UNI(N)VERSE

UNI(N)NVERSE an architectural portfoiio

by Daniel Springer

How to read the portfolio. On the left side the very latest project starts and on the right side the very first projects starts. The usual hierarchy should be broken.

Because there are always chrossreferences from the early start to the end.

CONTENT

006 - 028

THE LIBRARY OF UNBABEL

029 - 033

UNFERTIGE SITUATIONEN / UNFINISHED SITUATIONS

034 - 042

EXHIBITION: UNFERTIG / UNFINISHED

043 - 051

URBAN RESEARCH KREATIVQUARTIER

052 - 060

DESERT ALLOTMENTS

061 - 063

GRENZEN & NETZWERKE / BORDERS & NETWORKS

064 - 065

CURRICULUM VITAEDDDDDD

CONTENT

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCERdddddddD124 - 111 PENETRATE THE HISTORYDDDDDDDD110 - 093 CONTRIBUTION XXIDDDDDDDD092 - 090 POP-UP CityDDDDDDDD089 - 086 ENTER THE VOIDDDDDDDDD085 - 075 AVALON21DDDDDDDD074 - 066 CURRICULUM VITAEDDDDDDDD064 - 065

006

The Library of Un-Babel LOCATION Beirut, Libanon SUBJECT Master Thesis Design Project YEAR 2013 SCHOOL State Academy of Art & Design Stuttgart TEACHER Prof. Dipl.-Ing. Mark Blaschitz, Prof. Dipl.-Ing. Nicolas Fritz, Prof. Dr.-Ing. Sokratis Georgiadis, Prof. Dipl.-Ing. M.Sc. Andreas Quednau, Prof. Dipl.-Ing. Eduard Schmutz DESCRIPTION Since a couple of years Beirut is a fascinating city to me. That‘s because I decided to take advantage of this fascination and link it to my Diploma Project in Architecture. While searching for a possible site I was very impressed by an existing warscared structure right in the center of Beirut. My fieldtrip to Beirut was the investigation of the history, culture and of course the structure itself.

After studying the building the idea for me was to plan a (national) public library in the current space regarding new openings for light and infrastructure. In order to open the existing structure I was inspired by building collapses and cuts by Gordon-Matta Clark. Usually the building should be demolished but the people love it. They see it as a part of history. To design the openings like rough cuts was referring to the predestined history to that building. Usually it should be demolished to build something else. Now it should be partially demolished to give it a new function. From Design to Anti-Design. From adding to taking away.

The Tower of Babel is a welcome symbol for the hybris of mankind to build in the direction of god. The inverse of this symbol stands for taking away in order to get people together. To share knowlegde is a basic function to get people together. The library of Unbabel is born.

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER LOCATION --SUBJECT First Year Design Project YEAR 2007 SCHOOL University of Technology Vienna TEACHER Univ.Lektor Dipl.-Ing. Sven Engelberger, Arch. DI Pekka Janhunen DESCRIPTION The topic of the first year project was to define a client for whom we want to build. I decided to design for a music producer. Music was and is still an important source of inspiration to me. So it was reasonable for me to investigate a life of a musician. Also I think musicians and architects have a lot in common. So the plan was to link and to separate at the same time private space and work space. Furthermore I was interested in basic shapes like rectangle, square and circle. So the circulation takes place in an cilyndric space inside a rectangular box. For this project it was also given the task to draw detailed construction plans.

123

007

THE LIBRARY OF UN-BABEL

LEBANON MAP

TRIPOLI

Religion 59,7% Muslime (div. Untergruppen) 39,0% Christen (div. Unergruppen) 1,3% Andere

BAALBEK BEIRUT

SIDON

Libanon Fläche: 10,400 km2 Bevölkerung: 4.017.095 (Juli 2009) Dichte: 386,3 Einwohner/km2 Städtische Bevölkerung: 87%

Mount Lebanon (2200m) Beqaa Valley (940m)

Beirut (0m)

Anti Lebanon

Damascus (690m)

Distanz ca. 80 km

DISTRICTS BEIRUT Beirut Fläche: ca 100 km2 Bevölkerung: 2.060.363 (2012) Dichte: 20.604 Einwohner/km2 Städtische Bevölkerung: 87%

AIN EL-MREISSE HAMRA & RAS BEIRUT

QANTARI

GEMMAYZE & MAR MIKHAYEL CENTRAL BEIRUT

ZOUQAQ EL-BLAT & BASTA ASHRAFIYE

MOUSSEITBEH MAZRAA Bezirke Beirut ist in 12 Bezirke aufgeteilt. Es existieren aber noch weitere in der urbanen Agglomeration.

Geographic Diagrams

Syrian Desert

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

House for living

Space for producing

site and concept diagrams of a house for a Music Producer

122

008

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Height Model 1:10000 Lasercut

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

Elevation

121

009

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Location of the actual Plot 33째53`13``N 35째30`47``E

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

Section

120

010

THE LIBRARY OF UN-BABEL

AXONOMETRIE

Urban Context of the existing Ruiny

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

Model 1:50

119

011

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Fotos of the actual Situation (April 2013)

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

Elevations & Sections

118

012

THE LIBRARY OF UN-BABEL

When Modernsim appears Brutalist „The absolute war has become reality, the monolith is its monument“ - Paul Virilio1 Beirut is very explosive. Not just because of the critical political situation also in terms of architecture and city planning. It seems that there are quite different opinions on how to deal with cultural heritage in Lebanon.

As we recall images of post-war situations in 2006 and earlier in 1990, we see plenty of damaged buildings, clouds of smoke and debris. Now after six years of planning, developing and rebuilding Beirut, there are damaged buildings still standing as ruins in-between of investor identified new developments.

Right in the spotlight of the city‘s constant discussions on preservation or demolition in Beirut, there is a building situated in the city center, which is still abandoned, war-scarred and also behaves very strangely in the existing urban fabric.

During the internet research you‘ll find very odd labeling for that building commonly nicknamed „the Dome“, „the Egg“ or „the Soap“. After all, you‘ll find out this is not just an abandoned brutalist building, planned to function as a bunker or a water tank. Rather, it was planned for cultural purposes, namely to be a movie theater.

In 1965 The Egg was commissioned as part of a Modernist set of buildings by the Lebanese architect Joseph Philippe Karam. The whole ensemble was thought to be the „Beirut City Center,“ a multi-use complex, which concentrated mainly on the hybridization of two programs: leisure (shopping mall, cinema) mixed with office spaces.

If you look at the drawings of the original project by Karam, The Egg is just more or less an unobtrusive part of the whole set of buildings, which consists of two high towers and the egg shaped-shell sticking out of a large column supported plinth.

But during several periods of war in-between 1975 and 2006, the ensemble largely disappeared. The Egg is the only part of Karam‘s plan for the „Beirut City Center“ that survived the constant amputation over the decades of urban warfare, bombings and the further demolition of war-ruined parts of the city. So the appearance of the remaining structure namely The Egg has shifted from being unobtrusive to eye-catching.

What you can see now in the city center of Beirut is more or less the reminiscent of the Bunker in the sense of Paul Virilio‘s „Monolith,“ which survived several wars, but still stands there and has become a monument. Also It

simultaneously recalls the Brutalist architecture of Claude Parent, especially the Church of Sainte Bernadette de Banlay, in Nevers, France, but with scars, holes and other penetrations caused by constant unstableness.

Finally the original planned „Beirut City Center“ transformed from being a clearly elaborated modernistic ensemble to a seemingly brutalist monument which is now perceived as the Egg due to it‘s remaining iconic shape.

On a website, dedicated to the work of Karam, you‘ll find a description of his projects as follows: „One finds in his various works the revolutionary creativity of Le Corbusier, the fluid, more refined, formality of Oscar Niemeyer, and occasionally the brutal power of Kenzo Tange.“2 Maybe that is what the building went through during the decades of heavy amputation. It changed its faces and concludes being one of the most Brutalist building no one could ever imagine.

Daniel Springer (originally written for clog-magazine) 1 Paul Virilio, Bunkerarchäologie (Wien: Passagen Verlag, 2011), 68.

2 Joseph Philippe Karam – Pioneer of Modern Architecture in Lebanon <http://www.joseph-philippe-karam.com/>

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

2

3

5

4

34

1.259

34 13

34

1.147 20

522

117

34

20

374

20

212

79

34

34

Schnitt B-B Drainage 34

Drainage

13 34

25

A A

STUK +210

Essbereich Parkett A= 19,50 m2 FOK= +0,00 RDOK= -0,12

±0,00

12

13

10

210 250

105

11

105

149

148

95

20

±0,00

20

Küche Parkett A= 14,90 m2 FOK= +0,00 RDOK= -0,12

FPH 100 STUK 220

190 130

324

RAR 150

20

Drainage

3/N

GS

34

20

RAR 150

95

57

34

13

Drainage

A

14

14

70

80

17

20

AR 150

336 24

Abstellraum Parkett A= 3,63 m2 FOK= +0,00 RDOK= -0,12

17 Stg 28 x 17 cm

14

80 861

125

39 42

Fixverglasung

373

41

34

71

50

34

13

200 160

Drainage 50

165

16

50

187

14

Drainage

125 FPH 60 STUK 220

AR 150

123

20

39

RAR 150

250 160 34 20

20

FPH 60 STUK 220

34 50

100 160

2 % Gefälle

34

250 160

Fixverglasung

FPH 60 STUK 220

20

34

90

Fixverglasung

34 24

34

42

100 195

EINGANG

RAR 150 34

±0,00

120 200

17 60

144

60

80 200

Wohnzimmer Parkett A= 42,44 m2 FOK= +0,00 RDOK= -0,12

39

189

187

Drainage

80 200

±0,00

FPH 25 STUK 220

13

20

Fixverglasung

8

34

Eingangsfoyer Parkett A= 11,62 m2 FOK= +0,00 RDOK= -0,12

EDV

209

93

14

20

28

Handlauf 1

2

FPH 60 STUK 220

4

3

80

13

D

34

165

5

±0,00

20

55

79

6

156

Toilette Parkett A= 2,74 m2 FOK= +0,00 RDOK= -0,12

119

34

34

7

80 200 14

20

C

428

17

336

80 200 FPH 180 STUK 220

35

167

74

896

35

19

Schnitt A-A 70 50

20

8

34

20

163

24

B

156

16

34

20

82

A A A

15

9

100

100

134

14

20

54

126

GRU

Drainage 124

20

861

34

PLAN

34

STUDE

2%

le

Daniel

Gefäl

Mat. 0

Stuwe

Putzschacht KS = + 89

1020 -

Tel. +4

Grundriss EG M 1:50

2 % Gefälle

email:

