Espacio Diseño 209

209 octubre 2012

Rector General Dr. Enrique Fernández Fassnacht

Secretaria General Mtra. Iris Santacruz Fabila

Rector de la Unidad

octubre 2012

Dr. Salvador Vega y León

Secretaria de la Unidad Dra. Patricia E. Alfaro Moctezuma

Director de la División de CyAD Mtro. Jaime Francisco Irigoyen Castillo

La Luna llena de octubre es sin duda alguna la más espectacular del año; dada la posición de México en el hemisferio norte y la trayectoria que describe la Luna en torno a la Tierra, además este año su aproximación a nuestro planeta también es una condición favorable para disfrutar de la Luna.

Secretaria Académica D.I. Silvia María Oropeza Herrera

Tecnología y Producción Arq. Juan Ricardo Alarcón Martínez

Teoría y Análisis Lic. José Luis Martínez Durán

Síntesis Creativa Arq. Mario Larrondo Shiels

Métodos y Sistemas Dr. Juan Manuel Oliveras y Alberú

Responsable del Programa Editorial Mtra. Catalina Durán McKinster

Boletín Espacio Diseño, año 19, núm. 209, octubre de 2012, es una publicación mensual editada por la Universidad Autónoma Metropolitana, Prol. Canal de Miramontes 3855, Col. Ex Hacienda San Juan de Dios, Deleg. Tlalpan, C.P. 14387, México, D. F., a través de su Unidad Xochimilco, Calz. del Hueso 1100, Col. Villa Quietud, Deleg. Coyoacán, C.P. 04960, México, D. F., División de

Editores en jefe Armando Pineda Cruz Catalina Durán McKinster Ana Julia Arroyo Urióstegui

Coordinadores en jefe

Ciencias y Artes para el Diseño, Programa Editorial, planta baja del edifi-

Brianda Zamacona y Diego Gutiérrez

cio P, Tel. 5483 7137 y 5483 7247, www.programaeditorialcyad.xoc.uam.mx,

Corrección

cyadx30@correo.xoc.uam.mx, y boletinespaciodiseno@yahoo.com.mx

Amada Pérez, Ana Julia Arroyo, Catalina Durán, Lilia Cervantes

Editora responsable: Catalina Durán McKinster. Reserva de derechos al uso exclusivo No. 04-2003-103018195100-106, ISSN: 1405-227X. Licitud de título No. 008811, Licitud de contenido No. 6208, ambos otorgados por la Comisión

Formación, diseño y digitalización

Hueso 1100, Col. Villa Quietud, Deleg. Coyoacán, C.P. 04960, México, D. F.,

Libier Falcón, Luis G. Hernández, Brianda Zamacona, Verónica García, Alejandro Esquivel, José Rueda, Emmanuel Páez, Axel Peralta, Daniela Sierra y Diego Gutiérrez

edificio R, planta baja; este número se terminó de imprimir el 21 de septiem-

Diseño de portada

Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación. Permiso Sepomex No. 010203.

Impreso en los talleres de Diseño de la Comunicación Gráfica, Calz. del

bre de 2012 con un tiraje de 1,500 ejemplares.

Comentarios y colaboraciones a los teléfonos: (55) 5483 7137, 5483 7247 y a los correos: boletinespaciodiseno@yahoo.com.mx, espadis@correo.xoc.uam.mx o entrega personal en boletín Espacio Diseño, planta baja del edificio R, o en el Programa Editorial de CyAD, planta baja del edificio P, UAM Xochimilco.

La responsabilidad del contenido de las colaboraciones firmadas es de los autores y no necesariamente expresan la opinión del director o editores en

Brianda Zamacona

Asesoría en preprensa Yacotzin Alva Vargas

Coordinación y asesoría en offset Cirano Reyes García

Impresión

tros colaboradores autorizan la libre reproducción de sus obras por el sólo

Jesús Bañales Martínez Armando Vázquez Buendia Fernando Santamaría Díaz

hecho de entregarlas voluntariamente, siempre que se citen el nombre del

Tráfico

autor y de la fuente, y que dichas obras no sean empleadas por terceros para

Martha López Martínez y Rosario Salas Arellano

jefe, ni una postura oficial de la División.

Salvo convenio o indicación individual en contrario se presume que nues-

fines de lucro sin el consentimiento expreso por escrito del autor.

Celebración de la Arquitectura en la UAM Xochimilco Roberto Vélez González

2

Norberto Chaves: practicante y analista del diseño Angelina Bustamante, Cynthia Santillán

5

La presencia del diseño en el mundo de la Fórmula 1 Alberto Cruz Jiménez

7

Percepción ambiental ¿crisis de la sustentabilidad?

Herman Barrera Mejía

11

OFFF México 2012 Emmanuel Páez Pérez

14

18 Acreditación de Segundo Ciclo a la Licenciatura 20 en Planeación Territorial Galería de alumnos

Ana Julia Arroyo Urióstegui

Asociación Nacional de Instituciones de la Enseñanza de la planeación Territorial, Urbanismo y Diseño Urbano A.C. Carla Judith Vera Rodríguez, Ana Ruth Quiroz Ibarra

22

Entrevista a Juan Manuel Oliveras y Alberú Axel Peralta Zarate, Emmanuel Páez Pérez

24

Las bicicletas, un medio de transporte alternativo Ana Julia Arroyo Urióstegui

26

La caricatura: potenciador del sentido crítico de los estudiantes de CyAD Ana Sonia Orozco Nagore, María Azucena Mondragón Millán

29

2º titulado de la Maestría en Diseño y Producción Editorial Emmanuel Páez Pérez

35

Buscador

36

espacio diseño • octubre • núm. 209

Roberto Vélez González Síntesis Creativa

el 1 de octubre se llevó a cabo en el vestíbulo del edificio P la celebración del Día Internacional de la Arquitectura, fecha que coincidió con el día de los arquitectos, que se lleva acabo el primer lunes de octubre.

Estas celebraciones fueron instituidas por la Unión Internacional de Arquitectos, fundada en Lausanne, Suiza, en 1948, con el fin de unir a los arquitectos del mundo sin distinguir de nacionalidad, raza, religión o doctrina arquitéctonica y asimismo agrupar a sus organizaciones nacionales.1 Considero que este festejo no sólo debería incluir a los arquitectos, sino a todas las personas, pues nadie podrá negar que uno pasa la mayor parte del día y de todos los días de su vida en espacios arquitectónicos.

Para celebrar la ocasión se colocó un pendón con la imagen del Burj Khalifa o Burj Dubai, el edificio ¡por mucho! más alto del mundo, con 828 m de altura, ya que sobrepasa en 320 m al Taipei 101 2 que anteriormente era el más alto; aunque actualmente hay proyectos para hacer edificios hasta de más de un kilómetro de altura. Para que la comunidad universitaria pueda tener una idea clara de lo que esta representa, se colocó a su lado la imagen de la Torre Mayor, que es de 225 m; así también para destacar todavía más su impresionante tamaño, se colocó una escala humana, que aquí mide 19 mm ¡contra los cerca de 10 metros de la imagen del Burj Khalifa!

1. Para mayor información véase http://www.uia-architectes.org 2. La información se tomó del sitio http://skyscraperpage.com

Celebración Se contó con la magnífica presencia del mariachi

lo que está muy relacionado con el sistema modular,

Galleros de México y se degustaron tacos de canasta,

ya que se pide trabajar sobre condiciones reales.

aguas de tuna y de mandarina. También hubo ex-

La forma de realizar lo anterior, será mediante

posición y venta de libros de arquitectura, para lo

la presentación de trabajos finales en la exposición

cual tuvimos la presencia de la librería de la Unidad,

que se lleva a cabo cada fin de trimestre y que

así como las editoriales Coedimex, Visualibros y Trillas.

abarcarán: Otoño de 2012, e Invierno y Primavera de

Es importante mencionar que esta forma de

2013. En estas tres ocasiones se les entregará un di-

festejar 3 también se ha hecho en las exposiciones

ploma con los puntos recibidos a los cinco mejores

de trabajos finales de cada trimestre, ya que pensa-

trabajos de cada nivel, los que al final sumados darán

mos que alumnos, profesores y demás miembros

a conocer a los cinco mejores alumnos de la carrera,

de nuestra comunidad deben tener oportunidad de

que serán premiados el Día del Arquitecto de 2013: 7

convivir en un ambiente agradable, propicio para

de octubre.

intercambiar experiencias.

Libros de arquitectura Concurso de trabajos finales de arquitectura

En cuanto a los libros, se han ofrecido en otras dos

Una actividad muy importante fue el anuncio de

ocasiones; el objetivo es que se pueda acceder a

este concurso, en el que participarán los alumnos,

ellos de una manera amplia y constante. También se

que durante un año hayan demostrado que son los

piensa invitar a otras editoriales, como Gustavo Gilli, la unam y el Politécnico, para tener un panorama más amplio de la oferta, así como la oportunidad de adqui-

proyecto pueda ser considerado como parte de su

rirlos a precios más bajos, o en paquetes con pago

curículum en el desempeño de su práctica profesional,

en abonos.

