están saliendo mejor que otros. ¿Le está costando más a España recuperarse que a otros países? ¿Por qué? "No necesariamente nos está costando más. Si nos comparamos con países de Europa, es verdad que tanto Reino Unido como Francia
tienen una caída más leve debido sobre todo a su robustez intrínseca como mercado, en torno a un 30%, pero si nos fijamos en Alemania (-49%) o Italia (-60%) o nuestra vecina Portugal (-50%) podemos apreciar que nuestro
país está en la media” , añade.
A nivel internacional, se están viendo notables mejorías en mercados como Australia, Nueva Zelanda o Latinoamérica. El caso de China es sin-
Top Gun: Maverick (Paramount) es uno de los estrenos que mejor está funcionando en este 2022.
Asistencia a salas de cine en las últimas semanas en España en comparación con el promedio de 2015-2019 para las mismas semanas (Fuente: Comscore)
gular ya que, inicialmente, había sido el primero en recuperarse pero la última ola que está sufriendo ha hecho que el país vuelva a decaer. No obstante, si hay algo de optimismo global se debe a que USA está mostrando cifras ya muy halagüeñas. "Sin duda, Estados Unidos
está poco a poco volviendo a ser la
locomotora" , subraya Rodríguez.
Como mencionaba Rodríguez, hay
expectativas de que el verano pueda
ser un punto de inflexión con películas como Jurassic World: Dominion, Lightyear, Thor: Love and Thunder, Elvis, Padre no hay más que uno 3, Bullet Train, Nope o Minions: El origen de Gru. Por falta de estrenos de gran calado no va a ser... "Creo que el contenido siempre ha
sido clave y ahora no podía ser menos. Quizás actualmente el público está
seleccionando más debido a que está también eligiendo otros ocios antes que el cine y tampoco debemos olvi-
dar la situación de crisis económica que obviamente siempre afecta. En cualquier caso, creo que al final del
verano la situación será mucho más
positiva que la que tenemos ahora" , manifiesta el director general de Comscore Movies en España y Portugal.
La taquilla siempre está vehiculada por blockbusters y grandes películas comerciales, pero se está comentando mucho la escasísima asistencia
para el cine de autor o incluso cine
comercial de clase media. Ha habido alguna excepción, como Alcarràs, pero estos tipos de cine están sufriendo mucho. "Es un hecho que el público adulto
que normalmente acudía a ver un tipo de cine más de autor no está yendo al cine de manera sostenida como cabía esperar. Pero en mi opinión es algo
coyuntural a la situación actual que vivimos y en mi opinión las plataformas son un complemento a las salas de cine" , apunta Rodríguez.
Según señala, además, el consumo en plataformas tiene que ver más con series y las salas ofrecen una experiencia "social e inmersiva" diferente a otros tipos de ocio. "Si a esto añadimos que
cada día hay nuevas aperturas y renovaciones en los equipamientos, creo que el espectador lo acabará valoran-
do y animándose a volver a disfrutar de una experiencia única como tipo de ocio" , augura el representante de Comscore.
El número de salas de cine marca su máximo desde 2014
Público en el festival DocsBarcelona
SEGÚN EL ÚLTIMO CENSO DE SALAS DE CINE DE LA ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN, EL NÚMERO DE LOCALES DE EXHIBICIÓN EN ESPAÑA SE SITÚA EN 732 (26 MÁS QUE EN LA ANTERIOR EDICIÓN) MIENTRAS QUE EL DE PANTALLAS ES DE 3.626 Y EL DE BUTACAS ES DE 758.795, UN INCREMENTO DEL 1,8% Y EL 0,9% RESPECTIVAMENTE EN COMPARACIÓN AL ESTUDIO DE 2021.
Un año más AIMC, la Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación, con la colaboración de los dos mayores exclusivistas/distribuidores publicitarios del medio cine, Moviedis (integración de Movierecord y Discine) y 014 DS, ha publicado el Censo de Salas de Cine, que refleja las últimas tendencias del sector de
la exhibición en España.
