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LOS TITERES A TRAVES DEL TIEMPO

* Por Teresa R. de Lewin Los títeres son nada más que . eso, antes de armarse. Luego resultan ser más que un juego, un medio que divierte -a niños y grandes como expresión e genuinamente artística. Hay un encanto indefinible en esos seres esquemáticos y toscos que quedan descoyuntados cuando se les abandona, en actitud que parece suplicar-se les retorne a la vida que las manos hábiles les prestaron. A una vida que ríe y ¡Mora, igual que las nuestras, de la que es un fiel reflejo. Constituyen un juguete delicioso. para los niños pero también un juguete que atrae a los mayores. ¿Quién no siente la pícara del tabladillo. popular de tentación de transmitir a uno de títeres, estos muñecos el propio sentido Los programas estaban de uma emoción o un.acto? : diagramados por piezas breves, Hay aquí, sin duda, un modo joyas de la dramática primitiva y de satisfacer la necesidad de clásica, porque sus características expresarse que se halla en la base escénicas se adaptaban mejor a la de toda manifestación artística. técnica del títere. Así, las

Lord Byron conociéndolos a creaciones de Juan Encina, Mira fondo, se mostró inexorable de Amescua, Lope de Rueda, cuando dijo *El que no ama a los Miguel de Cervantes, Moliere, títeres no es digno de vivir . Shakespeare, todas han animado el Lo cierto es que el alma de ese mundo de los títeres con. su mullido encantador es inmortal. imborrable encanto...

Varias agrupaciones de aficionados Ernesto Arancibia, que había - constituyeron los principales sido, junto a Jorge Larco, el elementos que implantaron este creador de los "fantoches * «de arte en distintos países. Así, en García Lorca, resolvió continuar

Buenos Aires, en 1934 estaba la por su cuenta las andanzas de los compañía de Títeres de . títeres. Así creó. el Retablo de

Cachiporra, integrada por artistas Maese Perico, . cuyos: muñecos y escritores. Gran inspirador de salieron bien pronto a la luz, esa compañía lo fue nada menos "El Retablo de Maese. . Halca: que Federico García Lorca, el apareció desde el primer momento ' poeta de Bodas de Sangre, quien como una: original síntesis - alternó la musa trágica de sus artística, plástica y musical., Todos grandes éxitos con la retozona y se coin en escenó Jrafos: retablo, no faltando la colaboración de escritores. María Rosa Oliver tradujo la deliciosa farsa de Moliere, Los Celos de - Barbonillé"" y José Luis Lanuza escribió algunos prólogos originales en los que Maese Perito, títere y- titiritero a la vez, abriría'. con el ceremonial de. EE O las primeras representaciones. Gracias a este cuidado inteligente, las obras clásicas adquieren. siempre una especie de segunda juventud, -comó una vuelta a su frescura inicial, en .la que los títeres pusieron un alégre subrayado irónico. : Hubo muchos otros títeres populares en Buenos Aires, Así, por ejemplo, el del Negro Lulabelle, un bailarín ' que se * bastaba con la gracia y la agilidad de sus movimientos, para alegrar «cualquier reunión de niños y también, | aunque cueste ; reconocerlo, de los máyorés, Sin

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embargo era apenas algo más que - unos tarugos, unos palitos, unos . trozos de tela y unos bramantes, -como la dulce Ofelia, el romántico.

Arlequín, .el gallardo húsar, el - curtido. marino o el temerario cow-boy . Los títeres tienen mucho de magia algo que les procura nuestra imaginación y que les queda adherido. No necesitan mover los: redondos ojos, ni cambiar la - mueca ambígua de su boca porque siempre estamos al tanto de las emociones que les embargan y de: los sentimientos que albergan sus corazones de madera. Aquél ha nacido bueno y será un héroe O un galán. Aquél otro ha nacido malo y cometerá muchas fechorías, aunque tal vez se arrepienta en la : escena final del drama. - La fabricación de títeres es muy. curiosa, porque pese a la aparente sencillez, reclama una división. del trabajo muy pronunciada. Los títeres toman forma poco a poco y llegan a la fase final, quedan terminados y colgados e inertes, junto a sus compañeros, as la espera del destino que les reserve la existencia. No decepcionará a quien le reclame un esfuerzo, ¡

Bastará una; brevísima orden transmitida por los bramantes para ¿que baile con gracia, camine con + decisión O recelo, exprese el dolor o la alegría, o adopte una actitud de heroísmo, terror o desesperanza. No harán más de: lo . que su dueño pueda hacer, pero tampoco menos. Los títeres - parecen hombres y mujeres tan perfectos que se han hecho . pequeñitos con malicia para hacernos mejor la jugarreta de la comedia. El títere es el hombre como precisamente no lo puede ver el niño. Es el hombre visto con la segunda intención que supera al hombre. Es el hombre visto con 4 iron ía. A los niños les gustan por un error de óptica porque confunden los títeres con los muñecos. A los hombres. les 'intrigan los títeres .- porque les muestran su propia alma, la humana, en unas: ¿desproporciones plásticas que paradójicamente la exaltan. Cada títere con sus- múltiples hilos sujetos en clavijas, és tocado como | se toca: un instrumento' de música.

El piccolo , el pequeño, se mileve sincronizado' con todo lo demás. que se ve: y se oye en 'esceha. ad piccoli tienen más . alma que los niños. Quizás por eso

pudo decir Vittorio Podrecca en . Italia que su teatro del Piccoli es un teatro para niños y no es

teatro para niños. Porque el teatro para niños no es el de títeres sino más bien el de muñecos del tipo

llamado ' 'guiñol . Entre un muñeco y un títere hay toda la diferencia que separa al niño del hombre. ]

Del arte de Podrecca dijo Gabriel D'Anunzio que era el gran mago , mientras que Eleonora Duse lo felicitó por la ductilidad de sus actores y actrices, y la inmortal Ana Pavlova quiso dar la mano a las bailarinas

marionetas por su gracia y agilidad. Y aún el Rey Víctor

Manuel invitó al Teatro del Piccoli al Palacio Quirinal, donde príncipes y princesas: disfrutaron el espectáculo. Este teatro tiene un gran pasado. Pudo representar en Roma La Tempestad de Shakespeare y llegó a presentar el Don Juan de

Mozart en la ciudad de Praga donde su .autor la estrenara en 1700. Pero tratábase de una

Tempestad y un Don Juan distintos, limitados a 30 minutos, pero seleccionados con todo escrúpulo y buen gusto, ya que las representaciones de títeres, por ser su público mayoritariamente de niños, no puede. tener duración larga.

Cuántas cosas podrían aprender los hómbres de esos diminutos actores después que representán imágenes fieles, de lo eterno, de lo humano. Diminutos actores que viven solo para su arte y que vuelven modestamente a la sombra de sus gavetas después de haber representado a Moliere,

Shakespeare, Mozart, Cervantes. ' Hay un país privilegiado que es el del arte. A él solo pueden acercarse íntimamente los verdaderos artistas. Es un privilegio de muy pocos. A ese mundo del arte han llegado y se. han afincado los títeres.

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