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7 magazĂn rh / Mayo 2013
rh magazine
siete
RH Magazine
Créditos Guillermo Páramo R
Rector Universidad Central
Ligia Echeverri A
Vicerectora Académica
Gloria Alvarado F Decana FCSHA
Arturo Uscátegui M
Director Departamento de Publicidad
Benjamín Romero R
Director proyecto RH
Omar Giedelmann R
Coordinador Ámbito de Diseño
Gonzalo Jiménez R Diseñador
Juan Francisco Díaz C Diseñador
Pablo Romero de la P Conexión Central
Créditos / 01
Contenidos Créditos
1
Contenidos
2
Editorial
3
Taller de Diseño Básico
5
Fotografía Básica
21
Fotografía Publicitaria
45
La esquina de los recomendados
53
Taller de Producción Gráfica
55
Diseño Digital
105
Diseño Identidad Corporativa
183
A propósito de una semiótica de la religiosidad en la publicidad
197
Electivas
199
/ 02
RH Magazine
Créditos Guillermo Páramo R Ligia Echeverri A Gloria Alvarado F Arturo Uscátegui M Benjamín Romero R Omar Giedelmann R Gonzalo Jiménez R Juan Francisco Díaz C Pablo Romero de la P
/ 01
Contenidos Créditos
1
Contenidos
2
Editorial
3
Taller de Diseño Básico
5
Fotografía Básica
21
Fotografía Publicitaria
45
La esquina de los recomendados
53
Taller de Producción Gráfica
55
Diseño Digital
105
Diseño Identidad Corporativa
183
A propósito de una semiótica de la religiosidad en la publicidad
197
Electivas
199
Contenidos / 02
Arturo Uscátegui M
pañadas de textos que buscan dar un contexto de su creación, explicar los objetivos que pretenden, ahondar sobre los retos formales y técnicos a que se enfrentaron. Una imagen no vale más que mil palabras, si ella no da un sentido.
Tienen en sus manos o en sus pantallas un esfuerzo fruto de muchos estudiantes y docentes.
Encontrarán en RH la riqueza de la diversidad en muchos niveles: técnicas, motivos, formatos, propuestas. Pero también RH comienza a ser un documento, en el sentido en que empieza a plasmar un cierto estilo, una especie de impronta institucional del diseño y de la producción icónica de nuestro programa.
RH es un proyecto editorial que intenta dar respuesta a una queja largamente sostenida, y muchas veces justificada, que consiste en la invisibilidad de todo lo que se hace en la academia.
Cuando se tiene la oportunidad de desplegar la mirada sobre las seis anteriores ediciones de RH y ahora sobre esta séptima, se aprecia un proceso y se advierte un “sentido”, en las dos acepciones de significado y de derrotero.
Entonces nos mostramos con RH, nos sometemos al juicio y análisis de ustedes.
Y también un reto: vale la pena esforzarse, estudiantes y docentes, para ver sus trabajos en la octava edición.
Apreciados lectores:
El proyecto que es RH en su séptima edición da un paso adelante. Para que RH deje de ser un acumulado de imágenes, ahora ellas están acomEditorial / 03
RH constituye ya la memoria visual de la historia de nuestro Programa de Publicidad. Editorial / 04
Arturo Uscátegui M
pañadas de textos que buscan dar un contexto de su creación, explicar los objetivos que pretenden, ahondar sobre los retos formales y técnicos a que se enfrentaron. Una imagen no vale más que mil palabras, si ella no da un sentido.
Tienen en sus manos o en sus pantallas un esfuerzo fruto de muchos estudiantes y docentes.
Encontrarán en RH la riqueza de la diversidad en muchos niveles: técnicas, motivos, formatos, propuestas. Pero también RH comienza a ser un documento, en el sentido en que empieza a plasmar un cierto estilo, una especie de impronta institucional del diseño y de la producción icónica de nuestro programa.
RH es un proyecto editorial que intenta dar respuesta a una queja largamente sostenida, y muchas veces justificada, que consiste en la invisibilidad de todo lo que se hace en la academia.
Cuando se tiene la oportunidad de desplegar la mirada sobre las seis anteriores ediciones de RH y ahora sobre esta séptima, se aprecia un proceso y se advierte un “sentido”, en las dos acepciones de significado y de derrotero.
Entonces nos mostramos con RH, nos sometemos al juicio y análisis de ustedes.
Y también un reto: vale la pena esforzarse, estudiantes y docentes, para ver sus trabajos en la octava edición.
Apreciados lectores:
El proyecto que es RH en su séptima edición da un paso adelante. Para que RH deje de ser un acumulado de imágenes, ahora ellas están acomEditorial / 03
RH constituye ya la memoria visual de la historia de nuestro Programa de Publicidad. Editorial / 04
RH Magazine
Remake “El Resplandor” por Omar Giedelmann R
Esta es la descripción del trabajo adelantado por los estudiantes del Taller de Diseño Básico durante el segundo semestre de 2012 en el marco de La Toma versión 12. Como se sabe, La Toma es el evento de cierre de semestre en donde algunas materias exhiben sus mejores productos. También que la reflexión temática se da entorno de un tema general y amplio que es desarrollado desde las diferencias conceptuales y técnicas de cada asignatura. La Toma en esta ocasión fue pensada y organizada por el Ámbito de Diseño y Producción en donde, uno de los más íntimos intereses es reflexionar sobre la “confección” de las cosas gráficas. En este sentido, pensamos que le reelaboración de piezas gráficas no solo invitan a pensar sobre el cómo fueron realizadas en su momento. Tal vez y más interesante en como volverlas a hacer con una clara intención de actualización. De tal forma el tema escogido para La Toma 12 fue el de Remake para las materias del ciclo básico y de publicidad alternativa para los semestres avanzados.
Elaborado por: Alexandra Montaña
Diseño Básico / 07
Diseño Básico / 08
RH Magazine
Remake “El Resplandor” por Omar Giedelmann R
Esta es la descripción del trabajo adelantado por los estudiantes del Taller de Diseño Básico durante el segundo semestre de 2012 en el marco de La Toma versión 12.
Elaborado por: Jessica Suárez
Como se sabe, La Toma es el evento de cierre de semestre en donde algunas materias exhiben sus mejores productos. También que la reflexión temática se da entorno de un tema general y amplio que es desarrollado desde las diferencias conceptuales y técnicas de cada asignatura. La Toma en esta ocasión fue pensada y organizada por el Ámbito de Diseño y Producción en donde, uno de los más íntimos intereses es reflexionar sobre la “confección” de las cosas gráficas. En este sentido, pensamos que le reelaboración de piezas gráficas no solo invitan a pensar sobre el cómo fueron realizadas en su momento. Tal vez y más interesante en como volverlas a hacer con una clara intención de actualización. De tal forma el tema escogido para La Toma 12 fue el de Remake para las materias del ciclo básico y de publicidad alternativa para los semestres avanzados. Elaborado por: Erik Niño
Diseño Básico / 07
Diseño Básico / 08
RH Magazine
Elaborado por: Hernan Ruíz
Con este marco, en la asignatura de Diseño Básico nos dimos a la tarea de reelaboración de un aviso inspirado en el cartel de la clásica película de Stanley Kubrick basada en la novela de Stephen King, The Shining, protagonizada por el reconocido actor Jack Nicholson. Un cartel icónico del género de terror psicológico de la década de los 80 que condensa en una imagen, de forma por demás exitosa el contenido de la película. La petición de trabajo a los estudiantes para el desarrollo de una nueva propuesta contenía varios factores importantes: Pensar en un cartel para The Shining versión 2 en formato rectangular y apaisado (40 X 25 cms) De izquierda a derecha en la composición, una imagen que diera cuenta de la intención temática y narrativa desequilibrada, angustiosa, tensionante, psicológicamente afectada y protagonizada por el mismo estudiante. A la derecha, un juego de composición tipográfica con frases también icónicas de la película en su primera versión. Estos elementos deberían ser capaces de conjugarse de forma armónica para también producir ese efecto contundente en el espectador. En primera instancia se solicitó a los estudiantes que vieran y estudiaran la película para sensibilizarlos y contextualizarlos en el tema y el género. Posteriormente iniciamos las correcciones de fotografía y propuesta tipográfica por separado. En este proceso de creación se produjeron varias repeticiones buscando ajustar y refinar
cada propuesta durante unos 15 días. Pasado este tiempo cada estudiante tuvo que presentar un boceto final impreso en donde evaluamos la armonía de los elementos compuestos y su apariencia estética. No obstante en un total de unos 65 estudiantes repartidos en 3 grupos, se produjeron bastantes piezas acertadas pero dadas la naturaleza del evento y teniendo en cuenta que estábamos sobre el final del semestre en donde se espera que los trabajos finales sean de calidad, tan solo escogí 12 de ellas para ser presentadas en La Toma 12. Esto por considerarlas coherentes con el tema, destacadas en su impacto visual e impecables en su impresión y montaje.
