AV Integración Audiovisual #9, Mayo 2021

AV INTEGRACIÓN AUDIOVISUAL

editorial PREMIOS AV INTEGRACIÓN 2021 Este mes viene, sin duda, marcado por dos acontecimientos relevantes para el mercado. Por un lado la publicación y difusión a nivel nacional de los ganadores de los Premios AV Integración 2021. Por otro el inicio de las actividades feriales con el ISE a las puertas de inaugurar la edición de este año.

Veamos con un poco más de detalle ambos acontecimientos.

Los Premios AV Integración 2021 están llamados a marcar un antes y un después en nuestro sector.

Absolutamente independientes, ajenos a cualquier injerencia del mercado, han premiado la excelencia, la innovación y la calidad técnica en el amplio sentido de la palabra, de entre numerosos proyectos en un total de 18 categorías. Ha sido un trabajo complejo y minucioso, pero creemos sinceramente que el resultado ha merecido la pena.

Dentro de este número que tiene en sus manos encontrará un amplísimo dosier con toda la información relevante respecto a su creación, al jurado de consultores independientes de reconocido prestigio y, naturalmente, sobre los ganadores en cada una de las diferentes categorías.

Mencionábamos también como hecho relevante el pistoletazo de salida de las ferias internacionales.

Más en concreto la edición de este año de ISE. Es cierto que este año tendrá poco de internacional habida cuenta que se celebra en varias ciudades europeas y tendrá en cada una –aparentemente- más aspecto local que internacional. También que la próxima edición de junio se encuentra sensiblemente descafeinada respecto a una edición ordinaria dado el número de expositores y suelo expositivo debido a la pandemia. Sin embargo, no por ello deja de ser una excelente noticia que por fin se inicie la actividad ferial siempre motor de dinamización para el mercado.

Naturalmente, parte de esta redacción estará por allí para conocer novedades, charlar con el mercado y hacerse eco del esfuerzo realizado por expositores, promotores y visitantes.

Poco más que añadir, salvo perseverar, orgullosos, en el excelente contenido que en este número ponemos a su disposición. Usted, lector, es el auténtico protagonista de nuestro trabajo diario.

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AV INTEGRACIÓN AUDIOVISUAL

sumario maYO 2021

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 Icon Multimedia integra espejos inteligentes en el Mall of Emirates  VECTOR 001 amplía su cartera de productos con una solución de plató virtual interactivo  Inmersión total en el Hemisfèric de València de la mano de panasonic  DAS Audio abre nueva filial en Alemania  Trison estrena Holobox, su nuevo sistema de telepresencia  Lang Iberia alcanza un acuerdo de distribución con Vioso para España y Portugal

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noticias..............................6

PREMIOS...........................................20 ESPECIAL PREMIOS AV INTEGRACIÓN 2021

AV Integración Audiovisual es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43

AV Integración Audiovisual #9 Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-9624-2019 ISSN: 2659-6393 Impreso en España en mayo de 2021

AV Integración Audiovisual no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados.

Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

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 Avanzia: Integración

 Display LED orientado

 Samsung LSP9T

entrevista 58

edtrl

Audiovisual inmersiva y creativa

reportajes 64

LABORATORIO 82

a retail y corporativo  PPDS en Concept Cycles de Hamburgo

editor Javier de Martín editor@daromediagroup.com

DIRECCIÓN DE contenidos Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com

publicidad Sergio Castaño sergio.castano@avintegracion.com

Javier M. Gutiérrez jmg@avintegracion.com

INTERNACIONAL

REDACCIÓN Marcos Cuevas

Susana Sampedro

redaccion@avintegracion.com

ssa@avintegracion.com

ADMINISTRACIÓN

laura.dediego@daromediagroup.com

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NOTICIAS

01 noticias Icon Multimedia integra espejos inteligentes en el Mall of Emirates Icon Multimedia ha desarrollado e integrado la tecnología “Smart Mirror” en la tienda THAT, ubicada en el Mall of Emirates de Dubai, inaugurado este año. Esta solución se ha instalado en los probadores del establecimiento, contando con la colaboración de la compañía emiratí Blue Rhine Industries.

