Memoria de Actividades FORO cerámico Hispalyt 21-22 by conarquitectura ediciones

1 CONCURSO DE PROYECTOS

A lo largo del curso 2021/2022, el Foro Cerámico Hispalyt ha organizado distintas actividades con el objetivo de acercar a los futuros arquitectos el conocimiento de las prestaciones técnicas y de las enormes posibilidades que los materiales cerámicos pueden aportar a su trabajo creativo.

Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes

PREMIO TRABAJO FIN DE MÁSTER Y GRADO

TFM y TFG/Textos

• Concurso de proyectos, en el que se han convocado Premios Locales en Escuelas de Arquitectura de toda España y el Premio Local Hispalyt, cuyos ganadores y mencionados posteriormente participaron en el Premio Nacional. Este curso consistía en el diseño de un Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes con fachadas de ladrillo cara vista. • Premio TFM/TFG, para premiar a estudiantes de arquitectura y arquitectos que hayan realizado su trabajo Fin de Máster (TFM) con ladrillo visto, y a los estudiantes de arquitectura / arquitectura técnica, arquitectos, postgrado y profesores que hayan realizado Trabajos Fin de Grado (TFG) o Textos de investigación relacionados con el ladrillo visto. • Conferencias “Lecciones aprendidas: el arquitecto cuenta su obra”, en las que arquitectos de prestigio presentan sus obras realizadas con ladrillo visto. • Visitas a fábricas para dar a conocer a los estudiantes de las Escuelas de Arquitectura de España el proceso de fabricación de los materiales cerámicos.

www.foroceramico.es www.hispalyt.es

F O RO C E R Á MIC O H ISPALYT - MEMORIA DE ACTIVIDADES - CURSO ACAD ÉMICO 2021/ 2022

Este libro recoge un resumen de todas las actividades organizadas por el Foro Cerámico Hispalyt durante este año académico que, una vez más, han tenido una gran acogida entre los alumnos y profesores de las Escuelas de Arquitectura de toda España:

MEMORIA DE actividades C u r s o a c a d é m i c o 2 0 2 1 / 2 0 2 2

LECCIONES APRENDIDAS

El arquitecto cuenta su obra

CONFERENCIAS

Nuevos sistemas constructivos cerámicos

VISITAS A FÁBRICA

ÍNDICE Presentación..................................................................................................................................................... 3 Concurso de Proyectos: Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes.............................................4 Premio nacional...................................................................................................................................6 Premio local Alicante UA................................................................................................................14 Premio local Barcelona La Salle................................................................................................. 22 Premio local Barcelona UPC..........................................................................................................32 Premio local Madrid CEU................................................................................................................38 Premio local Madrid UPM............................................................................................................. 46 Premio local Málaga UMA............................................................................................................60 Premio local Murcia UM................................................................................................................ 82 Premio local Navarra UN...............................................................................................................90 Premio local Sevilla US.................................................................................................................100 Premio local Toledo UCLM...........................................................................................................114 Premio local Valencia CEU..........................................................................................................140 Premio local Valencia UPV.......................................................................................................... 148 Premio local Valladolid UVA....................................................................................................... 158 Premio local Zaragoza UNIZAR................................................................................................. 166 Premio Trabajo Fin de Máster y Trabajo Fin de Grado/textos....................................................174 TFM......................................................................................................................................................176 TFG/textos........................................................................................................................................ 196 Lecciones aprendidas: el arquitecto cuenta su obra.................................................................... 197 Conferencias: novedades y sistemas cerámicos........................................................................... 200 Visitas a fábrica..........................................................................................................................................202

Actividades organizadas por:

Edita Foro Cerámico Hispalyt

Impresión Amazon KDP

Coordinación editorial y selección de material Enrique Sanz Neira

I.S.B.N.: 978-84-124564-5-5 Depósito legal: M-27765-2022

Diseño gráfico y maquetación conarquitectura ediciones

Los autores aportan su trabajo desinteresadamente. Se han publicado íntegramente las miniaturas de la documentación presentada por los participantes y una selección escogida de la misma.

PRESENTACIÓN Me complace presentar el libro en el que se recogen las actividades llevadas a cabo por el Foro Cerámico Hispalyt, promovido por la Sección de Ladrillos Cara Vista de Hispalyt, durante el curso académico 2021/2022. La actividad principal del Foro Cerámico es el Concurso de Proyectos, se trata de un ejercicio académico similar al que desarrollan en las Escuelas de Arquitectura y que este curso 2021-2022 ha consistido en el diseño de un Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes con fachadas de ladrillo cara vista. El interés por el Concurso de Proyectos sigue creciendo cada año, habiéndose superado en el curso 2020-2021 la participación de Escuelas de Arquitectura con Premio Local y de alumnos con respecto a los años anteriores. En concreto, ha habido Premio Local en las 14 Escuelas de Arquitectura siguientes inscritas al Concurso: Alicante, Barcelona-La Salle, Barcelona-UPC, Madrid-CEU, Madrid-UPM, Málaga, Murcia, Navarra, Sevilla, Toledo, Valencia-CEU, Valencia-UPV, Valladolid y Zaragoza. Por su parte, en el Premio Local Hispalyt pudieron participar estudiantes y arquitectos recién titulados de Escuelas de Arquitectura de España que no hubieran convocado Premio Local o que, habiéndolo convocado, éste hubiera quedado desierto, y para arquitectos recién titulados en Escuelas que, habiendo celebrado Premio Local, no permitían su participación. Los 214 proyectos recibidos en los Premios Locales (Escuelas e Hispalyt) suponen un gran éxito en el camino hacia la consolidación de este Concurso, que además ha demostrado este curso un altísimo nivel, muestra del gran talento de los jóvenes arquitectos que hoy se están formando en las Escuelas de Arquitectura de nuestro país. Por último, los 41 proyectos ganadores y mencionados de los Premios Locales participaron en el Premio Nacional del Concurso de Proyectos. Quisiera hacer una mención especial al esfuerzo y dedicación de los profesores coordinadores de las Escuelas de Arquitectura colaboradoras, que año tras año engrandecen este Concurso de Proyectos. Agradezco su labor y estoy convencido de que seguiremos colaborando con el mismo entusiasmo y profesionalidad que han demostrado durante estos años. Por otro lado, la segunda actividad del Foro Cerámico, el Premio TFM/TFG, en sus categorías de Trabajo Fin de Máster y Trabajo Fin de Grado/Textos de investigación, ha recibido este año 15 propuestas en total. Mi más sincera enhorabuena tanto a los ganadores como al resto de participantes de ambos premios (Concurso de Proyectos y Premio TFM/TFG), estoy convencido de que con su talento y capacidad les espera un gran futuro. Me gustaría también agradecer la profesionalidad y buen criterio de los arquitectos miembros del Jurado del Concurso de Proyectos y del Premio TFM/TFG, sin su ayuda sería difícil mantener el alto nivel de estos premios. La tercera actividad del Foro es la de conferencias de “Lecciones aprendidas: el arquitecto cuenta su obra”, que este curso ha contado con arquitectos y estudios de gran prestigio como Sol89, Gradolí & Sanz, De Lapuerta + Campo, Garcés de Seta y Bonet, Magén, Harquitectes y Joan Pascual, que han impartido charlas a los alumnos de 16 Escuelas de Arquitectura de toda España, para presentar sus obras más destacadas con ladrillo cara vista, acercando a los alumnos la gran variedad y calidad de obras ejecutadas con ladrillo visto en nuestro país. En concreto este curso han asistido a estas conferencias 712 personas de forma presencial y 132 por videoconferencia. Por último, el Foro Cerámico promueve la posibilidad de organizar en las Escuelas de Arquitectura de toda España, tanto Conferencias sobre novedades y sistemas cerámicos para presentar los sistemas más innovadores con cerámica, desde el punto de vista de la industrialización, digitalización, sostenibilidad, etc., como Visitas a fábrica, en las que se muestra a los alumnos el proceso de fabricación de los materiales cerámicos, ampliando así su conocimiento con respecto a las prestaciones y posibilidades estéticas que pueden aportar a su trabajo creativo.

Pedro Rognoni Escario Presidente de la Sección de Ladrillo Cara Vista de Hispalyt

En definitiva, el Foro Cerámico Hispalyt actúa como un punto de encuentro entre la industria de cerámica estructural y las Escuelas de Arquitectura de toda España, fomentando el intercambio de conocimientos para el desarrollo de la profesión del arquitecto. Espero que disfruten de esta publicación.

F o ro C e r á m ic o His pa ly t - Act iv ida d es d e l c u rso 2 1- 2 2

CONCURSO DE PROYECTOS

Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes

NNW

NNE

1000

WNW

ENE

500

WSW

ESE

SSW

>28

SSE

>38

>12

>50

>61 km/h

>19 m e te oblue

30 días

20 días

C u r s o a c a d é m i c o 2 0 2 1 / 2 0 2 2

10 días

0 días

Ene

Feb

> 35°C > 20°C > 5°C

Mar

Abr

May

Jun

> 30°C > 15°C ≥ 0°C

Jul

Ago

Sep

> 25°C > 10°C

Oct

Nov

Días con heladas m e te oblue

Dic

El objetivo de este Concurso es premiar a estudiantes y arquitectos recién titulados que realicen con talento el diseño de un proyecto, similar a los ejercicios académicos que desarrollan durante su paso por las Escuelas de Arquitectura, sobre una temática concreta que cambia cada curso y en el que los materiales cerámicos, como el ladrillo cara vista, suponen una parte importante del mismo. Este curso 2021/2022 el Concurso consiste en diseñar un Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes con fachadas de ladrillo cara vista. En esta edición del Concurso de Proyectos se ha establecido un Premio Nacional, al que han concurrido los ganadores y mencionados en los Premios Locales en Escuelas y en el Premio Local Hispalyt. Premios Locales en Escuelas: para estudiantes de cada una de las Escuelas de Arquitectura inscritas al Foro Cerámico: • Alicante UA: Antonio Macià Mateu (Profesor Titular Proyectos-Estructuras) • Barcelona La Salle: Adrià Sánchez-Llorens (Profesor Sistemas de Representación) • Barcelona UPC: Belén Onecha Pérez (Subdirectora de Patrimonio, Obras e Infraestructuras de la ETSAB) • Madrid CEU: Carlos Miguel Iglesias Sanz (Profesor Área Proyectos) • Madrid UPM: Enrique Colomés Montañés (Profesor Dpto. Proyectos) • Málaga UMA: Ferrán Ventura Blanch (Profesor Dpto. Proyectos) • Murcia UCAM: Lorenzo Tomás Gabarrón (Profesor de Tª e Hª General de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos) • Navarra UN: Marta García Alonso (Profesora Área Proyectos) • Sevilla US: Javier Tejido Jiménez (Profesor Dpto. Proyectos) • Toledo UCLM: Juan Ignacio Mera González (Director y Profesor de Proyectos) • Valencia CEU: Javier Rivera Linares (Profesor Asociado) • Valencia UPV: Lourdes García Sogo (Profesora Dpto. Proyectos) • Valladolid UVA: Julio Grijalba Bengoetxea (Profesor Titular Dpto. Tª Arq. y Proy.) • Zaragoza UNIZAR: Carlos Labarta Aizpún (Profesor Dpto. Proyectos) En las Escuelas de Arquitectura de A Coruña, Granada y Madrid UEM el Premio Local quedó desierto al no alcanzar el número mínimo de 6 proyectos recibidos, tal y como se exige en las bases del Concurso de Proyectos. El Premio Local Hispalyt quedó desierto al no alcanzar el número mínimo de 6 proyectos recibidos, tal y como se exige en las bases del Concurso de Proyectos. En el Concurso de Proyectos han participado alumnos matriculados en el curso académico 2021-2022 en 3º, 4º, 5º y TFG (Trabajo Fin de Grado) o Máster habilitante de todas las Escuelas Técnicas Superiores y Facultades de Arquitectura de España. A continuación se recoge información sobre todas las propuestas recibidas, ordenadas las Escuelas alfabéticamente (por localidad) y los trabajos presentados (por orden de inscripción).

BASES DEL CONCURSO Y OTROS En la dirección https://www.foroceramico.es/concurso-proyectos/anos-anteriores se encuentra la siguiente información sobre el XVI Concurso del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2021/2022: • • • • •

Nota de prensa Fallo Jurado y Ganadores Proyectos Ganadores Premios Locales y Premio Nacional Actas con el Fallo del Jurado Premio Nacional y Premios Locales Documentación del Concurso Bases

F o ro C e r á m ic o His pa ly t - c o n c u rs o d e p royecto s

PREMIO NACIONAL Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes

CONCURSO DE PROYECTOS

del Foro Cerámico Hispalyt 2021/2022

ACTA PREMIO NACIONAL El 15 de julio de 2022 tuvo lugar el fallo del Jurado del Premio Nacional del Concurso de Proyectos, en el que se valoraron todos los proyectos ganadores y mencionados en los Premios Locales en Escuelas colaboradoras. En esta ocasión, el Premio Local Hispalyt (resto de Escuelas) quedó desierto, al no alcanzar el número mínimo de 6 proyectos recibidos. El Jurado estuvo compuesto por arquitectos de reconocido prestigio, como José Ignacio Linazasoro, José Antonio Martínez Lapeña, Tomás Carranza, Victoriano Sainz y Carlos Labarta, además de Enrique Sanz, director de la revista conarquitectura y Pedro Rognoni, presidente de Hispalyt Los ganadores y mencionados de los Premios Locales en Escuelas participaron en el Premio Nacional, siendo los Premios los siguientes: • Premio Nacional: Primer premio: 3.000 €. Dos menciones: 1.000 € El Jurado decidió otorgar los siguientes Premios: • Primer Premio: MP3101. Ana Fabra Merino y María Martí Ros (ETSA Valencia-UPV) • Primera Mención: AJ2692. Javier Rodríguez Izquierdo (ETSA Navarra) • Segunda Mención: EE0001. Eduardo García Vidal y Estela Benito Molina (EINA – UNIZAR)

F o ro C e r á m ic o His pa ly t - c o n c u rs o d e p royecto s

premio Nacional Primer Premio Lema MP3101

Autor/es Ana Fabra Merino y María Martí Ros. Escuela de Valencia UPV

tresP Entendemos que un refugio es un espacio libre en el que se redescubre una experiencia de habitar pasajera. Lo vimos como una oportunidad para experimentar la conexión del exterior con el interior, dándonos cuenta de que realmente es el propio medio el que entra en este. Es por ello por lo que, rigiéndonos al enunciado, optamos por los 3 emplazamientos que más lejos estaban de lo construido: Cazorla, Finisterre y Cabañeros. Estos nos daban la posibilidad de una conexión directa con la naturaleza. Decidimos dividir la superficie máxima planteada de 240 m2, en 4 partes iguales, estos 60m2 dieron lugar a una pieza tipo de 12x5 m. Partiendo de este módulo, aspirábamos a crear 3 espacios para diferentes usuarios. Queríamos disponer estas 3 pastillas de tal forma que pudiesen dialogar entre ellas generando así un espacio donde poder cohabitar. Nuestro objetivo desde un primer momento fue distinguir el interior del exterior tomando como referencia la trufa, un proyecto de Ensamble Estudio. Este crea una cueva sin enterrar, es decir, a nivel de superficie encofrando el hormigón con pacas de paja en el interior y con tierra en el exterior. Este espacio interior tan potente se cerraba en sí mismo. Rigiéndonos al módulo de 12x5, nuestro objetivo era crear un volumen exterior aparentemente rectilíneo y uniforme que actuara como una cáscara ocultando lo que realmente ocurre en el interior, la cueva. La incorporación del ladrillo dotaría al refugio de la uniformidad exterior que se buscaba al utilizarlo como encofrado en algunas caras del volumen. Además,

con curs o de p roye ctos - F oro C e rá m i c o H i s pa lyt

La incorporación del ladrillo dota al refugio de la uniformidad exterior (...) al utilizarlo como encofrado en algunas caras del volumen gracias a su amabilidad en la construcción, nos permite domesticar un interior irregular regido por el módulo y la textura de la paja. Empezamos proyectando lo más parecido a un cuarto de baño. Es una estancia que buscamos aislar de todo el conjunto, conectarlo con el exterior. Recorrerlo de tal forma que sea una experiencia llegar hasta él. Hacer esto suponía romper la rigidez visual del conjunto, entonces planteamos la siguiente solución. Generando un patio interior, que recoge y da acceso al baño, nos permitía desvincular la estancia del resto y mantener la fachada continua. Planteamos dos accesos al refugio y conectándolos se genera un pasillo que desplaza estas zonas a un segundo plano con respecto a la fachada sur. De esta manera la luz no baña las estancias de forma directa a través de las dos rasgaduras dispuestas. La chimenea se dispone de manera diferente para dar solución a los programas. Mientras que en la pieza para la pareja y la familia se apoya generando la zona de reunión, en la de dos parejas se sitúa en el centro articulando sus respectivas zonas de uso más privado. Prolongamos el espacio interior del refugio con el exterior mediante distintas soluciones: • Un patio parcialmente cubierto que se genera al retranquear la fachada sur. • Un gran hueco que posibilita la contemplación del paisaje desde un banco que sale hacia fuera. Las piezas han sido proyectadas teniendo en cuenta el norte y como la luz incide en el interior del volumen. Se disponen fachadas ciegas de ladrillo cara vista en aquellas que se alejan del sol. A la hora de distribuir las piezas estos factores, junto con la disposición de los accesos al interior, nos guiaron al resultado final.

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premio Nacional Primera Mención Lema AJ2692

Autor/es Javier Rodríguez Izquierdo. Escuela de Navarra UN

El proyecto nace de buscar la horizontalidad que tanto enmarca el horizonte en los paisajes

El refugio se concibe como un espacio de descanso envuelto en una pureza del material que conecta al visitante con la tierra, al ser el ladrillo un material arcilloso proveniente de la misma. La concepción formal de la pieza surge tras querer potenciar la horizontalidad con la característica ventana rasgada hacia las vistas. También, la forma se proyecta tras un análisis de los tres emplazamientos escogidos y sus semejanzas en la pendiente del lugar; El Valle del Baztán, La Sierra de Cazorla y La Cala Morell de Menorca. En el revés de la fachada principal se proyecta un vacío a modo de plaza que prepara al visitante en su proceso de llegar, cruzar y estar (Javier Carvajal). En el interior, el espacio central se preside por una gran chimenea horizontal envuelta del material principal capaz de flexibilizar su uso según el lugar. Se proyecta un edificio de ladrillo cara vista usando un mismo ladrillo macizo HISPALYT dedimensiones 12x5x24 cm para todo el proyecto. Para enterrar la pieza se construye un muro perimetral de contención de hormigón armado

con curs o de p roye ctos - F oro C e rá m i c o H i s pa lyt

con una zapata corrida. La estructura principal del edificio es de hormigón armado revestido con ladrillo tanto en el exterior como en el interior, excepto el techo, donde se mantiene el hormigón visto de la estructura de la cubierta. También,las vigas que sustentan la chimenea son de hormigón e igualmente se prevé visto para el interior. El mobiliario está enteramente diseñado a partir de las dimensiones del ladrillo, tanto para laencimera de la cocina y los lavabos como para los peldaños de las escaleras. Para la ventana rasgada se ha pensado en una carpintería de madera que contraste con el color del ladrillo y enmarque más la vista del paisaje. Los lucernarios de la zona de la cocina y la chimenea se resuelven con un vidrio PREFIRELUX acotado especialmente para el hueco necesario a iluminar. No se considera aislamiento térmico necesario en el refugio por su capacidad versátil de construcción en las tres localizaciones escogidas; el fuego calentará el refugio en invierno y la ventilación de la chimenea lo enfriará en verano.

premio Nacional Segunda Mención Lema EE0001

Autor/es Eduardo García Vidal y Estela Benito Molina Escuela de Zaragoza UNIZAR

Al ascender al límite del proyecto, hoguera y exterior se difuminan y se abre tanto al exterior como a los atisbos de hoguera que quedan a través de aperturas rotundas al exterior

El proyecto genera un espacio donde el individuo pueda escapar, huir de la vida usual. A través del hito del humo y las ascuas evidenciadas desde la propia urbe, el individuo va en búsqueda de tal elemento primitivo, la hoguera (A), con ese deseo de volver a lo natural. Al aproximarse al proyecto, la hoguera se intuye en el exterior mediante pequeños elementos que vislumbran la luz que emana de la hoguera. Mediante un estrecho acceso y las llamadas de luz que advierten de la proximidad del fuego, llevan a un gran espacio donde la hoguera descansa en el suelo, recoge un espacio colectivo social, asemejándose a las primitivas cuevas, en esa búsqueda del hogar en el suelo (B). Conforme se recorre el proyecto, la envoltura de la hoguera se va desmaterializando (C), como sucede con el humo y ascuas de la hoguera que poco a poco van perdiendo materia y finalmente se desvanecen. El proyecto

se construye entorno a la hoguera (D), mediante dos envolturas que, por celosías de ladrillo irán perdiendo materia conforme se avance en altura. El propio proyecto protege la hoguera (E), atendiendo a los vientos dominantes donde los espacios de mayor espesor protegerán a la hoguera. La construcción del proyecto se realiza a partir de una envoltura habitada que protege la hoguera. Los muros que conforman la envoltura se elevan mediante el aparejo gótico que permitirá la desmaterialización progresiva de los planos en función de la altura. Para mantener la continuidad de la idea, en los espacios más íntimos se ha optado por horadar el muro sin llegar a perforarlo buscando el diálogo con los elementos perforados. Se trata de un refugio que establece una nueva relación con la naturaleza y la hoguera, es por ello que el carácter de los espacios interiores va en consonancia con la sucesiva desmaterialización y con el diálogo hoguera - exterior.

