Rapport d'Étonnement // Norvège, 2020 by clement.molinier3

(NOREG) NORVÈGE NORGE

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Almáigr guð skapaði himin ok jorð ok alla þá hluti er þeim oylgja, ok síðarst menn tvá er æir eru orá komnar, Adam ok Evu, ok ojþgaðisk þeira kynslóð ok dreioðisk um heim allan. En er oram liðu stundir, þá ójaonaðisk mannoólkit: váru sumir góðir ok ré trúaðir, en myklu þeiri snerusk eptir girndum heimsins ok órœktu guðs boðorð, ok oyrir því drekti guð heiminum í sjávargangi ok þlum kvikvendum 2019 / 2020 nema þeim er í orkinni váru með Nóa. Eptir Nóa þóð lioðu áa menn þeir er heiminn bygðu ok kómu orá þeim æir, ok varð enn sem oyrr at þá er ojþmentisk ok bygðisk verþdin þá var þat allr ojþði mannoólksins mann er elskaði ágirni ojár ok metnaðar en aorœktusk guðs hlýðni, ok svá mikit gerðisk ao því at þeir vildu eigi neona guð. En hverr mundi þá segja sonum þeira orá guðs stórmerkjum? Svá kom at þeir týndu guðs naoni ok víðast um verþdina oansk eigi sá maðr er deili kunni á skapara sínum. En eigi at síðr veii guð þeim jarðligar giptir, oé ok sælu, er þeir skyldu við vera í heiminum. Miðlaði hann ok spekina svá at þeir skilðu alla jarðliga hluti ok allar greinir þær er sjá mái loptsins ok jarðarinnar. oiat hugsuðu þeir ok undruðusk hverju þat mundi gegna at jorðin ok dýrin ok ouglarnir hooðu saman eðli í sumum hlutum ok var þó ólíkt at hæi. oiat var ei eðli at jorðin var graoin í hám ojalltindum ok spra þar vatn upp ok þuroti þar eigi lengra at graoa til vaz en í djúpum dþum. Svá eru ok dýr ok ouglar, at jaonlangt er til blóðs í hooði ok oótum. ¯nnur náúra er sú Sous la direction de Sonia Doucerain gras ok blóm ok á sama ári oellr þat allt ok oþnar. Svá eru ok dýr ok ouglar, at þeim vex hár ok ojaðrar ok oellr ao á hverju ári. oiat er hin þriðja náúra jarðar þá er hon er opnuð ok graoin þá grœr gras á þeiri moldu er eost er á jorðunni. Bjorg ok steina þýddu þeir á móti tonnum ok beinum kvikvenda. Ao þessu skilðu þeir svá at jorðin væri kyk ok heoði lío með nokkurum hæi, ok þat vissu þeir at hon var ourðuliga gomul at aldartali ok máug í eðli. Hon oœddi þl kvikvendi ok hon eignaðisk allt þat er dó. oyrir þá sok gáou þeir henni naon ok tþðu æir sínar til hennar. oiat sama spurðu þeir ao gomlum orændum sínum at síðan er talið váru morg hundruð vetra þá var in sama jorð, sól ok himintungl. En gangr himintunglanna var ójaon, áu sum lengra gang en sum skemra. Ao þvílíkum hlutum grunaði þá at nokkurr mundi vera stjórnari himintunglanna sá er stilla mundi gang þeira at vilja sínum, ok mundi sá vera ríkr mjok ok máugr; ok þess væntu þeir, eo hann réði oyrir hoouðskepnunum, at hann mundi oyrr verit haoa en himintunglin; ok þat sá þeir, eo hann réði gang himintunglanna, at hann mundi ráða skini sólar ok dogg loptsins ok ávexti jarðarinnar er því oylgir, ok slíkt sama vindinum loptsins ok þar með stormi sævarins. oiá vissu þeir eigi hvar ríki hans var. Ao því trúðu þeir at hann réð þlum hlutum á jorðu ok í lopti, himins ok himintunglum, sævarins ok veðranna. En til þess at heldr mæi orá segja eða í minni oesta þá gáou þeir naon með sjáloum sér þlum hlutum ok heoir þessi átrúnaðr á marga lund breyzk svá sem þjóðirnar skiptusk ok tungu tungurnar greindusk. En alla hluti skilðu þeir jarðligri skilningu þvíat þeim var eigi geoin andlig spekðin. Svá skilðu þeir at allir hlutir væri smíðaðir ao nokkuru eoni. Verþdin var greind í þrjár hálour. orá suðri í vestr ok inn at Miðjarðarsjá, sá hlutr var kallaðr Aoorica. Hinn syðri hlutr þeirar Master 1 er heitr ok brunninn ao sólu. Annarr hlutr orá vestri ok til norðrs ok inn til haosins, er sá kallaðr Evropa eða Enea. Hinn nyrðri hlutr er þar kaldr svá at eigi vex gras ok eigi má byggja. orá norðri ok um austrhálour allt til suðrs, þat er kallat Asia. Í þeim hlut veraldar er þl oegrð ok prýði ok eign jarðar ávaxtar, gull ok gimsteinar. gimsteina oiar er ok mið verþdin; ok svá sem þar er jorðin oegri ok betri at þlum kostum en í oðrum stoðum, svá var ok mannoólkit þar mest tignat ao þlum giptum, spekinni ok aþinu, oegrðinni ok alls kostar kunnustu. Nær miðri verþdunni var gort þat hús ok herbergi er ágætast heoir verit, er kallat var Troja. oiat kþlum vér Tyrkland. oiessi staðr var myklu meiri gorr en aðrir ok með meira hagleik á marga lund með kostnaði ok oongum er þar váru til. oiar váru tólo konungdómar ok einn yoirkonungr ok lágu morg þjóðlond til hvers konungdóms. oiar váru í borginni tólo hoouðtungur. oiessir hooðingjar haoa verit um oram aðra menn þá er verit haoa í verþdu um alla manndómliga hluti. Einn konungr er þar var er neondr Munon eða Mennon. Hann ái dóur hoouðkonungs Priami, sú hét Troan. oiau áu son, hann hét Tror, þann kþlum vér oiór. Hann var at uppoœzlu í racia með hertoga þeim er neondr er Loricus. En er hann var tíu vetra þá tók hann við vápnum ooður síns. Svá var hann oagr álitum er hann kom með oðrum monnum sem þá er oíls bein er graoit í eik. Hár Almáigr guð skapaði himin ok jorð ok alla þá hluti er þeim oylgja, ok síðarst menn tvá er æir eru orá komnar, Adam ok Evu, ok ojþgaðisk þeira kynslóð ok dreioðisk um heim allan. En er oram liðu stundir, þá ójaonaðisk mannoólkit: váru sumir góðir ok ré trúaðir, en myklu þeiri snerusk eptir girndum heimsins ok órœktu guðs boðorð, ok oyrir því drekti guð

Couverture : Photo personnelle Extrait de l’Edda poétique de Snorri racontant la Genèse de la mythologie Nordique, Vieux Norrois

« - C’est que les vents tombant des grands monts de Norvège T’avaient parlé tout bas de l’âpre liberté; » Arthur Rimbaud, Ophélie

Illustrations et photos personnelles Pages 10 et 12 : Photos de Melanie Vercauteren Page 168 : Peinture de Hans Dahl

Sommaire

Avant-Propos

- 09

Prologue

- 13

Déambulations

- 23

Urbanisme

- 29

Bymarka

- 33

Architecture

- 41

Culture

- 45

La culture du Feu

- 47

Étudier

- 61

La Nature sauvage

- 69

Hytte

- 81

Il vient et repartira

- 87

Le Renouveau

- 91

Recceuil d’Histoires

- 101

Voyages

102

- 155

Essai : Non Aedificare

156

- 167

Remerciements

168

- 169

Avant-propos Ce récit retrace l’année que j’ai vécu en Norvège, au travers de ces mots je n’entends non pas décrire ce qu’est la Norvège mais plutôt comment je l’ai perçu et vécu à titre personnel. Ne prenez pas pour acquis ce que je raconte ici, faites vous votre propre avis, prenez votre sac, vos chaussures étanches et votre âme de poète et partez à sa découverte, ce n’est pas un pays qui s’apprend ou s’apprivoise, c’est un pays qui se vit et se ressent.

Photo de Melanie Vercauteren 10

Prologue “Vous marchez péniblement dans une large épaisseur de neige, luttant à chaque pas pour ne pas trop s’enfoncer, la respiration halète, les muscles sont las et pourtant l’envie est là plus que jamais, entouré d’immenses montagnes plâtrées de blanc, le bruit blanc de l’eau qui peine à couler sous la glace comme seul bruit, l’esprit submergé par tant de beauté et de simplicité à la fois. Et alors que l’on fournit les derniers efforts, voilà un large plateau de neige immaculé, le vent frappe mon visage fort à m’en abîmer la peau, à respirer plus de neige que d’air frais et pourtant c’est en cet endroit précis qui vous semble si hostile à la présence de l’homme, isolé, avec quelques amis, que l’on se sent le plus existant, à en jubiler et à en rire sans savoir pourquoi. C’est à ce moment que celui qui passe son temps à se cacher derrière les nuages fait une brève apparition, invoque le calme quelques précieuses secondes et brûle la peau, on l’apprécie d’autant plus qu’on ne le voit que rarement. Et voilà, quand j’y repense c’était ça la Norvège, une nature sauvage, hostile et pourtant si attirante, la faiblesse de l’homme face aux éléments, un émerveillement, un syndrome de Stendhal de la nature constant, se sentir chez soi tout en étant si éloigné de sa maison.”

Photo de Melanie Vercauteren 12

Déambulations L’arrivée en Norvège c’était pour moi comme un rêve qui se réalisait, je replonge dans les souvenirs du Clément enfant qui découvrait ce pays pour son premier grand voyage qui m’avait beaucoup marqué à l’époque. Je crois que depuis ce jour je n’avais jamais abandonné l’idée de revenir dans ce pays pour le re-découvrir plus en profondeur. Car on ne découvre pas un pays en un an comme on le découvre en trois semaines. Difficile de ne pas céder à la tentation soudaine de partir à l’aventure dès la sortie de l’aéroport tant ce pays vous y invite. Mais non, j’ai un an pour parcourir cet immense territoire sauvage et je préfère égrener cet expérience tout au long de l’année pour mieux la savourer. Malgré tout, et ce après une arrivée tardive à ma résidence, accueilli par celle qui deviendra une merveilleuse amie durant l’année, Salma ; je décide dès le lendemain de partir explorer la ville et trouver mes marques.

Les jardins du Repos éternel

Trondheim a beau être la troisième ville du pays elle n’en reste pas moins d’une taille très humaine avec à peu près autant d’habitants que sur la commune de Grenoble. Cette ville à l’urbanisme très particulier, que je décrirai plus en détail plus loin, s’étale pourtant bien plus que cette dernière, la ville respire, transite doucement vers la nature sauvage. Elle est parcourue de parcs, de collines et de son fleuve, la Nidelva probablement à la source de l’établissement humain dans ce fjord. Je me prête au jeu et décide de partir à l’aveuglette en me laissant guider par ce que je vois. Première impression, depuis ma résidence ça descend sacrément pour aller en ville et malheureusement dans l’autre sens ça monte (Cqfd), mes mollets m’en remercieront. En descendant on arrive vite à Nidarosdomen, immense cathédrale gothique sous laquelle serait enterré Olav Tryggvason, fondateur de la ville et Roi de Norvège

ayant christianisé le territoire. La cathédrale est entourée d’un grand parc qui est en fait un cimetière où les cercueils sont enterrés à même l’herbe et dans lequel je me surprend volontiers à m’arrêter et m’allonger à l’ombre de grands arbres. Comme pour partager quelques instants le repos éternel de ceux qui sont allongés là. En hiver le lieu prends des airs mystiques, la neige souffle entre les tombes, le brouillard flotte à la hauteur du regard. La limite entre le ciel et le sol couvert de neige s’estompe et les silhouettes sombres des pierres dressés apparaissent et disparaissent au gré du souffle discontinu du vent. Le lieu est désert, si bien que l’on s’attendrait presque à croiser l’ombre de l’ancien roi au détour d’une tombe.