El objetivo es hacer más fácil la compra al cliente y atraerle de nuevo a la tienda física. A través del espejo, el comprador puede acceder a información sobre la prenda que se está probando, identificada a través de la tecnología RFID. Mientras recibe sugerencias para combinar el look o consulta otros colores, puede solicitar nueva ropa a los trabajadores del establecimiento, sin abandonar en ningún momento la zona de probadores.

Los dependientes reciben la información a través de dispositivos móviles, realizando una atención personalizada y rápida.

Además, el espejo permite facilitar el proceso de compra, ya que permite la generación de un código QR que se puede presentar en caja, acelerando el

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La nueva concept store ubicada en el Mall of Emirates de Dubai, THAT, incorpora en el área de probadores el espejo inteligente Mirandda, para impulsar la estrategia de ventas onmicanal.

pago. Asimismo, una vez concluida la permanencia del cliente dentro del probador, el espejo lanza un mensaje informativo, que alerta de su inoperatividad hasta que se produzcan los servicios de desinfección, garantizando los protocolos de seguridad sanitaria.

Además, a través del dispositivo, la tienda puede obtener información de gran utilidad sobre los intereses y el comportamiento de compra de los clientes o la eficacia del personal de ventas, pudiendo optimizar estratégicamente las decisiones de negocio en base a estos datos.

NOTICIAS

VECTOR 001 amplía su cartera de productos con una solución de plató virtual interactivo VeP Chroma Set es una solución de gestión, control y edición de escenarios virtuales 3D con tracking de cámaras en tiempo real. Permite insertar personajes reales, ubicados en un plató verde o azul, y mostrarlos integrados dentro de escenarios 3D en tiempo real.

Su sistema de tracking de cámaras integrado en la aplicación, permite capturar el movimiento de las cámaras del set y trasladarlo en tiempo real a los escenarios virtuales, ajustando de manera inmediata encuadres y desplazamientos.

Dispone de un set de herramientas que permiten la modificación de todos los parámetros de ajuste de la aplicación.

La herramienta dispone de 4 modos de trabajo: ­ Módulo 3D, integrando la solución en platós de croma, verde o azul, de hasta 100 m2, con seguimiento de la posición de las cámaras. ­ Módulo 2D, es una solución para convertir espacios pequeños de croma en platós virtuales de grandes dimensiones. ­ Módulo de realidad aumentada para insertar elementos virtuales en emisiones donde ya existe una plató real ­ Módulo de realidad virtual en las que se utilizan pantallas LED como fondo en lugar de croma

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o para producciones que requieran del uso de los fondos por separado manteniendo la sincronización con las cámaras reales.

En cuanto a cámaras, ofrece la posibilidad de trabajar capturando el movimiento de las cámaras reales del set o utilizar las cámaras virtuales integradas en la herramienta con lo que se amplían las posibilidades de integración.

Además se integra con otras herramientas de edición y retransmisión por streaming de uso común hoy en día.

Vinculándolo a una cuenta de VideoEnPlay se puede utilizar el espacio en el servidor para almacenar y gestionar contenido, ya sean archivos de vídeo, imágenes, músicas o sonidos, objetos 3D o escenarios y hacer uso de ellos de manera inmediata.

La aplicación trabaja con estándares de modelado y animación 3D con lo que el usuario puede crear y utilizar sus propios escenarios y objetos 3D ya sea en su espacio VideoEnPlay o en local.

NOTICIAS

Inmersión total en el Hemisfèric de València de la mano de panasonic Sistema Fulldome de 5 canales con la tecnología de Panasonic

Hemisfèric de Valencia.

Inaugurado en 1998, el Hemisfèric fue el primer edificio de la Ciutat de les Arts i les Ciències en abrir sus puertas al público. Su atrevida estructura, con una cubierta ovoide de más de 100 metros de longitud, representa un gran ojo humano: el ojo de la sabiduría. Con este, Calatrava quiso simbolizar la mirada y observación del mundo que los visitantes descubren a través de sorprendentes proyecciones audiovisuales.

