INFORME ARQUITECTONICO DANIEL MORENO FLORES - JUAN CARLOS CISNEROS
Feria Internacional del Libro Quito 2015 1. INDICE
FERIA INTERNACIONAL DEL LIBRO QUITO 2015 MINISTERIO DE CULTURA Y PATRIMONIO 2015 - del 13 al 22 de noviembre
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Viceministra Ana Rodríguez Asesora Henar Diez Organización rueda de negocios - Iván Orosa Coordinación general - Tatiana Avendaño Asistencia General - Mónica Herrera Agenda cultural y riders técnicos - Jonathan Grijalva La Otra FIL - FIL al Barrio FIL itinerante - Daniela Palma Agenda cultural - Lucia Gómez La FIL independiente, alternativa y nocturna - Francisco Suárez Dirección Editorial SEC - José Corral Universidades - Rebeca de la Torre y Adriana Grijalva Agenda Universidades – Alternativos - Antonio Villarroel Apoyo agenda académica - Carmen Inés Perdomo Diseño del espacio y la experiencia de la FIL - Daniel Moreno Flores y Juan Carlos Cisneros Comunicadora - Nancy Rodríguez Rueda de negocios - José Daniel Flores Diseño gráfico - María Gabriela Valarezo Batallas MCYP Agenda Académica - Andrea Crespo Agenda Académica - María Auxiliadora Balladares Cámara del Libro
1.
ÍNDICE.................................................................................2
2.
LOCACION 1......................................................................4
3.
IDEAS PREVIAS..................................................................6
4.
CAMBIO DE LOCACION...................................................18
5.
IDEAS DE PANELERIA.....................................................20
6.
DISEÑO FINAL..................................................................24
7.
CONSTRUCCIÓN..............................................................44
8.
FERIA.................................................................................52
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Las tareas a efectuarse dentro de la contratación del Diseño Arquitectónico serán las siguientes: • • • • • •
Diseño arquitectónico Distribución espacial Diseño de stands Diseño de ambientes interiores y exteriores Coordinación de trabajos de instalaciones y adecuaciones Dirección arquitectónica
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Feria Internacional del Libro Quito 2015 2. LOCACION 1 El Ágora de la Casa de la Cultura, situada en las entre las calles 6 de Diciembre y 12 de Octubre y Patria, fue el espacio elegido como primera opción para la celebración de la Feria Internacional del Libro Quito 2015. Este espacio abarca 3419 m2 y tiene capacidad para un aforo de 4.500 personas aproximadamente, de ahí que se contemplara como un lugar idóneo para la celebración de un evento de esta magnitud que atraería a gran cantidad de público. El Ágora, si bien resultaba adecuado por su extensión, presentaba algunos retos y dificultades en cuanto a la ordenación espacial, puesto que no se trata de un lugar plano, sino que requería de una intervención más compleja para habilitar el espacio de graderío a través de plataformas y convertirlo en una superficie llana. 4
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IDEAS PREVIAS
Para esta Feria Internacional del Libro Quito 2015 se planteó a la arquitectura como lenguaje, una propuesta que busca que los ambientes tengan una narrativa y que a través del espacio exista una experiencia. Se partió con la idea que con la arquitectura podría tener el mismo efecto que tienen los libros, te puede transportar a otros mundos, esos espacios en el tiempo que están vinculados a los sueños. La nube como símbolo del lugar donde todo es posible, esa imagen es la que se plantea como experiencia para toda la gente que vaya a recorrer la feria. Como características proyéctuales teníamos situaciones básicas: el tiempo y lo económico, por lo que la respuesta debía ser eficiente en la utilización de recursos humanos, la eficacia en la construcción de los espacios. 6
Se planteaba que esta feria sea una fiesta urbana, la celebración del encuentro de los distintos actores vinculados al mundo de los libros. Cuando pensamos en alegría, fiesta y en mundos fantásticos se nos viene a la cabeza la idea de circo. La practicidad que tienen las carpas, su montaje muy sencillo, se pone y tan pronto se tienen que ir a otro lado se retira todo, nos preguntábamos que materiales nos podrían permitir estas acciones rápidas y contundentes. La respuesta encontrada fueron las telas, se extiende y se puede abarcar muchísimo espacio con una acción humana rápida y eficaz. Las telas nos permitirían modelar los espacios para envolver a las personas en espacios desconocidos propios de cada circunstancia espacial. Tanto recorridos como estancias interiores y exteriores proporcionaran y fomentaran al visitante de una experiencia espacial vinculada a los sueños.