Aviso original de la película en “donde se observan altos grados de perturbación y tensión ”
Diseño Básico / 09
Diseño Básico / 10
RH Magazine
Elaborado por: Lina Paola Venegas
Con este marco, en la asignatura de Diseño Básico nos dimos a la tarea de reelaboración de un aviso inspirado en el cartel de la clásica película de Stanley Kubrick basada en la novela de Stephen King, The Shining, protagonizada por el reconocido actor Jack Nicholson. Un cartel icónico del género de terror psicológico de la década de los 80 que condensa en una imagen, de forma por demás exitosa el contenido de la película. La petición de trabajo a los estudiantes para el desarrollo de una nueva propuesta contenía varios factores importantes: Pensar en un cartel para The Shining versión 2 en formato rectangular y apaisado (40 X 25 cms) De izquierda a derecha en la composición, una imagen que diera cuenta de la intención temática y narrativa desequilibrada, angustiosa, tensionante, psicológicamente afectada y protagonizada por el mismo estudiante. A la derecha, un juego de composición tipográfica con frases también icónicas de la película en su primera versión. Estos elementos deberían ser capaces de conjugarse de forma armónica para también producir ese efecto contundente en el espectador. En primera instancia se solicitó a los estudiantes que vieran y estudiaran la película para sensibilizarlos y contextualizarlos en el tema y el género. Posteriormente iniciamos las correcciones de fotografía y propuesta tipográfica por separado. En este proceso de creación se produjeron varias repeticiones buscando ajustar y refinar
cada propuesta durante unos 15 días. Pasado este tiempo cada estudiante tuvo que presentar un boceto final impreso en donde evaluamos la armonía de los elementos compuestos y su apariencia estética. No obstante en un total de unos 65 estudiantes repartidos en 3 grupos, se produjeron bastantes piezas acertadas pero dadas la naturaleza del evento y teniendo en cuenta que estábamos sobre el final del semestre en donde se espera que los trabajos finales sean de calidad, tan solo escogí 12 de ellas para ser presentadas en La Toma 12. Esto por considerarlas coherentes con el tema, destacadas en su impacto visual e impecables en su impresión y montaje.
Elaborado por: Sthefany González
Elaborado por: Manuel Romero
Elaborado por: Marta Silva
Aviso original de la película en “donde se observan altos grados de perturbación y tensión ”
Diseño Básico / 09
Diseño Básico / 10
RH Magazine
Los ejercicios que ustedes van a visualizar tienen énfasis en el evento de La toma 12 “Remake y Publicidad Alternativa”, organizada por el ámbito de diseño y producción, cuyo objetivo es mostrar aquellos trabajos destacados de los estudiantes por su concepto, técnica, acabados, manejo apropiado de herramientas análogas y digitales. La temática para el desarrollo eran carteles de películas y carátulas para discos compactos. Entendemos como “Remake” una nueva versión, una réplica, un rehacer de algo de tal manera que su idea inicial se conserve pero que se pueda adaptar a un nuevo estilo y un punto de vista diferente, evitando que se convierta en una copia, el “Remake” se da principalmente en películas, series de televisión y música. Como “Publicidad Alternativa”, aquellas formas no convencionales ni costosas y tampoco son masivas en su comunicación, no todos tienen la oportunidad de publicarse en medios como periódicos y revistas de gran circulación, programas de televisión o en pantallas de cine, esta “Publicidad Alternativa” hace relación a la publicidad sorpresiva, los stand, instalaciones, intervenciones urbanas como murales, esténcils que alteran los espacios físicos y sorprenden al espectador que puede interactuar con el mensaje. El desarrollo de estas piezas publicitarias, fue desde su concepto hasta su producción original; sus escenografías, vestuarios, iluminación así como en su elaboración gráfica se aplicó el lenguaje del diseño adquiridos en el transcurso del semestre académico. Se hace énfasis en el reconocimiento y apropiación de los fundamentos del diseño propios del primer corte, así como manejo de color, tipografía, estilos de diagramación y principios de software gráfico de Illustrator y Photoshop como herramienta de utilidad en la elaboración de artes finales específicos del segundo corte y sus aplicaciones relacionadas directamente con la muestra final. Diseño Básico / 11
Interpretando el Remake por Benjamín Romero R
Diseño Básico / 12
RH Magazine
Elaborado por: Sebastian Bruno, Sahyra Triana, Katherin Rubiano y Laura Acosta
Los ejercicios que ustedes van a visualizar tienen énfasis en el evento de La toma 12 “Remake y Publicidad Alternativa”, organizada por el ámbito de diseño y producción, cuyo objetivo es mostrar aquellos trabajos destacados de los estudiantes por su concepto, técnica, acabados, manejo apropiado de herramientas análogas y digitales. La temática para el desarrollo eran carteles de películas y carátulas para discos compactos. Entendemos como “Remake” una nueva versión, una réplica, un rehacer de algo de tal manera que su idea inicial se conserve pero que se pueda adaptar a un nuevo estilo y un punto de vista diferente, evitando que se convierta en una copia, el “Remake” se da principalmente en películas, series de televisión y música. Como “Publicidad Alternativa”, aquellas formas no convencionales ni costosas y tampoco son masivas en su comunicación, no todos tienen la oportunidad de publicarse en medios como periódicos y revistas de gran circulación, programas de televisión o en pantallas de cine, esta “Publicidad Alternativa” hace relación a la publicidad sorpresiva, los stand, instalaciones, intervenciones urbanas como murales, esténcils que alteran los espacios físicos y sorprenden al espectador que puede interactuar con el mensaje. El desarrollo de estas piezas publicitarias, fue desde su concepto hasta su producción original; sus escenografías, vestuarios, iluminación así como en su elaboración gráfica se aplicó el lenguaje del diseño adquiridos en el transcurso del semestre académico. Se hace énfasis en el reconocimiento y apropiación de los fundamentos del diseño propios del primer corte, así como manejo de color, tipografía, estilos de diagramación y principios de software gráfico de Illustrator y Photoshop como herramienta de utilidad en la elaboración de artes finales específicos del segundo corte y sus aplicaciones relacionadas directamente con la muestra final. Diseño Básico / 11
Interpretando el Remake por Benjamín Romero R
Elaborado por: Edward León, Camilo Herrera y David Pulido
Diseño Básico / 12
RH Magazine
Elaborado por: Miguel Sánchez, Nadia Muñoz, Katherin Terreros, Johan Rueda
Elaborado por: Ana María Zorro, Ivonne Guzman, Ivonne Martínez
Elaborado por: Alejandra Villegas, Camilo Reinales, Annie Basurto
Diseño Básico / 13
Diseño Básico / 14
RH Magazine
Elaborado por: Karen Tatiana Ramírez Gil y Oscar Pulido
Elaborado por: Lady Galvis, Vanesa Gutierrez y Paola Vargas
Diseño Básico / 13
Referentes
Elaborado por: K. Rubiano, L. Acosta, S. Santafé y S. Triana
Diseño Básico / 14
RH Magazine
como se convierte en un valor artístico abandonando su sentido de código y se convierte en un elemento grafico de mucho poder comunicacional, es aquí donde el alumno descubre que los tipos de letras o tipología va con los movimientos culturales que lo rodean y que responden a una tendencia, para este ejercicio va solventado en el análisis de referentes gráficos donde se utiliza la letra en piezas visuales. En el diseño existen elemento gráficos básicos como todos sabemos, mas sin embargo el ejercicio denominado “Elementos Gráficos” se expone a los estudiantes a la racionalización de dos (2) elementos gráficos y trabajar descubriendo que el fondo y o sustrato de sus piezas que conforman un tercero, que juega un papel importante, para estos ejercicios se hace todo un ejercicio previo de búsqueda de referentes gráficos con estas especificaciones y como son manejados, se descubre también que estos estilo gráficos fueron diseñados y utilizados en una época por factores de tecnología en impresión que se tenía a disposición. Para él caso del ejercicio de “Insight”, se decantan y se funden los dos trabajos anteriores, ejercicio que pretende unir el valor comunicacional de la letra y el los
Elaborado por: Paola Fonseca
El valor de los Referentes por Iván Quevedo J
La mayoría de las personas se han visto sumergidos en una serie de referentes gráficos y artísticos en su vida sin detenerse a observar y analiza el por qué existen todos estos estilos gráficos, sin embargo toman posiciones frente algunos de forma positiva y negativos con otros. En el caso que nos compete en referente a las piezas ejecutadas por los estudiantes de taller diseño básico y que fueron objeto de la exhibición de la TOMA 12, los alumnos se vieron enfrentados a ejecutar varios ejercicios iníciales y un ejercicio final denominado REMAKE, ejercicios que sin lugar a duda deparo toda una serie de
análisis de movimientos artísticos y de lenguajes gráficos propios de una época desconocida para ellos, pero que en la actualidad son objeto de uso de forma mesclada en muchas de la información visual que permanentemente circula en medios de información, digital, impresa y televisión. En el análisis para descubrir las tendencias visuales que los estudiantes tenían a su disposición para ejecutar sus proyectos, se realizo la contextualización permanente de dichos estilos y se desarrollo un dinámica permanente sobre “EL VALOR DE LOS REFERENTES GRAFICOS”, dinámica en la que se descubre el porqué de su existencia y los acontecimientos que rodearon a esta tendencia. En el caso de las piezas que denominamos “Publicidad Textual”, se descubrió el valor de la letra no solo en su contenido como factor de comunicación, sino también Diseño Básico / 15
Diseño Básico / 16
RH Magazine Elaborado por: Ximena Borja
como se convierte en un valor artístico abandonando su sentido de código y se convierte en un elemento grafico de mucho poder comunicacional, es aquí donde el alumno descubre que los tipos de letras o tipología va con los movimientos culturales que lo rodean y que responden a una tendencia, para este ejercicio va solventado en el análisis de referentes gráficos donde se utiliza la letra en piezas visuales. En el diseño existen elemento gráficos básicos como todos sabemos, mas sin embargo el ejercicio denominado “Elementos Gráficos” se expone a los estudiantes a la racionalización de dos (2) elementos gráficos y trabajar descubriendo que el fondo y o sustrato de sus piezas que conforman un tercero, que juega un papel importante, para estos ejercicios se hace todo un ejercicio previo de búsqueda de referentes gráficos con estas especificaciones y como son manejados, se descubre también que estos estilo gráficos fueron diseñados y utilizados en una época por factores de tecnología en impresión que se tenía a disposición. Para él caso del ejercicio de “Insight”, se decantan y se funden los dos trabajos anteriores, ejercicio que pretende unir el valor comunicacional de la letra y el los