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PREMIOS LOCALES Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes

CONCURSO DE PROYECTOS

del Foro Cerámico Hispalyt 2021/2022

ALICANTE UA

NAVARRA UN

Escuela Politécnica Superior de la Universidad de Alicante Coordinador: Antonio Macià Mateu (Profesor Titular Proyectos-Estructuras)

Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra Coordinadora: Marta García Alonso (Profesora Área Proyectos)

BARCELONA LA SALLE

SEVILLA US

Escuela Superior de Arquitectura La Salle Coordinador: Adrià Sánchez-Llorens (Profesor Sistemas de Representación)

Escuela de Arquitectura de Sevilla Coordinador: Javier Tejido Jiménez (Profesor Dpto. Proyectos)

BARCELONA UPC

TOLEDO UCLM

Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona Coordinadora: Belén Onecha Pérez (Subdirectora de Patrimonio, Obras e Infraestructuras de la ETSAB)

Escuela de Arquitectura de Toledo Coordinador: Juan Ignacio Mera González (Director y Profesor de Proyectos)

MADRID CEU

VALENCIA CEU

Escuela Politécnica Superior San Pablo CEU Coordinador: Carlos Miguel Iglesias Sanz (Profesor Área Proyectos)

Universidad CEU Cardenal Herrera Coordinador: Javier Rivera Linares (Profesor Asociado)

MADRID UPM

VALENCIA UPV

Escuela Politécnica de Madrid Coordinador: Enrique Colomés Montañés (Profesor Dpto. Proyectos)

Escuela Politécnica de Valencia Coordinadora: Lourdes García Sogo (Profesora Dpto. Proyectos)

MÁLAGA UMA

VALLADOLID UVA

Escuela de Arquitectura de Málaga Coordinador: Ferrán Ventura Blanch (Profesor Dpto. Proyectos)

Universidad de Valladolid Coordinador: Julio Grijalba Bengoetxea (Profesor Titular Dpto. Tª de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos)

MURCIA UCAM

ZARAGOZA UNIZAR

Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Murcia Coordinador: Lorenzo Tomás Gabarrón (Profesor de Tª e Hª General de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos)

Universidad de Zaragoza Coordinador: Carlos Labarta Aizpún (Profesor Dpto. Proyectos)

En la dirección https://www.foroceramico.es/concurso-proyectos/anos-anteriores pueden descargarse documentos generales del Concurso del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2021/2022 (Bases, Actas, etc.) y las propuestas ganadoras y mencionadas en este fallo local.

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alicante ua Primer Premio Lema AA0330

Autor/es Juan David Castaño Ricchiuti

El ladrillo ofrece diversas soluciones a múltiples interrogantes, su diversidad cromática y morfológica lo convierte en unos de los materiales de construcción más versátiles. Esta virtud motiva la idea de proyecto, a partir de una serie de piezas se logra una máxima flexibilidad en la implantación y composición del refugio, logrando diversificar las relaciones espaciales y responder a las condiciones climáticas de cada lugar. El uso de cada pieza es independiente, se encienden o apagan (on/off) en función a los usos de larga duración o temporales. El componente paisajístico de este proyecto permite que las piezas se organicen respondiendo a las particularidades de cada ubicación. En el caso representado en mayor detalle, PN Cabañeros, las piezas se agrupan para generar espacios de transición y de mayor tamaño para conectar las zonas colectivas.

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El uso de cada pieza es independiente, se encienden o apagan (on/off) en función a los usos de larga duración o temporales

En Sierra de Cazorla, se propone una implantación vinculada al terreno de mayor desnivel. En cambio, en el Valle de Baztán, el caso donde nos encontramos fundamentalmente con mayores preexistencias se disponen en torno a un vacío (patio) mirando al interior y cerrándose a su entorno más próximo. El ladrillo caravista que reviste exterior e interiormente las piezas establece un diálogo con el paisaje y contraste con la naturaleza autóctona. Los aparejos propuestos en cada caso buscan potenciar el carácter individual y el lado representativo de cada pieza.

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alicante ua Mención Lema BA3322

Autor/es Ángel González Corbí

un espacio protegido por una piel de ladrillo...

Esta propuesta bebe de la idea más primitiva de refugio, de aquello que te resguarda, te protege. Ese tectumque que llamarían los romanos para la intimidad y la desconexión, independientemente de la ubicación. Un templo para el descanso en el que se controla los accesos y recorridos. Las tres ubicaciones seleccionadas coinciden en su cercanía a la costa. Esto dispone parámetros como las vistas al mar, la brisa marina y la gran cantidad de horas de sol. Esta es la idea de un espacio protegido por una piel de ladrillo. El proyecto consta de un núcleo interior inscrito en una planta orgánica que dispone en todo su cerramiento de muro de ladrillo, de aperturas en forma de arco catenario. En torno a este núcleo interior se desarrolla la piel exterior, un muro también de ladrillo que adapta su forma al volumen interior, generando diferentes espacios entre ambos y permitiendo la entrada de luz al interior. Esta piel otorga intimidad al interior, evita la incidencia de la luz solar más directa y genera una solemnidad que desde el exterior aparenta gran

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monolito que se acerca al concepto de templo. Existe un único punto donde se permite la visión del exterior a través de esta piel exterior, a través de una apertura también en forma de arco catenario pero inverso a los del núcleo. Este hueco se hace coincidir con uno de los del núcleo interior, que, situado en la fachada orientada al mar, genera un marco elíptico para esas vistas tan privilegiadas. Con este control de la visualización desde el exterior se consigue un elemento sorpresa en el propio recorrido de entrada al interior. Sin ninguna puerta, ventana o mueble que anuncie la presencia de una vivienda, la entrada invita a dejarse sorprender. El espacio entre la piel exterior y el núcleo interior permite la entrada del entorno natural al interior, el crecimiento de plantas autóctonas y la presencia del terreno de la zona. El muro exterior permite la entrada de luz al interior evitando la incidencia del sol más directa y generando privacidad...

alicante ua Mención Lema JM1026

Autor/es Joaquín López-Torres López

El edificio está acabado en ladrillo caravista blanco, estructural, que conforma la cubierta-fachada que se prolonga para formar el pavimento exterior, asentado sobre una solera

La propuesta tiene lugar en las localizaciones de Finisterre, Cala Morell y Cabo de Gata. El objetivo de todas ellas es provocar un impacto mínimo en el entorno a la vez que se ensalza al máximo el entorno, que es el foco principal de nuestro proyecto, en el que los módulos se orientan a obtener el máximo posible de entorno visible. Los refugios se encuentran independientes todos ellos y son un total de cinco (cuatro individuales para una o dos personas y otro módulo comunal en el que se puedan desarrollar actividades grupales, sociales o simplemente de descanso). El proyecto plantea también un área circundante pavimentada para poder desarrollar actividades al aire libre, así como un huerto propio y un área arbolada según la vegetación de la zona; de modo que se pueda ofrecer una experiencia singular en cada una de las 3 localizaciones distintas. En todas ellas, además la relación con el mar es principal y están muy próximamente localizados, con fácil acceso a las playas del área circundante (...)

El objetivo de la propuesta es generar espacios muy permeables y directamente conectados con el exterior, al mismo tiempo que se genera un ambiente de comunidad entre los distintos módulos habitacionales. Los espacios pavimentados permiten un continuo recorrido alrededor de los módulos y la libre comunicación con el módulo central, cuya función es comunal y sirve de foco del proyecto. En el interior de los módulos individuales predominan los colores blancos por su sensación de limpieza (en los ladrillos). Los vidrios de baja admisión, además, permiten algo más de privacidad al interior y se separan claramente en el espacio privado (en el dormitorio y con vistas al mar) y el más común (junto a la entrada y dando a la fachada trasera en el que se encuentra la cocina y un pequeño salón). La idea es que los módulos puedan aprovechar hasta la última gota de luz(...)

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alicante ua Otros proyectos

Lema 0008ED Autor/es Francisco José Navarro Peral

Lema BH0111 Autor/es Sofía Carrión Alfaro

con curs o de p roye ctos - F oro C e rá m i c o H i s pa lyt

alicante ua Otros proyectos

Lema I0000I Autor/es Andrea Davó Cañizares

Lema MJ2610 Autor/es María Almagro Lidón

F o ro C e r á m ic o His pa ly t - c o n c u rs o d e p royecto s

alicante ua Otros proyectos

Lema RB6786 Autor/es Raquel Briones Salinas

Lema RS1604 Autor/es Rosalía Serrano Caballero

con curs o de p roye ctos - F oro C e rá m i c o H i s pa lyt

alicante ua Otros proyectos

Lema ZC2410 Autor/es Laura Lizcano Pila

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barcelona la salle Primer Premio Lema GB2017

Autor/es Gulce Keskinoglu, Berkan Cetinbag Keskinoglu y Arsen Zhaxelekov

Nuestro proyecto se explica en pasos, empieza con la caja de ladrillos de 9x9x9 metros que está hueca por dentro. Luego se divide en 8 piezas diferentes que se organizan en un círculo con un radio de 18 m con 45 ° entre cada posición. En el siguiente paso, estas piezas se mueven una hacia la otra y se conectan. Esto crea 4 cajas con 1 lado vacío y 1 otro lado con doble pared de ladrillos. Posteriormente, se coloca una caja de vidrio dentro de cada caja. Se aplican desplazamientos verticales a las cajas para adaptarse a la topografía de 3 sitios y climas completamente diferentes. Frente a cada caja se colocan aceras de 4,5x4,5 m y las conexiones entre cada acera se crean mediante escaleras. El proyecto posee la flexibilidad de rotar y reemplazar cada cuadro para mostrar diferentes vistas y condiciones. Dependiendo del nivel de topografía, la posición de las escaleras cambia. Además, cada caja se divide en 3 secciones. Estas secciones representan el ladrillo, el vidrio y la transacción entre los dos. Esto crea una transacción armonizada entre el vidrio y los ladrillos de 24x5x11,5 cm.

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Dentro de la caja, la sección de vidrio representa la naturaleza, la transacción entre el vidrio y el ladrillo representa el pavimento y el ladrillo es la caja misma Dentro de la caja, se coloca un desván y se recorta un atrio en 1/3 de la caja. Se coloca un muro de almacenaje y se replica la fachada de ladrillo perforado con escaleras que se mimetizan con el almacenaje. La idea de 3 aspectos dentro de la caja es una réplica del exterior. El mismo concepto sucede en el exterior; la naturaleza, el pavimento y la caja de ladrillos. Dentro de la caja, la sección de vidrio representa la naturaleza, la transacción entre el vidrio y el ladrillo representa el pavimento y el ladrillo es la caja misma. Debido a los altos niveles de precipitación en Amaiur Maya, la pendiente del techo es de 1°, creando un desplazamiento de 8 cm. Como las precipitaciones son bajas en Las Negras y Cala Morell, las pendientes de las cubiertas son de 0,5°, lo que genera desplazamientos de 4 cm. El clima fresco de Amaiur Maya requiere un aislamiento de 5 cm de espesor en las 4 cajas, así como ventanas de vidrio de 3 capas. Debido a los climas cálidos de Las Negras y Cala Morell, el aislamiento de los boxes es de 3 cm y las ventanas de 2 capas.

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barcelona la salle Mención Lema JM2358

Autor/es Jorge Enríquez Oreiro y Marcos Moratilla Espada

La Luz en esta casa es horizontal y continua, reflejada por la orientación este-oeste de las paredes del patio

Ante el encargo de crear un edificio similar a un refugio, se decidió crear un recinto cerrado, un “hortus conclusus” o arboleda cerrada. La casa, definida por cuatro muros de cerramiento de 3 metros, se asienta sobre un cuadrado de 18 x 18 metros que se subdivide en cuadrados de 3×3 m. Sólo la parte central está techada. La plaza queda entonces dividida por 4 muros exteriores, de 2,5 metros de altura, que crean el espacio interior y 4 patios con diferentes funciones. Debido a los tres sitios diferentes y las diferentes orientaciones para ubicar la abertura principal en la pared exterior hacia el paisaje, las aberturas de la casa para la entrada de luz o la distribución de esta. puede variar. Ninguna

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parte es más alta que las paredes exteriores ya que estamos en un refugio, por lo que queremos estar encerrados en nosotros mismos y no ser vistos desde el exterior. En los puntos de intersección de los muros bajos con los más altos, se realizan cuatro aberturas de 2 x 1 metros para propiciar la circulación circular y dinámica. Es a través de estas cuatro aberturas que se expande el plano horizontal de ladrillo, logrando efectivamente una continuidad de interior y exterior. La Luz en esta casa es horizontal y continua, reflejada por la orientación este-oeste de las paredes del patio. Simplemente, un espacio horizontal, continuo, es tensado por una luz horizontal.

barcelona la salle Mención Lema RE9999 Autor/es Carolina Cortes Morales, Doménica García Sandoval y Francisco de Paula Corbella Salas

Los módulos están compuestos por una combinación de muros de carga, confinados en L, que sustentan el forjado, y cerramientos con tres funciones dependiendo de su orientación para garantizar un confort adaptativo: Ventilación, Iluminación y Textura y Sombras

La idea generadora del proyecta, nace a partir del siguiente lema: “El cuadrado ordena, la esfera protege”.

“Donde hay caminos hubo gente, donde hubo gente quedan recuerdos, y los recuerdos .. siempre generan emociones”...

El objetivo reside en dar respuesta al lugar mediante la dualidad entre el lenguaje formal y la materialidad del ladrilla.

Las diferentes usas del proyecta se adaptan topográficamente al lugar y se anclan a una plataforma que nace de uno tramo. Ésta, compuesta par pilares y pasarelas, enmarca el A tria metabólica, donde atendiendo al lugar, se hace un homenaje a los cuatro elementos de la naturaleza: Agua, Tierra, Aire y Fuego.

El proyecta decide emplazarse en tres parques naturales interiores. Estos parques cuentan con una infinidad de senderos que, con la inclusión del refugio, contribuyen a la memoria del comino como patrimonio intangible.

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barcelona la salle Otros proyectos

Lema 11II11 Autor/es Adela Ayats Vidal, Camila Ostolaza Christen y Carmina Matachana Artola

Lema AF0149 Autor/es Belinda Rodríguez Weiss, Abel Sánchez Rodríguez y Ferran Odina Iribarren

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barcelona la salle Otros proyectos

Lema AK3333 Autor/es Laura Martínez Barrue, Albert Montaner Sanchis y Laura Fiol Sanchez

Lema CP1711 Autor/es Paul Lesieur De Urruela y Maria Candela Musri Garcia

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Lema HV6213 Autor/es Emi Tomco, Vaiana Wassong y Jose Antonio Barraza Lopez

Lema M0336P Autor/es Julia Pawelczyk, Dudu Dilan ÇAM y Ceyda Yaşın

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barcelona la salle Otros proyectos

Lema MM0095 Autor/es Hogne Maerde y Shelly Myers

Lema NJ2127 Autor/es Lynne T.F. Al- Atiat y Bendik Martinsen Baardseth

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Lema PP2022 Autor/es Pamela Montalvo Edgecombe y Paula Gonzalez Jervis

Lema RF2084 Autor/es Alex Cruset Bosch, Albert Roca Xufré y Didac Donat Bretau

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barcelona la salle Otros proyectos

Lema SL6633 Autor/es Sergio Ledezma Gamboa

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barcelona UPC Primer Premio Lema JJ5422

Autor/es Joan Mayor Marcó y Javier Arés Marín

El proyecto de refugio desde un origen trata de situarse en un contexto tan variando como diverso; comprendiendo paisajes tan dispares como el árido litoral de Las Negras, las escarpadas costas de Cala Morell o los extensos valles del Parque Nacional de Cabañeros. El proyecto en todos los casos se establece como un hito en el paisaje, un punto focal que cataliza y brinda recogimiento de la intemperie y confort en la medida que se orienta elocuentemente haciendo lectura de cada estadio emplazado. Se plantea, pues, una unidad capaz de adaptarse y; por lo tanto, nutrirse de su entorno por medio de porosidades ponderadas que modulan un umbral entre el interior y su entorno más inmediato. La propuesta de refugio se basa y trata de evocar la figura de una colonia de termitas, el termitero, en todos sus ámbitos funcionales y formales; conduciendo procesos pasivos de termorregulación producto de la dualidad perceptiva de una mole porosa y a la vez vacía. Encontramos una fuente de inspiración en la vernácula del mundo animal. De este modo, se propone una pieza viva; llena de porosidades orquestadas, que respira y metaboliza los recursos de su entorno para alcanzar su futura subsistencia en el medio. Flexibilidad, pasividad y resiliencia acontecen conceptos claves dentro del marco conceptual del proyecto.

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La propuesta de refugio se basa y trata de evocar la figura de una colonia de termitas, el termitero, en todos sus ámbitos funcionales y formales; conduciendo procesos pasivos de termorregulación producto de la dualidad perceptiva de una mole porosa y a la vez vacía El proyecto dispone de diferentes mecanismos internos por el hecho de garantizar un funcionamiento adecuado en su adaptabilidad al variar el clima, la figura del muro capuchino como elemento disipador es principal en el criterio de diseño de la pieza. Obtenemos así, la figura de un muro nervado en su sección; de exaltada inercia, tanto térmica como mecánica. Añadido queda el hecho que este hace uso de mecanismos externos como es el caso del patio inglés: elemento que se transforma y readapta en función del emplazamiento. En Cala Morell, el patio inglés se obtiene por medio del cincelado de la piedra que se encuentra emplazada allí; para devenir en un espacio de luz y frescura en las cotas más bajas del proyecto. Seguidamente, en el caso del parque nacional de Cabañeros, la figura del patio acontece una balsa de almacenamiento de aguas pluviales; dados los datos pluviométricos y la comunión con el resto de las balsas culturalmente dispuestas de la zona. Es en Las Negras, donde finalmente la figura de este patio inglés queda desdibujada hasta la mínima expresión quedando un recorte sujeto en una ventana con vistas al mar.

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barcelona UPC Mención Lema AC2022

Autor/es César Alejandro Bonilla Jaramillo y Alberto Sintes Victory

El material cerámico se coloca en la fachada, con una retícula que se adapta a la modulación estructural de 9x3m del refugio

El refugio se sitúa en Cala Morell, Menorca, un emplazamiento en la costa Norte de la Isla, que se caracteriza por sus impresionantes vistas de una pequeña bahía rodeada de construcciones típicas de la región, que se identifica con la arquitectura vernácular de ésta. Trasmuntana. El viento del norte denominado popularmente como Tramuntana afecta notablemente al norte de la isla, es por ello que se ha tenido en cuenta a la hora de situar los módulos respecto al propio norte el tercer módulo tirado permite resguardar del fuerte viento a los módulos principales paralelos. NINE-GRID El refugio se plantea a partir de un nine-grid, del concepto de un Refugio 9x9x9m, propuesto por el Foro Cerámico Hispalyt para éste concurso.

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ADAPTACIÓN El cubo se descompone y se reduce una sola altura para su adaptación al paisaje y su mayor relación, así como evitar problemas frente al viento del norte. El conjunto se descompone permite un acceso a través del vacío del módulo central se consigue si dos módulos dirigidos espacios comunes y otro módulo privado. El tercer volumen de pasado anteriormente se quiera para adaptarse a las vistas y proteger de la fuerte Tramuntana a los dos otros módulos y el patio acceso central. Finalmente el conjunto a través de la construcción con diferentes materiales y adaptado a la zona. El refugio basa su estructura con columnas de Piedra Natural obtenible en la zona, en éste caso es el Marés, además de ayudarse de vigas de madera, que ayuda a sar soporte al refugio.

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Lema AE1962 Autor/es Agustín Espí Cea

Lema BD2505 Autor/es Fernando de Juan Ortega

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barcelona UPC Otros proyectos

Lema CD8940 Autor/es Jairo Cotrina de la Cruz

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barcelona UPC Otros proyectos

Lema FN2022 Autor/es Guillem Bach Rueda

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MADRID CEU Primer Premio EXAEQUO Lema E0000C

Autor/es Elena Sánchez Cofan

El objetivo de este proyecto es imaginar una misma roca arcillosa, situada en tres lugares de España con condiciones climáticas diferentes: Finisterre, Cabo de Gata y Baztán, y como esta roca se ha erosionado después de muchos años. Según la dirección del viento, el frio, el calor, la humedad, la roca sufre la erosión en diferentes partes.

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El proyecto final se basa en estas formas erosionadas, donde se sitúan celosías de ladrillo para así proteger el refugio de fenómenos meteorológicos Para ello he diseñado tres maquetas de tamaño, y formas similares en porexpán y las he erosionado manualmente. El proyecto final se basa en estas formas erosionadas, donde se sitúan celosías de ladrillo para así proteger el refugio de fenómenos meteorológicos. Los materiales elegidos son el hormigón y las celosías de ladrillo.

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MADRID CEU Primer Premio EXAEQUO Lema PJ3111

Autor/es Pilar de la Infanta Herrera

Cabo de Finisterre, “el fin del Mundo”, es la unión de piedra, agua y espiritualidad. El proyecto se deja caer sobre el terreno, se adhiere, como una roca de voluntad cubica, envuelto por una cortina de celosía cerámica. La celosía está dispuesta según la orientación de la cabaña, para favorecer la circulación de aire y la entrada de luz. El pabellón adquiere una imagen de caja de piedra, pareciendo una roca con un perfil recortado, debido a los cortes en el volumen. Tiene un basamento de hormigón. La sillería de las 4 caras está compuesta por piedras abiertas, buscando el máximo rendimiento como material constructivo. Colocadas con junta seca, para minimizar la huella de carbono. Los bloques de piedra ocupan 7 bandas horizontales, creando un cubo, con huecos en el prisma, para llevar al interior la naturaleza de Galicia: el agua, la luz gallega, la vegetación, ese sonido de las olas del mar. Es una composición y tiene una geometría sencilla, el uso del material están relacionado con el objetivo de las cabañas, arraigar a la tierra donde están situadas, en este caso relacionarlo con esa arquitectura gallega, con su cultura, atmosfera, y enfatizando la memoria del lugar. Pareciendo que el edificio siempre ha estado ahí. Las 4 fachadas son diferentes, buscando la iluminación y las vistas al mar, en la fachada noroeste, con una iluminación homogénea todo el día, y la Sureste más cerrada. Tanto la piedra como las celosías transmiten esta función, la densidad de ladrillos usados en las 4 caras del cubo varia por el soleamiento y los vientos. Valle de Baztán, en el Pirineo Navarro haciendo frontera con Francia. El diseño del refugio continúa con el carácter arquitectónico local mediante el uso del material tradicional: tejas de madera. El aspecto que muestra es mucho más interesante, pequeñas tejas de madera

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Pequeños cubos de doble piel con un área de 92 m2, contando todas ellas con un corredor perimetral de 2 m de ancho que crea un espacio diáfano en el centro del cubo para las funciones comunes colocadas como escamas de pez, convirtiéndose en un plano hermético. Se combina con tejas de policarbonato cortadas en el mismo tamaño y así se crea una fachada translucida, fusionándose la madera y el policarbonato. El proyecto tiene la misma piel exterior de ladrillo que, en Finisterre, en la primera localización al estar situado frente al mar en la punta del acantilado, la celosía esta más densificada para evitar que el viento rompa contra la casa. En Navarra a pesar de que las temperaturas son más bajas, no hay tanto viento, es por esto por lo que se colocaran las piezas cerámicas más separadas para dejar así entrar más sol y poder calentar todas las fachadas. La piel interior del refugio elimina el muro ciego, visto en Finisterre, permitiendo ver la unión del interior y el exterior, gracias a los ladrillos de vidrio, creando una transparencia en la segunda fachada, que se ve cómo va disminuyendo en sentido ascendente. La fachada brilla al sol cuando la luz toca este material, atravesando la luz las fachadas, y creando en el interior una atmosfera variable según la luz del cielo. No es solo un refugio, una cabaña, es mucho más… es luna introducción del pasado, el presente y el futuro. Cabo de gata, joya natural de Andalucía, entre Almería, Níjar y Carboneras. Se localiza en una franja costera de gran riqueza ecológica del mediterráneo occidental, en zona semidesértica y de pasado volcánico. El diseño de estos habitáculos se desarrolla a partir de la excavación y el movimiento de tierra de la zona, aprovechando así la topografía de Cabo de Gata, creando así un refugio natural que permita dirigir las vistas al horizonte del mar...