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Se comenzó a pensar en sistemas de iluminación que tengan bastante sencillez, que sea una estructura vertical y en la parte superior tenga únicamente la lámpara. En los interiores al tener que utilizar plataformas nuevas para los pisos se pensó que debían ser obscuros con el fin de poder hacer dibujos en el piso marcando la funcionalidad y los usos de los espacios sin tener que poner panelería
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Las plataformas que se utilizaban en esta propuesta pretendían ser lo mínimo posible, generar distintos ambientes que se acoplen a las circulaciones propias del Agora de la Casa de la Cultura, las rampas quedaban despejadas lo que generaba distintas plataformas a distintos niveles, al no poner pisos en todo el espacio quedaban graderíos intermedios que servirían para generar zonas de lectura, las piezas para consolidar los pisos eran rectangulares por lo que se procuraba encontrar soluciones ortogonales para tener el menor numero de piezas raras, en los costados era inevitable adaptarse a la propia circunferencia del espacio.
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El Agora al ser un espacio tan amplio no solamente en superficie sino igualmente espacialmente se buscaba una soluci贸n que abarque mucha altura, repetici贸n de telas colgadas desde una estructura nueva, las telas al ser tan altas generaban espacios descomunales marcando la verticalidad. Los espacios estaban compuestos por sus usos generando distintos ambientes. Con la colocaci贸n de las telas adem谩s de conseguir una limpieza espacial por ocultar las paredes envejecidas del recinto, asimismo hace que cambie radicalmente el espacio.
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Con el objetivo de dotar al espacio del Ágora con una propuesta arquitectónica completa, se planteó la incorporación de elementos verticales de una longitud de 12 metros. Estos elementos fueron telas blancas - de punto urdimbre poliéster 100% - , y debían integrarse al espacio seleccionado para la celebración de la FiL Quito 2015. Con este objetivo se realizó una primera prueba de efecto en el interior del Ágora de la CCE en la que se extendió una de las piezas desde la terraza superior del edificio. Finalmente, se decidió un cambio en el lugar de celebración de la Feria Internacional del Libro Quito 2015, del Ágora de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín Carrión a las instalaciones del Museo Nacional. Este cambio estuvo motivado por las dificultades de nivelación del espacio mencionadas anteriormente, puesto que la adquisición de las plataformas necesarias para lograr el objetivo suponía un esfuerzo presupuestario fuera de alcance. Así, el proyecto se trasladó al nuevo espacio del Museo Nacional, representando nuevos retos y nuevos tiempos para el equipo.
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CAMBIO DE LOCACION
Con fecha de 3 de noviembre se comunica al equipo la decisión de trasladar de manera definitiva la sede de la Feria Internacional del Libro Quito 2015, del Ágora de la CCE al Museo Nacional. De esta manera se elimina la dificultad arquitectónica y presupuestaria que suponía el primer espacio seleccionado. Tras considerar diversas alternativas en cuanto a espacios para la celebración del evento, se decide finalmente realizarlo en el Museo Nacional que resulta tener suficiente extensión y que, además, fue utilizado como parte de la sede del evento del año anterior, aunque a diferencia de la FIL 2014, este año se pretendía compactar el espacio y por tanto la experiencia del público asistente al evento. De esta manera, y puesto que las instalaciones del Museo Nacional son competencia directa de la Subsecretaría Técnica de Memoria Social del Patrimonio de Cultura, la alternativa quedaba clara. Únicamente se enfrentaba una complicación: el desalojo de las más de 200.000 piezas arqueológicas, etnográficas y numismáticas residentes permanentes del Museo. Frente a esto se decidió acelerar el proceso de traslado de dichas piezas, puesto que en el 2016 está prevista la celebración de la Cumbre Habitat III (que dará continuidad a la Cumbre de las Naciones Unidas sobre Asentamientos Humanos (Hábitat I), celebrada en Vancouver, Canadá, en 1976 y que concluyó con la creación del Centro de las Naciones Unidas para los Asentamientos Humanos. La segunda Conferencia (Hábitat II) se realizó en Estambul, en junio del 1996.)
