concerti Ausgabe München Februar 2014

DAS KONZERT- UND OPERNMAGAZIN

Februar 2014

Mit Regionalteil

München

319 Konzert- UNd Operntermine

Rolando Villazón Über Opernkostüme, seine Karikaturen und Mozartkugeln elisabeth leonskaja »Ich habe großes Vertrauen zum Publikum«

Arabella Steinbacher Durchhalten zahlt sich aus: »Man muss zäh sein«

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HERAUSRAGENDE CD-NEUHEITEN NEUJAHRSKONZERT 2014 Das Neujahrskonzert 2014 – eine musikalische Sternstunde mit den Wiener Philharmonikern unter Daniel Barenboim.

Die Doppel-CD ist ab 10. Januar, DVD und Blu-ray ab Ende Januar erhältlich.

OLGA SCHEPS CHOPIN: KLAVIERKONZERTE Für ihre Chopin Solo-CD hat Olga Scheps den ECHO Klassik gewonnen. Mit dem Stuttgarter Kammerorchester hat sie jetzt die beiden Klavierkonzerte Chopins in der seltenen Fassung für Streichorchester eingespielt – eine sehr hörenswerte CD.

BERLINER BAROCK SOLISTEN C. P. E. BACH Zum 300.Geburtstag von Carl Philip Emanuel Bach ist diese Neueinspielung der Berliner Barock Solisten mit interessanten Konzerten und Sinfonien eine glänzende Empfehlung für die Musik des berühmtesten Bach-Sohns.

LUDWIG BECK • MARIENPLATZ • MÜNCHEN

Editorial

Liebe Leserin, lieber Leser!

Rom, ein Paradies für Kastraten? Ja, und schuld war der Papst – damals im ausgehenden Mittelalter. Auf seinen Befehl hin durften in der ewigen Stadt nämlich keine Frauen auf die Bühne … Nur eines von zahllosen spannenden Details, die Carolyn Abbate und Roger Parker in ihrem 735 Seiten langen, doch sehr spritzig erzählten Werk über die letzten 400 Jahre der „Geschichte der Oper“ erzählen (S. 43).

Und uns dabei einmal mehr vor Augen führen, wie wunderbar diese zwar ungemein teure und meist Gregor Burgenmeister völlig absurde, doch zugleich eben auch immer wieHerausgeber/Chefredakteur der faszinierende Kunstform sein konnte.

Und heute? Scheinen die Musiktheater zu einem Museum zu verkommen.

Denn anders als früher ist hier keineswegs mehr das Neueste zu hören – und zu sehen leider auch nur selten. In einer kleinen Serie wollen wir in den kommenden Ausgaben (über) die Zukunft der Oper diskutieren – eine Bestandsaufnahme zu der überwältigendsten aller Künste unternimmt unser Opernspezialist Peter Krause schon in diesem Heft (S. 18).

Dass kritische Betrachtungen des eigenen Auftritts und der Branche durchaus auch für das klassische Konzert angebracht sind, erzählt die junge Geigerin Arabella Steinbacher im Titel-Interview (S. 10). Wenngleich wohl nicht jede(r) solch heftige Kritik verträgt wie die des Bratschers Antoine Tamestit, der beim Hören seines eigenen Schubert-Albums in unserer Reihe „Blind gehört“ (S. 44) erschrocken (und lachend) ausstieß: „Grausam, wer spielt denn so?“ In diesem Sinne: Lauschen Sie mit wachem Geist – Ihr P.S.: Die neue CD von Arabella Steinbacher erhalten Sie als Prämie, wenn Sie jetzt ein concerti-Abo bestellen. Weitere Infos finden Sie auf der vorletzten Seite dieses Magazins.

Foto: Ivo von Renner, privat

KURZ VORGESTELLT

Jakob Buhre ist seit der ersten Ausgabe Autor bei concerti. Der Ex-Kruzianer schreibt seit über zehn Jahren u.a. für die Berliner Zeitung und sein eigenes Portal „Planet Interview“, nachts steht er als DJ Cup of Jazz an den Plattentellern von Berliner Bars.

Teresa Pieschacón Raphael wuchs in Bogotá (Kolumbien) auf, studierte in Tübingen und Wien u.a.

Musikwissenschaft und lebt heute in München als freie Musik- und Kulturpublizistin nach Goethes Erkenntnis: „Wer nicht neugierig ist, erfährt nichts.“ Februar 2014 concerti 3

Inhalt

Konzert

8 »Natürlichkeit ist das Wichtigste«

porträt Valer Sabadus gehört zur jüngsten Countertenorgeneration – und hat sich einen vorderen Platz gesichert

10 »Man muss zäh sein«

interview Die Geigerin Arabella Stein­-

bacher über ihren Weg ins internationale Konzertleben, Meditation vorm Konzert und Japan nach dem Tsunami

14 »Nur Kritzeleien«

kurz gefragt Der Tenor Rolando Villazón über seine Karikaturen, Mozartkugeln und Opernkostüme

10

Oper

Arabella Steinbacher In der Ruhe liegt die Kraft

18 Wie sich die Bilder gleichen

feuilleton Die Reproduktionsmaschi­

nerie der Oper ist am Ende ihres Lebenszyklus angekommen

20 »Der Markt ist böse«

14

Rolando Villazón Und nun Mozart

porträt Teodor Currentzis setzt als Che Guevara der Klassik seine Vision eines modernen Theaters um

Regionalseiten An dieser Stelle finden Sie in den Ausgaben Hamburg, Berlin, Mitteldeutschland und München die Regionalseiten

Die Welt der Klassik

44

Antoine Tamestit Begeistert sich für Jazz

Rubriken 3 Editorial | 6 Kurz & Knapp | 22 Opern-Kritiken 24 Opern-Tipps | 32 Konzert-Tipps 40 CD-, DVD- und Buch-Rezensionen | 48 Multimedia-Tipps 50 Vorschau & Impressum 4 concerti Februar 2014

festivalguide Die interessantesten Orte, Programme und Künstler

36 »Der Sound ist anders«

reportage Sascha Goetzel leitet das

Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra und will die europäische Klassik in der Türkei populär machen

44 »Grausam, wer spielt denn so?«

blind gehört Der Bratschist Antoine

Tamestit hört und kommentiert CDs von Kollegen, ohne dass er erfährt, wer spielt

Fotos: Peter Rigaud, Gabo/DG, Eric Larrayadieu

27 Wenn der Vater mit dem Sohne ...

unter anderem mit DANIEL HOPE, KIT ARMSTRONG, MARTIN STADTFELD, den FLYING STEPS, PIETER WISPELWEY und den 12 CELLISTEN DER BERLINER PHILHARMONIKER

Motiv ©: A. Rieger | Gestaltung: pfadfinder

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Februar 2014 concerti 5

KUrZ & KnaPP

waS hEiSSt ...

alla ziNGaReSe? In Zeiten der political correctness fällt die Antwort hier schwer, denn mit einem schlichten „zigeunerisch“ darf der Begriff ja nicht mehr übersetzt werden. Musikalisch bedeutet die Anweisung auf jeden Fall reichlich Tempofreiheiten, zumeist Moll-Tonarten – und die Streicher dürfen den Finger auf der Saite bis zum richtigen Ton rutschen lassen.

0

Musiker und Musikwissenschaftler finden sich auf der Liste der „500 wichtigsten Intellektuellen“ der Zeitschrift Cicero – dafür aber 100 Journalisten! Welch eine kulturlose Redaktion...

Nicht nur sauber, sondern klinisch rein klingt diese orgel Saubere Stimmung? Eine Sache der Unmöglichkeit für die Orgeln dieser Welt. Die Schwingungsverhältnisse unseres Tonsystems geben einen sauberen Klang einfach nicht her. Bislang jedenfalls, denn nun hat Markus Voigt die erste dynamisch stimmbare Orgel entwickelt: An den Pfeifen sind Umstimm-Elemente angebracht, die über einen Stellmotor von einem Computer hin zur perfekten Harmonie gesteuert werden.

... meine Musik wird am besten von Kindern und Tieren verstanden …

DeR aBSTuRz DeR BloCKflöTe Einst galt sie als das Einstiegsinstrument für Kinder: die Blockflöte. Doch seit zwei Jahrzehnten verliert das tönende Rohr in der Gunst: Längst hat in den Musikschulen das Klavier die kleine Pfeife als beliebtestes Instrument abgelöst, selbst das Kratzen und Quietschen des Geigenanfängers ist populärer. Kleiner Trost: Irgendwann ist auch in der Musik wieder Retro angesagt.

6 concerti Februar 2014

Schülerzahlen in Tausend 150 Klavier Gitarre

100

Violine Blockflöte Schlagzeug Querflöte Keyboard (ab 1995)

50

0 1980 1990 2000 2006 2008 2010

2012

Fotos: Katja Renner, George Grantham Bain Collection, Markus Voigt

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Wir bieten über 100 Veranstaltungen für Kinder und Jugendliche an. Es ist aber nicht mein primäres Ziel, ein junges Publikum zu generieren. Vielmehr geht es mir darum, neben unserem Stammpublikum neue Klassikliebhaber für unsere Konzerte zu gewinnen – egal welchen Alters.

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Allenthalben mangelt es an Besuchernachwuchs – wie holen Sie junges Publikum ins Haus?

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Wir haben das Glück, dass sich das Konzerthaus in der derzeit wohl spannendsten Musikmetropole weltweit befindet. Viel schwieriger gestaltet es sich auf dem Lande und in kleineren Städten, in denen die Klassik nicht wie in Berlin vom Kulturtourismus profitiert. Ich hoffe, dass sich die verantwortlichen Entscheidungsträger auch zukünftig im Klaren sind, dass Deutschland auch deswegen so beliebt und erfolgreich ist, weil wir eine Kulturnation sind.

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Gemeinsam mit unserem neuen Chefdirigenten Iván Fischer haben wir verschiedene Festivals und ungewöhnliche Formate eingeführt, die großen Zuspruch beim Publikum finden. Aber mehr noch als die guten Zahlen macht mich die Stimmung im Haus glücklich. Gibt es als Intendant etwas Schöneres, als wenn das Publikum die Künstler nach dem Konzert vor lauter Begeisterung nicht nach Hause lässt?

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Porträt

Engelsgleich: Valer Sabadus erstaunt mit seiner glockenhellen Stimme

»Natürlichkeit ist das Wichtigste« Valer Sabadus gehört zur jüngsten

H

ört man Valer Sabadus zu, lassen das kristallklare Timbre und die sichere Höhe ganz schnell aufhorchen. Der 27-Jährige geht mit einer großen Natürlichkeit an seine Begabung heran. Von Dirigent Michael Hofstetter entdeckt, erarbeitete sich der junge Countertenor trotz seines jungen Alters schon erkleckliche Referenzen. Er singt regelmäßig Titelpartien in Ba8 concerti Februar 2014

rockopern an großen Häusern, nahm einige CDs auf und steht nun beim Großlabel Sony Classical unter Vertrag.

Wie der Zufall dem Counter­ tenor auf die Sprünge half

Aus einer musikalischen Familie in Rumänien stammend, siedelte die Mutter 1991 nach der Revolution und dem Tod des Vaters nach Deutschland zur Großmutter über. „Rumä-

nien betrachte ich schon als meine Urheimat, das merke ich immer, wenn ich mit meiner Oma rede“, sagt Sabadus so freimütig, als begegne er einem in der Mensa. Seine Sprechstimme schallt metallisch-tenoral, aber dem Countertenor hört man das Vorbild an: Sabadus war 17, als er mit seiner Mutter eine Fernsehsendung sah, in der Andreas Scholl auftrat. „Mehr aus Spaß habe ich

Fotos: Christine Schneider

Countertenorgeneration – und hat sich schnell einen vorderen Platz gesichert. Von Christian Schmidt

das einfach mal nachgemacht, musste ich mir hart erarbeiten, und plötzlich blickte mich mei- dafür braucht man eine sehr ne Mutter überrascht an und feine Motorik.“ Schließlich resagte, ich sei ein Countertenor!“ agiert der Stimmapparat viel Unwillkürlich blinzelt dann schneller auf Veränderungen. doch der Tiefstapler aus den „Die Fähigkeit, damit umzugefreundlichen Augen: „Den Ge- hen, habe ich so langsam wie sang professionell zu betreiben, nötig versucht aufzubauen.“ war nie mein Plan. Aber für das Was ist das Geheimrezept für Klavier war ich zu faul, und einen guten Countertenor? meine Mutter hat mich nicht „Natürlichkeit ist das Wichtigsgerade mit der Peitsche hinge- te, dann können sich die Zuhötrieben. Nur beim Chorsingen rer nach einer kleinen Überhatte ich mich immer am we- windung gut daran gewöhnen“, nigsten anstrengen müssen.“ meint Valer Sabadus, der wenig Noch 17-jährig begann Sabadus Probleme mit altbekannten seine Ausbildung an der Klischees hat. Vielen sei das Falsett inzwischen aus der PopMünchner Musikhochschule.

Schon als Knabensopran hatte musik vertraut. „Entscheidend Valer Soloerfahrung gesam- ist doch, dass man die Stimme melt, noch bevor er zur Geige nie in eine Korsage zwingen griff und auf die Tastatur rei- darf, denn Künstlichkeit hört chen konnte. „In der Pubertät man immer.“ erlebte ich das große Glück, Manierismen ergeben sich trotz Stimmbruch weitersin- auch szenisch nicht von vorngen zu können. Die hormonel- herein aus der Textur einer le Umstellung war ganz normal Barockoper, dem klassischen verlaufen, nur ohne Register- Wirkungsfeld für einen Counbrüche“, erinnert sich der Sän- tertenor. „Hier muss man sich ger, für den diese Wandlung ja selbst ein bisschen auf die noch nicht ewig zurückliegt. Schippe nehmen, die festgefügAber er erzählt davon – wohl- te Struktur verlebendigen.“ Die gemerkt ohne jede Allüren –, Schablonen Liebe, Rache, Tod als wäre es eine halbe Karriere oder Sterben würden längst her. Und irgendwie stimmt das nicht mehr nach Opernnumja auch. mern isoliert. Und gerade bei selten aufgeführten BarockoKeine Probleme mit pern, für deren Partien nicht altbekannten Klischees mal schnell jemand einsprinEigentlich tenoraler Bariton, gen kann, wird den Protagokonnte und wollte Sabadus nisten eine Inszenierung eher nicht forcieren – das Falsett auf den Leib geschneidert. „Pokam praktisch als Erleichte- pulär sind diese köstlichen rung wie von ganz allein. „Da alten Stücke ja vor allem deshabe ich aus der Not eine Tu- halb, weil sich jeder gern in die gend gemacht: Die Musikalität Zeit der herrschaftlichen Strukhatte ich ja ererbt – mein Vater turen versetzt“, meint Valer war Cellist, meine Mutter Pia- Sabadus. „Die Stücke sind ja nistin, und ich saß schon als meistens für ein höfisches PuZweijähriger bei ihren Konzer- blikum konzipiert, und es ten im Saal, damals noch in macht einfach Spaß, ein Teil Arad. Aber die Gesangstechnik davon zu sein.“

Konzert-TIPPs

Hamburg Mi. 26.2., 20:00 Uhr Laeiszhalle (Großer Saal) NDR Das Alte Werk.

Valer Sabadus (Countertenor), Lyriarte Werke von Händel & Porpora Köln So. 9.3., 18:00 Uhr Oper am Dom Vince Yi, Max Emmanuel Cencic, Franco Fagioli, Valer Barna-Sabadus, Concerto Köln, Diego Fasolis (Leitung) Vinci: Artaserse (konzertant) München Sa. 5.4., 20:00 Uhr Prinzregententheater Valer Sabadus (Countertenor), Hofkapelle München. Werke von Händel, Hasse, Porpora & Ferrandini Hannover Fr. 6. & Sa. 7.6., 20:00 Uhr Herrenhäuser Gärten (Galerie) KunstFestSpiele Herrenhausen. Valer Sabadus & Terry Wey (Countertenor) u.a., Tölzer Knabenchor, Philharmonisches Orchester Gießen. Mozart/van Schoor: Requiem (szenisch) GieSSen Fr. 20.6., Sa. 21.6. & So. 22.6., 19:30 Uhr Stadttheater (Großes Haus) Programm siehe Hannover Hohenems (österreich) Sa. 20.9., 20:00 Uhr MarkusSittikus-Saal Schubertiade Hohenems Valer Sabadus (Countertenor), Lyriarte Werke von Händel & Porpora Dresden Sa. 18.10., 20:00 Uhr Frauenkirche Valer Sabadus (Countertenor), Hofkapelle München, Rüdiger Lotter (Leitung). Werke von Gluck, Paisiello, Anfossi u.a. online-Tipp

Valer Sabadus singt Händels berühmte Arie „Ombra mai fu“ aus der Oper Serse Das Video sowie weitere Konzerte auf: www.concerti.de/sabadus CD-Tipp

Vinci: Artaserse Valer Sabadus, Philippe Jaroussky, Max Emanuel Cencic u.a. Concerto Köln, Diego Fasolis (Leitung) Virgin Classics Februar 2014 concerti 9

intErViEw

ZUr PErSon

Aus bester Schule: Arabella Steinbacher hat wie auch etwa Julia Fischer oder Lisa Batiashvili bei ana Chumachenco studiert – bereits als Neunjährige. Geboren wurde die Geigerin mit deutschjapanischen eltern 1981 in München und begann mit drei mit dem Geigenspiel.

Sie ist eine international gefragte Geigerin und spielt zurzeit die Booth Stradivarius (1716) von Antonio Stradivari.

»Man muss zäh sein« Die Geigerin Arabella Steinbacher über ihren Weg ins internationale Konzertleben, Meditation vorm Konzert und Japan nach dem Tsunami.

Von Teresa Pieschacón Raphael

S

ie wuchs mit zwei Kulturen in München auf, war Meisterschülerin der begnadeten Geigenpädagogin Ana Chumachenco und findet sogar das Summen von Moskitos musikalisch: Arabella Steinbacher, gesegnet mit einem absoluten Gehör, gehört zu den weltweit gefragten Geigern der jungen Generation.

Ihre Mutter ist Japanerin, ihr Vater war Deutscher. Inwiefern wurden Sie von der Kultur Ihrer Eltern geprägt?

Ich bin in München geboren und aufgewachsen. Meine Mutter kam als junge Sängerin nach Deutschland. Mein Vater war Korrepetitor an der Bayerischen Staatsoper, später Professor an der Musikhochschule. Es war die Idee meiner Mutter, dass ich Geigerin wurde.

Foto: Peter Rigaud

Geige haben Sie zunächst mit der Suzuki-Methode gelernt.

Ja, analog zur Spracherziehung basiert sie auf Hören, Beobachten und Nachahmen, und es gibt zunächst kein Notenlesen.

Deshalb konnte ich gut auswendig spielen. Mein Vater hat mir auf dem Klavier die Stücke vorgespielt und ich habe das nachgespielt. Durch das Gehör habe ich gelernt.

Sie haben ein absolutes Gehör.

Schrecklich oder hilfreich?

(lacht) Es ist manchmal merkwürdig, wenn da Moskitos im Raum sind und die summen.

Dann denke ich, das ist jetzt ein hohes C.

»Heute kann ich meine Kräfte besser einteilen« Es heißt, Asiaten verlören ihr absolutes Gehör, also ihr Tonhöhengedächtnis nicht so schnell wie Europäer, weil sie es mit ihrer Muttersprache nicht abtrainieren würden.

Das wusste ich gar nicht, da bin ich überrascht. Das ist interessant, ich dachte, man könnte sich das antrainieren, aber das hieße ja, man holt es sich zurück.

Es gibt Pianistinnen und Geigerinnen, die spielen barfuß, Sie aber spielen mit geschlossenen Augen.

(lacht) Ich muss nicht auf die Finger schauen, um Noten zu treffen. Beim Klavier wäre das schwierig, denn da gibt es oft riesige Abstände zu überwinden. Meistens schließe ich meine Augen, weil ich dann die umgebende Realität nicht

wahrnehme. Man ist dann ganz eins mit der Musik.

Sie meditieren auch viel?

Ja. Das hilft mir sehr, mit dem Jetlag, dem hektischen Leben, der Einsamkeit des Solisten, der Nervosität zurechtzukommen. Auch musikalisch, wenn etwa ein Einsatz aus dem Orchester nicht kommt, eine Notsituation. Da muss man die Nerven bewahren, das muss man trainieren. Das war anfangs sehr schwierig für mich, heute mache ich Yoga, meine Atemübungen und meditiere.

Besonders vor dem Konzert.

Das verstehen oft die Menschen nicht. Heute kann ich meine Kräfte besser einteilen.

Es gibt immer mal wieder einen Schmerz, eine Irritation im Leben, die man akzeptieren muss. Ich habe viel von meiner Mutter gelernt, die Sängerin ist.

Heute fühle ich mich schon sehr viel wohler auf der Bühne, in den ersten Jahren war so ein irrsinniger Druck dahinter.

Warum?

Viele Musiker werden einmal eingeladen und dann vielleicht kein zweites Mal mehr. Und es ist wichtig, dass es weiter geht.

Oft wird auch von ihnen – seitens der Veranstalter oder Agenten – ein Repertoire abFebruar 2014 concerti 11

Interview

Heute ist sehr schwierig auf sich aufmerksam zu machen.

Die Medien suchen immer etwas Neues, und es reicht nicht aus, gut zu sein. Oft will man noch ein verrücktes Aussehen oder irgendeine exzentrische Herkunft. Ein großer Agent gab mir am Anfang meiner Laufbahn Vertrauen: Qualität, sagte er, setze sich langfristig durch, auch wenn man manchmal das Gefühl hätte, dass es nicht schnell genug ginge. Und er hatte recht. Man muss zäh sein und sich nicht irritieren lassen. Es ist ein knallharter Weg, der absolut nicht glamourös ist, auch wenn es manchmal so aussieht.

Karriere – und Nervosität – im Griff: Arabella Steinbacher

verlangt, für das sie noch nicht reif genug sind. Und dann bleiben sie unter ihrem Potential, dann sind sie nicht gut und werden nicht noch einmal engagiert. Da muss man sehr aufpassen.

Man darf nie absagen, sagte mir einmal Lorin Maazel, der mit über achtzig immer noch dirigiert und mit dem Sie auch schon mehrmals aufgetreten sind.

Lorin Maazel erzählte mir, dass er innerhalb von zwei Minuten in einen Tiefschlaf fallen kann.

Und dann ist er nach zehn Minuten wieder da. Das hat er über Jahre trainiert. Das ist wohl der Grund, warum er immer noch so fit ist.

12 concerti Februar 2014

2004 gelang Ihnen der inter­ nationale Durchbruch unter Sir Neville Marriner. Wenn Sie heute zurückblicken, was würden Sie nicht mehr tun?

Man probiert vieles aus. Ich hatte mehrere Agenten, und auch wenn ich von manchen weggegangen bin, so heißt dies nicht, dass sie nicht gut waren für mich zu dem jeweiligen Zeitpunkt.

Was macht einen guten Agenten aus?

Er muss sich hineinfühlen können in eine Solistin, flexibel sein, eine ähnliche Vorstellung haben. Dass man auch, aber nicht immer nur das Mainstream-Repertoire spielt, sondern auch mal etwas ganz Neues wagt.

Wie etwa Frank Martins Polyp­ ty­que von 1973, das Sie mit Thomas Hengel­brock in Hamburg spielen werden …

Ja. Ich bin gerade dabei, das Werk einzustudieren. Es ist nach sechs Bildern der Pas­ sions­geschichte komponiert.

Ich bin gespannt. Wir werden uns bald treffen, um die Details zu besprechen.

Auch Szymanowskis 1. Violin­ konzert, das Sie in Berlin spielen werden, gehört nicht gerade zum Mainstream.

Ein tolles Stück. Die Stimmung ist wie im Märchenwald, mit meiner Stimme schwebe ich praktisch über dem Orchester, die Atmosphäre ist sehr verträumt, sehr lyrisch trotz manch schroffer Momente.

Zwischendurch geht es in Richtung Filmmusik. Es ist sehr heikel zu interpretieren, das Orchester ist sehr dick besetzt, bei einer Aufnahme kann man das gut regulieren, aber im Konzertsaal wird es schwieriger. Doch ich denke, es wird kein Problem. Ich kenne Marek Janowski schon lange. Er war einer der ersten, der mich gefördert hat.

Und dann werden Sie 2014 in einer Jury sitzen, in Austin, beim Menuhin-Wett­bewerb.

Ja, zum ersten Mal! Ich habe ja selbst an Wettbewerben teilgenommen und weiß, dass es nicht immer um die musikalische Qualität geht, sondern wer wessen Schüler ist. Für die Erfahrung ist ein solcher Wettbewerb gut, aber man sollte nicht hoffen, damit Karriere machen zu können. Eines habe ich gelernt: Man sollte sich auf keinen Fall aus der Bahn werfen lassen, wenn man nicht gewonnen hat. Über diesen Punkt sind Sie selbst schon hinaus. Gibt es

Foto: Peter Rigaud

Was halten Sie von der David-Garettisierung des Musikbetriebs?

trotzdem etwas, das Sie an Ihrem Beruf stört, etwas, das Sie gerne ändern würden?

Ich habe mal Marek Janowski gefragt, ob es nicht unglaublich anstrengend sei, immer so nervös zu sein. Er sagte mir: Gott sei Dank sei er das nicht, weil man bei ihm als Dirigenten nicht alle Töne höre. Man muss wissen, er war mal ein Geiger, und die Vorstellung, bis zum Ende des Lebens so viele Stunden üben zu müssen, fand er schrecklich. Mir geht es nicht

so. Im Moment habe ich etwa 70 Konzerte pro Jahr. Das finde ich wunderbar.

Sie waren in Japan kurz nach der Tsunami-Katastrophe 2011.

Wie war das für Sie?

Ich hatte Konzerte, die ich gerade als Halb-Japanerin nicht absagen konnte und wollte, obwohl viele mir dazu rieten.

Ein Saal war zerstört worden, in einem anderen war es voll.

Das Flugzeug hingegen war total leer. Meine Mutter, die bei

Konzert-TIPPs

Freunden untergebracht war, erzählte mir von den Bodenerschütterungen, die sie gespürt hat, als sie auf dem Tatami (Matte aus Reisstroh) schlief.

Wenige Monate später war ich wieder da, war in Sendai. Die Leute lebten in Containern, ich bin durch die zerstörte Landschaft gelaufen, es sah aus, als hätte eine Bombe eingeschlagen – ganz anders als im Fernsehen. Noch viel schlimmer.

Ich sah viel Trauer, aber auch so viel Würde. online-Tipp

München So. 2.2., 11:00 Uhr Residenz (Herkulessaal) Helsinki Philharmonic Orchestra, John Storgårds (Leitung), Arabella Steinbacher (Violine). Werke von Sibelius, Bruch & Strawinsky Frankfurt Mi. 5.2., 19:00 Uhr, Do. 6.2. & Fr. 7.2., 20:00 Uhr Alte Oper hr-Sinfonieorchester, Andrés OrozcoEstrada (Leitung), Arabella Steinbacher (Violine). Werke von Haydn, Prokfjew, Cerha (UA) & Rachmaninow Hamburg Do. 20.3., 20:00 Uhr & So. 23.3., 11:00 Uhr Laeiszhalle NDR Sinfonie­ orchester, Thomas Hengelbrock (Leitung), Chor des BR & NDR Chor, Arabella Steinbacher (Violine) u.a.

Werke von Bach, Fauré, & Martin

Sa. 22.3., 20:00 Uhr Bucerius Kunst Forum Musik-Dialoge. Gesprächskonzert mit Arabella Steinbacher und Mitgliedern des NDR Sinfonieorchesters Lübeck Fr, 21.3., 19:30 Uhr Musik- und Kongresshalle Programm siehe Hamburg Berlin Do. 8.5., 20:00 Uhr Konzerthaus (Großer Saal) Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Marek Janowski (Leitung), Arabella Steinbacher (Violine).

Werke von Szymanowski, Bizet u.a.

Dresden Sa. 10.5. & So. 11.5., 19:30 Uhr Albertinum Dresdner Philharmonie, Michael Sanderling (Leitung), Arabella Steinbacher (Violine). Werke von Wagner, Bruch & Tschaikowsky

Mozartfest Würzburg 23. Mai bis 29. Juni 2014

Arabella Stein­ bacher spielt den 4.

Satz „Die Furie“ aus der 2. Solosonate von Eugène Ysaÿe Das Video sowie weitere Konzerte auf: www.concerti.de/steinbacher CD-Tipp

Korngold: Violinkonzert, Chausson: Poème für Violine & Orchester op. 25, Bruch: Violinkonzert Nr. 1 Arabella Steinbacher (Violine) Orquestra Gulbenkian Lawrence Foster (Leitung) Pentatone

Programm und Informationen: www.mozartfest.de Tel. +49 (0) 931 / 37 23 36

Jörg Widmann

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© M. Borggreve

Mozart ist mehr...

Mojca Erdmann Februar 2014 concerti 13

KUrZ GEFraGt

Mozart auf mexikanisch: Rolando Villazón widmet sich nun Arien des Wiener Klassikers

RolaNDo villazÓN singt nicht nur,

er zeichnet auch Karikaturen und hat gerade ein Buch geschrieben. hier spricht er über … … unterschiede zwischen opernauftritt und Konzert

In einer Oper singt man normalerweise ein, zwei große Arien, ein bis zwei Duette – man teilt die Energie und die Verantwortung mit den Kollegen, die Geschichte wird von vielen Leuten gemeinsam erzählt. Dagegen liegt im Konzert die Verantwortung allein bei dir. Hinzu kommt, dass du dann nur die Höhepunkte singst, während du in der Oper auch viel Musik hast, die auf den Höhepunkt hinführt. Du 14 concerti Februar 2014

brauchst mehr Energie in einem Konzert und es ist auch ein anderer Druck: Die Leute ... das komplizierteste kommen ja nur wegen mir und opernkostüm nicht, weil sie La Traviata oder La Bohème hören wollen. Aber Das war bei meiner ersten Promir macht beides Spaß, das ist duktion in Berlin, Macbeth. die Hauptsache.

Für die Partie des Macduff musste ich so eine Glatzenpe… seine ballettausbildung rücke tragen, dazu sehr viel Ich denke, man kann erkennen, Make-up und ein schweres Kosob ein Opernsänger etwas für tüm, wie eine große, lange Toseinen Körper tut, Sport oder ga. Ich glaube, ich brauchte Fitnessübungen macht. Einige damals anderthalb Stunden für können mit ihrem Körper auf Kostüm und Maske – bei andeder Bühne gut umgehen, wäh- ren Produktionen dauert es

Foto: Monika Hoefler

»Nur Kritzeleien«

rend andere damit Schwierigkeiten haben. Wobei es auch Kollegen gibt, die körperlich einfach entspannt sein wollen, weil sie sich vor allem auf die Produktion des Klangs konzentrieren. Sicher ist Körpertraining gut für einen Opernsänger. Doch meine Ballettausbildung – die etwas mehr als ein Jahr dauerte – hat für meine Karriere jetzt auch nicht den entscheidenden Unterschied gebracht.

normalerweise nur 20 Minuten.

Aber der Aufwand hat sich gelohnt, das Kostüm war fantastisch! … Genies der Gegenwart

Natürlich versuche ich besser zu werden, gucke mir bestimmte Dinge ab, doch es bleibt für mich ein Hobby. Vor kurzem habe ich für die Berliner Obdachlosenzeitung „Straßenfeger“ eine Zeichnung gemacht.

Da würde ich jemanden nennen wie den Philosophen Tho... seinen Roman mas Nagel oder Jürgen Haber»Kunststücke«, der 2014 mas. Sie sind keine Genies, aber erscheint außergewöhnliche Menschen.

Genies wie Mozart gab es in Die deutsche Fassung ist beder Menschheitsgeschichte nur reits fertig, ich habe eng mit wenige. Aber vielleicht braucht dem Übersetzer gearbeitet, was man auch einen gewissen zeit- ein faszinierender Prozess war. lichen Abstand, um so ein Ge- In dem Roman geht es um Mennie zu erkennen. Dass über schen, die sich existenzielle Mozart eines Tages so viel ge- Fragen stellen: Wer bin ich? schrieben und gesprochen Warum bin ich hier? Wohin wird, das haben seine Zeitge- gehe ich? Was ist der Sinn des nossen damals auch nicht er- Lebens? Wie wichtig sind Ziele im Leben? Sie alle arbeiten kannt. als Clowns, weshalb ihre Ant... Mozartkugeln worten auch einer Clown-Logik Um ehrlich zu sein: Die habe folgen. Es ist ein Spiel mit den ich noch nie probiert. Ich habe Figuren und mit dem Leser. Es sie aber schon des Öfteren ver- geht auch um Bühnendarsteller schenkt. Ich esse selten Scho- – doch das Buch ist nicht autokolade, wobei es eine sehr ein- biografisch. fache Schokolade aus meiner Wenn er komponieren Heimatstadt gibt, die ich ab könnte ... und zu esse. Der Geschmack erinnert mich an meine Kind- … dann würde ich eine Oper komponieren, die nur eine heit.