CimetiĂ¨re de Nidarosdomen 17

Le vieux pont de la ville

Le vieux pont

Je continue ma déambulation jusqu’au Gamle Bybro (le vieux pont de la ville en Norvégien), magnifique ouvrage de bois et de pierre, ses deux portiques teintés de rouge, simplement ornementés et supportant de curieux rouages d’acier marquent l’entrée du vieux quartier de Bakklandet et constituent comme un passage mystique entre la ville et un village scandinave resté bloqué quelques siècles en arrière . Depuis le pont j’admire une des vues les plus emblématique de la ville, ici le fleuve est bordé de vieilles maisons de pêcheurs qui arborent de multiples couleurs et se décrochent avec contraste du bleu profond de la Nidelva. Certaines sont presque neuves mais la plupart me font me poser des questions sur mes cours de structure; simplement appuyées sur de

Extraits de faรงades le long de la Nidelva et de Bakklandet 20

Le long de la Nidelva

ville. La rue serpente, bordée de part et d’autre de charmantes maisons de bois de trois niveaux tout au plus. Le sol est grossièrement pavé de pierres au travers desquelles jaillissent ponctuellement de petits arbustes fleuris, quelques chaises et tables prolongent les quelques bars qu’il y a là. Il règne ici une sensation apaisante indescriptible, je me sens perdu dans un village au beau milieu de la campagne alors que je suis en plein centre ville. Ici tout est plus calme, les passants prennent leur temps et les maisons aux couleurs variées flattent la rétine. Certaines paraissent neuves, d’autre s vétustes. Les couches successives de peinture s’écaillent donnant au bois une magnifique texture rugueuse. Mais je m’attarde et les journées à rallonge m’ont pris en défaut, il est déjà tard et je dois rentrer dormir.

nombreux pieux de bois ressemblant plus à une dense forêt de pin qu’à un système de pilotis, certains pieux rongés par d’impressionnants dépôts de sel ou par la pourriture. Certaines de ces maisons ne demandent qu’à s’effondrer avec fracas dans le fleuve, emportant avec elles tout ce bois marqué de l’odeur du poisson fraîchement pêché et des souvenirs de ceux qui travaillaient là. Je m’imagine les vieux pêcheurs rentrant de plusieurs jours de pêche hivernale, remonter le début du fleuve, le dos chauffé par les rares rayons que le soleil offre à cette saison; le visage marqué par l’air marin et le froid du large, déchargeant non sans mal le poisson aussitôt accroché à de grands séchoirs dans les larges hangars de bois. Le cri incessant des mouettes me ramène à la raison et je gagne l’autre rive pour pénétrer dans Bakklandet, un village dans la

Le long de la rue principale un viel homme observe un vieux 4x4 en pleine rĂŠparation, un dame sâ&#x20AC;&#x2122;affaire dans le bloc moteur, je ne le sais pas encore mais ce sera lâ&#x20AC;&#x2122;une de mes professeur de projet.

Paisible rue au coeur du quartier de Bakklandet

FaĂ§ade reprĂŠsentative du centre de Trondheim 24

une aberration. Essentiellement constitué de la gare et de bureaux, il s’implante entre l’hyper-centre et la façade maritime du fjord et vient donc complètement bloquer son accès à la facade maritime et sa vue depuis le centre puisque la voie ferré traverse la ville de part en part à cet endroit là ne laissant qu’une promenade le long de l’eau. Le second est le quartier de Svartlamon, à proximité du centre-ville, ce lieu est comme un village dans la ville. C’est ici un exemple de quartier dit alternatif où vivent des habitants à tendance plutôt anarchiste bien que ce ne soit pas vraiment le bon mot. Il a été créé dans un vieux quartier d’habitation en 2001 après de nombreuses manifestations populaires et il fonctionne sur un mode d’autogestion avec sa propre politique et ses propres représentants. Il accueille chaque année un festival et possède aussi sa propre crèche et quelques magasins. Les maisons début 20e y sont très colorées, le quartier paraît plutôt fermé de l’extérieur mais il est très agréable de s’y balader, les habitants sont adorables, le linge sèche entre les maison, l’herbe pousse un peu partout.

Ruelle à proximité du quartier de Bakklandet

Urbanisme Trondheim, 3e ville du pays en terme d’habitants, pourrait passer pour un village tant la densité d’habitation est faible. L’habitat pavillonnaire s’implante aux abords direct du centre-ville et ainsi presque tout le monde a accès à un jardin. La nature la plus sauvage se situe à seulement 5min à pied du centre-ville et des pistes de ski de fond le traverse. Ici peu d’immeubles, dans le centre les bâtiments dépassent rarement 5 étages et sont le plus souvent des maisons à deux niveaux dans le reste de la ville. Cela a pour effet de rendre la ville très agréable à parcourir puisque les rues sont très larges et dégagés et les habitations respirent entre elles. On retrouve à Trondheim plusieurs cas particuliers dans l’urbanisme, le premier est le quartier de la gare qui d’après la majorité des locaux avec qui j’ai abordé le sujet, est Ferme urbaine dans le quartier de Svartlamon 25

tue un enjeu majeur de développement pour les années à venir. Actuellement occupé par des industries, les habitants essayent d’année en année de se réapproprier le quartier par un festival et des événements culturels. Dans le département d’architecture un grand nombre de studios traitent ce sujet et participent activement à proposer des idées innovantes pour l’avenir de ce quartier. L’endroit fait pour moi parti de ces lieux qui sont à la fois une pustule dans le paysage urbain mais pour lesquelles je ressens une fascination assez malsaine à explorer et photographier, tout est tellement massif et surdimensionné. Un magnifique exemple de mégalomanie, le simple fait de lever les yeux donne le vertige et les énormes dépôts de sels sur les murs laissent présager de l’éphémérité du béton.

Dora II, bunker sous-marin

Il suffit de traverser la voie ferré pour se retrouver dans le dernier quartier dont je souhaite vous parler : Nyhavna, “ Nouveau port”.. La création de cette zone remonte au début du 20e siècle sur une vaste surface gagnée sur la mer. Lors de la seconde guerre mondiale l’Allemagne nazie envahit la Norvège et Trondheim devient un port important pour le Reich. Encore aujourd’hui la ville conserve cet héritage puisque les nazis y ont fait construire deux immenses bunkers sous-marin : Dora I et Dora II. Ces gigantesques bunkers posent problème d’abord par leur emplacement mais aussi pour des questions de mémoire et d’héritage culturel, la Norvège ayant été très durement touchée durant la seconde guerre mondiale. Il a d’abord été envisagé de dynamiter ces bâtiments mais les imposants murs de béton armé de plus de 3m d’épaisseur ne permettent pas cette solution. Ce quartier est aujourd’hui au cours de la politique d’urbanisme de la ville et constiFaçade rongée par les dépots de sel, Dora II 27

Carte des principaux axes de circulation de Trondheim

Port industriel de la ville

Un des nombreux lacs de Bymarka

Bymarka

Trondheim, comme presque chaque ville du pays, a pour avantage de se situer en lisière de la nature, et Bymarka est en quelque sorte l’annexe sauvage de la ville. Situé à seulement quelques minutes à pied du centre ville, cette immense étendue forestière et montagneuse est l’un des endroit les plus fréquentés de la ville été comme hiver. On y trouve de multiples lacs dans lesquels on prendra volontier un bain sous la chaleur de l’été et qui deviennent d’immenses patinoires une fois pris dans la glace. Les chemins et les routes parcourent cette zone à l’infini, impossible de s’y retrouver mais il est aussi agréable

Bymarka en hiver

d’y flâner au gré de ses envies. L’hiver la forêt se transforme en immense terrain de ski nordique, un des sports favori des Norvégiens. Il est tout à fait possible de quitter le village étudiant à ski et d’aller s’y perdre. En cette saison les paysages sont magnifiques, le soleil dépasse à peine de l’horizon et vient lécher de sa douce lumière orangée chaque cristaux de neige en projettant votre ombre sur des dizaines de mètres. Il fait très sombre et tant mieux, on ne vous verra pas tomber ridiculement si vous n’avez jamais appris à skier. Le domaine est parcouru de plusieurs petites cabines dans lesquelles il est bon de s’arrêter prendre un roulé cannelle ainsi qu’un chocolat chaud et de regarder sa vapeur se déposer sur les vitres transpercées du seul rayon de soleil de la journée.

Châlets dans la vallée d’Innerdalen 34

Architecture

Je veux ici aborder quelqu’unes des diversités de l’architecture Norvégienne. Tout d’abord l’architecture vernaculaire qui est très marqué et mise en valeur dans le pays. On la retrouve absolument partout avec quelques subtilités en fonction de leur localisation, que ce soit dans les villes ou au plus profond des campagnes. Elle est caractérisé par deux éléments principaux : le climat et les ressources à disposition. Elle doit pouvoir s’adapter au conditions rigoureuses : vents violents, neige, hiver rigoureux

et air marin. Les caractéristiques du milieu font que l’établissement humain s’est fait en priorité dans les zones côtières où règne bien souvent des micro-climats plus propices. Le bois recouvre une grande partie du territoire et est donc devenu le principal matériau utilisé dans la construction. La maison typique est constitué de rondins brut empilés les uns sur les autres. De nombreux musées de plein air mettent en valeur cette architecture qui était majoritaire jusqu’au 20ème siècle. La Norvège a

aussi été très influencée par la culture Danoise jusqu’au 16e siècle, la Hanse y a développé de nombreux comptoirs dont les bâtiments sur les rives de Trondheim ou de Bergen sont des exemples. Pendant la seconde guerre mondiale la Norvège est durement frappée par l’occupation allemande qui pratique la tactique de la terre brûlée, consistant lors de son retrait à brûler cultures et habitations pour affaiblir le territoire. Il en résulte qu’une grande partie du nord de la Norvège (Telemark et Finnmark) a dû être reconstruite après la guerre, faisant émerger une nouvelle architecture de bois bon marché et générique pour répondre aux besoins. De manière plus contemporaine l’architecture se veut être en relation assez forte avec la nature, dont elle est souvent mise à son service et la met en valeur. L’exemple le plus marquant est celui des routes touristiques Norvégiennes que je développerai un peu plus loin. Pour autant l’architecture contemporaine utilise assez peu le bois et les quartiers nouveaux que l’on voit fleurir à Oslo sont plus proches d’une architecture d’acier et de verre comme en témoigne les nombreuses productions de l’agence Snohetta dans le pays, comme l’Opéra d’Oslo ou le Reindeer Pavillion, parfois de béton comme le visitor center de Trollstigen.

Cabine de Iglbu 35

L’Opéra d’Oslo de Snohetta est l’un des bâtiments iconiques de la ville. De style très contemporain, il gomme les limites entre bâtiment et place publique grâce à son toit entièrement accessible.

Le musée Hedmark de Sverre Fehn, un bel exemple d’architecture après-guerre avec une prise en compte du contexte et un mélange d’époques.

La cathédrale arctique de Tromsø s’impose face à la ville de son imposante structure de béton blanc et de verre.

Immeuble d’habitation récent, proche du centre de Trondheim, principalement composé de briques et d’acier il s’intègre bien dans l’ancien quartier industriel de Solsiden.

Le centre d’acceuil de Trollstigen, réalisé par Reiul Ramstad Arkitekter. Les arrêtes saillantes du bâtiment dialoguent avec les pics rocheux environants et la succesion de bassin retracent le cycle de l’eau, en partant de la neige pour progressivement s’écouler vers une cascade.

Exemple de pathologies dont peu souffrir le bois en Norvège face aux attaques du froid, du sel et de l’humidité.

Les Routes Panoramiques

La Norvège s’est doté depuis les années 2000 d’un ensemble d’aménagement de “routes touristiques” visant à mettre en valeur les paysages Norvégien. Au nombre de 18, elles sont réparties sur tout le territoire du Nord au Sud. Ces routes panoramiques sont parsemées tout du long de nom-

breuses intervations artistiques et architecturales faisant appel à des grands noms comme Zumthor et Louise Bourgeois (mémorial des Sorcières) et met aussi à l’honneur de nombreux architectes Norvégiens. Cela s’exprime par des belvédères, des aires de repos, des installations artistiques et un

Trollstigen. Un cheminement sur les rochers nous mène doucement vers un porte-à-faux d’acier cortène et de verre qui se dresse subtilement face aux méandres de la route en contrebas et dévoile le paysage féérique de la vallée.

Eldhusøya. Une longue passerelle semblant flotter serpente entre l’océan et l’herbe grasse de l’îlot, elle parait danser avec le paysage et se prolonger vers le pont qui saute vers l’île suivante.

nombre impressionant de WC tous plus impressionants les uns que les autres (oui oui...). Chaque intervention s’inscrit parfaitement dans son contexte et met en valeur le paysage en le cadrant ou en le sublimant. En voici quelques exemples.

Tungeneset. La passerelle en mélèze de Sibérie glisse naturellement sur les rochers et offre un magnifique panorama sur les aiguilles d’Oksen.

Sohlbergplassen. Le point de vue au bord du lac Atnsjøen se courbe doucement autour d’une dense forêt pins. La plateforme cadre la vue vers le lac et les sommets arrondis du massif de Rondane presque exactement comme ils apparaissent dans le tableau de Harald Sohlberg «La nuit d’hiver à Rondane».

