El tiempo y la edad del ojo

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Walid Sadek

‫ﺗﺮﺟﻤﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﺯﻳﺎﺩ ﺷﻜﺮﻭﻥ‬ ‫ﺑﻤﺸﺎﺭﻛﺔ ﻓﺮﻧﺎﻧﺪﻭ ﺭﻧﺨﻴﻔﻮ‬

Traducido del árabe por Ziad Chakaroun, con la colaboración de Fernando Renjifo

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Walid Sadek Traducido del árabe por Ziad Chakaroun, con la colaboración de Fernando Renjifo

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‫ﺗﺮﺟﻤﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﺯﻳﺎﺩ ﺷﻜﺮﻭﻥ‬ ‫ﺑﻤﺸﺎﺭﻛﺔ ﻓﺮﻧﺎﻧﺪﻭ ﺭﻧﺨﻴﻔﻮ‬

29/10/13 09:09

Sadek, Walid El tiempo y la edad del ojo Madrid Editorial Continta Me Tienes Colección Escénicas, coordinada por Sandra Cendal, noviembre 2013 pp. 16 x 12 cm.

Depósito legal: DLNA 1761-2013 ISBN: 978-89-941266-3-5 7.01. Teoría general del arte. Estética. Filosofía del arte

continta me tienes Continta Me Tienes C/ Belmonte de Tajo 55, 3º C 28019, Madrid 91 469 35 12 685 28 81 59 www.contintametienes.com © Walid Sadek © de la traducción: Ziad Chakaroun © de esta edición: Continta Me Tienes Diseño cubierta e interiores: Studio Safar www.studiosafar.com Con el apoyo de:

nota a esta edición En esta publicación se recogen catorce breves ensayos, once de los cuales se publicaron en edición bilingüe árabe-portugués bajo el título Jane-Loyse Tissier, publicación de pequeño formato con la que Walid Sadek participó en 2003 en la exposición Narrativas Possiveis – Práticas Artísticas no Líbano, en el marco del XIV Festival Internacional de Arte Electrônica-VideoBrasil. En conversaciones con el autor, convinimos incluir aquí también y en primer lugar, otros tres ensayos publicados posteriormente en File: Public Time, una publicación a modo de portfolio que contenía veinte ensayos de tres artistas-escritores libaneses, presentada en 2005 en el contexto de la tercera edición de Homeworks, foro anual multidisciplinar de intercambio entre artistas, escritores y pensadores de la región, organizado por Ashkal Alwan, Asociación Libanesa de Artistas Plásticos.

Con la complicidad del autor, presentamos entonces aquí estos catorce ensayos, provenientes de dos obras distintas, bajo el nuevo título El tiempo y la edad del ojo, expresión que aparece en uno de ellos, cuya traducción literal hemos conservado para el título en español.

índice 1 5 9 13 17 23 27 31 33 37 41 43 47 51 54

Tintoretto pintando a su hija muerta La muerte de Marat Lázaro Encuentro de Ana y Jacob en la puerta dorada Retrato de Jane-Loyse Tissier Fusilamiento de una afgana María Antonieta camino a la guillotina Andrea Vesalio Desollamiento de Marsias El transexual Nagila El origen del mundo La espalda de Van Gogh Isabetta La comedora de ostras Sobre Walid Sadek

En el año 1843, el pintor academicista Léon Cogniet presentó en la exposición anual del Salón de París un cuadro al óleo titulado “Tintoretto pintando a su hija muerta”. Vemos en el cuadro al artista veneciano sentado en una habitación donde se filtra una oscura luz carmesí. A su derecha, un caballete en el que se apoya un lóbrego lienzo en el que se vislumbran los rasgos faciales de una joven dormida. A su izquierda yace una joven, María, su hija fallecida. El cuadro de Cogniet se inserta dentro de una tendencia reivindicativa que se caracterizó por hacer de las biografías de los artistas antiguos una materia para el arte de la época: un arte habitado por artistas.