Stunde dauert, die zeitgenös… Inspiration für seine sisch ist, in heutiger Sprache, Karikaturen die es schafft, eine Verbindung Es begann damit, dass ich frü- zum Publikum aufzubauen, her Cartoons angeschaut habe, ohne altmodisch oder eine Kovon Warner Brothers und Han- pie zu sein. Ein modernes na-Barbera. Comics habe ich Stück, das aber mehr ist als nur wenig gelesen, ich bin aber ein ein mathematisches Experigroßer Fan von Calvin & ment. Ich sah kürzlich in New Hobbes. Ich mag auch politi- York die Oper Two Boys von sche Karikaturen, sie sind oft Nico Muhly – solche Werke sehr geistreich und ein direkter sollten wir häufiger aufführen, Weg, eine Meinung auszudrü- oder Of Mice and Men von cken. Meine Zeichnungen sind Carlisle Floyd, ein sehr krafteigentlich nur Kritzeleien – volles und berührendes Stück. wenn ich zum Beispiel einen Leider ist es heutzutage kaum ganzen Körper zeichnen soll, möglich, dass junge moderne dann hat der noch viele Fehler. Komponisten genug Zeit haben,

ihre Sprache zu finden und eine Verbindung zum Publikum aufzubauen.

Jakob Buhre

Konzert- & Opern-TIPPs

Bremen Mi. 26.2., 20:00 Uhr Glocke (Großer Saal) Rolando Villazón (Tenor), Gerold Huber (Klavier). Lieder von de Falla, Obradors, Verdi, Massenet u.a.

Wien Fr. 7., Mo. 10. & Fr. 14.3., Staatsoper Tschaikowsky: Eugen Onegin. Patrick Lange (Leitung), Falk Richter (Regie) München Mo. 31.3., 20:00 Uhr Gasteig (Philharmonie) Rolando Villazón (Tenor), Kammerorchester Basel. Mozart: Konzertarien, Arien aus „Don Giovanni“ Di. 15.4. & Sa. 19.4., 19:00 Uhr Bayerische Staatsoper Verdi: La Traviata. Paolo Carignani (Leitung), Günter Krämer (Regie) Dortmund Di. 29.4., 20:00 Konzerthaus Programm siehe München Gasteig Berlin Fr. 2.5., 20:00 Uhr Philharmonie Programm siehe München Gasteig Baden-Baden Mo. 21.7. & Do. 24.7., 19:00 Uhr, So. 27.7., 17:00 Uhr Festspielhaus Mozart: Die Entführung aus dem Serail (konzertant). Diana Damrau, Rolando Villazón, Thomas Quasthoff, Anna Prohaska u.a., Vocalensemble Rastatt, Chamber Orchestra of Europe, Yannick Nézet-Séguin (Leitung) online-Tipp

Rolando Villazón als Autor: Im Video stellt er seinen Roman „Kunst­ stücke“ vor Das Video sowie weitere Konzerte auf: www.concerti.de/villazon CD-Tipp

Mozart: Konzertarien KV 21, 36, 209, 210, 256, 295, 420, 430, 431 & 435 Rolando Villazón (Tenor) London Symphony Orchestra Antonio Pappano (Leitung) Deutsche Grammophon Februar 2014 concerti 15

Konzerte Festivals und gutOper finden: gut finden!

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OPER

Die interessantesten Inszenierungen und Künstler – wir stellen Ihnen das Wichtigste aus der Welt der Oper vor Es ist schon ein Kreuz, ein Star zu sein – Vera Nemirovas großartige Verdi­Vergegenwärtigung in Mainz

Foto: Martina Pipprich

18_feuilleton Wie sich die Bilder gleichen Teil 1 der Reihe „Die Zukunft der Oper – Die Oper

der Zukunft“: Die Reproduktionsmaschinerie der Oper ist am Ende ihres Lebenszyklus angekommen 20_Porträt »Der Markt ist böse« Teodor Currentzis setzt als Che Guevara der Klassik fernab der Musikmetropolen seine Vision eines modernen Theaters um 22_Kurz besprochen opern-Kritiken Was Sie tagesaktuell auf unserer Website erwartet 24_opern-Tipps Die Winter-Highlights in Deutschland und Europa Februar 2014 concerti 17

FEUillEton

Wie sich die Bilder gleichen Teil 1 der Reihe Die zuKuNfT DeR oPeR – Die oPeR DeR zuKuNfT : Die Reproduktionsmaschinerie der oper ist am ende ihres lebenszyklus angekommen.

Von Peter Krause

W

agners Wotan, als Wanderer mittlerweile schon in die Jahre gekommen, raunt Urmutter Erda sein baritondüsteres „Hinab, Hinab“ zu. Die Alte möge doch bloß mit ihren ewigen Warnungen aufhören und endlich wieder in die Unterwelt abhauen. Sie nimmt die Aufforderung jedoch ganz wörtlich, gleitet an des Gottes Unterleib hinab und macht sich an seinem besten Stück zu schaffen. So zu sehen in Frank Castorfs Bayreuther Ring-Regie des Sommers 2013: Der „Blow Job“ als witziger wie sexistischer Einfall, aus der lockeren Probenatmosphäre eher zufällig denn aus konzeptioneller Absicht heraus geboren.

Da der Inszenator sich um das Werk wenig schert, lässt er die Sänger gern ihre eigenen Ideen anbieten und entwickelt daraus seine mal hübsch lockeren, mal sterbenslangweiligen Häppchen-Stories. Hier und da projiziert er dazu ein paar eigene Traumata aufs Weltendrama. Am Ende entlädt sich erwartungsgemäß der lautstarke Protest des Publikums, das der Regisseur nicht nur für dumm verkauft hat, sondern auch zu 18 concerti Februar 2014

Idioten erklärt, indem er sich ans eigene, in Wagnerfragen eher unbedarfte Hirn tippt.

Die journalistischen Diskurs­ wächter jubeln ergeben

Teile des überregionalen Feuilletons aber jubeln hernach, ihrerseits wie erwartet, als politisch korrekte Diskurswächter

Wanderer trifft Urmutter – oder: orale Liebe am Alexanderplatz

über ein „historisches“ RegieMeisterwerk. Denn der Regisseur hat schließlich ergeben ihren journalistischen Katechismus heruntergebetet und eine zeitgemäße Lesart vorgelegt, die sich von allen vorangegangenen Interpretationen recht ordentlich abhebt.

Schließlich gilt im aktuellen,

Foto: Enrico Nawrath

irgendwie immer noch postmo- wieder. Die Revoluzzer von dernen Regie-Diskurs: Es gibt heute, gern aus Schauspiel und nur einen Gott, den Gott der Film kommend und der Musik Kontingenz. Die Abweichung gegenüber allzu oft immun, vom Erwarteten setzt die Pro- sind zu Gralshütern geworden zesse ästhetischer Wahrneh- – das angeblich Andere wird mung erst so richtig in Gang. zum Immergleichen. „Das Andere“ aktiviert und … oder regie als Kunst des schärft unsere Sinne. Die PreWeglassens mierenluft einer neuen Inszenierung, findet sie nun in Bay- Ist die Reproduktionsmaschireuth, München oder Berlin nerie des Musiktheaters, die statt, reizt unsere Augen, ganz ein immer enger werdendes groß zu werden. Aber hat sich Repertoire von Mozarts Zaudas längst ideologisch verhär- berflöte bis zu Wagners Ring tete Unterschiedsgebot in sei- des Nibelungen von Lübeck nem Originalitätszwang wo- bis Zürich, von Dresden bis möglich selbst ad absurdum Paris „neu befragt“ hervorbringt, schlichtweg ans Ende geführt? ihres Lebenszyklus gekomVerfremdung als men? Eine erfreulich erfribeliebigkeitsassoziativität … schende Gegenbewegung Jede Abweichung von bisheri- brachte in den letzten Jahrgen Interpretationen verliert zehnten immerhin die Wiederihre Aussagekraft angesichts entdeckung der Barockoper, eines diffus werdenden Norm- die in ihrer offenen Dramaturhintergrundes. Das Neue wird gie den Regisseuren willkombedeutungslos, wenn es keine mene Freiheiten bietet und Basis mehr besitzt, auf die es zudem von einer wichtigen sich beziehen könnte. Je gerin- Diskussion um Fragen der auger die verlässliche Kenntnis thentischen Aufführungsprades Werkkanons, seiner Bedeu- xis begleitet wird. tungsschichten und Interpre- Längst wieder fällig scheint tationsmodelle, desto nichtssa- freilich die Entrümpelung der gender wird die Dekonstrukti- Opernbühnen vom realistion des Kanons. Musiktheater- schen Trash der Einbauküchen, diskurse der Verfremdung Guantánamogefängnisse und verkommen zur Beliebigkeits- Punker-Dekorationen, wie sie assoziativität. Hatte das Regie- ähnlich dringend am Ausgang theater mit den alten Meistern der Romantik durch Alfred wie Ruth Berghaus oder Peter Roller und Gustav Mahler oder Konwitschny, die noch in der für das Neu-Bayreuth von WieLage waren, ihre kühnen Ideen land Wagner mit der jeweiligen analytisch präzise aus der Mu- Reduzierung auf das Wesentsik zu beziehen, einst das alte liche stattfand. Ein Regiestil als Material infragegestellt und Kunst des Weglassens müsste vergegenwärtigt und so die dann auch die Relevanz des Werke im besten Falle zur singenden Menschen wieder Kenntnis entstellt, spiegelt es in den Fokus rücken. Denn die heute nurmehr die überholte Realismusbehauptungen vieler Protestattitüde seiner in die Inszenierungen neutralisieren Jahre gekommenen Macher oftmals selbst herausragende

Gesangsleistungen: Die Stimmen werden gleichsam unhörbar, büßen ihre uns berührende Magie ein. Dabei ist das Singen für die Oper nicht nur konstitutiv, das Singen in der Oper ist auch sonderbar, es bleibt eine überaus unwahrscheinliche Form der Kommunikation, nicht selten unlogisch und handlungshemmend, dafür aber emotional überwältigend und wahrhaftig.

Was wäre, wenn sich die Oper ihrer Verweltlichung und Verbildlichung so weit entzöge, dass ihre nicht-alltägliche Kraft der künstlerischen Transzendenz wieder zum Ausdruck käme? So etwa durch die bewusste Akzeptanz der eigenen Unwahrscheinlichkeit und Eigenweltlichkeit, durch das erneute Wagnis der Stilisierung, durch suggestive Illusionsräume. Wirklichen „Wandel und Wechsel“, wie ihn Wotan in der Walküre propagiert, wird es indes nur geben, wenn eine neue Gründerzeit der Oper anbricht, in der das Publikum auf einmal wieder, wie noch im 19.

Jahrhundert selbstverständlich, zu Uraufführungen pilgert, statt sich bloß dem Zauber des Wiederhörens der ollen OpernKamellen hinzugeben.

AUSBLiCK:

In den kommenden ausgaben von concerti sollen die intendanten und genuin Kreativen zu Wort kommen, werden opernhäuser und festivals vorgestellt, die durch ihren Wagemut in die Zukunft weisen. Denn die Oper als zu oft totgesagte „unmögliche Kunst“ hat eine Zukunft.

Februar 2014 concerti 19

Porträt

»Der Markt ist böse« Teodor Currentzis setzt als Che Guevara der Klassik fernab

der Musikmetropolen seine Vision eines modernen Theaters um und spielt fulminant Mozarts Da Ponte-Opern ein. Von Peter Krause

Konzert-TIPPs

Berlin So. 16.2., 20:00 Uhr Philharmonie Anna Prohaska, Tobias Berndt, Nuria Rial u.a., MusicAeterna, Teodor Currentzis (Leitung). Händel: Dixit Dominus, Purcell: Dido and Aeneas Stuttgart So. 6.4., 11:00 Uhr Liederhalle (Beethovensaal) Christiane Iven (So­ pran), Staatsorchester Stuttgart, Teodor Currentzis (Leitung). Mahler: Lieder eines fahrenden Gesellen, Tschaikowsky: Sinfonie Nr. 6 „Pathétique“ CD-Tipp

Mozart: Le nozze di Figaro Simone Kermes, Andrei Bondarenko, Fanie Antonelou, MusicAeterna, Teodor Currentzis (Leitung) u.a.

Erscheint bei Sony Classical am 14.2.

20 concerti Februar 2014

gar verrückt geltende Grieche, der sich die russische Stadt Perm als Wahlheimat ausguckte, so alles zu bewegen vermag.

Teodor Currentzis selbst hat nichts dagegen, als der Che Guevara der Klassik angesehen zu werden. Und wenn man ihn als solchen benutze, sei ihm das sogar eine Ehre. „Man braucht schließlich Sponsoren für die Revolution.“ Die hält er ganz sicher für nötig. Denn: „Der Markt ist böse.“ Der Markt kreiert eine enorme Anzahl von Konzerten, statt sich maximaler Qualität zu verschreiben. Er gebiert Violinisten, die Springerstiefel tragen und so tun, als kämen sie gerade aus einem Rockkonzert, die aber nicht mal zu Fuß gehen, sondern sich mit dem Chauffeur fahren lassen. Und er bringt Musikinstitutionen hervor, in denen Musiker wie Fabrikarbeiter tätig sind. „Man macht einmal ein Probespiel für ein Orchester, ist versichert und sitzt dann ein Leben lang an seinem Pult, egal wie man spielt. Das ist eine verrückte Routine, das Ende von Leben und das Ende von Musik.“ Teodor Currentzis teilt seine Welt deutlich in Gute und Böse ein: „Wer wirklich dem Geist der Musik dient, ist mein Freund, wem die Ideale von

Qualität egal sind und wem es nur ums Geschäft geht, ist mein Feind.“ Zu den Guten zählt er freilich auch Bogdan Roscic, der einst über Adorno promovierte und heute als Präsident für die Klassik bei Sony verantwortlich ist: „Er ist ein Musikwissenschaftler, der all die Dinge liebt, die wir lieben, kein Mainstream-Marketing-Mann, aber einer, der gleichwohl ein Unternehmen führen kann. Er will etwas Echtes machen.“ Wie Überzeugungstäter in neuen Institutionen die Klassik retten sollen

Warum nun gerade in Perm echte Musik entsteht, schildert Currentzis anschaulich: „Wir machen in Perm Aufnahmen, die wir wollen und wie wir wollen.“ Er berichtet dabei von seinen Plänen, ein Abonnement aufzulegen, bei dem nur die Aufführungsdaten feststehen, das jeweilige Konzertprogramm aber erst am Tag des Konzerts bekannt gegeben wird. „Wir entscheiden drei Tage zuvor, wonach uns ist, was wir spielen wollen. Das kann das zweite Klavierkonzert von Brahms und die erste Sinfonie von Mahler sein.

Dann proben wir drei Tage und drei Nächte durch und präsentieren am Ende ein wirklich

Foto: Robert Kittel/Sony Classical

H

at die Welt der Oper wirklich darauf gewartet, dass endlich eine Da Ponte-Trilogie auf den Markt kommt, die in der tiefsten Taiga, im östlichstem Winkel Europas, am Rande Sibiriens entsteht? Wer allein Salzburg als Mozartstadt und die Wiener Philharmoniker als Mozartorchester gelten lässt, muss hier nicht weiterlesen.

Wer aber offene Ohren besitzt, der kommt aus dem Staunen nicht heraus, was dieser als schräg und radikal, wenn nicht

Althergebrachte Strukturen interessieren ihn nicht: Dirigent Teodor Currentzis

frisches Programm. Das ist möglich! Und ein Trick, um die Klassik lebendig zu halten.“ Musik sei wie Wasser, sie muss fließen, wenn sie stillsteht, dann stirbt sie. Der Überzeugungstäter hält das mit seinem Orchester namens MusicAeterna – seine Mitglieder erhalten immer nur Einjahresverträge – praktizierte Modell auch in Deutschland für anwendbar. „Aber es gibt eben immer noch viele Musiker, die Angst haben, ihre Sicherheit, ihre Position im Orchester einzubüßen, auch wenn sie sich oft als Sklaven fühlen. Aber ein guter Musiker braucht sich vor der Zukunft nicht zu fürchten.“ Für reformierbar hält Currentzis deutsche Opernhäuser oder Orchester mit ihrem Denken in Diensten, Ruhezeiten und Tarifverträgen nicht: Man müsse einfach neue Institutionen

gründen. „Wenn echte musikalische Überzeugungstäter sich in Rostock oder Lindau zusammentun und dort ein musikalisches Zentrum für Barock, für Romantik oder für Zeitgenössische Musik gründen, dann kann das funktionieren. Dort kann man eine eigene Kultur

»Wir spielen Musik, als wäre es der letzte Tag unseres Lebens« entwickeln und dann zurück in die Großstädte gehen, um dort Konzerte zu geben.“ Er spricht von der Flexibilität, wie sie auch hierzulande längst bei den Barock- und Neue MusikEnsembles üblich ist. In den etablierten Orchestern werde hingegen so viel Geld für die

Bürokratie ausgegeben und zu wenig für die eigentliche schöpferische Arbeit. „Wir spielen Musik, als wäre es gerade der letzte Tag unseres Lebens.“ Obwohl das Böse die Welt regiere, gebe es Hoffnung. Für ihn liegt sie in der Initiative von Menschen, die glauben, dass Kunst nicht Arbeit und Geschäft ist, sondern eine Mission. „Wie die Mission von Mönchen in ihrem Kloster, die einfach für Gott singen, ohne Publikum, ohne Geld. Aber sie erreichen musikalische Perfektion damit!“ In Currentzis’ Einspielung des Figaro kann man sie spüren: eine energetische, risikobereite, geistgesättigte Perfektion. „Musik ist die Erforschung einer Welt, die auf ein Wunder wartet.“ Diese Aufnahme jedenfalls ist voller Wunder.

Februar 2014 concerti 21

KUrZ BESProChEn

OPERN-KRiTiKEN Was Sie tagesaktuell auf unserer Website erwartet

G

uter Journalismus lebt von fachlicher Expertise und maximaler Aktualität. Um Ihnen als Monatsmagazin auch letztere zu bieten, verfolgen unsere Opern-Autoren die wichtigsten Premieren in Deutschland und Europa und berichten in ihren Online-Kritiken tagesaktuell: über Siege und Niederlagen – ob in Berlin, Paris oder Lübeck.

Die vollständigen und laufend neue Opern-Kritiken finden Sie online: Scannen Sie dafür den QR-Code mit einer Smartphone-App oder geben Sie: www.concerti.de/oper im Browser ein.

VorSChaU

paris 25.1.2014 oper Paris (Palais Garnier) händel: alcina Christophe Rousset (Leitung), Robert Carsen (Inszenierung), Myrtò Papatanasiu, Anna Goryachova

Traviata: Psychogramm einer Primadonna

fRaNKfuRT 8.12.2013 Diese Oper muss man spielen. Sie gehört wiederentdeckt und für die Gegenwart befragt. Doch die Aufreger aus der Mottenkiste des Regietheaters aus Hans Neuenfels‘ längst vergang‘ner bester Zeit wirken hier wie bemühte Beigaben zu einer einfallsarmen Inszenierung, der eine präzise Personenregie schmerzlich fehlt. (PK)

MaiNz 11.1.2014 Vera Nemirova übersetzt Verdis schonungslose Darstellung seiner Zeit virtuos, einfühlsam, konsequent und klug in eine Geschichte der Gegenwart – jene einer eventgeilen Gesellschaft, die sich einen Star inszeniert, ihn zur Ware degradiert und alsbald verbrennt. Vida Mikneviciute triumphiert in der Titelpartie. (PK)

oper frankfurt Enescu: Oedipe.

Alexander Liebreich (Leitung), Hans Neuenfels (Inszenierung), Rifail Ajdarpasic (Bühne), Elina Schnitzler (Kostüme)

Staatstheater Mainz Verdi: La Traviata. Florian Csizmadia (Leitung), Vera Nemirova (Inszenierung), Jens Killian (Bühne) Weitere Termine: 1. & 12.2.14

22 concerti Februar 2014

HaMburg 8.2.2014 Staatsoper Beethoven: fidelio Jun Märkl (Leitung), Hans Neuenfels (Inszenierung), Robert Bork, Stephen Gould, Katja Pieweck Skandalregisseur Neuenfels gelang vor zehn Jahren eine blitzgescheite, nachdenklich böse Fidelio-Sicht lÜbeCK 28.2.2014 Theater lübeck Gluck: armide Christoph Spering (Leitung), Michael Wallner (Inszenierung), Sabina Martin/ Marisol Montalvo, Gerard Quinn, Daniel Jenz Zu Ehren des Jubilars Gluck ist an der Beckergrube mit Christoph Spering ein Barockspezialist zu Gast

Laufend aktuelle Opern-Kritiken: www.concerti.de/oper

Fotos: Monika Rittershaus, Martina Pipprich

enescus Oedipe: Die männliche Elektra

Barockszene trifft Grand Opéra: Christophe Rousset debütiert mit Les Talens Lyriques in der Garnier

AVI AVITAL

B E T W E E N

W O R L D S

EUE DAS N ALBUM

© Neda Navaee

Dvorak

Villa Lobos

Monti

PiaZzolla

u.a.

Live am 30.01.2014 in Berlin „… es klingt phantastisch“ FAS www.avi-avital.de

OPERN-Tipps Die Winter-Highlights in Deutschland und Europa

Braunschweig gräbt Anna Karenina aus oper Er war eine der bedeu-

Operndirektor Philipp Kochheim inszeniert Anna Karenina Sa. 15.2. (Premiere), 19:30 Uhr Staatstheater Braunschweig Hubay: Anna Karenina. Sebastian Beckedorf (Leitung), Philipp Kochheim (Inszenierung). Fr. 21.2. & Di. 25.2., 19:30 Uhr 24 concerti Februar 2014

Symphonie in Rot von Avatâra Ayuso: Schon bei der letzten Biennale präsentierte sich der Nachwuchs der Palucca Hochschule

Dresden tanzt und forscht ballett Die größten Choreo-

graphen geben Workshops für den Nachwuchs und präsentieren eigene Arbeiten in Hellerau, dem Europäischen Zentrum der Künste Dresden. 14 TanzInstitute, von Amsterdam über Hamburg bis nach Toronto, sind präsent und tauschen sich über die Herausforderungen der Ausbildung aus. Das Hygiene-Museum zeigt eine Tanzausstellung. Die Semperoper wird für eine Woche zum Mekka des Balletts. Sasha Waltz und William Forsythe, junge Tänzerinnen und Tänzer, Fachpublikum und ganz normale Tanzbegeisterte treffen in Symposien, offenen Trainings und Performances aufeinander. Ganz Dresden erfindet sich

als moderne Tanzstadt neu.

Was vom 15. bis 23. Februar im Zeichen des Tanzes in Bewegung kommt, sucht international seines Gleichen. Unter dem etwas sperrigen Namen „4. Biennale Tanzausbildung“ schafft die berühmte Palucca Hochschule für Tanz Dresden einen kreativen Austausch, von dem die professionelle Tanzwelt genauso stark profitiert wie der Nachwuchs selbst.

Dabei bleibt man bewusst nicht unter sich, sondern lockt mit dem starke Ermäßigung bietenden „Tanzpass“ die Fans an.

15.2. - 23.2. Semperoper Dresden, Festspielhaus Hellerau u.a.

4. Biennale Tanzausbildung. Mit Sasha Waltz, William Forsythe u.a. www.biennale-tanzausbildung.de

Fotos: Bettina Stöß, PD, Thomas Leidig/in medias, Koen Broos, Karl-Bernd Karwasz

tendsten Persönlichkeiten des ungarischen Musiklebens, stand mit Franz Liszt, Jules Massenet oder Johannes Brahms in regem Austausch.

Jeno˝ Hubay entfesselt in seiner 1914 komponierten Oper Anna Karenina eine spätromantische Tonsprache, die ganz der Dramatik und Emotionalität des Romans von Leo Tolstoi nachspürt. Bis in die 30er Jahre hinein auch in Deutschland erfolgreich, wurde Hubay hierzulande von den Nazis als Jude, in seiner Heimat nach dem Zweiten Weltkrieg als Repräsentant einer aristokratischen Kulturelite aus den Spielplänen verbannt. Eine wichtige Wiederentdeckung.

Nürnberg wagt Arabella oPeR In der legendären Ära

Mortier am Nationaltheater La Monnaie in Brüssel assistierte er Herbert Wernicke und Peter Mussbach. Seit 20 Jahren ist Andreas Baesler neben festen Stationen in Luzern, Rostock und Gelsenkirchen als Regisseur von Oper und Schauspiel in Hamburg wie in Oldenburg, in Frankfurt wie in Augsburg

Vielfältiger Tausendsassa: Regisseur Andreas Baesler

unterwegs, hat über 120 Inszenierungen vorgelegt. Er zählt zu den handwerklich sattelfesten Alleskönnern am Regiepult, meistert Barock und Belcanto, Operette und Musical, Wagner und Uraufführungen mit gleichermaßen sicherem Gespür, psychologischer Präzision und stimmigen Aktualisierungen. Zum Strauss-Jahr kehrt er nach Nürnberg zurück.

Mit Ekaterina Godovanets als Arabella und Jochen Kupfer als Mandryka sind die Hauptpartien prominent aus dem Ensemble besetzt.

Sa. 1.2. (Premiere), 19:30 uhr Staatstheater Nürnberg Strauss: Arabella. Marcus Bosch (Leitung), Andreas Baesler (Inszenierung). 3., 8., 11. & 16.2.

Göteborg tanzt spirituell BalleTT Gleich zwei Meister

des zeitgenössischen Tanzes kreieren Uraufführungen für die Tanz-Compagnie der Göteborger Oper. Sidi Larbi Cherkaoui führt mit seinen Wurzeln in Marokko wie in Europa ganz unterschiedliche kulturelle Traditionen zusammen. In seiner neuesten Schöpfung Noetic auf Musik des polnischen Neutöners Szymon Brzóska spürt er dem Spannungsfeld aus der Notwendigkeit zur detailversessenen Strukturierung unserer Existenz und der Sehnsucht nach Entgrenzung aller Regeln nach.

Der japanische Universalkünstler Saburo Teshigawara hingegen sucht in seiner subtilen wie spirituellen, von Kaf-

ka angeregten Schöpfung Metamorphosis zu Chormusik von Duruflé und Messiaen nach den ewigen und sich kontinuierlich wandelnden Zyklen von Schönheit und Schmerz.

BeRliN

fauSTS veRDaMMNiS So. 23.2., 18:00 uhr Deutsche oper Der Lohengrin vom Dienst debütiert im französischen Fach: Klaus Florian Vogt singt den Faust von Berlioz haMBuRG

YaNG Guifei So. 23.2., 18:00 uhr Musikhochschule (forum) Der chinesische Mythos ist nicht nur im Kino zu erleben, sondern erstmals als Oper, Yijie Wang komponiert CoBuRG

loheNGRiN So. 23.2., 17:00 uhr / Sa. 15.3., 20:00 uhr Großes haus Das Märchen vom Schwanenritter inszenieren die Franken doppelt: mit den Opern von Wagner und Salvatore Sciarrino CheMNiTz

NoRMa Sa. 8.3., 19:30 uhr Saal Als Koproduktion mit der Opera North in Leeds inszeniert Christopher Alden die Belcanto-Oper loNDoN

Die fRau ohNe SChaTTeN fr. 14.3., 18:00 uhr Royal opera house Erst an der Scala, jetzt in Covent Garden: Claus Guths klug dunkle Sicht auf das Menschheitsmärchen von Strauss DaRMSTaDT

oTello

Sidi Larbi Cherkaoui: marokkanischer und europäischer Tanz Sa. 8.3. (Premiere), 18:00 uhr oper Göteborg Spirit. Sidi Larbi Cherkaoui & Saburo Teshigawara (Choreographie), GöteborgsOperans Danskompani. 13., 14., 16., 19., 22., 23., 26. & 29.3.

Weitere Tipps, Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

Sa. 15.3., 19:30 uhr Großes haus Frauen-Power am Pult: einst Simone Youngs Assistentin in Hamburg, heute 1. Kapellmeisterin in Darmstadt. Hier leitet die junge Dirigentin Anna Skryleva Verdis große Shakespeare-Oper

Februar 2014 concerti 25

© Kasskara_DG

ADAC Klassik-Highlights

Leipzig

Wien

Wartburg

18. – 21. April 2014 (Ostern)

9. – 11. Mai 2014

29. Mai – 2. Juni 2014

Thomaskirche: „Matthäuspassion“ mit dem Thomanerchor, Gewandhaus: Orgelkonzert, Oper Leipzig: „Die Feen“ von Wagner, Führungen: Bachmuseum und Museum für Musikinstrumente, Stadtrundfahrt, Begrüßungscocktail mit Imbiss, 1x Abendessen, 5-Sterne-Hotel Fürstenhof Leipzig.

Preis ab 740 Euro p. P./DZ

Staatsoper: „Faust“ mit Anna Netrebko, Piotr Beczała, Erwin Schrott, „Andrea Chénier“ (Regie: Otto Schenk) mit Johan Botha, Musikverein: Konzert Wiener Philharmoniker (Leitung: Riccardo Muti), Besichtigung Winterpalais von Prinz Eugen, Führung im Belvedere, 4- und 5-Sterne-Hotels.

Preis ab 1.530 Euro p. P./DZ

„Tannhäuser und der Sängerkrieg auf der Wartburg“ am Originalschauplatz im historischen Festsaal, Sonderkonzert im Bachhaus (Eisenach), „Otello“ im Theater Erfurt, Stadtführungen in Meiningen, Eisenach und Erfurt, 4x Abend- und 1x Mittagessen, First-Class-Hotel auf der Wartburg.

Preis ab 1.360 Euro p. P./DZ

Buchung und Kataloganforderung: Tel. (069) 66 07 83-05 Mo. – Fr. von 9 – 17 Uhr www.adac-musikreisen.de ADAC Hessen-Thüringen e.V. · Reisen für Musikfreunde Lyoner Straße 22 · 60528 Frankfurt am Main

re t Ih Jetz ikreise s Mu chen! bu

MÜNCHEN Das Münchner Musikleben im Februar

2 Anja Harteros

Fotos: Marco Borggreve, Thomas Koch

Stimmige Verführung

8 Theaterakademie Die Zukunft bilden

4 Elisabeth Leonskaja Grande Dame am Klavier

10 Szymanowski Quartet Kammermusik mit Verve

2_Porträt »Mich stört, wenn oper verkleinert wird« Maß halten ist ihre Devise – dafür verzichtet Anja Harteros auch aufs große Geld 4_interview »es ist meine heilige Pflicht« Die Pianistin Elisabeth Leonskaja über Beethoven auf Russisch und die Gefährlichkeit Wiens 8_Spielstätten-Porträt Voller einsatz gefragt An der Bayerischen Theaterakademie August Everding

lernen die Opernmacher von morgen – und müssen sich schon heute dem Publikum stellen 10_regionale tipps So klingt München! Die wichtigsten Termine im Februar 18_ klassikprogramm concerti 02.14 München 1

Porträt

Stimmige Verführung Maß halten ist ihre oberste Devise – und dafür verzichtet

Anja Harteros auch gern auf das große Geld. Lieber pflegt die

E

s geht also doch anders.

Kein exklusiver Plattenvertrag, keine exzessive Hochglanz-Vermarktung, keine Open Airs für extrem hohe Gagen, kein eng gefüllter Terminkalender, kein Medienschaulaufen mit Partner und Privatleben, ja noch nicht einmal eine eigene Website – und doch ist Anja Harteros ein Star. Ein öffentlichkeitsscheuer Star, der indes künstlerisch locker PR-gehypte Kolleginnen in den Schatten singt und spielt wie jüngst Jonas Kaufmann bei der Neuinszenierung von Verdis Macht des Schicksals an der Bayerischen Staatsoper. Eine Sängerin, die ob ihres charakteristischen Timbres über den gesamten Umfang ihrer Stimme nicht nur vielen Kritikern als die vielleicht überwältigendste unter den großen Sopranistinnen unserer Zeit gilt und in einem Atemzug mit Gesangslegenden wie Leontyne Price oder Julia Varady genannt wird.

Eine Mischung aus Julia Roberts und Cecilia Bartoli

Und die doch trotz aller Jubelhymnen bodenständig, ja selbstkritisch geblieben ist. „Vielleicht ist es meine große Stärke, dass ich fleißig bin und den Anspruch habe, aus dem, was mir gegeben ist, so viel wie möglich zu machen“, meint die 41-Jährige nachdenklich im 2 München concerti 02.14

concerti-Interview – „und dass ich es trotzdem akzeptiere, wenn ich mal einen schlechten Tag habe und es nicht so gut klappt.“ Was indes kaum vorstellbar ist, ist doch die im oberbergischen Bergneustadt aufgewachsene Tochter eines griechischen Vaters und einer deutschen Mutter sogar für eine Sängerin unglaublich selbstdiszipliniert: Mehr als 40 Vorstellungen kommen der Frau

»Ich will mein Leben nicht in andere Hände geben« mit der dunklen Lockenpracht nicht in den Terminkalender – sie braucht ihre Ruhe- und Rückzugsphasen, wo der Star einfach „ein normaler Mensch sein darf“; so wie die Künstlerin auch ihre Zeit für die Vorbereitung braucht, setzt sich Anja Harteros doch mit jeder ihrer Rollen intensiv auseinander, studiert vorab literarische Vorlagen und die Historie der Werke, um die Elsas und Elisabettas der Opernwelt wirklich zu durchdringen und mit Leben zu erfüllen. „Es hilft sehr, wenn man spielen kann, auch für die musikalische Gestaltung.“ Dass die selbstbewusste Rheinländerin vielleicht gerade des-

halb keineswegs gewillt ist, jeden vermeintlich außergewöhnlichen Regie-Streich mitzumachen, hat zuletzt in München erst wieder Martin Kusej erfahren müssen: Im Swimmingpool sollte da seine Leonora eine Sektentaufe über sich ergehen lassen – nicht mit Anja Harteros. Statt ihrer durfte sich ein Double nass machen lassen, anschließend kehrte die Sängerin wieder auf die Bühne zurück. Nacktszenen oder Extremexperimente seien ihre Sache nicht, hat sie im Interview klargestellt – die Zuschauer wollten solche Szenen ohnehin nicht sehen, die Sänger sie nicht machen: „Mich stört, wenn Oper verkleinert wird.“ Was nicht nur für die Bühne gilt, sondern auch für ihr eigenes Leben: Ganze vier Jahre hielt es die junge Sopranistin seinerzeit im Festengagement in Bonn und Gelsenkirchen aus – dann wagte sie nach dem Gewinn des „Singer of the World“Wettbewerbs 1999 in Cardiff (Barbara Bonney bejubelte die Siegerin damals schon als Mischung aus Julia Roberts und Cecilia Bartoli) den Absprung in die Selbständigkeit. Fremdbestimmt zu sein und Rollen singen zu müssen, die so gar nicht zu ihr passen: Nein, das wollte die Sängerin auf Dauer nicht. „Ich will mein Leben nicht in andere Hände geben.“

Foto: Marco Borggreve

Sopranistin ihren ganz eigenen Stil. Von Christoph Forsthoff

Nun sagt sie selbst an, was ihr passt – und was nicht. Belcanto-Rollen etwa: Zu groß sei der Aufwand für diesen speziellen Stil. Starallüren? Nein, lediglich eine klare Haltung. Anja Harteros pflegt eben lieber ihren eigenen Stil.