La pantalla domo del Hemisfèric de València, de 900 metros cuadrados, es la sala más grande de España con tres sistemas de proyección. Ubicada en el emblemático edificio diseñado por Santiago Calatrava, en la Ciutat de les Arts i les Ciències, en

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ella se puede experimentar el cine IMAX en gran formato, shows digitales en formato 3D y proyecciones digitales a cúpula completa con el sistema Fulldome. Esta última ofrece representaciones astronómicas y espectáculos de entretenimiento que sumergen por completo al espectador. "Nuestro objetivo es poder trasladar a nuestros expectadores a otro planeta o incluso a otra galaxia desde sus sillones. Algo que es un gran reto por las dimensiones de nuestra sala y también por el uso intensivo que hacemos de los proyectores. Por ese motivo, hemos seleccionado la tecnología Panasonic, porque nos aporta una gran definición de imagen, la luminosidad necesaria y además durabilidad".

Toda la pantalla domo del Hemisfèric se pone a disposición del espectador para ofrecerle una gran variedad de contenidos digitales de alta calidad y nitidez.

Los cinco proyectores de vídeo láser Panasonic juegan un papel clave al generar una imagen de alta resolución en 2D. Se trata de los proyectores láser PT­RZ12, con 12.000 lúmenes y contraste 20.000:1. El resultado es una gran experiencia inmersiva, ya sea en la observación del universo en tiempo real de cada época del año como en contenido cinematográfico.

El proyector PT­RZ12 puede funcionar de forma ininterrumpida durante 20.000 horas. Además, tiene un diseño compacto y ligero, ópticas herméticas y resistentes al polvo, y posee sistemas de refrigeración que permiten prescindir de filtros de aire. Su sistema de rueda híbrida ofrece una excelente calidad de imagen, combinando una imagen nítida con un color extraordinario gracias a los motores láser SOLID SHINE con doble rueda de fósforo y doble módulo láser.

NOTICIAS

DAS Audio abre nueva filial en Alemania Esta nueva filial estará totalmente operativa a partir del próximo 1 de junio.

profesional. Estoy deseando

DAS Audio GmbH, con sede en Troisdorf, cerca de Bonn, se encargará de gestionar el proceso comercial, el marketing y el servicio de atención al cliente de la marca en Alemania bajo la dirección del director general y socio Arne Deterts, con el objetivo de llevar la marca española a un nuevo nivel.

depositado en mí».

DAS Audio celebra este año su 50 aniversario, aunque cabe destacar que la marca durante los últimos años no ha contado con una presencia relevante en el mercado alemán por diversos motivos. Sin embargo, el fabricante de la mediterránea ciudad de Valencia ya ha cosechado éxitos alrededor de todo el mundo, con filiales en EE.UU., Sudamérica y Asia, por lo que la apertura de la filial alemana supone un paso notable para fortalecer en el futuro la presencia y el poder de la marca en el mercado europeo.

Arne Deterts ha sido responsable de la filial alemana de un grupo de fabricantes de altavoces italianos durante más de 20 años, los últimos ocho de ellos como director general, convirtiendo al grupo durante este tiempo en proveedor líder. A

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afrontar el reto y agradezco a DAS Audio la confianza que ha

El CEO de DAS Audio Group SL, Manuel Peris, comentó: “En DAS Audio, en estos tiempos difíciles para la sociedad en general y especialmente para nuestro sector, seguimos apostando fuertemente por estar cerca de finales de 2020, tuvo que dejar su puesto como parte de un plan de reestructuración.