BAU

LEGENDE E-INSTALLATION Symbol

K

Beschreibung

A

FR

H=110cm

Wechselschalter

H=110cm

GS

Schalter mit Kontrolleuchte

H=110cm

Konv

Ausschalter-Schuko-Kombination

H=110cm

KS

Taster

H=110cm

WM

Klingeltaster

H=110cm

Taster beleuchtet Schlüsselschalter Näherungsschalter

3/N

Installationshöhe S ymbol B e s c hre ibung

Ausschalter 1-polig

Feuchtraum-Schuko

I ns ta lla tions höhe S ymbol B e s c hre ibung

I ns ta lla tions höhe S y mbol B e s c hre ibung

Leerverrohrung

H=30cm (Bad: H=120cm)

FBH-VERTEILER

Lichtauslaß Bad

H=190cm

TH

Wandauslaß Therme

H=170cm

Wandauslaß Ventilator

H=30cm H=30cm

Schuko-Kühlschrank

H=30cm

Deckenleuchte

Schuko-Waschmaschine

H=30cm

Wandleuchte

H=200cm

Deckenauslaß

TR

Schuko-Trockner

H=30cm

TEL

Telefonsteckdose

H=30cm

Fluchtwegleuchte

H=110cm

UT

Schuko-Untertisch

H=30cm

SAT

TV-SAT-Steckdose

H=30cm

Erdung / Potentialausgleich

H=110cm

OT

Schuko-Obertisch

H=110cm

RT

Raumthermostat

H=140cm

Verteiler

GS

Gegensprechanlage (Sprechstelle)

an der Decke

Heizlüfter (Konvektor) EDV

EDV - Arbeitsplatz

I ns ta lla tions höhe Bad, über der Tür Höhe Kabelkanal

GST.N

Zeitschaltwerk

t

H=120cm entlang der Gangachsen

H=140cm

2xAusschalter-Schuko-Kombination

H=110cm

Schukosteckdose

H=30cm

Wechselschalter-AusschalterSchuko-Kombination

H=110cm

Türöffner (elektrisch)

Anschluß 400V/16A (Herd)

H=30cm

Taster-Schuko- Kombination

H=110cm

Wandauslaß

H=220cm

A rbe its s te c k dos e K üc he

H =1 1 0 c m

Wechselschalter-SchukoKombination

H=110cm

ind. Beleuchtung Küche

H=200cm

Detailed Plan 1:50 Groundfloor

I ns ta lla tions höhe S y mbol Beschreibung

LA

V

Schuko-Geschirrspüler Schuko-Konvektor

Bel

H=Tür Beschlag

Gong

AUF/ZU BMZ

BRE BRE

Wandauslaß Gong, inkl. Gong

Kabelkanal H=über Eingangstür

FÜR D

GRU

LAG

PLA UK=150cm

Lüftertaster

H=110cm

Brandmeldezentrale

H=110cm

Brandrauchentlüftungstaster

H=110cm

Brandrauchentlüftung

H=220cm

KOR A:

MA

PLAN

013

THE LIBRARY OF UN-BABEL

PROGRAMME

Public Monument

Urban Lobby Meeting / Coffee

EXHIBITION

LIBRARY

Office Facilities

Exhibition Spaces Lecture Spaces / Screening

Reading Spaces / Niches

Technical Facilities

Lecture Spaces / Screening Archive

SPACE DIMENSION

COMPARISON OF SIZES

884 qm

884 qm

1700 qm

1700 qm

3169 qm

3169 qm

3169 qm

3169 qm

4160 qm

3065 qm

4160 qm

3065 qm

4160 qm

3065 qm

4160 qm

3065 qm

4160 qm

3065 qm

29.722 qm

24.247 qm

Public LIbrary Downtown Beirut

Neue Stadtbibliothek Stuttgart

Bibliothèque national Francois Mitterand

Seattle Public Library

24.000 qm

20.200 qm

60.000 qm

34.000 qm

Program diagrams of the new function as a Public Library

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

1

2

34 13

20

183

4

3

20

250

14

1.462 14 3

258

116

5 34

3

251

14

109

20

326

20

13

20

34

56

41

110

39

150

FPH 60 STUK 220

14

454

14

53

176

14

24

6 13

80

40

24

57

160

160

69

34

50

50

247

20

51

452

14 10

45

+3,00

159

20

29

50

50

119

24

525

13

FPH 60 STUK 220

Fixverglasung

21

FPH 60 STUK 220

GR

RAR 150

45

24

45

20 11 24

134

20

125

13

250 160

34

45

14

250 160

20

FPH 170 STUK 220

125

125

80 200

14 AR 150

90 50

13

90 34 170

100 150 35

Lounge Parkett A= 11,48 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

Fixverglasung FPH 50 STUK 220

20

FPH 50 STUK 220

13

20 34

247 +3,00

Fixverglasung

FPH 70 STUK 220

90 170

FPH 65 STUK 220

70 70 12

+3,00 Fixverglasung

RAR 150

13

Badezimmer Fliesen A= 13,10 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

246

Gästezimmer/ Arbeitszimmer Parkett A= 11,48 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

246 Toilette Fliesen A= 3,56 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

14

213

16

122

109

112

80

80 200

322

14

20

2

14

3

160 200

+3,00

4

40

+3,00

166

14 168

40

5

Galerie Parkett A= 12,10 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

34

Schlafzimmer I Parkett A= 23,30 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

20

73

220 160

110

211

20

4 20 0 0

20

94

40 83

Handlauf

12 14 12 40 40

36 6

14 20

14

80 200 14

452

370 365 20

15

17

20

34

34

161

17 Stg 28 x 17 cm 7

80 200

140 155

13

14

6

33

D

160

16

+3,00 130 155

20

14

Schnitt A-A

14

9

FPH 65 STUK 220

65 20

81

10

8

65

20 166

897

14

F ST PH UK 21 25 5 7

13

154

452 Schlafzimmer II Parkett A= 22,98 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

65

34

FPH 65 STUK 220

65

211

328 513

130 155

80 200 +3,00

12

11

40 0 20

C

Ankleideraum I Parkett A= 5,77 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

+3,00 5 21 7 H 25 FP UK ST

RAR 150

32

20

34 32

198

Ankleideraum II Parkett A= 5,80 m2 FOK= +3,00 RDOK= +2,86

40

20

RAR 150

80 200

B

13

13

13

34 20

A

34

13

Schnitt B-B

125

24

21

290

20

13

PL

STU

34

Dan

Mat

Stuw

102 Tel.

ema

Grundriss OG M 1:50

BA

LEGENDE E-INSTALLATION Symbol

K

Beschreibung

I ns ta lla tions höhe S y mbol B e s c hre ibung

I ns ta lla tions höhe S y mbol Beschreibung

FR

Feuchtraum-Schuko

H=30cm (Bad: H=120cm)

Leerverrohrung

LA

Lichtauslaß Bad

H=190cm

H=110cm

GS

Schuko-Geschirrspüler

H=30cm

FBH-VERTEILER

TH

Wandauslaß Therme

H=170cm

Schalter mit Kontrolleuchte

H=110cm

Konv

Schuko-Konvektor

H=30cm

V

Wandauslaß Ventilator

H=120cm entlang der Gangachsen

Schuko-Kühlschrank

H=30cm

Deckenleuchte

H=30cm

Wandleuchte

H=200cm

Deckenauslaß

TR

Schuko-Trockner

H=30cm

TEL

Telefonsteckdose

H=30cm

Fluchtwegleuchte

H=110cm

UT

Schuko-Untertisch

H=30cm

SAT

TV-SAT-Steckdose

H=30cm

Erdung / Potentialausgleich

H=110cm

OT

Schuko-Obertisch

H=110cm

RT

Raumthermostat

H=140cm

Verteiler

GS

H=110cm

KS

H=110cm

WM

Klingeltaster

H=110cm

Taster beleuchtet Schlüsselschalter

an der Decke

2xAusschalter-Schuko-Kombination

H=110cm

H=30cm

Wechselschalter-AusschalterSchuko-Kombination

H=110cm

Anschluß 400V/16A (Herd)

H=30cm

Taster-Schuko- Kombination

H=110cm

A rbe its s te c k dos e K üc he

H =1 1 0 c m

Wechselschalter-SchukoKombination

H=110cm

Detailed Plan 1:50 1. Floor

Heizlüfter (Konvektor) EDV

EDV - Arbeitsplatz

I ns ta lla tions höhe Bad, über der Tür

A

Höhe Kabelkanal

GST

Zeitschaltwerk

t

Schuko-Waschmaschine

Ausschalter-Schuko-Kombination Taster

Näherungsschalter

A

I ns ta lla tions höhe S ymbol B e s c hre ibung

H=110cm

Wechselschalter

Schukosteckdose 3/N

Installationshöhe S ymbol B e s c hre ibung

Ausschalter 1-polig

Gegensprechanlage (Sprechstelle) Türöffner (elektrisch)

Bel

H=140cm H=Tür Beschlag

Wandauslaß

H=220cm

ind. Beleuchtung Küche

H=200cm

Gong

AUF/ZU BMZ

BRE BRE

Wandauslaß Gong, inkl. Gong

Lüftertaster Brandmeldezentrale

Kabelkanal H=über Eingangstür

FÜR

GR

LA

PL UK=150cm H=110cm

KO A:

H=110cm

Brandrauchentlüftungstaster

H=110cm

Brandrauchentlüftung

H=220cm

MA

PLA

014

THE LIBRARY OF UN-BABEL

THE CONCEPT OF UNBABEL NATURAL LIGHT

AIR

“void contains in itself all the potential of the space, all the relation not written and experienced. [..]

Void is the place of tension of something that will be, a space in power, but also the only place where the recollection of reality, the composition of the parts, fragments, of life can happen.” Simone Pizzagalli

BABEL

UNBABEL

BABEL BABEL

Design concept diagrams

UNBABEL UNBABEL

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

1

2

3

34

4

734

115

5

728

34

2% Gefälle

2% Gefälle

2% Gefälle

2% Gefälle

2% Gefälle

2% Gefälle

2% Gefälle

2% Gefälle

B

Schnitt A-A

2 % Gefälle

2 % Gefälle

448

A

34

Schnitt B-B

2 % Gefälle

2 % Gefälle

449

C

34

GRUNDEIGE

D

PLANVERFA STUDENT Daniel Springer Mat. 0627279

Dachentwässerung M 1:50

Stuwerstrasse 27/ 1020 - Wien

Tel. +43 650 48 16

email: daniel_spri

BAUFÜHRER

LEGENDE E-INSTALLATION Symbol

K

Beschreibung

H=110cm

GS

Schalter mit Kontrolleuchte

H=110cm

Konv

Ausschalter-Schuko-Kombination

H=110cm

KS

Feuchtraum-Schuko

I ns ta lla tions höhe S ymbol B e s c hre ibung

H=30cm H=30cm

Schuko-Kühlschrank

H=30cm

Lichtauslaß Bad

H=190cm

TH

Wandauslaß Therme

H=170cm

Wandauslaß Ventilator

entlang der Gangachsen

Gong

Wandauslaß Gong, inkl. Gong

H=200cm

Deckenauslaß

Telefonsteckdose

H=30cm

Fluchtwegleuchte

H=30cm

SAT

TV-SAT-Steckdose

H=30cm

Erdung / Potentialausgleich

H=110cm

RT

Raumthermostat

H=140cm

Verteiler

GS

WM

Schuko-Waschmaschine

H=30cm

TR

Schuko-Trockner

H=30cm

Taster beleuchtet

H=110cm

UT

Schuko-Untertisch

H=110cm

OT

Schuko-Obertisch 2xAusschalter-Schuko-Kombination

H=110cm

Schukosteckdose

H=30cm

Wechselschalter-AusschalterSchuko-Kombination

H=110cm

Anschluß 400V/16A (Herd)