Konzert-tiPPs

Do. 6.2. & fr. 7.2., 20:00 Uhr, So. 9.2., 19:00 Uhr Gasteig (Philharmonie) Verdi: Messa da Requiem.

Münchner Philharmoniker, Philharmonischer Chor München, Lorin Maazel (Leitung), Anja Harteros (Sopran), Daniela Barcellona (Mezzosopran), Wookyung Kim (Tenor), Georg Zeppenfeld (Bass) So. 23.2., 11:00 Uhr Münchner künstlerhaus (festsaal) Ganz nah! Anja Harteros im Kammerkonzert. Anja Harteros (Sopran), Sreten Krstič & Ana Vladanovic-Lebedinski (Violine), Wolfgang Berg (Viola), Stephan Haack (Violoncello), Michaela Pühn (Klavier). Werke von Dohnányi, Fauré & Chausson So. 6.4., 19:00 Uhr, Mo. 7.4. & Di. 8.4., 20:00 Uhr Gasteig (Philharmonie) Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung), Anja Harteros (Sopran). Webern: „Im Sommerwind“ – Idyll für großes Orchester, Strauss: Vier letzte Lieder & Ein Heldenleben Mo. 19.5., 20:00 Uhr Gasteig (Philharmonie) Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung), Anja Harteros (Sopran). Weber: Ouvertüre zu „Der Freischütz“, Strauss: Ausgewählte Orchesterlieder, Tschaikowsky: Sinfonie Nr. 4 f-Moll online-tiPP

Anja Harteros als elisabetta di Valois in Verdis Don Carlo Das Video sowie weitere Konzerte auf: www.concerti.de/harteros CD-tiPP

Verdi: requiem Anja Harteros, Elīna Garanča, Jonas Kaufmann, René Pape, Coro & Orchestra del Teatro alla Scala di Milano, Daniel Barenboim. Decca (2 CDs)

Selbstbestimmt und kreativ: Anja Harteros findet es wunderbar, dass sie sich in ihrem Beruf ausleben kann

concerti 02.14 München 3

interview

Die Pianistin Elisabeth Leonskaja über Beethoven auf Russisch, die Gefährlichkeit Wiens und musikalische Unternehmungslust. Von Arnt Cobbers

W

äre Elisabeth Leonskaja Schauspielerin, sie wäre die Idealbesetzung für die Rolle einer Tolstojschen Fürstin. Im Gespräch zeigt sich die im georgischen Tiflis aufgewachsene Russin, die seit 1978 in Wien lebt, als warmherzige, bescheidene Frau, die gern lacht.

Sie wirken auf der Bühne so souverän, als be­we­gten Sie sich in Ihrem Wohn­zimmer.

Liegt das daran, dass Sie so früh schon konzer­tiert haben?

Ich habe mit sieben angefangen, Klavier zu spielen, das war ganz normal für ein sowjetisches Kind und gar nicht früh.

Damit hat das nichts zu tun. Je mehr man spielt, desto wohler fühlt man sich auf der Bühne.

Nach einer größeren Pause ist man aufgeregter. Aber es kommt immer auch auf die Tagesverfassung an, auf das Stück, das Klavier, die Akustik.

Kommt es auch auf das Publikum an?

Ich habe großes Vertrauen zum Publikum – und fühle eine Verantwortung. Wozu gibt man Konzerte? Damit die Menschen sich für eine Weile vergessen, 4 München concerti 02.14

damit sie in eine völlig andere Sphäre eintauchen und sich sozusagen reinigen. Mir geht es nicht darum, dass sie sich für mich begeistern – zumindest schon lange nicht mehr.

Ich spüre die Verantwortung, dass ich die Lebenswahrheit

»Ich habe großes Vertrauen zum Publikum« und die Reinheit, die in der Musik stecken, zur Geltung bringe – schließlich sind es eine innere Erregung und eine Idee, die den Komponisten dazu gebracht haben, dieses Stück zu schreiben. Was das genau war, das müssen wir Interpreten versuchen herauszufinden durch den Notentext, das ist eine Lebensaufgabe.

Wie entwickeln Sie Ihre Interpretationen?

Ich suche die Musik in mir, da gibt es Parallelen. Aber nicht immer. Nehmen Sie das zweite Klavierkonzert von Prokofjew: Das ist der Wurf eines 19-Jährigen, weit davon entfernt, vollkommen zu sein. Aber es be-

Ziehen Sie generell Informa­ tionen über das Umfeld eines Werkes zu Rate?

Es ist gut, viel zu wissen, allerdings muss dieses Wissen ins Herz hineinrutschen, Kopfwissen allein bringt gar nichts. Als ich Prokofjews zweites Konzert noch nicht selbst gespielt hatte, war es für mich nur laut und chaotisch. Ich habe nichts verstanden. Erst als ich mich damit beschäftigt habe, habe ich seine Qualität erkannt.

Junge russische Pianisten sagen oft, sie arbeiten intuitiv.

Sie sind Kinder einer großen Kultur, sie haben viel russisches Repertoire, und das ist für sie so selbstverständlich wie Russisch zu sprechen.

Durch die Sprache bekommt man automatisch ein Gespür für lange Phrasen. Auch Beethoven spielen wir alle auf russische Weise, aber wir sind überzeugt davon, dass es irgendwie stimmt, weil unser Herz offen ist.

Aber Sie spielen Beethoven doch nicht russisch – nach so vielen Jahren in Wien.

Ich kann das selbst nicht beurteilen. Mein Beethoven hat sich verändert. Ich bin ich geblieben, aber mit Korrekturen.

Viele große Pianisten für das Repertoire Mozart, Beethoven, Schubert kommen oder kamen

Foto: Marco Borggreve

»Es ist meine heilige Pflicht«

rührt mich zutiefst. Es ist seinem besten Jugendfreund gewidmet, der sich umgebracht hatte. Ich stelle mir vor, dass ein junges Genie in dieser tiefsten Erregung nach dem ersten großen Verlust im Leben alles hineinwirft, was er über das Leben weiß.

aus Österreich oder haben dort zumindest gelebt.

Es gibt eine lustige Geschichte, die ich sehr mag. Martha Argerich hat über Schubert geklagt: Ich verstehe ihn nicht. Und Friedrich Gulda sagte ihr: Marthita, du kannst nichts dafür, dass du in Buenos Aires geboren bist. Das ist es! Ich glaube, das Schwierigste ist, eine andere Kultur aufzunehmen.

Wenn es gelingt, ist es großartig. Aber ich frage mich, ob es wirklich hundertprozentig möglich ist. Bei Schubert gibt es Dinge, die jeder durchschnittliche Wiener besser versteht als ich.

Gibt es Stücke, die Sie nicht spielen, weil Sie keinen Zugang finden?

Aus mehreren Gründen. Ich hatte dort schon dreimal konzertiert, hatte also meine Kontakte. Zweitens die deutsche Sprache, die hatte ich in der Schule gelernt.

Und drittens: Damals führte der Weg nach Israel über Wien.

Man bekam nur ein Papierchen in russischer Sprache mit Foto, ein Transitvisum für Wien für drei Monate – ich habe das noch. Ich habe mein Ausreisevisum acht Tage vor einem Konzert bekommen, das ich mit den Wiener Symphonikern geben sollte. Ich habe in Moskau alles abgewickelt und bin am Tag der Probe in Wien angekommen. Das Gepäck blieb am Flughafen, die Prozedur

Ich habe eher Angst, ich schaffe es nicht. Wenn ich es doch schließlich spiele, denke ich, Wieso hatte ich Angst?

Haben Sie sich sofort wohlgefühlt?

Ja, es war und ist noch die Stadt von Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner, Strauß usw. Das ist eine Märchensituation, wenn man nur an die Kunst denkt, dieses Gefühl der Harmonie in der Stadt. Aber man vergisst leicht, dass die Stadt andere Seiten hat, eine Kampfseite. Ich bin in Wien zu Haus, ich liebe Wien, aber ich bin keine Wienerin.

Russische Pianistin – und seit langem Wahl-Wienerin: Elisabeth Leonskaja

Sind Sie neugierig?

Man sagt, ich habe ein großes Repertoire. Ich finde das nicht.

Die erste Phase des Lernens dauert bei mir lange. Wenn es drin ist, geht es. Dadurch kann ich nicht so viel lernen. Aber neugierig bin ich auf jeden Fall.

Erarbeiten Sie sich noch neue Stücke?

Ja. Strawinsky ist mehr und mehr meine Liebe, es ist eine so unglaublich reine Musik. Es gibt nur leider nicht so viel für Klavier. Ich habe mit Leonidas Kavakos das Duo Concertante gemacht, und alle sagten: Was für ein Stück, warum hören wir das nie?! Ein grandioser Komponist!

Warum sind Sie 1978 nach Wien gegangen?

dauerte damals noch lange, und ich bin mit meinem Konzertkleid und Schuhen direkt zur Probe gefahren. So hat mein Leben in Wien angefangen.

Bild unterschrift temquam que cuptat aditat que vent uta

interview

Was ist diese andere Seite?

Das ist schwer zu beschreiben.

Artur Schnabel spürte sie schon Ende des 19. Jahrhunderts als Kind. Die Wiener sind freundlich und gesellig, aber sie interessieren sich nicht wirklich für den anderen. Es gibt keinen wirklichen Austausch. Es herrscht höfische Höflichkeit.

Der Schauspieler Gert Voss hat mal gesagt: Wenn man in Wien nicht aufpasst, wird man in einer Woche wie ein Stück Sachertorte. Es verführt einen zum genüsslichen Leben. Man vergisst, dass man an sich arbeiten muss. Das ist die größte Gefahr im Leben, das habe ich schon an mir selbst erlebt.

Wo ist Ihre Heimat?

Ich habe zwei: meine Muttersprache und die Musik. Überall, wo ich das habe, bin ich daheim.

Wenn ich zu einem russischen Orchester komme, entsteht sofort eine bestimmte Atmosphäre, wo ich ich bin.

Sie betonen stets, Swjatoslaw Richter habe einen starken Einfluss auf Sie gehabt.

Wie könnte das anders sein?

Er hat den Maßstab gesetzt, ganz einfach. Ich habe ihn als Studentin kennengelernt, Ende der 60er Jahre. Ich war damals verheiratet mit Oleg Kagan, dem Geiger, und über ihn entstand der Kontakt. Ich war oft bei ihm zu Hause. Wir haben Schumanns Andante und Variationen im Konzert gespielt und hatten gerade angefangen, die Mozart-Bearbeitungen von Grieg zu lernen, als ich mein Ausreisevisum bekommen habe. Das war ein schlimmer Augenblick. Das Visum zurückzugeben hätte bedeutet, kein zweites mehr zu bekommen.

6 München concerti 02.14

Aber wegzufahren ohne Konzert ... Ich bin gefahren, das Konzert haben wir erst 13 Jahre später gegeben. Getroffen haben wir uns aber oft, er war auch oft bei mir in Wien. Die Freundschaft hat nicht gelitten.

Aber was das Musizieren angeht: Man soll das nicht leugnen, ich war auch stolz, aber ich war mir dieser Distanz zwischen dem, was er konnte, und dem, was ich konnte, immer bewusst. Ich erinnere mich an eine Probe, ich wollte etwas

»Ich könnte mir nicht vorstellen, aufzuhören. Musik ist Heilung« besonders lebendig vortragen, da hat er unterbrochen. Er war nie laut, immer leise und höflich. Und er sagte: Lilitschka, warum spielen Sie so unternehmungslustig? Er hatte recht, man muss an dieser Unternehmungslust arbeiten. Sie bringt einen Drive von außen, dabei sollte man alles aus dem Notentext entwickeln.

Als Sie mit sieben Jahren angefangen haben, Klavier zu spielen – war das Ihr eigener Wunsch?

Nein, das war der meiner Mutter. Sie hatte Gesang und Klavier studiert, in schweren Zeiten in Russland. Ihre Idee war, dass Musik für ein Mädchen etwas Schönes sei. Sie hat sich nicht vorstellen können, was für ein Sklavenleben Musiker führen: um fünf aufstehen, um den Flieger zu erreichen, Koffer schleppen, unausgeschlafen zur Probe gehen und was alles noch dazugehört. (lacht)

Aber Ihr Talent hat sich ja dann schnell gezeigt.

Es fiel mir leicht. Nach zwei Monaten habe ich schon das erste Mal vor Publikum gespielt.

Und wenn man dann früh aufgefordert wird, Solokonzerte zu geben, versteht man, dass es ernst wird. Da gab es eigentlich keine Alternative mehr.

Und seitdem ist Musik, pathetisch gesagt, Ihr Leben?

Das hat sich im Laufe der Zeit vertieft. Es ist meine heilige Pflicht, meinen Eltern und dem Leben gegenüber, wenn ich dieses Talent vom lieben Gott bekommen habe. Wenn ich diese Aufgabe nicht erfülle, bin ich nicht zufrieden. Ich könnte mir auch nicht vorstellen, aufzuhören, da würde ich sofort krank. Musik ist Heilung.

Konzert-TIPP

Do. 20.2., 19:30 Uhr Residenz (Herkulessaal) Elisabeth Leonskaja (Klavier) Ravel: Valses nobles et sentimentales, Enescu: Sonate Nr. 1, Debussy: 3 Préludes, Le vent dans la plaine, La fille aux cheveux de lin, Feux d‘artifice Schubert: Sonate D-Dur online-Tipp

Elisabeth Leonskaja spielt Schuberts Impromptu op. 90/2 bei den Sommets Musicaux in Gstaad Das Video sowie weitere Konzerte auf: www.concerti.de/leonskaja CD-Tipp

Ravel: Valses nobles et sentimentales, Enescu: Klaviersonate op. 21 Nr. 1, Debussy: Préludes für Klavier (Auswahl) Elisabeth Leonskaja (Klavier) eaSonus

VITA E VOCE KONZERTAGENTUR Konzertante Auff端hrung der Oper Musik von Vincenzo Bellini Libretto von Carlo Pepoli

I Puritani DAMRAU CHACON CRUZ

ARTURO

DIANA

Kammerorchester der M端nchner Philharmoniker und M端nchner Opernchor

LUDOVIC

TEZIER Philharmonie im Gasteig 17./29. Juli 2014 um 19 Uhr 30 Kartenvorverkauf bei VITA E VOCE

Tickethotline

089 / 2 88 555 02

sPielstätten-Porträt

Beherbergt die Theaterakademie: das um 1900 erbaute Prinzregententheater

Voller einsatz gefragt

M

ozart-Arien mit Edita Gruberova, Klaviersonaten von Fazıl Say, eine Lesung zu Hitchcocks Film „Psycho“ unter Mitwirkung von Matthias Brandt: Das sind im Februar nur drei der 31 Programmhighlights im Münchner Prinzregententheater. Kein Wunder, dass der Prachtbau, den Max Littmann 1900/01 nach dem Vorbild des Bayreuther Festspielhauses im Stadtteil Bogenhausen gebaut hat, jeden Abend Anlaufstelle für bis zu 1065 Zuschauer ist.

Wenn diese im amphitheatralischen Auditorium sitzen oder durch den Jugendstil-Garten8 München concerti 02.14

saal flanieren, wissen aber nur wenige, dass in dem Gebäude auch tagsüber Hochbetrieb herrscht: Seit 1993 dient es nämlich als Zuhause der Bayerischen Theaterakademie August Everding.

Das bedeutet, dass dort derzeit unter Leitung von Professor Klaus Zehelein rund 200 Studenten in den Studiengängen Schauspiel, Regie, Musiktheater/Operngesang, Musical, Maskenbild, Dramaturgie, Bühnenbild und -kostüm sowie Theater-, Film- und Fernsehkritik ausgebildet werden. Und zwar unter optimalen Bedingungen: 114 Festangestellte

plus freie Mitarbeiter sorgen für einen breitgefächerten Lehrund Lernbetrieb, der alle Absolventen in Theorie und Praxis vorbereiten will. Denn „hier wird der Ernstfall nicht nur geprobt, sondern auf den Bühnen des Prinzregenten- und Akademietheaters durchgeführt“, so das Selbstverständnis der Akademie. optimale praktische Vorbe­ reitung auf den Arbeitsalltag an der oper

So sind die Schauspiel-Studenten schon im ersten Jahr von A bis Z verantwortlich für das Weihnachtsstück, welches

Fotos: Marcus Buck, Thomas Koch, Lioba Schöneck

An der bAYeriScHen tHeAterAkADeMie AUGUSt eVerDinG lernen die opernmacher von morgen – und müssen sich schon heute dem Publikum stellen.

Von Antoinette Schmelter de Escobar

Erste Schritte: Auch Tanz gehört zur Ausbildung

dann gratis vor Grundschülern gezeigt wird. Doch das ist nur der Anfang: Bis zum Bachelor oder Master müssen alle Studenten ihr Können wiederholt vor Publikum beweisen oder sich aktiv am Entstehen von Produktionen beteiligen, starten also mit einschlägigen Erfahrungen in ihr Berufsleben.

Ein großes Netzwerk hilft

Möglich ist das durch hauseigene Spielstätten – im Februar haben dort das Musical Kifferwahn und die Oper Salomé von Antoine Mariotte Premiere – sowie Kooperationspartner wie das Gärtnerplatztheater oder die Hochschule für Musik und Theater. Denn die Bayerische Theaterakademie ist kein Einzeltäter, sondern arbeitet eng verzahnt in einem umfangreichen Netzwerk. So spielt etwa das Münchner Rundfunkorchester bei Salomé – im Gegenzug sind Studenten regelmäßig andernorts im Einsatz, etwa in Stücken des

Studenten auf der Bühne: Produktionen wie Händels Imeneo gehören zum Studienalltag

Metropoltheaters von Jochen „Herausforderungen“ ebenso Schölch, der Studiengangleiter wie „die Möglichkeit, Dinge Schauspiel ist. auszuprobieren“, während DoIn Kombination mit Klassen, zenten sie durch ihre „künstledie pro Jahrgang nur zwei oder rische Pubertät begleitet“ und drei (Regie) bis 15 (Dramatur- ihnen „die Bausteinchen gegie) Auserwählte besuchen, reicht“ hätten, aus denen sie ergibt das eine intensive Aus- heute gemacht seien. Einen bildungssituation, die Studen- Vorgeschmack auf diesen Mix ten ebenso fördert wie fordert. aus Chance und Härtetest kön„In kleinen Gruppen fällt es nen Interessenten am 8. Febsofort auf, wenn jemand nicht ruar beim Berufsorientierungsbei der Sache ist“, weiß Philipp tag 2014 bekommen. Der möchTillotson, musikalischer Leiter te zum einen die Faszination im Bereich Musical. „Sich ma- der Bühnen-Branche vermitximal einzubringen, zahlt sich teln, aber auch klarmachen: aber aus. Denn obwohl der Ar- Mit der Glitzerwelt von beitsmarkt schwierig ist, kom- „Deutschland sucht den Supermen unsere Studenten dort in star“ hat die Realität nichts zu der Regel gut an.“ tun.

Mit Unterricht ist es dabei oPern-tiPP nicht getan. Zum Service der fr. 28.2. (Premiere), 19:30 Uhr Akademie gehört sogar das Er- Prinzregententheater (Großes Haus) stellen von Set-Cards für Vor- Mariotte: Salomé sing- und Vorsprech-Termine, Ulf Schirmer (Leitung), Balázs Kovalik (Inszenierung) mit Anna Maria Thoma, die für angehende Sänger und Eric Ander, Idunnu Münch, Heeyun Schauspieler in anderen Städ- Choi, Ingyu Hwang, Nadja Steinhardt, ten organisiert werden. Im Benedikt Eder, Jiaxuan Li, Münchner Rundfunkorchester aktuellen Jahrbuch loben ehe- Weitere termine: Do. 6.3. & Sa. 8.3., malige Studenten daher die jeweils 19:30 Uhr concerti 02.14 München 9

SO KLINGT … München. Die wichtigsten Termine im Februar, ausgewählt von der concerti-Redaktion

Wann ist ein Quartett ein Quartett? kAMMerMUSik Zum Finale der Reihe „Vier im roten

Kreis“ erobern die Szymanowskis neue Räume

D

ie Königsdisziplin der Kammermusik und dann noch eine theoretische Auseinandersetzung – zu viel des Anspruchs? Mitnichten, schätzt doch gerade der Kammermusik-Fan Herausforderungen wie in der Reihe „Vier im roten Kreis – Eggebrechts Streichquartette“. Bietet diese doch nicht allein vier aufregenden, jüngeren Ensembles ein Podium, sondern bindet diese Konzerte auch in eine 10 München concerti 02.14

Vortragsreihe des Musikkritikers Harald Eggebrecht ein, der an vier Abenden die Geschichte der Gattung aus Sicht der einzelnen Stimmen erzählt.

Zum Abschluss widmet er sich der „Quadratur des Kreises“ – oder vielmehr der Frage: Wann ist ein Quartett ein Quartett?

Die Quadratur des Kreises

Was tags drauf das Szymanowski Quartet musikalisch beantworten möchte, und das kei-

neswegs auf ganz klassische Art: Denn neben Beethoven und Schostakowitsch spielen die Streicher auch das dritte Quartett Sofia Gubaidulinas – und die wichtigste Komponistin der Moderne hat als eines ihrer Schaffensziele nicht weniger als „die Eroberung eines neuen Raumes“ postuliert, Tonund Aufführungsraum sollen konzeptionell miteinander verbunden werden. Wie das funktioniert? Nun, das ist dann wohl die Quadratur des KreiChristoph Forsthoff ses … .

Di. 18.2., 20:00 Uhr residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Szymanowski Quartet. Beethoven: Streichquartett C-Dur op. 59 Nr. 3, Gubaidulina: Streichquartett Nr. 3, Schostakowitsch: Streichquartett Nr. 3

Fotos: Marco Borggreve, Bettina Stöß, Pierluigi Marchesan

Die Moderne liegt ihnen am Herzen: Die vier Streicher des Szymanowski Quartets

Ein weltentrückter Schlaks als Erbe Michelangelis orchestermusik „Behaltet seinen Namen im Kopf!“ jubelt der „Guardian“ – Alessandro Taverna

W

e must make music together!”soll Lorin Maazel ausgerufen haben, nachdem er den Pianisten Alessandro Taverna 2009 in New York hörte. Und hielt Wort: 2012/13 war Taverna bei der Tour mit den Wiener Philharmonikern dabei, nun kommt er nach München mit Prokofjews populärem Klavierkonzert Nr. 3. Ein weiterer Meilenstein in der Karriere des gebürtigen Venezianers, der an den Hochschulen in Rom und Hannover studierte und selbst an

Konservatorien in Portogruaro und Campobasso lehrt. Beklagen kann er sich ohnehin nicht: Besonders die britischen Medien sind fasziniert von dem Schlaks mit der Aura eines weltentrückten Ästheten und haben ihn zum legitimen „Erben seines großen Landsmannes Arturo Benedetti Michelangeli“ ernannt. Wie auch immer solche Vorschusslorbeeren für einen ernsthaften Künstler langfristig von Nutzen sind – gespannt sein darf man.

Teresa Pieschacón Raphael

Vorschusslorbeeren pflastern seinen Weg: Alessandro Taverna Mi. 26.2., 20:00 Uhr Gasteig (Philharmonie) Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung), Alessandro Taverna (Klavier). Sibelius: Valse triste, Prokofjew: Klavierkonzert Nr. 3 C-Dur, Schumann: Sinfonie Nr. 4 d-Moll

Netz aus Politik und Gefühlen oper Kirill Petrenko und Jan Bosse nähern sich

an der Staatsoper Mozarts La clemenza di Tito

U

Spezialist für behutsame Theatererneuerung: Jan Bosse Mo. 10.2. (Premiere), 19:00 Uhr Bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito. Kirill Petrenko (Leitung), Jan Bosse (Regie) Mi. 12.2., 19:30 Uhr, Sa. 15.2., Do. 20.2., So. 23.2., Mi. 26.2., Mi. 16.7. & Sa. 19.7., 19.00 Uhr

ngebrochen scheint die Lust von Intendanten, Schauspielregisseure für die Opernbühne zu verpflichten, um so neue szenische Impulse und vielleicht andere Publikumskreise zu gewinnen. Jetzt lässt sich an der Bayerischen Staatsoper erleben, wie der renommierte Theaterregisseur Jan Bosse mit Noten, Sängern, Musikern umzugehen versteht – und was dabei an künstlerischem Mehrwert herausspringt. Debütieren wird er hier nach Opernarbeiten in Basel, Frankfurt und Berlin mit keinem geringeren Werk als

Mozarts später Oper La clemenza di Tito, deren Dirigat Kirill Petrenko übernommen hat. Gut möglich, dass dem Theatermann diese Opera seria mit ihrer raffinierten kompositorischen Triebstruktur und ihrem komplexen Netzwerk aus Gefühlen und Berechnungen, aus politischen Ambitionen und privaten Absichten entgegen kommt. Denn Bosse ist ein Spezialist für die Mechanismen und die Motorik der literarischen Dramenwelt und thematisiert auch gern die Position des Zuschauers – nun mit Musik!

Irene Bazinger concerti 02.14 München 11

Regionale Tipps

musica viva feiert mit Peter Eötvös seinen 70. Geburtstag neue musik Die jubelnde Kritik ist bereits formu­

liert – da muss dieses Konzert einfach gut werden

sich selbst als „ungekämmte und eher schmutzige Wildsau“ tituliert und stets barfuß aufläuft, um die Musik wirklich zu spüren. Damit soll’s dann aber auch genug sein der werbenden Worte, schließlich steht an diesem Abend eigentlich ein anderer im Mittelpunkt: Peter Eötvös, ungarischer Dirigent und Komponist, der sechs Tage zuvor seinen 70. Geburtstag feiert.

Mit ihr wird Neue Musik zum Erlebnis: Patricia Kopatchinskaja

Z

eitgenössische Musik hat’s schwer in der Publikumsgunst, das wissen auch die Macher der traditionsreichen Konzertreihe „musica viva“ des Bayerischen Rundfunks (BR).

Reichlich Werbung ist da nötig, mögen sich die BR-Kollegen also gedacht haben, und so findet sich schon Wochen vor dem Konzerttermin am 8. Februar auf den BR-Webseiten eine „Rückschau“ auf eben diesen Abend, gipfelnd in der begeisterten „Rezension“: „Atemberaubend das expressive Spiel der Geigerin Patricia Kopat-

12 München concerti 02.14

chinskaja!“ Aber vielleicht war ja auch nur der Wunsch Vater dieser Gedanken, schließlich braucht es für Peter Eötvös‘ Violinkonzert DoReMi in der Tat einer höchst intensiv musizierenden Solistin – und für solch einen Auftritt ist der barfüßige Heißsporn immer gut. »Ungekämmte Wildsau«

Und da auch wir der Neuen Musik neues Publikum zuführen wollen, bemühen wir an dieser Stelle gern noch einmal das PR-trächtige Klischee von der wilden Moldawierin, die

Ein Neutöner, dessen Charakteristikum nach seinen Worten ist, keinen Stil zu haben, und der gegenüber der heimischen Volksmusik wie der Tonalität immer offen geblieben ist. In München dirigiert der Jubilar sein Geburtstagskonzert gleich selbst – beste Voraussetzung, dass nicht nur die Werke der Kollegen Rihm und Lachenmann (letzterer übernimmt in seinem Stück …Zwei Gefühle… selbst die solistische Sprecherrolle), sondern auch seine beiden eigenen Kompositionen ganz im Sinne ihrer Schöpfer ertönen. Bliebe noch anzumerken, dass die DoReMi-Besetzung anknüpft an das 2003 als Reaktion auf den Absturz der Raumfähre „Columbia“ entstandene Stück Seven: Damals gedachte er der sieben toten Astronauten mit sieben Erinnerungskadenzen und sieben Solo-Violinen – bei seinem zweiten Violinkonzert spielt er mit dem Namen der Uraufführungsinterpretin Midori und der Tonsilbenassoziation „DoRe-Mi“. Christoph Forsthoff Sa. 8.2., 20:00 Uhr Residenz (Herkulessaal) Symphonieorchester des BR, Peter Eötvös (Leitung), Patricia Kopatchinskaja (Violine), Helmut Lachenmann (Sprecher). Werke von Rihm, Eötvös & Lachenmann

Fotos: Grunau Musikmanagement, Hannu Kivimäki, Luis Montesdeoca, Marco Borggreve

DoReMi und Midori

Von einem Andalusier, der in Bayern sein Glück fand

Ein Instrument wehrt sich gegen das Vergessen

orchestermusik Mancher be-

alte musik Späte, aber glanzvolle Werke für ein damals schon im Aussterben begriffenes Instrument stellen die Akademie für Alte Musik Berlin und der Gambist Vittorio Ghielmi vor: Der empfindsame Stil brachte die letzten Werke für die Gambe hervor, bevor das Instrument gut 100 Jahre in einen Dornröschenschlaf verfiel. Als „letzter Gambist“ gilt dabei Carl Friedrich Abel, der Ende der 1750er Jahre seinen Dresdner Orchesterjob an den Nagel hängte und als Komponist und Veranstalter nach London ging. Vertrieben wurde er vom Einmarsch der Preußen, deren damaliger Kapellmeister Graun ebenso auf dem Programm steht wie der Jubilar des Jahres, Carl Philipp Emanuel Bach, und Georg Philipp Telemann. Der stellte in seinem Konzert der Gambe ein zweites, damals gerade unpopulär werdendes Instrument an die Seite: die Blockflöte.

Klemens Hippel

zeichnet die Oboe ob ihrer anspruchsvollen Technik als „akademischen Kammermusikprügel“. Ramón Ortega Quero aber wählte sie, „damit wir nicht drei Pianisten in der Familie haben“, stammt er doch aus einer andalusischen Musikerfamilie. Daniel Barenboim erkannte sein Talent und holte den damals 15-Jährigen in sein West-Eastern Divan Orchestra.

Auch München hat ihm Glück gebracht: Hier gewann er 2007 den ARD-Wettbewerb, hier heuerte er 2008 als Solo-Oboist bei den BR-Symphonikern an.

Mit den Münchner Symphonikern spielt der zweifache Echo

Klassik-Preisträger nun Mozarts Oboenkonzert.

Teresa Pieschacón Raphael

Daniel Barenboim ebnete Ihm den Weg: Oboist Ramón Ortega Quero So. 2.2., 15:30 Uhr, Di. 4.2., 20:00 Uhr Prinzregententheater Münchner Symphoniker, Darrell Ang (Leitung), Ramón Ortega Quero (Oboe). Mozart: Sinfonie Nr. 25 g-Moll, Oboenkonzert C-Dur, Sinfonie Nr. 36 C-Dur „Linzer“

Juwelen der Tonschöpfung Chormusik Für das Collegium Vocale Gent ist Bachs Vokalwerk das „Juwel in der Krone“ des Ensemble-Repertoires. Diese Krone hat inzwischen beträchtliche Ausmaße angenommen, hat das 1970 von Philippe Herreweghe gegründete, historisch informierte Ensemble doch bereits über 80 Alben

Bach ist seine Basis: Alte MusikSpezialist Philippe Herreweghe

aufgenommen und sich weit über das Repertoire der Alten Musik hinaus profiliert. Mit Bach jedoch fing alles an, er blieb ständiger Begleiter und steht auch im Prinzregententheater auf dem Programm: Neben dem fünfstimmig besetzten Magnificat stehen noch die Kantate Ich hatte viel Bekümmernis und die Motette O Jesu Christ, meins Lebens Licht auf dem Programm – drei Juwelen der Tonschöpfung Sören Ingwersen

Mo. 3.2., 20:00 Uhr Prinzregententheater Chor und Orchester Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe (Leitung), Dorothee Mields & Hana Blazikova (Sopran), Thomas Hobbs (Tenor) u.a.

Hüter des alten Instruments: Gambist Vittorio Ghielmi Do. 6.2., 20:00 Uhr Prinzregententheater Akademie für Alte Musik Berlin Vittorio Ghielmi (Viola da Gamba) Werke von Graun, C. P. E. Bach, Telemann & Abel concerti 02.14 München 13

Regionale Tipps

Breitwandkino für die Ohren filmmusik Cinecittà und Hollywood in München –

das Rundfunkorchester spielt mit Marlon Brando

A

nders als in den USA haftet der Filmmusik in Deutschland etwas von Secondhand-Kunst an: Musik als untermalendes Geräusch zum bewegten Bild – künstlerisch nicht wertvoll. Das Münchner Rundfunkorchester macht sich seit Jahren zur Aufgabe, den schlechten Ruf des Genres zu rehabilitieren und veranstaltet „Breitwandkino fürs Ohr“.