El valor de los Referentes por Iván Quevedo J
La mayoría de las personas se han visto sumergidos en una serie de referentes gráficos y artísticos en su vida sin detenerse a observar y analiza el por qué existen todos estos estilos gráficos, sin embargo toman posiciones frente algunos de forma positiva y negativos con otros. En el caso que nos compete en referente a las piezas ejecutadas por los estudiantes de taller diseño básico y que fueron objeto de la exhibición de la TOMA 12, los alumnos se vieron enfrentados a ejecutar varios ejercicios iníciales y un ejercicio final denominado REMAKE, ejercicios que sin lugar a duda deparo toda una serie de
Elaborado por: Camila Ramirez
análisis de movimientos artísticos y de lenguajes gráficos propios de una época desconocida para ellos, pero que en la actualidad son objeto de uso de forma mesclada en muchas de la información visual que permanentemente circula en medios de información, digital, impresa y televisión. En el análisis para descubrir las tendencias visuales que los estudiantes tenían a su disposición para ejecutar sus proyectos, se realizo la contextualización permanente de dichos estilos y se desarrollo un dinámica permanente sobre “EL VALOR DE LOS REFERENTES GRAFICOS”, dinámica en la que se descubre el porqué de su existencia y los acontecimientos que rodearon a esta tendencia. En el caso de las piezas que denominamos “Publicidad Textual”, se descubrió el valor de la letra no solo en su contenido como factor de comunicación, sino también Diseño Básico / 15
Diseño Básico / 16
RH Magazine
elementos gráficos mínimos en un formato publicitario complejo de manejar que es el circulo y que se complejiza aun mas por su factor de Insight; volvemos nuevamente a la utilización de los referentes gráficos como insumo y cómo podemos contextualizar estas tendencias pasadas en la publicidad de hoy. Para culminar encontramos el ejercicio de la “Afiche de Ramake”, es donde se evidencia más el descubrir los valores de los referentes, en este caso en particular se manejaron tendencias graficas como por citar una la “psicodelia”, movimiento que responde a todo un movimiento de la juventud frente a la intervención en la guerra de Vietnam y se le suma a todo un descubrim-
Elaborado por: Paola Fonseca
Elaborado por: Camila Mulford
Diseño Básico / 17
iento a nuevos factores artísticos como fue la ornamentación de las letras, como la utilización de una colorimetría rechinante como factor de protesta a un modelo de comunicación que se venía utilizando. De igual forma se contextualiza la aparición de los sistemas digitales y la explosión de todo un nuevo universo de tecnología para la formulación de piezas y por ende de sistemas de impresión. Es por eso que este escrito hace énfasis en tener una mirada diferente de los referentes gráficos, no solo es mirarlos como un posición artística o de tendencia, va mas allá, es ir en el momento, en sus característica sociales, en la facilidad de la tecnología que se encontraba para ser uso de ella, es una mirada de análisis real que sea entendida y apropiada por el estudiante para ser utilizada y contextualizada a nuestros tiempos. Es quizás hacer memoria de todos esos proseos visuales que se han venido dando en los últimos tiempos como reflejo de una sociedad que ha ido cambiando y que ha optado por esas tendencias como factores de comunicación visual, es la evolución de lo visual, es la exploración y es el resultado de las nuevas necesidades en lo grafico. Por tal razón los estudiantes no deben verse enfrentados a un estilo grafico, tendencia y/o referente, de manera temporal, si no, es el análisis real de estos valores que ofrecen los referentes a lo que los alumnos deben apostar, apuesta que aunque sean de épocas pasadas son utilizadas de forma más recurrente en las propuestas graficas de hoy, como movimientos con una serie de mesclas y proporcionan estilos muy actuales y eclécticos, son todos esos insumos pasados que se decantan en una comunicación fresca y que está marcando la comunicación visual de hoy.
Diseño Básico / 18
RH Magazine
elementos gráficos mínimos en un formato publicitario complejo de manejar que es el circulo y que se complejiza aun mas por su factor de Insight; volvemos nuevamente a la utilización de los referentes gráficos como insumo y cómo podemos contextualizar estas tendencias pasadas en la publicidad de hoy. Para culminar encontramos el ejercicio de la “Afiche de Ramake”, es donde se evidencia más el descubrir los valores de los referentes, en este caso en particular se manejaron tendencias graficas como por citar una la “psicodelia”, movimiento que responde a todo un movimiento de la juventud frente a la intervención en la guerra de Vietnam y se le suma a todo un descubrim-
iento a nuevos factores artísticos como fue la ornamentación de las letras, como la utilización de una colorimetría rechinante como factor de protesta a un modelo de comunicación que se venía utilizando. De igual forma se contextualiza la aparición de los sistemas digitales y la explosión de todo un nuevo universo de tecnología para la formulación de piezas y por ende de sistemas de impresión. Es por eso que este escrito hace énfasis en tener una mirada diferente de los referentes gráficos, no solo es mirarlos como un posición artística o de tendencia, va mas allá, es ir en el momento, en sus característica sociales, en la facilidad de la tecnología que se encontraba para ser uso de ella, es una mirada de análisis real que sea entendida y apropiada por el estudiante para ser utilizada y contextualizada a nuestros tiempos. Es quizás hacer memoria de todos esos proseos visuales que se han venido dando en los últimos tiempos como reflejo de una sociedad que ha ido cambiando y que ha optado por esas tendencias como factores de comunicación visual, es la evolución de lo visual, es la exploración y es el resultado de las nuevas necesidades en lo grafico. Por tal razón los estudiantes no deben verse enfrentados a un estilo grafico, tendencia y/o referente, de manera temporal, si no, es el análisis real de estos valores que ofrecen los referentes a lo que los alumnos deben apostar, apuesta que aunque sean de épocas pasadas son utilizadas de forma más recurrente en las propuestas graficas de hoy, como movimientos con una serie de mesclas y proporcionan estilos muy actuales y eclécticos, son todos esos insumos pasados que se decantan en una comunicación fresca y que está marcando la comunicación visual de hoy. Elaborado por: Kristell Gonzalez
Elaborado por: Paola Fonseca
Diseño Básico / 17
Diseño Básico / 18
RH Magazine
Elaborado por: Camila Mulford
Elaborado por: Paola Fonseca
Diseño Básico / 19
Diseño Básico / 20
RH Magazine
Elaborado por: Paola Fonseca
Diseño Básico / 19
Elaborado por: Paola Fonseca
Diseño Básico / 20
BĂ SICA
fOTOGRAFĂ?A
Adri n M rtĂnez HerrĂĄn M rĂ Teres V rg s
BĂ SICA
fOTOGRAFĂ?A
Adri n M rtĂnez HerrĂĄn M rĂ Teres V rg s
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Diseño Básico / 12
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por Gatico Perrito
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CChema he Madoz m a M ad oz
Elaborado por: Freddy Rocha
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M a m a Madoz e m e h h C C
Original: Chema Madoz (Madrid 1958) “Reconocido fotográfo español, destacan sus trabajos surrealistas en blanco y negro. Su obra recoge imágenes extraídas de hábiles juegos de imaginación, en los que perspectivas y texturas tejen sus imágenes”. es.wikipedia.org/wiki/Chema_Madoz
En la asignatura de fotografía básica, los estudiantes hacen sus primeros ejercicios con diversas cámaras fotográficas, digitales o análogas, réflex o compactas, lo que se busca es que comiencen a observar su entorno, a elaborar imágenes que conserven unos principios básicos de composición (ley de los tercios, del horizonte, de la mirada), como una manera de “educar” el ojo, de ver más allá de lo que puede ver el observador casual. Paulatinamente se van introduciendo temas como el manejo de la luz natural, los diversos géneros fotográficos, y se van dando las pautas del funcionamiento y manejo de la cámara digital réflex o DSLR. Durante este tiempo en que se afianzan en el manejo de la cámara, elaboran imágenes de objetos en movimiento, y deportes, así como imágenes en donde aparecen nuevos conceptos de composición como la línea, la perspectiva, el ritmo, etc. Una vez el estudiante está en capacidad de compaginar el manejo de la luz, la técnica y la composición, se exploran otros temas a manera de experimentación, como la fotografía nocturna y con luces artificiales, el retrato, el detalle o macro fotografía y la abstracción. Al finalizar el curso para La Toma 12 se partió de un ejercicio de estudio y análisis de los grandes maestros de la fotografía moderna. Primero de manera grupal y luego de manera individual, los estudiantes eligieron un fotógrafo o fotógrafa que les llamara la atención y se trabajaron reelaboraciones de las imágenes de dichos fotógrafos. A manera de taller y en las instalaciones de la Universidad se prepararon sets con los diferentes montajes y se hicieron las primeras pruebas, obteniendo buenos resultados, luego cada estudiante, hizo dos o tres propuestas adicionales, entre las cuales se escogieron las fotografías que participaron en La Toma. Para este momento del curso, los estudiantes ya podían hacer uso de herramientas digitales de posproducción, para alcanzar el objetivo de reelaboración de la imagen. Fotografía Básica / 25
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CChema he Madoz m a M ad oz
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Original: Chema Madoz (Madrid 1958) “Reconocido fotográfo español, destacan sus trabajos surrealistas en blanco y negro. Su obra recoge imágenes extraídas de hábiles juegos de imaginación, en los que perspectivas y texturas tejen sus imágenes”. es.wikipedia.org/wiki/Chema_Madoz