Fuente: http://cvc.cervantes.es/img/quito/Paseo/museo_banco4.jpg
Fuente: http://media-cdn.tripadvisor.com/media/photo-s/04/a0/7e/63/central-bankmuseum-museo.jpg
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En primera instancia, se consideró la opción de conservar todas las vitrinas con contenidos arqueológicos de la zona lateral, sin embargo por el tamaño de éstas resultó complicado mantener la propuesta, ya que quedaba muy reducido el espacio, sobre todo de almacenaje. De igual manera, se consideró que “bien patrimonial” y “evento” serían incompatibles por el flujo de gente esperado. Así, los nichos que quedaron libres se utilizaron como espacio para librerías también en la parte central de la Feria, donde se ubicó al país invitado de honor, Chile. De la Sala de Metalurgia Prehispánica se retiraron todas las paredes y se encontró que su estado no era óptimo. Se intentó reducir el derrocamiento lo máximo posible y sólo se retiraron paredes que eran fáciles de mover, no sólidas. En cuanto a la ventilación y para que hubiera más circulación de aire, se retiraron ventanales en los distintos pisos y se retiraron todas las esculturas y se integraron unos ventiladores auxiliares. La retirada de estos ventanales también perseguía otro efecto doble: por un lado, la simplificación de la estructura del lugar y por otro, conseguir conectividad espacial y limpieza arquitectónica. En cuanto a la iluminación, no se utilizó la luz existente ni en el piso de arriba ni en el piso de abajo, por distintos motivos. En los pisos de arriba porque se trataba de una luz incandescente que calentaba en exceso los espacios y en el piso de abajo por encontrarse la iluminación en muy mal estado. Se decidió poner nueva iluminación.
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IDEAS DE PANELERIA
El eje que atravesó toda la propuesta creativa de la organización y diseño del espacio fue la eficacia constructiva, buscando optimizar los recursos, los materiales y el propio diseño.
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En el caso concreto de la panelería, se optó por la utilización de dos materiales principales. En primer lugar, tela porque era el mismo material que se estaba ocupando para generar la experiencia en los espacios. En segundo lugar, varilla por los costos y por la maniobrabilidad (puede generarse cualquier forma). Para la estabilización de la varilla se pensó en una unión con cuerda, lo que generaba solidez y firmeza. En la propuesta para la panelería, se buscó el sistema constructivo, es decir, que todas las acciones que se llevaran a cabo fueran muy visibles (ej. los amarres debían ser ordenados, otorgándoles relevancia ya que de ellos se compone el objeto.)
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Las panelerías de los stands inicialmente se los había planificado hacerlos con una estructura de varilla y con un recubrimiento de tela, por temas de tiempo de contratación, se decidió trabajar con estructura de aluminio típica de stand de feria y se propuso que se trabaje con divisiones de cartón, de ese modo de una manera rápida se pudo trabajar con un solo proveedor.
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DISEÑO FINAL
La elección de telas para los espacios del Museo Nacional respondió a la necesidad de dinamizar la locación, una vivencia urbana a escala macro y a una escala humana interior. Para comenzar con el diseño se considero todos los aspectos reales del propio espacio y estructura (barandas, columnas, gradas, alturas, etc.), al valernos de estas propias características del edificio el diseño adquiere coherencia con las formas y usos.