AIMC es una entidad sin ánimo de lucro que cuenta con 127 empresas asociadas, entre las que se encuentran los medios de comunicación y empresas del sector. Sus fines son la investigación, medición y control de la audiencia de los diferentes medios para distribuir sus informes entre sus asociados.
En el nuevo Censo de Salas de Cine se observa que, desde del 1 de julio de 2021 hasta el 1 de abril de este año, los espectadores han podido acudir a 732 complejos cinemato-
gráficos, una cifra que supera los niveles prepandémicos y
marca su máximo desde 2014, aumentando en 26 locales respecto al último censo. Según la asociación, esto es un buen indicador de que la exhibición cinematográfica ha vuelto con fuerza tras el bache pandémico.
Por lo que respecta al número de salas/pantallas también aumenta y alcanza las 3.636, un 1,8 por ciento más que en la
pasada edición del censo, con 110 altas y 57 bajas. Y el número de butacas es de 758.795, que supone un crecimien-
to de 6.504 (+0,9%), respecto al estudio de 2021.
El censo muestra un incremento paulatino en los últimos seis años de la población que reside en municipios con cine. El 63,4% de los españoles (+2,2 puntos en relación con 2016) reside en una localidad que cuenta con, al menos, un cine.
EVOLUCIÓN DESDE 1998 DEL NÚMERO DE CINES, PANTALLAS Y BUTACAS EN ESPAÑA PANTALLAS POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS
Asimismo, el número de municipios con cine también se ha visto incrementado hasta los 479 (18 más que en 2021 y 42 más que en 2016), lo que supone un 5,9% respecto al total. En promedio, existen aproximadamente 1,5 locales y 7,5 salas por municipio con cine.
Por otro lado, hay 2.468 salas (68,1%) que se localizan en poblaciones mayores de 50.000 habitantes. Además, el 94,4% de las personas que viven en estos municipios tienen cine en su localidad, frente a los individuos de poblaciones menores de 50.000 habitantes donde sólo el 28,5% dispone de él.
Andalucía, Cataluña y Madrid, las Comunidades con mayor número de salas
Andalucía con 645 salas, lidera el ranking, seguida de Cataluña (626) y Madrid (521). Estas tres comunidades en conjunto representan prácticamente la mitad de las existentes en España. La tabla por provincias está liderada por Madrid con 521 salas, seguida de Barcelona (424), Valencia (215), Alicante (173), Sevilla (152), Málaga (135), y Murcia (122).
En España, existen aproximadamente 77 salas de cine
por cada millón de habitantes, dos más que en la anterior entrega del censo, aunque 5 menos que la cifra de hace
diez años. Las comunidades autónomas que tienen 80 o más salas por millón de habitantes en nuestro pais son: La Rioja (138), Navarra (94), País Vasco (89), Comunidad Valenciana (84), Cataluña (81) y Murcia (80). En cuanto a las provincias con mayor densidad de salas son, por este orden, Soria, La Rioja, Segovia, Tarragona, Girona, Salamanca y Cádiz, que superan las 100 salas por millón de habitantes.