nuestros clientes y usuarios con

Arne Deterts, sobre la fundación de DAS Audio GmbH, comenta lo siguiente: «Si, después de 20 años de actividad exitosa te dicen que ya no te van a necesitar en el futuro, es amargo y necesitas un tiempo para digerir algo así. Después de este tiempo, miré hacia adelante y empecé a pensar en dónde podía aportar mi experiencia, mis contactos, mis habilidades y conocimientos, y me encontré con DAS Audio relativamente pronto, sin saber mucho acerca de ellos. Cuanto más trataba con DAS Audio, más me entusiasmaba y más me daba cuenta de lo bien que encajaba todo esto. Una gran empresa, grandes productos, grandes personas y el enfoque adecuado para tener éxito juntos en el mercado alemán de sonido

e inventarios. Después de más de

diferentes planes estratégicos de financiación, garantías, formación treinta años viajando a Alemania a la PL y siendo una empresa global con filiales en todos los continentes, este país era una asignatura pendiente. Aunque conocíamos la trayectoria empresarial de Arne y su alto nivel profesional, al conocerle en este año tan complejo para todos durante su estancia en Valencia y «literalmente» en su casa de Colonia, nos impresionaron sus valores humanos y su calidad personal tan identificada en el ADN de DAS. Estamos entusiasmados de iniciar este proyecto junto a Arne y de llevar nuestros productos y servicios de última generación a un mercado tan potente y exigente como el alemán”.

NOTICIAS

Trison estrena Holobox, su nuevo sistema de telepresencia

Trison ha anunciado el lanzamiento de su nuevo sistema de telepresencia, Holobox.

Durante la presentación de esta tecnología, el equipo de la empresa gallega realizó una demostración con los actores de la película “Cuñados”, Xosé Antonio Touriñán, Miguel de Lira y Federico Pérez.

Usando holografías, esta nueva tecnología permite emular, en tiempo real y a cualquier distancia, la imagen en tres dimensiones de personas y objetos. El director de Marketing y Estrategia de TRISON, Ignacio

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Alonso, declaró: “Holobox rompe el axioma de que no se puede estar en dos o más sitios a la vez”.

Disponiendo de acceso a internet, las conexiones pueden realizarse bien entre dos puntos o bien servir para difundir imágenes en tiempo real o previamente grabadas a multitud de puntos.

Para ello, simplemente es necesario disponer de un set de grabación y una o múltiples cabinas Holobox, como receptoras de la señal.

Rafael Sánchez, director financiero de la compañía, coment´: “Conferencias digitales,

maniquís digitales, anfitriones digitales o publicidad holográfica son algunos de los servicios innovadores que pronto empezarán a verse en aulas, tiendas, museos o eventos gracias al Holobox”.

Características técnicas ­ Dimensiones: Ancho: 150 cms. ­ Alto: 210 cms. ­ Fondo: 80 cms. ­ Pantalla: 86 pulgadas ­ Peso: 400 kilogramos ­ Software y hardware integrado ­ Cámara y altavoces integrados ­ Resolución: 4K ­ Transmisión: 4K

NOTICIAS

Lang Iberia alcanza un acuerdo de distribución con Vioso para España y Portugal Vioso ha anunciado un acuerdo con la compañía Lang Iberia para distribuir sus productos en la Península Ibérica. De este modo, los productos de Vioso se suman al catálogo de Lang Iberia en España y Portugal, donde se podrán adquirir o alquilar soluciones de software y hardware.

«La oferta de Vioso supone un aportación ideal para nuestro amplio catálogo de productos.

Vendemos y trabajamos, entre otros, con proyectores de alto rendimiento de hasta 50000 ANSI lumen. Con Vioso ofrecemos a nuestros clientes una fascinante solución de software y hardware para que puedan llevar a cabo incluso soluciones de proyección más complejas», comenta Guillem Niñerola Hähnle, Director Rental & Sales de Lang Iberia.

«Con Lang Iberia ganamos un socio que goza de gran confianza

entre los clientes de la región y tiene una enorme capacidad técnica. Estamos deseando iniciar muchos proyectos desafiantes con nuestros nuevos colegas», añade Raul Vandenberg, Director de ventas de Vioso.

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Con el patrocinio de

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Éxito total en Los Premios AV Integración Las principales empresas del sector se han sumado a esta iniciativa presentando multitud de candidaturas, pero por encima del número, ha destacado la calidad de estas.