H=30cm

Taster-Schuko- Kombination

H=110cm

A rbe its s te c k dos e K üc he

H =1 1 0 c m

Wechselschalter-SchukoKombination

H=110cm

I ns ta lla tions höhe S y mbol Beschreibung

LA

V

Heizlüfter (Konvektor) EDV

EDV - Arbeitsplatz

I ns ta lla tions höhe Bad, über der Tür

AUSFÜ

Höhe Kabelkanal

GST.NR.: 3547; 619

Deckenleuchte

H=120cm

Wandleuchte

H=110cm H=110cm

Roof

FBH-VERTEILER Zeitschaltwerk

t

TEL

Taster

an der Decke

I ns ta lla tions höhe S y mbol B e s c hre ibung

Leerverrohrung

H=30cm (Bad: H=120cm)

Schuko-Geschirrspüler Schuko-Konvektor

Klingeltaster

Näherungsschalter

A

FR

H=110cm

Wechselschalter

Schlüsselschalter

3/N

Installationshöhe S ymbol B e s c hre ibung

Ausschalter 1-polig

Gegensprechanlage (Sprechstelle) Türöffner (elektrisch)

Bel

H=140cm H=Tür Beschlag

Wandauslaß

H=220cm

ind. Beleuchtung Küche

H=200cm

AUF/ZU BMZ

BRE BRE

Lüftertaster Brandmeldezentrale

Kabelkanal H=über Eingangstür

FÜR DIE ERRIC

GRUNDRISS LAGEPLAN

PLANNUM UK=150cm H=110cm

KORREKTUR A:

H=110cm

Brandrauchentlüftungstaster

H=110cm

Brandrauchentlüftung

H=220cm

MAßSTAB: PLANGR.:

015

THE LIBRARY OF UN-BABEL

â&#x20AC;&#x153;void contains in itself all the potential of the space, all the relation not written and experienced. [..] Void is the place of tension of something that will be, a space in power, but also the only place where the recollection of reality, the composition of the parts, fragments, of life can happen.â&#x20AC;?

Simone Pizzagalli

Moody collage of the Penetration-Intervention

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

1

2

3

4

114

5

Detailausschnitt Detailausschnitt

A

+6,59

A

8° +6,41

+6,32 +6,00

+6,32

+6,00

32

+6,13

+5,57

Schlafzimmer II

+5,80

+5,75

20

+5,80

+5,20

Galerie

5

57

25

+6,57 +6,54

+5,75

Schlafzimmer I

275

275

+5,13

D

B

B +3,00

+3,00

+3,00

+2,86

+2,86 +2,66

20

47

+3,00

14

+3,65

+2,62

Abstellraum

4

Toilette

+2,71

+2,62

Wohnzimmer

+2,05 +1,65

1,82

11

10

9

255

262

8

D

7 6

C

C ±0,00

±0,00

-0,02 -0,25

30

13

12

±0,00

-0,02

-0,55 75

-0,55

GRUNDEIG

Drainageleitung

-1,30

-1,30

-1,30

-1,93

A

Drainageleitung

-1,93

cm Kies 15 2xBitumenb 02 Harte WD 07 Gefällebet. (2%) OSB Platte 02 Träger(WD) 30 PE-Folie 0,03 01 GK platte

B

cm Parkett 02 Estrich 05 PE-Folie 0,05 Trittschall 05 PE-Folie 0,05 OSB PLatte 02 Träger(WD) 30 GK-Platte 01

C

cm 02 Parkett 05 Estrich 0,0 PE-Folie 5 Trittschall 03 PE-Folie 0,0 Bodenpl.

5 Bodenpl.

13 Magerbeton 30

D fibreC Fassadenplatten Aluminiumabstandhalter PE-Folie harte WD OSB-Platte Stützen(WD) PE-Folie OSB PLatte

cm 01 05 0,05 07 02 20 0,05 02

PLANVERFA STUDENT Daniel Springer Mat. 0627279

Stuwerstrasse 27 1020 - Wien

Tel. +43 650 48 1

email: daniel_sp

BAUFÜHRE

Schnitt A-A M 1:50

AUSF

GST.NR.: 3547; 61

FÜR DIE ERRIC

GRUNDRISS

LAGEPLAN

PLANNUM

KORREKTUR A:

MAßSTAB PLANGR.:

Section 1:50

016

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Concept studies with small scale models in order to find out, how to penetrate the existing Structure.

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

113

LEGENDE NEU PANEEL BESTAND ABBRUCH

A

B

C

D

STAHLBETON MIETFLÄCHE

REGENWASSE

SCHMUTZWA

SCHMUTZWA

ALLE AR WERDEN ÜBER DACH ALLE WC- SCHALEN WERDEN

A

+5,80

KANAL IM NICHT FROSTSICHE

+6,59 26

+6,00

32

ISOLIERT UND FUNDIERT.

+6,32

+5,76

+6,32

QUERSCHNITTE LT. ÖNORM B HÖHENBEZUGS- UND MASSANGABEN

20

+6,13

+5,57

Ankleideraum II

4

+6,57 +6,54

PVC- ROHRE LT. BEHÖRDLICH

Galerie

Badezimmer 5,20

+5,13

Oberkante Unterkante Decken OK Decken UK Fertigfußbodenoberkante Rohdeckenoberkante Fundament OK Fundament UK Sturz UK Sturzhöhe, gemessen von

RPH

STUK bis DUK Rohbauparapethöhe, gemessen von FBOK fertige Parapethöhe

FPH

276

RAUCH-, ABGAS- UND LUFTFÄNGE, SCHÄCHTE

+4,10

B

LÜ ABL ZUL PT KT

E

+3,45

Lüftung Abluft Zuluft Putztürchen Kehrtürchen

GESCHOSSBEZEICHNUNG

D

+3,00

EG OG ST UG DG KG

ERDGESCHOSS OBERGESCHOSS STOCKWERK UNTERGESCHOSS DACHGESCHOSS KELLERGESCHOSS

20

14

+3,00

+2,86

OK UK DOK DUK FBOK RDOK FDOK FDUK STUK STH

Küche

+2,62

Abstellraum

Vorzimmer

4

+2,66

ALLE INNENLIEGENDEN RÄUM ENTLÜFTEN.

+2,20

+2,05

+2,05

262

D

+0,60

C ±0,00 30 25

±0,00

-0,55 138

-0,55

Drainageleitung

-1,30

-1,30 -1,93

A

cm Kies 15 2xBitumenb 02 Harte WD 07 Gefällebet. (2%) OSB Platte 02 Träger(WD) 30 PE-Folie 0,03 01 GK platte

Drainageleitung

GRUNDEIGENTÜMER:

-1,93

B

cm 02 Parkett 05 Estrich PE-Folie 0,05 Trittschall 05 PE-Folie 0,05 OSB PLatte 02 Träger(WD) 30 GK-Platte 01

C

cm 02 Parkett 05 Estrich 0,0 PE-Folie 5 Trittschall 03 PE-Folie 0,0 Bodenpl.

5 Bodenpl.

13 Magerbeton 30

D

cm 01 fibreC Fassadenplatten Aluminiumabstandhalter 05 0,05 PE-Folie 07 harte WD 02 OSB-Platte 20 Stützen(WD) 0,05 PE-Folie 02 OSB PLatte

E

cm 02 Fliesen 05 Estrich PE-Folie 0,05 Trittschall 05 PE-Folie 0,05 OSB PLatte 02 Träger(WD) 30 GK-Platte 01

PLANVERFASSER: STUDENT Daniel Springer Mat. 0627279 Stuwerstrasse 27/1/4 1020 - Wien Tel. +43 650 48 16 420 email: daniel_springer@gmx.net

BAUFÜHRER:

Schnitt B-B M 1:50

AUSFÜHRUNGSPLAN GST.NR.: 3547; 619/ 1

EZ: 3663; 4376

FÜR DIE ERRICHTUNG EINES EINFAMILIENHAUS

GRUNDRISSE: EG, OG, DDRS; SCHNITTE LAGEPLAN

PLANNUMMER:

1-1

KORREKTUR:

G

A:

Section 1:50

MAßSTAB:

1: 50

PLANGR.:

DATUM: 0.07.2010

017

THE LIBRARY OF UN-BABEL

new circulation light void

141,15 m2

URBAN LOBBY

Markt / Soukh Hang-out 1.095,62 m2

EG

141,15 m2

0 bis -2 URBAN LOBBY

URBAN LOBBY 1.095,62 m2

-1

31,91 m2

URBAN LOBBY

Café Restaurant Büchertausch-Regale

905,02 m2

-2

82,27 m2

PUBLIC LIBRARY

Bibliothek Seminarräume Magazinbereich

733,01 m2

-3

62,65 m2

PUBLIC LIBRARY -3 bis -6 PUBLIC LIBRARY

Bibliothek Mediathek Archiv Kinderbereich

595,72 m2

-4

518,50 m2

PUBLIC LIBRARY

PUBLIC LIBRARY

Bibliothek Gruppenbereiche Archiv

Bibliothek stiller Arbeitsbereich Archiv

Design Diagrams (Program, Infrastructure & Placement of the new Void)

-5

-6

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Elevation

112

018

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Site

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

A +6,57

+6,54

+6,33 12 8 11

120 fibreC Fassadenplatte

+6,22 +6,14

20

2

+6,00

57

+6,33

3

2

+5,80 5,75

275

277

+5,20

LEGENDE: B

+3,65

NEU PANEEL BESTAND ABBRUCH STAHLBETON MIETFLÄCHE

1

REGENWASSERKANAL SCHMUTZWASSERKANAL BESTAND

2

+3,00

36

1 3 1 2 5

SCHMUTZWASSERKANAL NEU

ALLE AR WERDEN ÜBER DACH ENTLÜFTET. ALLE WC- SCHALEN WERDEN ABHEBBAR AUSGEFÜHRT. PVC- ROHRE LT. BEHÖRDLICHER ZULASSUNG.

2

+2,66

20

+2,86

KANAL IM NICHT FROSTSICHEREN BEREICH FROSTSICHER

2

+2,62

ISOLIERT UND FUNDIERT. QUERSCHNITTE LT. ÖNORM B250.

