geometrías +
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Miguel Guzmán Juárez Perú Arquitectura y geometría en el Antiguo Perú
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casa Grelha . Brasil Fernando Forte, Lourenço Gimenes, Rodrigo Marcondes Ferraz por Maria Alice Junqueira Bastos
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casa 21 x 21 . Chile Alfredo Fernández R., Matías González R., Constanza Hagemann M. - FG Arquitectos por Viviana Colautti
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casa Los Algarrobos . Ecuador José María Saez Vaquero, Daniel Moreno Flores por Gueni Ojeda
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museo Cao . Perú Claudia Uccelli Romero por Cristina Dreifuss
casa Linik . Argentina Juan Pablo Gondar por Pablo Sosa
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entrevista a Paola Berenstein Jacques Salvador de Bahía, Brasil por Omar Paris
geometrías + En esta edición de 30-60 retomamos el tema de la geometría en relación a la arquitectura. Pueden descargar gratis el número 2 de la colección 30-60 que también trata este tema www.30-60.com.ar/sec_documentos.asp
Con geometrías (del latín geometrĭa, geo tierra y metria medida) nos referimos a un sistema reconocible de reglas capaces de definir la configuración de un elemento dotado de forma. Se trata de un instrumento que nos permite profundizar la comprensión y agudizar nuestra sensibilidad para el diseño otorgando coherencia entre las partes de un todo. En “los diez libros de arquitectura” Vitruvio realiza una exposición del perfil deseado para el arquitecto donde, entre otras cosas, explicita la necesidad de dominar el dibujo y la geometría como instrumentos para proyectar. Según Vitruvio es a través de la geometría que el proyecto de arquitectura consigue representar el orden del cosmos en el cuál se inscribe. Queda implícito entonces que la búsqueda de un orden no tiene como único fin la resolución del objeto arquitectónico en sí mismo (y su propia armonía) sino también la búsqueda de la integración de la obra en el contexto en que se desarrolla.
En esta edición presentamos: En la entrevista, Paola Berenstein Jacques (Brasil) hace evidente la relación entre cuerpo y espacio urbano. En la sección teoría Miguel Guzmán Juárez (Perú) habla de la relación entre arquitectura y geometría en el antiguo Perú a partir de una serie de estudios realizados. En cuanto a las obras, las hemos seleccionado a partir de que todas buscan dar una respuesta armónica al desafío generado por su inserción en entornos naturales. Por un lado: la casa Grelha (Brasil), la casa en los Algarrobos (Ecuador), y la casa 21x21 (Chile), que se configuran con un orden fácilmente reconocible basado en lo euclidiano, buscan la armonía con su entorno a través de establecer una relación de contraste. Por otro lado: el museo del Cao (Perú) y la casa Linik (Argentina) que se relacionan con su entorno buscando la cercanía entre órdenes naturales y arquitectónicos. Quedamos a disposición para recibir tus inquietudes y comentarios. omarparis@30-60.com.ar Omar Paris Director 30-60
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cuaderno latinoamericano de arquitectura - geometrías +
casa Los Algarrobos José María Saez Vaquero y Daniel Moreno Flores por Gueni Ojeda
La casa Los Algarrobos se encuentra en un barrio privado de Puembo, un poblado –parroquia rural– hacia el este del distrito metropolitano de la ciudad de Quito. Se ubica frente a una profunda quebrada de la región occidental de Los Andes ecuatorianos. Pero para ser realmente precisos respecto a la ubicación de la casa, tendríamos que decir que se encuentra en el punto de vértigo; justo ahí donde las suaves pendientes del terreno se transforman en un plano muy cercano a la vertical. La ubicación de Los Algarrobos es apenas uno de los aspectos que caracterizan a esta obra peculiar. Y para exponerlo tendríamos que referirnos en primera instancia a un encuentro. Encuentro que acontece entre el arquitecto y una joven pareja que decide vivir en la montaña, alejados de la ciudad. Encuentro entre los personajes y el lugar. Porque solo en ese encuentro, en un profundo entendimiento entre los personajes, puede hallarse la clave que permita desentrañar la curiosa serie de decisiones que han llevado a concretar esta obra.
latitud: 0º 11´S longitud: 78º 21’ O
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ubicación: Puembo, Quito Ecuador superficie: 338 m2 año de construcción: 2010 - 2011
colaboradores: Margarida Marques, Estefanía Jácome, Santiago Vaca, Claudia Ponce, Estefanía Luna, Adrián Beltrán, Joe Jivaja, Dennise Paredes, Valentina Benalcazar
construcción: Luis Guamán fotografías: Omar Paris, Daniel Moreno*, Sebastián Crespo**, Raed Guindeya***
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La marca y el territorio El lugar es sin duda un factor determinante de la obra. El terreno, que se encuentra sobre el nacimiento de una quebrada, abre hacia el oeste una amplia panorámica de una serie de cordones montañosos, por detrás de los cuales en días despejados pueden verse las luces de la ciudad de Quito. Es una urbanización privada con amplios terrenos, pocos de ellos edificados, donde no existe la sensación de proximidad con los vecinos. Este entorno quizás motivó la decisión de plantar la primera columna, una marca a escala del territorio. Señal que da cuenta de la extensión, de la distancia y de la profundidad. Referencia vertical que estabiliza nuestro cuerpo frente al vértigo que produce la pendiente de la barranca. Y finalmente, elemento que se asocia de manera natural a unos extraños y esbeltos arbolitos que pueblan la quebrada.