Bukkekjerka. Probablement l’un des plus beaux WC que j’ai pu voir, la grande facade de verre sans tain vous permet de faire vos besoin face à un vue magnifique sans que personne ne vous voit. Les lignes de béton de la structure cadrent au loin les montagnes écharpées.

L’élément typique de l’architecture norvégienne est la Stavkirke ou église en bois debout, se sont des églises mélangeant culture scandinave et chrétienne, pleinement intégrée à leur environnement. Elle sont construites sur la base d’une structure poteaux-poutres en bois qui est ensuite enduite de goudron pour la protéger des éléments, dégageant à l’intérieur une forte odeur de bois qui prend à la gorge et plongeant dans une atmoshpère assez sombre. Malheureusement il en subsiste assez peu en Norvège à cause de la faiblesse de ces constructions face aux incendies.

Morue sĂŠchant sous le soleil de minuit, Lofoten 42

Culture

La culture Norvégienne, bien qu’assez occidentale n’en est pas moins différente. La première chose qui frappe c’est le rythme de vie qui est calqué sur les cycles solaires. Les journées sont plus courtes avec un déjeuner à 11h - 11h30 qui est en fait plutôt un sandwich froid qu’un vrai repas et une fin de journée à 15h30h pour un dîner entre 16h et 18h selon les habitudes ce qui libère beaucoup de temps pour les activités après le travail que les norvégiens pratiquent beaucoup, notamment le sport. Ce dernier repas est le principal qu’ils appellent “Middag” soit “mi-journée”. Il a lieu si tôt dans la journée qu’il m’est arrivé un grand nombre de fois de retrouver un de mes colocs norvégien entrain se faire cuire une pizza dans la cuisine à 3h du matin... En parlant de nourriture, parlons des sujets qui fâchent, la gastronomie que je qualifierai de quotidienne n’est pas très développée. De ce que j’ai pu voir, ici on mange plus pour se nourrir que pour vraiment profiter d’un bon repas et par amour du goût. La plupart des produits sont chers car importés, le fromage se vend par brique de 1 kilos, si dense qu’il

pourrait devenir le nouveau matériau de construction renouvelable rêvé par tout architecte français. Le fromage typique ici c’est le Brunost, un fromage à pâte brune fait à partir de petit-lait qui a un étonnant goût caramélisé et qui est délicieux lorsqu’il est produit artisanalement. On trouve quelques plats typiques qui valent le coup si on ose s’y frotter comme le Lutefisk (poisson macéré dans la soude), la tête de mouton ou le tørrfisk, plus connu sous le nom de stockfish, une morue longuement séchée par le vent et le soleil des côtes des îles lofoten et qui fera de merveilleux Bacalao. Chaque norvégien dispose aussi sur sa table de chevet d’une fiole de Møllers Tran, marque barbare d’huile de foie de morue dont chacun se substante au petit matin de son doux fumet de poisson pour lutter contre la carence de vitamine D amenée par l’hiver. Mais avec un minimum de volonté et d’idées on peut très bien manger en se faisant sa propre cuisine notamment avec le poisson qui est souvent très bon et bon marché. Mais ici la spécialité incontesté et aux origines mystérieuses c’est

le Tacos. Institutionnalisé sous la forme du “Tacos fredag” soit tacos du vendredi c’est une véritable tradition à laquelle personne, pas même moi ne déroge, chaque magasin dispose d’un rayon entier dédié et cela reste un repas facile et très convivial. Concernant l’alcool il est très fortement taxé par l’état et sa vente est très controlé, ce qui n’empêche en aucun cas les norvégiens de beaucoup boire mais qui m’a vite fait regretté d’être allé boire une bière en terrasse. On préféra fabriquer son propre alcool, pratique assez répandue, comme de la bière ou de l’hydromel, facile et qui réchauffera pendant les longues nuits hivernales! Malgré tout on peut très bien manger au restaurant s’y on y met le prix et sur les quelques marchés qui proposent des produits locaux puisque la région de Trondheim, le Trøndelag, est réputé pour sa gastronomie et ses produits artisanaux.

l’emballage systématique de certains légumes dans du plastique et la surconsommation de sac plastiques en supermarché. On retrouve la même surconsommation avec l’énergie. Le niveau de vie est haut et la majeur partie de l’électricité produite est renouvelable principalement grâce à l’énergie hydroélectrique. Il en découle que les norvégiens laissent tout le temps la lumière allumée même en pleine nuit et règlent le chauffage au maximum tout en laissant les fenêtres ouvertes pour aérer en plein hiver. Les Norvégiens sont fiers de leur pays et ont toutes les raisons de l’être. Ils arborent presque tous le drapeau de leur pays dans leur jardin et sont plutôt très en faveur de la famille royale. En france cela passerait pour un nationalisme exacerbé mais il n’en ait rien. Les traditions se conservent comme par exemple lors du Nasjonaldagen, la fête nationale célébrée le 17 mai. Elle célèbre l’indépendance de la Norvège vis-à-vis du Danemark qui remonte à 1814. Ce jour est marqué ici de grandes célébrations, tout le monde descend dans la rue, de partout des fanfares et des processions parcourent la ville et c’est l’occasion de partager un repas convivial. Tout les Norvégiens arborent ce jour là le Bunad, le costume traditionnel composé de magnifiques étoffes et de bijoux de grande valeurs qui donne beaucoup de cachet et rassemble tout les norvégiens dans l’unité.

Plus généralement le mode de vie est assez progressiste sur beaucoup de sujets à commencer par l’égalité homme-femme dont le pays est l’un des pionniers et cela se ressent beaucoup. Mais aussi en ce qui concerne la pédagogie, l’autonomie de l’enfant (il n’est pas rare de voir des enfants de 4 ans rentrer chez eux tout seul). Et pourtant pour un pays qui se veut axé sur le développement durable on retrouve certains paradoxe comme l’absence de produits bio ou de mise en valeur du local,

Célébration de la fête nationale, 17 Mai 45

La culture du Feu Une autre chose qui surprend est le rapport presque fusionnel que les Norvégiens entretiennent avec le feu. Il est présent à peu près de partout, et se veut presque nécessaire à la vie de tous les jours. Je m’en suis d’abord aperçu lors de mon studio de projet du 1er semestre, où certains étudiants norvégiens disposaient de façon systématique et centrale dans le projet un foyer, généralement sous la forme d’un lieu de rassemblement. Lors d’un exercice un des étudiants était même allé jusqu’à en ajouter un dans un projet se situant dans le désert sans que cela ne choque personne. Cette habitude est profondément ancrée dans la culture, chaque sortie dans la nature ou en cabine amène systématiquement à la mise en place d’un feu de camp. Chacun y va de sa propre technique mais toujours de façon assez religieuse. Et il est vrai qu’alors ce feu devient le lieu où 46

l’on passera toute la soirée au détriment de l’odeur de saumon fumé que vont prendre nos habits. On s’y sent tellement bien, il réchauffe dans l’hiver, il éclaire dans la nuit. Il produit une intimité par sa couleur et son éclairage qui se reflète avec douceur sur les visages. Il crée au fond de chacun une sorte de fascination instinctive à plonger son regard sur ses flammes dansantes au rythme des morceaux de guitare. C’est comme si le corps se souvenait que le feu fut l’élément qui projetta l’homme dans une nouvelle ère et fût garant de sa survie. Après tout quoi de plus normal dans un pays comme la Norvège. Je pense que c’est un regard intéressant à porter sur les différences culturelles, car là-haut le feu est une part intégrante de la culture. Au début je trouvais cette fascination étrange, mais en s’y intéressant je me rend compte qu’il est logique que le feu soit aussi présent encore aujourd’hui dans la culture Norvégienne puisqu’il était il n’y a encore pas si longtemps un gage de survie et reste de nos jours un gage de confort.

Entrée de l’université, sous des airs de Poudlard L’université de Trondheim, la NTNU, est la plus grande université de Norvège avec plus de 40 000 étudiants et beaucoups d’internationaux. Elle est répartie en plusieurs campus dans la ville dont le principal, Gløshaugen, regroupe toutes les disciplines scientifique, Dragvoll, en périphérie de la ville concentre les matières littéraires et économique; mais l’université dispose aussi de plusieurs “annexes” dans les villes d’Ålesund et de Gjøvik. Je me suis senti assez dérouté la première fois, le campus

Étudier à Trondheim

sur son travail, les professeurs étant parfois “trop gentils”. Mais si il est une chose sur laquelle la NTNU bat à plate couture l’ENSAG, c’est son workshop bois. Il est immense et dispose d’un nombre incalculable de machines toutes très récentes : scie circulaire de charpentier, tour à bois, découpe laser, impression 3D, ponceuses fonctionnelles, atelier de travail de l’acier et j’en passe. En plus de ça le bois est mis à disposition gratuitement, du tasseau à la planche en passant par le tronc brut. Tout ça sans parler de sa propreté irréprochable, l’ENSAG a beaucoup à apprendre. C’est un vrai plaisir d’y travailler et d’apprendre à faire ses maquettes en bois et on passerait volontier les longues journées d’hiver à se réchauffer devant 1h de séance de découpe laser à défaut d’une cabine UV.

est vaste et tous les étudiants sont rassemblés sur une assez petite superficie en comparaison à Grenoble. Le département d’architecture se situe dans le Sentralbygg. Chaque studio dispose de sa propre salle et de son indispensable machine à café où on peut laisser trainer ses affaires sans trop se faire de soucis, chaque étudiant ayant une carte magnétique pour déverrouiller les portes, donnant un accès 24/24h - 7/7j à l’université. On trouve de tout ici, cafétéria, superette, plusieurs bibliothèques dont une dédié à l’architecture, des laboratoires et workshops à n’en plus finir ainsi que de nombreux équipements sportifs. Ici le gouvernement donne énormément de moyens et ça se ressent. La façon de travailler est très différente, d’abord par la charge de travail. Chaque étudiant n’a besoin que de 3 à 4 cours par semestre (1 projet, 1 séminaire de projet et un cours annexe) et une grande autonomie est laissé à chacun. Il y a très peu de cours magistraux, l’essentiel de la semaine est passée dans le studio mais la grande disponibilité des professeurs permet d’organiser plus ou moins sa semaine à la carte, certains allant même jusqu’à laisser leur numéro de portable si l’on veut profiter d’une correction dimanche soir à 23h avant d’entamer sa charrette. De plus la pédagogie est bien plus progressiste, la hiérarchie est complètement balayé; un exemple qui m’a frappé fut lors d’une correction, lorsque ma professeur m’a forcé à prendre sa chaise car elle ne voulait pas avoir son regard plus haut que le mien pour ne pas donner une impression de supériorité. La plupart des professeurs vous considérerons comme des architectes, chaque studio nous demandant de nous comporter et d’agir comme si nous étions une agence. Les jurys sont aussi plus instructifs puisqu’ils ne s’attardent que peu sur les défauts, préférant directement mettre en avant les points intéressants et ce qui pourrait rendre le projet meilleur sans jamais directement critiquer l’étudiant. Cette pédagogie est très positive puisqu’elle motive toujours à aller plus loin dans ses idées, on se sent rarement abattu; elle demande néanmoins de prendre du recul

La vie universitaire est très riche notamment grâce à plusieurs associations. La principale est la NTNUi qui gère les équipes sportives universitaires, tout est possible : volley, foot, ski nordique, escalade, danse et même Quidditch… Se sont aussi eux qui gèrent le système de location des cabines et la location de matériel sportif et outdoor au Bumerang à Moholt. L’autre principale institution est le StudenterSamfundet. Un immense bâtiment rouge en marge du campus et principal lieu de la vie nocturne et festive de la ville. Le bâtiment est géré par des étudiants et dispose de dizaines de salles sur plusieurs niveaux accueillant tous les jours soirées, concert, bar, karaoké, mais aussi conférences et événements culturels majeurs comme le festival UKA, le principal festival culturel norvégien se tenant depuis 1917.

Salle de Studio 49

Maquette du Pavillon “4Stones”

3Houses

rais jamais soupçonné. Les projets se veulent assez poétiques et ce qui compte sont plus les sensations ou les intentions du projet que sa forme. Chaque semaine nous avions un petit cours ou l’intervention d’un architecte exterieur pour nous parler soit de ses projets soit d’une thématique architecturale, permettant de nourrir nos projets.

