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9. HACE 40 AÑOS... - pag
En junio de 1982...
EN LAS EDICIONES NÚMEROS 83 Y 84 (NUEVA ÉPOCA) DE CINEINFORME, CORRESPONDIENTES AL MES DE JUNIO DE 1982, SE ANALIZABAN DOS ASUNTOS DE ESPECIAL INTERÉS: UNO RELACIONADO CON LA EXHIBICIÓN Y EL OTRO CON LA PRODUCCIÓN A NIVEL MUNDIAL.
El asunto que afectaba a la exhibición española era la celebración en nuestro país del Mundial de Fútbol, que se suponía que iba a dejar desiertas las salas de cine, aunque luego resultó no ser para tanto.
En junio se inauguró el centro de emisión de Torrespaña, conocido popularmente como Pirulí, que garantizó la distribución de la señal del Mundial.
La otra sí que era una cuestión transcendental para el futuro de la producción a nivel mundial. Los estu-
dios Universal y Disney habían presen-
tado una demanda en la Corte Suprema de Estados Unidos contra
Sony, fabricante de los equipos
domésticos Betamax, que eran capaces de grabar y reproducir programas emitidos por las cadenas de TV.
Ello producía un grave daño económico a los productores y el alto tribunal recomendó a las partes litigantes llegar a un acuerdo para que los fabri-
cantes de videorecorders pagasen a
los productores un porcentaje por la venta de cada uno de sus aparatos.
Estaba naciendo el concepto de
'Compensación por copia privada'
que iba a dar mucho que hablar en los siguientes años.
En España, uno de los mayores defensores de este acuerdo era nuestro querido amigo Jorge Grau. En junio publicamos íntegramente un inteligente análisis,
'El futuro de las percepciones de los derechos de autor ante la diversificación de los medios audiovi-
suales' , que reproducimos aquí parcialmente. Grau era delegado de ADIRCE (Asamblea de Directores y Realizadores Cinematográficos Españoles) en la FERA (Federación Europea de Realizadores Audiovisuales): "No cabe duda de que los desarrollos presentes y futuros de las técnicas de producción y difusión audiovisuales darán lugar a la caducidad de todos los conceptos de percepción de derechos de autor actualmente en vigor en los países europeos, en un plazo más o menos corto. Ciertos hechos constatan esta aseveración.
Primero. La generalizada retransmisión por cable y la interdependencia de las emisiones por TV hacen imposible su limitación al país emisor (...)
Segundo. Las nuevas formas de distribución de obras, tales como la denominada televisión de pago, generalizadas en Estados Unidos y que se han introducido en Europa bajo diferentes modalidades, han eliminado cualquier posibilidad de relación entre la cuenta de ingresos y los derechos de autor correspondientes.
Tercero. La futura producción y difusión por medios electrónicos cambiarán totalmente el proceso y harán aún más difícil el concepto de espectáculo tal y como ahora lo conocemos.
Cuarto. La plaga de la piratería que sufren las obras y que se extiende desde el registro privado por videocassette hasta verdaderos circuitos de latrocinio audiovisual está tan generalizada, por no decir institucionalizada, que los desarrollos futuros no vendrán más que a agravar una situación ya de todo punto intolerable. (...) Separando el problema de la piratería, es posible calcular un potencial de espectadores por medios estadísticos y se puede concebir un sistema de percepción de una tasa anual fija impuesta a los organismos de retransmisión por cable o por satélite. Es evidente que un autor no podría individualmente percibir estos derechos, aunque no
fuera más que por la misma complejidad de los métodos y controles de percepción, sin mencionar las dificultades materiales de acceder a las informaciones estadísticas. (...) En cuanto a la piratería industrial, el problema permanece en su totalidad. Ahora ya toda obra audiovisual producida es robada directamente en la práctica desde sus orígenes (...)
