Eje 1. Introducci贸n del 24 de abril al 5 de junio de 2009
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Eje 1. Introducción del 24 de abril al 5 de junio de 2009
Actores editoriales HUGO ESPINOZA es licenciado en letras hispánicas y egresado de la maestría en letras iberoamericanas por la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, donde también se desempeña como profesor, al igual que en el Centro de Investigaciones sobre América del Norte, UNAM, en el área de ediciones. Ha participado en foros nacionales e internacionales de literatura hispanoamericana y colaborado en publicaciones culturales tanto mexicanas como latinoamericanas; como El Sol de México en la cultura, Sábado de unomásuno, Revista Mexicana de Literatura, Latinoamérica. Anuario de Estudios Latinoamericanos, Actual, Voices of Mexico, Trizas de papel, Revista Mexicana de Estudios Canadienses, Libros de México, Cambio y Siempre!), en memorias de congresos literarios, en libros de homenajes y en tres antologías de poesía. Ha sido dictaminador y jurado en concursos literarios organizados por la SEP, UNAM y Pemex. En lo que a experiencia editorial se refiere, ha sido editor o colaborador externo en diversas empresas e instituciones editoriales, como El Sol de México e Investigación hoy, Descubrir latinoamericano y Conversus, pertenecientes al Instituto Politécnico Nacional, Grijalbo, Alfaguara, Clío, Planeta, Lectorum, Era, Flacso México, El Colegio Mexiquense, Scientific American Latinoamérica, INBA, PUEC, CRIM, PUEG, Instituto de Investigaciones Estéticas, CUIB y la Facultad de Filosofía y Letras, entre otras dependencias de la UNAM.
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Actores, estratos o instancias del conocimiento
Los profesionales del conocimientos: LOS
Señala Peter Burke que la sociedad actual se considera una sociedad del conocimiento, en la que existen o coexisten actores, estratos o instancias del conocimiento en igualdad de circunstancias
INTELECTUALES.
La institucionalización del conocimiento: VIEJAS Y NUEVAS INSTITUCIONES (CLERO, JURISTAS, MÉDICOS, INGENIEROS, ARQUITEXTOS, CONTABLES, ETC.)
Ubicación (o geografía) del conocimiento: CENTROS Y PERIFERIAS.
La clasificación del conocimiento: CURRÍCULOS, BIBLIOTECAS, ENCICLOPEDIAS.
El control del conocimiento: IGLESIAS Y ESTADOS.
La venta del conocimiento: LOS EDITORES, LA IMPRENTA Y EL MERCADO.
La adquisición del conocimiento: LA PARTICIPACIÓN DEL LECTOR
La difusión del conocimiento: LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN.
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Actores, estratos o instancias del conocimiento (continuación) Tenemos, entonces, de acuerdo con la división, responsabilidad o función de las distintas figuras inmiscuidas en las labores o acciones del ámbito del conocimiento que en la figura del EDITOR recae la una función específica y diversa a la vez: procesa contenidos, con una intención de lanzadera; sirve de intermediario en el proceso de venta del conocimiento; algunas (o muchas) veces se halla en brega constante con uno de los dos responsables del control del conocimiento (Iglesia o Estado), debido a la obstrucción que éstos interponen con la legislación o la censura, a través —como diría Carlos Monsiváis— “del recelo eclesiástico ante todo conocimiento no autorizado ([por] la dictadura del Nihil Obstat” (Aires de familia, Barcelona; Anagrama, 2000, p. 247).
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Concepciones, similitudes, presencias o utilidades en torno a/del libro
Algunos bibliólogos, filólogos, creadores, filósofos, historiadores y demás figuras que orbitan en la galaxia de la cultura escrita (manuscrita o tipográfica) en general y en la del libro en particular, conciben...