HÖHENBEZUGS- UND

ÖFFNUNGEN UND

MASSANGABEN

DEREN ANSCHLÜSSE

OK UK DOK DUK FBOK RDOK FDOK FDUK STUK STH

WD DD FBD FDD WS DA FBA RBL AL STL GL STAM DF DKF SF SWF WF HT HST T 30, T 60,

Oberkante Unterkante Decken OK Decken UK Fertigfußbodenoberkante Rohdeckenoberkante Fundament OK Fundament UK Sturz UK Sturzhöhe, gemessen von

RPH

STUK bis DUK Rohbauparapethöhe,

FPH

gemessen von FBOK fertige Parapethöhe

RAUCH-, ABGAS- UND LUFTFÄNGE, SCHÄCHTE

262

262

LÜ ABL ZUL PT KT

Lüftung Abluft Zuluft Putztürchen Kehrtürchen

T 90 GT R 30 DT

Wanddurchbruch Deckendurchbruch Fußbodendurchbruch Fundamentdurchbruch Wandaussparung Deckenaussparung Fußbodenaussparung Rohbaulichte Architekturlichte Stocklichte Glaslichte Stockaußenmaß Drehflügel Drehkippflügel Schiebeflügel Schwingflügel Wendeflügel Hebetüre Hebeschiebetüre Brandschutztüren gasdichte Türe rauchdichte Türe Drucktüre

GESCHOSSBEZEICHNUNG

D

EG OG ST UG DG KG

ERDGESCHOSS OBERGESCHOSS STOCKWERK UNTERGESCHOSS DACHGESCHOSS KELLERGESCHOSS

ALLE INNENLIEGENDEN RÄUME SIND MECHANISCH ZU ENTLÜFTEN.

C

-0,12 -0,25

2

Grundstücksgrenze

1 3 1 5

+0,00

13

+0,00

-0,02

55

20

30

7

Lageplan M 1:1000

GRUNDEIGENTÜMER:

BAUWERBER:

PLANVERFASSER:

STEMPEL PLANVERFASSER:

75

5

75

1

STUDENT Daniel Springer Mat. 0627279 Stuwerstrasse 27/1/4 1020 - Wien Tel. +43 650 48 16 420 email: daniel_springer@gmx.net

BAUFÜHRER:

ANMERKUNGEN:

AUSFÜHRUNGSPLANUNG GST.NR.: 3547; 619/ 1

1 KG: Wien

EZ: 3663; 4376

FÜR DIE ERRICHTUNG EINES EINFAMILIENHAUS

Fassadenschnitt M 1:20

GRUNDRISSE: EG, OG, DDRS; SCHNITTE

WESTANSICHT, SÜDANSICHT

LAGEPLAN

PLANNUMMER:

1-1

KORREKTUR: GEZEICHNET:

A:

Detailed Section (Fassade)

MAßSTAB:

1: 20

PLANGR.:

DATUM: 01.07.2010

GEZ.: Daniel Springer

DATUM:

GEPR.: Pekka Jahunen

111

019

THE LIBRARY OF UN-BABEL

ERDGESCHOSS 1:200

Floorplans Ground Floor & -1 (public)

A

158

5

LEGENDE: NEU PANEEL BESTAND

A

ABBRUCH STAHLBETON MIETFLÄCHE REGENWASSERKANAL SCHMUTZWASSERKANAL BESTAND SCHMUTZWASSERKANAL NEU

ALLE AR WERDEN ÜBER DACH ENTLÜFTET. ALLE WC- SCHALEN WERDEN ABHEBBAR AUSGEFÜHRT. PVC- ROHRE LT. BEHÖRDLICHER ZULASSUNG. KANAL IM NICHT FROSTSICHEREN BEREICH FROSTSICHER ISOLIERT UND FUNDIERT. QUERSCHNITTE LT. ÖNORM B250.

HÖHENBEZUGS- UND

ÖFFNUNGEN UND

MASSANGABEN

DEREN ANSCHLÜSSE

OK UK DOK DUK FBOK RDOK FDOK FDUK STUK STH

WD DD FBD FDD WS DA FBA RBL AL STL GL STAM DF DKF SF SWF WF HT HST T 30, T 60,

Oberkante Unterkante Decken OK Decken UK Fertigfußbodenoberkante Rohdeckenoberkante Fundament OK Fundament UK Sturz UK Sturzhöhe, gemessen von STUK bis DUK Rohbauparapethöhe,

RPH

gemessen von FBOK fertige Parapethöhe

FPH

RAUCH-, ABGAS- UND LUFTFÄNGE, SCHÄCHTE LÜ ABL ZUL PT KT

Lüftung Abluft Zuluft Putztürchen Kehrtürchen

T 90 GT R 30 DT

Wanddurchbruch Deckendurchbruch Fußbodendurchbruch Fundamentdurchbruch Wandaussparung Deckenaussparung Fußbodenaussparung Rohbaulichte Architekturlichte Stocklichte Glaslichte Stockaußenmaß Drehflügel Drehkippflügel Schiebeflügel Schwingflügel Wendeflügel Hebetüre Hebeschiebetüre Brandschutztüren gasdichte Türe rauchdichte Türe Drucktüre

GESCHOSSBEZEICHNUNG EG OG ST UG DG KG

ERDGESCHOSS OBERGESCHOSS STOCKWERK UNTERGESCHOSS DACHGESCHOSS KELLERGESCHOSS

ALLE INNENLIEGENDEN RÄUME SIND MECHANISCH ZU ENTLÜFTEN.

Detail Attika 1:5 Grundstücksgrenze

Lageplan M 1:1000

GRUNDEIGENTÜMER:

BAUWERBER:

PLANVERFASSER:

STEMPEL PLANVERFASSER:

D STUDENT Daniel Springer Mat. 0627279 Stuwerstrasse 27/1/4 1020 - Wien Tel. +43 650 48 16 420 email: daniel_springer@gmx.net

BAUFÜHRER:

ANMERKUNGEN:

AUSFÜHRUNGSPLANUNG GST.NR.: 3547; 619/ 1

1 KG: Wien

EZ: 3663; 4376

FÜR DIE ERRICHTUNG EINES EINFAMILIENHAUS

GRUNDRISSE: EG, OG, DDRS; SCHNITTE

WESTANSICHT, SÜDANSICHT

LAGEPLAN

PLANNUMMER:

1-1

KORREKTUR: GEZEICHNET:

A:

Details 1:10

MAßSTAB:

1: 5

PLANGR.:

DATUM: 0.07.2010

GEZ.: Daniel Springer

DATUM:

GEPR.: Pekka Jahunen

GEPR.: Pekka Jahunen

DATUM: GEZEICHNET:

GEZ.: Daniel Springer DATUM: 01.07.2010

1: 10 A:

KORREKTUR:

PLANGR.:

MAßSTAB:

KG: Wien

WESTANSICHT, SÜDANSICHT

Detail Dachfenster M 1:10

1-1

EZ: 3663; 4376

A

158

LAGEPLAN

GRUNDRISSE: EG, OG, DDRS; SCHNITTE

FÜR DIE ERRICHTUNG EINES EINFAMILIENHAUS

GST.NR.: 3547; 619/ 1

AUSFÜHRUNGSPLANUNG

20

8°

PLANNUMMER:

ANMERKUNGEN: BAUFÜHRER:

Tel. +43 650 48 16 420

email: daniel_springer@gmx.net

Mat. 0627279

Stuwerstrasse 27/1/4

STEMPEL PLANVERFASSER:

337

1020 - Wien

Daniel Springer

STUDENT

PLANVERFASSER:

Lageplan M 1:1000

BAUWERBER: GRUNDEIGENTÜMER:

Grundstücksgrenze ENTLÜFTEN.

ALLE INNENLIEGENDEN RÄUME SIND MECHANISCH ZU

Wanddurchbruch Deckendurchbruch Fußbodendurchbruch Fundamentdurchbruch Wandaussparung Deckenaussparung Fußbodenaussparung Rohbaulichte Architekturlichte Stocklichte Glaslichte Stockaußenmaß Drehflügel Drehkippflügel Schiebeflügel Schwingflügel Wendeflügel Hebetüre Hebeschiebetüre

Brandschutztüren gasdichte Türe rauchdichte Türe Drucktüre Lüftung Abluft Zuluft Putztürchen Kehrtürchen

ERDGESCHOSS OBERGESCHOSS STOCKWERK UNTERGESCHOSS DACHGESCHOSS KELLERGESCHOSS EG OG ST UG DG KG

LÜ ABL ZUL PT KT

GESCHOSSBEZEICHNUNG

T 90 GT R 30 DT

WD DD FBD FDD WS DA FBA RBL AL STL GL STAM DF DKF SF SWF WF HT HST T 30, T 60,

RAUCH-, ABGAS- UND

LUFTFÄNGE, SCHÄCHTE

FPH

ÖFFNUNGEN UND

RPH

DEREN ANSCHLÜSSE

Oberkante Unterkante Decken OK Decken UK Fertigfußbodenoberkante Rohdeckenoberkante Fundament OK Fundament UK Sturz UK Sturzhöhe, gemessen von

STUK bis DUK Rohbauparapethöhe,

gemessen von FBOK fertige Parapethöhe

OK UK DOK DUK FBOK RDOK FDOK FDUK STUK STH

ISOLIERT UND FUNDIERT.

QUERSCHNITTE LT. ÖNORM B250.

PVC- ROHRE LT. BEHÖRDLICHER ZULASSUNG.

KANAL IM NICHT FROSTSICHEREN BEREICH FROSTSICHER

HÖHENBEZUGS- UND

MASSANGABEN

MIETFLÄCHE

SCHMUTZWASSERKANAL NEU

SCHMUTZWASSERKANAL BESTAND

ALLE AR WERDEN ÜBER DACH ENTLÜFTET.

REGENWASSERKANAL

20

ALLE WC- SCHALEN WERDEN ABHEBBAR AUSGEFÜHRT.

STAHLBETON

ABBRUCH

BESTAND

PANEEL

NEU

LEGENDE:

1

HOUSE FOR A MUSIC PRODUCER

110

020

THE LIBRARY OF UN-BABEL

UNTERGESCHOSS -2 1:200

Floor plan -2 (public)

PENETRATE THE HISTORY LOCATION Vienna SUBJECT Design Project YEAR 2008/2009 SCHOOL University of Technology Vienna TEACHER Univ.Lektor Dipl.-Ing. Hans Schartner TEAM Daniel Springer, Justus W端nsche DESCRIPTION The conflict between old and new is very central in this project. A former anti-aircraft tower in vienna should be converted into a contemporary art-tower. The project is based on the conept of radicalising history, so the design approach was to penetrate the history. Based on the idea of penetration there are two lightshafts attacking the tower in order to bring light into the lightless building and to add two new functions in the same time which require light.