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MADRID CEU Mención Lema HL1906

Autor/es Fátima Yepes Cagigal

El encuentro de la arquitectura y la naturaleza se produce cuando el refugio aflora

Se origina una “alianza” ente ambos. La naturaleza le deja al refugio un lugar, le permite situarse en su suelo. A cambio el refugio le cede unos espacios en el interior (perforaciones de ambos forjados) donde ella se apropia de la atención y protagoniza la escena. La envolvente también participa en esta interacción, toda ella de ladrillo visto coloreado acorde al paisaje. Pequeñas perforaciones y muros ciegos para el frío clima de Navarra, donde arquitectura y naturaleza se mezclan a través del bosque y la vegetación, donde el verde es consciente de que domina.

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Grandes ventanales al infinito horizonte en el acantilado gallego, donde arquitectura y naturaleza se mezclan a través del mar, donde el azul es consciente de que domina. Tamices de claroscuro para el pesante calor del sur, donde arquitectura y naturaleza se mezclan a través de la luz y el sol, donde el naranja es consciente de que domina. Un refugio, tres paisajes, cientos de sensaciones diferentes. Naturaleza que abraza a la arquitectura. Arquitectura que ensalza la naturaleza.

MADRID CEU Otros proyectos

Lema AS2600 Autores Alejandra Santamaría Melenchón

Lema SG0304 Autores Irene Guadalupe Boned Fernández

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MADRID CEU Otros proyectos

Lema TL2318 Autores Lara Vélez González

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MADRID CEU Otros proyectos

Lema VA1001 Autores Victoria Alarcón Pariente

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madrid upm Primer Premio EXAEQUO Lema JM1999

Autor/es Javier Martín Trapero

El proyecto se encuentra en la intersección de tres ideas clave: La primera, y germen inicial del proyecto, es la investigación sobre la privacidad, y la graduación de esta, en la vida doméstica, de manera que en la vivienda se den espacios con distintas posibilidades de relacionarse. La segunda, más tardía en el proceso del proyecto, es la reflexión sobre la concepción del muro de ladrillo tradicional. Este se entiende como una superposición de capas de aislamiento, protección solar, impermeabilización, instalaciones, acabados… todo esto encerrado en un mismo elemento único e indivisible. El proyecto trata de dinamitar este concepto separando cada función en un muro independiente, pudiendo así tener más control sobre cada factor. Y por último, tenemos el enunciado del concurso, el cual nos lanza el reto de proyectar un refugio que pueda adaptarse a tres climas distintos sin variar las trazas fundamentales generadoras del proyecto. Con estas ideas claves, se trata de idear un refugio, para una persona o una pareja, con una relación interior-exterior muy importante capaz de generar un gradiente, desde la intemperie al espacio doméstico más protegido. Para ello se dinamita el muro tradicional compacto en tres elementos independientes, capaces de adaptarse a las condiciones climáticas, generando espacios entre sí con características muy distintas. El primer elemento, el muro exterior, es el que enmarca al proyecto en el territorio. Su función es la de otorgar protección solar, por lo que estará construido a base de una pieza cerámica de celosía, que se dimensionará teniendo en cuenta la inclinación solar de cada territorio.

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Se dinamita el muro tradicional compacto en tres elementos independientes, capaces de adaptarse a las condiciones climáticas, generando espacios entre sí con características muy distintas Después, encontramos el muro intermedio, el cual es macizo pero muy permeable, esta porosidad variará dependiendo de las necesidades de cada clima. Este elemento dotará de aislamiento térmico e impermeabilización. Por último, encontramos el muro interior, donde se ubican las instalaciones necesarias para llevar a cabo la vida doméstica. Se puede entender casi como un mueble en altura, muy compacto, que funciona superponiendo el espacio de trabajo y cocina, el de asearse y el de descansar en tres alturas. Además, al entender la vivienda como un refugio temporal, este elemento tiene la capacidad, mediante un sistema de poleas, de cerrarse y abrirse intermitentemente. El resultado de esta separación de los elementos que componen un muro tradicional es una serie de espacios, entre cada uno de estos, que tienen propiedades muy distintas. Desde el exterior, la imagen que se tiene es la de un elemento casi monolítico, que a la vista en escorzo no permite la visión del interior, sin embargo si se ve un solape en la piel que invita a adentrarse. Una vez entras, te encuentras entre el muro exterior y el intermedio, y debes rodearlo hasta encontrar la puerta para acceder al interior. Al entrar al espacio interior, un espacio diáfano con una serie de muebles pequeños fijos de ladrillo y un elemento compacto en la otra esquina te reciben. Detrás se encuentra la escalera, que siguiendo con el movimiento helicoidal, te permite subir a los espacios superiores, donde finalmente, encuentras una pequeña terraza donde poder comprender la totalidad del espacio.

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madrid upm Primer Premio EXAEQUO Lema PA3005

Autor/es Claudia Pérez Agudo

El proyecto se basa en la dualidad entre lo pesado y lo ligero, lo artesanal y lo tecnológico. Finisterre, siendo un clima cálido-templado, se caracteriza por una altura solar elevada durante el verano, y pequeña durante el invierno. Se propone aprovechar la radiación solar mediante una serie de huecos en fachada, creando así un invernadero en el interior. En estas fachadas los ladrillos se disponen a sardinel. Almería, siendo un clima cálido-seco, se caracteriza por altas temperaturas y falta de humedad, por lo que la radiación solar llega más perpendicular, durante la mayor parte del año. Aunque por las noches se produce una bajada brusca de temperatura. Se propone una celosía que permite la ventilación cruzada. Al ascender el aire caliente, permite mantener el interior a unas condiciones ambientales normales. En cubierta se propone un entramado que permite que la luz llegue filtrada, para evitar el sobrecalentamiento interior. En Menorca, la roca que sale a la superficie ofrece una cavidad que recuerda a las canteras de piedra. Construcción • Estructura que sujeta todos los elementos interiores. 4 vigas de acero (IPE 300) • Vidrio doble con cámara de aire. • Entrada: materialidad: acero. Elemento ligero. Salva el desnivel del terreno y permite la entrada al espacio. • Estructura interior: sistema enlazado de vigas de acero (IPE) que conforma el forjado de la primera y la segunda planta. • Estructura interior: enlucido de yeso, recubrimiento continuo que constituye la capa de terminación aplicada sobre la superficie. • Escalera: permite la entrada a las distintas plantas, además llega hasta la cubierta. Materialidad ligera de acero en sintonía con el resto de la estructura interior.

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• Aparejo de Ladrillo: se usa el aparejo inglés. En este tipo de organización se disponen los ladrillos en forma alterada, en las cabeceras alternan hiladas de tizones.

Cabe destacar la materialidad, por un lado, elementos masivos que definen los límites en el paisaje, y por otro, elementos ligeros y versátiles en el interior

Programa La intervención ofrece una casa para un matrimonio que quiera mantener contacto directo con la naturaleza. El programa se compone de dos módulos habitables de 16 m2 cada uno que cuelgan de vigas de acero y una planta baja con espacio diáfano que se conecta verticalmente con el exterior. Persigue la idea de cerrarse completamente al exterior en el plano horizontal. Conceptos Cabe destacar la materialidad, por un lado, elementos masivos que definen los límites en el paisaje, y por otro, elementos ligeros y versátiles en el interior. Siendo ésta la idea base del proyecto, se expresa la dualidad entre dos mundos diferentes, el lleno y el vacío, lo que vemos en un primer vistazo y lo que se encuentra bajo tierra, la arquitectura libre y la comprimida. Lugar El aire en Menorca suele ser notoriamente húmedo, un 74%, lo cual favorece al desarrollo de plantas y arbolado cuando no se ven afectados por la TRAMONTANA, ya que supone una ruina para la vegetación, y esto no es solo por la velocidad, si no por la sal que deposita sobre las hojas vegetales, deshidratándolas, provocando su muerte, debido a la falta de humedad. El proyecto, al estar localizado en el norte, se ve afectado por este viento, que tiene su origen entre el Macizo Central Francés y los Pirineos. Propósito Siguiendo el movimiento del mar y su reflejo en las paredes, paseando por la gruta, descubrimos momentos de soledad y una envoltura emocional, conectando nuestro cuerpo al lugar. Un recorrido caracterizado por su materialidad (ladrillo y acero) por elementos que en completa sintonía con el paisaje existente denotan puntos estratégicos para sentir la fuerte presencia de Menorca.

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madrid upm Mención Lema MA0804

Autor/es Paula Sáez Díaz

La construcción tiene dos plantas: una interior y otra totalmente exterior. La planta interior, que se corresponde con lo que sería la planta baja se ilumina y ventila por el patio, convirtiéndose éste en su único punto de luz

El proyecto pretende conseguir dos mundos opuestos dentro de un cubo de 9 x 9 x 9 metros. Esta dualidad nace de la reflexión sobre los modos de habitar y de la conclusión de que no hace falta estar bajo techo para sentirse refugiado. Es por lo que se renuncia a la cubierta para dirigir la mirada del usuario hacia el cielo disfrutando así de su belleza, especialmente por la noche. Esta división tiene como resultado la construcción de dos plantas: una interior y otra totalmente exterior. La planta interior, que se corresponde con lo que sería la planta baja se ilumina y ventila por el patio, convirtiéndose éste en su único punto de luz. Ambas plantas se conforman con unos forjados complejos jugando con distintas alturas. Estas son las que sirven de guía para organizar las diferentes estancias y el escaso mobiliario del refugio. La construcción se realiza en ladrillo cara vista, exceptuando la cimentación y los dinteles de los huecos que aparecen en las cuatro fachadas. Esta condición “mono-material” quiere llevarse al extremo y es por lo que tanto pavimentos

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como mobiliario son también de ladrillo. La disposición de los huecos responde a la necesidad de evacuación de las aguas de lluvia en la planta superior. Esta decisión caracteriza el proyecto en varios aspectos. Las aperturas de 20 cm de alto se sitúan al ras del suelo alrededor de todo el perímetro del cubo, lo cual divide los alzados en dos manifestando la posición de las alturas de los forjados al exterior. Todas las hendiduras se construyen con dinteles de hormigón, que siguen las líneas de forjado y enfatizan la horizontalidad. La otra consecuencia está directamente relacionada con el paso del tiempo y su manifestación material y física... En cuanto al aparejo del ladrillo, los muros exteriores son de pie y medio alternando en alzado una fila de tizones con una fila de sogas. Los muros interiores son de un pie o de medio pie dependiendo sin son estructurales o no. Todo está modulado en función del ladrillo de manera que se evita el corte de estos en zonas más conflictivas...

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Lema 03V03G Autor/es Valeria Gómez Escobar

Lema AX0101 Autor/es Alexandra Rivilla Herrero

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Lema BR1005 Autor/es Blanca Rodríguez Cano

Lema C5H225 Autor/es Inés Mínguez Utrilla

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Lema CA2920 Autor/es Álvaro del Moral Otero

Lema CU8055 Autor/es Juan José Lara Sánchez

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Lema EE2222 Autor/es Manuel Palacios García

Lema JS4815 Autor/es Elena Pérez Paz

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Lema JU1227 Autor/es Julia Usera Lapeña

Lema LH1236 Autor/es Cristina Martinez Molero

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Lema LM1711 Autor/es María Lavieja Marañón

Lema LR1104 Autor/es Laura Rodríguez Blanco

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Lema MG2006 Autor/es María García de Vinuesa Prieto

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Lema ML0603 Autor/es Almudena Armendáriz González

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Lema NE1618 Autores Mariña Martos Santos

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málaga uma Primer Premio EXAEQUO Lema MM0008

Autor/es Mercedes Morrone López

Este proyecto tiene como objetivo la investigación y desarrollo del ladrillo en diferentes paisajes de mar observando cómo se comporta en las adversidades temporales; sin embargo, el ladrillo tenía que trascender las formalidades de la materia y sus efectos, y representar el pensamiento del propio ser humano cuando se haya frente al mar para dotar a la investigación de un punto más humano, demasiado humano. La obra pretende traducir la mente humana. Obra que se sitúa en su entorno sin diálogo alguno con el mismo como el ser humano cuando se rodea de paisaje, como se explicó anteriormente. Un volumen encerrado con una estrecha y vertical abertura de entrada como estrechas son las aberturas por las que entran las nuevas ideas a una mente. Adicionalmente de esa entrada, cuenta con pequeñas brechas de luz con forma de ladrillo que traspasan la pared exterior para proyectarse en la interior. Dicha luz se asemeja con la libertad anhelada por el ser humano, encontrada en los puntos más altos del volumen degradadas en altura y organizados de una manera irregular para los que se adentren, anhelen alcanzar y observar la mar, pero se encuentran encerrado. Tristemente, rara vez el ser humano alcanza la libertad del mar. En su interior, los espacios se encuentran divididos. El espacio más profundo es la sinceridad de la mente humana, es un volumen de nueve metros de altura donde reina la verdad más escondida del ser humano, dada a entender como una oscuridad sórdida, la soledad del pensamiento y su empeño en no compartirlos. Sin embargo, esa oscuridad es guiada por la traslación de las aberturas del muro exterior a los muros interiores como guía de que puede habitar la libertad, pero se necesita la voluntad y valentía de encontrarla.

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Por ello, la obra ofrece dos elecciones que el ser humano en su interior debe tomar, entre los muros exteriores e interiores; un camino oscuro, que conduce a una piedra de hormigón, y empeñarte en la soledad del pensamiento, aislado y alumbrado por las proyecciones de luz que entra; y, una segunda elección, que es el de reunir la valentía de creer, mediante unas delgadas escaleras, que se puede llegar a poseer la tan luz anhelada en las altas alturas de los muros.

La obra ofrece dos elecciones que el ser humano en su interior debe tomar, entre los muros exteriores e interiores

Cuando el ser humano se adentra, y reúne el valor de seguirlas, desgraciadamente se da cuenta que nunca poseerá la luz ni tendrá ventana con la que mirar la libertad del mar, no tendrá opción alguna, porque dicha libertad no se encuentra dentro del edificio entre irregulares haces de luz, sonidos del mar, ni ladrillos, sino que se encuentra fuera del mismo. Cuando alcance la planta más alta, el hombre no tendrá más que una red en la que podrá descansar y pensar en qué esfuerzo perdido para alcanzar lo que ama mientras mira un techo de ladrillo y se conforma con “comer techo”. A lo largo de todo el argumento anterior, pongo en común cómo actúa el ladrillo en los distintos climas, tal como lo hace la mente humana. Pues, como el propio ejercicio pide, se decidió estudiarlo y buscar solución a ello. Para el conjunto, se ha utilizado el ladrillo en su mayoría, y hormigón armado para contrastar los flujos, el suelo perimetral y el techo. El ladrillo elegido para este proyecto se trata de los llamados “ladrillo Lego”(1) , diseñados al completo para la construcción de esta obra. Al tener dos cúpulas sobre sí, su unión con otros bloques se asemeja a las piezas de juguete de Lego; y, por su secado el frío, lo llaman ladrillos ecológicos, a pesar de ello, son igual o más resistentes que los ladrillos convencionales y consta con la impermeabilización en su proceso de producción.

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málaga uma Primer Premio EXAEQUO Lema MR2606

Autor/es Margarita Ruiz-Rico Pérez-Serrano

El Refugio de Noé La idea inicial del proyecto parte de un cubo de 9x9 que se despieza siguiendo una cuadrícula de 3x3 metros. Se pretende crear un espacio de riqueza espacial donde las paredes envuelven las estancias utilizando los tres ejes de simetría. El proyecto tiene como protagonista a los animales. Parte de una idea familiar en la que una familia de 9 hermanos que viven en Cazorla con sus animales y les quieren crear un espacio de juegos para pasar el día. Es por este motivo que el cubo de 3x3 metros se adapta según las alturas de los nuevos usuarios. Se despieza por tanto la cuadrícula de 3x3 metros en 2 cuadrículas más, una de 1,5x1,5 metros, pensada para animales de hasta 0,8 metros de altura como perros, ovejas y cabras, y otra de 1x1 metros, pensada para animales de menor tamaño como gatos y conejos. El proyecto consta de una planta baja diseñada para caballos, dos plantas situadas por encima de ésta, de 1,5 metros de distancia entre los forjados de 0,15 metros de espesor y pensada para perros, ovejas y cabras, donde se ofrecen espacios de recorrido para jugar, y espacio para descansar y alimentarse. Por último, se han colocado encima tres plantas de 1 metro entre forjados pensada para animales de menor tamaño como gatos y conejos. Los 9 metros en vertical se dividen de forma equitativa entre los tres tipos de usuarios; 3 metros para caballos, 3 metros para animales de tamaño mediano, y 3 metros para animales de menor tamaño, manteniéndose de esta manera la idea inicial de cuadrícula de 3x3 metros.

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Parte de una idea familiar en la que una familia de 9 hermanos que viven en Cazorla con sus animales y les quieren crear un espacio de juegos para pasar el día En cuanto al sistema constructivo y la material del proyecto, se ha optado por un sistema portante de muros de contención de hormigón armado para diferenciar que es el elemento estructural y que los forjados y cerramientos de ladrillo cerámico son los protagonistas, además de querer aportar con esta decisión ligereza al proyecto, y que los forjados sean pequeñas plataformas flotantes que se cierran en determinados puntos. Se ha optado para el cerramiento por dos tipos de opciones realizadas con ladrillo cerámico; la primera un tabique de ladrillo hueco doble, colocados de manera perpendicular a la dirección del viento de las ubicaciones para ofrecer una experiencia de refugio óptima para los animales en cuanto a inercia térmica. El segundo tipo de cerramiento es una celosía de ladrillo hueco doble, que permite el paso de luz y de aire, colocadas en dirección paralela a la dirección del viento, ofreciendo continuidad, transparencia y comunicación entre las dos fachadas y el entorno correspondiente.

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málaga uma Mención Lema JB2317

Autor/es Sandra Tapia Rodríguez

Para acondicionar el refugio en los distintos emplazamientos sin tener que hacer ninguna modificación del diseño, se ha girado dependiendo de las orientaciones de los emplazamientos, así como de los vientos dominantes

Este refugio se ubica en tres emplazamientos costeros, y surge como una prolongación del camino de ida o regreso de la costa. Se trata de emplazamientos con gran afluencia de gente, sobre todo en las temporadas estivales, por lo que será un elemento que intenta albergar en su interior distintos grupos de usuarios, con distintas necesidades, en un mismo espacio y al mismo tiempo.

A partir de ahí, se generó un criterio para trabajar la materialidad de los elementos verticales. Éstos responden a cómo deben ser esas relaciones visuales o directas entre los distintos espacios. De tal forma, se permite de una forma natural si los espacios a los que se va a acceder ya están siendo ocupados, impidiendo así, que se destruyan las distintas atmósferas que hay en los espacios.

Tras reflexionar sobre qué es un refugio, agrupé los distintos espacios, cualidades, actividades que se podían realizar en su interior, dependiendo de la forma en la que se realizaban, bien si eran colectivas o individuales. De esta forma se generaba un criterio para poder empezar a organizar el espacio y las relaciones y necesidades que tenía cada una de ellas.

Para asegurar el paso del aire sin dificultad, se han dispuesto columnas de ladrillos intercalando lleno y vacío en dos paramentos paralelos del refugio asegurando así la ventilación cruzada. Para el resto de paramentos verticales donde la conexión y el requerimiento sólo es visual, se ha dispuesto un aparejo de muro palomero.

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Lema 0w00w0 Autor/es Clara López Cantillo

Lema 11Mf12 Autor/es Maurizio Formisano Fatih

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Lema 43LM75 Autor/es Marta Alemán Soler

Lema AC2000 Autor/es Álvaro Camacho Marín

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Lema AE1216 Autor/es Estefanny Abigail Soberón Pajuelo

Lema AM2208 Autor/es Adolfo Ortega Hinchado

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Lema AR4705 Autor/es Estefania Jaime Montero

Lema AV9820 Autor/es Elyan Duarte Jiménez

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Lema BV2602 Autor/es Luis Manuel De Pinedo Ruiz

Lema CB9742 Autor/es Martina Sánchez Álvarez

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Lema CI0103 Autor/es José Antonio Rueda Perez

Lema EC0515 Autor/es Blanca Pardo Sans

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Lema FA0506 Autor/es Álvaro López Arroyo

Lema GR4045 Autor/es Ana María Domínguez Bandera

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Lema HA2001 Autor/es Halima Ahannach Ahannach

Lema JA0314 Autor/es José Luis Aragón Zurita

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Lema JM4444 Autor/es José Jesús López Millán

Lema MA1967 Autor/es Maryam Aboulhassan

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Lema MA2401 Autor/es Marvin Alexander Ljosdahl

Lema MB0409 Autor/es María Isabel Moncayo Bonilla

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Lema MB1502 Autor/es María Baena Sánchez

Lema MC1929 Autor/es Elvira Rubio Barba

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Lema MR0901 Autor/es Marta Ruiz Román

Lema NB0011 Autor/es Nabil Barkan Ben Azzouz

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Lema OA2011 Autor/es Óscar Lozano Aliaga

Lema P24M09 Autor/es Claudia Peñalver Moreno

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Lema PR2510 Autor/es Pedro Rubio Pérez

Lema RR0022 Autor/es Cristina Pastilla Segura

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Lema SS0808 Autor/es Sara Sanocka

Lema TR4706 Autor/es Maya Ramos Mortensen

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Lema YC0160 Autor/es Laura Caro Castillero

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Lema YM1901 Autor/es Yassmin Mansouri

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MURCIA UCAM Primer Premio Lema MJ0109

Autor/es Mariant Patricia Jiménez Cadet

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MURCIA UCAM Mención Lema GN3150

Autor/es Natalia Orenes Martínez

La fachada se compone íntegramente en su paño exterior de ladrillo visto de medio pie

MEMORIA CONSTRUCTIVA Los huecos se componen de paños de vidrio de forjado a forjado y de balcones y terrazas retranqueados. La hoja interior es un trasdosado de ladrillo cerámico de 8 cm.

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MURCIA UCAM Mención Lema HC0511

Autor/es Inés Morales Ruiz de Gauna

...El patio enterrado se cubre con una lona a modo de parasol en los meses más calurosos. Se ha buscado, al orientar la casa, protegerla de los vientos de noreste a la vez que orientar los ventanales de las zonas húmedas hacia el norte...