Venta de librosl en instalaciones del CyAD Fotografía del autor

más capaces de realizar trabajos con la suficiente calidad y características adecuadas para que dicho

40 3

3. En otras ocasiones se ha contado con grupos como el “Shamrock” de música celta, “Ensamble Ollín” de jazz, “Hermanos” de música instrumental y con voces excepcionales, y “Ollín Yolíztli” de música clásica barroca. Teóricos como Hannes Meyer, Paul Klee, Kandinsky o Josef Albers, entre otros.

Pendón con la imagen del Burj Khalifa y la Torre Mayor Fotografía del autor

espacio diseño • octubre • núm. 209 Identidad La uam cuenta con muchas cualidades que debe-

celebración se colocaron dos displays con algo de

rían permitir no sólo que se formen profesionales

esta información, así como en el cartel de difusión y

más preparados para afrontar los problemas que

en el recuerdo que se entregó a los asistentes, que

ofrece la práctica real, sino que se pueda realizar

consistió en un llavero con la imagen del cartel,

en un ambiente más atractivo, en el que nos poda-

en un estuche hecho con materiales reciclados y que

mos sentir orgullosos de pertenecer a esta Uni-

fue realizado por alumnos de nuestra carrera de

versidad. Hasta la fecha, es muy poco lo que se ha

Diseño Industrial.

hecho para generar este sentimiento y para ello

Este día hubo mucho que festejar: el que este-

creemos que es necesario que se conozcan varios

mos en esta Universidad que prepara a los futuros

elementos significativos: el himno de la universidad,

diseñadores de los espacios arquitectónicos en los

que es bastante agradable, pero que casi nunca se le

que todos viviremos; y nos permite disfrutar la

escucha:4 las fechas de creación de la UAM (23 de

cultura y los libros, la comida, la bebida y la música

enero de 1974); de la UAM-Xochimilco (18 de junio

propias de nuestra tierra, así como la alegría de go-

de 1974) y de la División de Ciencias y Artes para el

zar de la vida.

Diseño (enero de 1975) así como la Carrera de Arqui-

En cada celebración pensamos hacerlo todavía

tectura, la pantera negra, mascota de la UAM y la

mejor, lo cual podrá ser más fácil con el ánimo y

rana salvaje mascota de unidad Xochimilco, la po-

participación de los miembros de nuestra comu-

rra y el significado del lema. Es por ello que en esta

nidad. ¡Nos vemos en la próxima!•

4. En este festejo se mostró el Himno a los asistentes y se les entregó copia de la letra para invitarlos a cantarla y se piensa seguir haciéndolo en ceremonias y festejos similares.

ráfica

Norberto Chaves: y analista del diseño Angelina Bustamante Cynthia Santillán Egresadas de Diseño de la Comunicación Gráfica

tipoGráfica, como revista importante en el cam-

Norberto Chaves escribió diversos artículos

po del diseño, publicada en Buenos Aires durante 20

para tipoGráfica; los primeros en la lista hablan sobre

años, se dedicó durante su trayectoria a divulgar tan-

la desinstitucionalización y la reinstitucionaliza-

to a nuevos talentos, como a quienes ya estaban en-

ción como tendencias en el ámbito de la identidad

caminados en el conocimiento del diseño. Entre sus

corporativa. Además, aborda temas sobre la es-

más aguerridos colaboradores tenemos a Norberto

tructura de los mensajes y el poder que se tiene con

Chaves, asesor en diseño, imagen y comunicación.

ellos para manipular la comunicación por medio

Especializado en la realización de imagen corpora-

de la imagen, al mismo tiempo, hace referencia al

tiva y con amplia experiencia en el ámbito del dise-

cuidado que debemos tener por la creciente pro-

ño, Chaves refleja de manera importante sus puntos

liferación de quienes la manipulan; profundiza en

de vista en cada una de sus publicaciones. Si bien

este tema a lo largo de sus publicaciones y reflexio-

se trata de un solo autor, los artículos escritos por

na acerca de los anuncios como mensajes gráficos

este grande del diseño son cambiantes a lo largo del

y su efectividad en tanto cuenten con ciertas ca-

tiempo e incluso camaleónicos dado su complejo

racterísticas para, justamente, crear una reacción

lenguaje y la variada forma de estructurar ideas.

en el lector.

Así, Chaves busca explicar el poder que tenemos como comunicadores; en una primera etapa de tipoGráfica, da a conocer la efectividad de un buen uso del mensaje gráfico, sin embargo, enfatiza en la importancia de ver la manipulación de dicho mensaje.

En una segunda etapa de la revista, trata temas relacionados con la sociedad, sus valores, hábitos, costumbres y códigos complejos e incluso contradictorios; además hace referencia al diseñador, pues es quien debe interpretarlos para producir una mejor comunicación, pues según Chaves el diseño gráfico “manifiesta”, en el sentido profundo del término, la compleja conflictividad de la cultura. Él contribuye en las gráficas espontánea y artesanal, pues forman parte del patrimonio cultural, sin embargo, en sus palabras, dicho patrimonio se pierde por la saturación industrialista de la sociedad.

Asimismo, aborda el tema del diseñador y la conexión que tiene con la vida social de un lugar. Por ello, al trabajar en un entorno social

5

y económico es necesario que el diseñador asuma una postura crítica frente al modelo de sociedad imperante. Desde su percepción, el desarrollo del diseño es una expansión de las demandas del mercado, que en sus comienzos, fue inspirado por el desarrollo capitalista.

tipoGráfica

tipoGráfica

tipoGrá

áfica

espacio diseño • octubre • núm. 209

tipoGráfica

tipoGráfica

Además, hace una crítica a las instituciones que ofrecen la carrera de diseño y señala los modos de concebir la formación del diseñador gráfico: donde primero se enseña a diseñar y después se aprende a comunicar. Aclara sin embargo, que no pretende abarcar la problemática académica del diseño gráfico, sino hacer una reflexión sobre ella.

Norberto Chaves, como profesor experimentado, profundo conocedor de la creación de imagen corporativa y autor de diversos textos de diseño, es una buena opción para comenzar a hojear tipoGráfica.

Sus textos son un gran referente para conocer tanto el entorno social, como el de los diseñadores.

Si lees la revista tipoGráfica (disponible en la coordinación de la carrera de Diseño de la Comunicación Gráfica) y te quedas con ganas de conocer más acerca de este autor, aquí te proporcionamos algunos de los títulos de sus libros, o bien puedes visitar en internet http:// foroalfa.org,página creada por Norberto Chaves en colaboración con Luciano Cassisi y Raúl Belluccia. En esta página además encontrarás publicaciones de muchos otros autores dedicados a la enseñanza, análisis, crítica y práctica del diseño.• Autor de: ◆La imagen corporativa, Gustavo Gili, Barcelona, 1988. ◆El oficio de diseñar, Gustavo Gili, Barcelona, 2001. ◆El diseño invisible, Paidós, Buenos Aires, 2005.

Coautor de: ◆Llibre Blanc del Disseny Gràfic a Catalunya, Generalitat de Catalunya, Barcelona, 1985. ◆La gestión del diseño, IMPI, Madrid, 1989. ◆Diseño y comunicación, Paidós, Buenos Aires, 1997. ◆La marca corporativa, Paidós, Buenos Aires, 2003.

Bibliografía: ◆Colección de la revista tipoGráfica ◆http://kolores.blogspot.mx/2007/04/quien-es-norberto-chavez.html ◆http://foroalfa.org/norberto-chaves#mi_cv

tipoGráfic

Alberto Cruz Jiménez Síntesis Creativa El cockpit de un auto de carreras es el lugar más relajado del mundo. emerson fittipaldi

(ex campeón mundial de F1) Imágenes: Alberto Cruz Jiménez

pocos saben que para el diseño, desarrollo y creación de un auto de carreras de Fórmula 1 se necesita por lo menos un año de antelación y el esfuerzo de cientos de personas, entre los que destacan diseñadores industriales, ingenieros, técnicos y mecánicos especializados que durante este lapso se abocan al diseño y construcción de lo que será la máquina que participará en la siguiente temporada.

Todo ese esfuerzo preparatorio servirá para la creación de seis o siete autos que cada equipo o escudería utilizará a lo largo del año, y en los cuales a su vez, participan para su conducción dos pilotos base; además cada equipo cuenta con otros dos de reserva que participan generalmente en prácticas y pruebas de los monoplazas. En ese sentido, un caso cercano a nosotros es el piloto mexicano Sergio “Checo” Pérez, quien actualmente forma parte de la escudería Sauber y que ha sido piloto invitado para probar los monoplazas de la famosa escudería Ferrari en el receso de temporada a mediados de 2011; y recientemente, los amantes del automovilismo recibimos con plácemes la noticia de su contrato multianual con la escudería McLaren (una de las más importantes de la categoría) para la temporada de 2013.