En la asignatura de fotografía básica, los estudiantes hacen sus primeros ejercicios con diversas cámaras fotográficas, digitales o análogas, réflex o compactas, lo que se busca es que comiencen a observar su entorno, a elaborar imágenes que conserven unos principios básicos de composición (ley de los tercios, del horizonte, de la mirada), como una manera de “educar” el ojo, de ver más allá de lo que puede ver el observador casual. Paulatinamente se van introduciendo temas como el manejo de la luz natural, los diversos géneros fotográficos, y se van dando las pautas del funcionamiento y manejo de la cámara digital réflex o DSLR. Durante este tiempo en que se afianzan en el manejo de la cámara, elaboran imágenes de objetos en movimiento, y deportes, así como imágenes en donde aparecen nuevos conceptos de composición como la línea, la perspectiva, el ritmo, etc. Una vez el estudiante está en capacidad de compaginar el manejo de la luz, la técnica y la composición, se exploran otros temas a manera de experimentación, como la fotografía nocturna y con luces artificiales, el retrato, el detalle o macro fotografía y la abstracción. Al finalizar el curso para La Toma 12 se partió de un ejercicio de estudio y análisis de los grandes maestros de la fotografía moderna. Primero de manera grupal y luego de manera individual, los estudiantes eligieron un fotógrafo o fotógrafa que les llamara la atención y se trabajaron reelaboraciones de las imágenes de dichos fotógrafos. A manera de taller y en las instalaciones de la Universidad se prepararon sets con los diferentes montajes y se hicieron las primeras pruebas, obteniendo buenos resultados, luego cada estudiante, hizo dos o tres propuestas adicionales, entre las cuales se escogieron las fotografías que participaron en La Toma. Para este momento del curso, los estudiantes ya podían hacer uso de herramientas digitales de posproducción, para alcanzar el objetivo de reelaboración de la imagen. / 25
Fotografía Básica / 26
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Irving Penn (1917-2009) Hizo que la fotografía de encargo coincidiera plenamente con sus propios intereses fotográficos, ofreciendo a través de ella una interpretación muy personal e inconfundible del mundo de la moda. Fotógrafo de modas y retratos estadounidense. es.wikipediaorg/wiki/Irving_Penn
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Irving Penn (1917-2009) Hizo que la fotografía de encargo coincidiera plenamente con sus propios intereses fotográficos, ofreciendo a través de ella una interpretación muy personal e inconfundible del mundo de la moda. Fotógrafo de modas y retratos estadounidense. es.wikipediaorg/wiki/Irving_Penn
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Fotografía Básica / 28
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Ben Hasset Fotógrafo y cineasta, británico, estudió bellas artes, actualmete vive y trabaja en París. Es reconocido por sus sorprendentes e inquietantes imágenes de belleza. -fashionproduction.blogspot.com
asset Ben Hasset Ben
Ben Hasset Ben H
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Ben Hasset Fotógrafo y cineasta, británico, estudió bellas artes, actualmete vive y trabaja en París. Es reconocido por sus sorprendentes e inquietantes imágenes de belleza. -fashionproduction.blogspot.com
asset Ben Hasset Ben
Ben Hasset Ben H
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Elaborado por: Jennifer Moreno-Stepanny Herrera
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Fotografía Básica / 30
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Elaborado por: Angie Moreno
Elaborado por: Mateo rubiano
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Elaborado por: Wendy Huérfano
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Elaborado por: Jorge Ivan Ortiz
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Elaborado por: Juliana Pérez
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Maria ter esa
Maria ter esa
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Elaborado por: Paula Andrea Valencia Duque
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Etiam de accumsan quam et sagittis por Gatico Perrito
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por Gatico Perrito
por Gatico Perrito
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Elaborado por: Alejandra Beltrán Pardo
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Elaborado por: Ana María Corredor
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Elaborado por: Diego Garz贸n
Elaborado por: Diego Garz贸n
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Elaborado por: Geraldine Julieta Avellaneda Bejarano
Elaborado por: Geraldine Julieta Avellaneda Bejarano
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Elaborado por: Alejandra Escobar / Wilson Castellanos / Alejandra Borrero / Vanessa Urquijo / Andrés Contreras
Ludwig Santana
FOTOGRAFÍA PUBLICITARIA
Ludwig Santana
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Elaborado por: Daniel Galeano / Santiago Sánchez / Paola Montoya / Diego Castro
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www.ruudvaneijk.com Ruud Van Eijk. Es un diseñador gráfico de los Países Bajos. La mayoría de sus proyectos están relacionados con la música. Disfrute de esta galeria de trabajos de diseño.
La esquina de los
Por: Gonzalo Jiménez Reyes
www.colourlovers.com COLOURlovers es una comunidad creativa en la que personas de todo el mundo crean y comparten colores, paletas y patrones. Incluye discusiones sobre las últimas tendencias entre otros.
www.brainstorm9.com.br Brainstorm9 es portal que habla de la creatividad en la publicidad, internet, negocios, medios de comunicación social y de la comunicación digital en general.
Taller de Producción Gráfica/ 54
Talle
RH Magazine
de Producción
Gráfica
Jiménez Gonzalo
Gonzalo Jiménez Edward Cardona Angie Valencia Franklin Gómez
Gonzalo
2013
PANTONE
R
2012
PANTONE
R
2011
PANTONE
R
2010
PANTONE
R
2009
PANTONE
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2008
PANTONE
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de Producción
Gráfica
Jiménez Gonzalo
Gonzalo Jiménez Edward Cardona Angie Valencia Franklin Gómez
2013
PANTONE
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2012
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2011
PANTONE
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2010
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2009
PANTONE
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2008
PANTONE
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RH Magazine
.
Buscando el significado de
Remake
por Gonzalo Jiménez
El término ha sido utilizado en algunos contextos: el cine, la televisión, los Video juegos y por supuesto la Publicidad. En el cine hace referencia a una película reciente que utiliza a una película de antes como fuente de inspiración; existen muchos ejemplos: Scarface es una película estadounidense de 1983, dirigida por Brian De Palma. Protagonizada por Al Pacino,
Steven Bauer, Michelle Pfeiffer, Mary Elizabeth Mastrantonio, Robert Loggia, Harris Yulin, Paul Shenar y F. Murray Abraham representando los papeles principales. La sinopsis del filme nos habla de un emigrante cubano de sangre fría y comportamiento cruel, Tony Montana, quién llega de Cuba para instalarse en Miami, donde se propone hacer una carrera dentro del crimen organizado de Florida. Junto a su amigo (casi hermano), Manny Rivera, inicia una relampagueante carrera delictiva con el objetivo de ascender a la cúpula de una organización de narcotraficantes.
Elaborado por: David Gaitan Espitia
Esta película de 1983 realmente es un “remake” de Scarface (también conocido como Scarface: La vergüenza de la Nación y La Vergüenza de una nación) en 1932 es una película americana de gángsters protagonizada por Paul Muni y George Raft , producida por Howard Hughes, el tema trata sobre la guerra de
Elaborado por: Paolette Hernández
Taller de Producción Gráfica / 57
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RH Magazine
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Buscando el significado de
Remake
por Gonzalo Jiménez
El término ha sido utilizado en algunos contextos: el cine, la televisión, los Video juegos y por supuesto la Publicidad. En el cine hace referencia a una película reciente que utiliza a una película de antes como fuente de inspiración; existen muchos ejemplos: Scarface es una película estadounidense de 1983, dirigida por Brian De Palma. Protagonizada por Al Pacino,
Steven Bauer, Michelle Pfeiffer, Mary Elizabeth Mastrantonio, Robert Loggia, Harris Yulin, Paul Shenar y F. Murray Abraham representando los papeles principales. La sinopsis del filme nos habla de un emigrante cubano de sangre fría y comportamiento cruel, Tony Montana, quién llega de Cuba para instalarse en Miami, donde se propone hacer una carrera dentro del crimen organizado de Florida. Junto a su amigo (casi hermano), Manny Rivera, inicia una relampagueante carrera delictiva con el objetivo de ascender a la cúpula de una organización de narcotraficantes.
Elaborado por: David Gaitan Espitia
Esta película de 1983 realmente es un “remake” de Scarface (también conocido como Scarface: La vergüenza de la Nación y La Vergüenza de una nación) en 1932 es una película americana de gángsters protagonizada por Paul Muni y George Raft , producida por Howard Hughes, el tema trata sobre la guerra de
Elaborado por: Paolette Hernández
Taller de Producción Gráfica / 58
RH Magazine Elaborado por: Paula Castiblanco
pandillas y la intervención de la policía cuando bandas rivales luchan por el control de una ciudad, en el marco del problema la venta de grandes cantidades de cerveza ilegal. Mientras que el valor de 1932 es la versión comercial de alcohol ilegal, los personajes de la versión de 1983 están involucrados en el contrabando de cocaína. En la televisión el “remake” no es tan frecuente como en el cine, sin embargo aquí hay unos ejemplos: Los ejemplos incluyen Battlestar Galáctica (1978, 2003), He-Man y los Masters del Universo (1983, 2002), Hunter , Knight Rider (1982, 2008), La Femme Nikita (1997, 2010), Melrose Place , Beverly Hills 90210 , V (1983, 2009), Hawaii Five-O (1968, 2010 ), y Los Angeles de Charlie (1976, 2011). En este contexto un “remake” se define como una pieza de medios de comunicación basados principalmente en un trabajo anterior del mismo medio. Muchos Videojuegos también han hecho “remake”, algunos de ellos son el mismo juego original con un cierto contenido adicional, como la Xbox 360 y Wii de Bully . Otros son esencialmente el mismo juego, tal vez con algún contenido adicional, simplemente adaptado a las nuevas consolas de videojuegos o sistemas operativos. Incluso hay algunos que son una mezcla de los dos, donde hay una buena mezcla de viejo y nuevo contenido, como los de Final Fantasy “remake”s para la Nintendo DS y Super Mario 64 DS . OpenTTD es un “remake” hecho por fans de Transport Tycoon Deluxe . Los videojuegos pueden ser rehechos utilizando una tecnología de avanzada con el fin de mejorar los gráficos, tales como Nintendo “remake” de Nintendo 64 juegos a 3D a través de la Nintendo 3DS. Finalmente adjunto al artículo, aporto los trabajos que se destacaron dentro del contexto en mención en el evento de la TOMA 12. Como podemos ver se incluyen parodias de películas famosas con sus respectivos protagonistas, así mismo otros trabajos que fueron impresos en Screen.