109

021

THE LIBRARY OF UN-BABEL

UNTERGESCHOSS -3 1:200

UNTERGESCHOSS -4 bis -6 1:500

Floor plans -3 til -6 (Library)

PENETRATE THE HISTORY

Site

108

022

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Section through the central void

PENETRATE THE HISTORY

Existing building

107

023

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Industrieestrich 3cm Stahlbetondecke 50cm

Abbruchkante Stahlbeton

Industrieestrich 3cm Stahlbetondecke 50cm

Stahl U-Profil

3cm

Flansch aus Stahl Abbruchkante Stahlbeton

Stahltreppe

Details showing the aesthtic ot therough floor egdes combined with the particular function

Detailplan 1:20

PENETRATE THE HISTORY

Concept two functions = two penetrations = two add-ons

106

024

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Terrassen

Begr端nung

+7,26

+5,00

-4,12

-8,98

-12,48

-8,98

-15,97

-19,52

-12,48

-22,75 -15,97

-19,52

-22,75

Strukturdiagramm Gr端nterassen

Diagramatic scheme of the hanging gardens within the central void

PENETRATE THE HISTORY

Programm of the structure penetrations

105

025

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Perspective showing the public area with a view onto the monument

PERSPEKTIVE

PENETRATE THE HISTORY

amt Wien

Elevations

104

026

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Fotos of the Physical Model(s)

B-B

PENETRATE THE HISTORY

A-A

1,2 0 2,5 0

B-B

A-A

Site map

103

027

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Detailfotos of the Model 1:100 (Plaster & Iron bars)

B B

B-B

PENETRATE THE HISTORY

004 10 2 80 2,40 004 24,70 2

2,40 80

2,40 70

80 2,40

2,40 70

004 4 ,2

2,40 70 004 10 2

1,60 2,40

80 2,40

2

2,40 70 2,40 70

80 2,4 0

004 20,08 2

0

ÜBERD. ZUL. 2x

T 004 7,73 2

2,4 80 0

1,60 2,40

2 0

T

ZULUFT 3 x Ø 0,65 m

0

004 2,80 2

1 21 x 28 x 18

4

1 2

90

3

T 30

2

,08

5 6

004 15,16 2

7 8 9

3

21 x 28 x 18

1,60 2,40

0,00

004 0 ,

4 5 6 7 8 9

10

10

11

11

12

2

004 2, 0 2

12

13

13

T 30

1,20 2,40

2 2

2 4

, 0

20

4 5 6

8 004 37,67 2

4 4

A-A

20

102 2

102

8

A-A

2

T

2

14

1,20 T 004 12,13 2

202

2

102

6 x 28 x 17

3

80 2,00

4

2

14

1

186

A-A

0

14

20

426

T 30

14

0

1,10

T 30

175

21

20

19

18

22

ABLUFT 3x

20

1,60 2,20

22

162

17

179

16

22

22

15

14

19

16

18

21

20

15

14

17

ABLUFT 3 x Ø 0,65 m

A-A

ZULUFT 3x

, 0 0

0

80 2,00

T 004 22,23 2

T 30

ÜBERD.ZUL. 2 x Ø 0,70 m

102 2

ÜBERD. ABL. 2x

99 2

ÜBERD.ABL. 2 x Ø 0,70 m

0

B B

B-B

90

B B

T

TT T

20 260

260

1 10

B B

T T

ZULUFT 3x

ZULUFT 3x

1

1 2 21 x 28 x 18

3 4 5 7

3 4 5 6 7

8

8

9

004 216 96 2

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9 10 11 12

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28

ABLUFT 3x

ABLUFT 3x

28

471 238

420

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28

122

160

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119

A-A

482

26

311 25

321

26

281 26

1 10

25 41

28

A-A

585

25

28

A-A

297

4 56 128

108

28

26

12 57

6

004 216 96 2

83

38

21 x 28 x 18

2

8 8 3

25

28

90

B B

90

B B

A-A

90

90

11 0 370

Floor Plans Groundfloor - 3rd Floor

102

028

THE LIBRARY OF UN-BABEL

Presentation Posters (very thin and rough paper)

PENETRATE THE HISTORY

D_01

D_05

+47.20

10. OG

D_02

9. OG

D_03

+34,03

8. OG

7. OG

D_04

+27.60

6. OG D_05

+23.82

5. OG +20.06

4. OG +16.34

3. OG +12.57

2. OG +8.83

1. OG +5.08

EG +0.00

Section

101

029

UNFERTIGE SITUATIONEN / UNFINISHED SITUATIONS LOCATION --SUBJECT Master Thesis Essay; Book 104 pages YEAR 2013 SCHOOL State Academy of Art & Design Stuttgart TEACHER Prof. Dr.-Ing. Sokratis Georgiadis TEAM --DESCRIPTION In architectural theory Iâ&#x20AC;&#x2DC;m very interested in abandoned places and spaces. In this Theory project I investigate possible origins of abandonce, unfinishedness and roughness in architecture - small and big scale. The result was a written Pamphlet on active or passive architectural decay caused by politics, nature and culture and the resulting creative possibilites out of the so called unfinished situations. The aim is to see possiblities in this situations in order to decide and think about the value to history and culture. The final product was a book.

3

B-B

B-B

311

40

PENETRATE THE HISTORY

2 0, 2 2

5

2

43

1,40 2,00

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12 2 1

50 50

12 2 1

2 4

0 0

T TT 004 22,42 2

5 5 2 2

ZULUFT 3x

2 2

4 4

240

ZULUFT 3x

0

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2 21 x 28 x 18

3 4

1 2 21 x 28 x 18

0

1

5

0 0

20,0

5

3 4 5 6

6

7

7

8

8 9

0 0

004 ,2

10 11 12

9

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T 2

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13

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3

21

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17

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15

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ABLUFT 3x

5 3

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3

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3

3

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2 0

3

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124

11 41

0 0

3

3

0

A-A

5

0

B-B

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0

2

2

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12 27 1 12 27 1

T

0

2

2

LU

2

2

TST EGE NEU

20 20

0 0

0

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ZULUFT 3x

ZULUFT 3x 20 20

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90

1

3

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4 5

21 x 28 x 18

21 x 28 x 18

0

2

27,60

6 7

2

8

AUSSTELLUNG 004 196,70 m2

A

9

2

3 4 5 6 7 8

10 11 12

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600

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0

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791

271

2 667

20 20

42

A

90

B-B

0

B-B

A-A

Floor plans 4th Floor - 7th Floor

42

15

14

199 ABLUFT 3x

A-A

100

030

UNFERTIGE SITUATIONEN / UNFINISHED SITUATIONS

Book Cover

PENETRATE THE HISTORY

3 , 2

1,70 2,05 70

ABLUFT

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1 5 12 5

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Detailing of the Restaurant

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A-A

34

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099

031

UNFERTIGE SITUATIONEN / UNFINISHED SITUATIONS

Content

80 2,00

B-B

B-B

PENETRATE THE HISTORY

1

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ZULUFT 20 20 1 4 5

5,08

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21 x 28 x 18

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T 30

,

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0 0

T 30

21 x 28 x 18

75 2,80

75 2,80

75 2,80

,

20 20

0 2,0 0 ZULUFT 1x

ZULUFT ABLUFT

00 ,27 2

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00 , 0 2

80 2,80

,00 2, 0

75 2,80

12 2 1

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8

8

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004 51 32 2

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34 33 32 31

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A-A

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B-B

B-B

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005 2 ,

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3 5

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27 x

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A-A

33 32

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A-A

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Floor plans 8th Floor - 11th Floor (Restaurant)

B-B

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0

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032

UNFERTIGE SITUATIONEN / UNFINISHED SITUATIONS

Aesthetic of the Book

PENETRATE THE HISTORY

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ZULUFT 1 x Ø 0,65 m ABLUFT 1 x Ø 0,65 m

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+34,82

4

4

Detailed Section of one penetration object

097

033

UNFERTIGE SITUATIONEN / UNFINISHED SITUATIONS

Der Begriff Situation ersetzt den der Architektur – set of circumstances, a state of affairs, location. – die Situation ist bestimmt durch den Zustand.

Demnach ist die Situation weitaus mehr als die Architektur an sich. Die Architektur ist Teil der Situation, genauso wie Menschen und Orte. Um ein komplettes Bild einer Situation zu bekommen, muss man das Zusammenspiel von Orten, Architekturen, Menschen und deren Umstände betrachten.

Das Adverb unfertig verstärkt den schon nicht materiellen Zustand der Situation im Sinne eines laufenden und offenen Prozess, welcher nicht fertig sein kann, da er im Begriff ist ständig zu werden.

Das Experiment liegt in der Möglichkeit durch die Veränderung, Adaptierung und Nutzung neue Raumerfahrungen entstehen zu lassen. In diesem Sinne sind die Arbeiten von Gordon Matta-Clark erinnerungswürdig, der durch die Freilegung häuslicher Strukturen neue Perspektiven, Räume und letztendlich Situationen schaffte. “A simple cut or series of cuts acts as a powerful drawing device able to redefine spatial situations and structural components.”3 Daniel Springer (entnommen aus dem Vorwort der wissenschaftlichen Arbeit „Unfertige Situationen“ an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart)

Die unfertigen Situationen werden teilweise produziert oder entstehen aus sich selbst heraus. Sie sind vielseitig in ihrer Ausprägung. Im Allgemeinen sind wir nicht gewöhnt, mit unfertigen Situationen umzugehen. Sie suggerieren uns Brüche, die eine eigene Ästhetik entwickeln.

Diese Situationen sind Bestandteil eines Prozesses, und entfalten erst dadurch eine gewisse Ästhetik (Logik). Erst unsere Vorstellungskraft erweckt das Potential der unfertigen Situationen. Die Vorstellung darüber, was einmal war, und was einmal sein kann. Die unfertigen Situationen liegen zwischen Start und Ende, Abfahrt und Ankunft, Vergangenheit und Zukunft. Es wird kein klares Bild vermittelt, deswegen werden unendlich viele Assoziationen hervorgerufen. Es ist die Grauzone des Transits.

Die Wiederaneignung liegt im Auge des Betrachters. Sie liegt in den Möglichkeiten seiner Fantasie. Die situationistische Internationale hat Ende der 1950er Jahre das Konzept der Situation zum allgegenwärtigen und namensgebenden Programm auserkoren.

Constant Niewenhuys, ein Mitglied der Situationisten, drückt es deutlich aus: „wir haben vor, hier Situationen zu schaffen – neue Situationen.“1 Anhand Techniken wie Dérive (Umherschweifen) und Détournement (Zweckentfremdung) wurden Möglichkeiten definiert, um neue Situationen hervorzurufen. Daraus entstanden zugleich neue vielseitige Experimentierfelder in einer sonst gewohnten Umgebung. Lebbeus Woods beschreibt die Aufgabe von experimentellen Räumen - “an experimental space, that is, one that gives us the opportunity to experience a type of space we haven’t experienced before. Whether it will be a pleasant or unpleasant experience; exciting or dull; uplifting or merely frightening; inspiring or depressing; worthwhile or a waste of time, is not determined in advance by the fulfillment of our familiar expectations, because we can have none, never having encountered such a space before. We shall simply have to go into the space and pass through it, perhaps more than once.”2

The Preface

PENETRATE THE HISTORY

1

2

Schemadarstellung Detail 1:500 3

4 5 6

Detail A

6

Detail B

7

1

Detail C 2

3 4

5

6

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Detail D

7

9

Detail A 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Isolierverglasung 55 mm Silikonfuge UK SSG Halterungsprofil Sonderanfert.