PRINCIPALES CIRCUITOS DE EXHIBICIÓN EN ESPAÑA
Cine Yelmo CIRCUITO
Cinesa
Ocine
Odeón Multicines
Kinepolis Unión Cine Ciudad
Cines mk2
Neocine
Areto
ACEC Cines
Chiclana Films - Artesiete
Promio
Cineapolis - Al Andalus
Grup Balañá Cines ABC
Coruña Films (Galicine) Golem
Circuito Renoir
Circuito Aficine SALAS CINES ZONAS
533 52 España
458 39
España 215 24 España / Francia 137 14 España
137 8
128 15 España España
128 11 España
122 15
100 60
95 10 España España España
94 21 España
62 20
España 61 9 Andalucía/Aragón/Valencia 54 6 Cataluña
53 5 Com. Valenciana
42 7 Galicia
42 6
41 5
40 6 España España Baleares
Grupo La Dehesa 38 4 España
Circuito Villegas Puerto 35 6 España
Grupo Van Dyck Zaragoza Urbana
34 4 CyL / Extremadura 28 3 Aragón Proyecfilm 22 20 España Circuito Verdi - Conde Duque 22 5 Madrid y Barcelona Cines Colci 22 5 Alicante
Circuito Margareto 17 4 Palencia y Ávila
Circuito Mayoral
17 2 Toledo y Madrid Megarama 14 2 Salamanca y Granada Cines Manhattan - Broadway 14 2 Valladolid Cines Las Vías 14 1 Ciudad Real
Circuito Barral 11 2 Madrid
Información recopilada y actualizada en junio de 2022. Los datos se refieren a circuitos de programación. Fuente: Elaboración propia.
En el lado opuesto, se encuentran las comunidades de Ceuta y Melilla (47), Cantabria (58), Extremadura (59), Baleares (61), Canarias (62) y Aragón (63). Por otro lado, las provincias que cuentan con una menor concentración de salas por millón de habitantes, no superando las 50, son Melilla, Teruel, Ourense, Jaén y Toledo. En términos de aforo, la densidad media es de, aproximadamente, 16 butacas por cada 1.000 habitantes, igual a la del último censo de 2021 y tres butacas menos respecto al estudio de 2012.
Descenso del promedio de salas por local y el de butacas por sala
En los últimos años, se aprecia una
ligera pero constante tendencia hacia cines con menos pantallas y, sobre
todo, con menos butacas en cada sala, aunque en contrapartida, los asientos suelen ser más grandes y cómodos.
La media de butacas por sala/pantalla es de 210 unidades (dos menos que en 2019 y quince menos que en 2014) y cada local tiene, en promedio, 5
salas (tres décimas menos que en 2014). En consecuencia, el promedio del total de butacas por local de cine (incluyendo todas las salas) también ha descendido, desde las 1.203 butacas de 2014 a las 1.045 actuales.
En el caso de los cines de verano, el aforo por pantalla suele ser mayor, con 576 butacas de media frente a 201 de los convencionales. Sin embargo, el promedio de salas por local en este tipo de cines es inferior: 1,2 salas frente a las 5,4 de los convencionales.
Un 55,1% de los locales (es decir, un total de 403), cuentan con más de una
sala/pantalla, apreciándose descensos de 1,3 puntos en comparación con 2021 y de 4,8 puntos respecto a 2014. Otro dato relevante es que práctica-
mente la mitad de las salas/pantallas (48,8%) se encuentran en locales de 10
o más salas, y una de cada cuatro (25,8%) en locales de 7 a 9 pantallas.
Los cines con más salas del territorio español son Full Splau (28 salas) en Cornellá de Llobregat (Barcelona), Kinépolis Ciudad de la Imagen (24 salas) en Pozuelo de Alarcón (Madrid), Cinesa Las Rozas (24 salas) en Las Rozas (Madrid) y Kinépolis Valencia (24 salas) en Paterna (Valencia). En cuanto al aforo, los locales capaces de reunir un mayor número de personas en su interior y que superan las 5.000 butacas contabilizando todas sus salas son los dos Kinépolis ya mencionados, Kinépolis Valencia (8.145 butacas) y Kinépolis Ciudad de la Imagen (8.104 butacas) así como Cinesa Nassica (5.003 butacas) en Getafe (Madrid).
CinemaCon 2022: la nueva normalidad en las salas y la paz con los estudios
TRAS DOS AÑOS DE PANDEMIA, LA EDICIÓN DE 2020 CANCELADA Y LA DE 2021 REDUCIDA A LA MÍNIMA EXPRESIÓN SALVO POR UNOS POCOS MOMENTOS ÉPICOS, CINEMACON HA VUELTO POR TODO LO ALTO. A FINALES DE ABRIL EL HOTEL CAESARS DE LAS VEGAS VOLVIÓ A ACOGER LO MEJOR DE LA EXHIBICIÓN Y LOS ESTUDIOS NO SE QUEDARON ATRÁS.