Taller de Producción Gráfica / 59
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RH Magazine Elaborado por: Paula Castiblanco
pandillas y la intervención de la policía cuando bandas rivales luchan por el control de una ciudad, en el marco del problema la venta de grandes cantidades de cerveza ilegal. Mientras que el valor de 1932 es la versión comercial de alcohol ilegal, los personajes de la versión de 1983 están involucrados en el contrabando de cocaína. En la televisión el “remake” no es tan frecuente como en el cine, sin embargo aquí hay unos ejemplos: Los ejemplos incluyen Battlestar Galáctica (1978, 2003), He-Man y los Masters del Universo (1983, 2002), Hunter , Knight Rider (1982, 2008), La Femme Nikita (1997, 2010), Melrose Place , Beverly Hills 90210 , V (1983, 2009), Hawaii Five-O (1968, 2010 ), y Los Angeles de Charlie (1976, 2011). En este contexto un “remake” se define como una pieza de medios de comunicación basados principalmente en un trabajo anterior del mismo medio. Muchos Videojuegos también han hecho “remake”, algunos de ellos son el mismo juego original con un cierto contenido adicional, como la Xbox 360 y Wii de Bully . Otros son esencialmente el mismo juego, tal vez con algún contenido adicional, simplemente adaptado a las nuevas consolas de videojuegos o sistemas operativos. Incluso hay algunos que son una mezcla de los dos, donde hay una buena mezcla de viejo y nuevo contenido, como los de Final Fantasy “remake”s para la Nintendo DS y Super Mario 64 DS . OpenTTD es un “remake” hecho por fans de Transport Tycoon Deluxe . Los videojuegos pueden ser rehechos utilizando una tecnología de avanzada con el fin de mejorar los gráficos, tales como Nintendo “remake” de Nintendo 64 juegos a 3D a través de la Nintendo 3DS. Finalmente adjunto al artículo, aporto los trabajos que se destacaron dentro del contexto en mención en el evento de la TOMA 12. Como podemos ver se incluyen parodias de películas famosas con sus respectivos protagonistas, así mismo otros trabajos que fueron impresos en Screen.
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Taller de Producción Gráfica / 60
RH Magazine
Elaborado por: Luis Felipe Coral S.
Elaborado por: Alexander Martínez R.
Taller de Producción Gráfica / 61
/ 62
RH Magazine
Elaborado por: Luis Felipe Coral S.
Elaborado por: Alexander Martínez R.
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Taller de Producción Gráfica / 62
RH Magazine
Elaborado por: Ingrid Mayerly Moreno
Taller de Producci贸n Gr谩fica / 63
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RH Magazine
Elaborado por: Ingrid Mayerly Moreno
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Taller de Producci贸n Gr谩fica / 64
RH Magazine Magazine RH
Elaborado por: María Fernanda Sierra
Elaborado por: Cindy Andrea Sánchez
Taller de Producción Gráfica / 65
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RH Magazine Magazine RH
Elaborado por: María Fernanda Sierra
Elaborado por: Cindy Andrea Sánchez
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Taller de Producción Gráfica/ Gráfica 66
RH Magazine
Elaborado por: Blanca Guevara Henao
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 67
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RH Magazine
Elaborado por: Blanca Guevara Henao
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Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 68
RH Magazine
Elaborado por: Fernando Castellanos
Elaborado por: Ximena Villamil
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 69
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RH Magazine
Elaborado por: Fernando Castellanos
Elaborado por: Ximena Villamil
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Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 70
RH Magazine Magazine RH
Elaborado por: Alexander Martínez R.
Elaborado por: Stephanie Moncada
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RH Magazine Magazine RH
Elaborado por: Alexander Martínez R.
Elaborado por: Stephanie Moncada
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Taller de Producción Gráfica/ 72
RH Magazine
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Impresión de Logotipos Adaptados a Estilos Gráficos
por Edward Cardona
En dos tómbolas de ponen los nombres de algunas reconocidas marcas y los nombres de algunos representativos estilos gráficos, se hace entonces un sorteo con estos y de dicha combinación surge una propuesta de logotipos los cuales después se cortan manualmente en profilm y se imprimen en el Taller de Screen.
OBJETIVO Aplicar competencias adquiridas en investigaciones de la historia de las artes gráficas y del diseño e imprimir artesanalmente (sin intervención alguna de sistemas digitales) dichas propuestas.
TRABAJOS DESTACADOS
Edward
Cardona Edward
Elaborado por: Natalia Gómez
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Impresión de Logotipos Adaptados a Estilos Gráficos
por Edward Cardona
En dos tómbolas de ponen los nombres de algunas reconocidas marcas y los nombres de algunos representativos estilos gráficos, se hace entonces un sorteo con estos y de dicha combinación surge una propuesta de logotipos los cuales después se cortan manualmente en profilm y se imprimen en el Taller de Screen.
OBJETIVO Aplicar competencias adquiridas en investigaciones de la historia de las artes gráficas y del diseño e imprimir artesanalmente (sin intervención alguna de sistemas digitales) dichas propuestas.
TRABAJOS DESTACADOS
Edward
Cardona
Elaborado por: Natalia Gómez
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RH Magazine
Elaborado por: Sergio Medina
Elaborado por: Marcela Michels
Taller de Producci贸n Gr谩fica / 75
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RH Magazine
Elaborado por: Sergio Medina
Elaborado por: Marcela Michels
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Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 76
RH Magazine
Elaborado por: Camilo Medina
Elaborado por: Alejandra Le贸n
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 77
Elaborado por: Laura Guzman
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RH Magazine
Elaborado por: Camilo Medina
Elaborado por: Alejandra Le贸n
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Elaborado por: Laura Guzman
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 78
RH Magazine
Elaborado por: Julian Cardona
Elaborado por: Melissa Rubio
Taller de Producciรณn Grรกfica/ Grรกfica 79
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RH Magazine
Elaborado por: Julian Cardona
Elaborado por: Melissa Rubio
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Taller de Producciรณn Grรกfica/ Grรกfica 80
RH Magazine
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al por Edward Cardona
OBJETIVOS
Los estudiantes escogen un título del cine de películas del genero terror e inspirados en la estética propia de este genero diseñan y producen almohadas promocionales de su película.
El arte digital debe ser elaborado completamente por el estudiante. Estas piezas se imprimen por sublimación digital. Las piezas deben interactuar con quien las usa.
Elaborado por: Yennifer Pérez y Santiago Sarmiento
Elaborado por: Angela Cuello y Christian Forigua
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al por Edward Cardona
OBJETIVOS
Los estudiantes escogen un título del cine de películas del genero terror e inspirados en la estética propia de este genero diseñan y producen almohadas promocionales de su película.
El arte digital debe ser elaborado completamente por el estudiante. Estas piezas se imprimen por sublimación digital. Las piezas deben interactuar con quien las usa.
Elaborado por: Yennifer Pérez y Santiago Sarmiento
Elaborado por: Angela Cuello y Christian Forigua
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Taller de Producción Gráfica/ 82
RH Magazine
Elaborado por: Laura L贸pez y Angie Guzman
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 83
Clown House
Elaborado por: Paola Cubides y Paola Calder贸n
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RH Magazine
Elaborado por: Laura L贸pez y Angie Guzman
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Clown House
Elaborado por: Paola Cubides y Paola Calder贸n
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 84
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. Elaborado por: David Garzón
Producción de Bufandas Promocionales de lugares
Turísticos de Colombia por Edward Cardona
OBJETIVOS
Los estudiantes escogen un lugar o evento turístico a partir del cual diseñan y producen una bufanda promocional.
El arte digital debe ser elaborado completamente por el estudiante. Las piezas se imprimen por sublimación digital y estas deberán interactuar con quien las usa.
Elaborado por: Camilo Sierra
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. Elaborado por: David Garzón
Producción de Bufandas Promocionales de lugares
Turísticos de Colombia por Edward Cardona
OBJETIVOS
Los estudiantes escogen un lugar o evento turístico a partir del cual diseñan y producen una bufanda promocional.
El arte digital debe ser elaborado completamente por el estudiante. Las piezas se imprimen por sublimación digital y estas deberán interactuar con quien las usa.