MEMORIA CONSTRUCTIVA

superficie se usan pilares de hormigón recubiertos con ladrillo visto.

FORJADOS: Las dos plantas subterráneas con forjado unidireccional de bovedillas cerámicas y vigas pretensadas. Acabado del firme con hormigón pulido. El forjado de la planta baja se realiza con una losa de hormigón armado y para el firme, baldosas cerámicas blancas.

CUBIERTA: Losa de hormigón con acabado de teja cerámica blanca con la mínima pendiente.

ESTRUCTURA: Las dos alturas bajo tierra se salvan con muros de contención de hormigón armado y acabado de ladrillo visto por una de sus caras. Sobre

CARPINTERÍA: de aluminio y cristal doble. Uso especial de celosías de cerámica con vidrio como tabiques en la zona de las escaleras y los aseos. Celosías móviles con piezas cerámicas con aberturas laterales.

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MURCIA UCAM Otros proyectos

Lema AN6314 Autor/es Ángela Maza Moreno

Lema AP4901 Autor/es Álvaro Palazón Guirao

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MURCIA UCAM Otros proyectos

Lema BV2107 Autor/es Brenda Nicolle Valdivia Tirado

Lema EC5931 Autor/es Isabel Cristina Oyervide Moscoso

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MURCIA UCAM Otros proyectos

Lema EV0706 Autor/es Eva Pérez Valero

Lema MC2228 Autor/es Miguel Martínez Costa

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MURCIA UCAM Otros proyectos

Lema RI1106 Autor/es Remedios Rios Martinez

Lema Y2406A Autor/es Yearim del Aguila Alvarez

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navarra un Primer Premio EXAEQUO Lema AJ2692

Autor/es Javier Rodríguez Izquierdo

El proyecto nace de buscar la horizontalidad que tanto enmarca el horizonte en los paisajes. El refugio se concibe como un espacio de descanso envuelto en una pureza del material que conecta al visitante con la tierra, al ser el ladrillo un material arcilloso proveniente de la misma. La concepción formal de la pieza surge tras querer potenciar la horizontalidad con la característica ventana rasgada hacia las vistas. También, la forma se proyecta tras un análisis de los tres emplazamientos escogidos y sus semejanzas en la pendiente del lugar; el Valle del Baztán, la Sierra de Cazorla y la Cala Morell de Menorca. En el revés de la fachada principal se proyecta un vacío a modo de plaza que prepara al visitante en su proceso de llegar, cruzar y estar (Javier Carvajal). En el interior, el espacio central se preside por una gran chimenea horizontal envuelta del material principal capaz de flexibilizar su uso según el lugar.

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La concepción formal de la pieza surge tras querer potenciar la horizontalidad con la característica ventana rasgada hacia las vistas Se proyecta un edificio de ladrillo cara vista usando un mismo ladrillo macizo HISPALYT de dimensiones 12x5x24 cm para todo el proyecto. Para enterrar la pieza se construye un muro perimetral de contención de hormigón armado con una zapata corrida. La estructura principal del edificio es de hormigón armado revestido con ladrillo tanto en el exterior como en el interior, excepto el techo, donde se mantiene el hormigón visto de la estructura de la cubierta. También, las vigas que sustentan la chimenea son de hormigón e igualmente se prevé visto para el interior. El mobiliario está enteramente diseñado a partir de las dimensiones del ladrillo, tanto para la encimera de la cocina y los lavabos como para los peldaños de las escaleras. Para la ventana rasgada se ha pensado en una carpintería de madera que contraste con el color del ladrillo y enmarque más la vista del paisaje. Los lucernarios de la zona de la cocina y la chimenea se resuelven con un vidrio PREFIRELUX acotado especialmente para el hueco necesario a iluminar. No se considera aislamiento térmico necesario en el refugio por su capacidad versátil de construcción en las tres localizaciones escogidas; el fuego calentará el refugio en invierno y la ventilación de la chimenea lo enfriará en verano.

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navarra un Primer Premio EXAEQUO Lema V4C1O5

Autor/es Blanca Aguiló Balcazar

Este proyecto no se trata sobre la masa, se trata sobre el vacío. Imagina un edificio que consiste en espacios regulares e irregulares, donde las más importantes partes del edificio constan de unaw ausencia de edificio. Lo regular aquí es el almacenamiento; lo irregular, salas de lectura, no dibujadas, simplemente excavadas. KOOLHAAS, Rem y MAU, Bruce ~ S, M, L, XL

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La cúpula tiene una acústica especial, que por su forma cóncava crea ecos, haciendo de este un espacio que provoca, marca silencio y reflexión La ausencia de material como espacio arquitectónico. Así como los primitivos se refugiaban en las cuevas y las hormigas bajo tierra, el acto de sustraer la materia se ha utilizado como refugio desde principios de los tiempos. Refugiarse en el vacío. Vacíos que ocurren dentro de una gran masa de ladrillos que contiene la ladera. Utilizando el ladrillo estándar de 24 x 12 x 6. Como área principal, una cúpula central de la cual se extraen espacios contra el terreno. Siguiendo la naturaleza del material se opta por construir una cúpula central apoyada sobre un tambor. Cada anillo a compresión, siendo autoportante, dándole estabilidad durante su construcción. La cúpula tiene una acústica especial, que por su forma cóncava crea ecos, haciendo de este un espacio que provoca, marca silencio y reflexión. Por su terreno en pendiente y su valor paisajístico se seleccionan las localizaciones de Baztan, Las Negras (Cabo de Gata) y Cabañeros, con la intención de crear un vínculo entre la tierra y el paisaje.

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navarra un Mención Lema M29X92

Autor/es María Gil García

El ladrillo es el principal material por el que se conforman los muros que hacen llegar las cargas de todo el edificio al terreno. La madera sería un segundo material del que el ladrillo se sirve

Se concibe el refugio como lugar donde reflexionar y descansar visualmente del paisaje en que se encuentra. Se establece el cielo como común denominador de los tres lugares seleccionados: Cazorla, Menorca y El Baztán. Entornos muy distintos entre ellos, pero capaces de albergar un mismo edificio. Partiendo de esta base más filosófica y trascendental, el edificio busca formalmente ese cielo protagonista. Se proyecta un espacio central desde donde se visualiza el cielo, siendo ese mismo hueco la principal fuente de luz del ámbito. Este tiene de dimensiones 9x9 metros y 7,4 metros de altura en su punto más alto. Este lugar cuadrado está “protegido” por una serie de espacios más pequeños que forman una L y sirven al visitante. El ladrillo construye la forma cuadrada que ordena el refugio, sobre él se posa una estructura de madera que, por su naturaleza, sí que es capaz de formar la

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inclinación en cubierta necesaria para alcanzar el objetivo inicial: visualizar el cielo. Ambos materiales se encuentran envueltos por una doble piel de aislante térmico y teja plana cerámica, que da continuidad al poliedro... Fachada. El muro que actúa como fachada se dispone por ladrillos a tizón. A este ladrillo le sigue 6 cm de aislante térmico de fibra de vidrio que le dará el confort necesario para que el espacio pueda habitarse en cualquier ubicación de las seleccionadas. La última cara de la fachada son las tejas planas cerámicas sujetadas mecánicamente a una serie de rastreles verticales y horizontales. Por tanto, es una fachada ventilada con ladrillo como material estructural portante y las tejas cerámicas que le dan su aspecto exterior...

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Lema 11TT77 Autor/es María Inés Sandoval González

Lema 3CU305 Autor/es Fernando Rogel Portugal

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Lema 4V44V4 Autor/es Andrea Arilla Hernández

Lema 94R3J4 Autor/es Meritxell Ariadna Izquierdo Urbizu e Inés Arellano Alfaro

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Lema AA2204 Autor/es Ane Inclán Mora

Lema JM1710 Autor/es Carlota Crespo Calvo

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Lema LO2306 Autor/es Lucas Ortiz García-Varona

Lema PT1994 Autor/es Paola Tuch Alay

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Lema SS0000 Autor/es Aitana Cascante Severiano

Lema UO1826 Autor/es Gonzalo Uriarte Osorio

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sevilla us Primer Premio EXAEQUO Lema II1100

Autor/es Juan Diego Rodríguez Olmo y Guillermo Perona Cáliz

El ladrillo como refugio La sección de un ladrillo, en este caso un ladrillo caravista Malpesa, se puede convertir en un lugar que habitar dándole la escala adecuada. Los huecos del ladrillo pensados para estar rellenos de mortero, ahora son espacios libres que transformar en el hogar de un individuo. Los nervios del mismo son ahora muros de cargas construidos con el mismo material del que surge la idea, el ladrillo. Prototipo El prototipo surge del corte de un ladrillo caravista, del que se sustraen cuatro piezas iguales que forman un cubo perfecto. En estas piezas se eliminan los nervios necesarios para crear plantas y secciones de interés. El resultado es un cubo que sigue la anatomía del ladrillo caravista, teniendo cuatro caras totalmente opacas, que hacen al prototipo reconocible desde el exterior aunque se modifique en los distintos enclaves. El interior del refugio queda conformado por tres plantas conectadas con dos escaleras, situadas en distintos lugares, que junto los cambios de altura en los espacios transmiten variedad de sensaciones al individuo. Los huecos generados en los muros de carga desvelan distintos espacios y paisajes a medida que recorres el refugio. Huella ecológica Utilizar los materiales de las fábricas más cercanas a cada enclave es una de nuestras maneras de hacer el proceso constructivo más ecológico. Por eso hemos seleccionado las fábricas cerámicas más cercanas a los enclaves. EnCLAVES Como las piezas cerámicas, cada lugar es único, en este caso son las condiciones meteorológicas los mayores condicionantes. La adaptación de nuestro prototipo está basada en la configuración de módulos que responden a los cuatro elementos distintos: agua, aire, tierra y fuego.

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El prototipo surge del corte de un ladrillo caravista, del que se sustraen cuatro piezas iguales que forman un cubo perfecto Las Negras (Almería – Andalucía) El clima suave y homogéneo de Almería permite tener un refugio muy abierto, con una planta baja libre. Los espacios cerrados también pueden abrirse para los momentos de temperaturas más elevadas, creando asi una ventilación cruzada. El agua no solo es protagonista en el paisaje , en el interior del refugio aparece una piscina como prolongación del mar Mediterráneo. La orientación del cubo se protege de la acción del viento más desfavorables, el noreste. Finisterre (La Coruña – Galicia) El viento y la gran cantidad de días de lluvia hacen que el refugio en Finisterre aproveche su volumen interior para crear espacios principalmente cerrados. La mayoría de los espacios pueden abrirse en verano para disfrutar de las temperaturas suaves. El cubo se orienta con una de sus caras opacas en la dirección donde el viento alcanza mayor velocidad, en este caso la orientación noreste. Esta orientación además permite tener vistas privilegiadas del océano atlántico. Finisterre es un lugar con pocos días de sol, la iluminación interior es favorecida por láminas de aguas ubicadas en puntos estratégicos que reflejan la luz solar al interior del refugio. Cabañeros (Toledo y Ciudad Real – Castilla la Mancha) El hecho de que Cabañeros sea un lugar inhóspito con un clima seco y cálido en verano, ha propiciado que el refugio sea autónomo, es decir, que disponga de los elementos primarios en su interior: agua, con una piscina para los días de calor extremo; tierra, introduciendo vegetación del lugar en su interior y huertos; fuego, para los días de heladas. El viento en Cabañeros es principalmente suroeste, el refugio se orienta con los lados huecos hacia el sur para disponer de una ventilación cruzada, aunque no directa. Los espacios cerrados están diseñados para poder abrirse en verano.

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sevilla us Primer Premio EXAEQUO Lema XX0002

Autor/es Marina Gallego Fernández, Elena Coronado Ramos y Inmaculada Luz Muñoz

Refugiar el clima Refugio para un meteorólogo No hay refugio sin camino, no hay camino sin destino… Planteamos un camino que llega al refugio y lo divide en dos, una mitad es para el meteorólogo, la otra para la meteorología. Un todo en uno donde el científico puede experimentar los cambios de clima que se producen en ese lugar concreto. De la misma forma, la mitad de la meteorología se divide en 3, por las 3 condiciones climáticas diferentes: viento, lluvia y sol, dependiendo de los emplazamientos estos espacios se abren más o menos a la brecha central pudiendo ser observados por los peregrinos que pasan por el camino antes de llegar al mirador, final del camino. El meteorólogo, desde su habitar, puede admirar cómo cae la lluvia por el embudo de ladrillo, cómo entra el sol por la cúpula central o cómo traspasa el viento la celosía y reproduce el silbido de las olas o de las hojas de los árboles. Un alto en el camino para el caminante a través del cual se convierte en protagonista de una experiencia multisensorial. ¿Experimentar el clima, refugiarse a uno mismo del clima o refugiar al propio clima?

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De la misma forma, la mitad de la meteorología se divide en 3, por las 3 condiciones climáticas diferentes: viento, lluvia y sol Finisterre En Finisterre el refugio se adapta a las curvas suaves de Praia de Mar di Fóra, la brecha del refugio enmarca las montañas que abrazan la playa, el mirador se asoma al mar sobrevolando las dunas. Finisterre, predominantemente lluvioso, “Refugio para el clima” se abre en la brecha creando una zona cubierta en el acceso, que protege, pero a la vez permite admirar como corre el agua por el embudo semicircular de ladrillo, y escuchar el sonido de las gotas al chocar con el suelo con más o menos intensidad. Cazorla En Cazorla, el refugio se asienta en un montículo que se eleva sobre la zona que lo rodea, el mirador hace lo mismo para admirar el paisaje de montañas y las casas blancas que caracterizan la zona. Soleada y muy calurosa en verano, “Refugio para el clima” se abre completamente en su interior para que el aire corra y refresque el refugio de manera natural. Admirar como incide el sol por el espacio de cúpula, resultara fascinante en las diferentes épocas del año. Menorca En una lengua de roca sobre el mar se sitúa el refugio para el viento. Se levanta impetuoso sobre la cala, mientras que el camino nos conduce al mirador, que baja un poco más para asomarse al mar. El viento que en esta zona puede resultar molesto, pasará a dar forma al cubo, los aparejos permitirán que se intercale con menor intensidad y fluya por dentro del espacio, produciendo silbidos musicales al atravesar los ladrillos y la brecha.

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sevilla us Mención Lema RB0417

Autor/es Laura Florido Pajuelo, Inmaculada Maqueda Catalán y Natalia Vázquez Paredes

Para el Valle de Baztán decidimos enterrar el refugio, de manera que se concentre mejor el calor de la tierra, y como protección de los vientos del oeste cerrando este alzado. También se busca la luz cenital, al ser la luz más directa en días nublados...

Este proyecto comienza con la ideación de una maqueta en forma de “juego”, como un puzzle compuesto por ocho piezas. Estas piezas surgen de seccionar los cuatro niveles de los que se compone el proyecto, siendo ésta una sección quebrada... Una vez unido el puzzle, colocamos su protección, una piel exterior perforada que representa el factor invariable. ¿CÓMO SURGE EL PROTOTIPO DE UN REFUGIO DE 9x9x9? Cuando pensamos en un espacio, sin tener aún en cuenta el programa de actividades, equivalente a un cubo de 9x9x9 metros, tras probar diferentes combinaciones, acabamos creando un juego con diferentes piezas, que puedan desplazar, girar, cambiar sus posiciones, etc. para conformar los diferentes espacios, adaptándose según las localizaciones en las que se implante el cubo. Este juego de piezas nos recuerda al Cubo Soma, un rompecabezas inventado por Piet Hein en 1936 que se compone de siete piezas hechas de cubos unitarios y que deben ser montadas en un cubo

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de 3x3x3, teniendo hasta 240 posibles combinaciones. Teniendo en cuenta, que además de diseñar un espacio con diferentes combinaciones posibles, buscamos un lugar de refugio, que recoge un espacio doméstico, incluimos una piel exterior que cubre al cubo protegiéndolo del exterior, y permitiendo “habitar la piel” entre la celosía exterior y el cubo interior, con la diferencia, que el rompecabezas forma un cubo hermético, mientras que en este proyecto se respetan huecos a modo de “patios” dentro del cubo. La materialidad que se propone para el prototipo como en las adaptaciones a los diferentes emplazamientos es la utilización del sistema Flexbrick dressing Architecture en la piel exterior... El refugio se construye mediante muros de carga de doble hoja del fabricante Pierra ECO-CERÁMICA del modelo rústico con las dimensiones de 24x11.5x5 cm. La transmisión de las cargas horizontales se realiza mediante un forjado unidireccional de viguetas semirresistentes y bovedillas. La cimentación del refugio se plantea mediante zapatas y cámara de aire que contiene un tubo para la ventilación de la misma...

sevilla us Otros proyectos

Lema AC0102 Autor/es Mª Celeste Pinilla Sánchez y Adrián Gutiérrez Hato

Lema AI0310 Autor/es Inmaculada Luque Herrador y Antonio López Gómez

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sevilla us Otros proyectos

Lema CC9597 Autor/es Antonio Cadenas Martín y Pablo Castaño Luis

Lema CO1357 Autor/es Susana Blasco Rufo y Elena López GonzálezVallarino

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sevilla us Otros proyectos

Lema DR2017 Autor/es Roberto Corzo Guerra y Daniel Toro Núñez

Lema EQ9899 Autor/es Francisco Quintas Mermot, Pablo Escrig Cobos y Elís Queiroz Baltar

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sevilla us Otros proyectos

Lema FJ0428 Autor/es Francisco José Martín Fernández y Francisco Jesús Velázquez Guillén

Lema GH0823 Autor/es Yolanda Hernández Rocha y Laura Gutiérrez Blanco

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sevilla us Otros proyectos

Lema LH2405 Autor/es María Cordón Carrellán, Clara Dominguez Gutierrez y Ana María Gamero Gutiérrez

Lema LV1403 Autor/es Bárbara Garbett Pérez y Lola Cobo Monge

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sevilla us Otros proyectos

Lema PK2000 Autor/es Kevin Sabariego Moreno y Paula Velázquez Ramos

Lema RL9358 Autor/es Miriam Sancho Alcalá, Ignacio Ruiz Moreno y Salvador Cruzado Chacón

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sevilla us Otros proyectos

Lema SG1120 Autor/es Gema Segovia Sánchez

Lema SV9720 Autor/es Raquel Briegas, Teresa Garcia y Pedro José Del Rio Poza

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sevilla us Otros proyectos

Lema VR3109 Autor/es Marta Valenzuela Jimenez y Francisco de Paula Rodriguez Sarda

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sevilla us Otros proyectos

Lema WX1618 Autor/es José Manuel García Verdugo, Valentin Lopez Pareja y Miguel Angel Jimenez Aguado

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toledo uclm Primer Premio EXAEQUO Lema LZ0111

Autor/es Luis Conrado García Zúñiga

Coraza mirando al norte Refugio, lugar que sirve para protegerse de un peligro, o a veces de sí mismo. Cerrarse en un muro continuo en el que solo unas pocas aperturas dejan pasar la luz, buscando sortear cuanto antes esa coraza que nos hace aislarnos del mundo. Una vez que superamos ese armazón de ladrillo, nos abrimos hacia lo que nos rodea, sin que nada ni nadie nos interrumpa, siendo conscientes únicamente de lo que vemos, escuchamos, olemos o tocamos.

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Una vez que superamos ese armazón de ladrillo, nos abrimos hacia lo que nos rodea, sin que nada ni nadie nos interrumpa, siendo conscientes únicamente de lo que vemos, escuchamos, olemos o tocamos A lo largo de nuestra existencia, en nuestro interior, no dejamos nunca de experimentar una montaña rusa de emociones, a veces cíclica, o eso creemos, pero en el fondo, no deja de tratarse de un continuo crecimiento personal, y al llegar a la cima, nos alejamos completamente de esos muros que no nos dejan ser, para abrirnos al mar, bajo la vibrante sombra de una enredadera, y en la que avistamos todo lo que hemos ganado al ir escalando, dejando atrás esa tapia que no nos deja ver, escuchar, oler, tocar y sentir la vida.

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toledo uclm Primer Premio EXAEQUO Lema SF2122

Autor/es Sofía Flores Zazo

La materia prima para los ladrillos y tejas, es la arcilla. Este es un material que sale de la propia naturaleza, algo que todos tenemos al alcance. La física, la termodinámica, la eficiencia energética, las condiciones climáticas y ambientales, la eco efectividad y otros aspectos son propiedades de este. La alfarería, surgió de jugar con esta materia, y revolucionó la vida cotidiana del ser humano, modificando sus estrategias de interacción con el ambiente y dándonos la posibilidad de almacenar, procesar, cocinar, y crear nuevas herramientas; un gran ejemplo de esto es el botijo, en el preciamos una frescura rústica, una visión poética que mezcla el arte y la técnica, creando algo muy bello.

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El gran espacio creado dentro de él no sería visible desde fuera, pero los hombres que penetraran en su corazón verían la luz del sol y de la luna, dentro de la tierra La historia del botijo se remonta a las antiguas culturas mesopotámicas, cuando se empezaron a desarrollar las primeras técnicas de cocción de barro. Tiene una estructura aparentemente sencilla, pero en realidad es muy compleja. La escultura es una función del espacio, pero no del espacio exterior que envuelve el volumen y en el que vive la forma, sino del espacio generado por la forma, que vive dentro de ella y que acoge al hombre. Este refugio parte de estos principios; con la arcilla como elemento principal constructivo en dos formas; los ladrillos en su forma sólida que apreciamos en su exterior, y su forma “líquida” en el interior. El gran espacio creado dentro de él no sería visible desde fuera, pero los hombres que penetraran en su corazón verían la luz del sol y de la luna, dentro de la tierra.

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toledo uclm Primer Premio EXAEQUO Lema VA1335

Autor/es Virgil Arkan

Comulgar con sus emociones y dialogar con la naturaleza. Por una arquitectura humanista y poética Espacio de calma y apaciguamiento, el refugio está también vinculado a la idea de fuga, por suetimología. Es un lugar donde uno encuentra un abrigo, un retiro. Lo que puede convertirse en un lugar de exilio ofrece la oportunidad de encontrarse a sí mismo, fuera del espacio habitual, fuera del tiempo que nos presiona. Por su función, el refugio es un lugar de paso, y un lugar compartido también en la sucesión de los que vendrán a ocuparlo. La utilización del ladrillo en este proyecto permite valorizar sus cualidades técnicas, su solidez en diferentes ambientes, sus cualidades térmicas de aislamiento y de resistencia a la humedad. Es también su gran adaptabilidad y flexibilidad en las posibles formas que hemos querido aprovechar aquí. El ladrillo está ligado a la tierra, y posee sus propiedades vivas y protectoras. El flanco de la casa, siguiendo e intensificando la curva del terreno, es como la vela de un barco, a la vez ligera y potente. Aquí, en esta invitación al viaje, el ladrillo se hace casi aéreo. Se integra en la naturaleza circundante de la que es uno de los elementos.