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Nos interesaba los eventos de la Feria, ingresos, recorridos, cambios de espacios, subida y bajada de pisos por las gradas, tal que el usuario camine y jerarquice los usos, intensificando las distintas acciones del visitante a la Feria tomando en cuenta una lógica de circulación y recorrido, buscando generar la experiencia con acciones muy cotidianas (ingreso al espacio, bajada de gradas, etc). La intención buscada a través de esta alternativa era que la propuesta debía considerar todo lo ya existente, evitando la imposición del objeto nuevo frente al entorno y más bien apuntando a que el objeto nuevo se valiera de lo preexistente para modelarse.
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Feria Internacional del Libro Quito 2015 La Feria Internacional del Libro es un evento de gran envergadura y con gran actividad tanto dentro como fuera del recinto designado. Interesa, desde todos los prismas, que sea un evento que genere gran expectativa, en el que la afluencia de público sea masiva y que llame la atención de la ciudadanía. Desde el punto de vista arquitectónico se trabajó a dos niveles para conseguir generar el efecto llamada. En primer lugar, se trabaja desde una escala grande y urbana a través de la cual se consiga visibilizar la totalidad del edificio sede desde las áreas circundantes. Se utilizó 1.000 metros de tela. El objetivo es que el exterior sirva como reclamo de que algo importante está sucediendo dentro y la manera de conseguir esto fue la intervención con telas en la fachada, telas que se alinearon de manera repetitiva y se sujetaron desde la terraza al piso con una suerte de grapas
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gigantes, creando un manto que territorializó y otorgó de lugar, presencia y un elemento humanizante a todo el edificio y, por consecuencia, al evento de la FIL. En un segundo nivel se trabaja a una escala menor bajo estas telas, generando un túnel recorrido que te invita a ingresar al edificio además de direccionar los flujos a los distintos espacios. En ambos casos (escala mayor, -exterior-, menor, -interior-) se trabajó bajo la máxima de la simplificación del diseño (optimización), por lo que el equipo decidió omitir determinadas estructuras una vez visitado el espacio. Los colores invadían la parte de afuera, manchas de pintura como si hubiesen hecho niños en un cuento, estas se extendían a lo largo de toda la fachada de la casa de la cultura. Es un lienzo continuo que se fragmenta por pedazos y el recorrido del visitante tanto desde lejos como de cerca logra componer el dibujo total. Es un brandeo gigante invitando a todo el público. 27
Feria Internacional del Libro Quito 2015 Para la parte interior se utilizarían 700 metros lineales de tela. Acciones y soluciones repetidas varias veces, enfatizando al espacio, generando una volumetría y un cuerpo objetual, la transparencia y ausencia complementan a las telas, de esa forma hay una lectura del objeto con el espacio. Mediante sujeción y roce (con elementos arquitectónicos existentes) estas telas se dibujan en el espacio. Las siluetas y formas son propias de cada circunstancia, no hay una voluntad sobre como deberían ser los espacios sino mas bien es una respuesta de lo que las características arquitectónicas dictan que sea, siempre pertinente de su uso.
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La primera intervención se hace en el ingreso de la Feria con el fin de poner material para concentrar la mirada y hacer obvia la circulación de las personas, con las telas buscamos encaminar a las personas hacia uno de los espacios mas importantes de la Feria, la ubicación del país invitado de honor (Chile), es súper importante que la gente circule por esa ruta y que comience por ese lugar. En el diseño se toma en consideración dos aspectos, los arcos de ingreso y la columna central del ingreso, desde el un lado de uno de los arcos saldrá una tela que se envolverá en la columna y se dirigirá hacia el otro lado de los arcos, se repite la acción 4 veces más. Una vez visitado el espacio del stand del país invitado de honor se deberá continuar con el recorrido, para esto de manera contundente como en los otros casos se utiliza la sutileza, siempre invitando a los caminantes a seguir por el recorrido, haciendo estas flechas que atraviesan de un espacio hacia otro. Cuatro telas se sujetan desde el ventanal de la circulación y se envuelven en la columna del espacio donde esta Chile y vuelven hacia el ventanal.