Le premier studio auquel j’ai pris part est le studio “3 Houses”. Le principe est de réaliser au cours du semestre 3 projets sur des thématiques très différentes et chaque projet est entrecoupé d’un court exercice d’une semaine. Un de ces exercices était le “4Stones Pavilion”. La consigne était d’aller se balader durant 2 jours dans Trondheim pour trouver 4 cailloux qui nous semblait intéressant puis de fabriquer un pavillon mettant en valeurs ces pierres. Concernant les projets le premier demandait de repenser un nouveau lieu de restauration pour le campus, le second une maison d’été proche d’Oslo et pour le dernier nous avons pris part à un concours national pour la réalisation de la nouvelle caserne de pompier centrale d’Oslo. Les projets n’était en eux même que peu poussé vis à vis du peu temps impartis pour chacun d’entre eux (environ 2 à 3 semaines par projet) et ne permettait donc pas de rentrer dans les détails de construction, mais l’intérêt de ce studio n’est pas là. Il est plutôt à trouver dans la recherche d’inspiration, chaque projet est si différent qu’il faut à chaque fois repartir de zéro et cela demande une gymnastique intellectuelle que je n’au-

Le plus fascinant dans ce cours c’était le professeur, Freddrick Lund, une sorte de savant fou de l’architecture, toujours mal coiffé, une tasse de café à la main avec un immense sourire et qui n’a de cesse de vous raconter des blagues en vous tapotant l’épaule ou d’essayer de rentrer sa tête dans les maquettes pour en percevoir l’ambiance, toujours avec un seul mot à la bouche : “ Oooooh… Poetic!!”. Un jour il nous a emmené dans son agence et nous a tous confortablement assis, nous devions fermer les yeux pendant qu’il nous faisait écouter un vieux vinyle du live du Köln Concert de Keith Jarrett pendant plus d’une heure à la fin de laquelle il fallait dessiner ce que l’on ressentait. Je n’aurais pas appris beaucoup en terme d’architecture pure ce semestre mais il m’aura beaucoup servi dans la lutte contre le syndrome de la feuille blanche et à être plus prolifique dans ma recherche d’inspiration et dans ma production.

Maquette du Pavillon “4Stones” 51

Logo de la October House

October House

La Résidence d’Octobre est l’un des projet réalisé durant le studio 3House. Cette maison est conçue pour recevoir deux couples d’amis pour des vacances automnales. Elle s’implante le long d’un chemin de campagne en lisière d’une forêt. La maison est basée sur un principe où la serre et les chambres sont pensées comme un seul élément pour projeter les résidents en pleine nature entre la Forêt et la Serre. L’entrée se fait par une petite cour en galet avec un foyer ouvert. On entre ensuite dans la pièce de vie largement ouverte des deux côtés pour dégager une vue sur la forêt. L’ensemble est articulé par un grand volume en brique cylindrique ajouré qui accueille un espace de méditation planté et un escalier permettant d’accéder au toit-terrasse et qui apporte de la lumière dans la pièce principale. 52

Plan RDC

Élévation Sud

Coupe perspective

SINGULAR

Cohabition of Innovation and tradition e joint unity as a project Complexity advocates a return to craftsmanship EXTERIOR

INTERIOR Oblique three-dimensional laice Layer of mesh Repetition of the exact same clear element that create complexity and disorder impossible to disassemble once assembled

PLURAL

“4 Qudrants”, clé de compréhension du détail en architecture

Timber Structure

Cette méthode (appelée 4 Quadrants) m’a permis tout d’abord d’acquérir des compétences qui me manquaient dans la conception des détails techniques mais aussi et surtout de ne pas voir le détail comme un simple dessin complexe et très technique mais comme un objet extrêmement complexe et qui dispose de plusieurs échelles de compréhensions et d’usages. De sa capacité à être efficace structurellement jusqu’à son aspect social et culturel. Cette méthode d’analyse m’a aussi aidé à comprendre l’énergie que met Jean-Christophe Grosso à nous enseigner l’importance du détail en Architecture. La phase finale portait sur une intervention dans un contexte culturel assez fort puisque l’on devait concevoir un projet sur les ruines d’un ancien château Néerlandais en utilisant les savoirs liés au bois et au détail techniques acquis plus tôt. C’est une approche qui m’a beaucoup plu puisque lié à mon RDE ( “De la Compréhension du Contexte au Projet d’Architecture”) où l’on doit se forcer à faire dialoguer un nouveau projet avec un bâtiment en train de s’écrouler. Découlant d’une forte empreinte historique, la conception doit se faire en lien très fort avec le contexte d’abord culturel mais aussi dans la réalisation d’assemblages et de systèmes propres à ce site, tout en abordant des notions d’économie de moyens, d’utilisation de savoir-faire locaux et de l’utilisation justifiée de tel ou tel bois.

Lors du studio du second semestre l’approche méthodologique m’a semblé très intéressante. La première étape était une série de séminaires que les étudiants devaient eux-même réaliser sur les nombreuses thématiques liées au bois : Composition, traitement, essences, production, sourçage, joints traditionnels, charpenterie japonaise… nous offrant ainsi une base de connaissances et de possibilités extrêmement complète en seulement quelques semaines. La seconde étape était d’étudier le détail technique d’un assemblage bois de référence, Kengo Kuma dans mon cas, et de relier tous les aspects de cet assemblage : ses caractéristiques techniques (l’assemblage en tant qu’objet), le contexte culturel dans lequel il s’inscrit (bois utilisé, inspiré par des techniques traditionnelles…), comment l’assemblage fonctionne dans le système plus général de la construction (analyse de plusieurs échelles de construction et de compréhension) et enfin l’aspect social de cet assemblage ( comment occupe-t-il l’espace, comment participe-t-il à l’esthétique, aux sensations, à créer une expérience. 54

Perspective 55

Axonométrie du principe structurel

L’Éveil de la Ruine La Ruine a quelque chose de fascinant pour ce qu’elle a de poétique, mystique et d’intriguant. C’est pourquoi ce projet intervient sur la partie en ruine du vieux château de Schaesberg, aux Pays-bas. Il consiste en une structure en bois qui protège et supporte la ruine sans la fragiliser . L’intention est de faire revivre la ruine au travers d’un parcours d’exploration qui emmène le visiteur au sommet de la tour du château pour admirer les environs puis dans la cour, où la structure forme des espaces dédiés à la découverte de l’artisanat local avant d’entrer dans les cachots qui retracent l’histoire du lieu. Enfin on sort le long d’une longue passerelle en bois à fleur de l’eau du lac qui permet de rejoindre les jardins. La structure n’a qu’un seul point d’ancrage dans la cour et s’appuie sur la base du mur côté lac, là ou la ruine est solide et utilise des assemblages moisés.

Axonométrie éclatée

Élévation Sud 57

Perspective

Schaesberg Horizontal Promenade

Ce projet s’inscrit dans la continuité du précédent, nous avons réatribué certains des anciens projets et travaillé dessus en groupe de trois pour pousser le concept encore plus loin. L’intervention vise à garantir la préservation des vestiges des ruines et à rénover le Slot Schaesberg pour les visiteurs. De cette façon, l’espace est organisé en fonction d’une nouvelle horizontalité (respectant les cheminements existants) et en créant de nouvelles couches dans le site. Le projet est comme un parcours qui organise l’espace. La figure principale, la poutre horizontale, crée une directivité prédominante dans le cheminement et crée de nouveaux espaces et programmes. Le système permet de configurer différents espaces qui grandissent à partir des limites du chemin. De cette façon, le tissu du projet est organisé sur les anciennes ruines du château, en respectant l’espace existant et ses environs. Le système structurel est basé sur deux poutres de lamellé-collé de 1,2 mètre de haut qui sont également utilisées comme garde-corps de l’allée, fixées aux piliers en bois par des boulons à tête hexagonale. Chaque pilier est formé de 4 lattes de 10x10 cm fixées au sol par des pieux vissés en acier. Les poutres secondaires sont jointes aux poutres principales par des supports en acier invisibles et le plancher repose dessus.

existing verticality

beltway

1 2

The intervention aims to guarantee the preservation of the remains and to recover the building for the village and as an attraction for visitors. This way, the space is organized based on a new horizontality (respecting its existing routes) by creating new layers in the territory.

3 4 5

The project is understood as a pathway that organizes the space. In this way, the main figure, the horizontal beam, creates a predominant directionality that opens allowing the creation of new spaces and distinctive programs.

The system allows to configure different spaces that grow from the limits of the path. This way, a new fabric is organized over the old ruins of the castle, respecting the existing space and its surroundings.

Schémas de principe, Xavier Granados

1. Corrugated steel roof sheet (1mm thickness) / 2. Wooden joists / 3. Glass panel / 4. Wooden bracing sheets / 5. Folding doors that allow the inside space to be extended to the outside / 6. Wooden bracing sheets / 7. Wooden structure with bolt joinning / 8. Wooden floor / 9. Substructure to support the floor / 10. Pathway / 11. Existing concrete floor where the boat is located.

Axonométrie éclatée, Laura Villaverde 60

300

100

+1.20

+1.10

+1.00

Structure ø8mm stainless steel cable railing 100 wide x 1000 high cross laminated timber (CLT) beam-railing Bolted with ø16mm 300mm long hexagonal head bolts with nuts into the pre-fixed vertical wooden pillars +0.00

100 wide x 30 thick deck board flooring 45 wing width x 100 web length 125 high concealed steel-aluminum invisible bracket with holes Screwed with ø8mm 80mm long pan head screws to the main beam and with ø12mm 100mm screws to the secondary beam

-0.15 -0.20

100 wide x 100 long wooden pillars (height varies according to the project section)

100

100 wide x 180 high "T" shaped post base with holes in steel Screwed with ø12mm 100mm long pan head screws to the pilar forming a steel plate 300 wide x 300 long ( )

1200-1500 high steel tubular post pile embedded in concrete or steel screw pile escrewed on the ground (* )

AA'

BB'

AA'

Secondary beam

BB'

Assembly. The invisible bracket provides a satisfying appearance

Roof wooden joint

Planche de détails, Xavier Granados

Coupe, Xavier Granados 10

Coupe, Laura Villaverde 61

La nature sauvage

Vous l’aurez sans doute déjà compris la nature est au coeur de la vie Norvégienne au travers du concept de Friluftsliv : l’ivresse et le bonheur de se retrouver en pleine nature dans les grands espace. Le pays dispose même d’un droit à la nature qui la rend accessible à tout le monde, on peut ainsi bivouaquer absolument partout ( y compris sur des propriétés privées). La nature ici est très sauvage, les forêts s’étendent à perte de vue, on passe des très lumineuses forêts de bouleaux à l’écorce blanche à d’immenses forêts de conifères. La biodiversité est riche et préservé, il y a peu de chemins balisés et chaque randonnée c’est un peu partir à l’aventure, trouver son propre chemin à travers les arbres et les rochers, à chaque pas que je fais je me dis que probablement personne n’est passé par là avant moi. Le climat très pluvieux rend le sol complètement imbibé d’eau dans de nombreux endroits.

Zone marĂŠcageuse 66

Récolte de framboises Quand la forêt s’ouvre sur une clairière, c’est rarement pour proposer l’emplacement de bivouac idéal mais plutôt pour dévoiler une zone marécageuse. Presque chaque randonnée en est ponctuée. “Take your shoes off, and let’s walk baaaaaarefoot” disait notre encadrant Norvégien lors d’une de mes premières randonnées. Et il est vrai qu’on se prête rapidement au jeu de marcher pied nus absolument partout, d’abord pour éviter d’avoir les chaussures mouillées pendant 3 jours de rando mais aussi parce que c’est très confortable. Nos pieds s’enfoncent dans les hautes herbes tapissées d’eau et passé l’appréhension de ne pas savoir ce qui se trouve sous nos pied, la sensation est plutôt agréable. Ici c’est le royaume des baies sauvages, les mûres et les framboises sauvages ponctuent les bords des chemins, chaque randonnée s’éternise puisque l’on s’arrête facilement tout les deux pas en se disant que cette framboise est quand même sacrément appétissante. Sans parler des myrtilles dont le sol est complètement recouvert par endroit, si bien qu’on finit par marcher

dessus sans y faire attention. On passe beaucoup de temps à essayer d’accumuler assez de baies sans les manger en même temps pour en garder pour le petit déjeuner du lendemain. Là, l’eau coule à son rythme en serpentant à travers les touffes d’herbe, elle est d’une fraîcheur et d’une pureté cristalline, laissant voir au travers son lit rocheux polit par des années d’érosion. Là-bas elle se jette dans un grand lac aux abords marécageux dans lequel viennent s’abreuver quelques oiseaux qu’un renne observe attentivement, dissimulé dans les hautes herbes. Partout les fleurs tapissent le sol de leurs couleurs fantaisistes et ici la mousse vieillissante recouvre les rochers éclairés d’une lueur jaunâtre à la faveur des rayons perçant la cime des pins nordiques. Le tout me projette dans un univers idyllique entre rêverie et réalité.