Elaborado por: Camilo Sierra
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Taller de Producción Gráfica / 86
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La Toma 12 en escena
por Angie Valencia
Para nuestra facultad de publicidad es grato que cada semestre se promueva la muestra académica llamada la “La Toma” que en esta ocasión en su versión número doce, consigue generar un espacio para que toda la comunidad demuestre sus habilidades, su ingenio, su intelecto, y más aún, todo lo creativo que se pueda dar desde cada uno de sus ámbitos, ya sea en productos materializados o
digitales; los cuales no solo son para ser exhibidos, sino además logran ser el punto de partida y de inspiración para todos los que visitan está muestra. Es interesante ver como los estudiantes en medio de diversos procesos creativos, permiten establecer importantes aportes que puedan brindar a las distintas estrategias comunicativas, propuestas novedosas que amplifican su visión actual de consumo, y como son adaptadas a su realidad, para proporcionar nuevas maneras de pensar frente a la publicidad, a la comunicación y a la interacción, dadas hacia los diferentes mercados y con variados propósitos en sus inimaginables productos. El ámbito de producción gráfica demuestra en esta versión como en tantas otras, que el resultado de los productos por parte de los estudiantes, específicamente en la materia Taller de producción gráfica, son generados a partir de contenidos diseñados, para conocer y llevar acabo publicidad visible y heterogénea, vista desde lo
Elaborado por: Diana Celis
Angie
Valencia Angie
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RH Magazine
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La Toma 12 en escena
por Angie Valencia
Para nuestra facultad de publicidad es grato que cada semestre se promueva la muestra académica llamada la “La Toma” que en esta ocasión en su versión número doce, consigue generar un espacio para que toda la comunidad demuestre sus habilidades, su ingenio, su intelecto, y más aún, todo lo creativo que se pueda dar desde cada uno de sus ámbitos, ya sea en productos materializados o
digitales; los cuales no solo son para ser exhibidos, sino además logran ser el punto de partida y de inspiración para todos los que visitan está muestra. Es interesante ver como los estudiantes en medio de diversos procesos creativos, permiten establecer importantes aportes que puedan brindar a las distintas estrategias comunicativas, propuestas novedosas que amplifican su visión actual de consumo, y como son adaptadas a su realidad, para proporcionar nuevas maneras de pensar frente a la publicidad, a la comunicación y a la interacción, dadas hacia los diferentes mercados y con variados propósitos en sus inimaginables productos. El ámbito de producción gráfica demuestra en esta versión como en tantas otras, que el resultado de los productos por parte de los estudiantes, específicamente en la materia Taller de producción gráfica, son generados a partir de contenidos diseñados, para conocer y llevar acabo publicidad visible y heterogénea, vista desde lo
Elaborado por: Diana Celis
Angie
Valencia
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práctico en la vida cotidiana, ya que son productos planteados desde escenarios individuales, donde en la actualidad se crean, pensando en que las personas se conviertan en un medio, que sirve para visibilizar una marca y que se integran con sorprendentes objetos de uso diario, ya que a la hora de abordar al consumidor, con estos objetos en su contexto laboral, académico, social, etc., no solo cumplen con una función específica, sino que además puede ser promotores interactivos publicitarios, como lo podemos ver en el uso de una prenda de vestir o materiales P.O.P . Así desde inicio de semestre, se guía a los estudiantes a explorar los principios de la creación de las imágenes e ilustraciones, y de qué manera en esta época podían diversificar información de los productos, usando rusticas formas de duplicación, para así llegar a diversas personas de una manera tangible y creativa, algo que era muy novedoso e ingenioso en su momento; luego de esto, se realiza una interesante inmersión a los diferentes procesos de impresión, donde se genera la expectativa hacia el estudiante, de cómo crear productos gráficos proyectados para que en cada una de sus etapas, cumpla no solo con la optimización de recursos, sino que además al finalizar todas sus fases, indistintamente el tipo de impresión, demuestre que la idea inicial se logró materializar 100%, de cómo se había planeado en su estrategia inicial, y que por supuesto enriquezca las diferentes dimensiones comunicativas de una marca. Así la manifestación y la satisfacción, que se evidencia al exhibir todos estos trabajos, que son el resultado de la realización de pequeños proyectos, a partir de novedosos criterios estéticos proporcionados para esta muestra académica, y que en cada semestre manifiesta ser más exigente, debido a la inserción de espacios, que en momentos pueden ser desconocidos, particularmente como en esta edición con el tema del Remake, (que pretende traer a colación reediciones y adaptaciones de contextos de épocas anteriores), pero que allegan, para influenciar en todas las ideas propuestas, llevando consigo una investigación, unos procesos creativos y coherentes, y sobre todo refieren infinitas posibilidades, de conectar a un público más pretencioso y que ciertamente se muestra ser cada vez más contundente en el momento de elegir determinada marca, pero todo esto resulta ser un reto muy sugestivo hacia todos los
participantes, ya que además la “Toma” se enmarca en temas que son intencionalmente pensados, con una perspectiva escalable y atrayente, así como consecuencia, en el momento de llevar a culminación todos los proyectos, toman un protagonismo no solo en el ámbito académico, sino incluso son relevantes para toda la comunidad publicitaria.
Elaborado por: Diana Hernández
Elaborado por: Luis Fernando Garrido
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práctico en la vida cotidiana, ya que son productos planteados desde escenarios individuales, donde en la actualidad se crean, pensando en que las personas se conviertan en un medio, que sirve para visibilizar una marca y que se integran con sorprendentes objetos de uso diario, ya que a la hora de abordar al consumidor, con estos objetos en su contexto laboral, académico, social, etc., no solo cumplen con una función específica, sino que además puede ser promotores interactivos publicitarios, como lo podemos ver en el uso de una prenda de vestir o materiales P.O.P . Así desde inicio de semestre, se guía a los estudiantes a explorar los principios de la creación de las imágenes e ilustraciones, y de qué manera en esta época podían diversificar información de los productos, usando rusticas formas de duplicación, para así llegar a diversas personas de una manera tangible y creativa, algo que era muy novedoso e ingenioso en su momento; luego de esto, se realiza una interesante inmersión a los diferentes procesos de impresión, donde se genera la expectativa hacia el estudiante, de cómo crear productos gráficos proyectados para que en cada una de sus etapas, cumpla no solo con la optimización de recursos, sino que además al finalizar todas sus fases, indistintamente el tipo de impresión, demuestre que la idea inicial se logró materializar 100%, de cómo se había planeado en su estrategia inicial, y que por supuesto enriquezca las diferentes dimensiones comunicativas de una marca. Así la manifestación y la satisfacción, que se evidencia al exhibir todos estos trabajos, que son el resultado de la realización de pequeños proyectos, a partir de novedosos criterios estéticos proporcionados para esta muestra académica, y que en cada semestre manifiesta ser más exigente, debido a la inserción de espacios, que en momentos pueden ser desconocidos, particularmente como en esta edición con el tema del Remake, (que pretende traer a colación reediciones y adaptaciones de contextos de épocas anteriores), pero que allegan, para influenciar en todas las ideas propuestas, llevando consigo una investigación, unos procesos creativos y coherentes, y sobre todo refieren infinitas posibilidades, de conectar a un público más pretencioso y que ciertamente se muestra ser cada vez más contundente en el momento de elegir determinada marca, pero todo esto resulta ser un reto muy sugestivo hacia todos los
participantes, ya que además la “Toma” se enmarca en temas que son intencionalmente pensados, con una perspectiva escalable y atrayente, así como consecuencia, en el momento de llevar a culminación todos los proyectos, toman un protagonismo no solo en el ámbito académico, sino incluso son relevantes para toda la comunidad publicitaria.
Elaborado por: Diana Hernández
Elaborado por: Luis Fernando Garrido
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Taller de Producción Gráfica / 90
RH Magazine
Elaborado por: Camila Guzman
Elaborado por: Laura Reyes Villalobos
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RH Magazine
Elaborado por: Camila Guzman
Elaborado por: Laura Reyes Villalobos
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“Desde inicio de semestre, se guía a los estudiantes a explorar los principios de la creación de las imágenes e ilustraciones”
Elaborado por: Linda Sandoval
Elaborado por: Nicols
“La Toma que en esta ocasión en su versión número doce, consigue generar un espacio para que toda la comunidad demuestre sus habilidades, su ingenio, su intelecto, y más aún, todo lo creativo que se pueda dar desde cada uno de sus ámbitos.”
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“Desde inicio de semestre, se guía a los estudiantes a explorar los principios de la creación de las imágenes e ilustraciones”
Elaborado por: Linda Sandoval
Elaborado por: Nicols
“La Toma que en esta ocasión en su versión número doce, consigue generar un espacio para que toda la comunidad demuestre sus habilidades, su ingenio, su intelecto, y más aún, todo lo creativo que se pueda dar desde cada uno de sus ámbitos.”
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rh
RH Magazine
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por Franklin Gómez
El manejo grafico de la cátedra Taller de producción grafica, enfoca primordialmente al estudiante en el desarrollo de técnicas de impresión para la transformación de ideas innovadoras en tangibles pruebas graficas de alto contenido creativo, para ello nos centramos en la base real del negocio de las artes graficas y sus múltiples aplicaciones en el campo publicitario.
Adjunto a esto se ejecuta de manera paralela la implementación del desarrollo conceptual en diseño grafico y la potencialización de las herramientas que permitan una proyección integral en la concepción de fases en pro a la destreza y pensamiento creativo. La transformación de la cátedra promueve piezas graficas como:
Delantales
Franklin
Gómez Franklin
Elaborado por: Andrea Bohorquez
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RH Magazine
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.
por Franklin Gómez
El manejo grafico de la cátedra Taller de producción grafica, enfoca primordialmente al estudiante en el desarrollo de técnicas de impresión para la transformación de ideas innovadoras en tangibles pruebas graficas de alto contenido creativo, para ello nos centramos en la base real del negocio de las artes graficas y sus múltiples aplicaciones en el campo publicitario.
Adjunto a esto se ejecuta de manera paralela la implementación del desarrollo conceptual en diseño grafico y la potencialización de las herramientas que permitan una proyección integral en la concepción de fases en pro a la destreza y pensamiento creativo. La transformación de la cátedra promueve piezas graficas como:
Delantales
Franklin
Gómez
Elaborado por: Andrea Bohorquez
Taller de Producción Gráfica / 96
RH Magazine
La valoración de las nuevas formas de impresión nos permiten dentro del contexto de la clase experimentar con texturas y elementos distintos para exponer el impacto grafico del taller proponiendo delantales con recurso innovador donde el estampado directo y sublimación cobran vida a través del diseño y el color, asociado a un estilo grafico se proponen categorías que elevan el interés por lo nuevo y diferente. Estas piezas adoptan uno más de los recursos que proponemos para potencializar los niveles creativos de la clase.
Posters Tela
Esta clase de trabajos se orientan a propuestas más artísticas donde se ponen al descubierto técnicas de retoque en Photoshop que adiestran al estudiante en la práctica de herramientas para su desarrollo visual, se imprime sobre material textil bajo la técnica de sublimado que permite un sinfín de recursos como fotos, vectores, manejo de fuentes y mucho más.
Elaborado por: Camila Huertas
Elaborado por: Angélica Benavides y Luis Carlos Carvajal
Elaborado por: Laura Salgado
Taller de Producción Gráfica / 97 13
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RH Magazine
La valoración de las nuevas formas de impresión nos permiten dentro del contexto de la clase experimentar con texturas y elementos distintos para exponer el impacto grafico del taller proponiendo delantales con recurso innovador donde el estampado directo y sublimación cobran vida a través del diseño y el color, asociado a un estilo grafico se proponen categorías que elevan el interés por lo nuevo y diferente. Estas piezas adoptan uno más de los recursos que proponemos para potencializar los niveles creativos de la clase.