Por Álvar Carretero de la Fuente
CinemaCon es el evento oficial y en exclusiva de la Asociación Nacional de Dueños de Salas de Cine o NATO por sus siglas en inglés. Representa a 35.000 pantallas en los 50 estados de EE.UU., y tiene miembros en 101 países.
Una edición triunfalista, con números de asistencia como en prepande-
mia, pero con ausencia de grandes stands de proveedores. Había mucha esperanza en el ambiente tras dos años de experimentación y salas cerradas. Así fue la última edición de CinemaCon.
El lunes 25 de abril, la plana mayor de Sony Pictures, con su CEO Tom Rothman a la cabeza y acompañado por el presidente de distribución internacional Steven O’Dell, el de distribución doméstica Adrian Smith y por Josh Greenstein, dieron el pistoletazo de salida a las presentaciones de los estudios.
Sony apareció exultante por el récord en taquilla en 2021 de SpiderMan: No Way Home, que ha recaudado nada menos que 1.900 millones de dólares en taquilla global. La sexta película más taquillera de la historia.
Pudimos ver los primeros minutos de Bullet Train, dirigida por David Leitch con Brad Pitt, Joey King, Aaron TaylorJohnson, Brian Tyree Henry y el mismísimo Bad Bunny, que apareció en persona en el escenario. Es la gran apuesta del verano para Sony, una película de acción en Japón con un potente reparto.
El trailer de Where the Crawdads Sing, de Olivia Newman, nos trasladó hasta las ciénagas de Carolina del Norte. Producida por Reese Witherspoon, se estrena en Estados Unidos el 15 de julio. Viola Davis y la directora Gina Prince-Bythewood nos mostraron The Woman King, un drama histórico basado en la historia de una unidad militar africana compuesta por mujeres que existió hasta 1904.
Por último destacar las nuevas películas de animación del estudio, SpiderMan: Across the Spider-Verse y SpiderMan: Beyond the Spider-Verse de los ganadores de Oscar Phil Lord y Chris Miller. La primera parte de la secuela se verá en junio de 2023 y la segunda en Semana Santa de 2024.
Tom Rothman dejó caer que tanto las franquicias de Venom y Cazafantasmas ya tienen aprobadas secuelas por parte del estudio y cerraron con un trailer de la biografía del boxeador George Foreman.
El martes 26 comenzó con el ya clásico State of the Industry (Estado de la Industria), donde John Fithian, presi-
dente y CEO de NATO anunció la
muerte de los estrenos simultáneos, seguido por un estruendoso aplauso. En el pasado CinemaCon, en agosto de 2021, los estrenos simultáneos en la todavía pandemia global era una de las principales preocupaciones de los exhibidores, con estudios como Warner o Disney estrenando simultáneamente para impulsar sus nuevas plataformas y cines de todo el mundo cerrados.
Si es verdad que aún falta mucho para volver a niveles de taquilla prepandémicos, las palabras de Fithian destilaban optimismo, también por el hecho de la desaceleración de plataformas como Netflix: “Se ha demostrado que el modelo de los estrenos simultáneos no es un buen modelo de negocio para nadie” .
Fithian también anunció la creación de The Cinema Foundation, una nueva organización sin ánimo de lucro que tiene como objetivo salvaguardar, proteger y hacer crecer la experiencia en las salas de cine, así como ayudar a educar a nuevas generaciones de espectadores. La primera Junta Directiva está formada por Jackie Brenneman (NATO) como presidente; Tori A. Baker (Salt Lake Film Society), vicepresidenta; Brian Schultz (Look Cinemas), secretario; Eduardo Acuna (Cinépolis Americas), tesorero; y como directores y vocales Adam Cassels (Cinionic), Michelle Maddalena (Dolby Laboratories) y Katherine Twells (The Coca-Cola Company).