Hemos de referir que el diseño de autos de carreras no es ajeno al mundo del diseño y del arte. Como muestra tenemos la exhibición en el Museo Metropolitano de Nueva York, a principios de la década de los noventa, de la Ferrari F40, en el famoso Reparto Corse de la fábrica en Maranello Italia.1 1.Brian Laban, La Gran Historia de Ferrari, Editorial Parragón, Barcelona, 2002, p. 185.

7

espacio diseño • octubre • núm. 209

En este tipo de fábricas todos los equipos de F1 en

Los autos de Fórmula 1 además cuentan con

Europa diseñan y desarrollan casi en su totalidad las

una Unidad de Control Electrónico Standard (secu

partes de un auto de competencia: el chasis, los fre-

por sus siglas en inglés), que regula el uso de com-

nos, la suspensión, la caja de cambios, los alerones

ponentes electrónicos como una ayuda adicional

delanteros y traseros; así como los componentes

para la conducción de las máquinas; este secu es

reglamentados y regulados por la Federación Inter-

muy diferente al que se utilizó en los ochenta, que

nacional de Automovilismo (fia), que entre otras

permitía sólo al piloto una mínima participación

cosas, busca una competencia lo más equilibrada

en la conducción, haciendo de éste un ente domi-

posible entre los equipos que participan en la máxi-

nado por la tecnología, lo cual le restó un interés

ma categoría, y en la cual se invierten millones de

general a la máxima categoría.

dólares año tras año.

Un aspecto importante, en la temporada 2012,

Cada elemento del auto de carreras es interveni-

fue que los equipos participantes: Caterham, Red

do y desarrollado por al menos un equipo de diez

Bull Racing, Toro Rosso, Marussia, McLaren, Sauber,

ingenieros, diseñadores industriales y diseñadores

Williams, Force India, HRT, Lotus, Ferrari y Mercedes

automotrices, durante semanas o meses, depen-

fueron muy reservados en el desarrollo y diseño de

diendo de la complejidad de éste. En las cajas de

todos sus componentes y el auto. Por ello, aunque

cambios de los monoplazas, éstas se diseñan

en apariencia los autos son iguales, los diseñadores

para durar por lo menos cuatro carreras consecu-

e ingenieros desarrollaron y se concentraron en

tivas; el habitáculo (donde entra el piloto) denomi-

los componentes, como la distancia entre los ejes

nado Cockpit tiene medidas y alturas ergonómicas

delantero y trasero, así como los alerones (que brin-

precisas para dar al piloto máxima seguridad, pre-

dan agarre y estabilidad a auto); el control de trac-

viendo que en casos extremos de colisión la cápsula

ción, el motor (con alcances hasta de 360 km/hr), los

proteja su vida. Esta medida ha tenido enorme éxito,

frenos de disco y el sistema electrónico que se diseña

pues el último deceso en una carrera de Fórmula 1

particularmente para cada uno de los automóviles

fue la del mítico piloto brasileño Ayrton Senna

que participan en la competencia. Todos los deta-

da Silva en abril de 1994, en el Gran Premio de San

lles de un automóvil son muy importantes, ya que

Marino, Italia.

cada uno contribuye en la ganancia de milésimas

de segundo: desde los tiempos de clasificación para el arranque de la carrera, hasta el desarrollo y conclusión de la misma, tiempos que al final suponen la gran diferencia entre ganar o perder la carrera.

El diseño de neumáticos merece un apartado especial, ya que todos los equipos están obligados a usar la misma marca. En esta temporada del 2012, las llamadas “gomas” han sido desarrolladas por Pirelli; existen seis tipos de neumáticos clasificados en tres categorías generales: los duros, los blandos y los super blandos, que serán usados de acuerdo con las condiciones climáticas y ambientales de la competencia, así como el circuito en el que se desarrolle la carrera.

Cabe mencionar que los dos factores fundamentales para el diseño de un auto F1 son la resistencia a las altas temperaturas de los componentes y el motor del auto; también las cuestiones aerodinámicas que deberá soportar la máquina a velocidades altísimas son importantes. Los equipos tienen en sus respectivas fábricas túneles de viento creados ex profeso para probar si cumplen con los requerimientos y la resistencia.

Los uniformes, el calzado, los guantes y los cascos de los pilotos tienen un desarrollo y tecnologías particulares: los uniformes están compuestos de fibras resistentes a las altas temperaturas, que en casos extremos de accidente aíslan al piloto del fuego; los cascos se diseñan con los principios de la aerodinámica, el confort, la seguridad, la visibilidad y el peso; cada piloto lleva un diseño específico, muy atractivos en el mundo de la competición en la Fórmula 1.

El diseño del volante puede llegar a tener hasta 25 botones distribuidos por ubicación y colores que sirven para que el piloto realice los cambios de marcha (hasta siete velocidades), regule la velocidad al entrar a la zona de los pits, y active el KERS2 y el DRS;3 con ellos podrá realizar la comunicación auditiva con los ingenieros de su equipo desde la cabina de control.

En la F1, la temporada está compuesta por 20 carreras alrededor del mundo, entre los que destacan el de Australia, España, Europa, Italia, Singapur, Brasil y Bélgica, considerado el mejor circuito. Al respecto, los circuitos los podemos clasificar en tres categorías: a) los callejeros (es decir, se toman trazados de ciudades como el famoso circuito de 2.Sistema de Recuperación de Energía Cinética.

3.Drag Reduction System (alerón trasero móvil), un dispositivo destinado a reducir la carga aerodinámica del auto.

9

Mónaco) y se aprovecha, en general, la infraestructura urbana, el tra-

espacio diseño • octubre • núm. 209

zado de las calles y el paisaje; b) los adaptados como el de Silverstone en Inglaterra, que fue construido sobre una antigua pista de aterrizaje de la Segunda Guerra Mundial y c) los realizados ex profeso por arquitectos, diseñadores o urbanistas como el circuito del gran Premio de Shangai, en China, diseñado por Hermann Tilke.

Es menester enfatizar que casi todos los elementos que involucran a los vehículos de uso cotidiano y las tecnologías que éstos emplean para hacernos más fácil nuestras vidas y nuestros traslados como el ir a la escuela, al trabajo o simplemente a divertirnos, fueron desarrollados o diseñados anteriormente en una máquina de carreras. Aspectos como la seguridad, los neumáticos, el comportamiento aerodinámico, el volante, los sistemas de enfriamiento, el motor o el chasis salieron al mercado gracias a que fueron previamente creados por diversos diseñadores que pusieron su talento y creatividad en autos veloces, en particular los de la máxima categoría: la Fórmula 1.•

Herman Barrera Mejía Maestría en Ciencias y Artes para el Diseño

el actual modo de producción capitalista imperante en la mayoría del mundo no sólo ha generado una globalización económica traducida en el intercambio mercantil de productos tecnologías y conocimientos, sino también ha generado problemáticas socioculturales y ambientales a escala planetaria, que ha gestado una nueva percepción socioambiental desde mediados del siglo pasado y se ha fortalecido a inicios del xxi.

El movimiento ambientalista se expresó de manera más notable durante la década de los sesenta como descontento por el desarrollo económico industrializado del modo de producción capitalista y que ha tenido consecuencias notablemente negativas hacia el medio ambiente.1 En esa misma década se inicia el debate teórico y político que integra nuevas visiones de pensamiento ecológico, holístico y de los sistemas complejos como paradigma científico y como nuevo enfoque en la aproximación de los diversos fenómenos socioambientales.2 Algunos hechos que contribuyeron a volver la mirada hacia el tema socioambiental fueron: la exposición de la tripulación del buque atunero japonés Daigo Fukuryu Maru a una fuga radioactiva de una prueba de bomba de hidrógeno en la Islas Marshall, en 1954; la denuncia de los efectos nocivos para la salud humana y el ambiente causados por el DDT contenido en ciertos plaguicidas, expuestos en el libro Primavera silenciosa de Rachel Carson, en 1962; el accidente de Three Mile Island en eua, en 1979; el accidente nuclear de Chernóbil, Ucrania, en 1986; y el más reciente en Fukushima, Japón, nos han mostrado las consecuencias negativas que puede tener la radioactividad y la energía nuclear en el planeta.

1. Augusto Maya, “El sistema cultural”, Desarrollo sostenible o cambio cultural, Corporación Universitaria Autónoma de Occidente, Fondo Mixto para la Promoción de la Cultura y las Artes del Valle del Cauca, Cali, 1997.