Diesmal all‘italiana: Soundtracks von Ennio Morricone (Es war einmal in Amerika, Spiel mir das Lied vom Tod)

oder Nino Rota (Der Pate, Der Leopard, La Strada) evozieren große Emotionen großer Leinwandhelden wie Claudia Cardinale, Burt Lancaster und Marlon Brando. Passend auch der Ort, das ans Festspielhaus Bayreuth angelehnte Prinzregententheater: Wird doch Wagners Leitmotivtechnik bis heute in der Filmmusik angewendet, um Figuren und ihren Emotionen eine musikalische Identität zu geben. FilmmusikExperte Frank Zacher dirigiert.

Teresa Pieschacón Raphael

Ihm verdanken wir unsterbliche Filmmelodien: Ennio Morricone Mi. 5.2., 19:30 Uhr Prinzregententheater Filmmusik all‘italiana.

Münchner Rundfunkorchester, Frank Zacher (Leitung), Antonio Pellegrino (Moderation). Musik von Nino Rota, Pietro Mascagni, Ennio Morricone u.a.

oper konzertant Das Gärtnerplatztheater widmet sich Tschaikowskys Jolanta

M

Von Venedig nach München: Chefdirigent Marco Comin Sa. 15.2. (Premiere), 19:30 Uhr Alte Kongresshalle Tschaikowsky: Jolanta (konzertant). Solisten, Chor und Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz. Mo. 17.2., Mi. 19.2. & Do. 20.2., jeweils 19:30 Uhr 14 München concerti 02.14

acht die Liebe blind oder macht sie sehend?

Schließt man vor dem großen Glück am besten die Augen und genießt es blicklos – oder reißt man sie besser ganz weit auf, um sich keine Nuance davon entgehen zu lassen? In Tschaikowskys Jolanta, uraufgeführt 1892 in St. Petersburg, ist beides möglich. Denn am Anfang wird die blinde Königstochter in einem so wunderschönen wie hermetisch abgeschlossenen Garten gefangen gehalten – auf Befehl ihres Vaters, der auch verboten hat, mit ihr über ihr Handicap zu sprechen.

Doch als der burgundische Graf Vaudémont zufällig in diesen Zaubergarten gerät und sich in sie verliebt, will sich Jolanta operieren lassen, um ihren Ritter sehen zu können – egal, welche Schmerzen sie dafür erdulden muss.

In der Alten Kongresshalle, dem Ausweichquartier des wegen Renovierungsarbeiten geschlossenen Gärtnerplatztheaters, dirigiert Marco Comin vier konzertante Aufführungen des lyrischen Einakters mit der armenischen Sopranistin Liana Aleksanyan als Jolanta.

Irene Bazinger

Fotos: Georges Biard, www.pavelhaasquartet.com, François Séchet, Tomas Carlgren, Christian Zach

Wenn Liebe sehend macht

Begegnung mit einem Unbekannten

Maßanfertigungen statt klassischer Dutzendware

Orchestermusik Abgebrüht,

kammermusik Das Pavel Haas

dieser Jean-Guihen Queyras.

Da leitet der Franzose im Konzert des Münchener Kammerorchesters drei Werke, die alles andere als Selbstläufer sind – und legt dann noch als Solist das virtuose Cellokonzert Monns hin. Ja, wer zehn Jahre lang in Boulez‘ Ensemble Intercontemporain weilte wie der Cellist aus Montreal, den wirft so schnell nichts aus der Bahn. Ganz abgesehen davon, dass der 46-Jährige dabei auch zu einem der entdeckungsfreudigsten Solisten seiner Generation avanciert ist – oder ist Ihnen der Name Monn schon mal begegnet? Mögen sich die Gelehrten auch noch darüber streiten, ob der Wiener nur ein unbedeutender Vorläufer oder doch ein wichtiger Wegbereiter der Wiener Klassik war, sein Stil beeindruckte Schönberg derart, dass er Monns Cembalokonzert 200 Jahre später zu einem Cellokonzert umfunktionierte. Christoph Forsthoff

Quartet wurde 2002 gegründet.

Fünf Jahre später tourte es als „Rising Star“ der European Concert Hall Organisation durch die europäischen Konzerthäuser. Da hatte es bereits zwei Alben mit Werken der tschechischen Komponisten Leosˇ Janácˇek und Namensgeber Pavel Haas eingespielt und mehrere Auszeichnungen gewonnen. Die sehr eigenständigen, zupackenden, in sich schlüssigen Interpretationen dieses Ausnahmequartetts sind Maßanfertigungen, keine Dutzendware. Deshalb gilt auch beim Konzert im Herkulessaal mit den Streichquartet-

Weit mehr als nur slawisches Repertoire: das Prager Haas Quartet Di. 11.2., 20:00 Uhr Residenz (Herkulessaal) Pavel Haas Quartet. Haydn: Streichquartett D-Dur op. 76/5, Dvořák: Streichquartett Es-Dur op. 51, Beethoven: Streichquartett e-Moll op. 59/2

Geistliche Moderne chormusik Besonders nahe

kommen sich mittelalterlich anmutende Klänge und Neue Musik, wenn sich Komponisten unserer Zeit an geistliche Stoffe machen. In einem wunderbaren Konzertprogramm, in dem der BR-Chor Werke Pendereckis und Pärts zusammen bringt, kann man das

Tausendsassa auf dem Cello: der Kanadier Jean-Guihen Queyras Do. 20.2., 20:00 Uhr Prinzregententheater Münchener Kammerorchester, Jean-Guihen Queyras (Leitung & Violoncello). Werke von Strauss, Monn, Scelsi & Tschaikowsky

ten Haydns, Dvorˇáks und Beethovens: Reinschlüpfen – und wohlfühlen. Sören Ingwersen

Führt den Chor durch die Neue Musik: Dirigent Peter Dijkstra

wieder einmal erleben. Vom 121. Psalm über das Messordinarium und den (orthodoxen) cherubinischen Lobgesang bis zum Wallfahrtslied reicht die textliche, von reinem a-cappella-Chorklang über eine ChorOrchestermischung bis zum präparierten Instrument die musikalische Bandbreite. Dazu kommt das erst 2012 uraufgeführte Agnus Dei des tschechischen Komponisten Martin Smolka mit seiner mikrotonaKlemens Hippel len Welt.

Sa. 15.2., 20:00 Uhr Prinzregententheater Chor des Bayerischen Rundfunks, Münchner Rundfunkorchester, Max Hanft (Klavier), Peter Dijkstra (Leitung) Werke von Penderecki, Smolka & Pärt concerti 02.14 München 15

1./4./5.3.14

Deutschland-Premiere

19.30 Uhr Prinzregententheater

19./20.4.14

Samstag, 19.30 Uhr Ostersonntag, 14 Uhr Philharmonie

LIVE! Die vielfach prämierte Filmmusik von Hans Zimmer und Lisa Gerrard LIVE aufgeführt zur vollständigen Original-Fassung des mit 5 Oscars ausgezeichneten Monumentalfilms The Sound of Hollywood Symphony Orchestra & Chorus Lisa Gerrard, Vocals · Justin Freer, Leitung

Auf zwei Geigen, Cello und Klavier spielen die vier Damen von Salut Salon Schicksal. Wer kann ahnen, was passiert, wenn die Türen des Saals einmal geschlossen sind? Selbstironisch, charmant, klassisch und furios geht es gegen alle musikalische Konventionen …

MOMIX BOTANICA Tanz küsst Fantasie

27.2.-1.3.14 20 Uhr Philharmonie

3./4.3.14

Rosenmontag/Faschingsdienstag · 20 Uhr · Philharmonie Artistic Director: Tamasaburo Bando

ONE EARTH TOUR 2014

LEGEND Die Trommelsensation aus Japan

Eine getanzte Liebeserklärung an den Rhythmus des Lebens. „Magisch – fantastisch – weckt kindliches Staunen“ (The New York Times)

tickets

089 - 93 60 93 www.muenchenmusik.de

DI · 11.2.14 · 20 Uhr · Philharmonie

SO · 9.3.14 · 11 Uhr Philharmonie

Enoch zu Guttenberg Beethoven 9 30 Jahre Beethoven: Symphonie Nr. 8 F-Dur Blechschaden Beethoven: Symphonie Nr. 9 d-moll Chor und Orchester der KlangVerwaltung

Das große Jubiläumskonzert Leitung: Bob Ross

SO · 9.2.14 · 16 Uhr Prinzregententheater

Nuria Rial

Sopran Kammerorchester Basel Enrico Onofri, Leitung „Chronik der Anna Magdalena Bach“: Ausgewählte Arien und Solokonzerte von Johann Sebastian Bach SA · 15.2.14 · 20 Uhr · Herkulessaal

Kit Armstrong

Chopin: Klavierkonzert Nr. 1 Beethoven: Symphonie Nr. 7 Orchestre Philharmonique de Strasbourg Marco Letonja, Leitung

Der komplette 2. Teil der Trilogie LIVE Münchner Symphoniker UniversitätsChor München

g!

9.3.: Zusatzvorstellun

6.-9.3.14 · Philharmonie SO · 9.3.14 · 19.30 Uhr Prinzregententheater

An Evening with the King’s Singers

MI · 19.2.14 · 19.30 Uhr · Philharmonie

MO · 24.3.14 · 20 Uhr · Prinzregententheater

Rufus Beck erzählt den

Valentina Lisitsa

Musik: Felix Mendelssohn Bartholdy Münchner Symphoniker Johannes Klumpp, Leitung

Sie haben die Wahl: Valentina Lisitsa spielt einen klassisch-romantischen Klavierabend, über dessen Programm das Publikum am Konzertabend abstimmt.

Sommernachtstraum MO · 24.2.14 · 20 Uhr Philharmonie

Klavierabend

SO · 16.3.14 · 20 Uhr · Philharmonie

Mozarteum Orchester Salzburg

Nigel Kennedy

Renaud Capucon, Violine Marc Minkowski, Leitung Tschaikowsky: Capriccio italien Mendelssohn: Violinkonzert e-moll Rimsky-Korsakow: Scheherazade

DI · 25.2.14 · 20 Uhr · Prinzregententheater

Händel: „Armida e Rinaldo“

Bach: Suite D-Dur · Telemann: Concerto D-Dur Balthasar-Neumann-Ensemble Thomas Hengelbrock Kate Lindsey, Mezzosopran Steve Davislim, Tenor

sowie bei München Ticket

BBC Philharmonic Orchestra Juanjo Mena, Leitung Brahms: Violinkonzert D-Dur Dvorˇák: Symphonie Nr. 7 d-moll DI · 25.3.14 · 20 Uhr · Philharmonie

Kent Nagano

Marc-André Hamelin, Klavier Montreal Symphony Orchestra Liszt: Klavierkonzert Nr. 2 A-Dur Berlioz: Symphonie fantastique

münchen

musik

PROGRAMM Das Klassikprogramm für München im Februar

TIPP

konzert

19:00 Gasteig (Philharmonie) Till Fellner (Klavier), Münchner Philharmoniker, Kent Nagano (Leitung).

Berg: Drei Orchesterstücke op. 6, Mahler: Adagietto aus Sinfonie Nr. 5 cis-Moll, Ravel: „La Valse“, Brahms: Klavierkonzert Nr. 1 d-Moll op. 15 20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Kunst, Lied „… Rücke näher Seel an Seele“. Johannes Green (Bariton, Fotografien), Michael Rämisch (Klavier).

Lieder von Strauss MUSiktHeAter

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor tAnztHeAter

19:30 bayerische Staatsoper Forever Young. Bayerisches Staatsballett kinDer & jUGenD

14:30 funkhaus des bayerischen rundfunks (Studio 1) Mit Väterchen Frost unterwegs. Stefan Wilkening (Rezitation), Münchner Rundfunkorchester, Pavel Baleff (Leitung). Musik von Tschaikowsky, Glasunow, Schostakowitsch u.a.

16:30 funkhaus des bayerischen rundfunks (Studio 1) Mit Väterchen Frost unterwegs SonStiGeS

15:30 Pinakothek der Moderne „Das Ewige im Jetzt“ „Surprise“. Jochen Meister & Prof. Dr. Peter Marinkovic (Dialogführung), Benjamin Bärmann (Schlagzeug), Daniel Schmidt (Saxophon) UMLAnD

19:00 ritter-Hilprand-Hof taufkirchen Loewe: My Fair Lady, Rudolf Maier-Kleeblatt (Leitung), Jörg Fallheier (Regie) 19:00 theater Ulm (Großes Haus) Cabaret. Hendrik Haas (Leitung), Harald Fuhrmann (Regie), Roberto Scafati (Choreographie) 18 München concerti 02.14

20:00 freies Musikzentrum (konzertsaal) Backstage on Stage – Gesprächskonzert. Rebekka Hartmann (Geige), Margarita Oganesjan (Klavier), Christoph Schlüren (Moderation). Werke von Schumann 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Edita Gruberova (Sopran), Münchener Kammerorchester, Douglas Boyd (Leitung) Weitere Infos siehe Tipp

2.2. SoNNTAG

20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Edita Gruberova (Sopran), Münchener Kammerorchester, Douglas Boyd (Leitung).

Mozart-Arien aus „Così fan tutte“, „Don Giovanni“ u.a.

Auch ein Star fängt mal klein an: Beim ARD-Wettbewerb 1969 flog Edita Gruberova raus, weil sie das hohe ‚f‘ in der Arie der Königin der Nacht nicht getroffen hatte.

2.2. SoNNTAG

20:00 residenz (Herkulessaal) Emmanuel Pahud (Flöte), Kammerakademie Potsdam, Trevor Pinnock (Cembalo & Leitung). C. P. E. Bach: Flötenkonzerte G-Dur Wq 169, F dMoll Wq 22 & D-Dur Wq 13, J. S. Bach: Fuga aus dem „Musikalischen Opfer“ BWV 1079 & Brandenburgisches Konzert Nr. 3 G-Dur BWV 1048 MUSiktHeAter

18:00 residenz (cuvilliés-theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung)

konzert

19:00 bayerische Staatsoper Puccini: Turandot. Asher Fisch (Leitung), Carlus Padrissa (Regie)

11:00 HfMt (kleiner konzertsaal) Orgelmatinee. Studierende der Orgelklassen

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung)

11:00 künstlerhaus (festsaal) László Kuti (Klarinette), Bence Bogányi (Fagott), Maria Teiwes (Horn), Qi Zhou (Violine), Valentin Eichler (Viola), David Hausdorf (Violoncello), Shengni Guo (Kontrabass). Krommer: Fagottquartett B-Dur op. 46/1, Kókai: Quartettino, Beethoven: Septett Es-Dur

MUSik in kircHen

11:00 residenz (Herkulessal) Arabella Steinbacher (Violine), Helsinki Philharmonic Orchestra, John Storgårds (Leitung). Sibelius: Finlandia, Bruch: Violinkonzert Nr. 1, Strawinsky: Petruschka-Suite 15:30 Prinzregententheater Ramón Ortega Quero (Oboe), Münchner Symphoniker, Darrell Ang (Leitung). Mozart: Sinfonie Nr. 25 g-Moll KV 182, Oboenkonzert C-Dur KV 314, Sinfonie Nr. 36 C-Dur KV 425 „Linzer“

11:00 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Musik aus dem Exil – „Liebesbekenntnisse“. Gottfried Schneider (Violine), Helmar Stiehler (Violoncello), Ulf Rodenhäuser (Klarinette), Studierende der HfMT. Schostakowitsch: Zwei Stücke für Streichoktett op. 11, Günter Raphael: Quintett F-Dur op. 4, Józef Koffler: „Die Liebe“ - Kantate op. 14, Mendelssohn: Streichoktett EsDur op. 20 18:00 evang.-Luth. Auferstehungskirche Westend Wunderkammermusik 19:00 kirche St. cäcilia Germering Orgel virtuos. Thomas Scherbel (Orgel). Bach: Toccata d-Moll, Widor: Orgelsymphonie Nr. 6, Werke von Buxtehude & Reger

Foto: Lukas Beck

1.2. SAMSTAG

Kinder & Jugend

14:00 & 16:00 Gasteig (Black Box) mini.musik „Auf dem Bauernhof“. Uta Sailer (Moderation). Mit Werken von Schumann, Yun, Biber, Bartók u.a.

Sonstiges

11:00 Bayerische Staatsoper Einführungsmatinee: La clemenza di Tito.

Nikolaus Bachler (Moderation) Umland

16:30 Haus des Gastes Bad Wiessee Nachmittagskonzert. Salonquartett Bad Wiessee 19:00 Theater Ulm (Großes Haus) Verdi: Otello. Timo Handschuh (Leitung)

3.2. Montag Konzert

13:15 Gasteig (Kleiner Konzertsaal) Mittagsmusik. Flötenklasse Prof.

Philippe Boucly 19:30 Steinway-Haus Schülerkonzert.

Klavierschüler/-innen von Keiko Munekata 20:00 Gasteig (Philharmonie) Daniel Barenboim (Klavier). Schubert: Sonate A-Dur D 664, Sonate a-Moll D 845, Sonate D-Dur D 850 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Dorothee Mields & Hana Blazikova (Sopran), Damien Guillon (Countertenor), Thomas Hobbs (Tenor), Peter Kooij (Bass), Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe (Leitung). Bach: Magnificat BWV 243, Kantate „Ich hatte viel Bekümmernis“ BWV 21, Motette „O Jesu Christ, meins Lebens Licht“ BWV 118

Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

20:00 Gasteig (Kleiner Konzertsaal) Studiokonzert. Klavierklasse Prof. Sylvia Hewig-Tröscher Musiktheater

19:30 Residenz (Cuvilliés-Theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung), Stephanie Mohr (Regie) 20:00 Bayerische Staatsoper (Probengebäude am Marstallplatz) Schule der Wahrnehmung. C. Bernd Sucher, Dramaturgen der Staatsoper Kinder & Jugend

9:00 & 11:00 Gasteig (Black Box) mini.musik „Auf dem Bauernhof“. Uta Sailer (Moderation). Mit Werken von Schumann, Yun, Biber, Bartók u.a.

18:00 Gasteig (Carl-Orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist. Michael Brandstätter (Leitung) Umland

20:00 Kongress am Park Augsburg Brecht Festival 2014 – Freiheit. Dirk Kaftan (Leitung), Saxofonquartett Clair-Obscur, Augsburger Philharmoniker. Dessau: In memoriam Bertolt Brecht, Matthus: Phantastische Zauberträume - Ein saxophonisches Märchen für Saxophonquartett und Orchester, Beethoven: Sinfonie Nr. 7

4.2. Dienstag Konzert

17:30 Sophiensaal „Junge Solisten“ – Musik des 20. und 21. Jh. Studierende der HfMT, Harald Lillmeyer (Künstlerische Konzeption). Thomas B. Smith: Werke für Bariton, Viola, Violoncello & Kontrabass

18:00 HfMT (Kleiner Konzertsaal) Vortragsabend. Katharina Henke (Viola), Yumis Sekiya (Klavier), Un Lee (Cello), Chifuyu Yada-Marschik (Klavier), Ivan Ng (Klarinette), Mandy OuYang (Viola), Tomoko Oda (Klavier).

Bartók: Violakonzert Sz 120, Dvořák: Cellokonzert Nr. 2, Bruch: Acht Stücke op. 83, Beethoven: Trio Es-Dur op. 38 19:00 HfMT (Großer Konzertsaal) Werkstatt Schulmusik – Orchesterkonzert. Ingolf Turban (Violine), Schulmusikerorchester, Studierende der Dirigierklasse Prof. Christoph Adt (Leitung) 20:00 HfMT (Kleiner Konzertsaal) Konzert der Kontrabassklassen 20:00 Prinzregententheater Ramón Ortega Quero (Oboe), Münchner Symphoniker, Darrell Ang (Leitung). Mozart: Sinfonie Nr. 25 g-Moll KV 182, Oboenkonzert C-Dur KV 314, Sinfonie Nr. 36 C-Dur KV 425 „Linzer“ Musiktheater

20:00 Heppel & Ettlich Opernstammtisch. Julia Chalfin (Sopran), Dorothea Spilger (Mezzosopran), Ernst Bartmann (Leitung). Ein Prosit auf Mozart, Wagner & Strauß!

Kinder & Jugend

10:30 Gasteig (Carl-Orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist. Michael Brandstätter (Leitung), Nicole Claudia Weber (Regie), Solisten, Chor & Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz Umland

19:30 Theater Ulm (Podium.bar) Einführungssoiree zu Lehárs „Friederike“

concerti 02.14 München 19

KlassiKPrograMM

5.2. MITTWoCH konzert

13:15 Gasteig (kleiner konzertsaal) Mittagsmusik. Zitherklasse Georg Glasl 18:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Konzert des Studios für Historische Aufführungspraxis. Korrepetitionsklasse Veronika Braß 18:00 HfMt (kleiner konzertsaal) Konzert der Bläserkammermusikklasse Prof. Ulf Rodenhäuser. Studierende der HfMT

19:30 HfMt (Großer konzertsaal) Prüfungskonzert. Kangun Kim (Klavier) 19:30 Prinzregententheater Von Cinecittà nach Hollywood – Filmmusik all‘italiana. Antonio Pellegrino (Moderation), Münchner Rundfunkorchester, Frank Zacher (Leitung). Musik von Rota, Mascagni, Morricone u. a.

20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Studiokonzert. Trompetenklasse Prof.

Hannes Läubin/Prof. Thomas Kiechle 20:45 HfMt (Großer konzertsaal) Prüfungskonzert. Heewon Choi (Klavier) MUSiktHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Puccini: Turandot. Asher Fisch (Leitung), Carlus Padrissa – La Fura dels Baus (Regie)

BÜ UN RGER TER H FÖ AUS HR ING

Klassik in Unterföhring Samstag, 15.02.2014, 20 Uhr MAMMA, MAFIA, MUSICA Musikspiel auf italienische Art Von und mit Ingrid El Sigai, Markus Neumeyer, Frank Wolff Freitag, 28.02.14, 20 Uhr IKONEN & PRIVATE ROOMS Zeitgenössisches Tanztheater Choreographie: Johannes Härtl Musikalisches Konzept: Jan Paul Werge Gastauftritt: Tanzkompanie Rostock Sonntag, 02.03.14, 19 Uhr 12. GROSSES FASCHINGSKONZERT Kammerorchester der Münchner Philharmoniker Mit Werken von Johann Strauß, Franz Lehár, Antonio Bazzini und Georges Bizet Sonntag, 09.03.2014, 19 Uhr GIACOMO PUCCINI La Bohème

Oper in vier Bildern; Aufführung in italienischer Sprache - mit deutschen Übertiteln

Infos und Kartenvorverkauf: Münchner Str. 65 | 85774 Unterföhring Tel.: 089-950 81-506 | www.buergerhaus-unterfoehring.de Das Bürgerhaus verfügt über 120 kostenfreie Tiefgaragenplätze

20 München concerti 02.14

TIPP

6.2. DoNNERSTAG

20:00 Gasteig (Philharmonie) Verdi: Messa da Requiem. Anja Harteros (Sopran), Daniela Barcellona (Mezzosopran), Wookyung Kim (Tenor), Georg Zeppenfeld (Bass), Münchner Philharmoniker, Philharmonischer Chor München, Lorin Maazel (Leitung) Eine Opernvariante für die Kirche? Nein, Verdi komponierte sein Requiem einfach nur so hoffnungsvoll, dass sich Tod und Apokalypse in Trost und Hoffnung auflösen.

19:30 residenz (cuvilliés-theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung), Solisten, Chor & Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz MUSik in kircHen

20:00 Himmelfahrtskirche Sendling ABACO Orchester, Jakob Spahn (Violoncello), Joseph Bastian (Leitung).

Dvořák: Cellokonzert h-Moll op. 104, Messiaen: Les Offrandes oubliées, Prokofjew: Romeo und Julia (Auszüge) UMLAnD

19:00 theater Ulm (Großes Haus) Strauss: Der Rosenkavalier. Timo Handschuh (Leitung) 20:00 ev.-Luth. korneliuskirche karlsfeld Sing-mit-Abend

6.2. DoNNERSTAG konzert

13:15 Gasteig (kleiner konzertsaal) Mittagsmusik. Violoncelloklasse Prof.

Kristin von der Goltz. Konzert des Studios für Historische Aufführungspraxis 18:00 HfMt (kleiner konzertsaal) Vortragsabend. Studierende der HfMT 19:00 HfMt (Großer konzertsaal) Konzert der Kompositionsklasse Prof.

Moritz Eggert.

19:30 instituto cervantes München José Miguel Moreno (Gitarre) 20:00 Prinzregententheater Barocke Saiten. Vittorio Ghielmi (Viola da Gamba). Werke von Graun, Telemann, C. P. E. Bach & Abel

Fotos: PD, Peter Oswald

20:00 kongress am Park Augsburg Brecht Festival 2014 – Freiheit. Dirk Kaftan (Leitung), Saxofonquartett Clair-Obscur, Orchester Augsburger Philharmoniker. Werke von Dessau, Matthus & Beethoven

TIPP

18:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Ladenschlusskonzert. Posaunenklasse Prof. Thomas Horch 19:00 reaktorhalle (carl orff Auditorium) Konzert der Kompositionsklasse Prof. Jan Müller-Wieland

20:00 Muffathalle Musica Viva Festival. Tora Augestad, Sophie Schafleitner, Klangforum Wien, Beat Furrer (Leitung). Cattaneo: Sabbia für 11 Instrumente & Violinkonzert (UA), Furrer: Canti della tenebra (UA) Ein gebürtiger Schweizer ist nicht nur einer der wichtigsten österreichischen Komponisten der Gegenwart: Beat Furrer gründete auch das Klangforum Wien.

MUSiktHeAter

20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Gesprächskonzert. Studierende der Liedklasse Prof. Donald Sulzen

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor

20:00 Gasteig (Philharmonie) Verdi: Messa da Requiem. Anja Harteros (Sopran), Daniela Barcellona (Mezzosopran), Wookyung Kim (Tenor), Georg Zeppenfeld (Bass), Münchner Philharmoniker, Philharmonischer Chor München, Lorin Maazel (Leitung)

19:30 bayerische Staatsoper Forever Young. Bayerisches Staatsballett, Bayerisches Staatsorchester, José Limón, Russell Maliphant & Léonide Massine (Choreographie)

20:00 Muffathalle Musica Viva Festival. Klangforum Wien Weitere Infos siehe Tipp

tAnztHeAter

MUSik in kircHen

19:00 St. Matthäuskirche München Münchner Motette in Matthäus.

Münchner MotettenChor, Benedikt Haag (Leitung) Foto: Kristof Fischer

7.2. FREITAG

20:00 residenz (cuvilliés-theater) Festkonzert. Residenz-Solisten, Andreas Skouras (Klavier). Beethoven: Sinfonie Nr. 5 c-Moll, Haydn: Serenade, Mozart: Klavierkonzert Es-Dur

20:00 Gasteig (Philharmonie) Verdi: Messa da Requiem. Solisten, Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung) Weitere Infos siehe Tipp MUSiktHeAter

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Julia Dippel (Regie), Andreas P. Heinzmann (Leitung) 19:30 residenz (cuvilliés-theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung) tAnztHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Forever Young. Bayerisches Staatsballett, José Limón, Russell Maliphant & Léonide Massine (Choreographie) MUSik in kircHen

19:00 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten.

Bach: Ausschnitte aus den „GoldbergVariationen“, Mozart: Divertimento, Haydn: Divertimento, Schubert: Streichtrio kinDer & jUGenD

19:30 Gasteig (carl-orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist. Michael Brandstätter (Leitung), Solisten, Chor & Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz

7.2. FREITAG

6.2.

2014

20 Uhr | Prinzregententheater München

Akademie für Alte Musik Berlin

Barocke Saiten

konzert

Vittorio Ghielmi spielt Viola da Gamba

13:15 Gasteig (kleiner konzertsaal) Mittagsmusik. Violinklasse Dorothea Ebert und Tibor Jonas

Karten 26 bis 56 € Tel 089 38 38 46 20 www.winderstein.de

Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

Werke von C.P. E. Bach, G.Ph. Telemann, J.G. Graun und C.F. Abel

concerti 02.14 München 21

KlassiKPrograMM

GUTE KARTEN

»

muenchenticket.de 0 89 / 54 81 81 81

20:00 Haus des Gastes bad Wiessee Konzert bei Kerzenschein. Salonquartett Bad Wiessee

TIPP

20:00 theater Augsburg (Großes Haus) Puccini: La Bohème.

8.2. SAMSTAG

kinDer & jUGenD

10:00 & 12:00 Gasteig (Philharmonie) Kultur für euch – Kino für die Ohren. Susanne Rohrer (Moderation), Münchner Rundfunkorchester, Frank Zacher (Leitung). Musik von Rota, Morricone, Williams u.a.

SonStiGeS

19:00 Lichtkreuzung Raum Klang Farbe. Architekturstudierende der TU München, Studierende der HfMT. Hans-Henning Ginzel: Die Nachtgedichte des Pierrot (UA) 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Psycho – Fantasie über das kalte Entsetzen. Matthias Brandt (Rezitation), Jens Thomas (Klavier) UMLAnD

19:00 theater Ulm (Großes Haus) Strauss: Der Rosenkavalier. Timo Handschuh (Leitung), Matthias Kaiser (Regie) 19:30 Stadthalle Germering (orlandosaal) L‘accademia Giocosa. Bach: Brandenburgisches Konzert Nr. 5 D-Dur für Flöte, Violine, Cembalo, Streicher und B.c., Werke von Vivaldi, Fasch, Telemann & Albinoni

konzert

14:30 Deutsches Museum (Musiksaal) Prof. Stefan Baier (Orgel) 19:00 HfMt (kleiner konzertsaal) Konzert der Fagottklasse Prof. Dag Jensen 19:00 Schloss nymphenburg (Hubertussaal) Vivaldi: Die vier Jahreszeiten. Amadeus Consort Salzburg, Konstantin Hiller (Leitung) 19:30 Gasteig (kleiner konzertsaal) Liederzyklus Manengesang. Janice Dixon (Sopran), Jan Roelof Wolthuis (Klavier). Werke von Atmani 20:00 Gasteig (Philharmonie) Igor Levit (Klavier), Königliche Philharmonie Flandern, Edo de Waart (Leitung).

Tschaikowsky: Klavierkonzert Nr. 1 bMoll op. 23, Bruckner: Sinfonie Nr. 4 Es-Dur WAB 104 „Die Romantische“ Weitere Infos siehe Tipp 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Giora Feidman & Gitanes Blondes Ensemble. Mario Korunic (Violine), Konstantin Ischenko (Akkordeon), Christoph Peters (Gitarre), Simon Ackermann (Bass) 20:00 residenz (Herkulessaal) Musica Viva Festival. Patricia Kopatchinskaja (Violine), Helmut Lachenmann (Sprecher), Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Peter Eötvös (Leitung) Weitere Infos siehe Tipp

NEU: ABONNEMENT

DER BAYERISCHEN PHILHARMONIE ABO A ABO B

3 Konzerte, 15 % Ermäßigung auf den Normalpreis 5 Konzerte, 25 % Ermäßigung auf den Normalpreis

8.2. SAMSTAG

20:00 Gasteig (Philharmonie) Igor Levit (Klavier), Königliche Philharmonie Flandern, Edo de Waart (Leitung). Tschaikowsky: Klavierkonzert Nr. 1 b-Moll op. 23, Bruckner: Sinfonie Nr. 4 Es-Dur WAB 104 „Die Romantische“ Seinen ersten Auftritt hatte Igor Levit schon als Vierjähriger: Damals spielte der Sohn einer Klavierlehrerin im russischen Gorki eine Ecossaise von Beethoven.

MUSiktHeAter

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung) 19:30 residenz (cuvilliés-theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung), Solisten, Chor & Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz MUSik in kircHen

18:00 & 19:30 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten. Bach: Ausschnitte aus den „Goldberg-Variationen“, Mozart: Divertimento, Haydn: Divertimento, Schubert: Streichtrio 20:00 emmauskirche Orgelmeditation mit Texten bei Kerzenlicht

HAYDN – DIE SCHÖPFUNG Donnerstag, 16. Oktober 2014, 20.00 Uhr München, Herkulessaal der Residenz Normalpreis: 59 / 49 / 39 / 32 / 24 €

PHILHARMONISCHE FRÜHLINGSKLÄNGE Sonntag, 23. März 2014, 17.00 Uhr München Carl-Orff-Saal im Gasteig Normalpreis: 35 / 25 €

PHILHARMONISCHE WINTERKLÄNGE Samstag, 29. November 2014, 19.00 Uhr München, Allerheiligen-Hofkirche Normalpreis: 35 / 30 / 25 / 20 €

5. ORFF-TAGE DER BAYERISCHEN PHILHARMONIE

WEIHNACHTSORATORIUM, KANTATEN I – III Donnerstag, 4. Dezember 2014, 20.00 Uhr Freitag, 5. Dezember 2014, 20.00 Uhr Samstag, 6. Dezember 2014, 20.00 Uhr München, Allerheiligen-Hofkirche Normalpreis: 59 / 49 / 39 / 32 / 24 €

JUBILÄUMSKONZERT »20 JAHRE BAYERISCHE PHILHARMONIE« Freitag, 9. Mai 2014, 20.00 Uhr München, Philharmonie im Gasteig Normalpreis: 64 / 59 / 49 / 39 / 32 / 24 €

Bayerische Philharmonie | Telefon 089 / 120 220 320 | tickets@bayerische-philharmonie.de | www.bayerische-philharmonie.de

22 München concerti 02.14

Fotos: Felix Broede, Karger, Merce Rial

20:00 Himmelfahrtskirche Sendling Liederabend. Thomas Gropper (Bariton), Maharani Chakrabati (Klavier).