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La forma elegida, el juego con la altura y la relación entre horizontalidad y verticalidad redefine la escala humana, invitando a una elevación El espacio interior quiere invitar a la meditación, al silencio, a la inspiración. Por un lado, el lugar se abre a amplias aberturas a través de sólidos pilares, hacia el paisaje. En el lado opuesto, en la parte trasera, altas y amplias ventanas dejan pasar una luz indirecta, magnificando el volumen del espacio, que evoca el de una capilla o de cualquier lugar propicio para una sensación de paz de alma y de los sentidos. La forma elegida, el juego con la altura y la relación entre horizontalidad y verticalidad redefine la escala humana, invitando a una elevación. Podemos sentirnos protegidos, sin opresión. Veo en este lugar, en la pared del fondo, una biblioteca porque la lectura es fuente de bienestar y de profundización, de concentración y de inspiración. A la altura de las ventanas, un gran altillo bajo el cual se encuentra el baño y que ocupa un tercio del espacio, permite apreciar desde otro punto de vista, y a una escala diferente, el volumen del lugar. En el resto del refugio se distribuyen la cocina y una zona de estar. Me imagino el refugio en una naturaleza salvaje, no explotada, lejos de los lugares urbanos. Veo aquel remanso de paz en un paisaje de montaña o landa, o incluso en acantilados al borde del océano, como un barco bien anclado en tierra firme.

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toledo uclm Otros proyectos

Lema AP0202 Autor/es Adriana Hernandez Perez

Lema AP9153 Autor/es Ángela Paniagua Berrocoso

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toledo uclm Otros proyectos

Lema BO1301 Autor/es Borja Martinez Garcia

Lema CC0354 Autor/es Miguel Vela Romero

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toledo uclm Otros proyectos

Lema CC2000 Autor/es Isabel Martínez Bermejo

Lema CE4127 Autor/es Celia Escribano Ruiz

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toledo uclm Otros proyectos

Lema CH1503 Autor/es Matilde Chessa

Lema CM0594 Autor/es Claudia Morales Roldán

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toledo uclm Otros proyectos

Lema DD2627 Autor/es Diego de la Fuente Milla

Lema DM2222 Autor/es Daniel Martinez Gonzalez

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toledo uclm Otros proyectos

Lema DR1220 Autor/es David Romero López

Lema DX1617 Autor/es Diego Sánchez Arnillas

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Lema EE8806 Autor/es Daniel Molinero Durán

Lema FE1109 Autor/es Fatima Ezzahra Belkamch

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toledo uclm Otros proyectos

Lema GL0000 Autor/es Natalia Lozano Corredor

Lema GS0146 Autor/es Gabriel Sánchez Perales

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Lema IL1396 Autor/es Lavinia-Elena Iordache

Lema JD1902 Autor/es Juan Diego Alcolado Olivares

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toledo uclm Otros proyectos

Lema KJ3010 Autor/es Katlen Justino dos Santos

Lema KP5001 Autor/es Pedro Caricol Salmerón

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toledo uclm Otros proyectos

Lema LR3730 Autor/es Francisco Javier García Barahona

Lema MC2212 Autor/es María Mijancos Villanueva

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Lema MG3945 Autor/es Macarena Gómez Díaz-Chirón

Lema MG4943 Autor/es Marta Gil Batres

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toledo uclm Otros proyectos

Lema MH1002 Autor/es Noemí Madrigal Hernández

Lema MR0510 Autor/es Francesco Marino

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Lema NB4298 Autor/es Natalia Bodega Cano

Lema NP1313 Autor/es Natalia Prado DíazBlanco

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Lema RJ0413 Autor/es Jose Luis Orgaz Ugena

Lema RL0122 Autor/es Rubén León Bravo

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Lema RR3333 Autor/es Raquel Rodriguez-Rey Duran

Lema RV0102 Autor/es Ángel Revilla Majano

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toledo uclm Otros proyectos

Lema SM2101 Autor/es Sara Martín Del Pino

Lema TC1107 Autor/es Teresa Coronado Rojo

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toledo uclm Otros proyectos

Lema TS2022 Autor/es Javier Prado Novillo

Lema WS1370 Autor/es José María Grueso Vicente

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toledo uclm Otros proyectos

Lema YE3006 Autor/es Yasmine El Hadi

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toledo uclm Otros proyectos

Lema ZI0313 Autor/es Celia Lopez Roldan

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valencia CEU Primer Premio EXAQUEO Lema RM2910

Autor/es Mar Ribera Folgado

El refugio como sistema En el presente proyecto se plantea resolver un prototipo de refugio válido para tres ubicaciones diferentes: Cabo de Gata, Menorca y Finisterre. Los siguientes prototipos de refugios han sido concebidos para dar respuesta, con pequeñas adaptaciones, a diferentes ubicaciones y condiciones climáticas. Para la elección del tipo de refugio fácilmente adaptable se ha recurrido a emular un tipo de construcciones que podiamos encontrar décadas atrás en las tres localizaciones: las cuevas. En la ubicación de Cala Morell (Menorca) todavía es posible visitar las 14 cuevas que completan una construcción funeraria creada en época pretalayórica. En cuanto a Cabo de Gata, famosas son sin duda las grutas y cuevas también visitables hoy en día para los turistas donde se escondían los piratas y servían para esconder temporalmente mercancías de contrabando. Finisterre, “el fin del mundo” en latín, es probablemente la localización con más simbolismo, donde también encontramos este tipo de construcciones ya deshabitadas. La cueva es un elemento con un fuerte carácter simbólico debido a su connotación de adentrarse en la tierra, de vuelta a los orígenes, de vuelta al útero materno. Este elemento se ha querido fusionar junto con otro elemento de la arquitectura vernácula, especialmente en la cuenca del mediterráneo: el patio. Los patios se caracterizan por ser un elemento que ofrece ventilación e iluminación natural, además de ser tradicionalmente un espacio de reunión en las familias.

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La cueva es un elemento con un fuerte carácter simbólico debido a su connotación de adentrarse en la tierra, de vuelta a los orígenes, de vuelta al útero materno CALA MORELL. Olivia y Álvaro necesitaban crear su propio refugio lejos de la ciudad. Con tres hijos pequeños y un perro, necesitaban un sistema constructivo que se adaptara a su forma de vivir. Los paneles móviles que separan las habitaciones crean lugares de descanso más o menos privados, dependiendo de las necesidades del momento. El patio interno hace de eje distribuidor a partir del cual nace toda la vivienda soterrada bajo tierra, interfiriendo lo menos posible en el paisaje. LAS NEGRAS. Lucrecia trabaja en Cabo de Gata durante el año, pero siempre que puede escapa hacia el norte para ver a su familia. Necesitaba encontrar un pequeño refugio que pudiese también adaptarse en caso de recibir visitas de su familia. Este modelo se adapta a sus necesidades gracias a los paneles que se pliegan dividiendo su habitación principal. Además, este modelo se adapta a las necesidades climáticas del lugar, dando la posibilidad de convertir por completo su salón en una terraza frontal completamente abierta frente al mar. FINISTERRE. Pablo y Lucía buscaban un lugar donde pasar sus periodos de vacaciones junto con su hija Mencía. Ellos viven en La Coruña, y encontraron el refugio que buscaban en Finisterre. Mirando al mar y con dos habitaciones, ampliables a tres gracias a los paneles deslizantes del refugio. Este sistema se adapta con facilidad en caso de necesitar más habitaciones o distintos usos en el futuro. La terraza frontal, también tiene la posibilidad de abrirse completamente hacia el mar.

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valencia CEU Primer Premio EXAQUEO Lema SV4903

Autor/es Solomiia Vezhanska

El ladrillo, como principal material estructural y estético, brinda la oportunidad de hacer que la construcción y el diseño sean asequibles y flexibles. Este sistema unitario de 4x4 proporciona flexibilidad al proyecto. De esta manera los proyectos pueden ser modelados en cualquier lugar con respecto al entorno, así como cualquier necesidad que se requiera. La cubierta está formada por una combinación de pérgolas sencillas, que permiten que el espacio esté abierto, al tiempo que protegido. En el interior se enriquece el espacio utilizando bóvedas o cúpulas generando espacios de distintas alturas. A partir de la cartografía contenida en la base de datos de la Agencia Europea del Medioambiente, Nature 2000, se extrae la información acerca de las áreas protegidas de cada emplazamiento.

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El sistema constructivo genera bóvedas lineales que permiten la circulación del aire, manteniendo un clima fresco y una sensación de continuum espacial De esta manera, en Finisterre, el oeste está protegido, por lo que es necesario ubicar el proyecto en el este del ámbito de actuación. El edificio se orienta buscando el sol y las vistas lejana del océano. En este mismo sentido, la propuesta contempla la ventilación natural de los espacios, protegiéndose del viento y de las condiciones climatológicas adversas a partir de la disposición de los distintos elementos que componen el sistema. En el caso de Las Negras se comprueba que es un área completamente protegida, por lo que se busca una ubicación para el proyecto que tenga el mínimo impacto posible, sin perder las posibilidades que brinda el entorno. Las buenas condiciones climáticas permiten que el edificio se abra al cielo y al mar. El sistema flexible permite que el entorno circundante se funda con el edificio y se desdibujen los límites entre el interior y el exterior El área comprendida para desarrollar el proyecto en Cala Moralla no se encuentra en zona protegida, por lo que en este sentido existen menos restricciones en la ubicación concreta de la propuesta. El área elegida es grande y permite mostrar una organización de las unidades más dispersa. El sistema constructivo genera bóvedas lineales que permiten la circulación del aire, manteniendo un clima fresco y una sensación de continuum espacial.

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valencia CEU Mención Lema VR9451

Autor/es Moises Salazar-Morgan

The parameters worked to focus the modularity of a refuge, narrowing onto a concept that can be adapted to the various climatic conditions through simple constructive changes meant for the designated locations

The intention with the project was to explore the modularity of housing typologies through the parameters of the materiality and climatic variability as posed by the project prompt. The parameters worked to focus the modularity of a refuge, narrowing onto a concept that can be adapted to the various climatic conditions through simple constructive changes meant for the designated locations. In order to establish a modular concept, an exploration and examination of both the Long House and Courtyard House were conducted. The Long House was explored primarily due to personal interest, but also because of the existing constructive and programmatic modularity that is particular to that typology. A simple model could be designed, with basic constructive adaptations with brick to have a simple refuge or one that could grow as needed. With the first portion of the modularity considered, the proposal then sought to incorporate or hybridize the typology with that of the Courtyard House. A courtyard typology provides the thermic flexibility to adapt to the various

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proposed locations. By incorporating brick adaptations to the hybridized typology, the concept could then be used as refuge as prompted. The design proposal therefore is centered around a particular unit with the circulatory spaces in the center of the module in conjunction with the program, while two perimeter zones flank the circulation and program, as would a courtyard typology, but in this case the zones are designated with the northern space meant to retain thermic energy and provide essential support to the programs while the southern zone focused on adaptability for specific climatic conditions. This unit is then aggregated laterally as needed or even vertically to complete the refuge. The final proposal, as communicated through the panels, is a suggestion to adaptable facades, openings, typologies, and modularitiess that are possible with the use of brick as a building material. Ultimately, working with brick, composing the double walls, organizing the brick courses and how they meet up with and connect with the adjacent unit served as a microcosm of the modularity of the refuge proposal...

VALENCIA CEU Otros proyectos

Lema MA8640 Autor/es Marwan Ayman Afifi

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valencia CEU Otros proyectos

Lema NP9465 Autor/es Renee Accari

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VALENCIA CEU Otros proyectos

Lema YS3748 Autor/es Youssef Ashraf ElSawi

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valencia upv Primer Premio Lema DV1234

Autor/es Diego Vanacloig Mora

Para este proyecto se pedía ubicar un refugio en 3 lugares diferentes de España, de los cuales escogí Cazorla, Cabo de Gata y Menorca, debido a que disponían de una leve pendiente que me permitía llevar a cabo el concepto de mi proyecto. La idea principal de este proyecto es llevar a los visitantes a convivir en un refugio primitivo. El refugio primitivo se basaba en encontrar un lugar protegido de vientos, lluvia y animales salvajes, por ello se escogían las cuevas, ya que era un lugar recogido en el que poder encender una hoguera. La hoguera era el centro de reunión y donde las personas se calentaban y cocinaban. Mediante estas dos ideas fue concebido este refugio, el cual se construye bajo tierra mediante formas irregulares de carácter orgánico con un aspecto duro y rígido que le aportan los materiales interiores. La cubierta de hormigón formando irregularidades propias de una cueva y los anchos muros de ladrillo color tierra que sustentan la estructura de la construcción. Tanto el recorrido como las diferentes estancias del refugio giran en torno a la hoguera central, la cual hace de centro de reunión y calienta las estancias mas próximas, además la cocina se encuentra en un nivel superior lo cual me permite abrir también ese espacio hacia la hoguera, haciendo así un guiño a la hoguera como elemento indispensable para cocinar.

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Tanto el recorrido como las diferentes estancias del refugio giran en torno a la hoguera central, la cual hace de centro de reunión y calienta las estancias mas próximas Para las habitaciones se ha creado un contraste con el espacio de zonas comunes, ya que pasamos de lo orgánico a lo modular y ortogonal mediante 4 pastillas dispuestas hacia las vistas del lugar y evitando el este y el oeste, envueltas en ladrillo rojizo por todas sus caras excepto la que da a las vistas. Basándome en la sauna de Ruusuvuori, dispuse una bancada de un extremo al otro de la habitación que une los 3 módulos de 3x2 m que dividen la habitación. El módulo más cercano a la puerta engloba los baños y una zona exterior donde sentarte y dejar los zapatos nada más entrar. Los dos siguientes módulos contienen camas bajo la bancada. El módulo más lejano a la entrada es versátil ya que puede convertirse en un espacio exterior o interior desplazando las carpinterías. Por lo tanto las habitaciones pasan de ser para 2 personas a 4. Estos bloques se apoyan en la tierra y vuelan por encima de la cubierta ajardinada de las zonas comunes. En resumen, este refugio busca crear un contraste visual entre los cuatro bloques que crean un impacto en el paisaje y el espacio más grande que se encuentra enterrado, que solo deja ver la parte superior de la chimenea.

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valencia upv Primera Mención Lema MP3101

Autor/es Ana Fabra Merino y María Martí Ros

La incorporación del ladrillo dota al refugio de la uniformidad exterior (...) al utilizarlo como encofrado en algunas caras del volumen

Entendemos que un refugio es un espacio libre en el que se redescubre una experiencia de habitar pasajera. Lo vimos como una oportunidad para experimentar la conexión del exterior con el interior, dándonos cuenta de que realmente es el propio medio el que entra en este.

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Es por ello por lo que, rigiéndonos al enunciado, optamos por los 3 emplazamientos que más lejos estaban de lo construido: Cazorla, Finisterre y Cabañeros. Estos nos daban la posibilidad de una conexión directa con la naturaleza. ver texto completo en pág. 8-9

valencia upv Segunda Mención Lema CO5305

Autor/es Paula Santamans Rodríguez, Alicia Castellano Sanjaime y Marta Antolí Chesa

Los espacios construidos se mimetizan con el entorno en el que se encuentran, posicionándose estratégicamente para adaptarse al clima

La arquitectura como refugio, y el refugio como primera representación de la arquitectura. Cómo la construcción de un hábitat nos permite pensar en la posibilidad de aprender de manera intuitiva en que ciertos animales construyen sus refugios como arquitecturas propias. Seres que se cobijan en la naturaleza construyendo espacios habitables que, en algunos casos, prestan atención al entorno como mejor aliado. En otros casos los animales se apoyan en lo existente y, a veces, excavan la tierra para encontrar cobijo, pero otros son capaces de tomar restos del entorno para construir su refugio. Podemos advertir que las estrategias utilizadas por el mundo animal para la configuración de sus cobijos se asemejan a las del hombre a la hora de construir e imaginar nuevos espacios habitables.

Nuestra principal preocupación es la idea de desconexión de lo instantáneo, de lo efímero y en consecuencia, de la ciudad. La relación entre personas de distintos círculos y edades, y la idea de colectividad entre ellas. Colectividad que se muestra en la arquitectura en sí misma. Se trata de 3 unidades diferenciadas que hacen referencia a tres funciones: estar, aseo y dormir. Estas se conectan entre sí creando recorridos internos. Además, entre cada unidad, se producen intersecciones geométricas que crean espacios de conexión y patios abiertos. Así, creamos una entidad comunitaria autosuficiente, para la inmersión en la naturaleza circundante de los usuarios que, temporalmente, la disfruten plenamente.

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valencia upv Otros proyectos

Lema AC5331 Autor/es David Gimenez Martorell, Alba Arenós Barrachina y Núria Cervera Ferrer

Lema AJ2222 Autor/es Andrea Albalate Pérez y Josep Joaquim Sendra Pérez

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valencia upv Otros proyectos

Lema EC3005 Autor/es Laura Casado Orta y Álvaro Espeso Niclós

Lema FT7513 Autor/es Ismael Charaf Chlebus

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valencia upv Otros proyectos

Lema HP7032 Autor/es Nuria Doménech Ruiz

Lema JM0003 Autor/es Jordi Martinez Beguer

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valencia upv Otros proyectos

Lema LF1408 Autor/es Lourdes Estruch Francés

Lema MV2005 Autor/es María Visa Tarín

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valencia upv Otros proyectos

Lema OC0835 Autor/es Alfonso M. Punter Leandro, Sergio Rostra Rodríguez y Héctor García Carda

Lema RH3910 Autor/es Carles Juraco Frías, Inés Seguí Giménez y Jaume Moll

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valencia upv Otros proyectos

Lema SC0022 Autor/es Sara Ramírez Escrivá

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valladolid uva Primer Premio Lema RP2455

Autor/es Esther Gómez Franco, Alejandra Delgado Martin y Thalia Carral Sainz

Descripción general El prototipo del refugio se basa en la idea del refugio primitivo, este se puede ver en muchos conceptos y construcciones a lo largo de la historia. Empezando por el mito de la caverna de Platón, en el cual se muestran dos grandes partes diferenciadas la parte sensible y la inteligible. La casa primitiva de Violet le duc donde se muestras estas dos partes de otra forma distinta como es la relación antropológica entre la propia naturaleza y la figura del ser humano. O hasta la simple forma de una cueva donde se encuentra el espacio interior y el exterior. Con todo esto podemos mostrar estas dos partes que en nuestro caso han evolucionado a las figuras geométricas mas simples que son en este caso la esfera y el cubo, una dentro de otra. Haciendo con ello que se creen dos partes la interior donde uno se elude del propio exterior y reside dentro de su propio axioma. Y una exterior que muestra la propia realidad del mundo. Emplazamiento Este proyecto se va a situar en tres emplazamientos distintos entre los que se encuentra el parque natural del Cabo de Gata en Las Negras, situado en la provincia de Almería, el parque nacional de cabañeros; que se encuentra entre las provincias de Toledo y Ciudad Real y el parque natural de la Sierra de Cazorla en la provincia de Jaén. La diversidad de espacios nos da lugar a que el mismo prototipo de proyecto puede varias a lo largo de los diferentes emplazamientos. Entorno Estos sitios elegidos tienen una serie de características entre los que se encuentran que sus climas son bastante secos, ya que no tienen grandes precipitaciones ni vientos muy fuertes lo que nos da la respuesta a nuestra idea de proyecto.

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Con todo esto podemos mostrar estas dos partes que en nuestro caso han evolucionado a las figuras geométricas mas simples que son en este caso la esfera y el cubo, una dentro de otra Programa Nuestra idea de refugio se basa principalmente en un lugar espiritual donde resguardarse de las adversidades del mundo terrenal cerrándose al exterior y basándose en un universo interior donde llevar a cabo una trascendía personal. Por lo que no es necesario ningún programa. Ya que el simple hecho de encontrarnos con un cubo en nuestro exterior y al adentrarnos se convierta en una esfera hace con ello que el programa inexistente en nuestro caso quede relegado al olvido. Y se base en un concepto que va más allá de la simple existencia de lo mundano. Ya que en su interior tan solo nos encontramos una superficie completamente curva la cual se rompe en su parte superior por un óculo que nos da una pequeña vista de la otra dimensión. Como hemos comentado antes las diferentes ubicaciones hacen que el prototipo sea el mismo pero con ligeras modificaciones que se dan gracias al propio terreno donde esta asentado Acceso Para acceder al proyecto hay que llevar a cabo un camino de reflexión debido a que nos la da la idea de que nos estamos adentrando a un cubo que para acceder a el hay que subir una serie de escalones un a vez realizado este recorrido nos adentramos en un espacio intermedio que nos hace darnos cuenta de que nos adentramos en otra realidad formada por una esfera, a la cual hay que bajar.

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valladolid uva Mención Lema AJ9698

Autor/es Alberto Díez Gómez, Alicia García Hernandez y Jaume Antoni Ferrer Mayol

A nivel constructivo el ladrillo se presenta en bastidores de acero que permiten su distribución en el alzado, configurando el ritmo y la dinámica de la propuesta, generando así una construcción sencilla y discretizada, de forma que se consigue la facilidad de montaje que permita que este refugio pueda construirse independientemente del lugar en el que se encuentre

Refugio para una anacoreta del s. XXII Este proyecto se realiza para un tipo de perfil concreto y definido: - Nómadas digitales: 1. adj. Dicho de un individuo, de una tribu, de un pueblo: Carente de un lugar estable para vivir y dedicado especialmente a la caza y al pastoreo. 2. Que está en constante viaje o desplazamiento - Anacoreta:

El primer espacio muestra una inmediatez paisajística, con un contacto estrecho y directo con la naturaleza del lugar, de manera que esta entra en relación con el proyecto. En el segundo espacio la conexión se realiza mediante una visual con el mundo virtual, en este el ladrillo desaparece, sustituyéndose por unas pantallas que limitan el espacio, pero a la vez juegan con la visual más directa hacia la naturaleza.

Persona que vive en lugar solitario, entregada a la contemplación y a la penitencia.

Por último, nos encontramos con el espacio introspectivo, que no se abre al exterior, si no al cielo, buscando así el encuentro con uno mismo, abstrayéndose del lugar y lo que ello conlleva. En este caso la fachada es la más ciega de las tres.

Una vez definido el tipo de perfil que habitaría en esta intervención, el proyecto se plantea en tres espacios diferenciados, dos de ellos marcados por la presencia del ladrillo y un tercero que no.

La plataforma elevadora es la clave de la versatilidad del proyecto, ya que permite configurar las estancias modificando la sección y consiguiendo así la multifuncionalidad plena del espacio.