La intervención más grande e importante del interior es la formación de una gran turbina sobre las escaleras, toma relevancia tanto por su forma, por su ubicación y por el recorrido de salida de la feria. Desde la columna de mucha altura del espacio central nacen unas telas que se envuelven parcialmente sobre la columna y se dirigen hacia las barandas circundantes del segundo piso.
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Feria Internacional del Libro Quito 2015 En los cuatro tragaluces del segundo piso del hall de ingreso cuelgan telas colocadas desde el punto central del circulo hacia afuera proyectando su forma hacia abajo. Se hace un amarre desde las mallas de seguridad a la altura del tumbado. Una columna que te invita a cambiar de espacio por medio de extensiones largas de tela que rodean una columna alta del hall del segundo piso que ingresa por una abertura hacia el espacio de escaleras formando un abanico en este interior. La sujeci贸n se hace 煤nicamente hacia la pared.
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DISTRIBUCION CON COTAS
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NUMERACION STANDS
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NOMBRES STANDS
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PANELERIA Y ROTULACION
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CONSTRUCCION
En cuanto a la decoración del exterior del edificio se optó, asimismo, por una intervención de la fachada con telas, para la cual se realizó una prueba con la tela ofrecida por la empresa Ettextech. Esta empresa apareció como la mejor opción puesto que la tela que ofertaba poseía una buena transparencia y solidez, y conservaba su estructura y forma original durante la prueba de viento; además, el color era el adecuado y la cotización era de $ 0.80 el metro. La empresa proveedora solicitó al equipo que el pedido se realizara con 10 días de antelación previo a la colocación, y debido a los cortos tiempos de ejecución y a las complejidades administrativas, esta opción quedó descartada y se debió buscar una alternativa. La empresa que finalmente resultó proveedora del material fue Textiles del Pacífico, que cotizó una tela de similares características a un precio de $ 2.30 el metro. Con los tiempos de ejecución del evento ya encima, lastimosamente, no se pudo realizar la prueba de material correspondiente.
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Feria Internacional del Libro Quito 2015 Estaba previsto la compra de 1.000 metros de tela tanto para interiores y exteriores, acordado entre las partes con previa inspección en el lugar, sin embargo hubo que hacer ajustes y modificaciones ya que se consideraba hacer un trabajo de sublimado al exterior y por las condiciones de la tela el trabajo de sublimado tuvo que ser cancelado, esto ocasiono que se tenga que replantear el diseño original, la tela al ser bastante elástica perdía su forma original, por lo que al exterior se decidió colocarla a menos metros de distancia y esto provoco que se necesite mas cantidad de tela, finalmente se ocupo 1.700 metros lineales en todo el complejo.
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Los problemas del sublimado fueron: 1- pixelado en la impresión (sin embargo pensábamos que dado su tamaño esto no seria un verdadero problema ya que la visión de las telas seria lejano), 2- dadas las condiciones de la tela que se compro, no era compatible con el proceso de sublimado, era una tela muy elástica, cuando entraba en la maquina se encogía casi al 50%. Se decidió no sublimar.
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Siempre haciendo un proceso de simplificación y de abstracción de las partes se pensó que en limpieza del objeto, en principio el planteamiento fue poner panelería únicamente donde hacia falta para separar entre stand y stand, una plano divisorio que se le incorporaba rigidez con el elemento de rotulación, en muchas ocasiones no hizo falta esta panelería ya que el propio espacio contaba con paredes existentes. Por otro lado, había un planteamiento de poner panelería en la parte trasera de los espacios con el fin de unificar los ambientes sin embargo nos dimos cuenta en el sitio que eso no seria necesario ya que las paredes en la mayoría de los espacios estaban en buenas condiciones.
Feria Internacional del Libro Quito 2015 Cabe mencionar que la colocaci贸n de telas y la prefabricaci贸n de las grapas (varillas) fue tarea asignada a un consultor externo supervisado de manera directa por los Arquitectos Daniel Moreno y Juan Carlos Cisneros. Esta labor fue llevada a cabo en un taller externo, con el fin de poder completar la instalaci贸n en el menor tiempo posible, instalaci贸n para la que, debido a la altura, se utilizaron andamios.
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