Posters Tela
Esta clase de trabajos se orientan a propuestas más artísticas donde se ponen al descubierto técnicas de retoque en Photoshop que adiestran al estudiante en la práctica de herramientas para su desarrollo visual, se imprime sobre material textil bajo la técnica de sublimado que permite un sinfín de recursos como fotos, vectores, manejo de fuentes y mucho más.
Elaborado por: Camila Huertas
Elaborado por: Angélica Benavides y Luis Carlos Carvajal
Elaborado por: Laura Salgado
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Taller de Producción Gráfica/ 98
RH Magazine
Elaborado por: July Cetina Garz贸n
Elaborado por: Felipe Zambrano y Lizeth Celis
Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 99
RH Magazine
Elaborado por: July Cetina Garzรณn
Elaborado por: Felipe Zambrano y Lizeth Celis
Taller de Producciรณn Grรกfica/ 99
Taller de Producciรณn Grรกfica/ 100
Camisetas
RH Magazine Elaborado por: July Cetina Garzón
Elaborado por: Yuri Constanza Restrepo
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Esta pieza evoluciona en el taller de manera muy creativa cada vez más, con recursos e insumos innovadores como tintas especiales, el resultado son diseños con formas y figuras originales sobre vectores y contextos espaciales que dentro del campo publicitario transforman marcas en verdaderas obras de diseño artístico, de esta manera se desarrolla una actividad que involucra todos los procesos creativos. Taller de Producción Gráfica/ 101
Elaborado por: Andrés Camargo
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RH Magazine Elaborado por: July Cetina Garzón
Elaborado por: Yuri Constanza Restrepo
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Elaborado por: Andrés Camargo
Esta pieza evoluciona en el taller de manera muy creativa cada vez más, con recursos e insumos innovadores como tintas especiales, el resultado son diseños con formas y figuras originales sobre vectores y contextos espaciales que dentro del campo publicitario transforman marcas en verdaderas obras de diseño artístico, de esta manera se desarrolla una actividad que involucra todos los procesos creativos. / 101
Taller de Producción Gráfica/ 102
RH Magazine
Elaborado por: Sergio Bonilla
Elaborado por: Sergio Bonilla
Elaborado por: Raul Silva
Taller de Producciรณn Grรกfica/ Grรกfica 103
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RH Magazine
Elaborado por: Sergio Bonilla
Elaborado por: Sergio Bonilla
Elaborado por: Raul Silva
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Taller de Producci贸n Gr谩fica/ 104
omarcastro / josealejandrocaro / williamtenjo / juanfranciscodĂaz
omarcastro / josealejandrocaro / williamtenjo / juanfranciscodĂaz
DISEﾃ前 DIGITA
Juan Francisco
PROFESOR
Dﾃｭaz
Juan Francisco
PROFESOR
Díaz
Elaborado por: Prof. Juan Francisco Díaz C.
RH Magazine
Diagramación: las jerarquías por Juan Francisco Díaz Carrillo
Hablar de jerarquías es hablar de organización. Una metáfora para explicar las jerarquías y la ausencia de ellas, sería imaginarnos un salón lleno de personas, en la que todas hablan a un mismo momento e intensidad. Nos sería difícil discernir unas de otras, o incluso seguir una voz en particular. La sensación sería caótica. Uno de los problemas más comunes en el diseño de piezas impresas, principalmente para aquellos que comienzan, es el manejo armónico de las jerarquías. Ósea, el orden en cual el observador va a leer la pieza. Trasmitir claramente este orden no es una opción para el diseñador, es una obligación; él tiene el deber de dirigir la mirada a través de la pieza paso por paso, y este es un trabajo netamente consciente y racional, como la mayoría de las decisiones en el diseño. Sin este orden la lectura es incómoda, desordenada, y fácilmente perderemos la atención del lector quien preferirá omitir la lectura de la pieza en cuestión. Una pieza mal jerarquizada se ve desordenada y carente de ritmo. Una buena disposición en las jerarquías, en conjunto con una serie de correctas decisiones en el manejo de los espacios (armonía del espacio, el espacio vacío, y la interrelación espacial de los elementos, entre otros -temas que trataré en posteriores publicaciones-) harán que el resultado de su diseño sea armonioso, agradable y de fácil digestión.
que uno más pequeño. POSICIÓN: En occidente leemos de izquierda a derecha, y de arriba abajo. Por lo tanto culturalmente, veremos primero un elemento que esté arriba y luego aquel que esté abajo. De igual forma, primero uno que esté a la izquierda y después el de la derecha. AGRUPAMIENTO: La teoría de la Gestalt habla que la visión privilegia los grupos ante los elementos aislados. Por lo que un grupo capturará nuestra atención primero que un objeto suelto. Estos conceptos raramente se ven de forma aislada. Deben ser entendidos como conceptos que interactúan entre sí, por ejemplo, un elemento pequeño y rojo llamará primero la atención que uno grande y gris. A través de las jerarquías que le impongamos a nuestro trabajo podremos generar no solamente el orden de lectura sino que también le otorgaremos ritmo y dinamismo a la pieza.
Uno de los problemas más “ comunes en el diseño de piezas impresas, principalmente para aquellos que comienzan, es el manejo armónico de las jerarquías.
”
Entonces, cómo trabajar correctamente las jerarquías. Se deben tener en cuenta cuatro sencillos conceptos: Color, Tamaño, Posición, y Agrupamiento. El entendimiento y la mezcla de estos conceptos decidirán el orden en el cual será vista una pieza gráfica. COLOR: Obviamente un color saturado (puro) capturará más la atención que otro con menos saturación (con negro o blanco incorporado). TAMAÑO: Un elemento más grande será visto primero
Diseño Digital / 109
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Elaborado por: Prof. Juan Francisco Díaz C.
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Diagramación: las jerarquías por Juan Francisco Díaz Carrillo
Hablar de jerarquías es hablar de organización. Una metáfora para explicar las jerarquías y la ausencia de ellas, sería imaginarnos un salón lleno de personas, en la que todas hablan a un mismo momento e intensidad. Nos sería difícil discernir unas de otras, o incluso seguir una voz en particular. La sensación sería caótica. Uno de los problemas más comunes en el diseño de piezas impresas, principalmente para aquellos que comienzan, es el manejo armónico de las jerarquías. Ósea, el orden en cual el observador va a leer la pieza. Trasmitir claramente este orden no es una opción para el diseñador, es una obligación; él tiene el deber de dirigir la mirada a través de la pieza paso por paso, y este es un trabajo netamente consciente y racional, como la mayoría de las decisiones en el diseño. Sin este orden la lectura es incómoda, desordenada, y fácilmente perderemos la atención del lector quien preferirá omitir la lectura de la pieza en cuestión. Una pieza mal jerarquizada se ve desordenada y carente de ritmo. Una buena disposición en las jerarquías, en conjunto con una serie de correctas decisiones en el manejo de los espacios (armonía del espacio, el espacio vacío, y la interrelación espacial de los elementos, entre otros -temas que trataré en posteriores publicaciones-) harán que el resultado de su diseño sea armonioso, agradable y de fácil digestión.
que uno más pequeño. POSICIÓN: En occidente leemos de izquierda a derecha, y de arriba abajo. Por lo tanto culturalmente, veremos primero un elemento que esté arriba y luego aquel que esté abajo. De igual forma, primero uno que esté a la izquierda y después el de la derecha. AGRUPAMIENTO: La teoría de la Gestalt habla que la visión privilegia los grupos ante los elementos aislados. Por lo que un grupo capturará nuestra atención primero que un objeto suelto. Estos conceptos raramente se ven de forma aislada. Deben ser entendidos como conceptos que interactúan entre sí, por ejemplo, un elemento pequeño y rojo llamará primero la atención que uno grande y gris. A través de las jerarquías que le impongamos a nuestro trabajo podremos generar no solamente el orden de lectura sino que también le otorgaremos ritmo y dinamismo a la pieza.
Uno de los problemas más “ comunes en el diseño de piezas impresas, principalmente para aquellos que comienzan, es el manejo armónico de las jerarquías.