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Los ocho elementos y el sistema Y a partir de esa primera acción de dejar una marca en el territorio, es probable que haya surgido el sistema de relaciones entre los elementos: ocho piezas metálicas de 18 metros de largo y 1,2 metros de ancho que constituyen la estructura de la casa. Dos de ellas se ubican de manera vertical, las columnas; las otras seis son vigas, tres orientadas en el eje X y tres orientadas en el eje Y, ordenando de alguna manera el espacio según el sistema cartesiano. Los ocho elementos, por sus dimensiones, su materialidad y sus vínculos, constituyen no solo la estructura sino que configuran límites y cerramientos que alternan entre ocultar o descubrir el paisaje en una secuencia de aproximación al interior de la casa. Los ocho elementos de la macro-estructura, prefabricados y montados in situ en tres tramos de seis metros cada uno, se entrecruzan y se articulan por medio de encastres laterales, equilibrando pesos y cargas. El vínculo, según palabras del propio José María, recuerda a los últimos secaderos de congrios que se conservan en la Costa da Morte. Se trata de un sistema de conservación del pescado que data al menos del siglo XVIII y que en otro tiempo fue habitual en toda la zona costera de Galicia. Por otro lado, este modo de articular los elementos de una manera limpia, primaria y manifiesta; alude también a ciertas esculturas y objetos del arte concreto de Max Bill.
La constitución de aquel primer nudo, el vínculo entre las grandes piezas estructurales, quizá determinó la operación que completa el sistema. Una serie de tirantes de madera cuelgan o apoyan en la estructura principal –recordando nuevamente el secadero de congrios– para configurar los cerramientos verticales y horizontales. Los tirantes se articulan entre sí de manera similar a la solución planteada por los ocho elementos primarios: exteriorizan sus relaciones. Se resuelve así el montaje en seco de un sistema que apunta a optimizar la utilización y el esfuerzo de los materiales. Los solados se concretan con planchas de acero y cemento alisado. La protección vertical concluye con cortinados que cubren en su totalidad los paramentos. Las piezas y vínculos del sistema proponen además diversas graduaciones, que de alguna manera resuelven la articulación entre la escala territorial y la doméstica.
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Max Bill Secadero de Congreos
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La cueva y la cabaña Frente a la extensión de un territorio inconmensurable, la casa ofrece al habitante una serie de situaciones espaciales que lo introducen en la dimensión doméstica. Las sensaciones son básicamente las de estar suspendido y de estar cobijado. Unos ámbitos se configuran con los tirantes de madera y cerramientos transparentes que cuelgan de las grandes vigas metálicas y abren sus panoramas al vasto paisaje; otros se retiran, excavados en el terreno, con muros de contención de hormigón armado que exponen las fundaciones de la casa y aluden a un refugio primordial. **
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Estas dos situaciones alternan dentro de una secuencia de recorrido en varios niveles, una suerte de diversas trayectorias espiraladas, que constituye la exaltación del habitar la barranca. Desde una primera aproximación exterior, un solado en pendiente lleva hacia una amplia escalera suspendida y flanqueada por la viga que se proyecta hacia la quebrada. A la izquierda se abre un recibidor que balconea sobre el espacio de estar. A la derecha se ubican una serie de terrazas; un plano de agua con huellas que lo atraviesan y un solado de madera. La escalera desciende hacia los ámbitos sociales de la casa, en cuyo transcurso se suspende la visión del paisaje por una de las vigas perpendiculares a la quebrada. En el nivel inferior, una extensa terraza se proyecta sobre el paisaje. Hacia la izquierda los espacios de estar y comedor llevan gradualmente, a través de la cocina, hacia los ámbitos excavados en el terreno donde una pequeña escalera desciende hacia lo profundo. Allí, en el sótano-bodega, el muro de contención deja lugar a unos grandes bloques de ladrillo cobrizo. Hacia la derecha del remate de la escalera se desarrollan los ámbitos más privados, espacios íntimos que proponen diversos medios para el reposo: desde unas contenidas camas sobre basamentos de hormigón armado, hasta el etéreo dormitorio principal que enardece la sensación de estar suspendido. ***
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La casa Los Algarrobos, fruto de una serie de decisiones encadenadas, se presenta entonces como un sistema que opera a diferentes niveles. Desde la escala territorial, con la marca ya implantada que es referencia, mensura y equilibrio. Desde su proceso constitutivo, con el juego limpio, primario y expuesto de sus elementos. Y desde la escala dom茅stica, con la alternancia de sensaciones que exaltan la condici贸n de habitar la barranca.
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Idea y Dirección: Omar Paris
Mención Honorífica en la categoría Publicaciones Periódicas Especializadas en la XVII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito
en este número: Investigación y Redacción: Inés Moisset Corrección de textos: Mariano Pereyra Arte y Diseño Gráfico: Betiana Pérez Edición gráfica: Pablo Carballo Betiana Pérez Noelia Mattio Guillermo Mir Administración y Ventas: Mariano Pereyra Suscripciones: Matias Bocalón Prensa: Mariana Scully Publicidad: publicidad@30-60.com.ar
N34 GEOMETRÍAS + septiembre de 2012 ISBN: 978-987-1385-33-1
Miembro benefactor: Emilio Ambasz Comité de referato: Emilio Canek Fernández (México), Abilio Guerra (Brasil), Jorge Jáuregui (Brasil), Inés Moisset (Argentina), Josep María Montaner (España), Jorge Nudelman (Uruguay), Omar Paris (Argentina), Mario Torres Jofré (Chile), Felipe Uribe (Colombia), Humberto Eliash (Chile), Marcelo Vila (Argentina). Colaboradores: Maria Alice Junqueira Bastos (Brasil), Germán Valenzuela (Chile), Cristina Dreifuss, Miguel Guzmán (Perú), Viviana Colautti, Noemí Goytía, Gueni Ojeda, Pablo Sosa (Argentina).
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