El presidente de la MPA (Motion Pictures Association) Charles Rivkin, mandó un mensaje en vídeo saludando a los asistentes internacionales que llevaban dos años sin pisar Estados Unidos. La organización que Rivkin preside acaba de cumplir 100 años.
El chairman de la MPA, además de hablar de las cifras del informe THEME 2021, desveló las nuevas estrategias antipiratería de la organización y las capacidades de ACE (Alliance for Creativity and Entertainment), coalición fundada en 2017 que agrupa a los estudios de la MPA y a las principales compañías de entretenimiento del mundo. La ACE acaba de llegar a un
acuerdo con el departamento de
Interior de Estados Unidos, similar al que tienen con la Interpol y Europol. Rivkin
destacó la operación Kripton, en
España, donde se desarticuló una banda que se dedicaba a importar dispositivos Android de China con materiales y links precargados. Dicha operación, en colaboración con la Policía Nacional española, llevó a 6 detenciones y una Cruz al Mérito a la MPA y ACE.
Tras el estado de la industria, la distribuidora NEON llevó a cabo su presentación de la mano de Elissa Federoff, directora de distribución en salas de la compañía. El plato más fuerte que trae NEON a Estados Unidos
este verano es la nueva película de David Cronenberg, Crimes of the Future, con Vigo Mortensen, Léa Seydoux, y Kristen Stewart, que ha tenido su estreno mundial en Cannes. Además el esperado documental sobre David Bowie, Moonage Daydream, dirigido por Brett Morgen y el también documental Fire of Love, la historia de los cazadores de volcanes Katia and Maurice Krafft.
Por la tarde Warner Bros. presentó sus nuevos proyectos sacando pecho de los 760 millones de dólares que The Batman ha recaudado en el mundo, y además lo hizo recordándonos que ya habían terminado con “esa idea” de estrenar largometrajes a la vez, tanto es así que hasta el CEO que instauró esa política, Jason Kilar, ya no trabaja allí. The Batman esperó 45 días antes de llegar a HBO Max. Una feliz reconciliación con los exhibidores.
Toby Emmerich, chairman de Warner, anunció que The Batman tendrá una secuela pero sin duda uno de los platos fuertes de la compañía de Burbank fue la esperada biografía de Elvis Presley, presentada por el siempre genial y extravagante director australiano Baz Luhrmann. Luhrmann apareció con el actor que interpreta al rey del Rock & Roll, Austin Butler. La película Elvis se estrena en Estados Unidos el 24 de junio de 2022 y también cuenta con Tom Hanks en el papel del coronel Tom Parker.
La directora Olivia Wilde salió a presentar su thriller psicológico Don’t Worry Darling, ambientado en los 50, que protagonizan Harry Styles,Florence Pugh, Chris Pine y la propia Oliva Wilde. Vimos también un avance de Wonka, donde Timothée Chalamet interpreta al legendario chocolatero antes de que construyera su fábrica y hubo escalofríos con Salem’s Lot de Gary Dauberman, basada en la obra homónima de Stephen King.
En el departamento de superhéroes de DC vimos material de Flash con Michael Keaton retomando el papel de Batman, al cast de Shazam! Fury of the Gods, y el trailer de Aquaman: The Lost Kingdom de la mano del director James Wan. También se mostró un avance de DC League of SuperPets, una tronchante comedia de animación familiar donde se ven a las mascotas de los superhéroes.
En la noche, Universal Pictures hizo un pase especial de Black Phone, película de terror de Blumhouse, protagonizada por Ethan Hawke.
El miércoles por la mañana empezó con The Walt Disney company y su cohorte de empresas; The Disney Animation Studios, 20th Century Studios, Searchlight Studios, Pixar y Marvel. Las presentaciones de Disney siempre suelen ser muy parcas y sin muchas estrellas, a diferencia de los otros estudios, sin embargo son siempre muy dinámicas y llenas de sorpresas. ¡Y qué sorpresas!