Lo importante es que el cuadro - a pesar de su amanerada iluminación y de su estructura rebuscada donde vemos la escena desvelada detrás de un telón, y a pesar de la hija yacente y del regocijo de su cara inspirados en la escultura de la extasiada Santa Teresa de Bernini – es sin duda certero en capturar el momento de entretener la mirada con la mirada. El padre artista parece como si entregase sus ojos a lo que está presente a su lado, mientras su mano derecha pintora se desvanece y aparece apoyada en lo alto de su rodilla, abandonando el rostro del lienzo por un instante que podría durar una eternidad.

Si el cuadro supusiera un retraimiento de la mirada respecto 1

a la perspectiva, Tintoretto estaría desviando la mirada de la amplitud y la permanencia del arte para entregar ambas al presente del ojo. Y eso es exactamente lo que el artista trató de evitar pintando a la hija bella, angélica, simulando en su apagamiento el éxtasis de la esculpida Santa Teresa. La belleza de la muerta es un velo imprescindible.

Lo que el cuadro propone, aunque con contención, es que lo que fija la mirada del padre artista no es la belleza efímera de su hija, ni que él esté anclado en torno a un rostro suspendido fuera del tiempo por el éxtasis. Lo que fija la mirada del padre artista es la materia de la muerte y su tiempo, es decir, el cadáver. Probablemente la hipótesis de Starobinski, que dice que es imprescindible que volvamos a lo que está “aquí” para empezar de nuevo e ir vagando en búsqueda del ausente, se basa en ignorar que lo que está aquí, está habitado primero y siempre por su muerte. Es decir, que el cadáver supone un tiempo venidero: en su ámbito queda envuelta la materia del presente y en escrutar su descomposición la mirada se vuelve hacia unos ojos caídos, en un cuerpo que, a su vez, acabará en tiempo de cadáver.

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L茅on Cogniet, tintoretto pintando a su hija muerta, 1843, 143x163cm, 贸leo sobre lienzo, Museo de Bellas Artes de Burdeos, Francia.

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‫ﺻﺎﺩﻕ‪ ،‬ﻭﻟﻴﺪ‬ ‫ﺯﻣﻦ ﺍﻟﻌﻴﻦ ﻭﻋﻤﺮﻫﺎ‬ ‫ﻣﺪﺭﻳﺪ‬ ‫ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ :‬ﻛﻮﻥ ﺗﻴﻨﺘﺎ ﻣﻲ ﺗﻴﻴﻨﺲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺗﻨﺴﻴﻖ ﺳﺎﻧﺪﺭﺍ ﺛﻴﻨﺪﺍﻝ‪ ،‬ﻧﻮﻓﻤﻴﺮ ‪2013‬‬ ‫ﺹ‪ 12 x 16 .‬ﺳﻢ‬ ‫ﺍﻹﻳﺪﺍﻉ ﺍﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻲ‪:‬‬ ‫‪ISBN: 978-89-941266-3-5‬‬ ‫‪ .7٫01‬ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻔﻦ‪ .‬ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺎﺕ‪ .‬ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﻔﻦ‬

‫‪continta‬‬ ‫‪me tienes‬‬ ‫ﻛﻮﻥ ﺗﻴﻨﺘﺎ ﻣﻲ ﺗﻴﻴﻨﺲ‬ ‫ﺷﺎﺭﻉ ﺑﻴﺎﻣﻮﻧﺘﻲ ﺩﻱ ﺗﺎﺧﻮ‪3º C ,55 ،‬‬ ‫ﻣﺪﺭﻳﺪ‪28019 ،‬‬ ‫‪12 35 469 91‬‬ ‫‪59 81 28 685‬‬ ‫‪www.contintametienes.com‬‬

‫© ﻭﻟﻴﺪ ﺻﺎﺩﻕ‬ ‫© ﺍﻟﺘﺮﺟﻤﺔ‪ :‬ﺯﻳﺎﺩ ﺷﻜﺮﻭﻥ‬ ‫© ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ‪ :‬ﻛﻮﻥ ﺗﻴﻨﺘﺎ ﻣﻲ ﺗﻴﻴﻨﺲ‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺍﻟﻐﻼﻑ ﻭﺍﻟﺪﺍﺧﻞ‪ :‬ﺳﺘﻮﺩﻳﻮ ﺳﻔﺮ‬ ‫‪www.studiosafar.com‬‬

‫ﺑﺪﻋﻢ ﻣﻦ‪:‬‬