”
Entonces, cómo trabajar correctamente las jerarquías. Se deben tener en cuenta cuatro sencillos conceptos: Color, Tamaño, Posición, y Agrupamiento. El entendimiento y la mezcla de estos conceptos decidirán el orden en el cual será vista una pieza gráfica. COLOR: Obviamente un color saturado (puro) capturará más la atención que otro con menos saturación (con negro o blanco incorporado). TAMAÑO: Un elemento más grande será visto primero
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Elaborado por: Carlos Rivera
Elaborado por: Carlos Rivera
Elaborado por: César Miranda
Elaborado por: Daniela Rodríguez
no se siente bien en el corazón, “Silo unquediseño dice el cerebro no importa ” April Greiman
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Elaborado por: Luís Mendieta
Elaborado por: Pablo González
no se siente bien en el corazón, “Silo unquediseño dice el cerebro no importa ” April Greiman
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Elaborado por: CĂŠsar Miranda
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Elaborado por: David Rojas / Pablo GonzĂĄlez
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Elaborado por: Juan Gabriel Medina / Cindy Sánchez / Xiomara Rico
mayoría de la gente piensa que el diseño es una chapa, es una “Lasimple decoración. Para mí, nada es más importante en el futuro que el diseño. El diseño es el alma de todo lo creado por el hombre ” Steve Jobs Diseño Digital / 115
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Elaborado por: Lina Daniela Acosta
mayoría de la gente piensa que el diseño es una chapa, es una “Lasimple decoración. Para mí, nada es más importante en el futuro que el diseño. El diseño es el alma de todo lo creado por el hombre ” Steve Jobs / 115
Diseño Digital Digital / 116
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Elaborado por: Julian Salgado / Paola Monsalve
es diseño? Un plan por colocar “¿Que elementos de la mejor manera para lograr un propósito en particular. ” Charles Eames
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es diseño? Un plan por colocar “¿Que elementos de la mejor manera para lograr un propósito en particular. ” Charles Eames
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Elaborado por: Andrea Hernández / David Rojas / Pablo González
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Elaborado por: Pedro Oviedo / Jimmy Pe単a
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Elaborado por: Pedro Oviedo / Jimmy Pe単a
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Elaborado por: Leonardo Jeréz
Elaborado por: Lina Daniela Acosta
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Elaborado por: Leonardo Jeréz
Elaborado por: Lina Daniela Acosta
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Elaborado por: Erick Niño / Sebastián Rojas
Elaborado por: Laura Parra / Andrés Rodriguez / Cristian González
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Elaborado por: Erick Niño / Sebastián Rojas
Elaborado por: Laura Parra / Andrés Rodriguez / Cristian González
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Elaborado por: Lorena García / Luisa Bedoya
Elaborado por: Valeria Viscaino / Sergio Neira / Daniela Rodríguez
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Elaborado por: Lorena García / Luisa Bedoya
Elaborado por: Valeria Viscaino / Sergio Neira / Daniela Rodríguez
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DISEﾃ前 DIGITA
Omar
PROFESOR
Castro
Omar
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Castro
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Elaborado por: Adriana Ochoa
Elaborado por: Juan Sebastián Ávila
Elaborado por: Cristhian Arboleda
diseño no considero el aspecto “Cuando técnico y comercial, si no que en los sueños y los deseos de la gente para quien está enfocado el proyecto u objeto
” Philippe Starck
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Elaborado por: Johanna Gómez
Elaborado por: Camilo Silva
diseño no considero el aspecto “Cuando técnico y comercial, si no que en los sueños y los deseos de la gente para quien está enfocado el proyecto u objeto
” Philippe Starck
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Elaborado por: Isabel Navarro
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Elaborado por: Camila Huertas
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Elaborado por: Cristhian Arboleda
demasiado diseñar productos a partir de “Cuesta grupos cerrados. La mayoría de las veces la gente no sabe lo que quiere hasta que se lo enseñas ” Steve Jobs Diseño Digital / 137
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Elaborado por: Anónimo
demasiado diseñar productos a partir de “Cuesta grupos cerrados. La mayoría de las veces la gente no sabe lo que quiere hasta que se lo enseñas ” Steve Jobs / 137
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Elaborado por: Linda Sandoval
“ Todo es diseño, ¡todo! ” Paul Rand
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“ Todo es diseño, ¡todo! ” Paul Rand
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Elaborado por: Juan Sebastiﾃ｡n ﾃ」ila
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Elaborado por: Juan Sebastián Ávila
diseño era, antes de convertirse en una “Elmagnitud predominantemente económica, un movimiento cultural cuya meta era superar la clásica cultura de la burguesía
Otl Aicher
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diseño era, antes de convertirse en una “Elmagnitud predominantemente económica, un movimiento cultural cuya meta era superar la clásica cultura de la burguesía
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Elaborado por: Diego Rubio / Estefany Bernal
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Elaborado por: Isabel Navarro
Elaborado por: Yuli Reyes
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Elaborado por: Isabel Navarro
Elaborado por: Yuli Reyes
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Elaborado por: Juan Sebastiﾃ｡n ﾃ」ila
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Elaborado por: Juan Sebastiﾃ｡n ﾃ」ila
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Elaborado por: Katherin Díaz
Elaborado por: Juan Sebastián Ávila
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Elaborado por: Katherin Díaz
Elaborado por: Juan Sebastián Ávila
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DISEﾃ前 DIGITA
PROFESOR
Josﾃｩ Alejandro
Caro
PROFESOR
José Alejandro
Caro
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Elaborado por: Sebastián Ortíz / Daniel Ricardo Triana
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Elaborado por: Daniel Ricardo Triana
Elaborado por: Jennifer Adriana Del Castillo
no es lo que ves, sino lo que debes “Diseño hacer que otras personas vean ” Edgar Degas
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Elaborado por: Hugo Alexander Caro
Elaborado por: Sebastián Ortíz Torres
no es lo que ves, sino lo que debes “Diseño hacer que otras personas vean ” Edgar Degas
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Elaborado por: Sebastián Ortíz / Daniel Ricardo Triana
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Elaborado por: Sebastián Ortíz / Daniel Ricardo Triana
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Elaborado por: Ivonne Andrea Calderón
el diseño una creación individual? No, “¿Es porque para ser realista uno siempre debe admitir la influencia de aquellos que estuvieron antes
” Charles Eames
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el diseño una creación individual? No, “¿Es porque para ser realista uno siempre debe admitir la influencia de aquellos que estuvieron antes
” Charles Eames
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Elaborado por: Ivonne Andrea Calder贸n
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Elaborado por: Claudia Falcón
Elaborado por: Cristián Cipagauta
alguien iguala el diseño gráfico con la “Sipublicidad, no hace otra cosa que evidenciar su falta de conocimiento ” Marta Zatonyi
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Elaborado por: Brenda Paola Ballesteros
alguien iguala el diseño gráfico con la “Sipublicidad, no hace otra cosa que evidenciar su falta de conocimiento ” Marta Zatonyi
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DISEﾃ前 DIGITA
PROFESOR
William
Tenjo
PROFESOR
William
Tenjo
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Elaborado por: Claudia Falcón
El diseño debe seducir, educar y, quizás lo más “importante, provocar una respuesta emocional
April Greiman
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El diseño debe seducir, educar y, quizás lo más “importante, provocar una respuesta emocional
April Greiman
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Elaborado por: Julian Árias
diseño es un lenguaje y lo “Elprincipal es cómo usas ese lenguaje
Tibor Kalman
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diseño es un lenguaje y lo “Elprincipal es cómo usas ese lenguaje
Tibor Kalman
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RH Magazine
Elaborado por: Natalia Moreno
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RH Magazine
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Elaborado por: An贸nimo
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RH Magazine
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Nicolรกs Agudelo Nydia Castellanos
diseno de identidad corporativa
Nicolรกs Agudelo Nydia Castellanos
diseno de identidad corporativa
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Elaborado por: Caludia Falc贸n
Dise帽o Digital / 181
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Elaborado por: Natalia Moreno
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Elaborado por: AngĂŠlica Manjarres
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Elaborado por: Marcela Maldonado / Paula Vergel / Ricardo Medina / Daniel Garzón / Alejandra Fandiño
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Elaborado por: Moño Greñudo / Me Siento Solito
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Nicolás Agudelo ”
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” Nydia Castellanos
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por Gatico Perrito
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Eso son los objetos que te presento ante tu mirada… tu observación respetuosa y digna de mirar lo sorprendente que afecta tu status quo. Ese estado que has heredado y semiconstruido a fuerza de otras miradas: tu cultura, tu historia, tu psicología personal y demás tránsitos significativos obligados o no, porque así, has construido una textoteca de acervos lingüísticos y no verbales… de imágenes, gestos, conceptos, palabras, gemidos… ¿Si tu mirada tiene culpas, es posible que empieces a vivir de nuevo una catalogación distinta en tu pinche vida? Así, a rastras, has venido aquí, acá…
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porttitor justo a sem pharetra sed tinc-
a mirar mis objetos y a comprender por qué la realidad leoepellentesque. bibenes idunt tan absurda ilógica como estosferment objetos donde puedes y tocar a santitos, a religiosidades, a deidades dumverlobortis vestidas, qué digo: revestidas de otras telas, de otros discursos, de otros símbolos que a propósito me hacen acordar a lo que dijo una vez un antropólogo simbólico Praesent adipiscing nibh sed lorem elementum aliquet como Cassirer: “tú miras y comprendes un objeto sólo eget et odio. Aenean at dui erat. Aliquam euismod lo que deseas significar en él…”… imperdiet Curabitur vehiculacon pellentesque. … es decir,semper. que cada vez queporta te relacionas un Suspendisse potenti. Donec ullamcorper, arcu eget porta objeto cualquiera, observas sólo lo que deseas construir accumsan, euismod magna, id rutrum orci en él… … tortor lo que libero simbólicamente anhelas… orci in nibh. Maecenas euismod sapien eget eros vulpu… ¿cómo la ves?... tate malesuada. Suspendisse mauris purus, euismod quis Como lo veo yo… convallis quis, faucibus tincidunt orci. Pellentesque in … así observo que mi mirada es multicontextual… es como una escalera de semas que dirigen sus
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por Gatico Perrito
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Ut ut erat Donec mollis/ arcu pellenElaborado por:ligula. Alejandra Caro / tempor Grece Rodríguez Bryan vel Ocampo
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Parte 1
Parte 2
Sintetizar, abstraer, comunicar con pocos elementos es uno de los factores fundamentales dentro de la creación de una imagen que represente una empresa, por eso dentro del primer ejercicio exploratorio del taller, se crea una marca hipotética, para la cual se crean una serie de atributos que deben ser transmitidos a nivel gráfico y también se explora en la creación de nombres cortos, sonoros, fáciles de pronunciar y que tengan recordación. La conjugación de formas, colores y tipografías serán factor determinante en el papel de la comunicación del producto o servicio y target al que nos dirigimos.
La identidad corporativa toma un papel muy importante como herramienta dentro de la construcción de una marca, pues es la imagen una de las primeras asociaciones en la mente de los consumidores, es una conexión con la marca y de ahí en adelante todos los estímulos que la misma efectué. Por esta razón es para un publicista de vital importancia entender cómo se debe manejar la imagen de una marca a nivel corporativo, en todas sus aplicaciones desde piezas tan simples como papelería corporativa, merchandising, hasta activaciones, lanzamientos, y grandes tomas donde se logre una conexión directa con los usuarios y siempre se estén transmitiendo esos valores de marca que ayudan a la misma a posicionarse de manera acertada dentro del mercado. Diseño de Identidad Corporativa / /195 12
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Diseño Bidimensional /Armando González - Taller de Artes Gráficas y Screen / Fernando Conde
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Fernando Conde
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Electiva / Dise単o Bidimensional / 205
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Elaborado por: Angélica Benavides
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