Pr oyect o
EL G E ST O
CON CI ERT O ESCÉN I CO H ayde L achino / Rosar io Rom er o / N onis Pr ado
El Gest o L
a pr egunta que detonó todo el pr oceso de investigación fue ¿qué significa un gesto en danza, en m úsica y en el lenguaje lum ínico? A par tir de ello se cr eó un dispositivo escénico que busca dar r espuesta a esta pr egunta y en donde se explor a el potencial significativo de gestos básicos tales com o pr ender y apagar un foco, per cutir objetos, o el m ovim iento m ínim o. La pieza tiene com o pr incipio centr al el uso del espacio escénico com o un instr um ento sonor o. A par tir de esta pr em isa es que se detonan la investigación y las consignas que or ganizan el discur so de la obr a. La constr ucción sonor a involucr a de m aner a im por tante el cuer po, de ahí que en la pieza, m úsico y per for m er se desdibujen par a dar paso a intér pr etes que al m over se pr ovocan sonido. El discur so lum ínico está constr uido a par tir del uso de dos focos de uso caser o
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que constantem ente cam bian de intensidad aleator iam ente, o se pr enden y apagan. Se tr ata de pensar el low-tech com o si fuer a high-tech, es decir, lo que im por ta aquí es cóm o abor dam os objetos com unes par a habilitar una idea contem por ánea en tor no a la r epr esentación. En cuanto al m ovim iento, en lugar de secuencias o fr ases de m ovim iento apr endidas, El Gest o cuenta con una par titur a que contiene pautas gener ales que or ientan el tr abajo de las intér pr etes sobr e la escena, tales com o pr incipios y cualidades del m ovim iento, car ácter del sonido, tem po, etcéter a; por ello El Gest o es tam bién un obr a que se em par enta con el per for m ance, en donde lo centr al es cóm o r esuelven los intér pr etes una consigna, una situación. Utilizam os la noción de concierto escénico establecida por Hans-Thiens Lhem an en su texto: El teatro
R eq u er i m i en t o s t éc n i c o s Espacio escénico (puede ser cual quiera de est as opciones): Foro a la italiana para obras de pequeño formato. Caja negra. Espacios no convencionales tales como: bodegas, salas de museo, entre otras Il uminación: 2 bombillas halógenas que deberán colgar a dos metros del piso, cada una conectada a un dimmer. Audio: 4 micrófonos de piso 2 micrófonos omnidireccionales (preferentemente de condensador) PA completo con mezcladora con un mínimo 7 canales de entrada y salida estéreo, 2 bocinas y los cables correspondientes a los micrófonos y a las bocinas.
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Taller -labor at or io: El cuer po sonor o
Descr i pci ón gen er al del t al l er -l abor at or i o: El objetivo de este taller es com par tir algunos de los ejer cicios y dinám icas diseñados dur ante el pr oceso de cr eación del concierto escénico, El Gest o. Dichos ejer cicios tienen com o punto de par tida el uso de estr ategias y m etodologías de la com posición m usical par a r esolver pr oblem as en r elación a la com posición cor eogr áfica y la ar ticulación del lenguaje cor por al, así com o elem entos de la com posición cor eogr áfica par a gener ar univer sos sonor os que entr en en r elación con el espacio y el m ovim iento. A m aner a de intr oducción, en el taller -labor ator io explicar em os aspectos del pr oceso del pr oyecto El Gest o desde su concepción hasta la pr esentación en público; sus or ígenes, las difer entes etapas, los antecedentes, el contexto y la investigación, etcéter a. Revisar em os las estr ategias que nos fuer on útiles en el pr oceso de im pr ovisación cor por al y sonor a, y que, eventualm ente, nos llevar on a desar r ollar un lenguaje específico con una estr uctur a deter m inada. Se r evisar án algunas teor ías en tor no a la escena contem por ánea.
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EL GESTO h t t p ://p r o yec t o el g est o.w i x.c o m /p r o yec t o -el -g est o p r o yec t o el g est o @g m ai l .c o m