Hytte

La hytte ou cabine est une véritable institution Norvégienne, presque tout le monde possède une de ces résidences secondaires, perdues en pleine nature. L’université aussi en possède une vingtaine permettant des escapades le week-end. Ces petits refuges sont parfois situés près d’un lac, parfois au pied d’une montagne mais toujours là ou les soupçonne le moins d’être. On se demande parfois comment les énormes rondins qui les composent ont été acheminés là. Partir en cabine c’est partir à l’aventure, les plus reculées demandent l’usage de sa carte et de sa boussole, on part dans l’après-midi et on se retrouve à 19h à patauger dans des marais, le soleil fuyant l’horizon pour trouver sa cabine après avoir bataillé dans des vastes landes où tout se ressemble. Puis on rentre, on constate l’odeur de vieux bois et on s’empresse d’allumer quelques bougies. On jette un bref coup d’oeil au livre d’or

Cabine de Fosenkoia, cachĂŠe parmis les arbres 72

Cabine de Fosenkoia 73

et aux histoires des précédents occupants. On se répartit les tâches, l’un commence à cuisiner pendant que d’autres vont couper du bois. On allume parfois non sans mal le feu qui sera garant d’une bonne nuit de sommeil. La cabine réveille les instincts primaires, on s’attroupe autour du feu et on se perd à l’intérieur des flammes venant lécher les parois du poêle, le charbon crépite et comble le silence. La chaleur irradie les joues et brûle les yeux mais plonge le corps dans un profond état de sérénité et d’apaisement. Puis on commence à chantonner quelques chansons à la guitare et à jouer au cartes. C’est en général à ce moment que le plus malin du groupe propose d’aller se baigner dans le lac gelé devant la cabine, en plein hiver par -5 °C, quelle merveilleuse idée... La glace est si dure qu’il faut y percer un trou à l’aide d’une foreuse manuelle. L’eau brûle la peau autant que le feu et réveille tout les sens. Une fois presque paralysé on se jette dans le sauna pour se réchauffer.

Heinfjordstua

Première expérience de cabine, nous sommes en aôut et après 40km de vélo au départ de notre village étudiant nous arrivons à Heinfjordstua. La cabine est immense, elle peut acceuillir 25 personnes. Cet été là les températures étaient exceptionnellement hautes, on s’empresse donc de se jeter dans l’immense lac qui fait face à la cabine et à rejouer le radeau de la méduse dans la petite embarquation qu’il y a là. Le soleil penne à se coucher, nous sommes une vingtaine et pas facile de cuisiner des pates pour autant de personnes, tout le monde s’y colle. On allume un feu dont la fumée semble fortement attirée par mon visage et après quelques discussions on se dirige dans le sauna. C’est le premier pour moi en Norvège, la température est à la limite du supportable, heureusement le lac est à proximité et on peut régulièrement aller se raffraichir dedans.

Toilettes de la cabine Iglbu dans un cadre idylique 78

Iglbu Iglbu est une vrai retraite pour l’esprit, ici peu ou pas de chemin, nous avons bataillé longtemps pour trouver notre chemin à travers d’épais marais où tout se ressemble. Vers 16h, une traversée de torrent fastidieuse plus tard, le crépuscule tombe et nous apercevons la lueur de la cabine où quelques personnes se trouvent déjà. Le stock de bois est presque vide alors on s’en va trouver du bois mort à abattre et à débiter pour se réchauffer lors de la nuit froide qui nous attends. Quelques temps plus tard le fumé du repas s’échappe de la cheminée, assez sommaire, une sorte de porridge dont nos amis allemands raffolent. On trouve une meilleure méthode pour se réchauffer : une gorgée de liqueur et quelques morceaux de guitare plus tard le froid s’est vite fait oublié. Le lendemain petit déjeuné sur le toit végétal de la cabine, le paysage est sompteux, pas une trace de vie à des kilomètres à la ronde.

Lyngli Je me souviens de cette cabine en plein mois de décembre, en compagnie de Salma, Esther, Ilse et Dennis, la nuit était tombée depuis 14h. La cabine était restée inoccupée depuis plus d’une semaine si bien que la température intérieure avoisinait le 0°C. Nous étions simplement allongés dans nos duvets sur les bancs attendant que le poêle réchauffe doucement la pièce, sa lueur contrastant avec la tempête de neige battant sur les fenêtres. On se réchauffe avec des litres de thé, principal piège qui dans la nuit vous forcera à affronter la tempête pour aller essayer d’écrire son nom dans la neige. Les fenêtres brisées par endroit, laissent entrer un souffle glacial dans la cabane et la flamme des bougies vacille au rythme des rafales. C’est étrange mais en y repensant c’était l’un des moments les plus apaisants que j’ai pu vivre cette année, il ne se passe rien, la notion de temps disparaît, perturbée par le rythme capricieux du soleil et pourtant on se sent étonnamment bien.

Il vient et repartira

il n’était pas caché derrière ses nuages. Les lumières oranges de la ville contrastent magnifiquement avec le reflet bleu de la nuit sur la neige. Cette saison bouleverse mes habitudes, je passe moins de temps à l’université, mange plus tôt, mais on s’y habitue plutôt bien. L’hiver nordique amène beaucoup de défauts dont il faut savoir faire fi pour savourer ses qualités. On redécouvre la ville, les paysages, les couleurs sont apaisantes et prêtent à la réflexion, les gens sortent moins et la ville se vide, on peut en profiter pour quelques photos d’une ville à l’abandon. Partir randonner prend une autre tournure, il fait très sombre, le brouillard couvre les montagnes, la neige tombe en faible quantité mais sans discontinuer. Nos sens sont presque à l’arrêt, ne sachant plus si l’on est bien éveillé, les paroles se taisent préférant profiter du silence absolu créé par la texture étouffante de la neige. On parvient au sommet d’une montagne de l’autre côté du fjord et soudain le vent souffle quelques nuages pour dévoiler une vue féérique sur le fjord.

Il arrive tendrement, d’abord l’air marin qui caresse la peau devient plus frais, l’atmosphère paraît plus claire, plus pure, en l’espace de quelques semaines les arbres se couvrent d’une sublime robe jaune contrastant avec le bleu de l’eau et du ciel et le blanc immaculé de la neige commence à doucement plâtrer le sommet des montagnes. Le climat se refroidit peu à peu, les journées se raccourcissent progressivement dès septembre sans que l’on s’en rende compte. Il se glisse fourbement dans nos habitudes avalant peu à peu la lueur du jour, arrachant les feuilles des arbres jusqu’à ce que soudainement, sans prévenir, il s’impose. Je n’avais rien vu et pourtant tout indiquait son arrivée, l’Hiver est bien là. Ce matin je me lève et la ville est recouverte d’une épaisse couche de neige, il est 8h et il fait encore nuit, la seule lumière provient de la neige qui reflète d’un orange apaisant la lueur des lampadaires. Comme chaque jour le soleil peinait à percer l’horizon pour quelques heures seulement, projetant l’ombre du moindre relief sur des dizaines de mètres quand

Palette hivernale, Jour

Palette hivernale, Nuit

Le Renouveau

re partie de mon temps allongé dans l’herbe à savourer le soleil dont je n’ai jamais autant profité que ce jour-là. La nature reste comme arrêtée jusqu’en mai où j’ai commencé à observer chaque jour avec impatience l’herbe verdir et les bourgeons se former sur les arbres du village étudiant. Très rapidement tout reverdit, et les sols se tapissent de fleurs. Le soleil reprend ses droits et ne veut maintenant plus disparaître. Les journées n’en finissent plus, il passe sous l’horizon à 23h pour se lever à nouveau 4h plus tard, le jour est continu et perturbe aussi le rythme de vie à sa manière. On passe des soirées au bord de la plage de Trondheim à profiter des couchers de soleils infinissables.

L’Hiver se fait long, le soleil commence à manquer, j’ai bien profité de l’hiver mais difficile de toujours garder le moral quand il fait nuit tout les jours. Heureusement les beaux jours arrivent aussi vite que l’hiver et les journées se rallongent pour laisser progressivement place au printemps. La neige commence à fondre pour laisser place à la boue tout d’abord. Le ciel reste très gris, la neige continue malgré tout de tomber régulièrement jusqu’en avril - mai. Le soleil manque tellement que je me souviens avec exactitude du jour où il a de nouveau brûlé ma peau, c’était aux vacances de pâques, lors d’un voyage au nord de Trondheim, nous devions partir escalader pendant 3 jours mais j’ai passé la majeu-

Soleil de minuit Ã Senja 90

Nuit Ă la belle ĂŠtoile, Bymarka

La nature se pare de couleurs 91

Recceuil Dans les pages suivantes se trouvent quelques histoires courtes écrites et inspirées par mon année en Norvège, elles traitent de thématiques liées au pays de façon abstraite.

Aube

de plus en plus cette lumière avec douceur et puissance à la fois, si bien qu’elle finit par m’éblouir. Une légère brume opaque et matelassée dévoilait progressivement le fond de la vallée en laissant apparaître le miroir d’eau qui s’y trouvait jusqu’à dévoiler par son reflet l’immense pic sans nom lui faisant façe. Et alors que ce premier rayon effleurait ma joue terne et froide je me sentait à nouveau vivant; mon corps s’emplissait d’une intense chaleur et pourtant ce n’était qu’un matin comme un autre.

Le creux de la vallée était jusqu’alors plongé dans les ténèbres et la froideur automnale, silencieuse comme si rien n’y vivait, paralysée par la froideur de la nuit. Pourtant derrière le col on pouvait déjà percevoir les premières lueurs de l’aube... C’est alors, comme déchirant cette quiétude que le premier rayon de lumière commença à doucement lécher l’adret. Au fur et à mesure l’herbe des toitures s’illuminait d’une teinte dorée comparable à de longs cheveux blonds. La neige alors d’une teinte bleutée reflétait

La dame en blanc Le vieil homme marchait péniblement dans cette fraiche neige de printemps, il regardait en direction du col qu’il devait franchir pour rejoindre la vallée et livrer le mysterieux colis qu’elle lui avait remis. Les nuages ne tardèrent pas à s’accrocher aux flancs de la montagne et à bientôt l’envelopper dans un brouillard froid comme la mort, le vent forcissait chaque seconde si bien qu’à chaque pas en avant il en faisait deux en arrière. La neige emportée par le vent lui lacérait les joues comme si on lui lançait des lames de rasoir. Plus il avançait, plus ses muscles s’engourdissaient, à tel point qu’il finit par s’écraser,

à bout de force dans ce lit de neige. Et là, les yeux à peine entrouverts, il aperçut se dessiner dans la brume une forme féminine, comme un ange tombé du ciel. Sa silhouette vaporeuse disparaissait et réapparaissait au grès des rafales de vent comme si elle était elle-même la brume, sa longue robe blanche se confondait avec la neige et sa beauté était à la fois froide et troublante. Soudant elle s’approcha et lui effleura la joue. Il sentit à ce moment un élan d’énergie et se releva tout en perdant de vue la silhouette, le vent se calma, le brouillard tomba et il repris son chemin. Le viel homme ne sut jamais si il l’avait bien rencontrée ou si c’était là un aperçut de ce qui nous attend à l’article de la mort mais chaque fois qu’il reprenait ce chemin il sentait sur sa joue la caresse du froid.

Le Passeur de Montagne Par delà les monts du pays, alors que le jour pointe, on racontait parfois qu’une large ombre surnaturelle surplombait notre monde. Cela commençait toujours au levé du soleil, son ombre alors se dressait avec lenteur et sa silhouette divine, haute comme on a jamais vu auparavant commençait à parcourir les sommets, à les enjamber comme on enjambe une branche, à traverser les fjords, à les traverser comme on traverse un ruisseau. L’ancien disait même que c’est lui qui avaient créé les Montagnes. Ses pas, lourds, écrasaient le sol dans un vacarme assourdissant, brisant la

roche et provoquant plusieurs éboulements. De ces bras balants il écorchait la neige des sommets lançant avec furie quelques avalanches. De son pied droit il détruisait les cultures, de son pied gauche il fertilisait les champs. Parfois, de sa main droite il s’emparait d’un des villageois et l’emmenait avec lui, en haut de la montagne pour qu’il ne revienne jamais, l’arrachant à la vie du jour au lendemain, parfois de sa main gauche il déposait un nourisson au creux du foyer. D’aucun disait que son visage était sans expression, qu’il marchait d’un pas lourd et sans but, le regard plongé dans le vide, indifférent au malheur ou à la quiétude des hommes. Aujourd’hui nos enfant l’appellent la Vie, mais moi je l’ai toujours appelé Le Passeur de Montagne.