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valladolid uva Mención Lema MK5642

Autor/es Verónica Lorenzo Martínez, Patricia Romero López y Marta Sacristán Uña

En el proyecto se considera refugio como un espacio de relación, de desconexión con lo cotidiano y un cambio temporal del ritmo de vida de los usuarios

Lo primero que nos planteamos para poder afrontar este proyecto, es la siguiente pregunta. La cual nos ayudará a dar un sentido al espacio que queremos conseguir. ¿Qué es refugio?

podemos ir descubriendo nuevas sensaciones. Distribuido en dos alturas, se pretenden potenciar los sentidos, ofreciendo al usuario puntos de interés que no sean apreciables desde el exterior del volumen.

La RAE nos ofrece dos definiciones para este término: - Lugar que sirve para protegerse de un peligro. - Protección o amparo que una persona encuentra en otra o en algo, librándola de un peligro.

Materialidad / Para el exterior, se escoge un ladrillo rojizo más oscuro, con el objetivo de enfatizar la presencia del refugio dentro del paisaje. Mientras que en el interior, se coloca un ladrillo más claro, cuyo fin es potenciar la iluminación del conjunto en el interior del recinto...

El edificio responde a la idea de búsqueda del yo interior a través de los sentidos, con el fin de conseguir un espacio de reconexión y de reencuentro con los sentidos primitivos, se busca crear una serie de espacios en los que se encuentren los focos sensoriales que queremos potenciar. Para ello, los estímulos del entorno, y del propio recinto creado, convergen en diferentes zonas del proyecto, ofreciendo al usuario una experiencia diferente según van sucediéndose los espacios. Forma / La forma consiste en un recinto que alberga todas estas sensaciones. Al igual que en una Matrioshka, a medida que vamos adentrándonos en el refugio,

Se plantea el cerramiento exterior como un muro de doble pie de ladrillo, ofreciendo el mayor espesor del proyecto, que sirva de protección del medio hostil exterior. En este muro se realizarán perforaciones con el fin de permitir la entrada de luz y permitir la ventilación. A la vez que generar un juego de luces y sombras. Sin embargo, según nos adentramos en los espacios, estos muros serán más delgados, siendo el muro interior de un pie de ladrillo blanco. Llegando al muro del baño, que será un elemento muy liviano, alcanzamos el espacio más privado del proyecto.

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valladolid uva Otros proyectos

Lema AZ1618 Autor/es Cristina Pérez Valdés, Eva Moldes Bodelón y Marina Muñoz Boal

Lema DB3843 Autor/es Miguel Ruiz Domínguez, Ezzahra Marzoug Talla y Aida Arnáiz Esteban

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valladolid uva Otros proyectos

Lema MC6009 Autor/es Alvaro Espina Espina, David Alvarez Villace y Marcos Belver Nieto

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valladolid uva Otros proyectos

Lema QY2493 Autor/es Víctor Pérez Aldea, Sergio Nieto Caviedes y Daniel Vaquero Salinero

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valladolid uva Otros proyectos

Lema RC1181 Autor/es Elisa Gutiérrez Herrero, Lorena González Vaquero y Arturo Vicente Ruiz

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zaragoza unizar Primer Premio Lema EE0001

Autor/es Eduardo García Vidal y Estela Benito Molina

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A través del hito del humo y las ascuas evidenciadas desde la propia urbe, el individuo va en búsqueda de tal elemento primitivo, la hoguera, con ese deseo de volver a lo natural El propio proyecto protege la hoguera (E), atendiendo a los vientos dominantes donde los espacios de mayor espesor protegerán a la hoguera. La construcción del proyecto se realiza a partir de una envoltura habitada que protege la hoguera. Los muros que conforman la envoltura se elevan mediante el aparejo gótico que permitirá la desmaterialización progresiva de los planos en función de la altura.Para mantener la continuidad de la idea, en los espacios más íntimos se ha optado por horadar el muro sin llegar a perforarlo buscando el diálogo con los elementos perforados.Se trata de un refugio que establece una nueva relación con la naturaleza y la hoguera, es por ello que el carácter de los espacios interiores va en consonancia con la sucesiva desmaterialización y con el diálogo hoguera - exterior. Al ascender al límite del proyecto, hoguera y exterior se difuminan y se abre tanto al exterior como a los atisbos de hoguera que quedan a través de aperturas rotundas al exterior.

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zaragoza unizar Primera Mención Lema GH0053

Autor/es Noordin Burguete Hassan y Julia Gracia Grasa

La arquitectura se convierte en refugio, en la búsqueda de lo seco

Los territorios están esculpidos por el agua. Su ausencia o abundancia determina la apariencia del paisaje en el que se insertan las arquitecturas, que no son otra cosa que un pequeño obstáculo en el lento fluir del agua por la superficie de la tierra. El agua es un material versátil y dinámico, que actúa como umbral entre la naturaleza pura y la domesticada por el hombre. En su verticalidad, la lluvia encuentra la arquitectura, entendida como cobijo, como protección y control. La arquitectura se convierte en refugio, en la búsqueda de lo seco. El refugio se integra en el devenir del agua, desde su recogida en forma de lluvia hasta su vuelta a la naturaleza, como un ciclo cerrado accionado por la gravedad, se encuentra con la tierra, que la recibe y se apropia de ella. La caída del agua acompaña al habitante y protagoniza el espacio. En este proyecto, este elemento es algo fundamental, una conexión necesaria, esencial en su relación con la arquitectura y con el ser humano.

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zaragoza unizar Segunda Mención Lema DK0036

Autor/es Ainhoa Querol Bondia y Beatriz Cisneros Cabrerizo

...surgen cuatro piezas más altas, en las cuales se articulan los espacios de habitar. Zonas para realizar las actividades diarias en la parte inferior y para el descanso en la parte superior...

Refugio es aquel lugar que sirve de cobijo y protege de algo. Este proyecto recoge la esencia de esa cualidad de abrigo, protege de los fenómenos meteorológicos volviendo a la forma más antigua de la naturaleza: la cueva. Entendiendo el refugio como un elemento integrado en la naturaleza, no como algo impostado en ella, relacionamos el material cerámico con su entorno. El ladrillo cerámico dialoga con el terreno rocoso de las tres localizaciones costeras en las que se asienta (Cala Morell en Menorca, Cabo de Gata en Almería y Finisterre en Galicia) y nace del terreno. Como una roca que es erosionada por la fuerza de la brisa y el agua, nuestro refugio de ladrillo es horadado creando distintos espacios exteriores que se abren al cielo y por ello su ubicación está relacionada con el mar. Para crear esto, el proyecto se articula a partir de un muro exterior, creando un mundo introspectivo en su interior, con patios que miran al cielo. Para adaptarse a las distintas localizaciones, el muro exterior se abre en distintos puntos, teniendo en cuenta las distintas temperaturas y la orientación en la que se encuentra en cada punto geográfico.

Dentro de este muro, que crea distintos espacios se organizan los distintos estares, las zonas de paso y zonas sirvientes, que se sitúan dentro del mismo muro. A partir de esta estructura, surgen cuatro piezas más altas, en las cuales se articulan los espacios de habitar, zonas para realizar las actividades diarias en la parte inferior y para el descanso en la parte superior. Las zonas de estar se relacionan con el patio interior, creando espacios que no se acaban, integrados en el ladrillo. Por otro lado, las zonas de descanso tienen aperturas más pequeñas, con una mirada centrada en el horizonte, un punto de disfrute de los paisajes espectaculares en los que se encuentran. Así es como creamos un mundo de ladrillo el cual se adapta para resolver distintas necesidades. Desde el muro con aparejo flamenco que protege del exterior hasta las bovedillas de estilo tradicional que se construyen con distintas piezas de ladrillo, utilizando una vigueta cerámica específica para el proyecto, hasta los suelos cerámicos. Para el asentamiento en un terreno rocoso, se utiliza una losa de hormigón.

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Lema AA0510 Autor/es Lidia Cardona Cano e Ivan Crucis Hortigüela

Lema AT1913 Autor/es Paula Agudo Vicente y Elena Tabuenca Azcona

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zaragoza unizar Otros proyectos

Lema AU1618 Autor/es Miranda Arévalo Luna e Ismael Ketfi Chetouah

Lema DD2195 Autor/es Daniel Escosa Camín

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zaragoza unizar Otros proyectos

Lema IA2418 Autor/es Asier Gutiérrez Sainz e Irene Beltrán Monclús

Lema LM0203 Autor/es Luis Cárcar Martínez y María Flavián Blasco

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zaragoza unizar Otros proyectos

Lema LM1970 Autor/es Ignacio Navarro Sánchez y David Mairal Francés

Lema LM2122 Autor/es Sofía Calleja Martínez e Irene Pueyo Gracia

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PREMIO TRABAJO FIN DE MÁSTER Y GRADO

TFM y TFG/Textos

C u r s o a c a d é m i c o 2 0 2 1 / 2 0 2 2

El objeto de este Premio es fomentar el conocimiento y la reflexión sobre los materiales cerámicos entre los estudiantes de arquitectura y arquitectos que hayan realizado su Trabajo Fin de Máster (TFM) con ladrillo cara vista, y entre los estudiantes de arquitectura/arquitectura técnica, arquitectos, postgrado y profesores, que hayan realizado Trabajos Fin de Grado (TFG) o Textos de investigación relacionados con el ladrillo cara vista. El Jurado estuvo compuesto por arquitectos de reconocido prestigio, como Javier Bernalte Patón y Victoria Acebo García, además de Enrique Sanz, director de la revista conarquitectura, y Francisco Rodríguez, en sustitución del presidente de Hispalyt.

CATEGORÍA TFM Podían concurrir a esta categoría del Premio los estudiantes o arquitectos que hubieran presentado su Trabajo Fin de Máster (TFM) en cualquier Escuela de Arquitectura de España en el curso 2021-2022 o 2020-2021, en el que se utilizara principalmente LADRILLO CARA VISTA, valorándose especialmente su utilización como cerramiento autoportante.

CATEGORÍA TFG/TEXTOS Podían concurrir a esta categoría del Premio los estudiantes de arquitectura / arquitectura técnica, arquitectos, postgrado y profesores, matriculados o contratados en cualquier Escuela de Arquitectura de España (Superior o Técnica), en el curso 20212022 o 2020-2021, que hubieran realizado Trabajos Fin de Grado (TFG) o Textos de investigación relacionados con el LADRILLO CARA VISTA, en los que se tratase sobre algún aspecto que valorase la utilización de este material cerámico, bien desde un punto de vista técnico, histórico, constructivo o cualquier otro que el autor considerara relacionado con el espíritu de esta convocatoria.

BASES DEL CONCURSO Y OTROS En la dirección https://www.foroceramico.es/premio-tfm-y-tfg/anos-anteriores se encuentra la siguiente información sobre el IV Premio Trabajo Fin de Máster y Grado (TFM/TFG) del Foro Cerámico Hispalyt del curso 2020/2021: • • • •

Nota de prensa Fallo Jurado y Ganadores Resumen Ganadores Acta con el Fallo del Jurado Bases

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TFM Primer Premio Autor/es Irene Domínguez Serrano. Madrid UPMTítulo TEMPER(n)ATURE. Un artefacto cultural para un paisaje atemperado en Zagreb (Croacia)

Zagreb es una ciudad de secuelas, de huellas de guerra, de terremotos, de vacíos y objetos obsoletos. Proliferan industrias abandonadas, sin uso, olvidadas, ante las que la ciudad no sabe qué hacer, dando lugar a especulaciones, a destrucciones masivas, a una pérdida de patrimonio. En 1880, la ciudad es sacudida por el llamado “Gran Terremoto de Zagreb”, de magnitud 6,3, y con su epicentro en la montaña Medvenica. Al límite del centro histórico, al final de la calle Ilica, en un eje que crece a los pies de la montaña, se construye la primera Fábrica de Ladrillos que reconstruiría la ciudad tras ser devastada. Sus creadores, la familia Müller, reinvirtieron los ingresos generados con su apertura en la ciudad, detonando la aparición de toda una serie de artefactos culturales a lo largo del eje. Un boulevard, un eje histórico, de ocio y desarrollo urbano, situando a la ciudad en un cosmopolitismo de enorme reconocimiento a nivel croata e internacional en artes escénicas, cine y animación. Hoy, muchos se han transformado y otros han desaparecido y la ciudad deja de disponer de espacios para estos eventos. Al mismo tiempo, en 2004, se produce el cierre de la Fábrica, y en 2021, el derribo de sus chimeneas. Con ello se pierde historia, ciudad e identidad. Se propone recuperar su legado histórico, reclamando la vigencia patrimonial y cultural de lo que hizo por Zagreb mediante una nueva dotación cultural que ponga en valor la arquitectura post-industrial del edificio preexistente, resuelto en su totalidad por un material cerámico: el ladrillo visto autoportante, y que se convertirá en un elemento clave para la propuesta de reacondicionamiento y atemperamiento de los nuevos espacios, combinado con soluciones contemporáneas y nuevos materiales, proponiendo formas y soluciones desconocidas frente a la demanda de energía habitual y conformando, junto a su fachada, un proyecto de espacio público y edificio que articulan el flujo pasivo de temperaturas en el paisaje.

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Una nueva dotación cultural que ponga en valor la arquitectura post-industrial del edificio preexistente, resuelto en su totalidad por un material cerámico: el ladrillo visto autoportante, que se convertirá en un elemento clave para la propuesta de reacondicionamiento y atemperamiento de los nuevos espacios Aprovechando los antiguos hornos Hoffmann de ladrillo de la fábrica, hornos de aire continúo utilizados en el secado de los ladrillos, se conducen a través de una intervención a escala arquitectura y escala paisaje los vientos predominantes del noreste al interior del edificio mediante captadores. Una instalación subterránea organizada a una profundidad de 2 metros bajo tierra, obteniendo un aire atemperado a 16°C todo el año. Los antiguos hornos forman parte del sistema. A la entrada, el aire atemperado se mezcla con un aire nuevo. Son reintroducidos al circuito aprovechando los túneles existentes en ladrillo, aislando la temperatura del exterior. Una máquina térmica en una búsqueda por la eficiencia, el confort, la reducción de consumo eléctrico y de combustibles fósiles. De las perforaciones por las que se introducía el carbón, ahora nace un bosque de tubos que ascienden, pinchando directamente por la cara inferior a cada uno de los nuevos espacios performativos repartidos en la planta rectangular, transformándose en rejillas bajo asiento individuales y carriles lineales que climatizan de forma gradual cada uno de los seis espacios aislados. Parte del aire es retornado al ciclo, parte del aire viciado es expulsado al exterior, introduciendo a la arquitectura en una circularidad.

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TFM Mención Autor/es Verónica Canales Montero. Madrid UPM Museo en La Partida dels Tints Alcoy (Alicante)

Objeto y presentación del proyecto Alrededor del siglo XIX, en la zona de la desembocadura del río Riquer (Alcoy) apareció La Partida dels Tints; donde comenzaron a construirse las primeras instalaciones hidráulicas para las fábricas textiles de Alcoy. Con el tiempo, las fábricas fueron trasladadas progresivamente a polígonos industriales fuera del núcleo urbano, y la zona del río fue quedando en desuso con el objetivo de rehabilitarla y transformarla en un lugar de paseo. Hoy en día, aún perdura una sombra del pasado industrial a lo largo de la ladera del río que se manifiesta en chimeneas abandonadas de ladrillo. La propuesta del proyecto, por una parte, busca coser el tejido urbano al río, y por otra, defiende una postura que descubre una figura muy presente e inherente a la ciudad, como es la chimenea en Alcoy, y la reproduce mediante un lenguaje más contemporáneo, incluso como oportunidad estructural. El espacio interior funcionará como museo, entre otros programas, recogiendo la historia del pasado industrial de la ciudad. Descripción de la solución aportada y justificación tipológica Alcoy es una ciudad caracterizada por un clima cálido/templado y seco y de vientos multidireccionales; en el que la falta de humedad produce una nitidez atmosférica que favorece la llegada de radiación solar y contribuye al aumento de temperaturas durante el día. La propuesta consistirá en una serie de galerías paralelas cubiertas de bóvedas de cerámica armada, apoyadas en muros de fábrica de ladrillo de los que nacerán las chimeneas. Se plantean chimeneas de ladrillo que recuperen el aire contaminado de la ciudad mediante distintas formas de descontaminación a base de filtros y purificadores que capten el O3. El aire se introducirá en el espacio interior a través de las fachadas noroeste y sureste de celosía de ladrillo, ventilará el espacio y ascenderá por las chimeneas para volver al exterior descontaminado.

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Para la elección del sistema estructural, han influido criterios tanto funcionales, como estéticos, de uso y de resistencia. Tras elaborar un estudio intenso acerca de la cerámica armada en bóvedas, cuyo pionero y máximo exponente fue Eladio Dieste, se concluye que el interés de esta tipología reside en lograr que la bóveda actúe como una membrana, dándole un aspecto de cáscara. Innovación e investigación: la forma Se opta por dar a la bóveda una directriz catenaria ya que se ajusta mejor a la forma del propio diagrama de esfuerzos. De esta forma, la bóveda logra comportamientos tipo membrana, permitiendo reducir el espesor de la lámina sin más límites que los constructivos. Se podría resumir esta tecnología en finas cáscaras de ladrillo que resisten por forma y no por masa. Se entiende, por tanto, la cerámica armada como un nuevo material formado por un trinomio capaz: cerámica, acero y mortero. Se trata de un hormigón armado mucho más ligero, donde la ligereza es precisamente la materia cerámica, y que produce en sí mismo un nuevo material muy capaz estructuralmente, casi un tercio más ligero que su hermano, el doble de “abrigado” térmicamente, mejor dotado acústicamente, y menos contaminante en su producción y reciclaje. Por una parte, la elección del ladrillo como material primordial guarda una estrecha relación con la continuidad que se busca dar a la ciudad de Alcoy, rememorando la tradición de construcción de ladrillo tan presente en la ciudad. Además, al tratarse de un edificio con ventilación natural y tan cercano al río, este material trabaja mejor en contacto con el agua, absorbe la humedad y genera esas corrientes de aire que actúan como microclimas. Se mejora de esta forma el comportamiento térmico de la construcción, tanto en verano como en invierno.

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TFM Mención Autor/es Celia Espadas Alonso-Barajas. Toledo UCLM En torno a un patio

Asomandose al mar mediterráneo, entrevemos unas preexistencias entre masas arbóreas. Entre robles y acantilados, encontramos un pavimento cerámico más o menos tocado por el paso del tiempo y unos muros de mamposteria ciclópea que acotan un espacio central, el cual será el patio del proyecto. Se proyecta una casa de ladrillo cara vista en torno a dicho espacio preexistente. Para ello: - se recoloca y completa el pavimento cerámico de ladrillo creando un canal con la modulación del mismo que recoge el agua de lluvia, - se construye una alberca siguiendo la modulación y el material del pavimento cerámico para refrescar el ambiente - se completan los muros y se construye un paseo en sombra - y se proyectan unas habitaciones con ladrillo cara vista adosadas a los muros que crecen a modo de racimo. Llegamos al complejo perdiéndonos en un bosque de robles y topando con dos altos muros que invitan a un jardín. Tras una ligera verja, entramos a un impluvium con pavimento de ladrillo cara vista en espiga y cubierta de teja ceramica recuperada, que junto a unos grandes canalones y gárgolas, vierten el agua de lluvia a una acequia tallada en el pavimento cerámico hacia un aljibe.

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Desde el impluvium, accedemos al patio, donde nos recibe un paseo en sombra cubierto de parras, culminando en una estancia de pavimento de ladrillo cara vista en espiga y cubierta vegetal con vistas al mar.

preexis te n c ia s

p la n ta c u b ie r ta s

p l ant a v i v i end a

Desde el patio, accedemos a las habitaciones, expandidas en forma de racimo adosadas a los muros. Estas habitaciones se diseñan potencialdo la idea del paso del tiempo y la nobleza del material, resolviéndose con: - muros capuchinos de fábrica con ladrillo cara vista tanto al interior como exterior de la vivienda, ocultando las demás capas técnicas en su interior.

E N T O R N O A U N PAT I O

C el i a E s p ad as A l ons o- B ar aj as _ 2021- 202 2 _ U C L M_ To l e do

- cubiertas de teja cerámica recuperada sobre estructura de madera - huecos tallados en carpinterias de roble sin tratar cuyo precerco es la misma fábrica - y pavimentos cerámicos que completan y recolocan el pavimento ceramico existente. Algunas habitaciones, las más colectivas, se abren ampliamente al patio, otras, las más íntimas, se relacionen de manera puntual, buscando cierta privacidad. Resumiedo, se proyecta una casa que rehabilita y da vida a unas preexistencias, potenciando y dando valor a un ambiente amable, natural y poético donde la vida se desarrolle en armonía con el entorno.

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TFM Mención Autor/es Isabel Delgado Crespo. Toledo UCLM Cuartel de Zona para la Guardia Civil en Toledo

El proyecto es un Cuartel de Zona para la Guardia Civil en Toledo, concretamente en la llanura inundable de la Peraleda, que pertenece a la Vega Baja del río Tajo a su paso por la ciudad de Toledo. Antiguo espacio de huertas, y ahora un vacío sin estructura urbana. Por todo ello, con el cuartel se implanta una geometría circular. Un centro en el lugar, además de una geometría perfecta que aporta orden. Una traza racional en lo natural. De esta forma, el programa se jerarquiza de forma concéntrica y radial. Además, a partir de este centro se crea hacia el exterior una intervención paisajística de movimientos de tierra concéntricos para frenar la inundación. Todo el cuartel esta aterrazado y construido con un único material, EL LADRILLO. El patio de armas, es la cota más alta y el centro de toda la estructura circular, a partir de la cual va creciendo y expandiéndose todo el cuartel. Es el espacio más importante y punto central de crecimiento, con carácter de plaza mayor. Este crecimiento radial se produce a partir de machones que se van desplazando entre ellos sucesivamente y unidos a partir de arcos. En el subsuelo también se puede ver un orden central de arcos que soportan todo el cuartel.

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En cuanto a la organización de la planta. La parte oeste y suroeste están dedicadas a viviendas (parte privada) y la noreste a las dependencias (parte pública). Ambas protegidas por una muralla vegetal y un tanque de tormentas, que en momentos de fuertes lluvias podría llegar a abastecer a los cultivos de la zona. Además, de manera subterránea contaría con una serie de canales concéntricos que verterían el agua al mismo tanque. Las cimentaciones en arco, los canales de evacuación de aguas, los pavimentos, los machones, los arcos de atado, los muros de cerramiento y las bóvedas, en definitiva, todo el proyecto se resuelve con un mismo material, el ladrillo hueco. Un material natural, sostenible, que aísla, pesa poco, es barato, duradero y que tratado con cuidado se puede volver a reutilizar. Además, utilizado en todas sus posibilidades permite resolver todas las partes del proyecto tanto estética como estructuralmente, generando espacios acogedores y únicos. El ladrillo desnudo, da carácter y sensibilidad al espacio gracias a su materialidad y textura. Un material tradicional, presente en la ciudad histórica, ATEMPORAL, del pasado, del presente y del futuro.

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TFM Otros proyectos Autor/es Carmen Cuevas Fernández. Alcalá de Henares UAH El Pabellón en la Casa de Campo (Madrid)

El Pabellón surge como una evocación del antiguo límite externo del Reservado: la tapia que rodeaba las huertas adyacentes al jardín íntimo de Felipe II en la Casa de Campo de Madrid. Materializando ese límite se acota un nuevo espacio y se busca despertar los paseos, los recorridos y las sensaciones que allí se daban. El proyecto, gracias a su pequeña escala, forma parte del parque, albergando distintas exposiciones, actividades y eventos relacionados con el pasado histórico del lugar. Se convierte en un sendero más que adquiere una condición constructiva, dando lugar a una tipología muy alargada, en planta baja y adaptada a la topografía. Es un muro de ladrillo que se pliega, respira y vibra conteniendo los espacios. Un muro que se abre y continúa en el nuevo jardín a través de pavimentos y graderíos, generando usos también en el exterior y guiando al visitante en su recorrido. Este muro protagonista del proyecto no es estructural, solo aguanta su propio peso. De un pie de grosor para darle una mayor rigidez, en algunos casos alcanza los seis metros de altura. Envuelve una estructura metálica que soporta una cubierta tridimensional de barras corrugadas, diferenciándose ambas estructuras gracias al espacio que surge entre ellas. Además de abrazar la estructura metálica, el muro contiene todas las instalaciones y mobiliario destinados al espacio. Aparece un tipo de aparejo diferente en cada una de las tres zonas programáticas. Experimentando con la distancia entre elementos, el aparejo se va modificando para ir creando las diferentes celosías y texturas que tiene el Pabellón. Surgen juegos de luces y sombras generados por la colocación del ladrillo, obteniendo pantallas opacas o semitransparentes que definen el carácter y uso de cada sala. Esto, junto a la utilización de piezas de distinto grosor en diferentes hiladas, da como resultado una fachada llena de modulaciones y detalles. El ladrillo se ancla a la tierra, pesa, por eso conforma muros y pavimentos. El metal vuela, es ligero, formando la cubierta tridimensional de barras corrugadas y algunos cerramientos, junto con el vidrio. Se crea así una sección tipo donde conviven pero se diferencian los dos mundos, la pesadez frente a la ligereza. Los materiales utilizados remiten a las antiguas estufas que aparecían esparcidas por estos jardines históricos. Dichas construcciones eran armazones donde crecían, protegidos del frío del invierno, arbustos y flores. Módulos de 6x6 metros se concatenan hasta llegar a la longitud total. Módulos cerrados que, en penumbra, dificultan la posibilidad de ver el exterior. Módulos abiertos con cerramiento transparente hacia los patios. Módulos descubiertos que se convierten en salidas directas al jardín. El pequeño Pabellón se convierte así en un espacio de experimentación: color, brillo y textura cambiantes. La pieza arquitectónica se materializa como un límite que no aísla, sino que conecta, otorgando una identidad al proyecto gracias a su materialidad. Una materialidad llena de tiempo, al igual que los jardines que acota y acompaña. Aquí, la percepción del lugar cobra especial protagonismo.

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TFM Otros proyectos Autor/es Otros Felipe proyectos Autor/es Domínguez Lanza. A xxx. Coruña Escuela UDC Imprenta mekhitarista en San Lazzaro degli Armeni, Venecia

El ámbito de trabajo que se propone en este tema es el de la isla de San Lazzaro degli Armeni, situada en Venecia. Este lugar sufre un cierto abandono en los últimos siglos pero continua siendo uno de los principales focos de difusión de la cultura armenia a nivel global. Inicialmente el programa plantea la regeneración de la antigua imprenta junto con la creación de un pequeño museo relacionado con la misma. Además, surge la necesidad de dar asilo a varios jóvenes refugiados, lo que hace que el programa una ambas necesidades con vistas a generar una oportunidad de integración social para los refugiados a través de proporcionarles la enseñanza de un oficio, como serán aquellos desarrollados en la imprenta. Con este programa se plantea un proyecto que pretende responder a estas necesidades y crear una serie de espacios que se relacionen con el entorno en el que se sitúan. Así se desarrolla una propuesta formada por una pequeña intervención integrada en el monasterio y, además, por otra edificación de nueva planta que se sitúa sobre el borde de la isla, dando lugar a un recorrido en espiral que remata en un espacio central de claustro. Por su parte, la elección de un material cerámico caravista, como uno de los elementos principales en este proyecto, se fundamenta en el diálogo que se pretende crear con la lógica constructiva y material del entorno en el que está ubicado. Venecia es un paisaje artificial, construido a lo largo de la historia sobre diversos terrenos pantanosos. Esto ha hecho que se fuera desarrollando una tradición constructiva y material basada en un sistema de cimentación de pilotes de madera hincados en el terreno, sobre el que se dispone un lastrado de muro de ladrillo y, a continuación, un zócalo de piedra de Istria, que servirá para generar un firme sobre el que se construye un muro de ladrillo cerámico. Esta lógica no solo afecta a las distintas edificaciones de la urbe, sino también a los bordes, destacando los muros perimetrales de las diferentes islas. En este caso, el muro de ladrillo caravista se va interrumpiendo por una serie de bandas horizontales de piedra de Istria. Teniendo en cuenta esto y sabiendo que nos ubicamos en una de las islas ligeramente alejadas de la urbe principal, la idea que se plantea en este proyecto es que llegue a pertenecer a ese borde y, por tanto, es lógico que se adueñe tanto de sus materiales como de su composición. En ese sentido, el uso de materiales cerámicos caravista para esta propuesta tendrá tanto funciones estructurales como compositivas, siendo utilizados principalmente en muros y cerramientos de fachada, así como en pavimentos exteriores e interiores.

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TFM Otros proyectos Autor/es Aída María Gonzlález Moya. Valladolid UVA Edificio para la Fundación de las Letras

En la fundación “La flor entre rocas” se recogen las obras de cuatro autores Vallisoletanos, Leopoldo Cano y Masas, Francisco Pino, José María Luelmo y Miguel Delibes. Estos autores sobresalen por sus descripciones del campo de castilla, y por el uso que hacen de éste como medio literario y artístico. De uno de los poemas del primer autor, “La frontera”, se rescata la idea de la flor entre las rocas. En éste un rosal convive con la roca que marca la frontera. Entendiendo en este caso la propia ciudad de Valladolid como roca, la fundación crece en ella como dicho rosal. De Francisco Pino nos interesa su fascinación por la muerte y el paso del tiempo, lo que nos recuerda a los restos de la antigua muralla que encontramos en el terreno del proyecto, y la importancia de ponerlos en valor. Miguel Delibes nos descubre que, dentro de la rudeza del campo de castilla, siempre hay espacio para la reunión y la comunidad, nos recuerda así la verdadera función de los espacios construidos, que es contener vida. En cuanto a José María Luelmo, aporta la vitalidad y la luz, la relación de la vida y la naturaleza, y la importancia del paseo y el descubrimiento. Se crean así las pautas que conforman la idea generadora del proyecto permitiendo crear un espacio en que la naturaleza, lo construido, los restos arqueológicos y la comunidad conviven de forma armoniosa. Destaca su morfología orgánica en comparación con los edificios que le rodean, sin embargo, comparte con ellos la materialidad. Se genera así una ligera contraposición entre lo preexistente y lo actual. El edificio hace una reflexión de cómo se puede adaptar aquello que lleva siglos acompañándonos a la época en la que vivimos. Se escoge el ladrillo caravista como material principal, no solo por la familiaridad con los edificios adyacentes, sino por su capacidad de aportar peso e intimidad a la fundación. A pesar de ser un material de presencia histórica, no deja de ser cálido y acogedor para los usuarios, nos permite así jugar con la seriedad de la fundación, sin perder la cercanía con su comunidad. Además, la cerámica, mediante su brillo y color, permite que espacios como el patio interior tengan un aporte de luz extra, haciendo destacar los elementos arqueológicos que alberga. A este ladrillo caravista le acompaña en la base del edificio un zócalo de piedra que crea continuidad con el palacio Fabio Nelli, conectado a la fundación de manera funcional. La parte superior del edificio, retranqueada en cuanto al cuerpo inicial, se cierra mediante una celosía realizada con tecnología FLEXBRICK, consiguiendo así un efecto de desmaterialización del edificio, disminuyendo su presencia según se eleva. Esta combinación de materiales genera en el interior una variedad de luces y espacios que acompañan al visitante en su camino literario. La fundación “La Flor entre rocas” genera finalmente un espacio que acompaña a la reflexión del paso del tiempo.

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TFM Otros proyectos Autor/esOtros Leticia proyectos Autor/es Herbosa Gutiérrez. Valladolid xxx. Escuela UVA Biblioteca y Centro de Estudios de la Academia de Caballería de Valladolid

Este TFM tuvo que abordar la redacción del proyecto de Biblioteca y Centro de Estudios para la Academia de Caballería en Valladolid. Esta Academia se localiza en la propia ciudad, en su casco histórico. Con esta actuación se pretende la apertura de esta institución hacia la ciudad, pudiendo interpretar los límites de diferentes formas, pero sin romper el carácter privado del mismo. Con la creación de esta biblioteca, se pretende dar a conocer al público y a la ciudad parte de la Academia de Caballería, dejando de ser ésta un ente exento dentro de la ciudad, que es así como se percibe actualmente. Los límites urbanos de la parcela están completamente definidos por un muro perimetral impidiendo cualquier relación con la ciudad. La estrategia para abordar la apertura de esta institución, es la construcción de una biblioteca y centro de estudios, que albergue múltiples espacios con distintos grados de privacidad. Así, se permitirá disfrutar del edificio, no sólo a militares o investigadores de éste ámbito, sino también al resto de ciudadanos de la ciudad, incluyendo para ello salas de exposición, salas polifuncionales, espacios multimedia... El actual muro que delimita y limita el espacio de la academia coondiciona el proyecto en cuanto a su estrategia formal y en cuanto a la elección de los materiales. Esta tapia, es uno de los elementos existentes más importantes. Se trata de un elemento opaco y muy poco permeable que separa la Academia de la ciudad. Su función delimitadora y protectora se hace patente también en su materialidad. Está construido mediante ladrillo caravista y en algunos puntos menos vistosos, bloques de hormigón, que le otorgan un aspecto duro, que invita más bien a alejarse de este espacio tan privilegiado en la ciudad. Se trata de un elemento que limita su conexión también visualmente. Es por ello, que se entiende la tapia como el elemento icónico del lugar, por lo que se traslada la analogía de tapia tradicionalmente entendida a la tapia elevada del proyecto. Se plantea el proyecto como la sustitución de la muralla o tapia actual, reinventándola como una muralla elevada, al servicio de la ciudad. Se realiza así una analogía entre la tapia desaparecida y el nuevo edificio. Para conseguir ese carácter masivo, se opta por emerger el volumen superior, conformándolo como una fachada de dos hojas, con una celosía cerámica. Esta celosía, envuelve todo el cubo superior del edificio que se corresponde con las plantas 1, 2 y 3. Esta fachada consiste en una hoja exterior de ladrillo caravista que se sujeta a una subestructura metálica. Utilizando esta subestructura la fachada traslada la capacidad portante a la misma y permite quitar ladrillos, consiguiendo así el efecto de celosía. La subestructura metálica se ancla directamente a la estructura del edificio. En el interior de la fachada, se coloca otra hoja de ladrillo caravista, también como una celosía, pero esta hoja ya se apoya en los forjados. Entre ambas hojas de ladrillo y como protección del exterior, se colocan unos paneles translúcidos de policarbonato celular, que permiten el paso de la luz y que al ser de pequeño grosor se comportan prácticamente como un vidrio, pero con grandes ventajas desde el punto de vista de aislamiento térmico puesto que poseen una mayor inercia témica que un vidrio norma. Basándonos en el respeto por el medio ambiente, queda por mencionar que este proyecto es sensible a la economía de materiales, al máximo aprovechamiento de los recursos ya existentes y, en definitiva, al ciclo de vida de los edifiicos. Entendiendo al arquitecto como un artesano, se reutilizan todos los ladrillos de la tapia perimetral y los bloques del garaje de caballerías ubicado en el lugar de la actuación. Tras ser recogidos y tratados, se propone su utilización en toda la envolvente del cuerpo inferior semi-enterrado del edificio, tanto en el pavimento del zócalo, que también compone el espacio de entrada, como en la fachada de la planta enterrada. Todos estos ambientes se corresponden con las plantas baja y -1 del edificio. La fachada se construye técnicamente de manera similar a una fachada normal de ladrillo caravista. Se busca así contribuir en el respeto hacia el medio ambiente, cierta sostenibilidad en el proyecto y ahorrar también en los gastos materiales del edificio. Ya en el interior del edificio, las particiones interiores se resuelven en su mayoría con tabiques de ladrillo caravista dobles, debido a las condiciones acústicas requeridas en estos ámbitos de estudio, lectura y concentración. En las estancias de la biblioteca se utiliza este mismo muro, aumentándolo para que el tabique pueda alojar en su interior estanterías y otros elementos de mobiliario, de manera que se involucra también al ladrillo en el propio diseño del mobiliario. En la planta semienterrada (-1) se utilizan esta misma tipología constructiva de tabiques pero manteniendo la filosofía de su fachada exterior, se construyen mediante ladrillos reciclados. Por tanto, en este proyecto, el ladrillo es protagonista principal, de manera directa o indirecta está simpre presente. Tanto en la estrategia para abordar el proyecto con las preexistencias, como en la ejeución material del mismo, con las celosías y la importancia de la luz indirecta en una biblioteca, llegando a la fase final del proyecto con la creación del propio mobiliario. La manera en la que se ha abordado la utilización de este material, es una buena muestra de la versatilidad de los ladrillos cerámicos utilizando tecnología actual para crear fachadas más innovadoras como reciclando el material y utilizándolo de una manera más tradicional. Por último, aunque no menos importante, con la utilización del ladrillo cerámico se pretende bridar homenaje a la amplia tradición constructiva mediante ladrillos y otros elementos cerámicos en la ciudad de Valladolid.

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TFM Otros proyectos Autor/es Berta xxx. Escuela Lara Franch. Sevilla US Vacíos colectivos_ un edificio plurifamiliar con “viviendas canguro”

Un proyecto de viviendas que se fundamenta en lo colectivo: Un gran basamento de dos plantas -a menudo a doble altura- toma presencia en el territorio en el que se asienta, lugar de crecimiento de la ciudad, haciendo fachada a una gran avenida que dialoga con lo industrial y, de igual modo, a una escala de barrio más menuda. Dicho basamento, acoge gran parte del programa, principalmente en lo referente a usos compartidos: el hall de entrada a las viviendas, el aparcamiento, una superficie de uso comercial y varias salas colectivas y polivalentes. Sobre dicho volumen, una planta intermedia al aire libre dota al edificio de un espacio de reunión en altura. Este distanciamiento pretende aportar un gradiente de privacidad ascendente y crear un colchón entre las plantas destinadas a usos comunes y las de carácter más privativo, que albergan las viviendas que se suceden en cotas superiores. En lo referente al habitar, el edificio responde a una propuesta flexible: Si nuestra vida cambia con el paso de los años ¿por qué nuestra vivienda permanece inalterable en el tiempo? Se propone en este proyecto el desarrollo de una vivienda divisible en dos: dos apartamentos, la casa y el despacho o quién sabe cuántas opciones más. Para colmatar el edificio, dos cubiertas de usos colectivos ejercen el peso de su transición con el cielo, en una, la gran pérgola crea un espacio mirador, en la otra, un huerto urbano complementa el programa inicial. Era fundamental que, a un concepto de edificio como éste, cooperativista y sostenible desde su habitabilidad, lo acompañaran iguales premisas desde lo constructivo, Por ello se propone el uso del ladrillo visto, dotando al edificio de la domesticidad que lo caracteriza en el ámbito residencial. La vernacularidad de la pieza cerámica continua con el discurso ecológico y social en el que se fundamenta la propuesta. “Ladrillo, ¿qué quieres ser? Y el ladrillo responde: quiero ser un arco”. Así les contaba Louis Kahn a sus alumnos la gran oportunidad que puede suponerte el sistema constructivo en un proyecto de arquitectura: “cuando estés atascado y te falte inspiración, pide consejo a los materiales”. Durante la ejecución de este TFM lo que, inicialmente, partió de este modo -preguntándole a los materiales qué podían ofrecer al proyectopronto se convirtió en la colmatación estética del edificio que, más allá de su mera labor funcional, le otorga la expresividad de la que presume, ese carácter que pretende ocultar que detrás se esconde un edificio de viviendas, creando una gran y reconocible fachada en la ciudad. El ladrillo se convirtió en el artefacto perfecto que hacía posible la hazaña: “Tiene historia y tradición. Es duradero, expresa solidez, es comunicativo y procedente; la clave es que se suele fabricar localmente y que permite la reutilización: quitándolo con cuidado, se puede aprovechar para otros usos o edificios”, cuenta la arquitecta Martha Thorne, directora ejecutiva del premio Pritzker y decana en la escuela de arquitectura de IE University en Madrid: “Lo que vemos ahora forma parte de la historia continua de la arquitectura, pero no de una forma nostálgica. No estamos repitiendo lo que se ha hecho, sino adaptándolo al siglo XXI”. Y he aquí el punto de inflexión de mi TFM, adaptar un material tradicional a las últimas tecnologías y exigencias del mercado suponía el éxito del proyecto, hacer uso de este material y obtener los resultados buscados desde los primeros croquis era el reto: un material con capacidad portante, visto, con inercia térmica, competitivo económicamente hablando… valiente y desnudo, que apoyara el fuerte carácter eficiente del edificio, tradicional y local, con una tecnología mejorada y un comportamiento heredado … Un material que envejece, con una belleza honesta y de fuerte carácter técnico. En el momento en la pieza cerámica se impone como principal constituyente de la parte constructiva del proyecto empiezan a surgir una serie de oportunidades irrefutables: Revestir toda la fachada, incluidos los huecos, con una celosía de ladrillo, a modo de cortina cerámica, permitió alcanzar el imaginario final: crear interés, convertirse en un punto de referencia en la ciudad y hacer dudar de la condición doméstica del volumen. A la par, tamizar la luz, filtrando los rayos de oeste a las viviendas durante el día y funcionando como un foco de luz al espacio público por la noche, generando vida en la avenida a cualquier hora del día. Como valor añadido, dicha piel se separa de la fachada, creando espacios vivideros exteriores, filtrando las miradas cruzadas del espacio público al privativo y actuando como sistema bioclimático según la estación del año.

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TFM Otros proyectos Autor/es Francisco Javier Polaina Luna. Barcelona UPC Diluyendo el límite. Acercando Montjuic al barrio de Poble Sec

Diluyendo el límite Montjuic siempre ha tenido una importantísima presencia en la ciudad de Barcelona actuando como lugar de celebración y ocio para los ciudadanos. Históricamente la gente se reunía y festejaba en torno a las fuentes situadas en la montaña actuando como un gran parque urbano. Un espacio con tanto potencial que acabó posteriormente acumulando la mayor oferta deportiva y cultural de toda Barcelona a raíz de las Olimpiadas del 92. Actualmente el entorno de la montaña de Montjuic presenta una necesidad de mejora de los accesos y la movilidad con el fin de enfatizar el potencial cultural y deportivo que tiene dicho enclave y acercarlo aún más a la ciudad mejorando conexiones, accesibilidad y los limites que tiene Montjuic con la ciudad. Tras unas primeras impresiones sobre el límite que supone la montaña con el barrio de Poble Sec se procede al estudio analítico de los espacios intermedios que presentan algunas arquitecturas en todas sus escalas con el fin de crear una propuesta que integre y enfatice la presencia de Montjuic en el barrio de Poble Sec, además de hacer que el entorno creado posea una escala humana que sea agradable para el usuario, permitiendo que se sienta identificado con el. Esta búsqueda y análisis centrado en la obra de los Smithson, además de otros ejemplos; ha dado lugar a una propuesta de programa híbrido; equipamientos y viviendas. Una propuesta que esta definida por la especial atención que se presta a estos espacios intermedios que es donde se desarrolla la vida. Hablamos de acercar Montjuic a la ciudad haciendo que este actúe con el gran parque urbano, cultural y deportivo que es. Esta doble respuesta por un lado resuelve en planta baja los equipamientos mediante la liberación del suelo creando una plaza a dos alturas diluyendo el fuerte desnivel entre ambas partes de la parcela además de introducir la luz adecuada, creando ciudad, resolviendo los accesos y permitiendo a los usuarios apropiarse del espacio. En definitiva se trata de crear un espacio intermedio entre la ciudad y el proyecto. Por otro lado dos edificios de viviendas, uno de 9 viviendas dotacionales y otro de 20 viviendas de alquiler para jóvenes; de pieles quebradas y ligeras de persianas tipo barcelona que protegen el ámbito más privado del proyecto y tamizan la relación de las galerías con la plaza y con Montjuic enfatizando estas relaciones. Por último poner especial atención en la importancia que tiene la elección del material a la hora de poder conseguir que todos estos espacios cumplan la función para la que se proyecta. Concretamente un material como el cerámico (ladrillo a cara vista), además de ser fácilmente reciclable y tener una huella de carbono baja, posee unas dimensiones o una escala más cercana a la humana permitiendo que el usuario se pueda sentir más identificado y apropiarse del espacio. Debido principalmente a la gran presencia que tiene el ladrillo en la memoria histórica de todos y que además a dia de hoy se va perdiendo cada vez más. El uso de este formato intenta recuperar históricos oficios como el de los albañiles especializados en la colocación y el aparejo de dichos formatos…

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TFM Otros proyectos Autor/es María xxx. Escuela Sigüenza de Huelbes. Madrid CEU Propuesta sobre la rehabilitación del Palacio de la Música en Madrid

Nos encontramos en el segundo tramo construido en la Gran vía que fue proyectada como una calle-salón. El Palacio de la Música, proyectado por el arquitecto Secundino Zuazo en 1924, se define como un hito de la arquitectura clásica novecentista. Se trataba entonces de una sala de espectáculos moderna y actualmente, después de estar un tiempo cerrado, se encuentra en proceso de rehabilitación. La idea principal de este proyecto es la propuesta de recuperar un espacio público interior para el uso y disfrute de los ciudadanos destinado a un centro de artesanía y sobre la artesanía española. Con el auge de la recuperación de la artesanía en este momento creemos que este proyecto es absolutamente oportuno y sustancial para recuperar tanto el patrimonio artístico como el patrimonio inmaterial de nuestro país en torno a nuestra historia y nuestra elaboración técnica y paisaje. Tenemos que apostar por algo que en el fondo también está en el ADN de algunos edificios de la Gran Vía, y en especial en aquellos que diseño Antonio Palacios, que siempre apostaba por vaciar el centro del edificio y magnificar la presencia del vacío, ¿y qué hay más maravilloso como sala expositiva en vertical que el vacío de un teatro El vacío escénico y el edificio se fusionan en un mismo conjunto. El proscenio se abre y amplía hasta tal punto que se fue desplazando hasta el centro. La gente empieza a deambular alrededor del escenario, lo puede ver desde distintos puntos de vista y a su vez va en tránsito. Eso es una exposición. El proyecto por tanto se articula a través de un vacío con dos espacios claramente diferenciados la caja escénica central, vacía y transformable y la estructura porticada que rodea a ese vacío. La gran caja expositiva central es atravesada por dos sistemas móviles uno en un mundo aéreo y otro en uno inferior tectónico. La estructura porticada está compuesta por una estructura de acero, forjados de chapa colaborante y unos voladizos de acabado de pavés traslúcido que nos permite crear una transición material respecto a la estructura preexistente de ladrillo visto cuyo objetivo es poner dicha materialidad en valor. La caja escénica a su vez está compuesta por dos cerchas metálicas de la que descuelgan los mecanismos escénicos que servirán como soporte museográfico. Los elementos de compartimentación se realizarán mediante textiles, mobiliario móvil, y vitrinas que funcionarán también como elementos divisorios. Ante la tesitura de conseguir que un edificio que tiene un funcionamiento en vertical se haga accesible se proyectan unas rampas en planta baja que permiten un recorrido horizontal accesible uniendo los espacios públicos exteriores de la Gran Vía y la calle de la Abada. La gran apuesta de sostenibilidad también mira a la visión más profunda de la sostenibilidad en la que no solamente es energética, sino que es patrimonial y cultural. Y es que la cultura y defender la cultura de nuestro país es de lo más sostenible.