2. Fritjof Capra, La trama de la vida, Anagrama, colección Compactos, Barcelona, 1998.

11

espacio diseño • octubre • núm. 209

No es de extrañar que la preocupación por el cre-

prometer los recursos para las generaciones futu-

cimiento poblacional esté acompañado al interés

ras”,5 que será objeto de reflexión, discusión y crítica.

ambiental. En 1968, Ehrlich publicó La bomba pobla-

Ante la imposibilidad de asimilar las propuestas de

cional, variable que el Club de Roma retomaría en el

cambio que surgen de nuevos movimientos sociales

trabajo Limites del crecimiento (1972) coordinado por

que enarbolan una nueva percepción ambiental para

los esposos Meadows durante la década de 1970. Su

refundar las bases éticas y productivas de un desarro-

investigación se sustenta en la metodología de la

llo alternativo, las políticas del desarrollo sustentable

dinámica de sistemas y en el modelo Global world-2,

van diluyendo el concepto de ambiente.6

diseñado por Jay Forrester, y se plantea la existencia

El discurso sustentable encuentra su éxito gra-

de ciertos límites como el agotamiento de recursos

cias a que puede ser interpretado a escalas sociales

no renovables y la contaminación ambiental, en

y organizacionales de manera diferente. A su vez, se

gran medida por variables como la industrializa-

ha adecuado sustancial y estratégicamente en los

ción, el crecimiento económico y la población.3 Esto significa que debido a la capacidad de carga del planeta, los ritmos de vida y producción de la sociedad industrial no son iguales a los ciclos de vida de la naturaleza.

En 1972 se realiza la Cumbre de la

Tierra en Estocolmo, en la cual se señalan los límites de la racionalidad económica y los desafíos que genera la degradación ambiental, al tiempo que aparece la noción de ecodesarrollo como un

diversos ámbitos socioeconómicos con la finalidad

proceso que busca potencializar ambientalmente

de integrarse retóricamente al camino de un desa-

cada región, a través de la autogestión comunita-

rrollo más “verde”.

ria del medio natural propio, el uso de sistemas

El Informe Brundtland afirma que los problemas

productivos tradicionales, el respeto a los valores

globales del medio ambiente son principalmente

socioculturales y a la diversidad étnica.4 Esta vía al-

consecuencia de la pobreza. Para combatirla, sugie-

terna para racionalizar la producción y adecuarla a

ren dinamizar el desarrollo económico por medio

los ciclos biológicos de la naturaleza se ve mermada

de la transferencia de la técnica apropiada de los

por el surgimiento del discurso del desarrollo sus-

países del Norte a los del Sur, con miras a solucionar

tentable que ve la luz en el trabajo Nuestro futuro

los problemas ambientales que, según el informe,

común o Informe Brundtland publicado en 1987.

no se solucionarían estando en contra, sino dentro

Este informe define al desarrollo sustentable co-

de la economía de mercado capitalista, asumiendo

mo: “La capacidad del ser humano de satisfacer las

un responsable uso de los combustibles fósiles y es-

necesidades de las generaciones presentes sin com-

tabilizando el sistema financiero.

3. Ramon Tamames, Ecología y desarrollo. La polémica sobre los límites del crecimiento, Alianza, Madrid, 1974.

4. Enrique Leff, Saber Ambiental. Sustentabilidad, racionalidad, complejidad, poder, Siglo XXI, México, 1998.

5. WCED, Informe Brundtland, onu, Nueva York, 1987, p. 45.

6. Enrique Leff, op. cit.

La realidad es otra: en los países pobres en donde se han presentado crisis económico-financieras, la pobreza y desempleo han aumentado.

La búsqueda de un crecimiento económico, que permita alcanzar los niveles de vida y consumo que tienen los países ricos, significaría simplemente la devastación total del planeta. Las formas de organización social capitalistas fundadas en la industrialización que conlleva el racionalismo económico y que generan de por sí una inadecuada distribución de la riqueza, no dejan de ser parte de una visión de desarrollo ampliamente cuestionado.

Pese a que el discurso del desarrollo sustentable ha ido modificándose, y más allá de distinguirse corrientes como la fuerte o débil sustentabilidad, este tema continúa teniendo una camisa de fuerza para alcanzar un verdadero desarrollo social y ambiental. Este aspecto inmovilizador tiene sus raíces en la economía y la cuestión política. Es evidente que se han propuesto diferentes mecanismos, estrategias e instrumentos para lograr un consenso global en beneficio socioambiental, pero aún se encuentra en una etapa poco clara, al requerir cambios sustanciales que ni las clases industriales ni los países ricos están dispuestos a realizar en un corto y mediano plazos.

La percepción ambiental que hace énfasis en el cuidado a la naturaleza ha configurado un concepto de ambiente como una nueva visión del desarrollo humano al reintegrar los valores y potencialidades de la naturaleza, los saberes subyugados y la complejidad del mundo.7 A su vez distingue una visión ecológica en la que los seres humanos estamos conectados con el resto de la biodiversidad como parte de la trama de la vida.8 Así también, esta percepción integra al desarrollo sustentable como un elemento más de la problemática socioambiental

al supeditar la cuestión ecológica (y sus procesos físico-químico-biológicos en los que estamos todos los seres vivos interconectados) al desarrollo humano antropocentrista, fundado en un crecimiento económico que ve a la naturaleza como un recurso o simple capital más, necesario de conservar en función de hacer sostenibles los procesos de producción del capitalismo.•

Bibliografía ◆Capra, Fritjof, La trama de la vida, Anagrama, colección Compactos, Barcelona, 1998. ◆Leff, Enrique, Saber Ambiental. Sustentabilidad, racionalidad, complejidad, poder, Siglo XXI, México, 1998. ◆Maya, Augusto, “El sistema cultural”, en Desarrollo sostenible o cambio cultural, Corporación Universitaria Autónoma de Occidente, Fondo Mixto para la Promoción de la Cultura y las Artes del Valle del Cauca, Cali, 1997. ◆Tamames, Ramón, Ecología y desarrollo. La polémica sobre los límites del crecimiento, Alianza, 7. Enrique Leff, op. cit.

8.Fritjot Capra, op. cit.

Madrid, 1974.

13

espacio diseño • octubre • núm. 209

Emmanuel Páez Pérez Diseño de la Comunicación Gráfica

en la antigüedad, bajo una bóveda de piedra e inundados por la luz proveniente de las velas, varias personas se reunían para realizar algunos rituales mágicos y así obtener poderes sobrenaturales. A esta celebración se le conoce como aquelarre.

Siglos después de esos encuentros, la Ciudad de México ha sido el sitio elegido para que varios personajes se congreguen con el objeto de rendirle culto a la era posdigital. Las velas se transformaron en pantallas y el lugar que albergó esta fiesta fue el Auditorio Blackberry: esta nueva celebración se llama OFFF. Con más de 10 años de vida, OFFF se ha destacado por aglutinar a expertos y profesionales en el rubro del arte y diseño digital. Por medio de conferencias, talleres y exhibiciones se presentan las tendencias tecnológicas y los diseños que marcan la pauta en la escena mundial. París, Madrid y Nueva York son las ciudades que, como México, pueden presumir su título de anfitrionas en esta peculiar fiesta.

Presentado por Cocolab (una red de colaboración entre empresas especializadas en distintas tecnologías multimedia), OFFF México develó su estructura. Los Partner Titles, es decir, el video promocional del festival, fue realizado por Frank Beltrán, un talentoso joven que

Holiday reflection, de Joshua Davis http://bit.ly/V2GLk4

acudió acompañado de su equipo al Museo Nacional de Arte para grabar al protagonista del video: Moctezuma.

Desde la perspectiva de Félix, el cross media1 es lo que impera actualmente en las áreas digitales; pero lo que tiene futuro es el campo infinito de los videojuegos.

Continuando con la configuración de OFFF, su imagen estuvo a cargo del dúo Popcranc, un estudio cuyos headquarters se encuentran en la ciudad de Barcelona.

El micro y macromundo de esta dupla se vio reflejada en el quirúrgico desarrollo de imagen que compusieron, tomando como referente un árbol.

Otro genio que se plantó en el escenario del Auditorio Blackberry fue Mr. Kone, ilustrador que cuenta con una cartera de clientes que incluyen a Coca Cola, Adi-

Serigrafía de Mr. Kone http://bit.ly/PyfLMy

das y Sears. Dando una cátedra de ilustración y diseño, él destacó la importancia de salir de la zona de confort y arriesgarse a ir más allá de los límites personales.

Varios personajes participaron en este ritual dedicado al diseño y arte digital, entre ellos, Joshua Davis y el Dr. Woohoo! El primero, quien ha colaborado con publicaciones como Wired, una de las piedras preciosas de

1. Un proyecto cross media es un formato de formatos que explica una historia a una audiencia fragmentada, mediante producciones que se adaptan a los nuevos modelos de consumo e interacción digital.

15

Para esto se creó una serie de touchscreens coloca-

ilustraciones en soportes convencionales e imágenes

dos alrededor de una proyección que se hace direc-

generadas a partir de sistemas computacionales.

tamente sobre una parte del río. Los visitantes que

De hecho, dio una muestra en vivo de su talento,

acuden al lugar pueden enviar mensajes o dibujos

ilustrando un muro con distintos tipos de plumones.

representados por un pequeño bote que navega so-

Por su parte Dr. Woohoo!, también emplea algoritmos

bre el Atoyac.

para crear experiencias interactivas excepcionales, basadas en dispositivos móviles y redes sociales.