No hace falta una gran inteligencia para imaginar lo que pasará el día en que la difusión y explotación de las obras, incluida su retransmisión, se haga por medios electrónicos. Si no es posible aplicar ningún medio de control eficaz, se pueden imaginar ciertas formas de control exacto, tales como las que aplican ya las sociedades de derechos de autor para la música y la literatura. De todas formas, dado el carácter particularmente ilícito del robo audiovisual, las legislaciones a este respecto deben ser reforzadas. (...) De cualquier modo, ¿cómo paliar la pérdida de ganancias debido a la piratería industrial? Tal vez la solución esté en la redistribución de una parte de los fondos obtenidos sobre la base de obras producidas en un tiempo determinado y en función del éxito logrado entre los espectadores, éxito que determina sin duda el número de copias piratas sacadas y vendidas. (...) Exigimos, en nuestra condición de autores principales de las obras, formar parte como participantes privilegiados, de todas las conferencias que a partir de ahora se concierten para regular estos problemas, a nivel público, comercial o privado.
Eludir a los autores de películas sería un atentado directo contra los derechos fundamentales de supervisar su propio trabajo y constituirían ipso facto una violación pura y simple de la libertad de creación y de expresión" .
En la edición anterior (número 83) se publicó otra carta de Grau en la que defendía el derecho a la autono-
mía de cada país miembro de la UE (entonces CEE) para fijar su propia
política de apoyo a la cultura. Era una oposición a la tendencia a promover la fusión de todas las cinematografías nacionales en una sola europea y la eliminación de las ayudas locales.
Filmayer hacía gran promoción de sus películas con un especial publicitario de 16 páginas. Entre las películas, destacaban Tron, que se convertiría en un film de culto, y Muerte bajo el sol, adaptación con reparto estelar de uno de los libros más populares de Agatha Christie.
CINEINFORME se adhirió inmediatamente a las propuestas de ADIRCE. Nuestro redactor jefe en aquellos años, el muy querido y recordado Isidro Gabriel Laprida, adoptó como objetivo vital propio el reunir a diversos productores que conocía personalmente, entre ellos José María Forqué. Isidro tardó en convencer a José María
Forqué para dar el primer paso hacia la creación de una entidad de gestión
de derechos de los productores. Estaba plantando la semilla de EGEDA. Nunca se le agradecieron sus buenas acciones a Isidro Gabriel.
PELÍCULAS QUE RECORDAMOS
Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: Ausencia de malicia, dirigida por Sidney Pollack, interpretada por Paul Newman y Sally Field, y distribuida por Suevia Films; Círculo de engaños, dirigida por Volker Schlöndorf, interpretada por Bruno Ganz y Anna Schigulla y distribuida por C.B. Films; El largo viernes santo, dirigida por John Mckenzie, interpretada por Bob Hoskins y Helen Mirren y distribuida por E.M. Films; El misterio de Oberwald, dirigida por Michelangelo Antonioni, interpretada por Franco Brancaroli y Monica Vitti, y distribuida por Vincit Films; Ordinaria locura, dirigida por Marco Ferreri, interpretada por Ben Gazzara y Ornella Muti, y distribuida por Izaro; La presa, dirigida por Walter Hill, interpretada por Keith Carradine y Powers Boothe, y distribuida por Filmayer; Sin novedad en el frente, dirigida por Delbert Mann, interpretada por Richard Thomas y Ernest Borgnine, y distribuida por Interfilms; El árbol de Guernica, dirigida por Fernando Arrabal, interpretada por Mariangela Melato y Ron Faber, distribuida por Mundial Films; De un país lejano, dirigida por Krzysztof Zanussi, interpretada por Sam Neill y Cezary Morawsky, y distribuida por Diasa; La leyenda del tambor, dirigida por Jorge Grau, interpretada por Andrés García y Mercedes Sampietro, y distribuida por Pelimex; Phantasma II, dirigida por Tobe Hooper, interpretada por David Soul y James Mason, y distribuida por Pelimex; y Tres hermanos, dirigida por Francesco Rosi, interpretada por Philippe Noiret y Michele Placido, y distribuida por Iberoamericana.
Continuará...
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