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TFM Otros proyectos Autor/es María Ángeles Torres Pérez. Valencia UPV La nueva manzana de El Grao: cooperativa de viviendas en el mediterráneo

Este TFM lleva a cabo un edificio de vivienda colectiva a través de una cooperativa de habitantes, un formato de vivienda que permite que los usuarios decidan en común cómo quieren vivir, influyendo en cómo es su ciudad. La parcela elegida está a orillas del Mediterráneo, en el puerto de la ciudad de Valencia, en el barrio marinero de El Grao, al lado de las Atarazanas. Ubicarla aquí es una oportunidad de rescatar la esencia del barrio marinero valenciano que ha sido desvirtuada por la expansión y un modelo impuesto de vivienda. La cooperativa se configura teniendo similitudes conceptuales con el lugar ; en su implantación ; en su tipología de vivienda ; y en su manera de construirse con material cerámico. La cooperativa reconoce el valor de la trama urbana del barrio y por ello se implanta como una manzana más (con el lado largo paralelo al mar, haciendo calle) y de gran escala (como las vecinas Atarazanas o los Tinglados). El reto fue diseñar un edificio homogéneo que permitiera desplegar un abanico heterogéneo de formas de habitar. Se investigan las estructuras de enfilade que implican una ocupación variable del espacio, un crecimiento constante e infinito de una sucesión de salas. Además del enfilade interior de salas, se plantea un enfilade de terrazas que proporciona un refugio exterior e íntimo. La construcción se confía al ladrillo cara vista por ser capaz de mimetizar y arraigar la cooperativa al lugar. También porque construir con ladrillo en Valencia significa construir con material local. Como estructura vertical se trabaja con soportes de ladrillo, y como estructura horizontal con madera, por su capacidad a flexión y por su ligereza que reduce la sección del soporte. Se depura la estructura para que intervengan el mínimo número de elementos sacando el máximo partido a sus prestaciones. Porque menos material son menos recursos a utilizar, permitiendo acortar los tiempos de ejecución y garantizar la calidad. La estructura principal se lleva a fachada, liberando el interior y postulando la estructura de pilastras de ladrillo como una joya a enseñar. El ladrillo hace de encofrado perdido a un corazón de hormigón armado que permite dar homogeneidad. Por la cara interior de las pilastras se anclan una vigas de madera que resuelven la conexión entre las pilastras y los paneles de CLT que cubren de lado a lado toda la profundidad de manzana. La construcción de la estructura se entiende como un juego de piezas que encajan entre si para que montar esta súper estructura parezca sencillo. Una vez construida la estructura, el edificio ya es. El ladrillo cara vista es el eje, utilizarlo como estructura vista permite que desde fuera el edificio esté en sintonía con las Atarazanas y que desde dentro tenga la atmósfera de la escala doméstica mediterránea. El edificio es un enfilade infinito de salas que se abren a la terraza, donde el sol se cuela entre las pilastras de ladrillo. “La luz del Mediterráneo, ventanas abiertas a la vida, a orillas del Mediterráneo“

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TFM Otros proyectos Autor/es Charline Van Maercke. Madrid CEU A Factory as It Might Be en La Habana (Cuba)

“A Factory As It Might Be” es un proyecto que surge de las necesidades de la ciudad La Habana (Cuba). Los cuatro retos principales a los que se enfrenta la ciudad actualmente son: la resiliencia frente a las inundaciones, un aumento a los niveles de emigración, un sector privado restringido de cuenta propistas, y una ciudad desestructurada. El edificio (Taller Chullima) preexistente con caracter industrial se localiza al borde del Rio Almendares. Se propone un doble programa combinando, un centro de producción para actualizar los edificos en ruinas y reinventar la ciudad, y un centro de interpretación para la difusión de este conocimiento. Servira tanto al tejido urbano como a los ciudadanos que son conocidos por sus altas capacidades innovadoras heredadas durante el Período Especial. Este nuevo espacio se convertirá en una herramienta para la ciudad, y no un símbolo. La planta baja se transforma en un jardín de agua, perforando la losa preexistente, que se puede inundar durante tormentas tropicales. Una nueva extensión hacía el río hecha de islas flotantes interconectadas que mueven con el movimiento del agua permite una yuxtaposición de la arquitectura con el agua. Estas islas estan asignadas a espacios funcionales (producción de elementos arquitectónicos para la ciudad) y emocionales (interpretación de la arquitectura eclectica de la ciudad para su futuro desarollo), inspiradas por “Las siete lámaparas de la arquitectura” de John Ruskin. Tanto las islas como el resto del proyecto se materializaron mediante sistemas de construcción en cerámica debido a su relevancia en la construcción cubana y su alta resistencia al agua. Unas laminas curvas de poco grosor superpuestas hechas de cerámica armada actuan como estanques de agua que enfrian pasivamente los espacios que cubren. El efecto del agua cayendo en los estanques perimetrales al final de su trayectoria genera una atmosfera agradable. Las piezas serán prefabricadas para facilitar el proceso de ensamblaje y estaran colocadas encima de una estructrua de acero. Se adoptará el sistema de Flexbrick tanto para la estructura de las laminas curvas como el revestimiento que se colocara después a través de procesos participativos. La complejidad de las uniones entre las laminas curvas se resuelve a través de diseños perzonalizados de piezas únicas. Los suelos de cerámica varian según los requisitos de cada espacio. Las islas encima del agua requiren baldosas ligeras para reducir el peso proprio. Alrededor de los nuevos estanques de inundación que se situan en la parte preexistente se colocarán baldosas perforadas impresas en terracotta 3D. El jardín contará con baldosas recicladas inspiradas por los LifeCersuds que recoge el agua de las grandes pendientes de los jardines. Las fachadas estan hechas por piezas ceramicas perforadas, que filtran la luz natural y admiten una ventilacón natural y cruzada. Este juego de luz provoca una sensación de movimiento sereno constante. El proyecto es autosuficiente, fabricando sus proprias piezas únicas in situ.

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TFM Otros proyectos Autor/es Paula Viudez García. Valencia UPV En tierra de nadie. Regeneración costera del Arenal de Burriana

Las playas que componen el litoral de la ciudad de Burriana son unos de los principales atractivos del pueblo. Caracterizadas por ser unas playas tranquilas, todas ellas cuentan con el galardón de Bandera Azul que garantiza su correcto mantenimiento, limpieza y respeto por el medioambiente. Frente a ellas, se genera una barrera tanto visual como de movilidad, llegando a parecer incluso una zona olvidada, dejándose caer en tierra de nadie. Con el objetivo principal de la regeneración costera ante la desalentadora situación que sufre el lugar, se proyecta un espacio natural que parte de la reorganización de la zona. El proyecto nace desde la idea de un gran parque sostenible con el fin de renaturalizar a través de unas topografías productivas y eficientes que, además de guiar al individuo tanto en el recorrido como en la visual, conserven y rescaten áreas naturales para proteger la biodiversidad. Consta de un conjunto de edificaciones que se disponen a lo largo de la zona costera. Estas se rigen bajo unos mismos conceptos e intenciones buscando seguir un hilo conductor que lo acompañe durante el recorrido. Para la materialización del proyecto se ha elegido el uso del ladrillo, no solo por buscar la integración con la arquitectura del lugar, siendo predominante el uso del ladrillo visto, sino promover el uso de recursos disponibles, material de kilómetro 0. El cerramiento de estas construcciones se entiende como un doble elemento, una doble piel formada por un muro de carga realizado con ladrillo cerámico visto y un forro exterior del mismo material con la finalidad de otorgar a la edificación un mayor aislamiento térmico y acústico. Esta hoja exterior alterna según las necesidades de la misma, franjas con distintos tipos de ladrillo. Utiliza ladrillos con menor espesor en la base para aumentar la resistencia de absorción de agua por capilaridad, también en el frente del forjado y en la coronación. Unas de las grandes ventajas de la utilización del ladrillo es que no requiere un mantenimiento continuo, es fuerte, tiene gran resistencia al paso de los años, puede resistir los daños por altas temperaturas y son inatacables por pequeños insectos u organismos como seria en el caso de la madera. Todos estos aspectos lo hacen idóneo para el desarrollo del proyecto debido a las características del ambiente en el que se sitúa. La nueva edificación propuesta deja de ser mera edificación, no distinguiéndose entre arquitectura, urbanismo y paisaje, cuya finalidad es dotar al pueblo con una serie de equipamientos satisfaciendo las necesidades actuales. La intervención se entiende como un nuevo ciclo de vida.

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TFG Otros proyectos Autor/es Javier Arés Marín y Joan Mayor Marcó. Barcelona UPC Trazas materiales

Se recibió un solo trabajo TFG-Textos de investigación, por lo que la categoría TFG quedó desierta al no recibir los 5 proyectos mínimos exigidos en las bases.

El objetivo de este proyecto se encuentra en el afán de evidenciar la inherente relación entre el uso del material, (en este caso, cerámico) con la morfología espacial de la arquitectura que se relaciona con el usuario de ésta. Así pues, el objetivo de este ensayo es el de demostrar la sinergia existente entre la arquitectura de obra cerámica con el carácter vernacular de habitar y el construir con obra de fábrica. A través de la vernácula y del uso del material cerámico se percibe un vínculo entre la arquitectura proyectada; plasmando el lugar en ella y obteniendo el máximo provecho del elemento cerámico, con el usuario; que de manera conducida sabe relacionarse con ésta. La pieza trata de evocar o referenciar un termitero, basándonos en muchos de sus aspectos funcionales; desde los comportamientos pasivos con el fi n de regular la temperatura en el interior del refugio sin la ayuda de elementos externos a la cerámica, hasta la inspiración para trazar un dibujo en fachada, usando así diversas franjas a modo de estratos. Aspectos técnico-estructurales, así como constructivos quedan bien comprendidos en el marco teórico y práctico del proyecto. Así pues, este proyecto queda resuelto en diferentes ópticas, comprendiendo la gran escala y la atención al detalle. El objetivo de este estudio el de mostrar de manera objetiva la plasticidad que ofrece este material a la hora de conformar espacios estructurales de gran impacto, así como el de evocar un modo de habitar característico de tiempos pasados, recuperar la cultura del lugar a través del uso correcto del material. El texto trata de explicar un proceso de pensamiento teórico-práctico. En este proceso ha primado la voluntad de trabajar con el material con el fín de entender las leyes, formas y texturas que lo rigen, por lo que creemos de esta manera que un proyecto adecuado nace también de este proceso de comprensión hacia el material utilizado, en este caso la cerámica. Siguiendo la morfología y características de la cerámica el proyecto establece unas leyes basadas en las porosidades, estos huecos buscan resaltar el concepto de refugio y dotar al espacio interior de cierto aire monumental, destacando en estos espacios las cualidades más superfi ciales y representativas del material.

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LECCIONES APRENDIDAS

El arquitecto cuenta su obra

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Magén Arquitectos: Francisco Javier Magén / Jaime Magén Materialidad y contexto Madrid UEM 28/4/2022

Sol89 Arquitectos: María González y Juanjo López de la Cruz La cerámica y los límites del proyecto Sevilla US 2/12/2021 Granada UGR 20/12/2021 (doble) A Coruña UDC 24/2/2022 Valencia CEU 25/3/2022

Gradolí & Sanz Arquitectes: Carmel Gradolí y Arturo Sanz Material didáctico: Colegio Imagine Montessori School Valencia UPV 5/10/2021 Alicante UA 17/11/2021 Toledo UCLM 8/2/2022 Madrid UPM 24/3/2022

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lecci on es a pren didas - F oro C e rá m i c o H i s pa lyt

Envolvente cerámica De Lapuerta + Campo Arquitectos: Paloma Campo y José María de Lapuerta Valladolid UVA 7/3/2022 Zaragoza UNIZAR 26/4/2022 Madrid CEU 28/4/2022

El carácter del lugar y la materia Garcés de Seta Bonet Arquitectos Barcelona La Salle 24/11/2021 Murcia UCAM 24/3/2022

Un elemento atemporal Joan Pascual

La percepción de la materia Harquitectes

Barcelona UPC 3/5/2022

Málaga UMA 12/5/2022

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CONFERENCIAS

Nuevos sistemas constructivos cerámicos

C u r s o a c a d é m i c o 2 0 2 1 / 2 0 2 2

1. TECNOLOGÍA BIM EN EL SECTOR CERÁMICO

6. CUBIERTAS VENTILADAS CON TEJA CERÁMICA

Hispalyt ha publicado una biblioteca BIM de soluciones cerámicas que cuenta con 172 objetos BIM de sistemas constructivos cerámicos (fachadas, medianerías, forjados, cubiertas y pavimentos), 33 objetos BIM de materiales cerámicos, 3 bibliotecas de materiales (ladrillos cara vista, tejas y adoquines) para Revit compuestas por 333 texturas y 66 objetos BIM de detalles constructivos 2D. Además, ha desarrollado el Edificio BIM Hispalyt desde el que se puede ver de forma real y práctica la integración de las soluciones cerámicas de Hispalyt en un proyecto arquitectónico en BIM. Por último, la herramienta PIM Hispalyt es una aplicación para Revit que permite elegir la solución de cualquier tipología cerámica óptima para cada proyecto, mostrando de forma clara las ventajas de las soluciones constructivas cerámicas. Más información: www.hispalyt.es/ es/documentacion-tecnica/objetos-bim-y-cad/objetos-bim

Se caracterizan por tener microventilación bajo teja y por la fijación de las tejas en seco, que hacen que la cubierta tenga un excelente comportamiento térmico, una gran durabilidad y que su montaje sea fácil, limpio y rápido. Además, la cubierta ventilada de teja tiene grandes ventajas frente a la cubierta tradicional, no ventilada y con fijación de las tejas con mortero, ya que evita la formación de condensaciones, problemas de heladicidad, mohos, etc. Más información: www.tejaceramica.es

2. SOSTENIBILIDAD Y ECONOMÍA CIRCULAR CON CERÁMICA Hispalyt ha desarrollado la Declaración Ambiental de Producto (DAP) de los diferentes materiales cerámicos de todo su ciclo de vida (cuna a tumba), demostrando que ofrecen el máximo respeto al medioambiente. Además, se han elaborado las fichas sectoriales de los productos cerámicos para los sellos de certificación VERDE, LEED y BREEAM, que permiten acreditar el comportamiento ambiental de los productos cerámicos y su contribución a la calidad ambiental de los edificios. Más información: www.hispalyt.es/es/sostenibilidad/presentacion

3. INDUSTRIA CERÁMICA 4.0 La industria cerámica 4.0 pone de manifiesto el empeño del sector por la modernización e innovación presentando grandes novedades y soluciones constructivas cerámicas 4.0, englobadas en tres bloques temáticos: sistemas cerámicos para edificios sostenibles y de consumo de energía casi nulo (EECN), sistemas cerámicos industrializados y prefabricados, y productos y sistemas cerámicos digitalizados en BIM. Más información: https:// www.hispalyt.es/es/jornadas-tecnicas/tematicas#t9

4. STRUCTURA, FACHADAS DE LADRILLO VISTO SIN PUENTES TÉRMICOS La fachada de ladrillo tradicional o confinada entre forjados ha sido un sistema constructivo muy empleado en España, pero que debido a las exigencias del DB HE del CTE tendrá que dejar que usarse en la mayoría de los casos. En este escenario la fachada autoportante de ladrillo cara vista es la solución constructiva óptima para cumplir las exigencias del CTE, al conseguir edificios con la máxima calificación energética, al evitar los puentes térmicos, pudiendo disponer el aislamiento térmico continuo por delante de la estructura de los edificios. Más información: www.structura.es

5. SOLUCIONES DE ALTAS PRESTACIONES CON BLOQUE TERMOARCILLA El uso del bloque Termoarcilla es habitual en edificios de consumo de energía casi nulo (EECN) y Passivhaus, ya que su inercia térmica favorece un mayor amortiguamiento y el desfase de la onda térmica, contribuyendo a la estabilidad de la temperatura en el interior del edificio, mejorando con ello el confort y consiguiendo un ahorro energético. Termoarcilla es válido para muros de carga y cerramiento de todo tipo de edificios, como fachada autoportante o fachada con sistema de aislamiento térmico por el exterior (SATE). Más información: www.termoarcilla.com

7. CUBIERTAS CON TABLERO CERÁMICO el tablero cerámico es un material de altas prestaciones técnicas idóneo para su uso como soporte de la cubierta. Pueden emplearse en cubiertas planas o inclinadas, sobre forjado (unidireccional, reticular, losa, etc.), en este caso apoyados sobre tabiques palomeros, o en cubiertas sobre viguetas autoportantes (metálicas, hormigón, madera, etc.). Además, tiene otras aplicaciones, como la formación de escaleras, voladizos, recrecidos de suelos, etc. Más información: www. tableroceramico.es

8. TABIQUES CERÁMICOS SILENSIS-CERAPY Y MURALIT avanzando en la industrialización de la tabiquería cerámica, Silensis-Cerapy consisten en aplicar revestimientos de placa de yeso (laminado o natural) a las paredes de ladrillo, consiguiendo soluciones robustas, de altas prestaciones acústicas, que mantienen las características inherentes a los productos cerámicos, al tiempo que suman las ventajas constructivas de las placas de yeso, permitiendo que los tabiques de ladrillo tengan una planeidad y acabado perfectos. Por su parte, Muralit es un nuevo sistema constructivo para particiones interiores verticales que consiste en revestir las paredes de ladrillo gran formato con placas de yeso laminado (PYL). Más información: www.silensis.es / www.muralit.es

9. FORJADOS CERÁMICOS la bovedilla cerámica es una pieza de entrevigado ideal para su uso en la construcción de forjados. Por su ligereza, supone un ahorro en el armado de la estructura, además de facilitar su transporte y mejorar los rendimientos de ejecución. Además, la durabilidad, reacción al fuego y gran valor estético de la bovedilla hacen que se pueda emplear como elemento visto. Los forjados cerámicos cumplen las exigencias del CTE, existiendo diferentes herramientas de ayuda al proyectista para su correcto diseño. Más información: www.bovedillaceramica.es

10. PAVIMENTOS DE ADOQUÍN CERÁMICO Los pavimentos con adoquín cerámico permiten los más altos niveles de belleza estética y armonía con el entorno, gracias a la amplia gama de colores y texturas disponibles. El adoquín cerámico es un material óptimo para la rehabilitación y pavimentación de todo tipo de espacios públicos (plazas, calles, jardines, etc.). Destacan por encima del resto de pavimentos por sus excelentes prestaciones, su inalterabilidad al paso del tiempo, su nulo mantenimiento y la belleza, así como la calidez y permanencia de sus colores naturales. Más información: www.hispalyt.es/es/productos-ceramicos/ adoquines/presentacion

F o ro C e r á m ic o His pa ly t - c o n fer en c ias

201

VISITAS A FÁBRICA

C u r s o a c a d é m i c o 2 0 2 1 / 2 0 2 2

El objeto de esta actividad es dar a conocer a los estudiantes de las Escuelas de Arquitectura (Superiores o Técnicas) de España el proceso de fabricación de los materiales cerámicos, de manera que los futuros arquitectos tengan un mayor conocimiento de las prestaciones técnicas y de las enormes posibilidades estéticas que los materiales cerámicos pueden aportar a su trabajo creativo. Estas visitas a fábrica forman parte de las actividades del Foro Universitario Cerámico Hispalyt, cuyo objetivo es que los futuros arquitectos tengan un mayor conocimiento de las prestaciones técnicas y de las enormes posibilidades que los materiales cerámicos pueden aportar a su trabajo creativo, para que, entre otras cosas, con su ilusión, imaginación y talento, busquen soluciones cerámicas innovadoras, utilizando formatos ya existentes, o desarrollando nuevos sistemas y aplicaciones. Debido a las dificultades para organizar visitas presenciales con motivo de la pandemia de la covid-19, en el curso 2021-2022 no se organizaron visitas a fábrica.

F o ro C e r á m ic o His pa ly t - v is itas a fábr ica 203

1 CONCURSO DE PROYECTOS

Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes

PREMIO TRABAJO FIN DE MÁSTER Y GRADO

TFM y TFG/Textos

www.foroceramico.es www.hispalyt.es

F O RO C E R Á MIC O H ISPALYT - MEMORIA DE ACTIVIDADES - CURSO ACAD ÉMICO 2021/ 2022

MEMORIA DE actividades C u r s o a c a d é m i c o 2 0 2 1 / 2 0 2 2

LECCIONES APRENDIDAS

El arquitecto cuenta su obra

CONFERENCIAS

Nuevos sistemas constructivos cerámicos

VISITAS A FÁBRICA

Memoria de Actividades FORO cerámico Hispalyt 21-22

Articles inside

TFG/textos

TFM

Visitas a fábrica

Concurso de Proyectos: Refugio 9x9x9 en tres paisajes diferentes

Premio nacional

Presentación