Proyectos como éste son la prueba de que el diseño puede obsequiarle cosas positivas a nuestro

Una de las conferencias que mayor interés cau-

planeta. Igual de inspirador es el trabajo de The Mill,

só fue la de Cocolab y Hotpixel; ellos compartieron

quienes sostienen que por el tipo de trabajo que hace-

un proyecto de diseño que no sólo cumplió sus objeti-

mos, vamos a ser contratados: su consejo es “impúlsate

vos en términos de funcionalidad, sino también tuvo

artísticamente”.

repercusiones sociales, pues difundieron la preservación del medio ambiente.

Este estudio que tiene brazos y pies en América y Europa ha ganado, entre varios premios, el Cannes

El río Atoyac fue el target de los creativos de Hot-

Lions Award 2011, por los títulos de apertura de OFFF

pixel. La colaboración se dio con el objetivo de resca-

París 2010. El trabajo de este máster de la anima-

tarlo, de manera que la gente participara y sintiera

ción y los efectos visuales es tan diverso como la can-

un vínculo con este cauce.

tidad de colores que puede adoptar un camaleón.

Snowhite and the Huntsman, película en la que The Mill realizó los efectos visuales. http://bit.ly/To9PkI

espacio diseño • octubre • núm. 209

Condé Nast, mostró una compilación impresionante:

A la par de la experimentación de los personajes anteriores, Andreas Müller y Alex Trochut mostraron que la juventud y el talento en muchos casos, como en el de ellos, se toman fuertemente de la mano.

Müller se destaca por crear espectáculos visuales irrepetibles, al igual que United Visual Artists —que también formaron parte del cartel de OFFF—, y Trochut, por su genio creativo multitask: va desde la publicación en The New York Times, hasta colaboraciones con Absolut Vodka y el diseño de la identidad visual de The Rolling Stones.

En el último día de OFFF se presentó Rob Chiu, un maestro de la fotografía que ha realizado spots para Cartier y Lacoste, cargados de una belleza sin igual, así como cortometrajes, particularmente los Main Titles de OFFF México 2012.

Otros que sin duda hicieron vibrar este festival por su talento y espontaneidad fueron los hermanos Mingarro, mejor conocidos como Brosmind, cuya capacidad creativa se manifestó al mostrar su obra de una forma divertida, interactuando con todo el público. Fantasía y un buen toque de humor son dos de las características que fungen como la heráldica de estos españoles.

El ritual que develó los secretos y artificios que utilizan estos profesionales deja entrever que las nuevas tecnologías han trazado un camino irreducible que ofrece posibilidades inimaginables. Bien dice Paulo Coehlo, que la magia es un puente que te permite ir del mundo visible hacia el invisible y aprender las lecciones de ambos mundos. OFFF es ese puente, y nosotros, los eternos viajeros.•

Ilustración de Brosmind http://bit.ly/Qoml58

17 Fuentes ◆ http://robertfigueras.com

Árbol Genealógico Mijail Rodríguez Hernández Tronco divisional Arquitectura

Interface Oscar Quintana Egresado de la Licenciatura en Diseño de la Comunicación Gráfica

Gal Alum

La ciudad donde no vive nadie Carolina Fernández Alarcón Egresada de la Licenciatura en Diseño de la Comunicación Gráfica

ledre ía mnos

Oso Oso Eduardo Saavedra Medel 11º Trimestre/ Ilustración Diseño de la Comunicación Gráfica

Bird Damian Castillo Rodríguez 11º Trimestre/ Ilustración Diseño de la Comunicación Gráfica Invitamos a la comunidad estudiantil de CyAD a participar en esta sección con imágenes fotográficas o de ilustración.

espacio diseño • octubre • núm. 209

Ana Julia Arroyo Urióstegui Programa de Educación Continua

una preocupación constante en la División de Ciencias y Artes para el Diseño es contar con planes y programas de estudio de calidad.

Al respecto, el miércoles 3 de octubre del presente, ante la presencia de autoridades, estudiantes y profesores de CyAD, se entregó la Constancia de Acreditación de Segundo Ciclo de la Licenciatura en Planeación Territorial, por parte de la Acreditadora Nacional de Programas de Arquitectura y Disciplinas del Espacio Habitable, A. C. (anpadeh), reconocida por el Consejo de Acreditación de la Educación Superior, A.C. Este reconocimiento público a Planeación Territorial, con vigencia del 1 de enero de 2012 al 30 de junio de 2016, es de gran relevancia porque se está evaluando de acuerdo con determinados criterios y parámetros de calidad. Significa también que la licenciatura tiene pertinencia social y actualidad.

De izquierda a derecha: M. en C. Georgina Orbán Carrillo; Mtro. Jorge Alsina Valdés; Dra. Patricia E. Alfaro Moctezuma y la DI Silvia Ana María Oropeza Herrera.

De acuerdo con la profesora María de Jesús Gómez Cruz, coordinadora de la licenciatura, el proceso de enseñanza aprendizaje no puede estar completo sin una evaluación; ésta es la parte que le da sentido a la educación: quien enseña debe saber que lo que se está impartiendo es lo adecuado, que algunas veces tiene deficiencias, pero sin la evaluación cómo sabremos dónde estamos y hacia dónde nos dirigimos. Así también comentó lo siguiente: La fortaleza de la Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Xochimilco, es contar con un modelo educativo que forma profesionales con la capacidad de trabajar en equipo y ser corresponsables de su formación. Los ideales de la educación están presentes en el sistema modular: conocer, hacer, convivir y ser.

Tenemos una institución fuerte, con una planta docente de calidad, responsable, con diversas formas de ver el conocimiento, y sobre todo con la capacidad de enseñar y formar estudiantes críticos.

Nuestros estudiantes son jóvenes que viven retos día a día, cuyo compromiso es enfrentarlos y confrontarlos para ser ciudadanos competitivos con capacidades teóricas y prácticas, habilidades que les permitirán establecerse en el mercado laboral con las herramientas necesarias.

Los egresados también participan en este proceso de evaluación, ya que nos retroalimentan, nos dan pautas para mejorar, corregir los planes y programas de estudio, nos dicen qué conocimientos requiere el mercado laboral.

Esta acreditación es producto del trabajo que se generó en la primera acreditación: se trabajó en las recomendaciones y creció tanto la infraestructura como el programa de estudios. Sin embargo la planta docente no se ha incrementado como nos gustaría, pero seguimos insistiendo; la matrícula aumentó, tal vez más de los que esperábamos.

Ahora tenemos nuevos retos, recomendaciones en las que se debe trabajar, mejorar nuestras áreas de oportunidad para seguir creciendo como universidad y como licenciatura. La acreditación tiene una vigencia de cinco años; a este término, el programa será reevaluado considerando las modificaciones realizadas, en las cuales ya estamos trabajando.

En la entrega estuvieron presentes la doctora Patricia E. Alfaro Moctezuma, secretaria de la Unidad Xochimilco, en representación del doctor Salvador Vega y León, rector de la Unidad; el doctor José de Jesús Jiménez, director ejecutivo del Comaea y del anpadeh; la DI Silvia Ana María Oropeza Herre-

ra, secretaria académica de CyAD, en representación del maestro Jaime Irigoyen Castillo, director de la División; el maestro Jorge Alsina Valdés y Capote, director de dcsh; las licenciadas Yolanda Gutiérrez y Maribel Nabor. Nos congratulamos por este gran logro de la Licenciatura en Planeación Territorial de la División de Ciencias y Artes para el Diseño. •

21

Carla Judith Vera Rodríguez y Ana Ruth Quiroz Ibarra Teoría y Análisis

la anpud, formada como asociación civil, es una red de instituciones que tiene como fin mejorar la calidad de la enseñanza de la planeación territorial, el urbanismo y el diseño urbano, así como la investigación, vinculación y extensión de éstas.

Desde 1998, especialistas de las universidades participantes comenzaron a reunirse como parte del proceso de modernización de los programas de educación superior que llevan a cabo los Comités Interinstitucionales de Evaluación de la Educación Superior (ciees), para evaluar planes y programas de estudio de licenciatura.

Fue en 2006 que la Asociación se constituyó formalmente en el marco del proceso de acreditación de los programas de licenciaturas en planeación territorial, urbanismo y diseño urbano que se ofrecen en todo el país en coordinación con el Consejo Mexicano para la Acreditación de la Enseñanza de la Arquitectura, Vertiente Urbanismo (comaea); durante este año culminó la acreditación de las ocho licenciaturas que conforman la anpud.

Las licenciaturas que conforman la Asociación son las siguientes: » Licenciatura en Planeación Territorial, anteriormente, Diseño de los Asentamientos Humanos, Universidad Autónoma Metropolitana.