Formrohr vierkant Sonderanfert.

Anschlussprofil Flansch Formrohr vierkant 50 mm x 40 mm Hauptträger Stahlformrohr Ø 40 cm Distanzstück auf Primärkonstr. 20 mm UK SSG Halterungsprofil Standard Heizband mit Temperaturfühler

Detail B 10

1 2 3 4 5 6 7

Detail E

Isolierverglasung 55 mm Formrohr vierkant 50 mm x 40 mm Hauptträger Stahlformrohr Ø 40 cm Distanzstück auf Primärkonstr. 20 mm UK SSG Halterungsprofil Standard Silikonfuge Metallblende = vakuumgedämmte Metallverbundplatte

1 2 3

Detail C 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

11

Isolierverglasung 55 mm Formrohr vierkant 50 mm x 40 mm Hauptträger Stahlformrohr Ø 40 cm Heizband Silikonfuge Stahlblech Sonderanfert. 10 mm Schelle 10 mm Distanzstück auf Primärkonstr. 8 mm Distanzstück auf Primärkonstr. 20 mm UK SSG Halterungsprofil Standard Gussasphalt 10 mm Estrich mit Fussbodenh. 70 mm Trittschalldämmung Styrodur 15 mm OSB = verlorene Schalung 2 x 18 mm I-Träger Primärtr. Brandschutzbesch. 25 x 20 mm I-Träger Sekundärtr. in Primär 22 x 18 mm GKF = F90 3 x 12 mm Stahlblech 30 mm

4

12

13

14

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5 6

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Detail D 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

1 2 3

Isolierverglasung 55 mm Formrohr vierkant 50 mm x 40 mm Hauptträger Stahlformrohr Ø 40 cm Heizband Silikonfuge Stahlblech 10 mm Schelle 10 mm Distanzstück auf Primärkonstr. 8 mm Distanzstück auf Primärkonstr. 20 mm UK SSG Halterungsprofil Standard Gussasphalt 10 mm Estrich mit Fussbodenh. 70 mm Trittschalldämmung Styrodur 15 mm OSB = verlorene Schalung 2 x 18 mm Dampfsperre I-Träger Primärtr. Brandschutzbesch. 25 x 20 cm I-Träger Sekundärtr. in Primär 22 x 18 cm Dämmung Glaswolle zwischen I-Träger 25 cm GKF = F90 3 x 12 mm Stahlblech 30 mm

11 12 13 14 15 16 17 4

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5

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7 8

9

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1 2 3

Detail E 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Detail A

Isolierverglasung 55 mm Formrohr vierkant 50 mm x 40 mm Hauptträger Stahlformrohr Ø 40 cm Distanzstück auf Primärkonstr. 20 mm UK SSG Halterungsprofil Standard Silikonfuge Metallblende = vakuumgedämmte Metallverbundplatte 60 mm UK SSG Anschlussprofil Mauerwerk Standard Stahlblech (Abtropfschutz) Abdichtung Mauerwerk Auflageranschluss beweglich Stahlkopfplatte 10

40

4 5

12 6 7 8

13

9

Detail B 11

13

Detail C 25

Detail D

Detail E

Schemadarstellung Detail 1:100

Fassadenschnitt Details 1:10

PenetRATIOn Details

096

034

EXhibition: UNFERTIG LOCATION Berlin SUBJECT Exbhibition Project; Curating & Exhibiting Photographs YEAR 2012 SCHOOL --TEACHER --TEAM Zara Pfeifer, Daniel Springer DESCRIPTION Selfcurated, selfdesigned and selfexecuted. The exhibition UNFERTIG in Berlin was an effort to show work, ideas and stories in progress.

Not the final project is important, but rather the condition at a specific time. Three people from different backgrounds showed different approaches to the topic. In my contribution I was showing photographs of frozen conditions in urban planning in Israel. The situations seemed unfinished, but because of this there was a intrinsic mystic power of imagination.

PENETRATE THE HISTORY

Render view

095

035

EXhibition: UNFERTIG

Invitation Flyer front + back (in collaberation with Graphic Designer Stefanie Rau)

PENETRATE THE HISTORY

Model

094

036

EXhibition: UNFERTIG

Zara Pfeifer Photography

Sebastian van der Burg Fashion

Use of the exhibition space

Daniel Springer Photography

PENETRATE THE HISTORY

Exhibition

093

037

EXhibition: UNFERTIG

Presentation of the fashion objects. The objects define the space.

Movement through the exhibition space.

Exhibition Concepts

CONTRIBUTION XXI LOCATION Istanbul SUBJECT Essays translated into turkish, XXI Magazine YEAR 2008 SCHOOL --TEACHER --TEAM --DESCRIPTION In 2008 during working at Coop Himmelb(l)au I collaberated with an turkish magazine in order to review exhibitions going on in Vienna.

Here are some examples published in 2008 / 2009.

092

038

EXhibition: UNFERTIG

B A R

Axonometric view of the whole used space (3 rooms: Exhibition, Bar, Hang-out)

CONTRIBUTION XXI

Essay on Coop Himmelb(l)au‘s Exhibition „Beyond the Blue“ for XXI

091

039

EXhibition: UNFERTIG

Perspective of the interior.

Individual use of the light objects.

CONTRIBUTION XXI

Essay on Nitza Metzger Szmuk‘s Exhibition „Dwelling on the Dunes“ for XXI

090

040

EXhibition: UNFERTIG

Exhibition view

POP-UP CITY LOCATION --SUBJECT Essay YEAR 2009 SCHOOL University of Technology Vienna TEACHER Ao.Univ.Prof. Dipl.-Ing. Mag.phil. Dr.phil. Peter Mรถrtenbรถck TEAM --DESCRIPTION Pop-Up City is a written Essay on the development of temporary activities in the city caused by small scale interventions and businesses.

According to four case studies it was interesting how the temporary changes affect the enviroenment, the city itself and also the perception on the global level. The question is as well how temporary is temporary?

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EXhibition: UNFERTIG

Exhibition catalogue self-published (fanzine)

POP-UP CITY

Concept of the Essay

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EXhibition: UNFERTIG

Selected works:

POP-UP CITY

Es gab schon immer eine Schnittstelle des Zeitgeistes und der Utopien einer Epoche. Seit den späten 50er Jahren wurde vielfach versucht mit einer immer globaler werdenden Welt umzugehen. Es ist immer schwer einen Anfang zu skizzieren, aber Karl Popper’s Werk „die offene Gesellschaft und ihre Feinde“, welches 1945 entstand, war ein wichtiges Werk am Ende des Faschismus. Die Idee, weg von den Nationalstaaten und hin zu einem freien Individuum ohne einen wirklichen Nationalstaat.

Ein Staat, der lediglich mit der Funktion einer staatlichen Grundversorgung versehen, ist ein großer Schritt zum globalen Denken und zu einer offenen Gesellschaft.

Angefangen mit der Utopie „New Babylon“ des Situationisten Constant Nieuwenhuys am Ende der 50er Jahre zeigt eine radikale Wende im städtebaulichen Denken.

New Babylon ist die Idee einer absolut freien und offenen Gesellschaft. „A society that knows neither famine nor exploitation nor work, in a society in which, without exception, anyone could give free rein to his creativity“1. Die Idee kannte keine Nationalstaaten und daher sollte sich die in Constant’s Modell angedachte Gebäudeformation über den ganzen Erdball hinweg ausbreiten. Folglich gab es für Constant’s „new Babylon“ auch keine Ausschlussprinzipien hinsichtlich kulturelle Herkunft oder Reichtum, wie man sie heute anhand von Gated Communities feststellen kann.

Fast zeitgleich, anfang der 60er Jahre, wurde von Yona Friedman eine „ville spatial“ imaginiert. Hierbei hat Friedman den Ansatz, die neue Stadt anhand eines Stahlgerüsts über der alten Stadt schweben zu lassen. „Architecture should only provide a framework, in which the inhabitants might construct their homes according to their needs and ideas, free from any paternalism by a master builder“2. Die Gesellschaft wird bei Friedman’s Idee, wie auch bei Constant Nieuwenhuys, als kreativ und gestalterisch angenommen. Ähnlich auch der Gebäudestrukturen über die Ländergrenzen hinweg, stellte sich Friedman seine Raumstadt über Städte wie Paris oder längs des Ärmelkanals vor.

Vollends in die zeitgenössische Strömung von Pop-Art, Mondlandung und Stadtutopien passend, präsentiert Mitte der 60er Jahre die Architektengruppe „Archigram“ in ihren selbstgestalteten Magazinen unter anderen die Ideen einer „Plug-in city“, „walking city“ und einer „Instant city“. „The Plug-in City is set up by applying a large scale network-structure, containing access ways and essential services, to any terrain. Into this network are placed units which cater for all needs.“3 Was sich hier noch als ein Echo von Friedman’s „ville spatiale“ anhört, wird bei der „Instant city“ zu einer detaillierten Gesellschaftsbeschreibung. „In most civilized countries, localities and their local cultures remain slow moving, often undernourished and sometimes resentful of the more favoured

metropolitan regions.... The Instant City project reacts to this with the idea of a ‚traveling metropolis’, a package that comes to a community, giving it a taste of the metropolitan dynamic.“4 Daraus schöpften Archigram auch ihre kreativen Ideen. Die Städte bewegen sich, entweder als ganzer Stahlkoloss oder durch einen Zeppelin, der den Kleinstädten auf dem Land ein Stück weit Stadt vermittelt. „But we are nearing a time when the leisure period of the day is becoming really significant; and with the effect of television and better education people are realizing that they could do things and know things, they could express themselves and they are becoming dissatisfied with the television set, the youth club or the pub.“5 Spätestens jetzt, ende der 60er Jahre, definierten Marshall MacLuhan und Quentin Fiore in ihrem einflussreichen Buch „the Medium ist the Massage“, dass die Welt ein globales Dorf ist. „’Time’ has ceased, ’Space’ has vanished. We now live in a global village... a simultaneous happening.“6 Heutzutage sind wir es gewohnt mit dem Globalität umzugehen. Die globale Vernetzung durch Internet und andere Massenmedien hat sich sehr weit ausgebreitet. Auch die Geschwindigkeit und Kurzlebigkeit von Informationen eröffnen ständig neue Wege. Aber auch die Faktoren Arbeiten, Wohnen und Reisen haben sich zu immer mehr Flexibilität verschoben. Richard Burdett hat in seinem Buch „the endless city“ durch Statistiken den Prozess der Verstädterung nachgewiesen, nämlich das zukünftig immer mehr Menschen auf Städte angewiesen sind, sei es Wohnen oder Arbeiten. Doch die Utopien von Archigram, Constant oder Friedman, nämlich das sich Städte bewegen oder das sie von den Nutzern selbst auf Stahlstützen gebaut werden, haben sich zumindest nicht praktisch durchgesetzt. Für die Utopisten der 60er kamen die Effekte hauptsächlich von außen, um die Stadt zu verändern bzw. zu verbessern. Es ist aber keine reisende Stadt notwendig, wie es sich gezeigt hat. Die Menschen sind die neuen Nomaden, die von Stadt zu Stadt reisen; die global arbeiten und deshalb überall zu Hause sind.