Franz Schubert: Schwanengesang

14:00 neue Pinakothek sehend hören. Jochen Meister. Museumsbesuch zu „Les Contes d‘Hoffmann“

TIPP

TIPP

UMLAnD

15:00 ev. Gemeindehaus oberhaching Kirchenchor lädt ein zum Mitsingen. Johannes Geyer (Leitung), Kirchenchor Oberhaching 19:00 kultur & kongresszentrum rosenheim Mozart: Die Zauberflöte.

Ensemble & Orchester des Freien Landestheater Bayern

8.2. SAMSTAG

20:00 residenz (Herkulessaal) Musica Viva Festival. Patricia Kopatchinskaja (Violine), Helmut Lachenmann (Sprecher), Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Peter Eötvös (Leitung).

Rihm: In-Schrift 2 für Orchester, Eötvös: DoReMi, Violinkonzert Nr. 2, Seven & Memorial for the Columbia Astronauts, Lachenmann: „… Zwei Gefühle …“ Musik mit Leonardo Gipfeltreffen: Hier treffen sich zwei der bedeutendsten lebdenden Komposnisten: Peter Eötvös und Helmut Lachenmann (Bild), der als Sprecher beteiligt ist.

19:30 Gymnasium tegernsee (barocksaal) Podium für Junge Solisten.

Asya Fateyeva (Saxofon), Miao Huang (Klavier) 19:30 theater Ulm (Podium) Lehár: Friederike (Premiere). Benjamin Künzel (Regie), Maria Rosendorfsky, Don Lee, Andreas von Studnitz, Igor Beketov (Klavier) 20:00 kUbiz Unterhaching Akademischer Orchesterverband München, Daniel Kagerer (Violine), Alois Rottenaicher (Leitung). Brahms: Violinkonzert, Schumann: Sinfonie Nr. 2

9.2. SoNNTAG konzert

kinDer & jUGenD

18:00 bayerische Staatsoper Offenbach: Les Contes d‘Hoffmann. Constantin Trinks (Leitung) 18:45 bayerische Staatsoper (capriccio-Saal) Kindereinführung zu „Forever Young“ SonStiGeS

10:00 bayerische theaterakademie Berufsorientierungstag 2014

10:00 Steinway-Haus Tag der Mandoline. Natalia Marashova, Yulia Merten 11:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Yukino Thompson (Oboe), David Frühwirth & Clément Courtin (Violine), Konstantin Sellheim & Gunter Pretzel (Viola), Graham Waterhouse & Sven Faulian (Violoncello). Mozart: Oboenquartett F-Dur KV 370, Waterhouse: Celtic Quintet, Pas de Quatre, Epitaphium & Streichsextett op. 1

9.2. SoNNTAG

16:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Nuria Rial (Sopran), Kammerorchester Basel, Enrico Onofri (Leitung). Werke von Bach Junger Star der Alte Musik-Szene – doch schon seit ihrer Kinderzeit liebt Nuria Rial auch den Jazz und Musicals: „Die West Side Story kenne ich auswendig.“ 11:00 HfMt (kleiner konzertsaal) Konzert der Tuba- und Blechbläserensembleklasse Prof. Josef Steinböck.

Studierende der HfMT 11:00 Muffathalle Musica Viva Festival. Trio Coriolis, Celina Bäumer (Violine), Véronique Bastian (Viola), Jan Mischlich (Violoncello). Sezer: relativity of simultaneity (UA), Smolka: Rinzai and St. Francis watch yellow autumn leaves floating down the river (UA) 16:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Nuria Rial (Sopran), Kammerorchester Basel Weitere Infos siehe Tipp 18:00 Universität (Aula) Jakob Spahn (Violoncello). ABACO Orchester, Joseph Bastian (Leitung). Dvořák: Cellokonzert h-Moll, Messiaen: Les Offrandes oubliées, Prokofjew: Suite Nr. 2 aus „Romeo und Julia“ Große Inszenierungen des Freien Landestheaters Bayern

Gasteig München Carl-Orff-Saal Musical . F. Loewe u. A. J. Lerner

MY FAIR

LADY

Oper . W. A. Mozart

DIE ZAUBERFLÖTE

So 9.11. u. 7.12.14 18 Uhr, Sa 22.2.14 19 Uhr,

Sa 17.1. u. 21.2.15 19 Uhr Sa 31.1. u. 28.2.15 19 Uhr

Operette . R. Benatzky IM WEISSEN

Familienoper . E. Humperdinck

RÖSSL HÄNSEL & GRETEL

So 16.2.14 18 Uhr

Operette . C. Zeller DER

VOGELHÄNDLER

Do 27.3.14 19 Uhr

Operette . J. Strauß

DIE FLEDERMAUS

So 14.12.14 14:30 und 17 Uhr So 30.11.14 18 Uhr,

Fr

26.12.14 14:30 und 17 Uhr

Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

Di 30.12.14, Sa 14.2.15 19 Uhr

Tickets von 31,45 bis 47,50 Euro inkl. Geb., VVK bei München Ticket: Tel. 089 54 81 81 81, www.muenchenticket.de, www.sueddeutsche-tickets.de und angeschlossenen VVK-Stellen.

Infos: www.flt-bayern.de

F L TB

FREIES LANDES THEATER B AY E R N Sitz Miesbach

Neu!

Komische Oper von A. Lortzing

ZAR UND ZIMMERMANN Sa 22.3.14 19 Uhr Sa 20.12.14 19 Uhr Fr 6.2.15 19 Uhr

concerti 02.14 München 23

KlassiKPrograMM

tAnztHeAter

UMLAnD

15:00 & 19:30 bayerische Staatsoper Tschaikowsky: Der Nussknacker.

Bayerisches Staatsballett, John Neumeier (Choreographie & Inszenierung), Aivo Välja (Leitung)

19:30 kloster Polling (bibliotheksaal) Pavel Haas Quartett. Haydn: Streichquartett D-Dur 79 op. 76/5, Dvořák: Streichquartett Es-Dur op. 51, Beethoven: Streichquartett e-Moll op. 59/2

MUSik in kircHen

10.2. MoNTAG

19:00 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito (Premiere). Toby Spence (Tenor), Kristine Opolais (Sopran), Tara Erraught (Mezzosopran), HannaElisabeth Müller (Sopran), Angela Brower (Mezzosopran), Tareq Nazmi (Bass), Bayerisches Staatsorchester, Chor der Bayerischen Staatsoper, Kirill Petrenko (Leitung), Jan Bosse (Regie) Ausgebildet an Englands musikalischer Kaderschmiede: An der Guildhall School studierten vor Toby Spence schon Alison Balsom, Thomas Adès und James Galway.

19:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Ensemble Polysono, René Wohlhauser (Bariton, Klavier & Leitung). Wohlhauser: Marakra-Zyklus 19:00 Gasteig (Philharmonie) Verdi: Messa da Requiem. Anja Harteros (Sopran), Daniela Barcellona (Mezzosopran), Wookyung Kim (Tenor), Georg Zeppenfeld (Bass), Münchner Philharmoniker, Philharmonischer Chor München, Lorin Maazel (Leitung) 19:00 HfMt (Großer konzertsaal) Akademischer Orchesterverband München, Daniel Kagerer (Violine), Alois Rottenaicher (Leitung). Brahms: Violinkonzert D-Dur op. 77, Schumann: Sinfonie Nr. 2 C-Dur op. 61 19:00 Schloss nymphenburg (johannissaal) Marion Treupel-Franck (Traversflöte), Katharina Müller (Barockvioline), Philipp von Morgen (Barockvioloncello), Holger Boenstedt (Cembalo). Bach: Brandenburgisches Konzert Nr. 5 D-Dur, Orchestersuite Nr. 2 h-Moll & Tripelkonzert a-Moll 20:00 freies Musikzentrum (konzertsaal) Backstage on Stage – Gesprächskonzert. Rebekka Hartmann (Violine), Margarita Oganesjan (Klavier), Christoph Schlüren (Moderation). Werke von Bach & Eliasson

10:00 Himmelfahrtskirche Pasing Bach-Kantatengottesdienst. Solisten, Chor und Orchester der Himmelfahrtskirche, Andreas Schmidt (Leitung). Bach: Kantate „Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben“ 19:00 kirche frieden christi Musik im Olympischen Dorf. Trio FantastiCo, Schola Light, Josef Peters (Leitung, Idee, Moderation). Philharmonische Kleinkunst 19:00 Stephanuskirche nymphenburg Vocalconsort München, Studenten der Historischen Auführungspraxis der HfMT, Johanna Soller (Leitung).

Bach: Motette „Jesu meine Freude“ BWV 227, Händel: Dixit Dominus

Enoch zu Guttenberg

Beethoven: Symphonien Nr. 8 & 9 Chor & Orchester der KlangVerwaltung www.muenchenmusik.de 93 60 93

11.2. DIENSTAG

kinDer & jUGenD

konzert

11:00 & 15:00 Gasteig (carl-orffSaal) Kinderkonzert „Ein HaydnSpaß“. Mitglieder und Akademisten der Münchner Philharmoniker, Heinrich Klug (Leitung)

20:00 Gasteig (Philharmonie) Beethoven: Sinfonien Nr. 8 & 9. Susanne Bernhard (Sopran), Gerhild Romberger (Alt), Jörg Dürmüller (Tenor), Günther Groissböck (Bass), Chor und Orchester der KlangVerwaltung, Enoch zu Guttenberg (Leitung)

UMLAnD

11:00 rokokosaal Augsburg Hornklang 14:00 theater Ulm (Großes Haus) Cabaret. Hendrik Haas (Leitung), Harald Fuhrmann (Regie), Roberto Scafati (Choreographie), Jörg-Heinrich Benthien, Tini Prüfert u.a.

16:30 Haus des Gastes bad Wiessee Nachmittagskonzert. Salonquartett Bad Wiessee 19:30 Stadthalle erding Die Nacht der Geigen. Martina Eisenreich Quartett, JKO VIOLINISSIMO

10.2. MoNTAG konzert

18:30 residenz (Herkulessaal) Klassik vor acht. Sergej Khachatryan (Violine), Lusine Khachatryan (Klavier).

Brahms: Violinsonaten G-Dur op. 78, A-Dur op. 100 & d-Moll op. 108 19:30 Münchner künstlerhaus (festsaal) Holger Falk (Bariton), Alessandro Zuppardo (Klavier), Olaf Schmitt (Moderation). Lieder von Poulenc

MUSiktHeAter

MUSiktHeAter

14:00 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung)

19:00 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito (Premiere) Weitere Infos siehe Tipp

24 München concerti 02.14

11.2.14 · 20 Uhr Philharmonie

20:00 residenz (Herkulessaal) Pavel Haas Quartett. Haydn: Streichquartett D-Dur 79 op. 76/5, Dvořák: Streichquartett Es-Dur op. 51, Beethoven: Streichquartett e-Moll op. 59/2 MUSiktHeAter

18:00 bayerische Staatsoper Offenbach: Les Contes d‘Hoffmann. Constantin Trinks (Leitung) UMLAnD

19:30 theater Augsburg (Großes Haus) Mozart: Don Giovanni. Roland Techet (Leitung)

12.2. MITTWoCH konzert

18:00 HfMt (kleiner konzertsaal) Konzert der Violaklasse Prof. Hariolf Schlichtig. Studierende der HfMT 19:30 Steinway-Haus Schülerkonzert.

Klavierklasse Elisa Neugart 20:00 Gasteig (Philharmonie) Daniel Müller-Schott (Violoncello), Lorenz Nasturica-Herschcowici (Violine), Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung). Brahms: Variationen über ein Thema von Joseph Haydn & Konzert für Violine, Violoncello und Orchester, Sibelius: Sinfonie Nr. 2

Fotos: Mitch Jenkins, Gert Mothes

TIPP

MUSiktHeAter

19:30 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito. Kirill Petrenko (Leitung), Jan Bosse (Regie) 19:30 Prinzregententheater (Gartensaal) Suchers musikalische Leidenschaften: Wir sind Maske

Das Solisten Ensemble Freitag, 14.2.2014

Klaviersolostücke/Lieder/Arien Werke: Chopin, Schumann, Schubert, Mozart, u. a.

UMLAnD

19:30 theater Ulm (Großes Haus) Suwon Philharmonic Orchestra, SoOck Kim (Violine), Daejin Kim (Leitung). Sung-Hwan Choi: Arirang, Tschaikowsky: Violinkonzert D-Dur, Sinfonie Nr. 4 f-Moll

13.2. DoNNERSTAG konzert

20:00 Gasteig (Philharmonie) Daniel Müller-Schott (Violoncello), Lorenz Nasturica-Herschcowici (Violine). Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung). Brahms: Variationen über ein Thema von Joseph Haydn & Konzert für Violine, Violoncello und Orchester, Sibelius: Sinfonie Nr. 2 20:00 residenz (Herkulessaal) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Herbert Blomstedt (Leitung). Brahms: Tragische Ouvertüre, Sinfonie Nr. 3, Variationen über ein Thema von Haydn & Akademische Festouvertüre MUSiktHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Rossini: Il Turco in Italia. Maurizio Benini (Leitung), Christof Loy (Regie)

TIPP

19:30 Uhr Gasteig, Kleiner Konzertsaal

Kleiner Konzertsaal im Gasteig Rosenheimer Straße 5 81667 München

Soprano

Gesa JÖRG

Karten 25,- EUR bei München Ticket www.muenchenticket.de Tel. (0 89) 54 81 81 81 Fax: (0 89) 54 81 81 54 Veranstalter: Orphéea GmbH

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Julia Dippel (Regie), Andreas P. Heinzmann (Leitung) MUSik in kircHen

19:00 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten.

Mozart: Arien aus „Die Zauberflöte“, Flötenquartett C-Dur, Bach: Ouvertüre h-Moll UMLAnD

19:00 theater Ulm (Großes Haus) Strauss: Der Rosenkavalier. Timo Handschuh (Leitung)

14.2. FREITAG konzert

19:00 HfMt (Großer konzertsaal) Abschlusskonzert des Workshops Kammermusik. Studierende der HfMT

14.2. FREITAG

20:00 residenz (Herkulessaal) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Herbert Blomstedt (Leitung). Brahms: Tragische Ouvertüre op. 81, Sinfonie Nr. 3 F-Dur op. 90, Variationen über ein Thema von Haydn op. 56a, Akademische Festouvertüre op. 80 Längst selbst Vorbild, hat Herbert Blomstedt Bruno Walter am meisten geschätzt: „Der war sehr kollegial, immer warm, mit viel Geduld – ein nobler Herr am Pult.“

Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

Klavier

Tomoko SAWALLISCH

19:00 Schloss nymphenburg (Hubertussaal) Amore – Konzert zum Valentinstag. Stellario Fagone (Leitung), Ilona Vöckel (Sopran), Kerstin Descher (Mezzosopran), Anton Klotzner (Tenor) 19:30 Gasteig (kleiner konzertsaal) Gesa Jörg (Sopran), Tomoko Sawallisch (Klavier). Werke von Chopin, Schumann, Schubert, Mozart u.a.

19:00 Münchner künstlerhaus (festsaal) Fischer: Charleys Tante. Nabil Shehata (Leitung) 19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Julia Dippel (Regie), Andreas P. Heinzmann (Leitung) 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn (Premiere). Andreas Kowalewitz (Leitung), Ricarda Regina Ludigkeit (Regie & Choreographie), Studierende des Studiengangs Musical der HfMT & der Bayerischen Theaterakademie tAnztHeAter

20:00 bayerische Staatsoper Platzl (Probenhaus) Ballett Extra: Formen des dramatischen Balletts in der Gegenwart – „Helden“. Bayerisches Staatsballett kinDer & jUGenD

19:00 Gasteig (Philharmonie) Jugendkonzert. Münchner Philharmoniker, Lorenz Nasturica-Herschcowici (Violine), Daniel Müller-Schott (Violoncello), Lorin Maazel (Leitung). Sibelius: „Valse triste“, Brahms: Konzert für Violine, Violoncello und Orchester a-Moll, Schumann: Sinfonie Nr. 4 UMLAnD

MUSiktHeAter

19:30 theater Augsburg (Großes Haus) Verdi: Simon Boccanegra – konzertant. Lancelot Fuhry (Leitung), Dong-Hwan Lee, Sally du Randt, Vladislav Solodyagin, Ji-Woon Kim, Stephen Owen, Markus Hauser, Alexander Yagudin, Maria Theresia Jakob

19:00 bayerische Staatsoper Offenbach: Les Contes d‘Hoffmann, Constantin Trinks (Leitung)

20:00 Haus des Gastes bad Wiessee Konzert bei Kerzenschein. Salonquartett Bad Wiessee

20:00 residenz (Herkulessaal) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Herbert Blomstedt (Leitung). Werke von Brahms Weitere Infos siehe Tipp

concerti 02.14 München 25

KlassiKPrograMM

beethoven 2014 Klavier-

eXtRAvAGAnZA SKARA In GASteIG 20:00 18.05.

11.10.

16.11.

�Appasionata� �Pathétique� �Der Sturm� �Waldstein� �les adieux� �Mondschein� �Symphonie Nr. 9/liszt Transcription�

15.2. SAMSTAG konzert

18:30 Augustinum nord Tänze der Nationen. Ludmila Kwan, Gregor Arnsberg, Serena Chillemi, Tessa Catchpole, Eleonora Turkenich, Olga Kigel, Annika Hörster & Christian Prawitz (Klavier). Brahms: Aus Liebesliedern op. 52a, Moszkowski: Drei neue spanische Tänze, Glinka: Ursprüngliche Polka & Kamarinskaja-Scherzo u.a.

19:30 Alte kongresshalle Tschaikowsky: Jolanta (Premiere) Weitere Infos siehe Tipp 20:00 freies Musikzentrum (konzertsaal) All that Music. Teilnehmer der Gesangs- und Instrumentalkurse 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Bayerischer Landesjugendchor, Chor des Bayerischen Rundfunks, Münchner Rundfunkorchester, Max Hanft (Klavier), Peter Dijkstra (Leitung). Penderecki: Cherubinischer Lobgesang, Veni creator spiritus und Agnus Dei, Smolka: Agnus Dei, Pärt: Pilgrim’s Song & Te Deum 20:00 residenz (Max-joseph-Saal) Stimme und Streicher. Jin Ji Yeon (Mezzosopran), Korbinian Altenberger & Daniela Jung (Violine), Véronique Bastian & Christiane Hörr (Viola), Jan Mischlich & Jaka Stadler (Violoncello).

Mendelssohn: Streichquintett A-Dur, Hindemith: Des Todes Tod & drei Lieder op. 23a, Schulhoff: Streichsextett 20:00 residenz (Herkulessaal) Kit Armstrong (Klavier), Orchestre Philharmonique de Strasbourg, Marko Letonja (Leitung). Berlioz: Ouvertüre „Römischer Karneval“, Chopin: Klavierkonzert Nr. 1, Beethoven: Sinfonie Nr. 7 A-Dur 26 München concerti 02.14

20:00 Steinway-Haus Benefizkonzert zugunsten I CAN MOVE. Viviana-Zarah Baudis (Klavier), Valerie Schweighofer (Violine). Werke von Beethoven, Chopin, Mozart & Lutosławski MUSiktHeAter

10:00 bayerische Staatsoper (capriccio-Saal) Operndialog: La Clemenza di Tito. Jürgen Schläder 15:00 Münchner künstlerhaus Wagner und Verdi – Titanen der Oper. Dr. Peter Brenner (Vortrag) 19:00 Münchner künstlerhaus (festsaal) Fischer: Charleys Tante. Nabil Shehata (Leitung), Dominik Wilgenbus (Regie)

TIPP

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung) 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) MUSik in kircHen

18:00 & 19:30 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten. Mozart: Arien aus „Die Zauberflöte“, Flötenquartett C-Dur, Bach: Ouvertüre h-Moll 20:00 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Simone Dinnerstein (Klavier).

Bach: 15 Inventionen BWV 772-786, Crumb: Eine Kleine Mitternacht Musik, Muhly: You Can’t Get There From Here, Beethoven: Klaviersonate Nr. 32 c-Moll kinDer & jUGenD

14:30 bayerische Staatsoper (Garderobe) Sitzkissenkonzert. Ursula Gessat (Sprecherin), Florian Gmelin, Alexandra Hengstebeck & Andreas Riepl (Kontrabass), Elisabeth Deffaa (Blockflöte). Pillinger: BassettlSpassettl 15:00 bayerische Staatsoper (Probenhaus) SpielBallett: Helden und Heldinnen der Bühne und des Alltags UMLAnD

19:30 rainer-Maria-rilke-Gymnasium icking The Danish String Quartet.

Beethoven: Streichquartett f-Moll op.

95, Carl Nielsen: Streichquartett Nr. 3, Mendelssohn: Streichquartett a-Moll 19:30 theater Ulm (Großes Haus) Lehár: Friederike

16.2. SoNNTAG konzert

15.2. SAMSTAG

19:30 Alte kongresshalle Tschaikowsky: Jolanta (Premiere). Marco Comin (Leitung), Sergey Kovnir, Gennadii Vashenko, Felipe Rojas Velozo, Boris Grappe, Juan Carlos Falcón, Holger Ohlmann, Liana Aleksanyan, Snejinka Avramova, Elaine Ortiz Arandes, Ann-Katrin Naidu, Chor & Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz Abschalten? Kommt für Marco Comin nicht in Frage! Einen Tag ohne Musik gab es für den Dirigenten daher noch nie: „Musik ist mein Leben, die Luft, die ich atme.“

11:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Schuman(n)ia III. Elizabeth Hopkins (Klavier & Moderation), Christoph Vandory (Viola), Xaver Lallinger (Sprecher). Schumann: Märchenbilder, Intermezzo aus „Ein Faschingsschwank aus Wien“ & Carnaval 11:00 Steinway-Haus Goethe in Liedern. Maria Czeiler (Sopran), Stellario Fagone (Flügel). Werke von Beethoven, Schubert, Schumann & Wolf 18:00 ev. Akademie tutzing Jin Ji Yeon (Mezzosopran), Korbinian Altenberger & Daniela Jung (Violine), Véronique Bastian & Christiane Hörr (Viola), Jan Mischlich & Jaka Stadler (Violoncello). Werke von Mendelssohn, Schulhoff & Hindemith

Fotos: Dominik Ketz, Astrid Ackermann

16.02.

19:00 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito. Kirill Petrenko (Leitung), Jan Bosse (Regie)

TIPP

UMLAnD

11:00 theater Augsburg (Großes Haus) Alles Blech. Die Blechbläser der Augsburger Philharmoniker, Augsburger Philharmoniker, Lancelot Fuhry (Leitung & Moderation) 14:00 theater Ulm (Großes Haus) Kander: Cabaret. Hendrik Haas (Leitung), Harald Fuhrmann (Regie)

16.2. SoNNTAG

15:00 & 16:30 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Große Musik für Kleine Hörer III. taschenphilharmonie, Peter Stangel (Leitung).

Mozart: Eine kleine Nachtmusik Schluss mit dem Gerede vom aussterbenden Publikum: Die taschenphilharmonie präsentiert Kindern die Werke erzählerisch, denn „Klassik macht einfach Spaß“.

20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Svein Amund Skara (Klavier). Beethoven: Klaviersonaten „Pathétique“ & „Appassionata“ MUSiktHeAter

10:00 bayerische Staatsoper (capriccio-Saal) Operndialog: La clemenza di Tito. Jürgen Schläder 18:00 bayerische Staatsoper Rossini: Il Turco in Italia. Maurizio Benini (Leitung), Christof Loy (Regie) 18:00 Gasteig (carl-orff-Saal) Benatzky: Im weißen Rössl. Rudolf Maier-Kleeblatt (Leitung) 19:00 Münchner künstlerhaus (festsaal) Fischer: Charleys Tante. Nabil Shehata (Leitung)

16:00 Haberkasten Mühldorf Kinderfestspiele – Bizet: Carmen. Ensemble der Kinderfestspiele Salzburg 16:30 Haus des Gastes bad Wiessee Salonquartett Bad Wiessee 17:00 jesus-christus-kirche Germering Vokalensemble Sacrum & Profanum. Andreas Schierlinger-Langeheinecke (Leitung). Werke von Bach u.a.

19:00 theater Augsburg (Großes Haus) Verdi: Rigoletto

17.2. MoNTAG konzert

19:30 Alte kongresshalle Tschaikowsky: Jolanta (konzertant). Marco Comin (Leitung), Sergey Kovnir, Felipe Rojas Velozo, Boris Grappe u.a.

20:00 bayerische Staatsoper Leonidas Kavakos (Violine), Bayerische Staatsorchester, Constantinos Carydis (Leitung). Brahms: Violinkonzert, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 5 MUSik in kircHen

20:00 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Gil Shaham (Violine), Solisten des Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks. Bach: Sonate für Violine Nr. 2 a-Moll BWV 1003, Partita für Violine Nr. 2 d-Moll BWV 1004, Mendelssohn: Streichoktett Es-Dur

2014 27. März 2014 La Banda Ki 15. Mai 2014 David Orlowsky Trio 13. November 2014 Berlin Counterpoint 11. Dezember 2014 Accordone Weitere Informationen: Kulturreferat Grünwald Tel: 089 641 62 - 130 www.gemeinde-gruenwald.de

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung) MUSik in kircHen

17:00 Himmelfahrtskirche Sendling Rosa Mystica – Marienvertonungen für Chor. Capella Vocale München, Dorothee Jäger (Leitung) kinDer & jUGenD

15:00 Münchner künstlerhaus (festsaal) Salieri: Ritter Falstaff. Moritz Trauzettel (Puppenbau & Spiel), Ensemble der Kammeroper München 15:00 & 16:30 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Große Musik für Kleine Hörer III. taschenphilharmonie, Peter Stangel (Leitung) Weitere Infos siehe Tipp 17:00 Münchner künstlerhaus (festsaal) Salieri: Ritter Falstaff. Moritz Trauzettel (Puppenbau & Spiel), Ensemble der Kammeroper München Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

concerti 02.14 München 27

KlassiKPrograMM

TIPP

20:00 Gasteig (raum 0.117) Vier im roten Kreis – Eggebrechts Streichquartette. Harald Eggebrecht (Vortrag) UMLAnD

20:00 theater Ulm (Großes Haus) Sol Gabetta (Violoncello), Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Sir Antonio Pappano (Leitung). Elgar: Violoncellokonzert e-Moll, Dvořák: Sinfonie Nr. 9 e-Moll „Aus der Neuen Welt“

18.2. DIENSTAG konzert

20:00 bayerische Staatsoper Leonidas Kavakos (Violine), Bayerisches Staatsorchester, Constantinos Carydis (Leitung) Weitere Infos siehe Tipp MUSiktHeAter

20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) MUSik in kircHen

20:00 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Szymanowski Quartet. Beethoven: Streichquartett C-Dur op. 59 Nr. 3, Gubaidulina: Streichquartett Nr. 3, Schostakowitsch: Streichquartett Nr. 3 F-Dur op. 73 UMLAnD

19:30 kloster Polling (bibliotheksaal) Sebastian Manz Bläserquartett, Herbert Schuch (Klavier). Stamitz: Bläserquartett Nr. 2 Es-Dur op. 8, Beethoven: Quintett Es-Dur, Mozart: Quintett Es-Dur KV 452

19.2. MITTWoCH konzert

18:00 Deutsches Museum (Musikinstrumentenausstellung) Zwischen Empfindsamkeit und Sturm und Drang. Studierende der HfMT, Prof.

Christine Schornsheim (Konzeption) 19:30 Alte kongresshalle Tschaikowsky: Jolanta (konzertant) 19:30 Gasteig (Philharmonie) Mendelssohn: Ein Sommernachtstraum.

Rufus Beck (Sprecher), Münchner Symphoniker, Johannes Klumpp (Leitung) 20:00 residenz (Herkulessaal) Sebastian Manz Bläserquartett, Herbert Schuch (Klavier). Stamitz: Bläserquartett Nr. 2 Es-Dur op. 8, Beethoven: Quintett Es-Dur, Mozart: Quintett EsDur KV 452 28 München concerti 02.14

18.2. DIENSTAG

20:00 bayerische Staatsoper Leonidas Kavakos (Violine), Bayerische Staatsorchester, Constantinos Carydis (Leitung). Brahms: Violinkonzert D-Dur, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 5 d-Moll op. 47 Crossover-Musik zu spielen wie manch berühmter Kollege, kommt für Leonidas Kavakos nicht in Frage: „Kulturen sind wie Sprachen.

Man sollte sie nicht mischen.“ MUSiktHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Rossini: Il Turco in Italia. Maurizio Benini (Leitung), Christof Loy (Regie) 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) MUSik in kircHen

18:30 St. Markus München Musik & Stille – „Nun treiben wir den Winter aus“. Michael Roth (Orgel) kinDer & jUGenD

11:00 bayerische Staatsoper (Garderobe) Sitzkissenkonzert. Ursula Gessat (Sprecherin), Florian Gmelin, Alexandra Hengstebeck & Andreas Riepl (Kontrabass), Elisabeth Deffaa (Blockflöte). Pillinger: Bassettl-Spassettl 11:00 Gasteig (carl-orff-Saal) Chappell: Paddington Bärs erstes Konzert (Premiere). Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz, Oleg Ptashnikov (Leitung) UMLAnD

19:00 theater Ulm (Großes Haus) Strauss: Der Rosenkavalier. Timo Handschuh (Leitung), Matthias Kaiser (Regie) 20:00 Parktheater im kurhaus Augsburg Sasha Grynyuk (Klavier).

Werke von Bach, Gulda u.a.

20.2. DoNNERSTAG konzert

19:30 Augustinum nord Junge Münchner Symphoniker

19:30 Alte kongresshalle Tschaikowsky: Jolanta (konzertant). Marco Comin (Leitung), Ensemble des Staatstheaters am Gärtnerplatz 19:30 residenz (Herkulessaal) Elisabeth Leonskaja (Klavier). Ravel: Valses nobles et sentimentales, Enescu: Sonate Nr. 1, Debussy: 3 Préludes, Le vent dans la plaine, La fille aux cheveux de lin, Feux d‘artifice, Schubert: Sonate D-Dur D 850 „Gasteiner“ 20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Münchner Gitarrentrio. Werke von Albéniz, Granados, Fauré, Tschaikowsky, Roux & Etschmann 20:00 Gasteig (Philharmonie) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons (Leitung).

Bruckner: Sinfonie Nr. 8 c-Moll 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Jean-Guihen Queyras (Leitung, Violoncello), Münchener Kammerorchester. Strauss: Streichsextett aus der Oper „Capriccio“ op. 85, Monn: Cellokonzert g-Moll, Scelsi: Natura Renovatur, Tschaikowsky: Souvenir de Florence MUSiktHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito. Kirill Petrenko (Leitung), Jan Bosse (Regie) 19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Julia Dippel (Regie), Andreas P. Heinzmann (Leitung), Solisten, Orchester der Pasinger Fabrik 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung), Ricarda Regina Ludigkeit (Regie & Choreographie), Studierende des Studiengangs Musical der HfMT & der Bayerischen Theaterakademie MUSik in kircHen

19:00 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten.

Bach: Konzert nach Vivaldi, Vivaldi: Die vier Jahreszeiten, Werke von C. Kerll kinDer & jUGenD

11:00 bayerische Staatsoper (Garderobe) Sitzkissenkonzert. Ursula Gessat (Sprecherin), Florian Gmelin, Alexandra Hengstebeck & Andreas Riepl (Kontrabass), Elisabeth Deffaa (Blockflöte). Pillinger: Bassettl-Spassettl 11:00 Gasteig (carl-orff-Saal) Chappell: Paddington Bärs erstes Konzert.

Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz, Oleg Ptashnikov (Leitung)

Foto: Daniel Regan/Decca

SonStiGeS

Concerti_Leonskaja_02.2014_Anz 10.01.14 12:28 Seite 1 Umland

18:30 Kirche St. Peter Wolfersdorf Patenkonzert. Kinder der Grundschule Wolfersdorf, Mitglieder des Münchner Rundfunkorchesters 19:30 Karmel „Heilig Blut“ Dachau Der Aschenmensch von Buchenwald.

E.T.A. Hoffmann-Trio. Werke von Fall 19:30 Theater Ulm (Großes Haus) Lehár: Friederike. Benjamin Künzel (Regie), Maria Rosendorfsky, Don Lee, Andreas von Studnitz, Igor Beketov (Klavier)

21.2. Freitag Konzert

18:30 Seidlvilla Philip Hahn, Emily Herrmann, Laetitia Noemi Hahn & Nina Gurol (Klavier), Bernd Schmidt (Moderation). Clementi: Sonatine C-Dur, Bach: Sinfonia Nr. 4 d-Moll, Schumann: Abegg-Variationen, Mozart: Klaviersonate F-Dur, Beethoven: 1. Satz aus der Klaviersonate Nr. 16 G-Dur, Liszt: Rigoletto-Paraphrase 19:30 Münchner Künstlerhaus (Festsaal) Anna Scheps (Klavier), Kammerphilharmonie dacapo, Franz Schottky (Leitung). Mozart: Klavierkonzert Nr. 23 KV 488, Liszt: Klavierkonzert Nr. 2 A-Dur, Fuchs: Serenade Nr. 5 D-Dur op. 53 19:30 Münchner Künstlerhaus (Millerzimmer) Ein Kreisler-Abend.