» Licenciatura en Urbanismo, Universidad Autónoma de Aguascalientes. » Licenciatura en Planeación Territorial, anteriormente, Planeación Urbana y Regional, Universidad Autónoma del Estado de México. » Licenciatura en Urbanismo, Universidad Nacional Autónoma de México. » Licenciatura en Diseño Urbano Ambiental, Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. » Licenciatura en Urbanística y Medio Ambiente, Universidad de Guadalajara. » Licenciatura en Administración y Promoción de la Obra Urbana, Universidad Autónoma del Estado de México. » Licenciatura en Diseño del Hábitat, Universidad Autónoma de Yucatán.

La Universidad Autónoma Metropolitana fue la encargada de realizar la plataforma electrónica de la anpud, que mantendrá informados a los alumnos de todas las carreras de las licenciaturas adscritas sobre las noticias y actividades relacionadas con los trabajos de cooperación de la misma, así también podrán consultar los estatutos de la asociación en el acta constitutiva que la conforma.

Esta plataforma electrónica orientará a los aspirantes de estas licenciaturas sobre los planes de estudio que cada universidad ofrece, para que así puedan elegir el que más se acerque a su perfil y expectativas profesionales; además permitirá ponerse en contacto con los que actualmente ocupan algún cargo dentro de la asociación.

Anualmente se realiza el congreso de la anpud, mismo que se lleva a cabo en las instalaciones de las universidades afiliadas; a la fecha, el XV congreso se llevó a cabo en la Facultad de Arquitectura y Diseño de la Universidad Autónoma del Estado de México, los días 3,4 y 5 de octubre en Toluca, Estado de México. Este congreso reúne a alumnos, académicos y profesionales que, mediante ponencias o participación en talleres, exponen temas relevantes a la formación profesional en el área de la planeación territorial, medio ambiente y urbanismo.

La anpud, desde 1998, comenzó sus reuniones anuales, las cuales no se han interrumpido y se han ido fortalecido con la inserción de otros congresos y reuniones como los celebrados cada dos años: el Congreso Internacional de Urbanismo y Medio Ambiente (ciuma), paralelamente al congreso de la Anpud (desde 2001); también se llevan a cabo los congresos de la Asociación Latinoamericana de Escuelas de Planeación Territorial, Urbanismo y Diseño Urbano (aleup), que cuenta con miembros del área de Urbanismo de la Universidad Simón Bolívar de Venezuela y la Universidad Nacional de General Sarmiento de Buenos Aires, Argentina.

Sí deseas conocer más de la asociación, te invitamos a que visites su sitio: www.anpud.net, en él encontrarás información útil y tendrás la oportunidad de establecer contacto con alumnos de distintas universidades.•

23

hay labores que requieren de una fuerza y es-

espacio diseño • octubre • núm. 209

píritu emprendedor. Dirigir un departamento no es una cuestión fácil, pues se tienen que librar diversos retos. Uno de ellos dentro de la UAM Xochimilco, es el Departamento de Métodos y Sistemas, enclavado en la División de CyAD, cuyo mando ha sido tomado por el doctor Juan Manuel Oliveras y Alberú. Ante el nuevo nombramiento concedió una entrevista al Boletín Espacio Diseño.

Formado por la Escuela de Diseño del Instituto Nacional de Bellas Artes (edinba) en la carrera de Diseño de Objetos, se especializó en cerámica.

Obtuvo el grado de Maestro por la unam en el posgrado de Diseño Industrial; forma parte de la primera generación del Doctorado en Ciencias y

Entrevista a

Axel Peralta Zarate Emmanuel Páez Pérez Diseño de la Comunicación Gráfica

Artes para el Diseño, convirtiéndose en el segundo

El departamento tiene líneas de investigación

titulado. No sólo ha surcado los mares de la uam y

determinadas que se establecen en el Plan de De-

la unam, sino que ha atravesado océanos, llegando

sarrollo, actualmente en proceso de en revisión, y

hasta Japón, donde realizó estudios relacionados

que abarcará el periodo 2013-2017. El objetivo de

con cerámica.

este programa es desarrollar y analizar métodos y

Las labores que desempeña, desde el 25 de julio

sistemas que resuelvan problemas de diseño vigen-

del presente, como jefe de Departamento son diver-

tes, pertinentes y relevantes de la sociedad en el

sas y se encuentran plasmadas en la Ley Orgánica

ámbito nacional e internacional, relacionados con

de la Universidad. Una muy importante es proponer

la ciencia, el arte y la tecnología.

medidas para el buen desarrollo de las actividades

Para Juan Oliveras, contar con un buen equipo

académicas y propiciar la colaboración con otros

de colaboradores es sumamente importante para

departamentos, así como someter a consideración

cumplir con los retos a los que se enfrenta. Como

del Consejo Divisional los proyectos de investiga-

jefe hereda una serie de obligaciones y tiene que

ción que propongan las áreas respectivas. También

procurar una comunicación eficaz entre los profe-

se puede mencionar la regularización de proyectos

sores adscritos, amén de acordar una metodología

de investigación de los profesores: ubicar su situa-

general para la investigación sobre el diseño y para

ción, si está vigente de manera regular, si necesita

el diseño.

una prórroga o bien definirse como un proyecto ya

Desde su punto de vista, como universitarios no

concluido y declararlo como tal ante el Consejo Di-

debemos de perder la conciencia de nuestra labor

visional.

como docentes e investigadores, sino más bien co-

Esta gestión tiene una duración de cuatro años;

laborar unos con otros.“Lo mejor que podemos hacer

el departamento como estructura está configura-

es tratar de convencer a los que tienen el poder, de

da por tres áreas: La vivienda popular y su entorno;

que lo mejor es invertir en la educación, la ciencia y

Procesos históricos y diseño; y Espacios habitacio-

la tecnología”, asegura. “ Con unos medios suficien-

nales y medio ambiente. Existe además un área

temente democratizados la sociedad tendría bue-

que ya ha sido aprobada por el Consejo Divisional:

nos elementos para pedir una educación justa ”, dice

Heurística y hermenéutica del arte y está en proce-

de manera concluyente.

so de aprobación ante el Consejo Académico.

Esperamos que los objetivos planteados, así

El Departamento de Métodos y Sistemas, como

como las metas a alcanzar por el Dr. Oliveras lle-

los otros tres en la División, es la instancia donde

guen a buen fin, toda vez que nos congratulamos

se congregan los profesores y en la que se perfilan

por su nuevo nombramiento. En horabuena. •

las plazas, que posteriormente se distribuyen a las carreras dependiendo del departamento, nos comenta Oliveras.

25

espacio diseño • octubre • núm. 209

Ana Julia Arroyo Urióstegui Programa de Educación Continua

la percepción de que las bicicletas sólo sirven para recreo o deporte ha cambiado. En varios países se han desarrollado impresionantes infraestructuras para que los ciclistas circulen sin problemas y seguros: Alemania, Canadá y Holanda son ejemplos de cómo se puede impulsar el uso de este vehículo como medio de transporte urbano.

Con ese interés, se han constituido varias organizaciones que van más allá de la promoción de la bicicleta, pues consideran que hay otros problemas por resolver. Destaca en México la actividad de Bicitekas A. C. y Ética ambiental, así como la del Instituto de Políticas para el Transporte y el Desarrollo (itdp por sus siglas en inglés), que han planteado estrategias y propuesto políticas para combatir la contaminación y sanear el ambiente.

De ahí que la División de Ciencias y Artes para el Diseño abriera sus puertas al foro Una Ciudad para las Personas, no para los Coches, realizado el 17 de septiembre, en el Auditorio Tania Larrauri; el lema Por una ciudad libre de contaminación fue el marco de las tres conferencias que se llevaron a cabo.

La DI Silvia Ana María Oropeza Herrera, secretaria académica de la División, dio la bienvenida a tres destacados representantes de estas organizaciones, e hizo énfasis en la importancia de poner en la agenda universitaria el problema de la contaminación y la salud ambiental.

El foro dio inicio con Salvador Medina Ramírez, de itdp, quien nos informó que este organismo internacional, sin fines de lucro, promueve el transporte sustentable y equitativo a nivel global. En su conferencia "El coche nos cuesta" comentó acerca del aumento indiscriminado del automóvil particular, fomentado incluso desde el gobierno, pues 76% del gasto público en movilidad se destina a infraestructura para promover su uso, como los segundos pisos, en tanto que en transporte público se invierte sólo 11 por ciento.