En este reportaje podrás descubrir cómo surgió esta iniciativa, llamada a convertirse en un referente del mercado, qué expertos han formado parte del jurado y, por supuesto, a los triunfadores de esta primera edición, de las muchas que están por venir.

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

A nadie escapa la imparable evolución en la última década de nuestro mercado. Cada vez son más y con más fuerza los sectores que integran el audiovisual como parte imprescindible para otorgar valor añadido a sus negocios.

En primer lugar, como no podía ser de otra manera naciendo de este grupo editorial, primar la excelencia, la innovación y la calidad técnica.

Prueba de ello es, sin duda, la propia revista AV Integración.

Cuyo crecimiento en los últimos años ha sido imparable.

En segundo, la independencia.

Los premios no podían estar ligados a ninguna corporación, ni inversión publicitaria y no se aceptaría en modo alguno injerencias respecto a la votación de los proyectos candidatos.

Con estos mimbres comenzamos a estudiar el proyecto de realizar unos premios para la industria que debían reunir varios requisitos exigentes.

Como tercer y último criterio (por citar solo los más relevantes) el jurado debía estar formado por profesionales de reconocido prestigio y experiencia.

Consultores independientes,

El prestigioso hotel The Westin Palace de Madrid, donde se reunió el jurado para la deliberación de los Premios.

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formadores de contrastada calidad, solo con los mejores puedes hacer el mejor proyecto.

Y así ha sido. Siguiendo fielmente estas consignas hemos premiado el talento, la valentía, la innovación y la calidad en el desarrollo de cada proyecto.

Partiendo de estas bases que considerábamos innegociables para convertir a los Premios AV Integración en un referente del mercado audiovisual, se elaboró un amplio grupo de 18 categorías que recogen una visión amplia de todos los sectores implicados.

Siendo estas las siguientes:

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

La Sala Círculo del Hotel Westin Palace de Madrid donde se reunió el jurado de los Premios.

1. Mejor integración audiovisual 2. Mejor proyecto digital signage/DOOH 3. Mejor integración corporativa 4. Mejor integración retail 5. Mejor integración educacional 6. Mejor integración hotelera

10.Mejor integración en auditorios

17.Mejor video mapping 18.Otros proyectos

11.Mejor integración fija en teatro 12.Mejor integración fija en museo 13.Mejor integración de instalaciones deportivas

7. Mejor integración en restauración.

14.Mejor integración de sala de control

8. Mejor integración en centro comercial

15.Mejor proyecto técnico para concierto/festival

9. Mejor integración sector público

16.Mejor proyecto técnico para evento corporativo

JURADO EXPERTO Tal y como hemos comentado, el jurado era parte esencial. Por ello no hemos escatimado esfuerzos en contar con los mejores. A todos ellos, queremos agradecerles su implicación y trabajo. Desde el momento en el que Javier de Martín, Presidente del Jurado y CEO de nuestra

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

El jurado y presidente de los Premios, de izquierda a derecha: Carlos Medina, Javier de Martín, Luis Pavía y Yeray Alfageme.

editora Daró Media Group, les

documentación examinada y

invitó a participar, su

muchas, naturalmente, las horas

disponibilidad ha sido total.

de dedicación requeridas para

Han sido muchos los proyectos presentados, mucha la

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realizar una votación de contrastada calidad.

Representando la voz de la experiencia y con una amplia trayectoria profesional en el sector audiovisual, tuvimos la suerte de contar con el consultor independiente Luis Pavía. Junto a

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

él, sumamos a un conocedor en profundidad de la tecnología del mapping y formador audiovisual, el especialista y asesor, Carlos Medina. También a todo un experto y una de las opiniones más respetadas sobre las últimas innovaciones del mercado, Yeray Alfageme. Presidiendo el jurado tuvimos la suerte de contar con Javier de Martín, CEO de este grupo editorial.

Una vez finalizado el plazo de presentación de candidaturas, el equipo de AV Integración preparó un amplísima documentación con toda la información recibida. A la calidad de los proyectos, anteriormente mencionada, debíamos sumar la amplitud de los dossiers que adjuntaron los aspirantes.