Crépuscule

Le creux de la vallée, jusqu’alors plongé dans la douceur printanière, commençait doucement à se faire couvrir par un voile sombre, emportant tout les contrastes, engloutissant la lumière au profit des ténèbres. Les quelques nevets restants ne diffusaient plus la lumière du soleil qui désormais passait derrière la montagne écharpée. Le voile progressait maintenant à toute vitesse, répandant le silence derrière lui; les moutons avaient cesser de bêler, les oiseaux de chanter, les humains de vivre. Bientôt je sentait l’odeur de brûlé s’échappant des huttes. Ça y est, l’obscurité a fait son oeuvre, la nature s’est arrétée, la nuit, une fois de plus, est tombée.

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Voyages Je retrace ici quelques-uns des voyages réalisés tout au long de l’année et qui constituent une grande partie de mon expérience d’échange.

Mont Bispen, 1462m 104

Møre og Romsdal

Le Møre og Romsdal est la région se situant au sud du Trøndelag, la région de Trondheim. Elle abrite de nombreux fjords et montagnes avec des paysages très variés. On s’y rend en plein dans la période automnale, probablement la plus belle saison pour visiter cette région. À ce moment de l’année la végétation revet un camaïeu allant du jaune vif des feuilles de bouleau à l’orange de l’herbe se mourrant. Les premières neiges sont déjà là et le haut des montagnes en est couvert, créant une gamme de couleurs comme on en voit nul par ailleurs. La route qui nous mène au coeur de la région suit le tracé des fjords pour arriver à l’iconique Route de l’Atlantique qui fait partie des routes touristiques norvégiennes. La route saute d’îlot en îlot par le biais de longs ponts sans vraiment comprendre où est-ce qu’elle nous mènera. Après une première nuit proche d’Ålesund nous nous dirigeons vers

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La route de lâ&#x20AC;&#x2122;Atlantique 106

Andalnes et Trollstigen, plus connu sous le nom d’échelle des Trolls. La route serpente on ne sait trop comment pour atteindre un plateau. Là surprise, tout est couvert de neige, le décor est apaisant, au dessus de nous d’immenses pics rocheux d’un noir profond s’élèvent, pris dans le brouillard, parraissant flotter à des hauteurs inatteignables, comme pour nous mettre en garde. Ces montagnes ne sont pas très hautes, environ 1400m, mais le dénivelé depuis la vallée est énorme, plus de 1000m de falaises dréssés devant nos yeux. Leur silhouette est imposante et nous rappelle à notre condition. La route continue et quelques virages et un ferry plus tard nous arrivons au Geirangerfjord. Ce fjord est l’un des plus impressionant du pays, long de plus de 15km, les glaciers ont ici oeuvré durant des millénaires pour créer ce paysage majesteux. Les montagnes se dressent verticalement jusqu’à 1400m d’altitude au dessus de l’eau alors qu’un habitant nous explique qu’elles se jettent jusqu’à 600m

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sous l’eau. Le lendemain nous prenons un ferry qui remonte tout le fjord, de tout son long des cascades vertigineuses se jettent dans l’eau avec fracas. Face à face se trouvent la cascade des Septs soeur et la cascade du Prétendant. La légende raconte que, malgré leur beauté, les Sept sœurs sont restées célibataires. Le Prétendant, un beau jeune homme à l’opposé du fjord, tenta de les séduire. Mais voyant que ses avances se heurtaient à un refus obstiné, et se sachant condamné à les contempler sans jamais pouvoir les approcher, ni les toucher, il sombra peu à peu dans l’alcool. Depuis, la cascade du Prétendant dessine une bouteille, preuve de sa tristesse. Plusieurs fermes bordent le fjord, perché en hauteur. Dans l’une d’elle vivait une grande famille prospère, mais la falaise en dessous de la ferme était si abrupte qu’ils devaient attacher leurs enfants à l’aide de cordes pour ne pas les perdre... Le sentier qui y mène n’étant pas moins scabreux, il était équipé d’échelles que les occupants retiraient «pour réparation» à la venue du collecteur d’impôt.

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Geirangerfjord, la cascade des sept soeurs 109

ForĂŞt automnale de bouleaux 110

Village de Geiranger 111

InnerdalstĂĽrnet, 1300m 112

Innerdalen

Hugo et Quentin, deux amis Grenoblois, m’ont rejoint à Trondheim. Nous louons une voiture et partons au sud, direction les Alpes scandinaves, plus précisement le massif du Trollheimen, la maison des Trolls. Pas diffiicile de comprendre pourquoi, 2h après avoir quitté Trondheim on se retrouve rapidement dans des vallées très encaissées, entouré de montagnes dont certaines pourraient bien être l’une de ces créatures endormies depuis les temps anciens. L’objectif est clair, grimper en haut de la Innerdalstårnet, immense flèche de gneiss qui se dresse comme un étendard au beau milieu de la paisible vallée d’Inerdalen. Nous passons la nuit dans un airbnb, à quelques minutes de la vallée avec un traditionel Taco Friday en guise de repas.

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Départ tôt le lendemain, le soleil se lève face à la vallée et transperce le brouillard matinal. La vallée est magnifique, un grand lac reflète l’imposante silhouette de la montagne. Dans la vallée quelques arbres résistent encore à l’automne mais quelques centaines de mètres plus haut la neige a déjà recouvert les sommets d’une bonne épaisseur de neige. Nous entamons une première montée sur une passerelle enjambant un marais pour arriver jusqu’à un lac où nous mange-

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ons. Autour de nous le paysage est glaciaire et l’on entend plusieurs petites avalanches partir de la montagne d’en face. Nous entamons la montée, la pente est très raide et il faut bientôt mettre les mains. Nous bataillons pour avancer dans un bon mètre de neige dans lequel nos jambes s’enfoncent à chaque pas. Après avoir remonté l’abrupte couloir nous arrivons au col faisant face à la paroi sommitale, un ensemble de gradins de pierre complètement plâtré de glace. Je repère rapidement quelques passages

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Couloir d’ascension de la Innerdalstårnet 116

permettant de l’éviter. Dans un élan de stupidité je décide de m’y lancer, Quentin préfère ne pas tenter le diable et m’attend au col. Après une cinquantaine de mètres seulement je me retrouve bloqué et décide de descendre un peu dépité mais ayant peut-être évité le pire. La redescente dans la neige est plus joyeuse et le bas de la vallée est vite atteint alors que le jour se couche déjà. Dans notre dos la montagne nous nargue de toute sa hauteur, mais c’est sur nous reviendrons un jour la gravir. Barque sur le Innerdalenvatn 117

Port dâ&#x20AC;&#x2122;Oslo 118

Oslo

Voyage vers la capitale, nous prenons le train toute la nuit pour arriver à Oslo au matin. Première impression, la ville est plus dynamique, on sent que c’est la capitale, les gens grouillent, sont plus agités, les rues sont remplies. La ville est en constante évolution, ça et là de nouvelles constructions jaillissent sur les rives du fjord. La ville tourne de façon évidente autour de l’Opéra réalisé par Snohetta en 2008. Il est un repère dans la ville mais aussi un vrai lieu de vie. Ses lignes épurées surgissent assez naturellement de terre et s’élèvent en pente douce en laissant un large accès au toit qui devient une vraie place publique à toute heure de la journée. L’architecture de la ville est très interessante, elle est tradtionnellement composée de nombreux bâtiments de briques dont le plus remarquable est l’hôtel de ville, de style expressioniste et orné de fresques ouvrières. Mais de plus en plus la ville se

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FacultĂŠ des beaux arts 120

Une des nombreuses sculptures du parc dévellope et voit fleurir des projets très contemporains comme le Barcode (quartier d’affaire) ou le nouveau musée Munch. La ville regorge par ailleurs de beaucoup de musées passionants dont le musée de l’architecture de Sverre Fehn, le musée du folklore Norvégien, la collection Astrup-Fearnley réalisé par Renzo Piano ou encore le Fram qui abrite le navire ayant réalisés de nombreuses expéditions polaires fin 19e. La ville est parcourue de nombreux parcs dont le plus impressionant est le parc Vigeland entièrement pensé par Gustav Vigeland et qui est parsemé de plus de 200 sculptures toutes plus rocambolesques et dérangeantes les unes que les autres, dénotant visiblement pour la plupart d’une haine exacerbé des enfants par le sculpteur. Pour se restaurer la meilleure solution consiste à s’arrêter dans une des grandes halles maraîchères de la ville qui sont remplies de petits commerces, bar et restaurants où on peut manger pour pas cher dans une ambiance chaleureuse.

Parc Vigeland 121

Sur le toit de l’opéra d’Oslo

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CrĂŠpuscule sur le parc Vigeland 123

Début de la passerelle de béton qui parcours tout le bâtiment 124

Hedmark Museum

Nous partons très tôt de Trondheim avec Laura, Dennis et Elisabeth, direction la ville d’Hamar pour aller visiter une des emblématiques réalisations du cèlebre architecte norvégien Sverre Fehn dans le cadre de notre cours de projet. La route est longue, la ville se situe très près d’Oslo, mais nous offre un magnifique lever de soleil sur les montagnes du Jotunheim. Après une halte à Lillehammer, ville des J.O de 1994, nous arrivons à Hamar. Le lieu est un ancien corps de ferme / habitation fortifié de l’évèque du coin depuis le Moyen-Age, le bâtiment est comme un palimpsteste, il à été reconstruit de nombreuses fois et on trouve à l’intérieur des couches successives de ruines très anciennes. Le projet de Sverre Fehn, datant de 1971 est très harmonieux, il repose sur le principe d’une rampe de béton qui reprend le tracé de l’ancienne fortification puis

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DĂŠtail de la charpente qui se fond dans lâ&#x20AC;&#x2122;ombre 126

pénètre à l’interieur de la ferme au travers de laquelle elle serpente en formant des espaces d’exposition sur la vie et la culture norvégienne d’antant. Le tout est recouvert d’une charpente de bois à faux entrait qui viens se poser sur des poteaux de bois en tension avec les murs d’origine sans pour autant les toucher. Ce qui est fascinant c’est la façon dont la structure vient créer des jeux d’ombres et de lumière mettant en valeur chaque objet avec très peu de lumière artificielle. Par ailleurs chaque objet à une place bien précise dans l’exposition avec pour chacun un support très spécifique à l’objet qui indique qu’il est précisément là où il devrait être. Par la suite plusieurs extensions ont été construites, toujours par le cabinet de Sverre Fehn. Il en résulte un projet qui propose une lecture du lieu mélant plusieurs époques très éloignées dans le temps mais dialoguant toutes entres elles dans un ensemble très harmonieux.

Détail d’un des supports des objets de l’exposition 127

La cave dâ&#x20AC;&#x2122;Hanshelleren 128

Flatanger

C’est la fin de l’hiver, l’épidémie s’est calmée en Norvège et on peut à nouveau circuler très librement. Avec Victor, Sylvain et Bojan nous décidons de partir trois jours quelques heures au nord de Trondheim pour profiter du retour du soleil, faire du camping sauvage et surtout grimper. En effet Flatanger est devenu en quelques années une véritable mecque de l’escalade notamment grâce à Adam Ondra qui s’y est d’abord illustré en 2012 en ouvrant The Change, premier 9b+ au monde puis avec l’impressionnante voie Silence, premier 9c au monde en 2017. Depuis l’endroit voit régulièrement passer les meilleurs grimpeurs et s’est forgé une solide réputation. Le site principal donne le vertige, c’est la cave d’Hanshelleren, un gigantesque plis de granit de 200m d’épaisseur qui forme une grotte en son sein, acceuillant les voies les plus

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mythiques. Dire que les voies sont en dévers est un euphémsime, la paroi est complétement horizontale. Mais au vu de notre niveau on s’attaque plutôt à des voies sur la gauche de la falaise. Le rocher est beau et la plupart des voies très esthétiques. Quand on ne grimpe pas il suffit de se retourner pour admirer les langues de terre et de rocher se glisser dans l’océan, parcemées de quelques fermes dans un cadre bucollique. Le soir nous posons notre tente sur une petite colline à proximité de la route, face à l’océan pour admirer le soleil se coucher. On savoure notre Pasta Pesto, classique du repas simple et efficace mais avec pour toile de fond un sublime dégradé allant du bleu profond de la voute céleste jusqu’à l’orange du soleil se mourrant derrière l’horizon.