Como consecuencia han aumentado los gases

Areli Carreón García de Bicitekas, A. C., en su in-

contaminantes, provocando con ello severos daños

tervención, "Hazla de tos por aire limpio", planteó

a la salud. La congestión vial se ha acrecentado,

una problemática que trasciende a todos los estra-

ocasionando pérdida de horas transporte, que re-

tos sociales y al ambiente.

presentan costos adicionales en gasolina, aumento

Actualmente, 46.5 millones de toneladas de con-

del estrés y fatiga, en paralelo esto repercute en la

taminantes se producen al año en la Ciudad de Méxi-

falta de espacio público y el cambio climático.

co. La mayoría de éstos provienen de los 4.2 millones

A decir de él, al construir los gobiernos más in-

de vehículos destinados al transporte de personas

fraestructura vial mandan el mensaje que usar un

en la zona metropolitana del valle de México: de

automóvil es atractivo y da estatus, y así el fenóme-

éstos, 88% corresponde a automóviles particulares,

no del tráfico inducido; a esto se suma el subsidio a

6% motocicletas, 1% autobuses y 5% taxis.

la gasolina y los programas de oportunidades para

A eso debemos que al respirar 6.4 toneladas de

adquirir coches, aparentemente, en cómodos pa-

aire al año, nuestro organismo, en particular piel,

gos, promoviendo la adquisición desmesurada de

pulmones, corazón e intestinos, estén en gran ries-

este transporte.

go de enfermarse. ¿Cuáles son los contaminantes y

De ahí que los gobiernos, considera, tienen que

en qué proporción son emitidos?

redirigir el gasto público hacia transporte sustenta-

Con datos duros, Areli Carreón nos dio la respues-

ble y equitativo, para superar ese 3% del presupues-

ta y nos develó la contaminación a la que estamos

to destinado a movilidad para mejorar la seguridad

sujetos, que obviamente repercute en la salud de

de peatones y ciclistas.

todos los seres vivos.

Bicitekas

Cuadro 1. Contaminantes generados al año en la Ciudad de México.

Contaminantes

Toneladas

dióxido de carbono

43 769 048

monóxido de carbono

1 568 000

hidrocarburos

946 733

óxidos de nitrógeno

188 087

PM a 10 micrómetros

24 296

dióxido de azufre

6 704

PM a 2.5 micrómetros

5 499

1

2

1. PM 10, partículas ásperas: polvo o humo.

2. PM 2.5 partículas finas: compuestos orgánicos o metales pesados.

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espacio diseño • octubre • núm. 209

De estos contaminantes, 70% corresponde a los

Para terminar, Roberto Muñoz Cruz en su presen-

generados por automóviles particulares, taxis, auto-

tación Jóvenes en pro del aire nos habló de Ética Am-

buses y motocicletas; 30% a servicios, vivienda e in-

biental A. C., que trabaja en el ámbito del desarrollo

dustria.

sustentable para generar capital natural, humano,

Por ello, invitó a los profesores y estudiantes a

económico y social, buscando soluciones respon-

usar la bicicleta y, ante las dudas que esta propues-

sables para construir valores, actitudes y hábitos

ta generó, comentó que no era tarea fácil llevarlo

positivos para el ambiente y los seres humanos.

a cabo, pero que tenemos derecho a respirar buen

Se dirigió a los estudiantes en particular porque

aire y para lograrlo todos debemos participar, de ahí

considera que éstos son las personas apropiadas,

que sigamos haciéndola de tos para tener aire limpio

por su juventud y conocimientos, para impulsar el

y de calidad.

derecho humano a un medio ambiente sano. Presentó ejemplos de redes de tránsito adecuadas y seguras para la circulación en bicicleta, y de ciudades donde se sustituyeron los segundos pisos por parques ecológicos. Si bien sabe la dificultad que implica generar hábitos y propuestas para lograr algo similar, estima que si se involucran empresas, organizaciones civiles, personas y autoridades se puede fomentar una ética de responsabilidad hacia el medio ambiente como parte intrínseca del bienestar humano.

Imagen utilizada para el cartel del evento

Así se podrá incidir en las políticas públicas y corporativas para lograr un medio ambiente de calidad y un desarrollo sustentable. Cambiar costumbres, ideas y procesos de trabajo y vida cotidiana no es fácil, pero se puede lograr. •

Si deseas tener mayor información de estas organizaciones, puedes consultar sus páginas electrónicas: ◆http://mexico.itdp.org/ ◆http://bicitekas.org/ ◆http://eticaambiental.org/

Un potenciador del sentido crítico Ana Sonia Orozco Nagore María Azucena Mondragón Millán Tronco Divisional

la caricatura es un espejo en el que nuestra vida sociocultural se refleja. Es un termómetro del ambiente político económico del país, es algo parecido a un instrumento mágico capaz de registrar la cotidianidad de manera exagerada, una voz que en tonos sarcásticos, cómicos o críticos muestra las vicisitudes de lo que muchos conocen, algunos ignoran y otros tantos pretenden ocultar. Es el poder de la expresión que aclama a las conciencias y las almas para informarse, analizar y reflexionar su tiempo, su espacio y la vida misma. Un medio que apoya la formación del sentido crítico sin dejar de lado el del humor. ¿De dónde surge el humor?

Somos seres sociales y eso nos hace comunicarnos, expresar lo que pensamos y lo que sentimos de nuestro entorno, tales expresiones observan de distintos modos aquéllo a lo que se refieren, cayendo en diversas categorías estéticas. Es así como hablamos de lo feo y lo hermoso, de lo cómico y lo patético. Nuestra experiencia comunicativa también puede tratar de cosas alejadas del terreno humano donde vivimos la cotidianidad; a veces exploramos las profundidades de lo podrido, lo visceral o dirigimos la mirada a aquello tan glorioso que nos sobrepasa: la patria, el intelecto humano en su sentido abstracto, la solidaridad como ideal, el concepto de alma, la historia, los dioses, el destino. Sea cual sea la forma como conceptualicemos el mundo, de algún modo lo asumimos y le damos un lugar bajo nuestra visión, y así lo representamos.

El cambio del orden establecido nos puede llevar por varios caminos tensos. Toda tensión sólo necesita un poco más de fuerza para reventar. Es entonces cuando surge un arma de doble filo que hiere y cura: lo cómico.

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1º lugar

¿Qué sucede si elementos que estructuran una sociedad se empañan? ¿Qué sucede si sus valores más apreciados se degradan? Es doloroso, sí, pero susceptible de ser transformado en humor, en humor negro, en personaje, en sarcasmo, en sátira, en ironía, en cotidianidad, en algo emocionante (aventuras o tema de una salsa), en algo honorable o inexistente (si lo transforma el discurso oficial), en pie de lucha.

Es verificable que en las expresiones humanas ha habido un alza de creaciones humorísticas en situaciones de estrés de diverso género; es en cierto modo un mecanismo de defensa. Sociedades caóticas de todos los tiempos y lugares se han reído de su situación y de la de sus congéneres para hacer la vida más llevadera. El humor no tiene reglas y más de una vez implica diversión a costa del otro o, incluso, saña.

tar victorioso aunque algunos oyentes lo alaben y otros lo desprecien, como ocurre con el piropo, el albur e incluso las leperadas.

Todo el espectro de la apreciación humana puede ser atacado por el humor: los chistes pueden refinarse bastante y llegar a ser elegantes; el ingenio de una “cachetada con guante blanco” no tiene por qué estar exento de un toque de humor. Cabe señalar que también se ha constituido en género con las diversas manifestaciones de la sátira que creó sus propios personajes, como el pícaro o el gracioso.

La caricatura como generadora de humor Todas las artes tienen entre sus filas a humoristas.

La imagen tiene sus propios recursos. Una pintura por encargo a veces contiene burlas veladas. Si el mensaje quiere un alcance rápido y efectivo, entonces debe recurrir a otros métodos.

La imagen caricaturizada provee un reto de agu-

3º lugar

deza, sin embargo, éste ha de presentarse de modo No sólo el desorden exige humor, también el orden

franco, contar con inteligencia y retar la del especta-

excesivo, o se da una vía de escape o ésta surge por

dor para que el juego no se pierda. En aquello que no

sí sola. ¿Y si la hermosa dama muestra su lado gro-

es el reto en sí, debe ser claro y no presentar barreras,

tesco? ¿Y si los serios y recatados se tornan en liberti-

utilizar elementos conocidos por la comunidad a la

nos? ¿Si los libertinos imparten el orden y los pícaros

que se dirige, asi como el manejo del lenguaje visual

la ley? Recordemos los carnavales que preceden la

debe ser compartido e inmediato para no perder su

solemnidad de Semana Santa.

eficacia.