Heute noch in Tokyo, morgen in Paris und zwei Tage später bei den Eltern im ländlichen Bayern. Dahingehend hat sich die Infrastruktur erheblich verbessert.

Excerpt OPENED

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Urban Research - Kreativquartier LOCATION Amsterdam, Stuttgart, Wien, Zürich SUBJECT Book; 403 pages YEAR 2012/2013 SCHOOL State Academy of Art & Design Stuttgart TEACHER Prof. Dipl.-Ing. MSc Andreas Quednau TEAM Sascha Bauer, Franziska Glöckler, Daniel Springer DESCRIPTION After being involved in an idea competition on the develepment of a creative district, the idea was close to do an extensive research on that specific subject. The question was if this building type requires a new ‚Typology‘. And if yes, then the question was if the definition of Typology has to be renewed due to the unstability and constant changes which requires the creative district. The final product of this research was a book, which is going to be published maybe.

POP-UP CITY

Comme des Garcons Global Guerilla Stores

Pixelhotel Linz

Niketown Berlin

Museum of Innocence Istanbul

four case studies GUERILLA

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Urban Research - Kreativquartier

BINZ Zurich

WAGENHALLEN Stuttgart

NDSM Amsterdam

MQ Vienna

4 case studies

ENTER THE VOID LOCATION Istanbul SUBJECT Bachelor Design Project YEAR 2010 SCHOOL University of Technology Vienna TEACHER Dipl.-Ing. Islik Ă&#x153;lkĂźn Neusser, Ao.Univ.Prof. Arch. Dipl.-Ing. Dr.techn. Manfred Berthold TEAM --DESCRIPTION For my Bachelor project the task was to develop an art museum for scultptures in Istanbul. There were three sites to choose. I prefered an abandoned site next to the river Golden Horn in order to design a museum from scratch. Enter the Void describes a public corridor which is above the museum space and between the entrance to the museum and a restaurant on the riverside. The void in the center between two parts of the building forms an intersection between the privatness of a museum and the publicness from the outside. The idea was to blur this border visually and conceptionally.

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Urban Research - Kreativquartier

Zurich

Stuttgart

Amsterdam

Vienna

Researching the Urban Context

ENTER THE VOID

The Project is located on the Golden Horn in Istanbul

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Urban Research - Kreativquartier

How does the location in the city affect a buildings use and itâ&#x20AC;&#x2DC;s perception?

ENTER THE VOID

cafe cafel

exhibiton space space exhibition

view towards river

lobby/shop obby / shop view towards city

exhibiton space -1

Opens a Corridor beween public funtions

Light shafts for permit exchange between publich and private

Concept diagrams

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Urban Research - Kreativquartier

Book with study results Cover - Top View

ENTER THE VOID

Sitzmöbel

Raumdeformer + Sitzmöbel +

Licht

Raumdeformer + Lichtöffnung + visuelle Öffnung

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Raumdeformer + vertikale Erschliessung + Aussenraum im Innenraum (Nutzung Freiraum, Begrünung) + Konstruktionselement: Stütze

Stütze I

Raumdeformer + Erschliessung + Konstruktionselement: Stütze

Stütze II

Elements to define a space by using the ceiling and the floor

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Urban Research - Kreativquartier

Excerpt of the some pages in the beginning

ENTER THE VOID

Raumdeformer + Sitzmöbel +

Raumdeformer + Lichtöffnung + visuelle Öffnung

Raumdeformer + vertikale Erschliessung + Aussenraum im Innenraum (Nutzung Freiraum, Begrünung) + Konstruktionselement: Stütze

Raumdeformer + Erschliessung + Konstruktionselement: Stütze

Examples how to use

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Urban Research - Kreativquartier

Excerpt of the some pages (Intro; Case Study Maps)

ENTER THE VOID

Floor plan -1 Exhibition Space

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Urban Research - Kreativquartier

Excerpt of the some pages (Interview; Case Study Z端rich)

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Ground Floor Entrance & Restaurant

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Urban Research - Kreativquartier

Im Studium waren wir kürzlich mit der Aufgabe befasst, ein Kreativquartier für Hamburg zu planen. Das bedeutet, dass unsere junge Architektengeneration nun damit aufwächst, solche „Typologien“ als etwas Gegebenes bzw. Notwendiges wahrzunehmen. Dabei wurden wir dazu aufgefordert, grundlegend darüber nachzudenken, ob derartige Quartiere überhaupt planbar sind?

Ein netter Gedanke zunächst einmal, aber dennoch eine Paradoxie, ein Kreativquartier planen zu können. Es müsste eher heissen: Schaffe günstige Voraussetzung für die Möglichkeit der Entfaltung von Potentialen. Und das bedeutet wahrscheinlich viel mehr, dass man darauf achtet, bestimmte Dinge zu unterlassen, die man in einem normal Planungsprozess machen würde. Das würde einen negativen Planungsprozess bedingen, der sagt: Halte dich zurück, lass es geschehen, entwerfe vielleicht eine kleine goldene Pforte, so dass man weiß wo man reingeht.

Wir sprechen hier von einer ganz anderen Planungslogik.

Das heißt man muss wissen, wie man Anreize schafft.

Daraufhin müsste man es geschehen lassen. Wenn man so denkt, könnte das eine Form der Planung sein.

Das würde also bedeuten, nicht auf klassische Art und Weise einen Funktionskatalog abzuhandeln.

Nein, dann hätte man ein Standardquartier eines schicken Architekten. Aber alle wären gleich auf der Welt.

Wenn man ein Kreativquartier als „Typologie“ verstehen würde, dann könnte man es auch mit einem Flughafen oder Fußballstadion vergleichen. Man könnte einen Katalog entwerfen, der besagt, wie viel Verkehrsfläche man benötigt oder welche Funktionen hinzukommen. Wenn man nun berücksichtigt, dass Richard Florida vielleicht Recht hatte mit seinem Buch „The Rise of the Creative Class“, dann müsste man vielleicht von nun an beginnen, für Kreative zu planen und diese „Typologie“ zu entwerfen? Wie könnte ein Architekt mit diesem angesprochenen Paradox umgehen?

Klassische Bürogebäude sind vielleicht nicht ideal, um diesem Typus gerecht zu werden.

Ich glaube, eine Bedingung ist, dass der Architekt nicht als Außenstehender plant, sondern selbst Teil des Prozesses ist und auf die anderen angewiesen ist. Das wäre ein Selbstorganisationsprojekt. Partizipation ist letztendlich obrigkeitsstaatlich gedacht. Jemand mit einem staatlichen Auftrag beteiligt die Leute. Für meine Begriffe kommt der Ausdruck der sozialen Plastik dem am nächsten. Die Vorstellung, einen sozialen Bewegungsprozess zu gestalten, dessen Lebendigkeit davon abhängt, dass die Menschen aktiv mitwirken.

Im Moment sind es hauptsächlich Ideenwettbewerbe, die versuchen Lösungsansätze hervorzubringen. Zum Beispiel

im Fall des Oberhafen Quartiers in Hamburg oder einem neuen Wettbewerb für ein Kreativareal in München.

Nach dem Motto: Gib mir eine alte Eisenbahnfabrik, Hauptsache alt. Das garantiert schon 90 % des Erfolgs.

Dann macht man etwas formal Schönes rein – aber es darf nicht zu neu sein, sonst sind die Anderen irritiert – das ist ja nicht kreativ. Kreativ ist eine Chiffre für das, was viele schon erwarten.

Meine Auffassung ist eher die, wenn etwas Neues entsteht, irritiert es oftmals erst. Gerd Binnig hat in seinem Buch „Aus dem Nichts“ versucht zu erklären, wie es zu der Erfindung des Rastertunnelmikroskops gekommen ist.

In einem Forschungslabor von IBM hatten die Forscher totale Freiheit. Binnig hat analysiert, dass die Voraussetzung zur Emergenz von Neuem ein Kommunikationsprozess ist, der fraktal gestaltet ist. Das heißt, Informationen werden eingesammelt und gebündelt, danach wieder neu eingesammelt und neu gebündelt, usw. In jedem Schritt entstehen dann wieder neue Assoziationen. Wenn einem solchen Prozess keine Widerstände entgegenstehen, dann ist die Möglichkeit groß, dass Neues entsteht.

Für meine Begriffe ist die Frage interessant, ob man notwendige innerliche Bedingungen herbeiführen kann, damit solche Prozesse begünstigt werden. Und welchen äußerlichen Rahmen man schaffen kann, der dem nicht entgegensteht.

Im Zusammenhang mit Kreativquartieren könnte man deuten, dass es auf Dauer an Attraktivität verliert?

Ja, das kann sein. Aber vielleicht muss man das auch als Teil dieses Prozesses sehen. Ein Kreativquartier ist ein Ort, der diese Anfangsphase besitzt, in der es richtig lebendig ist. Dann geht es über in eine Etablierungsphase, in der es auch andere Gruppen anspricht und nach zehn Jahren stirbt es.

Die Architektur und die Menschen in Kreativquartieren sind meistens sehr interessant, gerade wenn man an die Verknüpfung von künstlerischer Arbeit und Kunstkonsum denkt. Daher besuche ich gerne Kreativquartiere wenn ich andere Städte bereise. Mit dem Wissen, dass es nun diese Architektur – oder besser – diese Bewegung auch in anderen Städten gibt, fühlt man sich empfangen, weil es vielleicht einfacher erscheint, Leute zu treffen, die ähnliche Interessen haben.

Das finde ich ja interessant. Ich hatte vorher angesprochen, dass es um die Menschen geht. Wenn ich nun einen Standort betrachte, der natürlich auch Teil eines dynamischen Systems ist, dann bedeutet das, dass dieser Standort davon lebt, dass die Milieus sich wechselseitig austauschen und voneinander lernen. Dann sind das internationale oder kosmopolitische Stützpunkte in einer Stadt.

Excerpt of an Interview of Daniel Springer with Uwe Stuckenbrock (Head of Urban Planning Department Stuttgart)

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Section

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Urban Research - Kreativquartier

Book - Perspecitve

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Model

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Desert ALLOTMENTS LOCATION Beer Sheva (Israel) SUBJECT Design Project; YEAR 2012 SCHOOL Architectural Association London Visiting School Tel Aviv; Shenkar College of Engineering and Design Tel Aviv TEACHER Arch. Shany Barath (Program Director), Arch. Gary Freedman (Program Director) TEAM Noa Dotan, Felicia Michael, Daniel Springer DESCRIPTION Because of my interest in the middle east countries I joined the visiting school in Tel Aviv. The task was to rethink a river bed in a desert city called Beer Sheva in the south of Israel. The river bed was completely empty and unused. Only a couple of days in summer there is a flood which is then occupying the river bed. Ideas ideas were asked how to use the river bed when the flood is gone. We, as group, thought of public allotments at the river bed and some private allotments on vacant sites in the city. These gardens were supplied with grey water from the houses by using the existing streetnetwork. The idea and concepts of urban gardening were an inspiration for the potential reuse of the empty site.