El libro como instrumento de unidad lingüística El libro y la memoria en común de un pueblo
El libro en el pensamiento y la continuidad histórica El libro como vehículo de la filosofía El libro al servicio de la ciencia El libro al servicio de las religiones El libro al servicio de la paz, esto es, al servicio de la diplomacia en unas relaciones internacionales en pro de aquélla El libro en la unidad y pluralidad culturales El libro y la formación de la individualidad El libro (y la lectura) en el arte de ser Hombres
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Actividades, responsabilidades, concepciones o funciones en el proceso de edición del libro
AUTORES
Algunos especialistas opinan que son varias las figuras que comparten responsabilidades o compromisos en el ámbito de la cultura escrita en general y en el del libro en particular:
AGENTES LITERARIOS EDITORES IMPRESORES
BIBLIOTECARIOS
DISTRIBUIDORES LIBREROS OTROS AUTORES (LA CRÍTICA)
La función creadora La función intermediadora
La función lanzadora La función reproductora
La función protectora o de resguardo
La función difusora La función vendedora
La función valoradora
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Otros ejemplos de las relaciones de los editores con otras figuras e instancias del proceso
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Organizaci贸n de una empresa tradicional
Direcci贸n: Planea Controla
Producci贸n:
Ventas:
Produce
Comercializa
Administraci贸n: Organiza
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Organización de una editorial Consejo de administración
Dirección general
Gerente administrativo
Editor en jefe
Jefe de producción
Jefe de preprensa
Área de reg. o contabilidad
Gerente de distribución
Área de créd. y cobranza
Gerente de ventas local
Gerente de almacén
Gerente de ventas foráneo
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Organigrama básico de una empresa editorial Unidades funcionales básicas de la empresa
Dirección general
Departamentos
Actividades editoriales específicas
Producción
Departamento editorial
• Edición • Corrección de estilo • Departamento de arte • Producción industrial • Derechos de autor • Derechos subsidiarios
Comercialización
Departamento comercial
• Departamento de ventas • Estudios de mercado • Promoción y marketing • Prensa •Almacenaje y distribución • Exportaciones
Administración
Departamento administrativofinanciero
• Compras • Finanzas • Contabilidad •Recursos humanos • Servicios generales
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Tareas específicas por área o unidades funcionales Producción
Publicidad/promoción
Ventas
Distribución
• Presupuestos
• Presupuestos
• Presupuestos
• Presupuestos
• Control de costos
• Campaña publicitaria
• Objetivos de venta
• Almacenaje y disposición de stocks
• Stock de papel y libros en producción
• Relaciones públicas
• Política de marketing
• Control de stocks e información
• Especificaciones técnicas sobre los libros
• Prensa
• Información a los vendedores sobre el programa de publicaciones y objetivos promocionales
• Transporte
• Arte y diseño • Edición y preparación de originales
• Servicios al cliente
• Supervisión de los vendedores • Descuentos especiales • Negocios de exportación •Venta de derechos subsidiarios 9
Esquema simplificado del proceso de edición de un impreso técnico con originales elaborados a petición del editor Etapa
Responsable
Producto
Preedición
Editor (publisher), equipo editorial
Plan editorial, presupuesto, cronograma de trabajo, ficha descriptiva, maqueta, pauta para la presentación de originales, hoja de estilo
Escritura del original
Autor(es)
Original
Edición propiamente dicha
Editor
Original editado
Corrección de estilo
Corrector de estilo
Original editado y corregido
Armado de páginas
Diseñador
Primeras pruebas de páginas (o planas)
Corrección de primeras
Corrector (o lector) de pruebas
Primeras pruebas de páginas (o planas) corregidas
Ajuste de primeras
Diseñador (o tipógrafo)
Segundas pruebas de páginas (o planas)
Corrección de segundas
Corrector (o lector) de pruebas
Segundas pruebas de páginas (o planas) corregidas
Ajuste de segundas
Diseñador (o tipógrafo)
Arte final
Nota: Las siguientes etapas (no presentadas en este esquema), son preprensa, impresión y encuadernación.
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Cadena productiva de la edici贸n de libros y similares
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Diagrama de la ruta de producci贸n del libro
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Etapas (o momentos) de la edición
LA PREEDICIÓN
LA EDICIÓN
LA POSEDICIÓN
Conjunto de estudios, gestiones y pasos necesarios —circunstancias que crean el ambiente adecuado para difundir cultura— para la elección de las obras que se desea editar, sentando las bases para el establecimiento y mantenimiento de una política editorial, siguiendo un plan de trabajo.
Conjunto de trabajos editoriales que tienen por fin la publicación de una obra.
Conjunto de tareas posteriores a las de edición precisas para imprimir, encuadernar, distribuir, vender, promover o difundir un libro.
En palabras de Javier Marías (véase “Mi trastorno”, en Literatura y fantasma), ésta sería la “faena completa” (desde la lectura hasta la reseña)
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El elenco (o casting) editorial del México contemporáneo
1.
2. 3.
4.
Editoriales públicas (como el FCE, la UNAM, la Dirección General de Publicaciones del Conaculta). Editoriales privadas mexicanas de mediano y pequeño tamaño. Editoriales pertenecientes a grandes consorcios europeos o norteamericanos (las llamadas, según Jorge Herralde, majors). Editoriales religiosas (en México hay un gran consumo de libros o impresos religiosos o de libros educativos y de autoayuda preparados por grupos religiosos).
5. 6.
7. 8.
Editoriales de universidades privadas y públicas regionales. Editoriales que prestan sus servicios a bancos, corporaciones, empresas y demás. Editoriales efímeras y artesanales. Finalmente, algunas —por llamarlas de algún modo— neoeditoriales, pues se realizan en nuevos soportes.
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La naturaleza y cometidos editoriales del libro Editoriales que publican obras literarias, artísticas o culturales
Editoriales que publican obras técnicas o científicas
Editoriales que publican obras de divulgación o interés general
Cualesquiera de estos tipos de editoriales tendrá en común ciertos elementos de los textos que publican: • Obras con una doble naturaleza: autoral (concretada en un manuscrito) y editorial (procedimiento industrial mediante el cual se procesa y convierte en libro un manuscrito). • Doble aspecto (como bien cultural y como bien económico). • Y doble cometido (cultural y comercial).
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Las relaciones autor-lector a travĂŠs del editor
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A continuación se extrapola el diagrama precedente de las relaciones Autor-Editor-Lector,
esquema en el que adquiere otro sentido cada una de las figuras de esta tríada
un orden (sintaxis) (autor)
Toda información (o conocimiento) que se transmite, cumple y cuenta con…
un significado (semántica) (editor)
y un uso u orientación adecuados (pragmática) (lector)
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Fin de la presentaci贸n sobre Actores editoriales. Gracias por su atenci贸n. Atte.
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