Claudia Dölker & Hartmut Scheyhing (Gesang & Schauspiel) 20:00 Gasteig (Philharmonie) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons (Leitung).

Bruckner: Sinfonie Nr. 8 c-Moll

KONZERTAGENTUR PAUL LENZ KONZERTE IN DER RESIDENZ MÜNCHEN

Elisabeth

Leonskaja Klavier

Maurice Ravel George Enescu Claude Debussy

Franz Schubert

Donnerstag, 20. Februar 2014 Herkulessaal 19.30 Uhr Vorverkauf: Konzertagentur Paul Lenz Tel. 089/39 59 34 e-mail: agpl02@aol.com und alle angeschlossenen Vorverkaufsstellen Veranstalter: Konzertagentur Paul Lenz München www.agplrecords.de

20.2.2014 QUEYRAS Jean-Guihen

Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

Valses nobles et sentimentales Sonate Nr. 1 3 Préludes - Le vent dans la plaine - La fille aux cheveux de lin - Feux d‘artifice Sonate D-Dur D 850 ''Gasteiner''

»1900« Saison 13/14 — 5. Abo Prinzregententheater, 20 Uhr

STRAUSS Streichsextett aus ›Capriccio‹ MONN Cellokonzert g-Moll SCELSI ›Natura Renovatur‹ TSCHAIKOWSKY ›Souvenir de Florence‹

concerti 02.14 München 29

KlassiKPrograMM

MUSiktHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Rossini: Il Turco in Italia, Maurizio Benini (Leitung), Christof Loy (Regie) 19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Julia Dippel (Regie), Andreas P. Heinzmann (Leitung) 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) kinDer & jUGenD

11:00 & 14:00 Gasteig (carl-orffSaal) Chappell: Paddington Bärs erstes Konzert. Oleg Ptashnikov (Leitung) UMLAnD

20:00 Haus des Gastes bad Wiessee Konzert bei Kerzenschein. Salonquartett Bad Wiessee

22.2. SAMSTAG konzert

19:00 Gasteig (Philharmonie) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons (Leitung).

Bruckner: Sinfonie Nr. 8 c-Moll 19:00 residenz (Herkulessaal) Mendelssohn: Paulus. Sollner Kantorei, Sinfonietta Lodron, Hanna Herfurtner (Sopran), Regine Jurda (Alt), Robert Sellier (Tenor), Raphael Sigling (Bass), Ernst Hagerer (Leitung)

TIPP

19:00 Schloss nymphenburg (Hubertussaal) Johann-Strauß-Gala 20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Winners & Masters: AMADEUS International School Vienna. Tom Shen, Doga Altinok, Brendan Goh, David Nebel, Eliza Agajeva, Vincent Gatke & Kristina Miller-Koeckert (Klavier).

Haydn: Divertimento C-Dur Hob. XIV:4, Fauré: Elegie, Schumann: Drei Fantasiestücke, Saint-Saëns: Introduction et Rondo capriccioso op. 28 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Love Poems of Pablo Neruda & Chansons of the World. Ute Lemper (Gesang) MUSiktHeAter

19:00 Gasteig (carl-orff-Saal) Mozart: Die Zauberflöte. Rudolf MaierKleeblatt (Leitung) 19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung) 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) tAnztHeAter

19:30 bayerische Staatsoper Schnittke/Auerbach: Helden. Bayerisches Staatsballett, Terence Kohler (Choreographie) MUSik in kircHen

18:00 & 19:30 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten. Bach: Konzert nach Vivaldi, Vivaldi: Die vier Jahreszeiten, Werke von C. Kerll kinDer & jUGenD

14:00 bayerische Staatsoper Platzl (Probenhaus) SpielBallett: Helden und Heldinnen der Bühne & des Alltags UMLAnD

17:00 theater Ulm Workshop – Gluck: Iphigénie en Tauride

21.2. FREITAG

20:00 residenz (Herkulessaal) Wiener Klassik. Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt, Heribert Beissel (Leitung). Brahms: Klavierkonzert Nr. 1 d-Moll op. 15, Dvořák: Sinfonie Nr. 9 e-Moll op. 95 „Aus der neuen Welt“ Klassik hält jung: „Ich spiele noch Fussball, also kann ich auch noch dirigieren“, sagt Heribert Beissel – wen interessiert schon, dass er 2013 seinen 80. Geburtstag feierte?

30 München concerti 02.14

19:00 theater Ulm (Großes Haus) Strauss: Der Rosenkavalier. Timo Handschuh (Leitung), Matthias Kaiser (Regie)

23.2. SoNNTAG konzert

11:00 Münchner künstlerhaus (festsaal) Anja Harteros (Sopran), Sreten Krstič & Ana Vladanovic-Lebedinski (Violine), Wolfgang Berg (Viola), Stephan Haack (Violoncello), Michaela Pühn (Klavier). Dohnányi: Klavierquintett c-Moll op. 1, Fauré: La bonne chanson op. 61, Chausson: Chanson perpétuelle op. 37

TIPP

23.2. SoNNTAG

11:00 residenz (AllerheiligenHofkirche) Laura Tatulescu (Sopran), Adrian Lazar (Violine), Jakob Spahn (Violoncello), Anna Hauner (Klavier). Haydn: Schottische Lieder, Blacher: Francesca da Rimini, Henze: Fünf Nachtstücke, Wolf: Sechs ausgewählte Lieder, Smetana: Klaviertrio g-Moll op. 15, Beethoven: Welsh Songs & Irish Songs (Auszüge) Manchmal sind Pauker doch für etwas gut: Eigentlich sollte Laura Tatulescu als Zehnjährige Geige lernen, doch ihren Lehrern fiel auf, welch schöne Stimme sie hatte ...

11:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Fazıl Say (Klavier). Mozart: Klaviersonate D-Dur KV 576, Klaviersonate C-Dur KV 330, Klaviersonate BDur KV 570, Klaviersonate Es-Dur KV 282 20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Tatiana Liakh (Klavier) MUSiktHeAter

15:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) 19:00 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito. Kirill Petrenko (Leitung) 19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung) MUSik in kircHen

11:00 residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Laura Tatulescu (Sopran), Adrian Lazar (Violine), Jakob Spahn (Violoncello), Anna Hauner (Klavier).

Weitere Infos siehe Tipp 16:00 Stephanuskirche nymphenburg Stephanus Jugend musiziert.

Klavierklasse Maria Khotyakova kinDer & jUGenD

11:00, 12:30 & 14:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Saint-Saëns: Der Karneval der Tiere – ein musikalisches Figurentheater. Kammerorchester concierto münchen, Carlos Domínguez-Nieto (Leitung), münchner puzzletheater

Fotos: Studio Kirsch/Lutherstadt Wittenberge, Shirley Suarez

20:00 residenz (Herkulessaal) Wiener Klassik. Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt, Heribert Beissel (Leitung) Weitere Infos siehe Tipp

24.2. Montag

24.2.14 · 20 Uhr Philharmonie

Renaud Capuçon

Violine

Mozarteum Orchester Salzburg Marc Minkowski, Leitung www.muenchenmusik.de 93 60 93

25.2. Dienstag

Konzert

Konzert

20:00 Gasteig (Philharmonie) Re­naud Capuçon (Violine), Mozarteum Orchester Salzburg, Marc Minkowski (Leitung). Tschaikowsky: Capriccio italien Mendelssohn: Violinkonzert e-Moll, Rimsky-Korsakow: Scheherazade

19:30 Gasteig (Philharmonie) Tschechische Symphoniker, Coro di Praga. Orff: Carmina burana, Beethoven: Sinfonie Nr. 9 d-Moll

Musiktheater

19:00 Bayerische Staatsoper Rossini: Il Turco in Italia. Maurizio Benini (Leitung)

20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Kate Lindsey (Mezzoso­ pran), Steve Davislim (Tenor), Balthasar Neumann Ensemble, Thomas Hengelbrock (Leitung). Bach: Suite D-Dur BWV 1069, Telemann: Concerto D-Dur, Händel: Armida e Rinaldo

19:30 Residenz (Cuvilliés-Theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung), Stephanie Mohr (Regie), Chor & Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz

Musiktheater

20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung)

Umland

20:00 Bayerische Staatsoper (Probengebäude am Marstallplatz) Schule der Wahrnehmung. C. Bernd Sucher, Dramaturgen der Staatsoper.

Zu „Les Contes d‘Hoffmann“

11:00 Theater Ulm (Foyer) Matinee

Musik in Kirchen

16:30 Haus des Gastes Bad Wiessee Salonquartett Bad Wiessee

20:00 Christuskirche Neuhausen Liebe und Liebelei. Chor der Christuskirche, Andreas Hantke (Leitung)

19:30 Bayerische Staatsoper Schnittke/Auerbach: Helden. Bayerisches Staatsballett, BTerence Kohler (Choreographie)

18:00 Gasteig (Carl-Orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist. Michael Brandstätter (Leitung) Sonstiges

18:00 Deutsches Theater (Ballsaal) Bal Classique – Der Ball der Jungen Münchner Symphoniker

17:00 Kath. Pfarrkirche St. Lauren­ tius Rottach-Egern Angela Schütz (Sopran), Sebastian Schober (Tenor), Teresa Bayer (Orgel) 17:00 Zachäuskirche Gröbenzell Vokalensemble Sacrum & Profanum.

Andreas Schierlinger-Langeheinecke (Leitung). Werke von Bach, Gastoldi, Gesualdo & Monteverdi 19:30 Theater Ulm (Großes Haus) Lehár: Friederike. Benjamin Künzel (Regie), Maria Rosendorfsky, Don Lee, Andreas von Studnitz, Igor Beketov (Klavier)

Termine, Tickets und mehr: www.concerti.de

Kinder & Jugend

11:00 Gasteig (Carl-Orff-Saal) Chappell: Paddington Bärs erstes Konzert.

Oleg Ptashnikov (Leitung), Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz Umland

20:00 Kongress am Park Augsburg Dialogues. Maximilian Hornung (Violoncello), Augsburger Philharmoniker, Dirk Kaftan (Leitung). Ravel: Rapsodie Espagnole, Lalo: Cellokonzert D-Moll, Debussy: La Mer

19:30 Residenz (Cuvilliés-Theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung)

Tanztheater

Musik in Kirchen

20:00 Residenz (Allerheiligen-Hofkirche) Laura Tatulescu (Sopran), Adrian Lazar (Violine), Jakob Spahn (Vio­loncello), Anna Hauner (Klavier).

Werke von Haydn, Blacher, Henze, Wolf, Smetana & Beethoven Kinder & Jugend

11:00 Gasteig (Carl-Orff-Saal) Chappell: Paddington Bärs erstes Konzert.

Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz, Oleg Ptashnikov (Leitung)

concerti 02.14 München 31

KlassiKPrograMM

TIPP

kinDer & jUGenD

10:30 Gasteig (carl-orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist. Michael Brandstätter (Leitung), Ensemble des Staatstheaters am Gärtnerplatz

TIPP

UMLAnD

20:00 kongress am Park Augsburg Dialogues. Augsburger Philharmoniker, Maximilian Hornung (Violoncello), Dirk Kaftan (Leitung).

Ravel: Rapsodie Espagnole, Lalo: Cellokonzert D-Moll, Debussy: La Mer FCA- wie auch 1860-Fans müssen jetzt ganz tapfer sein: Maximilian Hornung ist zwar ein begnadeter Cellist, doch sein Fußball-Herz gehört dem FC Bayern.

UMLAnD

20:00 kongress am Park Augsburg Maximilian Hornung (Violoncello), Augsburger Philharmoniker Weitere Infos siehe Tipp 20:00 Maritim Hotel Ulm Tamás Füzesi (Violine), Philharmonisches Orchester der Stadt Ulm, Timo Handschuh (Leitung). Sibelius: Der Schwan von Tuonela & Sinfonie Nr. 1, Mendelssohn: Violinkonzert e-Moll

26.2. MITTWoCH konzert

20:00 Gasteig (Philharmonie) Alessandro Taverna (Klavier), Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung). Sibelius: „Valse triste“, Prokofjew: Klavierkonzert Nr. 3, Schumann: Sinfonie Nr. 4 20:00 residenz (Herkulessaal) Henrik Wiese (Flöte), Sarah Christ (Harfe), Münchner Symphoniker, Andreas Schüller (Leitung). Schubert: Ouvertüre im italienischen Stil, Mozart: Konzert für Flöte, Harfe und Orchester CDur KV 299, Schubert: Sinfonie Nr. 6 MUSiktHeAter

19:00 bayerische Staatsoper Mozart: La clemenza di Tito. Kirill Petrenko (Leitung), Jan Bosse (Regie) 20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Drei Damen in geheimer Mission. Nina Laubenthal (Sopran), Monika Ehlscheidt & Denise Felsecker (Mezzosopran), Elisabeth Thöni (Klavier). Mozart: Die Zauberflöte (Auszüge) 20:00 Prinzregententheater (Akademietheater) Studney: Kifferwahn.

Andreas Kowalewitz (Leitung) 32 München concerti 02.14

19:30 theater Augsburg (Großes Haus) Verdi: Simon Boccanegra – konzertant. Lancelot Fuhry (Leitung), Dong-Hwan Lee, Sally du Randt u.a.

27.2. DoNNERSTAG konzert

20:00 Gasteig (kleiner konzertsaal) Fantasien Deutscher Komponisten.

Sylvia Dankesreiter (Klavier), Carolin Danner (Klavier), Ilona Jost (Klavier), Heiko Stralendorff (Klavier), Para Chang (Klavier), Hans Wolf (Moderation). Beethoven: Klaviersonate Nr. 13, Schumann: Kreisleriana, Bach: Fantasie c-Moll, Mendelssohn: Fantasie fis-Moll, Liszt: Après une lecture de Dante 20:00 Prinzregententheater (Großes Haus) Henrik Wiese (Flöte), Sarah Christ (Harfe), Münchner Symphoniker, Andreas Schüller (Leitung).

Schubert: Ouvertüre im italienischen Stil D 590, Mozart: Konzert für Flöte, Harfe und Orchester C-Dur KV 299, Schubert: Sinfonie Nr. 6 C-Dur D 589 20:00 residenz (Herkulessaal) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons (Leitung).

Adams: Slonimsky’s Ear Box, Strauss: Don Juan, Tod und Verklärung & Rosenkavalier-Walzerfolge

28.2. FREITAG

20:00 bürgerhaus Unterföhring Ikonen & Private Rooms. Johannes Härtl (Choreographie), Jan Paul Werge (Musikalisches Konzept), Tanzkompanie Rostock Anfangs tanzte Johannes Härtl auf anderen Hochzeiten: Der Garmisch-Partenkirchener kam über das Studium der Medizin und Pädagogik zum zeitgenössischen Tanz.

28.2. FREITAG konzert

20:00 residenz (Herkulessaal) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons (Leitung).

Adams: Slonimsky’s Ear Box, Strauss: Don Juan, Tod und Verklärung & Rosenkavalier-Walzerfolge 22:00 Münchner kammerspiele (Schauspielhaus) Agata Zubel (Sopran), Münchener Kammerorchester.

Schönberg: Pierrot lunaire, Zubel: Not I MUSiktHeAter

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor

MUSiktHeAter

19:30 Prinzregententheater (Großes Haus) Mariotte: Salomé. Münchner Rundfunkorchester, Ulf Schirmer (Leitung)

19:30 Pasinger fabrik Nicolai: Die lustigen Weiber von Windsor. Andreas P. Heinzmann (Leitung)

19:30 residenz (cuvilliés-theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung)

19:30 residenz (cuvilliés-theater) Mozart: Die Entführung aus dem Serail. Marco Comin (Leitung)

tAnztHeAter

MUSik in kircHen

19:00 residenz (Hofkapelle) Residenz Serenade. Residenz Solisten

19:30 bayerische Staatsoper Prokofjew: Romeo & Julia kinDer & jUGenD

18:00 Gasteig (carl-orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist

kinDer & jUGenD

UMLAnD

10:30 Gasteig (carl-orff-Saal) Hiller: Der Flaschengeist

19:00 theater Ulm (Großes Haus) Strauss: Der Rosenkavalier

GUTE KARTEN

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19:30 theater Augsburg (Großes Haus) Puccini: La Bohème 20:00 bürgerhaus Unterföhring Ikonen & Private Rooms Weitere Infos siehe Tipp 20:00 Haus des Gastes bad Wiessee Salonquartett Bad Wiessee

Fotos: Felix Broede, privat

25.2. DIENSTAG

FESTiVALS In Deutschland und Europa – wir stellen Ihnen die interessantesten Programme, Orte und Künstler vor

Foto: Jens Haentzschel

Die schönsten Spielstätten Thüringens sind bei den Bachwochen zu bestuanen – wie die Thomaskirche Erfurt

2_Thüringen Wenn der vater mit dem Sohne Das größte Festival des Freistaates legt 2014 noch einen drauf: Unmittelbar an die Thüringer Bachwochen schließt sich das 89. Bachfest in Weimar an 4_Prag von der schönen Moldau Allen Zeitläuften und politischen Abhängigkeiten zum Trotz: Der „Prager Frühling“ blüht wie eh und je. Und dies zum 69. Mal 8_Magdeburg Reha für den unterschätzten Die Telemann-Festtage in Magdeburg widmen sich in dessen Jubiläumsjahr auch Carl Philipp Emanuel Bach Einzeltermine, Details, Tickets und vieles mehr auf www.concerti.de/festivalguide

Februar 2014 concerti 27

FEStiValGUidE

Wenn der vater mit dem Sohne ...

ThüRiNGeN Das größte festival des freistaates legt 2014 noch einen drauf: unmittelbar an die Thüringer Bachwochen schließt sich das 89. Bachfest in Weimar an. Von Christoph Forsthoff

G

lücklich dieses Deutschland, das über eine solche Musiktradition verfügt! Ganz Deutschland? Nun, da gibt es dann doch regionale Unterschiede – und manch einer gerade im Süden und Südwesten der Republik horcht erstaunt auf angesichts der Tatsache, dass rund die Hälfte aller Musikermuseen in Mitteldeutschland zu finden sind. Ja, Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen bilden die Schwerpunkte in der Topographie der Klassik hierzulande. Wer jetzt 28 concerti Februar 2014

sogleich an Johann Sebastian Bach denkt, liegt natürlich richtig, schließlich lebte und wirkte der bedeutendste aller deutschen Komponisten fast sein gesamtes Leben zwischen Eisenach und Leipzig. europäische brückenschläge und bach‘sche Jubiläen

Und doch war es natürlich nicht allein dieser alles überragende Barock-Meister, der die musikalische Welt seiner Zeit prägte, sondern auch Bach war eingebunden in ein „Netzwerk“

verschiedener Komponisten, die die verschiedenen europäischen Nationalstile verbanden. Von daher steht bei den Thüringer Bachwochen der Namensgeber zwar im Mittelpunkt der Programme, doch Künstler wie das Duo Bell’Arte Salzburg, Clavichord-Fachmann Bernhard Klapprott oder Blockflötist Maurice Steger schlagen in ihren diesjährigen Konzerten konsequenterweise auch immer wieder die historische Brücke zu den Werken eines Heinrich Ignaz Franz = Zeitraum

= Künstler

= Ort

Foto: Jens Haentzschel

Besondere Aura: In der Dornheimer St. Bartholomäus­Kirche heiratete Bach 1707 seine Cousine Maria Barbara

Biber, Georg Anton Benda oder Georg Philipp Telemann.

Indes: Nomen est omen – natürlich geht auch 2014 bei dem Festival zwischen dem 11. April und dem 4. Mai nichts ohne Bezug zum Namensgeber. Zumal, wenn der Vater mit dem Sohne… jährt sich doch heuer nicht allein die Ernennung von Johann Sebastian Bach zum Konzertmeister am Weimarer Hof zum dreihundertsten Mal, sondern auch der Geburtstag seines zweiten Filius Carl Philipp Emanuel.

Immer Ärger mit diesem Bach

Grund genug, sich im Rahmen der Thüringer Bachwochen einmal auf die Spuren der weitverzweigten Musikerfamilie Bach zu begeben, die allein in Arnstadt fast zwei Jahrhunderte lang lebte. Was dem kleinen thüringischen Örtchen den Titel Bachstadt brachte – auch wenn ihr berühmtester Sohn an seinem ersten Arbeitsort eher unangenehm auffiel: Ständige Querelen mit dem Kirchenkomitee, Urlaub nach Lust und Laune, Frauen auf der Orgelempore und Musik, die der Gemeinde so gar nicht passte – kein Wunder, dass da sein dortiges Denkmal einen lümmelnden Twen zeigt und keinen würdevollen Musiker.

Was den Konzerten in Arnstadt natürlich nicht von Nachteil ist, bietet sich doch hier wie andernorts die Gelegenheit, Bachs Werke am Ort ihrer Entstehung zu musizieren – so etwa Sinfonien und Solokantaten mit obligater Orgel, die Countertenor Alex Potter und das Barockorchester Capriccio Basel in der dortigen Bachkirche aufführen. Frisch renoviert prä-

sentiert sich die Taufkirche des Meisters, St. Georgen in Eisenach, die am Ostersonntag nicht allein mit einem Festgottesdienst wiedereröffnet wird, sondern auch mit einem Festkonzert: Das Ensemble Amarcord und die Lautten Compagney nehmen sich Bachs Motetten an. Und auch sonst geizt das größte Musikfestivals Thüringens nicht mit prominenten Namen: Ob die Geiger Daniel Hope und Dmitry Sitkovetsky, Klavier-Shootingstar Kit Armstrong und sein gestandener Kollege Martin Stadtfeld, Cellist Pieter Wispelwey oder auch die Weltmeister des Breakdance, die Flying Steps mit ihrem Programm „Red Bull Flying Bach“ – intensiver und vielfältiger als in diesen 38 Konzerten lässt sich der Kom-

ponist kaum erleben. Zumal 2014 auch das alljährlich an wechselnden Orten stattfindende Bachfest nach einem halben Jahrhundert wieder in Weimar stattfindet und sich mit 34 weiteren Veranstaltungen unmittelbar an die Bachwochen anschließt. Ja, was wäre das Musikland Thüringen nur ohne seinen Johann Sebastian Bach – da ist auch längst vergeben und vergessen, dass ihn Herzog Wilhelm Ernst von Sachsen-Weimar im Streit um dessen Wechsel nach Köthen dereinst für einen Monat in den Kerker werfen ließ…

Thüringer Bachwochen 11.4. - 4.5.2014 Minguet Quartett, Maurice Steger, Daniel Hope, London Brass, Kit Armstrong, Martin Stadtfeld u.a.

Eisenach, Weimar, Erfurt, Jena u.a.

26. INTERNATIONALE

HAYDNTAGE 2014

HA YDN & MOZART 4. – 14. September

Adam Fischer, Österr.-Ung. Haydn Philharmonie, Academy of Ancient Music, Richard Tognetti, Mischa Maisky, La Stagione Frankfurt, Simone Kermes, Kammerorchester Basel, Mojca Erdmann, Sebastian Knauer, Ballett „Die Jahreszeiten“, The Clarinotts, Wiener KammerOrchester, Reinhard Goebel, Petit Trianon, Amerling Trio u.v.m.

HAYDN FESTSPIELE EISENSTADT Intendanz: Dr. Walter Reicher Schloss Esterházy A-7000 Eisenstadt Tel. +43-2682-61866 office@haydnfestival.at

Einzeltermine, Details, Tickets und vieles mehr auf www.concerti.de/festivalguide

www. haydnfestival.at

Februar 2014 concerti 29

Festivalguide

tschechien Allen Zeitläuften und politischen Abhängigkeiten zum Trotz: Der »Prager Frühling« blüht wie eh und je. Und dies zum 69. Mal

Wo Ambiente und Künstler stimmig sind: Auch die Tschechischen Philharmoniker Prag sind beim »Frühling« zu hören

P

rag: Bereits am Bahnhof flirren sie herum, die Musikgeschichten aller Art. Etwa, dass Antonín Dvorˇák, Eisenbahnfanatiker par excellence, seinen Studenten hier nicht nur das Wesen des Kontrapunktes erklärte, sondern auch die Mechanik einer Dampflokomotive. Oder Komponist

Josef Suk die Gunst seines zukünftigen Schwiegervaters Dvorˇák fast verspielt hätte, weil er die Seriennummer einer Lok falsch notierte. Das „Konservatorium Europas“ nannte der englische Reiseschriftsteller Charles Burney Prag. Mozart lebte hier, Beethoven, Liszt, Chopin, Wagner, Berlioz und

viele mehr – von tschechischen Musikgrößen wie Smetana, Martinu ˚ , Zelenka, Janácˇek und Benda ganz zu schweigen. Mozarts Don Giovanni wurde hier frenetisch gefeiert.

Heute ist es die Moldau, Smetanas Moldau, die von fern und nah schwingt, scheppert oder tönt, sei es vom Glockenspiel eines Kirchturms, der Durchsage am Bahnhof, den Lautsprecherboxen der Souvenirläden, der Jazzband am Flussufer. Und alljährlich am 12. Mai, dem Todestag des Komponisten; zum Auftakt des „Prager Frühlings“. 1946 von Rafael Kubelik gegründet, gehört das internationale Musikfestival immer noch zu den wichtigsten der Welt. Drei Wochen lang Oper, Konzerte, Recitals, Kammermusik, Jazz und ein Musikwettbewerb. Diesmal mit dabei: Michael Tilson, Julia Fischer, Gidon Kremer, das Freiburger Barockorchester, Lang Lang, Les Arts Florissants, die Wiener Philharmoniker, Hilary Hahn u.v.a.

Teresa Pieschacón Raphael Prager Frühling 12.5. - 3.6.2014 Gidon Kremer, Mahler Chamber Orchestra, Leif Ove Andsnes, Mischa Maisky, Lang Lang, Julia Fischer, Andreas Scholl, Paavo Järvi u.a.

Fotos: Prague Spring/Ivan Malý, Stephanie Teschner

Von der schönen Moldau

13. bis 29. Juni 2014

MITTELMEER zwischen Traum und Wirklichkeit

30 concerti Februar 2014

= Zeitraum

= Künstler

= Ort

Reha für den Unterschätzten sachsen-anhalt Die Telemann-Festtage in

Magdeburg widmen sich in dessen Jubiläumsjahr auch Carl Philipp Emanuel Bach

S

teht man heutzutage in der kriegsgebeutelten Innenstadt von Magdeburg, kann man sich kaum vorstellen, in welch prachtvoller Blüte die Stadt früher gestanden haben mag. Vor fast 1200 Jahren schon zur Kaiserpfalz erhoben, als anderswo noch Sümpfe glucksten, strahlte dieses Machtzentrum nie nur politisch, sondern vor allem auch kulturell weit aus. Einer der berühmtesten Söhne ist Georg Philipp Telemann, der notorisch unterschätzte, ewig Deklassierte hinter dem vier Jahr jüngeren Johann Sebastian Bach. Dabei wurde dieses Fehlurteil längst von vielen Größen der Alten Musik widerlegt: An vorderster Front Hermann Max, der mit seinem Kleinen Konzert immer wieder nach Magdeburg zu den TelemannFesttagen kommt. Das zweijährlich stattfindende Festival gilt als beliebter Treffpunkt der Alte-Musik-Szene und vereint dementsprechend einige Musikprominenz. Es geht

hochkarätig zu. Die Freundschaft zwischen Bach und Telemann war übrigens unverbrüchlich, fungierte doch der Ältere als Pate von Bachs zweitem Sohn Carl Philipp Emanuel, der in diesem Jahr seinen 300. Geburtstag feiert. Deswegen widmen ihm die Telemann-Festtage auch einen ihrer Programmschwerpunkte und eine internationale wissenschaftliche Konferenz. Das interessanteste Projekt dieses Jahrgangs hingegen dürfte sicher die Oper Otto sein, inszeniert am Städtischen Opernhaus. Das Werk stammt eigentlich unter dem Titel Ottone von Händel und wurde für die Hamburger Gänsemarktoper von Telemann bearbeitet. Aber auch abseits dieses Kuriosums lohnt der Blick ins Programm.

Christian Schmidt Magdeburger Telemann-Festtage 14.3. - 23.3.2014 Gotthold Schwarz, Thomanerchor Leipzig, Stephanie Petitlaurent, RIAS Kammerchor, Ludwig Güttler, Dresdner Barockorchester u.a.

Theater Bielefeld Theater Paderborn Landestheater Detmold Hochschule für Musik Detmold Nordwestdeutsche Philharmonie

27. – 31. Mai 2014 Detmold VVK ab 1. Februar Mit dem Flair vergangener Tage: Die Johanniskirche in Magdeburg Einzeltermine, Details, Tickets und vieles mehr auf www.concerti.de/festivalguide

www.landschafftkultur.de Februar 2014 concerti 31

Konzert-Tipps Ausgewählte Konzerte im Februar

Hamburg 16.2.

Bremen 20.2.

Cuarteto Casals

6 Thomas Zehetmair

2

Berlin 16.2.

1 David Finckel & Wu Han

Düsseldorf 24.2.

4 Edita Gruberova 7 Gábor Boldoczki

Dresden 1.2.

Veronika Eberle 3

Frankfurt 3.2.

Rafał Blechacz

5

Stuttgart 18.2.

9 Nikolai Tokarew

32 concerti Februar 2014

Fotos: Marco Borggreve, Felix Broede, Lukas Beck, Frank Stewart, Molina Visuals, Keith Pattison, James Cheadle

Köln 25.2.

Leipzig 14.2.

Sir John Eliot Gardiner 8

BeRliN Sa. 1.2.2014, 20:00 uhr Philharmonie Truls Mørk (Violoncello), Magnus Lindberg (Klavier), Berliner Philharmoniker, Alan Gilbert (Leitung). Dvořák: Cellokonzert h-Moll op. 104, Lindberg: Kraft Mo. 3.2.2014, 20:00 uhr Konzerthaus (Kleiner Saal) Vittorio Ghielmi (Viola), Akademie für Alte Musik Berlin. Graun: Ouvertüre dMoll, Viola da Gamba-Konzert, C.Ph.E. Bach: Sonate C-Dur Wq 136, Telemann: Blockflötenkonzert a-Moll, Abel: Sonata aus dem „Drexel-Manuskript“, J.S. Bach: Sinfonie Es-Dur Wq 179 fr. 7.2.2014, 20:00 uhr Kammermusiksaal RIAS Kammerchor, Tobias Löbner (Leitung), Manuel Pujol (Leitung), Cornelius Volke (Leitung), Mendelssohn: Lieder im Freien zu Singen, Schumann: Vier doppelchörige Gesänge, Scelsi: Tre canti sacri, Bach: Singet dem Herrn ein neues Lied BWV 225 Sa. 8.2.2014, 22:00 uhr universität der Künste (Joseph-Joachim-Konzertsaal) Hindemith Fest der UdK: Nachtkonzert, Nora Chastain (Violine), Hartmut Rohde (Viola), Wilfried Strehle (Viola), Jens Peter Maintz (Violoncello), Wolfgang Boettcher (Violoncello), Pascal Devoyon (Klavier). Uraufführungen von Müller-Wieland, Jost, Eichberg & Ryu So. 9.2.2014, 20:00 uhr Kammermusiksaal Christian Gerhaher (Bariton), Wolfram Brandl (Violine), Rachel Schmidt (Violine), Micha Afkham (Viola), Richard Duven (Violoncello), Peter Riegelbauer (Kontrabass), Gerold Huber (Klavier) Schoeck: Notturno op. 47, Beyer: Streicherfantasien über ein Motiv von Johann Sebastian Bach, Fauré: La Bonne Chanson

1

DaviD fiNCKel & Wu haN

So. 16.2.2014, 20:00 uhr Kammermusiksaal David Finckel (Violoncello), Wu Han (Klavier). Beethoven: Cellosonaten Nr. 1–5 Als „Americas first chamber music couple“, künstlerische Leiter der Chamber Music Society of Lincoln Center New York und Mitgründer des Festivals Music@Menlo in Kalifornien sind David Finckel und seine Frau Wu Han weltberühmt. Jetzt erobern die beiden mit Beethoven Deutschland und die Berliner Philharmonie.

Di. 18.2.2014, 20:30 uhr Piano Salon Christophori Die kammermusikalische Privataufführung. Carolin Widmann (Violine), Nicolas Altstaedt (Violoncello), Alexander Lonquich (Klavier). Schubert: Notturno & Klaviertrio Es-Dur, Ravel: Klaviertrio

Mo. 3.2.2014, 19:30 uhr hochschule für Musik Carl Maria von Weber (Konzertsaal) Dorothee Mields (Sopran), Britta Schwarz (Alt), Les Amis de Philippe, Ludger Rémy (Leitung). Mozart: Requiem & Sinfonie g-Moll KV 550

fr. 28.2.2014, 20:00 uhr Konzerthaus (Großer Saal) Nikolaj Znaider (Violine), Saleem Abboud Ashkar (Klavier). Beethoven: Violinsonate G-Dur op. 30/3, Strawinsky: Divertimento, Webern: Vier Stücke op. 7, Brahms: Violinsonate d-Moll

Sa. 8.2.2014, 19:30 uhr albertinum (lichthof) Mitsuko Uchida (Klavier), Dresdner Philharmonie, Michael Sanderling (Leitung). Mozart: Klavierkonzert B-Dur, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 15 A-Dur

BReMeN 2 CuaRTeTo CaSalS Do. 20.2.2014, 20:00 uhr Glocke (Kleiner Saal) Cuarteto Casals, Beethoven: Streichquartett D-Dur op. 18/3, Webern: Sechs Bagatellen, Kurtág: Hommage à Mihály András, 12 Mikroludien, Debussy: Streichquartett g-Moll Mit György Kurtág verbindet das Cuarteto Casals eine lange Geschichte: Die vier Spanier arbeiteten intensiv mit dem Kompositionsmeister und gelten heute als Vorzeigeinterpreten seiner Werke.