Por supuesto, no es necesario trastocar lo más

Técnicamente, la caricatura es un tipo de dibujo

alto para evocar al humor, pero si hay que estar con-

que representa a los personajes de forma exagerada,

cientes de que lo que puede resultar gracioso no

se distorsiona la apariencia física del o de los dibu-

necesariamente es humor. Según Aurrecoechea y

jados, quienes generalmente son miembros de la

Bartra el humor es estilo, elección moral y trata-

comunidad fácilmente reconocibles.2

1

miento de un personaje o acontecimiento específi-

Lo que toda caricatura comparte son códigos

co, por lo tanto, el humor no requiere menos crea-

culturales, y el catálogo de éstos es inmenso. Una

tividad que otras expresiones: es particularmente

caricatura puede recurrir a hacer un símil con la

exigente, su público es implacable y quienes hacen

naturaleza, el mundo del cine o la televisión, los es-

caricatura enfrentan cada vez nuevos retos de inge-

tereotipos, la vida cotidiana, las noticias, símbolos

nio. Si estamos bien informados, si nos damos a la

cuyo uso es muy difundido, canciones, religiones,

tarea de conocer el entorno social y natural (léase

teorías, referencias cultas y populares.

cultura) en que nos desenvolvemos, el humor nos

Hay varias posturas que el dibujante puede adop-

puede asaltar en cualquier momento y puede resul-

tar para crear humor, pero cuando de caricatura ha-

1. Juan Manuel y Armando Bartra, Puros cuentos. La historia de la his-

2. Luz Azucena Ferriz Vázquez, "Caricatura Política. Una Forma de

torieta en México, Dirección General de Publicaciones del Consejo

periodismo crítico", en http://es.scribd.com/doc/32342222/Carica-

Nacional para la Cultura y las Artes, Grijalbo, México 1988, p. 56.

tura-politica.

31

espacio diseño • octubre • núm. 209

2º lugar

blamos, ésta debe ser irreverente. La utilización o no de realismo es una herramienta más, se puede recrudecer una imagen o burlarse de ella aludiendo al realismo, pero si no se le requiere, éste se elimina; las proporciones entre los elementos son parte del lenguaje visual. Caricaturizar un personaje puede tener varios grados de importancia, se puede tan sólo, como ya se leía, exagerar sus rasgos u omitirlos para hacerlo simplemente gracioso, o ser parte del mensaje principal: un mentiroso con nariz larga, un gigante redondeado para expresar riqueza o piernas muy largas en movimiento para indicar escape. Se puede recurrir al análisis fenotípico para crear un entorno que muestre los buenos o malos hábitos del personaje en cuestión. Regularmente cuando esto ocurre salta a escena otro elemento importante de la caricatura: el texto.

La caricatura mezcla texto e imagen: no es un género puramente gráfico; ciertamente tiene un valor plástico per se, pero la intención satírica va más allá del dibujo, está presente también en los textos que suelen acompañar a los dibujos. Este tipo de expresiones no están separadas una de otra; están intrínsecamente relacionadas, integradas.

La imagen es narrativa y el texto también. De ahí que la tipografía puede tener o no importancia.

Tales textos son necesariamente breves, así que

Trastocar el orden puede generar movimiento

podemos decir, metafóricamente hablando, que son

que regrese el equilibrio a las cosas. Puede dignifi-

una chispa provocadora, de tal suerte que invaria-

car a una víctima a través de mostrar otro rostro de

blemente a la caricatura la acompañarán juegos de

su victimario; o ser liberador para quien ridiculiza y

palabras, frases irónicas o sentencias incompletas

es ridiculizado, generar alegría y liberar energía, es

con puntos suspensivos, cuya conclusión puede ser

detonante de calma y movimiento. También puede

obvia por el espectador. La localización de los textos

hacer accesible un mensaje complejo.

es importante porque, incluso, su posición espacial

Ya hemos dicho que somos seres sociales, nos

jerarquiza las ideas por comunicar. En este sentido,

organizamos y, por ello, somos seres políticos;

no hay barreras; es válido presentarlas como pie de

esta misma necesidad de expresarnos puede ser

foto o ficha técnica de la imagen, como un cartel den-

fuente de inspiración. Las relaciones humanas se

tro de ésta, en diálogos, en nubes de pensamiento.

matizan y encausan en la caricatura. Los mensa-

El apodo es una suerte de caricatura verbal. Mien-

jes de resistencia y lucha son usuarios constantes

tras la caricatura gráfica exagera los rasgos físicos, a

de las caricaturas. México tiene en este sentido

decir de Aurrecoechea y Bartra3 el mote resalta los

una larga tradición a la que no dejan de sumarse

defectos fenotípicos o morales.

creadores.

Como ya se dijo, para generar humor hay que co-

En específico, al estudiante de la uam le otorga

nocer nuestro entorno, ser participantes activos, o al

conocimiento de un hecho o personaje específico,

menos tratar de identificar todas las vertientes de lo

ya sea que produzca o admire una caricatura, está

que se ha de caricaturizar porque en una caricatura

provocando conocimiento y, por ende, formación

tanto el texto, como el dibujo se fundamentan en la

de juicios y la potenciación de un sentido crítico

tradición popular, en la cotidianidad y por lo tanto

que le permite ser responsable con los problemas

debemos saber de ellas para poder hablar acerca

reales de su sociedad. Ferriz Vázquez argumenta

de ellas. Como afirman Aurrecoechea y Bartra, la

que al ridiculizar las situaciones que se represen-

simbiosis entre dibujo y texto en la caricatura puede

tan a través de la caricatura se produce un estado

adoptar distintas formas, priorizando uno u otro en

de interés por saber la verdad e informarse, luego

función de lo que representa y lo que en específico se

entonces la crítica se desarrolla con una mayor in-

quiere comunicar.

tensidad. Como se afirmó, ya sea como por arte

4

Cada caricatura, cada cartón político, no son pie-

de magia o por nuestra simple condición humana

zas individuales, ajenas. Son el conjunto de visiones

de seres en constante comunicación, de alguna

que se desprenden de la vida sociocultural gracias a

manera la caricatura nos genera un poco de con-

la habilidad de tener una apertura a aquello de nues-

ciencia, toda vez que nos empuja a conocer nuestro

tro entorno, que es susceptible de ser “juguete”. Al-

entorno, a informarnos, a cuestionar si los caminos

guien puede hacer una caricatura de su profesor que

establecidos son los correctos y, si no, a buscar o

le cae mal; si el que hace la caricatura es una persona

construir algunos que mejoren las condiciones de

con conciencia social, entonces ese juego que propo-

la tierra en que coexistimos.

ne llevará a la supuesta realidad “política” al nivel más

Acerquémonos a la crítica que se hace a nuestros

bajo en que puede ser comprendida: jugada (risible)

gobernantes, nuestras leyes, nuestras ideas, nues-

y, por lo tanto, transformada.

tros errores, de todo aquello que a través de la crítica

Si es un catalizador, ¿qué ofrece el humor al ser humano? ¿De qué le sirve a los estudiantes de la uam?

3. Id. 4.Ibid., p.54.

pueda ser mejorado, y al mismo tiempo fomentemos en los más jóvenes ese mismo afán.

33

Por lo pronto, si has leído hasta aquí, y te ha interesado el tema, te

espacio diseño • octubre • núm. 209

comentamos que el 24 de Julio se llevó a cabo la premiación del Primer Concurso de Caricatura en el Auditorio Jesús Vírchez. ¿Quieres participar con nosotros? No dejes de leer las publicaciones de la coordinación del Tronco Divisional de CyAD para conocer las fechas del Segundo Concurso de Caricatura y su temática.•

Ganadores del Primer Concurso de Caricatura y su temática.

1º lugar: Julio Rivero Medina y Alejandro Medrano Santos. Gpo. AC08 2º lugar: Gael Albarran Velázquez. Gpo. AC053 3º lugar: Luis Fernando González Castro. Gpo. AC053 4º lugar: Joél Ángel Hernández López. Gpo. AC08

4º lugar

Emmanuel Páez Pérez Diseño de la Comunicación Gráfica

observar la relación entre técnica de investigación, uso de recursos tipográficos y difusión de la ciencia, en los trabajos académicos por los aspectos que se deben estudiar en el que hacer editorial, manifestó el maestro Alejandro Rivas, el 5 de octubre en su ICR, en la cual obtuvo el grado de maestro en Diseño y Producción Editorial.

El maestro Alejandro Rivas es el segundo titulado con su trabajo de investigación: Análisis del método de citación en tres revistas de filología hispánica.

Un capítulo de la historia de la edición académica en español, asesorado por la profesora Ana Julia Arroyo Urióstegui, donde expuso durante 30 minutos la importancia de su investigación.

Al hacer una revisión exhaustiva del aparato crítico, recomendó que desde la escuela se tienen que reconocer las formas de citación que están íntimamente relacionadas con las técnicas de investigación. También aseveró que es conveniente manejar un sistema ortotipográfico, ya que es una herramienta esencial para el editor. Remarcó la importancia de la forma de citar en la labor editorial académica que surgió con un grupo de filólogos preocupados por crear y difundir su ciencia.

Lo anterior es una muestra nítida de que el saber cómo hacer notas no es un saber menor a como se piensa; de que el sistema de citación es un enorme abanico con códigos complejos, pero que ha sido decodificado con una visión audaz: la del maestro Rivas.•

35 Mtro. Alejandro Rivas Velázquez Fotografía de Emmanuel Páez

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