Y es que las nuevas imágenes de la nueva entrega de Avatar de James Cameron, así como la presentación del nuevo título, hicieron que tanto la audiencia del Coliseum, así como medio Internet, explotaran. La nueva entrega se titulará Avatar: The Way of Water.
Además, vimos los primeros 30 minutos de Lightyear, la nueva película de Pixar sobre el icónico personaje de Toy Story, Buzz Lightyear. También destacó el trailer del thriller de época Amsterdam, la nueva película de David O. Russel con un reparto estelar: Christian Bale, Margot Robbie, Tylor Swift, John David Washington, Chris Rock, Robert de Niro…
Por la tarde universal Pictures y focus features compartieron la presentación. Fueron dos horas car-
gadas de estrellas y un novedoso formato que incluyó a gerentes de cines de Estados Unidos presentando a los actores y directores de las películas, en un vertiginoso cambio de géneros.
Jordan Peele mostró un tráiler extendido de su nueva película de terror NOPE, que se estrena en Estados Unidos (y en España) el 22 de julio. Jaime Lee Curtis presentó Halloween Ends, la entrega final de la saga de horror creada por John Carpenter. Universal también presentó tres títulos más de terror: Megan, sobre una muñeca/robot asesina; Beast, con Idris Elba y su familia acosado por un león en la sabana africana y The Last Voyage of the Demeter, una película de vampiros en un barco de vela del siglo XIX.
Otros títulos mostrados por Universal fueron la animación de Minions: El origen de Gru, la comedia romántica de George Clooney y Julia Roberts Tickets to Paradise, la comedia Easter Sunday producida por Amblin, y She Said, basada en la historia real de la investigación del caso Weinstein.
De Focus Features, la productora y distribuidora indie de Comcast que este año cumple 20 años, vimos el trailer de Armageddon Time, de James Gray, drama familiar que se ha estrenado en Cannes.
Otro título fuerte es Tár, la vuelta al cine de Todd Field (En la habitación), con Cate Blanchett en la piel de Lydia Tár, una de las directoras de orquesta más famosas del mundo. La película más grande que presentaron fue Downton Abbey: A New Era, y hay que señalar que mencionaron también que trabajan en Champions, remake de la española Campeones y que protagoniza Woody Harrelson.
El jueves 28 de abril, último día de CinemaCon, le tocó el turno a Paramount Pictures, y realmente, lo que mostraron fue el primer pase al público de Top Gun: Maverick. Además, Tom Cruise nos mostró imágenes de la siguiente entrega de Misión Imposible, la séptima, a que han llamado Misión Imposible – Dead Reckoning: Part 1 que llegará a los cines en 2023 (habrá una octava película de la franquicia en 2024 que están rodando simultáneamente).
Otra sorpresa fue el trailer de la nueva película de Damien Chazelle, Babylon, con Brad Pitt, Margot Robbie, Toby Maguire, basado en la época dorada de Hollywood, y dieron pistas de la precuela de Un lugar tranquilo.
Por la tarde, Lionsgate nos presentó su catálogo de la mano del cómico Sebastian Maniscalco y el chairman Joe Drake. Vimos imágenes de la cuarta entrega de John Wick de la mano de Keanu Reeves y el director David Leitch, así como de la nueva entrega de The Expendables y un teaser trailer de Ballerina, con Ana de Armas.
El avance de Are you there God? It´ s Me, Margaret también despertó mucho interés, ya que la película se basa en el éxito superventas del mismo título, y en cuanto a terror, destacó The Devil’s Light, con Virginia Madsen haciendo de monja que practica exorcismos . También llamaron la atención la comedia con About my father, con Robert de Niro en el reparto, la preproducción de The Hunger Games: Ballad of Songbirds and Snakes e imágenes de la adaptación del videojuego Borderlands, dirigida por Eli Roth.
NUEVOS PRODUCTOS EN UN TRADE SHOW MÁS VACÍO DE LO HABITUAL
Si en la pasada edición de CinemaCon, en agosto de 2021, no nos sorprendió tanto que el trade show no tuviera tantas compañías representadas, este año hemos echado de
menos un lleno como en pasadas edi-
ciones. Si bien hubo representación de las grandes empresas del sector, no vimos stands masivos ni puestas en escena enormes.
La feria de proveedores se organiza de la mano de la ICTA (International Cinema Technology Association) y el NAC (National Association of Concessionaires) como socios del Trade Show. El ICTA agrupa a las empresas de tecnología mientras que NAC todas las de comida y bebida.
Dolby presentó una nueva versión de su procesador de Atmos: el Cinema Processor CP950A. Este modelo tiene el mismo diseño que su modelo anterior, el CP950. El nuevo CP950A reemplaza al CP850, y es muy fácil de instalar y utilizar gracias a su diseño modular. En el stand de Dolby, más pequeño que en otras ediciones pero sin duda el puesto más grande de toda la feria, nos enseñaron los sistemas de altavoces Dolby System 133 y 136, que garantizan una volumen estable hasta 50 metros y mejora en la baja frecuencia.
Christie llevó a Las Vegas sus dos últimos proyectores láser, el CP4425-RGB y CP4435-RGB. Estos proyectores, que cuentan con tecnología CineLife+ y la iluminación Real|Laser para lograr un contenido más brillante e inmersivo, están diseñados para cines de formato medio y grandes. También vimos en CinemaCon los proyectores Christie CP2420-Xe y CP4420-Xe, para cines más pequeños. Vienen equipados con lámparas Xenolite y tecnología Cinelife+ .
La empresa también ha estado trabajando en una tecnología para desinfectar salas, se trata Christie CounterAct con la patente Care222. La idea es utilizar Christie CounterAct, la primera tecnología de desinfección que utiliza luz ultravioleta lejana filtrada patentada para eliminar el 99
% de los patógenos en las superficies de los espacios interiores, incluido el coronavirus SARS-CoV-2 que causa la COVID-19.
Cinionic nos presentó dos nuevos proyectores en la familia de su exitosa serie 4. El SP2K-20 y SP2K-25, con un rango de 6.000 a 23.000 lúmenes, así como con capacidad de 2K y 4K. Una de las noticias más grandes que anunció Cinionic en esta edición fue que en los próximos dos años van a instalar 3.500 proyectores de su nueva serie en los cines de la cadena AMC en Estados Unidos
Además, Cinionic va a implementar una actualización del láser en sus modelos de la serie 2, (Laser Light Upgrade), esta iniciativa es una prioridad para la compañía que busca consolidar todo su catálogo de proyectores, que emplea tecnología láser. Sharp/NEC nos trajo el proyector NC2443ML, su último proyector de cine RB Laser DLP compatible con DCI. Con una resolución 4K, capacidades 3D y alto contraste (2.000:1), es un modelo muy fácil de operar, y requiere un mantenimiento mínimo, lo que proporciona hasta 50.000 horas de vida útil del láser. En la zona dedicada a la comida y bebida, volvieron las grandes multinacionales: The
Coca-Cola Company,
Pepsico, Nabisco, Ferrero, etc. Pero también pudimos ver (y probar) otras opciones, como los tequeños de Tekefingers, una compañía española de raíces venezolanas que está introduciendo el popular snack de queso venezolano en nuestros país en las salas y grandes eventos. Tekefingers ha vuelto a CinemaCon para seguir ampliando su presencia en Estados Unidos. Están presentes en España, Alemania, Chile y EEUU.
¡HASTA EL 2023!
La taquilla tiene que seguir recuperándose poco a poco, y optimismo no falta por parte de una industria que ha sufrido estos dos años como pocas. Veremos cómo resultan los esfuerzos de los exhibidores en este 2022. Nos vemos en Las Vegas el año que viene, pero antes en CineEurope.