Mi. 26.2.2014, 20:00 uhr Glocke (Großer Saal) Rolando Villazón (Tenor), Gerold Huber (Klavier), Lieder von de Falla, Obradors, Verdi, Massenet u. a.

DReSDeN 3 veRoNiKa eBeRle Sa. 1.2.2014, 19:30 uhr albertinum (lichthof) Veronika Eberle (Violine), Antoine Tamestit (Viola), Dresdner Philharmonie, Yutaka Sado (Leitung) Strauss: Tod und Verklärung op. 24 & Suite aus „Der Rosenkavalier“, Mozart: Sinfonia Concertante EsDur KV 364, Interludio aus der Oper „Idomeneo“ KV 366 Doppelkonzerte gibt es leider nicht wie Sand am Meer: DAS Referenzwerk für diese Besetzung hat Mozart vorgelegt. Mit Veronika Eberle und Antoine Tamestit stehen an diesem Abend zwei alte Freunde auf der Bühne.

fr. 14.2.2014, 20:00 uhr Semperoper Krassimira Stoyanova (Sopran), Marina Prudenskaya (Mezzosopran), David Lomelí (Tenor), Stephen Milling (Bass), Sächsischer Staatsopernchor Dresden, Sächsische Staatskapelle Dresden, Christian Thielemann (Leitung) Verdi: Messa da Requiem

DüSSelDoRf Sa. 1.2.2014, 20:00 uhr Tonhalle Lise de la Salle (Klavier), Berner Symphonie Orchester, Mario Venzago (Leitung). Ravel: Rapsodie espagnole, Saint-Saëns: Klavierkonzert Nr. 2 gMoll, Brahms: Sinfonie Nr. 3 F-Dur fr. 7.2.2014, 20:00 uhr Tonhalle Julia Fischer (Violine), Düsseldorfer Symphoniker, Andrey Boreyko (Leitung), Mendelssohn: Violinkonzert e-Moll, Schumann: Violinkonzert d-Moll WoO 1, Hindemith: Mathis der Maler

4 eDiTa GRuBeRova Mo. 24.2.2014, 20:00 uhr Tonhalle Edita Gruberova (Sopran), Münchner Kammerorchester, Douglas Boyd (Leitung). Mozart: Orchesterstücke, Arien und Rezitative aus „Don Giovanni“, „Die Entführung aus dem Serail“, „Mitridate“ und „Così fan tutte“ Die „slowenische Nachtigall“ zu Gast in Düsseldorf. Edita Gruberova ist Koloratursopranistin alter Schule mit jugendlicher Stimme, die sie Mozart nur zu gerne leiht.

eSSeN Sa. 1.2.2014, 20:00 uhr Philharmonie Dominique Horwitz, Jakob Neubauer, Andres Reukauf, WDR Rundfunkorchester Köln, Enrique Ugarte (Leitung) Chansons von Jacques Brel Februar 2014 concerti 33

KonZErt-tiPPS

fr. 21.2.2014, 20:00 uhr Philharmonie Anja Harteros (Sopran), Sreten Krstic (Violine), Ana Lebedinsky (Violine), Wolfgang Berg (Viola), Stephan Haack (Violoncello), Michaela Pühn (Klavier), Dohnányi: Klavierquintett Nr. 1 c-Moll op. 1, Fauré: La bonne chanson op. 61

fRaNKfuRT

haMBuRG Do. 6.2.2014, 19:30 uhr hauptkirche St. Michaelis Benefizkonzert „Eine Millionen Bauherren gesucht“. Ragna Schirmer (Klavier), Christina Brabetz (Violine), Württembergisches Kammerorchester Heilbronn Händel: Orgelkonzerte op. 4/5, op. 4/1 & 2, op. 7/1 & 2, Pärt: Fratres, Connesson: Concertino Do. 6.2.2014, 20:00 uhr laeiszhalle (Großer Saal) Isabelle Faust (Violine), NDR Sinfonieorchester, Michael Gielen (Leitung) Bartók: Violinkonzert Nr. 2, Bruckner: Sinfonie Nr. 3 d-Moll Sa. 8.2.2014, 19:00 uhr laeiszhalle (Kleiner Saal) Marianna Shirinyan (Klavier). Schubert: Impromptus op. 90, Debussy: Images I, Hosokawa: Etudes Nr. 1 & 2, Liszt: Après und lecture de Dante/Fantasia quasi Sonata, Chopin: Andante spianato et Grande Polonaise brillante Es-Dur

5 Rafał BleChaCz Mo. 3.2.2014, 20:00 uhr alte oper (Großer Saal) Rafał Blechacz (Klavier), Helsinki Philharmonic Orchestra, John Storgårds (Leitung), Madetoja: Kullervo op. 15, Schumann: Klavierkonzert a-Moll op. 54, Sibelius: Lemminkäinen-Legenden op. 22 Gleich zwei Figuren des finnischen Nationalepos „Kalevala“, nämlich Kullervo und Lemminkäinen, werden musikalisch bedacht.

Di. 4.2.2014, 20:00 uhr alte oper (Mozart Saal) Quartuor Ebène, Haydn: Streichquartett f-Moll op. 20/5 Hob. III: 35, Bartók: Streichquartett Nr. 4, Schumann: Streichquartett A-Dur op. 41/3 fr. 14.2.2014, 20:00 uhr hr-Sendesaal Barock +. hr-Sinfonieorchester, Reinhard Goebel (Leitung). Fasch: Ouvertüre B-Dur, Händel: Concerto D-Dur HWV 335a, Marsh: Conversation Symphony, Cannabich: Sinfonie C-Dur fr. 21.2.2014, 20:00 uhr hr-Sendesaal Forum Neue Musik. Nicolas Altstaedt (Violoncello), hr-Sinfonieorchester, André de Ridder (Leitung). Glass: Sinfonie Nr. 3, Muhly: Cellokonzert, Dessner: St. Carolyn by the Sea, Reich: Variations 34 concerti Februar 2014

So. 16.2.2014, 17:00 uhr opernhaus Håkan Hardenberger (Trompete), Niedersächsisches Staatsorchester Hannover, Lothar Zagrosek (Leitung), Zimmermann: Heroische Prosodie, Nobody knows de trouble I see & Trompetenkonzert, Schumann: Sinfonie Nr. 4 d-Moll op. 120, Zimmermann: Musique pour les soupers du Roi Ubu Di. 18.2.2014, 20:00 uhr hCC Christian Tetzlaff (Violine), Tanja Tetzlaff (Violoncello), Lars Vogt (Klavier), Brahms: Klaviertrios Nr. 3 c-Moll, Nr. 2 C-Du & Nr. 1 H-Dur

KölN Di. 4.2.2014, 20:00 uhr Kölner Philharmonie Cappella Andrea Barca, András Schiff (Klavier), Mozart: Klavierkonzerte KV 449-451 & 453, Quintett KV 452 Mo. 10.2.2014, 20:00 uhr Kölner Philharmonie Iveta Apkalna (Orgel), Schostakowitsch: Passacaglia, Escaich: Deux Évocations, Évocation III, Glass: Mad Rush, Janáček: Varhany sólo (Postludium), Mozart: Allegro und Andante KV 608, Strawinsky: Pétrouchka, Liszt: Funérailles S 173/7

6 ThoMaS zeheTMaiR So. 16.2.2014, 11:00 uhr laeiszhalle (Großer Saal) Thomas Zehetmair (Violine), Philharmoniker Hamburg, Christopher Hogwood (Leitung). Mendelssohn: Das Märchen von der schönen Melusine op. 32, Sinfonie Nr. 4 A-Dur op. 90 „Italienische“, Violinkonzert e-Moll op. 64 Thomas Zehetmair hat viele Talente: Er gilt nicht nur als einer der vielseitigsten Geiger unserer Zeit, der sich vor allem auch für zeitgenössische Musik einsetzt; auch am Pult sorgt der gebürtige Österreicher seit längerem schon für Furore. In Hamburg überlässt er den Taktstock Christopher Hogwood.

haNNoveR Do. 13.2.2014, 20:00 uhr NDR landesfunkhaus (Großer Sendesaal) Gabriela Montero (Klavier), NDR Radiophilharmonie, Eivind Gullberg Jensen (Leitung). Brahms: Klavierkonzert Nr. 1 d-Moll op. 15, Grieg: Lyrische Suite, Sibelius: Sinfonie Nr. 7 C-Dur

7 GáBoR BolDoCzKi Di. 25.2.2014, 20:00 uhr Kölner Philharmonie Gábor Boldoczki (Trompete), I Musici di Roma, Vivaldi: Concerti RV 158, 575 & 310, Torelli: Trompetenkonzert D-Dur, Paganini: Il carnevale di Venezia op. 10 u.a.

Vielgepriesener Trompeter, geschätzter Lehrer – und Doktor! Neben seinen vielen Verpflichtungen hat Gábor Boldoczki vor kurzem seine Promotion abgeschlossen.

leiPziG Sa. 1.2.2014, 20:00 uhr Gewandhaus (Großer Saal) MDR Sinfonieorchester, Frank Strobel (Leitung). Metropolis. Film von Fritz Lang mit Musik von Gottfried Huppertz

Fotos: Marco Borggreve, Felix Broede, Keith Pattison, Sheila Rock/Decca

fr. 14.2.2014, 20:00 uhr Philharmonie Speaking drums. Martin Grubinger (Percussion), Mahler Chamber Orchestra, Musiker der MCO Academy am Orchesterzentrum NRW, Peter Eötvös (Leitung). Strawinsky: Symphonies d‘instruments à vent, Eötvös: Speaking drums, Messiaen: Chronochromie u.a.

29. internationales MusikFestival

GaRDiNeR

fr. 14.2.2014, 20:00 uhr Gewandhaus (Großer Saal) Hannah Morrison (Sopran), Christina Landshamer (Sopran), Ann Hallenberg (Alt), James Gilchrist (Tenor), Thomas E. Bauer (Bariton) u.a. Gewandhausorchester Leipzig, The Monteverdi Choir, Sir John Eliot Gardiner (Leitung). Schumann: Das Paradies und die Peri

STuTTGaRT

David Garrett

Sa. 1.2.2014, 20:00 uhr Mercedes Center HaydnSpaß 2. Julian Steckel (Violoncello), Stuttgarter Kammerorchester. J. M. Haydn: Sinfonie G-Dur, J. C. Bach: Sinfonie F-Dur op. 8/4, C. P. E. Bach: Cellokonzert a-Moll Wq. 170, F. J. Haydn: Sinfonie fis-Moll „Abschiedssinfonie“

Simone Kermes

Ein seltenes Werk in selten ausgesuchter Besetzung: Sir John Eliot Gardiner stellt hohe Ansprüche an den von ihm gegründeten Monteverdi Choir und gilt als Fachmann für chorsinfonisches Repertoire.

MüNCheN Do. 13.2.2014, 20:00 uhr Gasteig (Carl-orff-Saal) Lorenz Nasturica-Herschcowici (Violine), Daniel Müller-Schott (Violoncello), Münchner Philharmoniker, Lorin Maazel (Leitung). Brahms: Variationen über ein Thema von Joseph Haydn B-Dur op.

56a, Doppelkonzert a-Moll op. 102, Sibelius: Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 43 Do. 13.2.2014, 20:00 uhr Residenz (herkulessaal) Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Herbert Blomstedt (Leitung). Brahms: Tragische Ouvertüre op.

81, Sinfonie Nr. 3 F-Dur op. 90, Variationen über ein Thema von Joseph Haydn B-Dur op. 56a, Akademische Festouvertüre Mo. 17.2.2014, 20:00 uhr Bayerische Staatsoper Leonidas Kavakos (Violine), Bayerisches Staatsorchester, Constantinos Carydis (Leitung). Brahms: Violinkonzert D-Dur op. 77, Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 5 d-Moll op. 47 Di. 25.2.2014, 20:00 uhr Prinzregententheater Kate Lindsey (Mezzosopran), Steve Davislim (Tenor), Balthasar Neumann Ensemble, Thomas Hengelbrock (Leitung), Bach: Suite BWV 1069, Telemann: Concerto D-Dur, Händel: Armida e Rinaldo

„Ich spiele jedes Werk in jedem Konzert anders, sonst wäre es mir zu langweilig“, sagte Nikolai Tokarev im concerti-Interview. Das nennen wir mal Vielseitigkeit!

Do. 20.2.2014, 20:00 uhr liederhalle (Beethoven-Saal) Christina Landshamer (Sopran), Florian Boesch (Bass), NDR Chor, SWR Vokalensemble Stuttgart, Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR, Sir Roger Norrington (Leitung) Brahms: Ein deutsches Requiem op. 45 onlinE-tiPP

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© Mat Hennek

Christoph Eschenbach

18.06.

Wiener violinsoiree Wiener Symphoniker D: Vladimir Jurowski S: Leonidas Kavakos (Violine) Szymanowski · Ravel · Beethoven

20.06.

Münchner Gala Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks D: Yannick Nézet-Séguin S: Hélène Grimaud (Klavier) Smetana · Ravel · Schumann

22.06.

luzerner Gala Luzerner Sinfonieorchester LSO D: James Gaffigan S: Peter Sonn (Tenor) Renaud Capuçon (Violine) Nicholas Angelich (Klavier) Weber · Mendelssohn · Schumann

9 NiKolai ToKaRev Di. 18.2.2014, 20:00 uhr liederhalle (Beethoven-Saal) Nikolai Tokarev (Klavier).

Bach: Toccata BWV 914, Beethoven: Sonate c-Moll op. 111, Wagner: Drei Sinfonische Episoden aus „Der Ring des Nibelungen“, Rosenblatt: Wagneriana

Hélène Grimaud © Sony_2011

8 SiR JohN elioT

13. Juni – 13. Juli 2014

© Eric Brissaud

Mo. 3.2.2014, 20:00 uhr friedenskirche Sanssouci Emmanuel Pahud (Flöte), Kammerakademie Potsdam, Trevor Pinnock (Leitung). C. P. E. Bach: Flötenkonzerte Wq 169, 22 & 13, J.S. Bach: Fuga BWV 1079 & Brandenburgisches Konzert Nr. 3 BWV 1048

© Christopher Dunlop

PoTSDaM

27. 06. Münchner Galaabend Münchner Philharmoniker D: Christoph Eschenbach S: Iskandar Widjaja (Violine) Mozart · Beethoven 29.06.

klassiksoiree Tschechische Philharmonie D: Jiri Belohlavek S: David Garrett (Violine) Vivaldi · Voˇríšek

09.07.

us-rhythm and Blues Orchestre National de Marseille D: Lawrence Foster S: Simone Kermes (Sopran) Tine Thing Helseth (Trompete) Da Sol Kim (Klavier) Melodien von Villa-Lobos, Kern u. a.

Tomasi · Mozart · Copland

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Reportage

Zwischen Moderne und Tradition: Blick über das Goldene Horn auf die Altstadt von Istanbul

»Der Sound ist anders«

E

s war einmal ein Bauernsohn im tiefsten Anatolien. Im Fernsehen sah er das erste Mal ein Orchester und war beeindruckt vom Musiker mit der mächtigen Tuba. Der Junge teilte seinen verblüfften Eltern mit, dass er Tubist würde, einer der besten der Welt.

Er erhielt ein einfaches Blasgerät, brachte sich alles selber bei, und als er ein junger Mann war, brach er gegen den Willen der Eltern aus der Provinz aus. Zunächst nach Ankara, wo er eine Musikschule besuchte, dann nach Izmir und schließlich nach Istanbul, wo er zum Borusan International Philharmo36 concerti Februar 2014

nic Orchestra (BIPO) gelangte.

Inzwischen gilt er als bester Tubist der Türkei. „Er könnte einer der Großen der Welt am tiefsten aller Blechblasinstrumente werden“, sagt Sascha Goetzel.

Kostenloser Unterricht für Kinder aus armen Familien

Der Chefdirigent des BIPO kennt solche Geschichten. Er hat sich, seit 2008 in Istanbul, von Anfang an um die Ausbildung und Förderung junger Musiker gekümmert. Mit Hilfe einer Stiftung hat Goetzel ein spezielles Programm für Kinder aus armen Familien entwi-

ckelt, es werden Instrumente vermietet und es gibt kostenlosen Unterricht. Zudem hat er freie Tickets für Studenten durchgesetzt, in der Sultan­ ahmet-Konzerthalle gibt es für sie zwei Platzreihen. „Nachdem der Reformer Atatürk die klassische Musik in die Türkei geholt hatte, profitierte davon vor allem die Elite“, sagt Goetzel. „Das ist nicht mehr so, die Entwicklung erfasst vor allem junge Leute. Zwar sind wir in der Musik Europa noch 20 Jahre hinterher, Mahler zum Beispiel muss erst noch bekannt gemacht werden. Aber es geht voran.“

Fotos: Özge Balkan, Sebastian Holm

Der Österreicher Sascha Goetzel leitet das Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra und will die europäische Klassik in der Türkei populär machen. Von Roland Mischke

Vielfältige Stadt: Im schicken Stadtteil Beyoğlu, in dem sich auch der Taksim­Platz befindet

Das BIPO wurde 1999 gegründet von den Eigentümern des in Istanbul sesshaften Industrie- und Dienstleistungsunternehmen Borusan, im Februar feiert man das 15-jährige Jubiläum. Goetzel war unsicher, nachdem er das Rennen um die Leitung des internationalsten aller türkischen Orchester gewonnen hatte. Sollte er das Experiment wagen? Er fragte Daniel Barenboim um Rat. Sofort, antwortete der mit Nachdruck. Es sei eine Riesenchance für die türkischen Musiker, würde ein Kenner europäischer Klassik in Kontinuität mit ihnen arbeiten. Das hat sich Sascha Goetzel zur Aufgabe gemacht. „Die Türken sind sehr offen. So können wir die europäische Musiktradition nach Istanbul bringen und diese Stadt zur Musikstadt machen.“ Sein Vertrag läuft bis 2017. „Ich bin gern in Istanbul – eine aufregende Stadt.“

Und noch lange keine Stille: Sonnenuntergang über dem Bosporus

Das war am Anfang nicht leicht.

Der erste Österreicher mit dem Namen Sascha – von den Eltern nach einem berühmten russischen Geiger benannt –, hatte in seiner Heimat Erfolg, dirigierte das Wiener Kammerorchester und das Tonkünstler Orchester Niederösterreich, war in Wien an der Volksoper und der Staatsoper tätig und international unterwegs. Borusan band ihn mit einem langjährigen Vertrag an das Orchester. Goetzel hat Frau und zwei Kinder in Wien, oft sieht er sie nicht wegen seiner Verpflichtungen. „Ich bin nicht mit einer Frau verheiratet, sondern mit einem Engel“, sagt er. „Wir waren schon vor der Karriere zusammen, sie kennt die Belastungen und meine bedingungslose Liebe zur Musik.

Anders wäre es nicht gegangen.“ In der Türkei traf er einen Musikstil, der sich wesentlich von

ZUr PErSon

SaSCha GoeTzel Der 43-jährige Wiener ist seit 2008 künstlerischer leiter und Chefdirigent des Borusan Istanbul Filarmoni Orkestrasi. Er studierte Violine an der Musikhochschule Graz und war langjähriges Mitglied der Wiener Philharmoniker. An seiner Ausbildung als Dirigent waren zubin Mehta, Seiji ozawa und Riccardo Muti beteiligt, an der Sibelius-Akademie in Finnland war Goetzel Meisterschüler von Jorma Panula. Er dirigiert seit 2001 österreichische und internationale Orchester.

Februar 2014 concerti 37

dem in Mitteleuropa unter- „Gespielt werden sie im Geist scheidet. „Hier gibt es viel war- der Kreativität, aber auch um mes Blut“, so Goetzel. „Der internationale Anerkennung orientalische Tanz ist wichtig, zu finden. Jede Aufführung ist in den Adern der Musiker wie ein Mosaik, das sich aus hüpft noch der Derwisch. verschiedenen Komponenten Selbst bei ganz jungen Leuten, zusammensetzt.“ Mentalität, das merkt man an der Popmu- Dynamik, Dramatik, dem ein sik. Die Klassik Europas ver- wenig Folklore beigemischt ist. bindet sich mit dem Stil hier, „Hier wird Klassik nicht staaber das ist ein langwieriger tisch runtergespielt, sondern Prozess. Das Orchester gelangt in ganz eigener Interpretation“, allmählich zur eigenen Spra- weiß der Chef im sechsten Jahr che. Der Sound ist anders als seines Dirigats. Das Publikum der westlicher Orchester, doch geht rasant mit und applauwir setzen die Bausteine west- diert mit endlosen Bravorufen. licher und östlicher Musik zu- Goetzel sieht die Vereinigung sammen an der Peripherie von Abendland und Morgenland in der Musik als organiAsiens.“ sches Wachstum. „Sportlern istanbul – eine pulsierende pumpen sie Testosteron in die westlich orientierte stadt Muskeln, um SpitzenleistunDas Programm ist dementspre- gen zu erreichen. Das geht in chend ausgerichtet. Das BIPO der Kunst nicht. Türkische Muhat einen Pool von 106 festen siker lieben es zu spielen, sie Musikern, je nach Bedarf wer- sind mit anderen Instrumenden weitere engagiert. Beim ten, Flöte, Zimbel, Triangel, Publikum kommt vor allem das Geige und Trommel, aufgegroße Repertoire deutsch-ös- wachsen. Das muss berücksichterreichischer Musik an. „Beet- tigt werden. Und es eröffnet hoven, Mozart, Haydn und neue Möglichkeiten etwa der Schubert“, zählt Goetzel auf. Phrasierung der Geigen, die 38 concerti Februar 2014

europäische Orchester gar nicht haben“, erklärt er.

Flankiert werden die Bemühungen des künstlerischen Leiters von der Modernisierung der Türkei, die sich am stärksten in ihrer Metropole am Bosporus mit ihren 13 Millionen Einwohnern abbildet.

Das explosive Wirtschaftswachstum der letzten Jahre, der am Westen orientierte Lifestyle mit schicken Restaurants und pulsierendem Nachtleben. Die geistige Neugier und Offenheit überall. Istanbul hat sich zur liberalen Stadt entwickelt nach dem Motto: Leben und leben lassen. Es dominiert die „Sosyete“, wie Istanbuler die moderne Gesellschaft nennen.

Die wunderschön an die buchtenreichen Ufer des Bosporus gebettete Stadt erscheint jung, vital und polyglott. Die Politik wird von Istanbulern attackiert, wo sie nationalistische Züge zeigt. 50 Prozent der Bewohner sind noch keine 25 Jahre alt, sie wollen nicht den Staat der Paschas und Imame, auch wenn sie die Tradition ehren. Istan-

Fotos: Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra, Borusan Music House Istanbul

Den »Derwisch im Blut«: Das Borusan Istanbul Philharmonic Orchestra

PRAGER FRÜHLING

Die Zentrale von Borusan, Gründer des Orchesters

bul ist nicht mehr Konstantinopel, sondern längst im anderen Modus. Weltläufigkeit, Freiheit, ein gutes selbstbestimmtes Leben, raus aus der Armut, das sind die heutigen Werte. Da kommt die europäische Musik gerade recht. „Man sucht hier den Weltanschluss“, sagt Goetzel.

Humanitäre Hilfe für Demonstranten

Die Zentrale von Borusan residiert nahe zum Taksim-Platz in einem historischen Gebäude.

Die Fassade ist topsaniert, innen wurde das Haus komplett entkernt und modern umgebaut zu großen offenen Räumen, viel Glas, Stahl und bunte Möblierung. Im Erdgeschoss gibt es einen Saal mit 120 Plätzen, in dem auch Kammermusik gespielt wird. Nahebei liegt der Gezi-Park, Symbol des Widerstands gegen die starre und korrupte Politikerkaste. Wegen der Unruhen musste das Istanbul Music Festival ausfallen, aber Goetzel wollte bei den Menschen dort sein, obwohl er

gewarnt worden war und TVKameras auf ihn gerichtet waren. Ein Polizist hatte einer seiner Geigerinnen eine Granate an den Kopf geschleudert, ein anderer Musiker verlor bei einer Verletzung sogar einen Teil seines Gesichts. „Ich sehe mich nicht als politischen Aktivisten, mir geht es um humanitäre Hilfe“, sagt Goetzel. Er sammelte mit anderen Musikern Geld für die medizinische Behandlung der Betroffenen.

Er machte Musik für die Protestler, hielt sich aber mit Statements zurück. Im Gezi-Park ist der BIPO-Chef wohl endgültig in Istanbul angekommen. „Wenn ich über 2017 hinaus noch gebraucht werde, dann bleibe ich“, sagt Sascha Goetzel.

Cd-tiPP

69. Internationales Musikfestival Prag 12 / 5 – 3 / 6 / 2014

Wiener Philharmoniker Daniil Trifonov Andreas Scholl Les Arts Florissants Lang Lang Christoph Eschenbach Hilary Hahn The Hilliard Ensemble Gidon Kremer Violeta Urmana Pavel Haas Quartet Wochenende der tschechischen Kammermusik

Say: Sinfonien Nr. 2 „Mesopotamia“ & Nr. 3 „universe“ Borusan Istanbul Philharmonic Gürer Aykal (Leitung) naïve

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REzENSiONEN CD-, DVD- und Buch-Rezensionen bewertet und ausgewählt von Ihrer concerti-Redaktion Gestalterin, nicht nur Virtuosin: Sabine Meyer

Wenn holz zu singen beginnt

M

ozart geht immer – und in der Kombination Klarinette und Sabine Meyer sowieso. Doch die Solistin wäre nicht die First Lady der Klarinette, hätte sie für diesen Arien-Reigen nicht ihren eigenen Zugang gefunden: Statt sattsam bekannter Opernhits hat die 54-Jährige fast vergessene Konzertarien ausgegraben und sich diese ebenso virtuosen wie effektreich gestalteten Stücke vom Komponisten Andreas Tark40 concerti Februar 2014

mann für sich und das sensibel begleitende oder voller Frische dialogisierende Kammerorchester Basel unter Andreas Spering arrangieren lassen.

Und da Mozart bekanntlich für das dunkle Holz in all seinen Formen schwärmte, belässt sie es nicht bei A- und B-Klarinette, sondern greift je nach Arienpartie auch zur Bassettklarinette oder zum Bassetthorn.

Was den Tönen nicht nur eine üppigere und sinnlich-sonore Färbung verleiht, sondern ihre

fein abgestufte Dynamik und den schier unerschöpflichen Phrasierungs-Reichtum noch mehr funkeln lässt. Und wie Sabine Meyer in den intimen Passagen zwischen schalmeienhaftem Timbre und unvergleichlichem Pianissimo wandelt, dafür fehlen uns die WorChristoph Forsthoff te.

Mozart: arien (arrangements von andreas N. Tarkmann) Sabine Meyer (Klarinette), Kammerorchester Basel, Andreas Spering (Leitung). Sony Classical

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Foto: Christian Ruvolo

CD DeS MoNaTS Keine opernhits – sabine Meyer beglückt mit fast vergessenen Konzertarien

zu schön, um völlig zu überzeugen

ein Geiger setzt auf Risiko

Grenzgänger zwischen ost und West

Bach: arien aus BWv 36b, 51, 82, 173a, 198, 208, violinkonzert BWv 1056 u.a. Nuria Rial (Sopran), Kammerorchester Basel, Julia Schröder (Violine & Leitung). deutsche harmonia mundi

Corelli, Telemann, leclair, händel & albicastro: Sonaten für violine & Cembalo Johannes Pramsohler (Violine), Philippe Grisvard (Cembalo). Audax

Between Worlds – Werke von Bartók, Dvořák, villa-lobos, Piazzolla u.a.

Avi Avital (Mandoline), Richard Galliano (Akkordeon), Giora Feidman (Klarinette) u.a. Deutsche Grammophon

Klar und rein tönt Nuria Rials Stimme aus den Lautsprechern. Bachs zweiter Frau widmet die Sopranistin ihr neues Recital und lässt (mutmaßlich) von Anna Magdalena gesungene Arien in betörender Schönheit erklingen. Doch genau die ist – wie genussreich auch immer – der große Kritikpunkt der CD: Schlummert ein, ihr matten Augen beispielsweise wird in edelsten Wohlklang gehüllt, die Todessehnsucht der Arie aber darunter begraben. Als virtuoses Gegenstück liefert die Katalanin Jauchzet Gott in nahezu unsingbar schnellem Tempo. Alles in allem zu schön, um völlig zu überzeugen. (MB)

Im digitalen Zeitalter suchen immer mehr Künstler ihr eigenes Label-Glück.

Was nicht nur im Markt für frischen Wind sorgt, sondern auch ein Mehr an spannenden Aufnahmen beschert.

Denn wer hätte Johannes Pramsohler schon ein Konzept-Album um Corellis erste Violinsonate aus Opus 5 abgekauft? Also erkundet der Südtiroler nun auf seinem Label Audax mit dem kongenialen Cembalisten Philippe Grisvard in Eigenregie, wer von Albicastro bis Händel sich wie den barocken Geigenmeister zum Vorbild nahm. Virtuos und kunstvoll in den Verzierungen, klangschön und reich an Stimmungen: Selbständigkeit lohnt sich! (CF)

Mandoline? Das ist bei Avi Avital mehr als nur ein bisschen Gezupfe: Denn der Israeli ist nicht nur ein begnadeter Virtuose, sondern hat auch den Swing. Und so präsentiert er sich hier tatsächlich als Grenzgänger zwischen Ost und West, erkundet mit seinem Landsmann, dem KlezmerKlarinettisten Giora Feidman, JazzAkkordeonist Richard Galliano, Harfenistin Catrin Finch und Percussionist Itamar Doari die Möglichkeiten, die scheinbar begrenzten Ausdrucksfähigkeiten seines Instruments zu erweitern. Und da Avital den Rhythmus im Blut hat, tanzen die folkloristischen Stücke wie von selbst. (JH)

»Voll Intensität und tiefer Empfindung«

FonoForum

Der Apokryphe Bach mit Wolfgang Helbich auf 8 CDs

cpo 777 878–2 »Hört man die Werke, begreift man, warum Bachs Autorschaft nahe lag – vieles darin klingt so, wie Bach es in seinen Kantaten schrieb. So ist es in dieser aufregenden Interpretation ein Glücksfall, dass cpo diese Kantaten aufgenommen hat.« FonoForum

Der Bremer Domkantor Wolfgang Helbich, der bundesweit einen exzellenten Ruf als Interpret von klassischer und romantischer Musik innehatte, ist leider zu unserer großen Betroffenheit vor kurzem plötzlich aus dem Leben gerissen worden. Wir hatten das Glück, über viele Jahre zahlreiche CDs mit ihm produzieren zu können.

CD-Bestellung gegen Rechnung unter: www.jpc.de | jpc-schallplatten Versandhandelsgesellschaft mbH | Georgsmarienhütte Geschäftsführer: Gerhard Georg Ortmann | Amtsgericht Osnabrück HRB 110327 Internationaler Vertrieb: A: Preiser Records CH: Musicora B/NL: Econa | cpo gibt’s auch im Internet: www.cpo.de

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Februar 2014 concerti 09.01.2014 11:24:26 41

rEZEnSionEn

Maßvoll konstruierte Trauerwerke

orgelkonzerte modern aufgemischt

Spielerisch durch Klang und zeit

arensky: Klaviertrio Nr. 1 op. 32 Tschaikowsky: Klaviertrio op. 50 Trio Wanderer harmonia mundi

händel: Konzerte op. 4 Nr. 1-5, op. 7 Nr. 1-3, op. 4 Nr. 6 & op. 7 Nr. 4-6 Ragna Schirmer (Hammerklavier/Flügel/ Hammond-Orgel), Händelfestspielorchester Halle u.a. Berlin Classics (3 CDs)

Michael Wollny Trio: Weltentraum Michael Wollny (Klavier) Tim Lefebvre (Bass) Eric Schaefer (Schlagzeug) ACT

Sie wahren die Contenance, was die einzig aussichtsreiche Überlebensstrategie ist bei diesen extrem wehmütigen und schmerzlich zerrissenen Stücken. Das Trio Wanderer aus Paris liefert sich nicht der zerfetzenden Emotionalität dieser beiden Klaviertrios aus, sondern präsentiert sie als gut durchdachte, maßvoll konstruierte Trauerwerke. Dennoch wird kein Vibrato der Streicher verschenkt, kein Portato des Klaviers. Tschaikowsky schrieb sein berühmtes Trio 1881/82 auf den Tod Nikolai Rubinsteins, Anton Arensky sein weithin unbekanntes Trio d-Moll 1894 auf den Tod des Cellisten Karl Dawidow.