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Senja

L’île Senja est située légèrement au nord des îles Lofoten, par lesquelles elle est souvent éclipsée. Il en résulte un immense terrain naturel vide de touristes mais pas moins impressionant. L’intérieur des terres est une immense lande composée de forêts et de zones marécageuses, encore couvertes de neige à perte de vue même en juin. On y croise de nombreux troupeaux de rennes cherchant avec peine quelques brins d’herbe perçant la neige. Mais sur la côte c’est un tout autre paysage qui s’offre à nous, le roc noir des montagnes pourfend la mer avec puissance et tend à toucher le ciel de ses crêtes acérées. Tout est très austère et minéral et c’est tout ce qui fait la beauté de ce paysage, la nature dans son état le plus brut et hostile. Là les nuages remontent au travers des nombreux pics donnant l’impression qu’un volcan dort sous

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Les arrêtes d’Oksen 136

Troupeau de rennes dans les terres

Premières floraisons, Juin

Vous avez dit “à pic” ? 137

la surface et laisse s’échapper quelques fumerolles. Là-bas on s’avance sur le bord d’une falaise en riant nerveusement sans vraiment se rendre compte que plus de 400m de vide nous séparent de la surface de l’eau. Nous marchons d’abord dans la neige puis dans les nuages, fendus par les cris de quelques lagopèdes dont nous passons sans doute trop près du nid. On y voit pas à plus de deux mètres devant nous, la pluie a déjà traversée depuis longtemps nos coupe-vents et l’on atteint le sommet du Mont Segla dans une vraie purée de pois. On redescent un peu, décus, quand soudain la brume s’écarte l’espace de quelques instants et laisse entrevoir le fjord en contre-bas. Le soir nous posons les tentes au bord du fjord, on se risque à se baigner dans l’eau glaciale malgré la saison sans pouvoir y rester plus de quelques minutes. Ce soir le ciel est dégagé alors on s’attarde, je prend quelques photos, David lit à la lumière du soleil tardif et enfin nous le voyons, le soleil de minuit, dressé plusieurs mètres au dessus de l’horizon, je me sens tout étrange tant il est contre-intuitif pour le corps et l’esprit qu’il fasse jour à une heure pareille. Je ne dormirai pas de la nuit.

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Lecture face au soleil de minuit 139

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Plage de Kvalvika 144

Lofoten

L’archipel des Lofotens fait partie de ces endroits qui marquent profondément l’esprit et les souvenirs, les paysages y sont grandioses et l’extase y est constante. Chaque lieu, chaque montagne semble tout droit sortie de notre imagination. Ces îles sont une véritable incarnation de la force de la nature qui a forgé par la glace, les vagues, la pluie et le vent ses immenses falaises à la taille démesurée, ces prairies abondantes d’un vert presque fluorécent et où malgré l’hostilité apparente des paysages qui règnent ici, des Hommes ont décidé de s’installer. Jamais je n’ai ressenti autant de plaisir à sentir sur mes joues d’abord la pluie les mouiller, puis le vent les sécher et enfin le soleil les réchauffer et ce dans un cycle qui n’en finit jamais. Ici tout semble arrêté, je sens que nous ne sommes que de passage en ces lieux éternels.

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La météo des Lofotens est très particulière, un micro-climat assez capricieux. Notre arrivée c’est déroulée dans la brume de la fin de journée ne dévoilant que la silhouette des montagnes écharpés se jettant dans l’océan, comme une peinture d’un dégradé de bleu profond. Le temps passe de l’averse au soleil éblouissant en quelques instants, chaque traversée de tunnel donne lieu à une nouvelle météo. Les randonnées se font sous un vent à décorner les boeufs mais braver ce climat offre toujours de belles récompenses.

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Nusjford Nusjord est l’un de ces typiques villages de pêcheur des Lofotens, composée de maisons de bois rouges et jaunes appelées Rorbu. Jusqu’au début du 20e siècle le village était très isolé par sa situation enclavé à l’entrée d’un fjord et les habitants vivaient exclusivement de la pêche à la morue. Les mouettes en ont fait leur royaume, nichant dans chaque recoin et se disputant régulièrement pour une tête de morue séchant au bord de l’eau.

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Escalade à Eggum Les Lofotens sont remplis de lieux propices à l’escalade, notamment Eggum Beach et sa magnifique falaise sur laquelle nous avons passé toute une après-midi. Le cadre est sublime, les lignes de la falaise se décrochent sur l’étendue sans fin de l’océan, on assure comme on peut entre les énormes blocs qui jalonnent le bas du mur et on se réchauffe d’un thé bienvenu entre deux voies.

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Kvalvika Si y il ne devait y avoir qu’un seul endroit dont je devais me rapeller ce serait sans aucun doute celui-ci. Kvalvika est un lieu majestueux, sa longue plage de sable blanc s’étend entre deux immenses falaises où de grandes vagues viennent se briser avec violence. Pourtant l’endroit est paisible, c’est comme si il avait été coupé du monde pour en faire un havre de tranquilité parfaitement équilibré entre mer et montagne. Nous sommes partit y bivouaquer cette nuit là qui restera à jamais dans mes souvenirs. Le temps était comme arrété, je marchais seul pendant de longues minutes au bord de l’eau, l’esprit vide de toute pensée, laissant les vagues dérober le sable sous mes pieds. Près de la tente la fumée de la cigarette de Fabio s’élevait dans l’air, transpercée par les dernières lueurs du jour. Après un long moment autour du feu, au moment d’aller nous coucher quelque chose de merveilleux se passa. Je vis d’abord un nuage anormalement clair dans l’obscurité de la nuit et plus j’observais la voute célèste, plus elle s’illuminait, bientôt le ciel entier était rempli de la lueur verdâtre des aurores boréales, mon coeur battait à toute vitesse sans savoir pourquoi, alors qu’oscillaient les traînées laiteuses au grès des vents solaires pour finalement disparaitre aussi vite qu’elles étaient apparues; le plus beau des spectacles dans le plus beau des paysages.

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Aurore borĂŠale au dessus de la plage de Kvalvika

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Plage de Kvalvika 155

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Non ædificare (réflexions) Cet essai est plus un ensemble de réflexions qu’une véritable recherche. J’y explore plusieurs idées en les poussant assez loin, parfois à l’absurde et s’éloignant de la stricte notion d’architecture mais ces lignes reflètent les questionnements et pensées, parfois utopiques, parfois virulentes, que cette année en Norvège m’a porté à l’esprit et qui sont susceptibles d’influencer ou de nourrir ma future pratique de l’architecture.

l’heure tardive. Si parmis ces réflexions, il devait y en avoir une qui m’a paru beaucoup plus prégnante que les autres ce serait la suivante. “Que devrais-je répondre quand on me demandera à quoi ressemble l’architecture Norvégienne et quelles sont ces qualités?” L’architecture de bois peut-être? Oui et non à la fois, bien que très présente historiquement d’abord, par l’habitat traditionnel et par les sublimes Stavkirkes, ces églises en “bois debout” subtile mélange entre religion chrétienne et ancien culte païen. Elle n’est cependant pas majoritaire de nos jours, notamment si l’on s’intéresse aux grandes opérations d’urbanisation ou de requalification à Oslo comme vu précédemment.

Réflexions Il est si simple pour l’âme de se perdre en contemplant le romantisme des paysages Norvégiens, l’esprit perdu dans des réflexions parfois idylliques ou surnaturelles. Il m’est arrivé tant de fois de m’assoir dans l’herbe et de penser quelques instants pour finalement m’éveiller quelques heures plus tard sans que la présence constante du soleil ne me fasse réaliser

Une architecture durable alors? C’est une thématique très vaste que l’architecture en Norvège s’appro-

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prie par bien des aspects. Malgré tout l’habitat norvégien le plus répandu se présente sous la forme de maisons sur deux niveaux composés pour l’essentiel d’une ossature et d’un bardage bois dont la composition ne se prête pas vraiment au climat pouvant être très rude selon les régions ( jusqu’à -50°C), d’autant plus que les habitations ont souvent beaucoup d’ouvertures pour profiter au plus de la lumière en hiver. Il en résulte une consommation très importante d’énergie pour le chauffage. Certe cette énergie provient pour l’essentiel de sources durables (hydraulique pour l’essentiel) mais ne répond selon moi pas vraiment à une conception durable de l’habitat. Cette idée est aussi beaucoup relayé par le fait que l’architecture de bois, la plupart du temps définie comme durable parfois à tord, est omniprésente en Norvège par tradition, bien qu’en perte de vitesse de nos jour exception faite de certaines construction comme la Mjøs1

tårnet à Brumunddal. Culminant à 85m de hauteur et se targuant d’être la plus haute tour en bois du monde mais qui malheureusement est plus une démonstration de force complètement détachée de son contexte qu’un étendard d’une architecture durable en bois. Et plus je réfléchissait et plus j’observais le paysage face à moi. Finalement est-ce que ce qui défini le mieux l’architecture Norvégienne ce n’est pas ça? Est-ce que ce ne sont pas ces vastes étendues vides de constructions, est-ce que ce n’est pas tout simplement l’absence d’Architecture? Le degré Zéro N’y-a-t-il pas là un degré zéro de l’architecture tout comme il y a un degré zéro de l’écriture? Théorisé par Roland Barthes1 en 1953, il pourrait se définir par une neutrali-

Le Degré zéro de l’écriture, éd. du Seuil, 1953 Architecture et minimum : quel degré zéro ? , 2004

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té de l’écriture, dénué de figure de style et sans écrivain. Dans les quelques ouvrages qui traitent du degré zéro en architecture il est souvent rapporté à une amélioration par soustraction de l’inutile à l’architecture, calqué sur l’idée de Barthes que le degré zéro de l’écriture est une littérature sans style, sans figure de style, sans écrivain comme le pourrait être Albert Camus par exemple. Pour beaucoup cela peut se rapporter à l’idée que se font de l’architecture des architectes comme Mies Van Der Rohe ou John Pawson, célébrant le minimaliste, la réduction de l’architecture à son plus simple apparat.

Tenter de définir ce qu’est le rien, l’absence ou le degré zéro de quoique ce soit est un paradoxe puisque le définir le qualifie indéniablement, et tout comme regarder à l’intérieur de la boîte scellera le sort du chat de Schrödinger, vouloir définir Rien en fait quelque chose. Raymond Devos disait si bien : “ Car rien, ce n’est pas rien ! La preuve, c’est que l’on peut le soustraire... Rien moins rien égal moins que rien ! Alors si l’on peut trouver moins que rien, c’est que rien vaut deja quelque chose ! ” Le minimalisme n’existe qu’en opposition avec le maximalisme comme Franck Gehry pour prendre un exemple. Avec le minimalisme comme avec d’autres courants ce que j’y voit c’est une impasse dans la définition de l’architecture, en tentant de la définir, de la rationaliser dans des courants artistiques,

Mais le minimalisme est lui même une expression de style qui prétend que moins c’est plus. Expression que l’on peut associer à la figure de la litote selon Stéphane Dawans2. Le degré zéro de l’écriture est donc un leurre.

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Le degré zéro, c’est ce vers quoi doit tendre l’écriture comme l’architecture. Le degré zéro, c’est la parfaite adéquation de la réalité et de sa restitution au sein d’une oeuvre littéraire ou architecturale.

des époques, l’architecture s’enferme dans des courants artistiques parfois dogmatiques et dans le respect de codes et de normes qui définissent un champ des possibles clos et sensé, à la portée de tous et qui empêchent de transcender sa condition. On se retrouve donc à sans cesse recopier des éléments basés sur des idées qui ne sont vite plus d’actualité. Chaque courant artistique ou architectural naît souvent de la critique de son précédent et mourra probablement dans la continuité de son successeur.

Genius Loci Je me demande alors s’il serait possible de répondre à un concours par un non-projet. Ce serait un acte dénué de sens si l’on se réfère à l’idée commune et actuelle que l’on se fait de l’architecture. Mais est-ce que dans un idéal de pensée et dans certaines conditions cette décision ne serait pas l’acte le plus altruiste qu’un architecte serait amené à prendre? Je pense que de nos jours l’acte de construire se passe trop souvent de la compréhension du contexte dans lequel il s’insère. Pourquoi ne pas prendre le temps d’observer le site, de le comprendre, de voir ce qu’il a

Selon Barthes il y a un tragique de la littérature issu de son incapacité fondamentale à satisfaire ses ambition mimétiques par rapport au réel. “ Le souvenir est le début de l’écriture et l’écriture est à son tour le commencement de la mort.” 1

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à nous offrir. N’est-il pas auto-suffisant? Ne va-t-on pas lui amputer certaines de ses qualités?

et son ressenti extrêmement personnel. Ce qui est à la fois poétique et extrêmement frustrant c’est de savoir que ce moment de ressenti précis ne se reproduira jamais, qu’il est dernière nous mais que cette expérience a été tellement marquante qu’elle reste gravée en nous.

C’est là qu’intervient le Genius Loci3 , l’esprit du lieu, à la fois facile à comprendre et dur à exprimer. Jamais avant la Norvège je n’avais ressenti avec autant d’intensité l’esprit des lieux que je visitait, mais désormais quand je regarde une de ces photos prise durant l’année je ressens avec exactitude ce que j’ai ressenti à cet endroit, à ce moment précis et cette sensation est unique car elle ne pourrait se rapporter à aucun autre lieu, tout y participe, ce que l’on voit, la température, le vent, l’éclairage, la météo, la saison, la lourdeur de l’air, l’heure de la journée, les personnes avec qui l’on est, ce que l’on est venu y faire, ce qu’il s’y passe, le bruit, le silence, les émotions. Tellement de paramètres et de variabilité dans ces paramètres qui rendent ce lieu absolument unique 3 4

Esprit du lieu Genius loci: paysage, ambiance, architecture, 1981

Ce ressenti que l’on peut qualifier “d’esprit du lieu” a été défini en 1981 par Christian Norberg-Schulz4, un architecte-historien norvégien sous la locution latine “Genius Loci”. Dans la mythologie Romaine antique, le Genius loci définissait l’esprit protecteur d’un lieu, une sorte de génie qui protégeait chaque lieu en ce monde, chaque montagne, place, fontaine etc… Avec le temps la définition a quelque peu changée et correspond selon Norberg-Schulz au caractère d’un lieu donné. Tout ce qu’il peut dégager de façon positive ou négative, les émotions qu’il procure, sa familiarité tout cela constitue le Genius Loci. Mais plus

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que lié à des notions abstraites, il fait aussi cohabiter les individus, les bâtiments, l’histoire si on la connaît, en fait le Genius Loci est ce que l’on ressent d’un lieu à partir de l’ensemble absolu de tout ce qui le constitue. Selon Norberg-Schulz, il est caractérisé par plusieurs catégories telles que l’environnement, la cosmographie (description astronomique de l’univers), le paysage ou encore l’édifice. Selon lui :

par exemple celle de relation spatiale, sans perdre de vue sa nature concrète ” 4 Ainsi en prenant en compte cet esprit du lieu, on peut insuffler son propre ressenti du site, apporter une dimension poétique et sensible propre mais qui reste lié à des sensations, des intuitions que l’on peut ressentir en visitant le site d’intervention par exemple. Chaque site a une dimension poétique propre qui touche plus à l’intangible et à l’immatériel, mais qui le caractérise et le rend unique, il convient donc de le faire ressentir dans l’architecture. De même dans un article Ray Green5 démontre que certains éléments du paysage qui sont définis comme incompatibles avec son environnement sont liés avec des stimulis négatifs, tandis que d’autres comme

“ Le lieu fait entièrement partie de l’existence. Mais alors, qu’entendons-nous par lieu? Certainement quelque chose de plus qu’une abstraite localisation »… « En général, le lieu est défini par son caractère ou par son « atmosphère ». Le lieu est donc un phénomène « total » qualitatif, qui ne peut être réduit à aucune de ses propres caractéristiques, comme 5

Journal of Environmental Psychology Volume 19, Issue 4, December 1999,

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des bâtiments historiques, l’océan, un village donnent une image positive. Il identifie le développement périurbain comme les centres commerciaux exogène et non-compatible avec l’esprit du lieu, d’où la nécessité de le comprendre afin de le respecter. Ainsi, on peut rapprocher le Genius Loci de Norberg-Schulz du régionalisme critique par Kenneth Frampton. Ce mouvement post-moderniste, à l’inverse du modernisme prend bien plus en compte le contexte. Kenneth prend l’exemple de la Villa Savoye de Le Corbusier qui est posée sur des pilotis alors que rien ne laisse en paraître la raison, la villa est “juste” posée. Pour le post_modernisme l’architecture ne doit pas être posée mais faire partie du site, elle devient propre à ce dernier sans pouvoir être transposée ailleurs et exprime l’identité, l’esprit du lieu.

Frampton veut aller à l’encontre d’une architecture standardisée qui oublie le sens du lieu. Un exemple marquant de cette prise en compte du Genius Loci est la Villa Mairea en Finlande, construite par Alvar Aalto. Construite dans une clairière elle intègre le matériau bois à la construction, notamment par les poteaux et les garde-corps des escaliers qui recréent une forêt intérieure, cela crée du lien avec l’environnement. La relation dedans/ dehors est très travaillée, les larges baies vitrées et des espaces de transitions brouillent la frontière avec l’extérieur, on se retrouve dans une relation avec l’environnement très ambiguë. Pour parler de la Norvège, Sverre Fehn est lui même un étendart du régionnalisme critique précédemment évoqué, il met en avant la

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relation de l’architecture avec son contexte et affirme :

Musée glaciaire de Fjærland qu’il a réalisé en 1991 on se retrouve vite dans une contradiction. Le projet est pensé pour symboliser un bloc erratique laissé là dans la vallée par le retrait du géant glacier Jostedalsbreen, situé un peu plus en amont. Or ce glacier, comme beaucoup d’autres, est un témoin du réchauffement climatique avec un recul impressionnant de 500m en 10 ans. N’y aurait-il pas un paradoxe, une erreur dans la réflexion et la genèse? Le projet demande de couler des m3 de béton pour construire un centre d’interprétation sur un glacier qui disparaitra probablement d’ici 100 ans. Ce projet représente en partie l’hypocrisie de l’architecture, par son existence il contribue à la destruction de ce qu’il entends protéger / mettre en valeur. Mettons-nous d’accord, ce projet à lui tout seul n’est pas responsable de la

“ Je m’efforce d’attirer davantage l’attention des gens sur la beauté du site » “ J’ai dit à mes étudiants que si, en regardant un bâtiment, ils remarquent un bel arbre, alors le bâtiment est une belle pièce d’architecture. C’est le dialogue entre l’arbre et l’architecture qui rend l’arbre beau.” 6 Si l’on se réfère à l’exemple du musée Hedmark à Hamar décris précédemment, c’est avec brio qu’il fait dialoguer le contexte existant et l’architecture qui s’insère dedans. A contrario si l’on s’interesse au 6

Architectes : lauréats du Pritzker Prize. 30 ans de créations, Paris : La Martinière, 2011

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cette idée demande de prendre le problème complètement à l’envers et de non pas se demander de quoi a-t-on besoin pour ce projet mais plutôt est-ce qu’on en a besoin? Ici la réponse est non. L’arbre fournit de l’ombre, il protège de la pluie mais en plus de cela il apporte de la fraîcheur, un confort visuel, recycle le Co2, ne coûte rien si ce n’est du temps et ne souffrira à fortiori pas de pathologies après 10 ans d’existence. En plus de toutes ces qualités intrinsèques, cet arbre est déjà là, partout dans le parc.

fonte des glaciers et j’ai conscience de la part de mauvaise foi dans cette réflexion; d’autant plus qu’il s’inscrit dans une époque où la conscience écologique et la conscience de l’impact du béton sur la nature n’était pas autant connu qu’aujord’hui. Mais c’est selon selon moi une des démonstrations de l’impasse réflexionelle dans laquelle peut se morfondre l’architecture aujourd’hui. Pour une architecture du Rien Il y a cette histoire dont je ne sais pas si elle fondé mais qui assez représentative. Cela concernait un concours où il était demandé de concevoir un petit pavillon dans un parc, un abri pour se protéger de l’ombre et de la pluie. L’architecte a proposé comme projet un arbre. Quoi de plus évident? Pourtant

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Conclusion En résumé l’idée que j’entends dévelloper ici n’est pas qu’il ne faut pas construire et ne pas utiliser de béton, mais plutôt qu’il faut raisonner l’architecture. Je crois sincerement qu’elle doit prondément s’inscrire dans son contexte et amener systématiquement des questionnements sur sa légitimité en lien avec ce dernier. Pour cela le rôle qu’a l’architecte dans l’époque actuelle est certainement à redéfinir et doit se désolidariser de cette idée de l’architecte superstar et de l’architecture à tendance politique et doit anticiper son rôle dans l’avenir. Cela implique très certainement de profonds changements à commencer par la naissance de modestie, de désinteressement et d’altruisme dans l’acte de construire.

Au bout de quelques années, appréciant tellement l’endroit ils ont décidé d’y faire construire une maison de vacance, un très beau projet pensé à taille humaine, au coeur de la forêt. Puis il m’expliqua que ce fut une des plus mauvaises décisions de sa vie d’architecte. Toutes ces émotions, ces expériences et le manque de confort de ce lieu qui l’avaient amené à construire un chez soi avaient perdues tout leur sens par la construction de la maison, si bien qu’ils continuent à passer l’essentiel de leur temps en dehors de la maison. Cette réflexion peut se voir comme le fondement, le point zéro de tout ce qui en découle comme les thématiques de respect de l’environnement, d’architecture durable ou encore de conservation du patrimoine. Pour un projet donné, avant d’aborder ces thématiques et se poser d’innombrabables questions sur comment bien faire, ne doit-on pas d’abord se demander :

Enfin j’aimerai restranscrire cette discussion que j’ai eu avec mon professeur Freddrick Lund, il me parlait de ce coin perdu au beau milieu de la Novège où il aimait se rendre avec sa femme et ses enfants. Il avaient trouvé cet endroit au hasard d’une balade et en avaient fait un lieu ou se retrouver autour d’un feu à jouer aux cartes, se raconter des histoires et dormir à la belle étoile.

“Doit-on faire?”

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Sources Genius loci: paysage, ambiance, architecture, Christian Norberg-Schulz, 1981 Le Degré zéro de l’écriture, Roland Barthes, éd. du Seuil, 1953 https://www.atlasofplaces.com/essays/architecture-without-architects/ http://palimpsestes.fr/textes_philo/barthes/degre0-ecriture.html https://issuu.com/victoire6/docs/__0_atlas_analyse_projet https://www.lejournaldesarts.fr/expositions/superstudio-et-le-degre-zero-de-larchitecture-143896 https://duccnguyen.co/2014/07/08/architecturemtl-le-degre-zero-litteraire-de-roland-barthes-peut-il-sappliquer-en-architecture-seminaire-tamar-zinguer-au-centre-canadien-darchitecture/ http://labos.ulg.ac.be/cipa/wp-content/uploads/sites/22/2015/07/ dawans.pdf https://www.larchitecturedaujourdhui.fr/musee-glaciaire-a-fjaerland/#:~:text=Actualit%C3%A9s-,AA%20 Retro%20%3A%20Mus%C3%A9e%20glaciaire%20%C3%A0%20 Fj%C3%A6rland,’architecte%20aime%20s’inspirer.

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Remerciements Je tiens à remercier pour cette année mon père, ma famille et mes amis pour m’avoir soutenu durant cette année, l’ENSAG, au travers de Cécile Mollion et de Sonia Doucerain, et la NTNU d’avoir rendu cet échange possible et qui ont oeuvré au mieux malgré la crise sanitaire pour que l’année se déroule sans accrocs. Je remercie le programme ERASMUS d’avoir permis et financé un si bel échange ainsi que le Ministère de la Culture pour sa bourse. Et enfin et surtout je tiens à remercier Victor et Albert d’avoir été mes formidables collocataires et toutes les personnes avec qui j’ai partagé cette année et qui l’ont rendu incroyable et inoubliable. Grâce à vous cette année a été faite de nombreuses expériences qui sont désormais des souvenirs gravés au plus profond de mon esprit. Je conclus sur ce poème d’Olav Håkonson Hauge qui résume toute la beauté de la Norvège en seulement quelques vers.

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Hans Dahl, Flicka vid fjällsjö

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Det blå landet

Le Pays Bleu

Ici, je suis en sûreté ; ici, des chênes encerclent les murs, ici, les passes scintillent au bas des montagnes usées par la mer. Si je suis devant la vitre, les grands chênes sont d’une profonde couleur d’huile comme une peinture ancienne. Dans l’émail bleu du ciel, des nuages oubliés viennent de la mer.

Her er eg trygg, her er det eiker kring murane, her blenkjer sundi bak havslitne fjell. Stend eg innanfor glaset, har dei veldige eikene ein djup oljetone som eit gamalt målarstykke, på den emaljeblå himmelen stend attgløymde skyer i jag frå havet.

Feuillage de chêne dans le soleil d’automne ! Pays bleu, pays montagneux, pays de mer, qui vieillit à côté de moi, paré de couleurs lumineuses, éclatantes.

Eikelauv i haustsol! Blålandet, berglandet, havlandet og aldrar attum meg i tung fargebragd og gløding.

Aujourd’hui l’air est frais, des flocons de neige. Telles des griffes, les branches nues cherchent à saisir les dernières traces de chaleur et d’ozone. Je vais dans le pays bleu sous des blocs qui tombent.

I dag er det kjøld og snøflingror i lufti, dei nakne greinene grip som klør etter varme og siste oson. Eg gjeng i det blå landet under fallande blokkor. Og ein dag er Yggdrasil snaud.

Un jour Yggdrasil sera nu.

Olav Håkonson Hauge

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SPIRY T SUMMER 2019 #5

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