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Desert ALLOTMENTS

Site of the unused river bed in Beer Sheva

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Perspective on Site in Istanbul

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Desert ALLOTMENTS

Site & Street network

AVALON21 LOCATION Stuttgart SUBJECT Design Project YEAR 2011 SCHOOL State Academy of Art & Design Stuttgart TEACHER Prof. Dipl.-Ing., MSc Tobias Wallisser TEAM --DESCRIPTION turning a former train track area in stuttgart into an urban environment was the main topic of this project. I was interested in the manifestation of new public layers or multiple forms of use. so a hybrid use of leisure, office and shopping came out with the main focus on different perspectives on the city and finally the multiple use of the covering surface.

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Desert ALLOTMENTS

Hierarchy of Streets for collecting grey water from all streets -> most frequent streets

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Project location

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Desert ALLOTMENTS

Diagram showing density and the amount of collected grey water on the most frequented streets going to the empty river bed

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Concept of the Masterplan Main Focus on the double use of the Roof Surface

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Desert ALLOTMENTS

Allotments in the city functioning as public garden spaces

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Building Height 50m 40m 30m 20m 10m 0

Light Bullets

Lighting concept According to the Roof Height the amount of Light changes

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Allotments at the unused river in Beer Sheva

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Desert ALLOTMENTS

Model of the Garden Cells

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Perspective How the new structure correspond to the old trainstation

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GrENZEN & NETZWERKE (BORDERS & NETWORKS) LOCATION --SUBJECT Essay YEAR 2012 SCHOOL State Academy of Art & Design Stuttgart TEACHER Prof. Dr.-Ing. Sokratis Georgiadis TEAM Daniel Springer, Benjamin Albrecht DESCRIPTION For a Seminar in Architectural Theory which was titeled Borders & Networks we researched the theories of Gilles Deleuze & Felix Guattari and the military strategies published by Eyal Weizman. The Essay was exploring the Terms Strategies of Deleuze & Guattari concerning the movement through space and military interventions with a focus of new tendencies in biopolitics and deterritorialization.

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Perspecitve by night

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GrENZEN & NETZWERKE (BORDERS & NETWORKS)

Cover

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Exhibition of the Project in the Wagenhallen Stuttgart

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GrENZEN & NETZWERKE (BORDERS & NETWORKS)

„Die Nomaden sind da, auf der Erde, wann immer sich ein glatter Raum bildet, der alles zerfrisst und sich in alle Richtungen auszubreiten versucht.“ Deleuze & Guattari Einen Raum zu durchschreiten, könnte für einen Mathematiker eine logische und rechnerische Beschreibung sein. Man bewegt sich von Punkten zu Punkten und diese Bewegung kann durch Linien beschrieben werden. Nichts anderes lässt sich heute durch die allgegenwärtigen Geodaten, die in unseren Smartphones gespeichert sind nachvollziehen bzw. auch sehr einfach selbst verifizieren.

Das heißt also konkret, dass man bei einer Bewegung von Punkt A zu Punkt B feststellen kann, wie viel Meter zurückgelegt worden sind und welchen Weg man gewählt hat.

Beschaffenheit von Räumen So lässt es sich mathematisch leicht beschreiben, nur wenn man den Raum betrachtet, den man durchschreiten möchte, stellt man fest, dass er oft nicht so leicht zu durchqueren ist. Räume sind mit Grenzen, Unterbrechungen und unüberwindbaren Hürden versehen, die manchmal ein Durchqueren unmöglich machen. Die Bewegung in Städten zum Beispiel ist durch die Planung der Straßen vorgegeben. Sie bestimmen das Raster indem sich die Fortbewegung der verschiedenen Verkehrsmittel vollzieht.

Die Gebäude sind demnach Hürden bzw. Einkerbungen (dieser Begriff erhält noch eine genauere Beschreibung), die den Transport verhindern oder auch vorgeben. Genau so gibt es auch Landschaften, die durch ihr schwieriges Terrain und ohne technische Ausrüstung nicht einfach zu durchschreiten sind. Dazu zählen zum Beispiel die Wüste, das Gebirge oder das Meer.

Gilles Deleuze und Félix Guattari sprechen in ihrem umfassenden Buch Milles Plateaux von unterschiedlichen Raumwahrnehmungen. Interessant für unsere Untersuchung ist zum Beispiel die Beschreibung des Raumes für einen Nomaden und der Raum eines Sesshaften.

Glatter nomadischer Raum In dem Kapitel ‚Abhandlung über Nomadologie’ geben uns die Autoren Einblicke, wie ein Nomade sich den Raum aneignet und ihn durchschreitet. „Der Nomade hat ein Territorium, er folgt gewohnten Wegen, er geht von einem Punkt zum anderen, ihm sind die Punkte (Wasserstellen, Wohnorte, Versammlungspunkte etc.) nicht bekannt. [...]

Die Wasserstelle ist nur da, um wieder verlassen zu werden, jeder Punkt ist eine Verbindungsstelle und existiert als solche. Ein Weg liegt immer zwischen zwei Punkten, aber das Dazwischen hat die volle Konsistenz übernommen und besitzt sowohl Selbstständigkeit wie eine eigene Richtung. Das Leben der Nomaden ist ein Intermezzo.

Selbst die Bestandteile seiner Wohnstätte sind im Hinblick auf den Weg entworfen, der sie immer wieder in Bewegung setzt.“2

Daraus wird ersichtlich, dass der nomadische Raum sich als ein ständig wechselnder Raum auszeichnet. Es ist ständige Diversifikation ohne Bindung an einem bestimmten Ort. Dieser nomadische Weg „verteilt die Menschen (oder Tiere) in einem offenen Raum, der nicht definiert und nicht kommunizierend ist.“ 3 Es ist ein gesetzloser Raum oder mit anderen Worten im Sinne von Deleuze und Guattari gesprochen ein glatter Raum. „Der Nomade verteilt sich in einem glatten Raum, er besetzt, bewohnt und hält diesen Raum, und darin besteht sein territoriales Prinzip.“4 Somit lässt sich feststellen, dass keine bestimmte Verortung stattfindet, sondern der Raum an sich der Ort des Nomaden ist. Hinzu kommt, dass räumliche Verknüpfungspunkte wie Wasserstelle oder Wohnort nun als Stationen eines laufenden Prozesses gelesen werden können, und somit folglich „die Station als Prozess“5 im Hinblick eines nomadischen Lebens bezeichnet werden kann. Oder auch anders gesagt es handelt sich um eine „stationäre Prozessform“6, wobei dieser Ausdruck noch mehr Wert auf die formgebende Gestalt dieser prozesshaften Lebensweise legt.

Eingekerbter sesshafter Raum Im Gegensatz zu dem glatten nomadischen Raum sprechen Deuleuze & Guattari von einem sesshaften Raum, der folglich durch Einkerbungen gekennzeichnet ist. „Der eingekerbte, der relativ globale Raum, ist begrenzt und gleichzeitig begrenzend: er ist in seinen Teilen begrenzt, denen konstante Richtungen zugeordnet sind, die aufeinander ausgerichtet und durch Grenzen teilbar sind, sich aber auch miteinander verbinden können; und dieser ganze Komplex ist begrenzend (ein Limes oder eine Mauer, und nicht mehr Grenze) im Hinblick auf die glatten Räume, die er ‚enthält’, deren Wachstum er verlangsamt oder verhindert und die er einschränkt oder ausschließt.“7 Dabei wird klar, dass die Einkerbung für die gesetzliche Verankerung des glatten Raumes steht. Folglich wird also aus dem gesetzlosen glatten Raum ein vom Gesetz geregelter Raum, der glatte Räume beinhalten kann, sie aber kontrolliert. Deshalb also ist „die Beziehung des Sesshaften zur Erde [...] durch etwas anderes vermittelt, durch eine Eigentumsordnung oder einen Staatsapparat.“8 Dieser Unterschied des geregelten und des ungeregelten Raumes verdeutlicht uns die Struktur der Bewegung innerhalb des komplexen Raumes. Der eingekerbte Raum gibt uns Straßen vor, die den Restbestand zwischen den eingekerbten Grundstücken bilden und somit eine infrastrukturelle Programmierung erhalten. Folglich bekommt die Bewegungsrichtung bzw. der Weg eine grundlegend unterschiedliche Bedeutung...

Excerpt

AVALON21

Model

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Curriculum Vitae

Daniel Springer Wilhelmaplatz 4 70376 Stuttgart *04/18/1982 (Krumbach/Bavaria) CONTACT +49 1578 59 33 418 daniel_springer@gmx.net dnlsprngr.com dnlsprngr.tumblr.com STUDIES 2004 - 2006 French Studies at the University of Freiburg 2006 - 2010 Architecture at the University of Technology Vienna (Degree: BSc) 2010 - 2011 Architecture at the Academy of Fine Arts Vienna 2011 - 2013 Architecture at the State Academy of Art & Design Stuttgart (Degree: MA) WORK 2007 Internship: 5 months at atelier Coop Himmelb(l)au in Vienna. Special operation was the planning and construction of an exhibition in the MAK - Museum of Applied Arts Vienna.

2008 Contributer for a turkish architectural magazine called XXI. 2008 Internship: 3 months at atelier Transparadiso in Vienna. Special task was to draw the plans for approval by authorities for a Project in Salzburg called Stadtwerk Lehen, which is now built.

2009 Internship: 3 months at atelier ZUS - ZONES URBAINES SENSIBLES in Rotterdam. Special operation was the IABR - International Architecture Biennal Rotterdam in 2009.

2011 Contributer: Online publishing for a design magazine called PLOT Magazine - Creative Spaces in Stuttgart.

2011 - 2012 Project Assistant at the State Academy of Art & Design in the field of analog & digital production 2012 Part of the organisation team of the 72 Hour Urban Action Festival held in Stuttgart in July 2012.

2011 - 2013 Employee at Walther Kรถnig Bookstore in Stuttgart. Special field architectural books.

EXHIBITION 2009 Project Penetrate the History was selected for an exhibition at the Flakturm Vienna 6th district. Out of ca 250 Projects only 16 were selected.

2011 In the framework of an Exhibtion called Quartier Quartett Rosenstein in Stuttgart dealing with an alternative future for the Stuttgart 21 planning areal the Project Avalon21 was selected.

2013 The project The library of Unbabel was selected as the best school project at the State Academy of Art & Design Stuttgart in 2013.

SKILLS CAD Programs: Rhino; Auto-CAD, Archicad Adobe Programs: Photoshop, Illustrator, Indesign Modelling Tools: Rhino, Maya, Cinema4D, SketchUp, Grasshopper Render Tools: VRay, Cinema4D, MentalRay

CURRICULUM VITAE

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Š Daniel Springer