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HUMBERTO TORTONESE
“NO ME RÍO DE CUALQUIER COSA” DEL
DISRUPTIVO
PARAKULTURAL
A LOS PROGRAMAS DEL MAINSTREAM TELEVISIVO Y RADIAL, EL ACTOR FUE ELEGIDO COMO
PARTENAIRE POR GRANDES DIVAS POPULARES, DE
SUSANA GIMÉNEZ
A
ELIZABETH VERNACI
SE ALEJÓ DE LOS MEDIOS PORQUE LOS NUEVOS CÓDIGOS LO INCOMODARON. DE UN ÉXITO TEATRAL DONDE INTERPRETA A UNA VERSIÓN DE
A
ntes de sentarse, ofrece un té de bergamota. Acomoda un precioso juego de tazas, platos y tetera y espera el tiempo necesario para que la infusión llegue a su punto justo. Pausa la música y le pide a su perro que sea paciente y espere en el patio. En su casa de Colegiales, luminosa y repleta de detalles personales, Humberto Tortonese se mueve en su propia sintonía. Se ríe, dialoga, muestra e invita, siempre rodeado de calma. El año pasado decidió poner un freno: después de más de 17 años de radio como coequiper de Elizabeth Vernaci, en diciembre dejó las cuatro horas diarias que compartían al aire. Antes, ya se había distanciado de la televisión, donde no se sentía cómodo. En el teatro, de la mano de Lino Patalano, encontró el espacio que le hacía falta disfrutar: en enero estrenó Obra de Dios —texto de David Javerbaum, versión de Elio Marchi—, espectáculo en el que le pone el cuerpo al Supremo, quien lo eligió para hacerse presente en la Tierra. Después de los tres meses de cartel estival, Tortonese pudo tomarse sus esperadas vacaciones: viajó a Japón junto a Nico, su pareja, y dos amigos, todos cocineros. Se encontró allí con viejos conocidos —ya había estado en ese país en 2005—, recorrió numerosas ciudades, comió mucho, conoció otro tanto, disfrutó. Renovado, volvió para encarar, en el Maipo, la segunda temporada de la obra que lo tiene como protagonista casi absoluto, con un texto que requiere mucho oficio y pasajes en los que se nota que pudo aportarle al texto mucho de lo que lleva la persona, más allá del actor. “Al comienzo, hablo desde un egocentrismo que no tengo. Dios explica: ‘Lo elegí a Humberto por su grandilocuencia’. ¡Dice todo lo que yo no podría porque me da vergüenza!”, cita, entre risas. “La obra no me pegó desde lo místico sino desde el humor. No hay una profundidad para meterse en la religión, va por otro lado”, cuenta. Así, Obra de Dios le permitió encontrar una nueva conexión con el humor, ese recurso con el que trabaja desde sus comienzos. Durante la charla surgen algunos nombres y sitios que acompañaron su camino: el Parakultural —en donde comenzó con Alejandro Urdapilleta y Batato Berea—, Alberto Ure —quien lo dirigió en Don Juan, de Molière—, Antonio Gasalla —quien lo sumó al elenco de sus sketches en el ciclo televisivo El palacio de la risa—, Susana Giménez —quien se sentó con su personaje, la Diputada Gascón—, y Vernaci, su amiga y mentora radial.
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DIOS
Y
Y
MARIANA FABBIANI. CONFIESA
QUE
PROTAGONIZA LA SEGUNDA TEMPORADA
HECHA A SU MEDIDA.
