PROYECTO DE INVESTIGACIÓN Y CATALOGACIÓN COLECCIÓN PABLO NERUDA Material educativo I Contexto Histórico
Pablo Neruda y Matilde Urrutia en Isla Negra (1967)
Pablo Neruda en su casa de Isla Negra (1967)
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PABLO NERUDA Y MATILDE URRUTIA EN ISLA NEGRA (1967)
Cuando Pablo Neruda llegó a Isla Negra, el lugar no tenía nombre. Era 1938 y el poeta buscaba un lugar para comenzar a escribir su Canto General: "La casa... No sé cuando me nació... era media tarde, llegamos a caballo por aquellas soledades... Don Eladio delante, vadeando el estero de Córdoba que se había crecido... Por primera vez sentí como una punzada este olor a invierno marino, mezcla de boldo y arena salada, algas y cardos."1 El lugar era una vasta zona de piedras y la playa se extendía majestuosa. Don Eladio Sobrino, viejo marino español, había comprado una pequeña cabaña de adobe al único habitante del lugar, un pescador de apellido Llancas. Finalmente levantó una casa solida de piedra y madera que Neruda adquirió en 1939 con el dinero que consiguió por los derechos del proyecto de su Canto General: "La costa salvaje de Isla Negra, con el tumultuoso movimiento oceánico, me permitía entregarme con pasión a la empresa de mi nuevo canto."2 El nombre de la casa vino después, según recuerda Lala Alarcón, esposa del doctor Raúl Bulnes, vecinos del poeta y primeros habitantes de Isla Negra: "Como veteranos
del lugar fuimos a verlos. Salimos a andar con mi marido y Nolasco Pérez, otro de los antiguos del lugar, para el lado donde después estuvieron los García. Allí había una enorme roca negra. A mi cuñado se le ocurrió bautizarla Isla Negra. A Pablo, el nombre le encantó. Lo adoptó de inmediato." Sin embargo, don Eladio ya había bautizado el lugar como Las Gaviotas, y así la pugna por el nombre comenzó a darse a diario: "Por la noche sacábamos el letrero y poníamos otro que decía "Isla Negra". Al día siguiente, don Eladio sacaba nuestro letrero y reponía el suyo. Esto duro un tiempo. Hasta que conversaron y Pablo dijo: ‛Isla Negra se llama y se llamará oficialmente Isla Negra.’ Y así fue."3 En Isla Negra, el poeta construyó a lo largo de los años, con la ayuda de su amigo Rafita, su barco en la tierra: un lugar hecho para escribir, porque "para escribir me hacía falta el vuelo de la lluvia sobre los techos", y donde pudiera además dar abrigo a su numerosa colección de objetos. Allí tuvieron un lugar especial sus mascarones de proa, la María Celeste, la Medusa y la Guillermina, sus botellas de vidrio en todos los tamaños y colores, sus máscaras africanas y sus escarabajos que tanto le recordaban a los de su niñez en el
1
Pablo Neruda, Antología Fundamental. Santiago: Editorial Andrés Bello, 1997, pág. 452 2 Pablo Neruda, Confieso que he vivido. Barcelona: Editorial Argos Vergara, 1979, pág. 161.
José Miguel Varas, Neruda Clandestino. Santiago: Alfaguara, 2009, pág. 127. 3
sur de Chile. Allí también tuvieron lugar su colección caracolas y los más tres mil libros que conformaron biblioteca, que en 1954 dona a Universidad de Chile.
su de su la
Neruda rindió homenaje a Isla Negra en su libro Una casa en la arena de 1966: "Pierdo la llave, el sombrero, la cabeza! La llave es del almacén de Raúl, en Temuco... Me he dado cuenta de que cuanto extravío en la casa se lo ha llevado el mar. El mar se cuela de noche por agujeros de cerraduras, por debajo y por encima de puertas y ventanas... Así perdí la llave, el sombrero, la cabeza. Se los llevo el océano en su vaivén. Una nueva mañana las encuentro. Porque me las devuelve una ola mensajera que deposita cosas perdidas a mi puerta. Así, por arte de mar la mañana me ha la llave blanca de mi casa, mi sombrero enarenado, mi cabeza de naufrago."4
Analía Álvarez Seguel Lic. en Historia, Universidad de Chile
Pablo Neruda, Una casa en la arena. Santiago: Pehuén Editores, 2002, pág. 6 4
Bibliografía
Pablo Neruda, Confieso que he vivido. Barcelona: Editorial Argos Vergara, 1979. Pablo Neruda, Antología Fundamental. Santiago: Editorial Andrés Bello, 1997. Pablo Neruda, Una casa en la arena. Santiago: Pehuén Editores, 2002. José Miguel Varas, Neruda Clandestino. Santiago: Alfaguara, 2009.
Director de proyecto Luis Horta Canales
Post-Producción de Imagen Carlos Molina González
Producción Carlos Molina González
Digitalización Chilefilms - Cinecolor
Investigación y Catalogación Daniela Colleoni Villagrán
Coordinación Chilefilms Claudio Guivernau
Base de Datos Alizé Buisse
Colorista Patricio Dávila
Revisión Física de Materiales Carlos Molina González
Agradecimientos Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Martín Rodríguez, Claudia Gutiérrez Carrosa, Jessica Pierrón, María José Garcés, Tania Honorato; Dirección de Creación de la Universidad de Chile, Fernando Gaspar, Guillermo Jarpa; José Manuel Santibáñez, Joselyn Miqueles, Dania Trigueros, Marcela Tapia, Marcela Sepúlveda, Claudia Neira.
Investigación Historiográfica Analía Álvarez Seguel Asesor de Sonido Leonardo Céspedes
Cineteca Universidad de Chile Santiago de Chile 2015