Es ist dank der melancholischen Noblesse, aber auch dank der Momente halluzinatorischer Unruhe sicher ein Meisterwerk – trotz übergroßer Abhängigkeit von Tschaikowsky! Die gleichermaßen geschliffene wie gefühlvolle Interpretation durch die „Wanderer“ unterstreicht diesen Rang nachdrücklich. (VT)

Ragna Schirmer ist immer für Überraschungen gut. Für positive Überraschungen wohlgemerkt. Und diesem Ruf wird die Pianistin auch dieses Mal gerecht, künstlerisch wie konzeptionell. Nach ihrer fantastischen Einspielung von Händels Klaviersuiten vor knapp fünf Jahren hat sie sich jetzt die Orgelkonzerte des Hallensers vorgenommen. In ungewohnter Form lässt sie die Werke erklingen, verteilt sie auf drei Instrumente: ein Hammerklavier, einen modernen Konzertflügel und eine Hammond-Orgel.

Damit bewegt sie sich in der Zeit stetig nach vorne, schließt aber auch den Kreis, indem sie wieder bei der (wenn auch modernen) Orgel landet.

Einen eindrücklicheren Beweis für die Zeitlosigkeit von Händels Musik als dieses Füllhorn von faszinierenden Hörerlebnissen hätte Ragna Schirmer mit ihrem Anschlagsreichtum und ihrer Klangfantasie nicht zaubern können. Wir dürfen uns auf die nächste Überraschung freuen. (MB)

Da spielt einer. Mit sich und seiner Hörerschaft, mit Zeit und Raum – und natürlich den beiden Kollegen. Sein Leben eine Klangbibliothek, Michael Wollny nimmt sich hier ein Stück aus dem 14. Jahrhundert, dort von Wolfgang Rihm und lässt dann die Musik erst einmal passieren. Lässt sich inspirieren und nimmt Stimmungen auf: Seien es nun bekannte Themen wie aus dem Volkslied Das Mühlrad oder von Pink, Motive von Hindemith oder Berg – und zerpflückt sie. Hier ein paar Jazzakkorde, dort ein paar Freestyle-Elemente, doch über weite Strecken auch eine schon fast vertraut-wohlige Zugänglichkeit. Ein Spiel in Klangräumen, das immer wieder zu wundervoll reinen wie schlichten Melodien findet und in das Eric Schaefer und Tim Lefebvre doch genügend aufgeladene Intensität einbringen, um ein melodienseliges Dahinträumen zu verhindern. Und so entwickelt sich Stück für Stück und erzählt seine eigene Geschichte. (CF)

MARTIN HELMCHEN MOZART Piano Concertos Nos. 15 & 27 CD-NEUERSCHEINUNG www.pentatonemusic.com

PENTATONE

42 concerti Februar 2014

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ein wahres füllhorn von instrumenten

von der absurdesten aller Künste

Jérôme lejeune: Musikinstrumentenführer, ii. Teil (1800 bis 1950) Heiner Must (Übersetzung) 150 Seiten & 8 CDs Ricercar

Carolyn abbate & Roger Parker: eine Geschichte der oper – Die letzten 400 Jahre 735 Seiten, 50 Abbildungen C. H. Beck

Was für ein wundervolles Sachbuch, übersichtlich, sachkundig, ansprechend, knackig geschrieben, reich bebildert, opulent und doch handlich, praktisch, informativ und gleichzeitig liebevoll gestaltet. Der zweite Teil des Instrumentenführers von Jérôme Lejeune führt von der Romantik bis zur Neuen Musik, von der Aida-Trompete bis zur Zugposaune, von der Ophikleide zum präparierten Klavier. Die acht, dem Schuber beigelegten CDs präsentieren die Instrumentalfarben und instrumentalen Kombinationsmöglichkeiten von Beethoven bis Cage. Ein wahres Füllhorn, in das man immer wieder greifen möchte. (EW)

Manche Wissenschaftler schreiben akademische Werke, sachlich korrekt und ohne Übertreibungen. Andere Forscher haben eine Passion für ihr Fach. Das Objekt ihrer Wissenschaft ist zum Subjekt geworden, zur Leidenschaft. So bei den Musikhistorikern Carolyn Abbate von der Harvard University in den USA und Roger Parker vom King’s College in London. Man kann sich auf ihre Angaben verlassen, aber beide sind überschießend in ihrer Erregbarkeit. Ihr fundamentales Werk ist reich an Anschaulichkeit, Informationsfülle und Unterhaltung, verliert sich aber auch in Lieblingsdetails der Autoren. „Unsere besondere Kombination aus Interessen und Spezialwissen“, schreiben sie. Das ist sympathisch, die Empathie wirkt authentisch.

Die Oper wurde erfunden als „dramma per musica“ im 17. Jahrhundert.

Die exaltierteste aller künstlerischen Ausdrucksformen, „ein Kampf zwischen Text und Musik“, hatte lange keine Konkurrenz. Moderne Medien relativieren das Bühnenspektakel, aber im Real-Erlebnis behält es seine Wirkungsmächtigkeit. „Die emotionale Resonanz, die der Operngesang beim Zuhörer auslöst, ist eine Erfahrung, die sich schwer in Worte fassen lässt“, heißt es. Die Oper habe eine „spezielle Art, Menschen zu berühren“. Texte und Handlung sind zweitrangig, es zählt der hohe emotionale Einsatz. Anekdotenreich wird das an Dutzenden Beispielen entlang erzählt. Originell ist die Quintessenz der Autoren: „Die Oper wirkt wie die Bühnenfassung eines die Welt erklärenden historischen Romans.“ Ihr Thema ist das menschliche „Schicksal“. Und das geht jeden etwas an. (RM)

Nah am Geschehen

Debussy: Pelléas et Mélisande Jacques Imbrailo, Michaela Selinger u.a.

Essener Philharmoniker, Stefan Soltesz (Leitung), Nikolaus Lehnhoff (Regie) Arthaus Musik (DVD/Blue-Ray)

Bezwingend: An Essens Aalto-Oper hat Regisseur Nikolaus Lehnhoff den symbolistischen Antirealismus von Debussys Oper Pelléas et Mélisande in ein kubistisch anmutendes Bühnenbild gesetzt. Er arbeitet mit Lichtstimmungen und stilisierten Kostümen zwischen Renaissance und Fin de siècle. Der Inszenierung gelingen starke poetische Bilder, die hervorragenden Sänger agieren klar mit markanten Gesten. Die musikalische Umsetzung steht dem in nichts nach.

Die aktuelle DVD-Produktion besticht mit einer Bildästhetik, die in ihrer Differenziertheit weit über viele Opernmitschnitte hinausgeht. (EW)

Kurz besproCHen Rachmaninow: Sinfonie Nr. 1 u.a.

Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, Vasily Petrenko (Leitung). Warner Classics Mit der Ersten schließt Vasily Petrenko seinen aufsehenerregenden Rachmaninow-Zyklus ab. Er verleiht dieser Sinfonie Konturenschärfe, disponiert mit Weitblick und klarer Hand. (PK) Jarrell: Streichquartett „zeitfragmente“, Nancarrow: Streichquartett Nr. 3, Riehm: Tempo strozzato Asasello-Quartett. Genuin Das Asasello-Quartett lässt Cluster explodieren, klärt polyphone Strukturen, gibt sich den Ecken und Kanten der Moderne hin. Das bringt Kontraste – und ähnelt sich am Ende doch sehr. (CF) lutosławski: Sämtliche Werke für Klavier solo Ewa Kupiec (Klavier) Sony Classical Eine CD mit dem kompletten KlavierSolowerk des Neutöners Lutosławski?

Ein Wagnis, doch Ewa Kupiec gelingt es, vor allem den romantischen Zauber der Miniaturen herauszuarbeiten. (VT)

Reger: Neun Stücke für die orgel, Rheinberger: Sonaten 7 & 8 Peter Kofler (Orgel St. Michael zu München) querstand Romantische Orgelmusik muss keineswegs immer opulent sein, wie diese Werke beweisen. Peter Kofler zeigt, wie differenziert mit Licht- und Schattenwirkungen gespielt werden kann. (EW) onlinE-tiPP

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Februar 2014 concerti 43

Blind GEhÖrt

Jazz traut er sich nicht zu, obwohl er ihn gerne hört: Antoine Tamestit

»Grausam, wer spielt denn so?«

I

ch hoffe, dass ich wenigs- im Verlauf des Gesprächs imtens einen Kollegen erken- mer emotionaler werdend, ne ...“, beginnt Antoine Ta- spielt er am Ende überraschend mestit unser Interview in Ber- „Luft-Bratsche“. Gerade ist er lin. Dem Franzosen, der für aus Essen angereist und freut seinen feinen Ton und ausge- sich auf zwei Dinge: den komreifte Interpretationen welt- menden Abend, an dem er im weit geschätzt wird, scheint der Club Watergate sein Instrugroße Auftritt fremd zu sein: ment gegen einen lokalen DJ Er wählt seine Worte mit Be- antreten lassen wird; und – dacht, unterstreicht seine Aus- ganz Franzose – auf das anstesagen mit gedämpften Gesten. hende Mittagessen, für das er Anfangs zurückhaltend, doch extra viel Zeit eingeplant hat.

44 concerti Februar 2014

hindemith: Sämtliche Werke für viola vol. 1 „Schwanendreher“, 1. Satz Tabea Zimmermann (Viola) Deutsches Symphonie-Orchester Berlin Hans Graf (Leitung) 2013. myrios classics

Tabea Zimmermann. Die neue Aufnahme – ich höre sie gerade zum ersten Mal! (hört sehr lange, sehr konzentriert)

Foto: Christian Nielinger

Der Bratschist aNToiNe TaMeSTiT hört und kommentiert CDs von Kollegen, ohne dass er erfährt, wer spielt.

Von Ninja Anderlohr-Hepp

Ich erkenne Tabea bereits an der 1., 2. oder 3. Note. Mich überrascht immer, dass ich mich immer noch als ihren Schüler sehe – von allen Bratschern war und ist sie diejenige, die ich am meisten verehre. Ich schätze die Phrasierung und die Eleganz. Aber ich bin überrascht: Wir spielen komplett verschieden! Am Schwanendreher habe ich viel mit ihr gearbeitet, sie hat mich da sehr inspiriert. Bald erscheint meine Aufnahme, die ich gar nicht so sehr als „meine Version“ ansehen möchte. Und dennoch gehe ich einen gänzlich anderen Weg. Vielleicht ist das auch eine Frage des Alters: Tabea hat mit den Jahren eine Art Gelassenheit, etwas Vornehmes bekommen.

Hindemith: Werke für Viola d‘amore Stamitz/Hindemith: Sonate für Viola d‘amore Gunter Teuffel (Viola) u.a.

2013. Hänssler Classic

Das ist nicht nur Viola, ist da auch eine Viola da Gamba?

Viola d‘amore – ah, gleiche Familie! Das kommt aus dem Barock! Das ist Gunter Teuffel?

Ich habe schon von ihm gehört, aber ihn noch nie spielen hören. Viola d‘amore ist so empfindsam und hat eine ganz eigene Resonanz. Ich wurde mit 12 oder 13 komplett in ihren Bann gezogen, als ich den Film „Tous les matins du monde“ (Die siebente Saite) sah.

Er handelt vom Leben des Marin Marais, gespielt von Gérard Depardieu, der Soundtrack stammt von Jordi Savall. Ich war so begeistert, dass ich sogar überlegte, zur Viola da Gamba zu wechseln, und bis

heute kaufe ich alle Alben von Jordi Savall! (lacht) Das Stück heißt wirklich Sonate für Viola d‘amore, obwohl da eine ganze Musikergruppe mit dabei ist? Das ist der klassische Carl Stamitz? Das Stück kannte ich noch gar nicht. Aber jetzt kaufe ich mir wahrscheinlich die CD, denn es ist natürlich sehr interessant, dass Hindemith Basso-continuo-Arrangements für Stamitz und Biber geschrieben hat!

White Nights: Viola Music from Saint Petersburg Glinka: Violasonate d-Moll, 1. Satz Tatjana Masurenko (Viola) Roglit Ishay (Klavier) 2011. Profil Medien

(ohne zu zögern) GlinkaSonate, 1. Satz – das ist so wunderschön! Ich habe sie diesen Sommer nach 15 Jahren Pause wieder gespielt und, oh, es ist so ein traumhaftes Stück! So poetisch! (Die Bratsche setzt ein, ergriffen) Ich glaube, das ist jemand, der ziemlich jung ist, vielleicht um die 30. Einen älteren Musiker wie Bashmet, Primrose oder Imai würde man sofort erkennen. Heutzutage gibt es immer mehr hochtalentierte Violaspieler, die diese virtuose Gelassenheit haben, schnelle Finger, direkten Ton, weniger traditionell, weniger langsam. Eine Frau? Aus Deutschland? Und nicht zu jung? Ist das etwa Tatjana Masurenko? Dann lag ich ja komplett falsch! Da würde sie sich ja über das Kompliment freuen! (lacht) Jetzt überrascht mich das auf der anderen Seite aber überhaupt nicht: Sie ist Russin, lebt aber in Deutschland – das führt hier zu einer

wunderbaren Ausgewogenheit, nicht zu geradlinig deutsch, nicht zu schwelgerisch russisch. Das ist eine echte Überraschung – das heißt aber auch, dass ich ihre Aufnahmen nicht genug gehört habe, sondern eher als Kammermusikpartner neben ihr saß.

Gassenhauer Beethoven: Gassenhauer-Trio, 3. Satz Nils Mönkemeyer (Viola) Maximilian Hornung (Violoncello) Nicholas Rimmer (Klavier) 2013. Sony Classical

Ich habe diese Aufnahme und dieses Stück noch nie gehört ... aber ich erkenne Klavier, Viola und Violoncello. Das ist ja per se eine ungewöhnliche Kombination (lacht). Der dritte Satz eines Trios? Ist das Beethoven? Das GassenhauerTrio? Das funktioniert gut mit Viola und Cello! Ich finde, solange eine Transkription etwas Neues und Interessantes bringt und das Stück nicht zerstört, funktioniert sie auch. Das ist sehr gut gespielt und der Bratscher hat kein Problem mit der Höhe. Die Viola kann in den hohen Registern schnell gequetscht, fast gewürgt klingen, aber er hat einen nahezu blumigen Ton auf der A-Saite. Das ist tatsächlich die neue CD von Nils Mönkemeyer? Ich wollte es ja vorher nicht sagen, aber ich habe es mir an einer Stelle schon gedacht. (lacht) Er hat eine ganz eigene, freie, manchmal fast improvisierende Art, bestimmte virtuose Passagen zu spielen. Nils ist immer so lebendig, er lacht ständig, ein sehr fröhlicher Mensch – und das hört man hier absolut!

Februar 2014 concerti 45

Blind GEhÖrt

Bruch: Doppelkonzert, 1. Satz Miguel da Silva (Viola), Guillaume Sutre (Violine), Orchestre de Bretagne, Stefan Sanderling (Leitung) 2010. Transart

Das ist das Bruch-Doppelkonzert in der Fassung für Violine und Viola. Ich habe das Stück noch nicht gespielt, würde es aber gerne sowohl mit Violine als auch mit Klarinette erarbeiten. Sehr romantisches Spiel, aber überzeugend. Beide Spieler in gleicher Richtung, das Orchester steht ein wenig zurück. Kann ich noch mal den Anfang hören? Ich weiß weder, welche Fassung das ist, noch wer spielt. Das sind Miguel da Silva und Guillaume Sutre? Beide spielen im Quatuor Ysaÿe!

Das ist schön. Ich habe von Anfang an gefühlt, dass Violine und Viola hier eine Einheit bilden. Die beiden musizieren seit ungefähr 20 Jahren im Quartett – mit gleicher Bogenführung, gleichen Farben ... Für ein SoZUr PErSon

Der Franzose Antoine Tamestit, 34, begann als Kind zunächst mit dem Geigenspiel und wechselte später zur Bratsche. Er studierte u.a. bei Tabea zimmermann und erspielte sich zahlreiche Preise, etwa beim renommierten Internationalen Musikwettbewerb der aRD. Zu seinen Kammermusikpartnern gehören Gidon Kremer, Mischa Maisky oder Jean-Guihen Queyras. Er unterrichtet an der hochschule für Musik und Tanz Köln.

46 concerti Februar 2014

lostück wie dieses bringt das neue, interessante Aspekte.

Man braucht eine gute Verbindung – ich würde das nur mit einem Freund spielen wollen.

ist so viel Emotion in ihrem Spiel, in jedem Ton. Kim erkenne ich immer – sie ist menschlich genauso wie musikalisch: Mysteriös, sensibel ... Ich habe mich bislang noch nicht wirklich mit diesem Repertoire auseinandergesetzt, außer mit arpeggione & Piazzollas Grand Tango. Ich lieder finde das sehr attraktiv, aber Schubert: arpeggioich fürchte, dass man schnell ne-Sonate, 1. Satz hören würde, dass ich kein Antoine Tamestit (Viola) Markus Hadulla (Klavier) „richtiger“ Tango-Spieler bin 2010. naïve (lacht). Das ist wie beim Jazz: (schaut irritiert, hört lange Ich liebe Jazz und höre diese zu) Bin das ich? Oh, was für Art Musik am liebsten – aber ein gemeiner Trick. Grausam, nur weil ich ein bisschen imwer spielt denn so? (lacht) Puh, provisieren kann, bin ich noch ich bin erleichtert, dass ich das kein Jazzer! Man muss voll daerkannt habe! Das ist ein Stück, bei sein – entweder ganz oder das ich schon mit zehn oder elf gar nicht. spielen wollte, als ich das noch gar nicht konnte. Meine musikalischen Entscheidungen in diesem Stück sind dementspreStringsville chend über einen langen ZeitThelonius Monk: raum gewachsen. Ich mag das ‘round Midnight Programm dieser Aufnahme: Harry Lookofsky (Viola), Elvin Jones Mir ging es nicht um Virtuosi- (Schlagzeug), Hank Jones (Klavier), Brookmeyer (Posaune) tät, sondern um Gesanglichkeit Bob 2006. Collectables Records und Geschichtenerzählen. Der (überrascht) Ist das eine Bratzweite Satz der Arpeggione funktioniert wie ein Lied – kein sche? Boah, unglaublich! Ich Wunder, dass ich sie aufgenom- muss das sofort kaufen! Harry men habe mit einem Pianisten, Lookofsky? Ein Jazz-Bratscher? der auf Liedbegleitung spezia- Perfekt, Wahnsinn! Genau das lisiert ist! Nach und nach hat meinte ich: Das klingt nicht, als er mir vieles erklärt. Markus wäre er ein klassischer Bratist mein „Tüpfelchen auf dem scher, der mal eben einen Ausflug in den Jazz macht – ich i“! höre da Trompete, Klavier, Gesang, und das alles auf meinem Instrument! Ich spiele schon asturiana – Songs über 400 Jahre an Repertoire, from Spain and aber sowas kann ich nicht! Für argentina jeden Stil in der Musikgede falla: asturiana schichte muss man regelrecht Kim Kashkashian (Viola) Robert Levin (Klavier) trainieren, die Sprache der 2007. ECM Records Komponisten lernen – aber (beim ersten Viola-Ton) Das Jazz? Naja, ich bin ja noch jung ist Kim. (hört andächtig bis – jetzt kaufe ich erstmal diese zum Ende des Stücks zu) Da CD!

Schostakowitsch: Violasonate, 2. Satz Allegretto Julian Rachlin (Viola) Itamar Golan (Klavier) 2005. Warner Classics

(sofort) SchostakowitschSonate, 2. Satz. (lange Pause, ratlos) Unglaublicher Stil und Überzeugung im Spiel. Für mich persönlich ein bisschen schnell ... Wow! Es gibt hier ein paar Interpretations-Ansätze, die mich zögern lassen, jemanden zu benennen – das ist ganz anders, als ich das spielen würde, aber überzeugend. (wieder lange Pause, spielt Luft-Bratsche) Julian Rachlin? Natürlich!

Das ist instrumental sehr gut – und sehr beeindruckend. Das passte zu keinem der Bratscher auf meiner Liste, da Julian ei-

gentlich Geiger ist. Jetzt verstehe ich zum einen die außergewöhnliche linke Handführung und zum anderen die Verrücktheit – er ist ein ziemlich wilder Charakter!

CD-Tipp

Hindemith: Sonaten für Viola & Klavier op. 11 Nr. 4, für Viola solo op. 25 Nr. 1, Violakonzert „Schwanendreher“ u.a.

Antoine Tamestit (Viola), Markus Hadulla (Klavier), hr-Sinfonieorchester, Paavo Järvi (Leitung) naïve online-Tipp

Antoine Tamestit spielt Hindemiths Schwanendreher mit dem hr-Sinfonie­ orchester Das Video sowie weitere Konzerte auf: www.concerti.de/tamestit

Konzert-TIPPs

Dresden Sa. 1.2. & So. 2.2., 19:30 Uhr Albertinum (Lichthof) Dresdner Philharmonie, Yutaka Sado (Leitung), Veronika Eberle (Violine), Antoine Tamestit (Viola). Werke von Strauss & Mozart Dortmund So. 6.4., 18:00 Uhr Konzerthaus Trio Zimmermann: Frank Peter Zimmermann (Violine), Antoine Tamestit (Viola), Christian Poltéra (Violoncello) Werke von Beethoven, Webern & Mozart Berlin Di. 8.4., 20:00 Uhr Konzerthaus (Kleiner Saal) Trio Zimmermann Programm siehe Dortmund Köln Do. 10.4., 20:00 Uhr Philharmonie Trio Zimmermann Programm siehe Dortmund Darmstadt Do. 17.4., 20:00 Uhr Staatstheater Programm siehe Dortmund Bad Kissingen Sa. 12.7., 16:00 Uhr Regentenbau (Rossini-Saal) Kissinger Sommer Programm siehe Dortmund

Februar 2014 concerti 47

MULTiMEDiA Das Beste aus Radio, Fernsehen, Kino und Internet oNliNe: The iDea of NoRTh

TV-TiPPS

SeMPeRoPeRNBall

fr. 7.2., 20:15 uhr Semperoper Dresden 10.000 Dresdener werden vor der Oper erwartet, wenn in der Semperoper die Sächsische Staatskapelle zum 9. Opernball aufspielt. Denn auch draußen lässt sich prächtig feiern und tanzen – zumal Stargast Udo Jürgens beste Stimmung garantiert. zDf

SehNSuChT So. 9.2., 18:30 uhr Gasteig Philharmonie Jonas Kaufmann ist der Tenor der Stunde. In diesem Konzert mit dem Münchner Rundfunkorchester widmet sich der 44-Jährige Arien der deutschen Romantik und Klassik.

Glenn Gould im arktischen eis

Ein Tüftler auf den Tasten wie im Funk-Studio: Glenn Gould

S

eine Bach-Aufnahmen kennt jeder Klassik-Fan – doch eine Radiosendung aus den Händen des ebenso genialen wie verschrobenen Pianisten Glenn Gould? Ja, der Exzentriker hat auch für den Rundfunk gewirkt – und zwar nicht auf den Tasten, sondern an den Reglern. Thema war der

Norden seiner kanadischen Heimat, oder vielmehr die Idee vom Norden. Es ging ihm darum, die extreme Landschaft zu verstehen und zu erfassen, was hinter der Schönheit und dem Schrecken von Eis und Schnee verborgen liegt. Dafür hat Gould auf seinen Fahrten in den hohen Norden Stimmen, Geräusche und Klänge aufgenommen und diese dann 1967 zu einer Collage verarbeitet: „The Idea of North“. Eine Sendung, die nun durch die Ausstellung „Arctic“ im LouisianaMuseum im dänischen Humlebæk für neues Aufhorchen sorgt.

Das einstündige Tondokument finden Sie hier: http://goo.gl/xb533N

hR

JaNiNe JaNSeN uND DaS uNSPielBaRe So. 16.2., 18:30 uhr alte oper frankfurt Brittens Violinkonzert galt einst als nahezu unspielbar.

Doch die Stargeigerin hat das Werk mit dem hr-Sinfonieorchester unter Paavo Järvi bezwungen.

RBB

NiChT voN DieSeR WelT Do. 20.2., 5:10 uhr Dokumentation Murray Perahia ist eine Pianistenlegende. Der Film begleitet ihn bei Aufnahmen, Lehre und Konzert und in sein Feriendomizil.

48 concerti Februar 2014

KiNo: live-üBeRTRaGuNG

lüstling auf Weiberjagd

D

er berühmteste Wüstling der Weltgeschichte schlägt wieder zu: Im Royal Opera House (ROH) vernascht Don Giovanni eine Donna nach der anderen – und lässt sich selbst durch seine finale Höllenfahrt nicht bekehren. ROH-Intendant Kasper Holten nimmt sich Mozarts Playboy persönlich vor und unternimmt in seiner

Regie eine multimediale Reise in dessen Gehirn: jede Affäre ein neuer Versuch, der eigenen Sterblichkeit zu entgehen. Was nicht verwundert, wenn einem das blühende Sopranleben in Gestalt von Véronique Gens als Donna Elvira gegenübersteht...

Mi. 12.2., 19:45 uhr live im Kino Eine Übersicht der Kinos unter: www.roh.org.uk/cinemas

Fotos: Don Hunstein, Marco Borggreve, Monika Ritterhaus, Sonja Werner, ALWOGE

MDR

oNliNe-iNTeRvieW: iN DeR WelT voN ...

... Thomas hampson

E

inmal Thomas Hampson ganz nahe sein – welcher weibliche Klassik-Fan träumt nicht davon... Im Online-LeserInterview von concerti bietet sich nun die Chance, dem Bariton zumindest geistig-emotional ziemlich nah zu kommen und in seine Welt einzutauchen. Begleiten wir den 58-jährigen Sänger doch auf seiner Tournee mit der Amsterdam Sinfonietta durch Deutschland, Irland und die Schweiz, Spanien und Portugal. Vom 25.

Januar bis zum 9. Februar wird der US-Amerikaner dabei nicht nur den Fragen der User und der Redaktion Rede und Antwort stehen, sondern uns auch einen Blick hinter die Kulissen

Kein schöner Mann in dieser Zeit: Bariton Thomas Hampson

des Tournee-Zirkus ermöglichen. Von Proben und Konzerten berichten und den Erlebnissen mit seinen Fans erzählen. Schöner kann selbst ein Live-Konzert des Weltstars kaum sein...

25. Januar - 9. februar Zu finden ist das Interview unter: www.facebook. com/concertimagazin

KiNo: live-üBeRTRaGuNG

s ist kein Theater. Es ist ein Gebet, es ist eine Meditation“, sagt Peter Sellars über Bachs Johannespassion. Nachdem der Star-Regisseur 2010 mit der Inszenierung der Matthäuspassion bei den Salzburger Osterfestspielen und in der Berliner Philharmonie wahre Begeisterungsstürme auslöste (von einem „Osterwunder“ schwärmte die Presse), setzt er nun die Zusammenarbeit mit Simon Rattle und den Berliner Philharmonikern fort. Sellars selbst sprach seinerzeit nicht von einer Inszenierung, sondern von einer „Ritualisierung“ und intensivierte durch Blicke, Berührungen und Spannungen zwischen den Personen Text

DeuTSChlaNDfuNK

ReGiNa ReNaTa

Mo. 3.2., 20:10 uhr Musikszene In der Hamburger Hauptkirche St. Katharinen ist für drei Millionen Euro eine Orgel aus dem 17. Jahrhundert rekonstruiert worden.

Macht solch ein Hightech-Instrument aus dem Frühbarock Sinn?

DeuTSChlaNDRaDio KulTuR

DoMiNiCK aRGeNTo Sa. 8.2., 19:05 uhr oper in deutschen ländern Eine echte Entdeckung, diese deutsche Erstaufführung der „Reise des Edgar Allen Poe“ am Staatstheater Braunschweig. Denn Argento verbindet für dieses Psychobild des Dichters Filmmusikelemente mit spätromantischem Schwelgen und eisernen Rhythmen.

DeuTSChlaNDRaDio KulTuR

Meditieren mit Peter Sellars

E

RADiO-TiPPS

wie Musik. Und auch diesmal will er die dramatische Handlung um Jesus, Petrus, Pilatus, die Jünger und das Volk nicht inszenieren, sondern wie damals als ein philharmonisches Passionsspiel umsetzen.

oRCheSTeR-TaGeBuCh Di. 11.2., 20:03 uhr alte oper frankfurt Friedrich Cerha hat ein „Tagebuch für Orchester“ geschrieben – die hr-Sinfoniker wagen sich an die Uraufführung.

DeuTSChlaNDRaDio KulTuR

lieDeR zuR aBeNDzeiT iM RaDialSYSTeM So. 16.2., 20:03 uhr Radialsystem Berlin Chor@Berlin: Zum Auftakt des Vokal-Festivals durchstreift das Ensemble Voces8 die Jahrhunderte und Genres unter dem Motto „Eventide“ – Lieder zur Abendzeit.

BR KlaSSiK

DeR flaSCheNGeiST Szenisches Ritual: 2010 nahm sich Sellars die Matthäuspassion vor fr. 28.2., 19:30 uhr live im Kino Eine Übersicht der Kinos unter: www.berlinerphilharmoniker.de/kino

Di. 25.2., 20:03 uhr Gasteig München Wilfried Hiller hat Stevensons abenteuerliche Story vom Matrosen Keawe und dem Flaschengeist vertont. Nun gibt‘s die Uraufführung des Singspiels.

Februar Monat 20xx 2014 concerti 49

VorSChaU

Die März-Ausgabe erscheint am 21. feBRuaR

Sabine Meyer Immer wieder offen für Neues: Nun widmet sich Sabine Meyer mit ihrer Klarinette Konzert­Arien von Mozart

Edita Gruberova Die Primadonna assoluta singt die Lucrezia Borgia an der Hamburgischen Staatsoper

Michael Wollny Grenzgänger: Inspiration durch Varèse und Hindemith für das neue Jazz­Album

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nement sowie an zahlreichen Veranstaltungsorten, Konzert- und Theaterkassen, im Fachhandel, in Kulturinstitutionen, Bildungseinrichtungen, Hotels, Restaurants und Cafés. alle Termine,

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verlag concerti Media GmbH Mexikoring 29 22297 Hamburg Tel: 040/657 90 810 Fax: 040/657 90 817 info@concerti.de, www.concerti.de herausgeber/Chefredakteur Gregor Burgenmeister (V.i.S.d.P.) Redaktion Friederike Holm (Leitung), Ninja AnderlohrHepp, Clara van Buiren, Petra Eisenhardt, Mirko Erdmann, Christoph Forsthoff (CF), Sarah Hansen, Peter Krause (PK), Jörg Roberts, Dr. Christiane Schwerdtfeger, You-Son Sim, Nele Winter autoren der februar-ausgaben Michael Blümke (MB), Jakob Buhre, Arnt Cobbers, Dr. Klemens Hippel, Julian Hofer (JH), Sören Ingwersen, Thomas Jakobi, Roland Mischke (RM), Matthias Nöther, Teresa Pieschacón Raphael, Antoinette Schmelter de Escobar, Christian Schmidt, Volker Tarnow (VT), Dr. Eckhard Weber (EW), Dirk Wieschollek anzeigen Susanne Benedek (Leitung Marketing, Klassikveranstalter & Kultur) Tel: 030/488 288 535 s.benedek@concerti.de Mirko Erdmann (Musikindustrie, Klassikveranstalter & Festivals) Tel: 040/657 90 816 m.erdmann@concerti.de Ellen Zerwer (Veranstalter Online-Marketing) Tel: 030/488 288 537 e.zerwer@concerti.de Stefan Brettschneider (Leitung Agenturen & Marken) Tel: 030/488 288 531 s.brettschneider@concerti.de Jörg Roberts (Veranstalter Anzeigen Hamburg) Tel: 040/657 90 813 j.roberts@concerti.de You-Son Sim (Anzeigendisposition) Tel: 040/657 90 810 anzeigen@concerti.de art Direktion/Gestaltung Tom Leifer, Jörg Roberts, Dodo Schielein Druck und verarbeitung Evers-Druck GmbH abonnement concerti Media GmbH Postfach 600 423, 22204 Hamburg Tel: 040/657 90 808, Fax: 040/657 90 817 abo@concerti.de (Bestellung unter Angabe der Regionalausgabe). Das Jahresabonnement kostet 25 € (inkl. Regionalseiten) bzw.

15 € (Mantelteil) frei Haus. erscheinungsweise elf Mal jährlich ivW geprüfte auflage Redaktionsschluss Immer am 15. des Vor-Vormonats, bitte senden Sie Ihre Termine an: termine@concerti.de.

Der Abdruck erfolgt kostenlos. Alle Rechte concerti Media GmbH. zusatz Der Terminkalender erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Wir übernehmen keine Haftung, da es sich bei einer Vielzahl von Ankündigungen um einen Vorabplan handelt. Nachdruck nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlags. Für unaufgefordert eingesandte Bücher, Fotos, CDs und Manuskripte keine Gewähr. Bei Nichtlieferung infolge höherer Gewalt oder infolge von Störungen des Arbeitsfriedens bestehen keine Ansprüche gegen den Verlag.

Titelfoto Jiri Hronik

Fotos: Christian Ruvolo, Lukas Beck, ACT/Grosse Geldermann

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CDPRÄMIE! Satter Orchesterklang und virtuoses Geigenspiel: Arabella Steinbacher vereint auf ihrer bei Pentatone erschienenen CD die mal filmmusikinspirierten, mal tonmalerischen Violinkonzerte von Korngold und Bruch.

Mit dabei: Das Orquestra Gulbenkian und Lawrence Foster.

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Dresdner Musikfestspiele 2014

» 1620, 1720, 1820, 1920 … entdecken Sie mit uns die Inspiration der Goldenen 20 er .« Jan VoGler – Intendant

Tel. 0351 656 06 700 w w w.musikfestspiele.com

Die Dresdner Musikfestspiele sind eine Einrichtung der Landeshauptstadt Dresden und werden gefördert vom Sächsischen Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst.