investigación audio

Los micr贸fonos en rodaje de pel铆culas

Andrys Frias Lara 2010-0189 Audio 2- Instituto Tecnol贸gico de las Am茅ricas (ITLA)

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Introducción Los micrófonos son parte fundamental para capturar el audio de una película, por tanto con el propósito de reconocer cuales son los micrófonos más utilizados presentó el siguiente trabajo de investigación, donde comprenderá cuales son los micrófonos más utilizados, sus usos en el cine, y los más adecuados de acuerdo al trabajo que se ha de realizar.

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Los micrófonos en rodaje de películas Micrófono de solapa

Micrófono parabólicotos

También conocido como micrófono de solapa, el mi-

El reflector paraboloide del micro tiene un diámetro

crófono lavalier es ideal para televisión, aplicaciones

de entre 0,5 y 1 metro y es en su foco donde se

de refuerzo de sonido, aplicaciones de radio y cine,

coloca un micrófono direccional (generalmente, un

así como usos similares en los que se requiera un

cardioide de gran sensibilidad). El sonido llega a la

micrófono pequeño y de calidad profesional. Todos

cápsula microfónica tras reflejarse en la parábola.

los micrófonos de esta categoría son extremadamente fáciles de llevar, ligeros y discretos.

El mayor inconveniente de los reflectores paraboloides es que, a pesar de su gran sensibilidad, resultan ineficaces ante frecuencias inferiores a 300 Hz. Estos micros generan ganancias de entrono a 15 dB, pero la curva de respuesta cae en los graves, porque, a diferencia del micrófono de interferencia, en lugar de rechazar el sonido que no está en el eje principal; lo que hace es concentrar las ondas sonoras, por lo que colorean el sonido resultante.

Los micros parabólicos presentan la mayor direccionalidad, estando su ángulo preferente entre los 10º a 40º.

Los microfónos parabólicos no son una elección muy común, pero resultan muy útiles para captar sonidos a larga distancia. Grandes eventos deportivos, documentales, espionaje..etc.

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Micrófono de cañon El micrófono interferencia o de línea es un tubo largo de aproximadamente 60 cm de longitud y 1,9 cm de diámetro. Esta forma que recuerda al cañón de una escopeta es la responsable de que se llame también micrófono de cañón, semicañón o rifle.

El micrófono está diseñado como un micrófono supercardioide normal, al que se han practicado una serie de ranuras. El sonido que llega procedente de fuera del eje principal a la parte posterior de la membrana (de menor sensibilidad) ha tenido que atravesar las ranuras que han generado interferencias destructivas, que lo han atenuado aún más.

Esta peculiaridad hace que su diagrama polar tenga una peculiar forma de trébol.

Los micrófonos de cañón, por su gran direccionalidad (sólo captan sonido del lugar hacia el que apuntan), son ampliamente utilitzados en las producciones audiovisuales localizadas en exteriores, tanto, en cine como en televisión (sobre todo, cuando no es posible acercarse a la acción, por ejemplo, en las retransmisiones deportivas, representaciones teatrales, etc). Esto es posible porque son micros muy sensibles que ofrecen una buena captación situados entre 2 y 5 metros de la fuente sonora.

Como se prevé su uso en exteriores, el micrófono de cañón se aloja dentro de un forro antiviento alargado de paredes gruesas. Es fácilmente reconocible, es el micrófono que va acoplado sobre las cámaras de vídeo.

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Micrófono de superficie

Micrófono boom

Cuando un micrófono convencional se sitúa próxi-

Boom es la forma más común de designar al conjunto compuesto por la caña, el micrófono con montura y los posibles antivientos, por tanto es la pértiga donde se engancha el micro Shotgun, cañón, escopeta, etc... Son micrófonos muy direccionales.

mo a una superficie, como una pared o la superficie de una mesa, las ondas reflejadas en la superficie y captadas por el micrófono crean una respuesta tipo filtro peine provocado por las diferencias de fase a las distintas frecuencias. Esto hace que el sonido se escuche “coloreado” , sonando de forma poco natural. Si la distancia entre el micrófono y la superficie es menor de un milímetro, el filtro peine no tendrá efectos por debajo de los 20kHz. Es decir, fuera de frecuencia de audio. Los micrófonos boundary hacen exactamente esto. Estos micrófonos están montados sobre superficies de diferentes formas, circulares, triangulares, pero situados fuera del centro para evitar efectos nocivos de fase. Para este tipo de micrófonos se usan transductores piezoeléctricos.

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La caña deberá ser de algún material liviano por el tiempo que pasa suspendida. En la punta del último tramo desplegable, se coloca la montura, cuya función es sujetar al micrófono sin que se transmitan al mismo las vibraciones producto de la manipulación de la caña.

Cuando el micrófono se utiliza en interiores se emplea un antiviento (windscreen) confeccionado en goma-espuma, que evita que los roces del micrófono con el aire se traduzcan en un ruido. Cuando se graba en exteriores se agrega (según la situación) “zeppelin” y “peludo”.

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Conclusión Los micrófonos presentados en el presente, son el estándar en la industria cinematográfica, por tanto se garantiza que al uso de esos micrófonos de acuerdo a su orientación y especificación usted podrá tener capturas de audio de alta calidad.

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