Obra de Dios marca un gran cambio en tu carrera, en coincidencia con tu alejamiento de la televisión y la radio. ¿Qué motivó ese giro? Me voy adaptando a lo que viene en la vida. Durante mucho tiempo hice radio. Cuando hacía teatro, estaba mal vista la televisión. Eso cambió: los programas se volvieron más políticos, van más detrás de la última noticia. Y lo mío es hacer humor. De pronto, me encontré como coconductor de temas que no me interesaban. Cuando me fui transformando en otra cosa, decidí alejarme. En cambio, la radio me llenó sin darme cuenta. Hace más de 17 años, La Negra (Vernaci) me dijo: “Vení”. Ella es muy visionaria, ve facetas diferentes en la gente. Pasó algo distinto, hubo una conexión que duró muchísimo tiempo. Me
LOS TUITS DE ÉL
Obra de Dios, que va por su segunda temporada en el Maipo, es una adaptación del éxito de Broadway que fue protagonizada, entre 2015 y 2016, por Jim Parsons (Sheldon Cooper en The Big Bang Theory) y luego por Sean Hayes (el protagonista de Will and Grace). Su autor es el cotizado guionista David Javerbaum (que ya cosechó 12 Emmys), quien creó la popular cuenta @thetweetOfGod, a través de la cual El Todopoderoso opina sobre los temas más polémicos de la actualidad. En la versión teatral, elige encarnar en un popular actor para transmitir los nuevos 10 Mandamientos. enseñó todo de la radio. Cuando nos echaron de Rock and Pop hubo un impasse, fue rarísimo, y ese año hice poquitas cosas. Me ofreció volver a Radio Con Vos. Después llegó Lino con este proyecto y me pareció una oportunidad para procesar el alejamiento de la radio y trabajar la obra con tiempo. Lo disfruté. Te alejaste de la tele porque no te sentías cómodo. ¿Qué te gustaría hacer si un gerente de programación te diera a elegir? De pronto, estaba conduciendo algo medio dramático, que no era para mí. Me gustaría hacer cosas con humor negro, pero tampoco se puede. Todo cambia. Por un lado, para hacer un programa tiene que haber anunciantes. Por otro, hoy todos están viendo qué decís. Antes, la gente entendía que se trataba de humor fuerte. En los límites es en donde hay que jugar con el humor. Si no, se pierde la espontaneidad. Llegaron a pedirme que no dijera culo. ¡Pero
Txt: Daniela Rossi
sí que se pueden mostrar culos y tetas! ¿El humor es un recurso profesional o un mecanismo personal para ver las cosas? Es raro... Yo no me río de cualquier cosa. Me río mucho; ahora, ya más grande, incluso más. Antes me costaba, me reía con cosas raras, cotidianas, entre trágicas y ridículas. Nunca me llamó la atención el humor común, el contar chistes. El objetivo siempre fue contar una historia. Es una conjunción de cómo es uno y cómo puede decir las cosas. Yo no decía cosas para provocar risas, pero hacía algo serio y sucedía. En los sketches del Parakultural ya hacía eso: cada uno tomaba lo que quería de lo que se decía y se reía. De ese modo sucede algo más auténtico. ¿Cómo fue pasar de la usina contracultural de los ‘80 que fue el Parakultural a los magazines del prime time de la tele? Primero fue ahí, en el underground. Después me llevó a la tele Gasalla, luego llegó el personaje de la Diputada Gascón con Susana. En esa época, hacía humor y estaba bancado por gente que era importante, que hacía 40 puntos de rating por noche, tenía respaldo. Pero me seguías viendo a mí: pasé a ser muy popular porque eran programas exitosos. La verdad, pensé que iban a ser pruebas, que iban a durar un poquito, pero funcionaron y las fui disfrutando. En la radio pude continuar con esa actuación que me gustaba. Con los años, te das cuenta en dónde querés —o podés— estar y en dónde no. A mí me interesaba hacer los sketches, crear con Urdapilleta esas obras únicas... Hoy, cuando alguien me dice: “Vi en YouTube esa escena que hiciste con Gasalla”, es la prueba de que hay un recorrido. En el teatro, encarás un texto extenso y estás todo el tiempo en escena. ¿Te costó? Venía de un año bastante agotador, pero tuve un estreno muy placentero. No pensé que sería así pero, cuando sucedió, supe que lo que venía era todo bueno. Cuando empezás, es como una montaña rusa. Creo que influyó la manera en que trabajamos todos. Unos cuantos meses antes empecé a estudiar acá, en casa, cómodo, pasando letra. La cabeza se acomodó. Es cierto que llevo gran parte de la obra. Cuando regresé de vacaciones, con total libertad decidimos hacer esta nueva temporada. Por el momento, quedó pendiente la gira por el interior. Además, esta obra también es accesible en precio. Si mirás, los que empezaron con entradas a $ 700, las tuvieron que bajar y tampoco les fue bien. Hay gente que hace mucho esfuerzo por ir al teatro.◆
Ph: Gentileza Teatro Maipo
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