Nuestros expertos tuvieron varias semanas para documentar y evaluar detenidamente cada proyecto. Finalmente fueron citados en una sala privada en el prestigioso hotel The Westin Palace de Madrid. En una convocatoria a puerta cerrada, que respetó todos los protocolos contra el Covid­19, el jurado realizó sus deliberaciones. Así comenzó el intercambio de opiniones entre ellos, que fue profundo y muy constructivo.

Cada miembro del jurado realizaba su voto y argumentaba para el resto del jurado los elementos que le habían llevado a considerar ese candidato y no otro. Lógicamente cada candidatura generó debate entre los expertos si bien finalmente desembocó mayoritariamente en amplios consensos, ya que buena parte de los premiados se decidieron por unanimidad.

EL RESULTADO DE ESTA PRIMERA EDICIÓN Los premios AV Integración Audiovisual han supuesto un arduo trabajo cargado de responsabilidad para los miembros de esta redacción y para nuestros expertos.

Javier de Martín, Presidente del jurado, quiso remarcar “el excelente volumen de candidaturas recibidas”.

Asimismo, hizo hincapié en la calidad de estas ya que “en su mayoría son proyectos de extraordinario interés”. Para el CEO de Daró Media Group y editor de AV Integración, “este hecho es una muestra más del atractivo acontecer del audiovisual en estos momentos en España y dice mucho acerca de la calidad de los proyectos y los profesionales implicados”.

A su vez, De Martín quiso profundizar en la imparcialidad del jurado a la hora de votar: “Quiero recalcar la independencia de estos premios.

El jurado elige a los ganadores de forma absolutamente libre, sin recibir ningún tipo de injerencias.

Considerando exclusivamente aspectos como la excelencia en el amplio sentido de la palabra o la calidad técnica que presentan las candidaturas”.

Por su parte, Yeray Alfageme valoró su participación desde su amplia experiencia. “En esta ocasión ha sido difícil, ya que la variabilidad de los trabajos de Integración Audiovisual es mayor que en el sector broadcast”. El ingeniero añadió: “Ha sido todo

un reto comprender todos los aspectos que cubren los proyectos”. “También me alegra ver el impacto social de muchas de las candidaturas”, concluyó.

Para Luis Pavía también fue enriquecedor a pesar de su experiencia como jurado en diversos premios: “Estoy encantado con la variedad y diversidad de los proyectos presentados, aunque también echo de menos algunos que creo que podrían haber competido”.

El experto quiso hacer un llamamiento para la siguiente edición: “Estoy seguro que viendo este éxito, muchas más empresas se animarán a participar el año que viene”.

Finalmente, Carlos Medina valoró cómo los galardones han abarcado los diferentes campos de la industria: “Estos premios lo tocan todo, no son sectoriales, y esa es la base de su éxito. Nos van a enseñar a ser más rigurosos y sirven como altavoz para muchas empresas que están poniendo muchos recursos”.

Además, el formador audiovisual añadió: “Me ha alegrado conocer muchos proyectos enormes con una dimensión internacional. La tendencia del sector es ir a más en todos los sentidos”. Asimismo, quiso hacer un llamamiento a las empresas de cara a ediciones futuras: “Las animo a que participen y den a conocer las soluciones y dispositivos detrás de este sector, para que podamos mostrar las compañías punteras que trabajan en este entorno”.

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

LOS GANADORES

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Mejor integración audiovisual

GANADOR:

Varano Producciones Hotel Resort Twiins Situado en playa d'en Bossa, una de las zonas más prestigiosas de Ibiza, el Hotel Resort Twiins ha sido reformado totalmente para convertirlo en un espacio moderno e innovador. En esta remodelación, se tuvo muy en cuenta la integración audiovisual, lo cual ha desembocado en una experiencia única para los usuarios desde que cruzan la entrada.

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Es este aspecto el que hace brillar al proyecto. No solo se centra en un ámbito, sino que combina trabajos con pantallas, proyecciones, iluminación y conectividad. Para nuestro jurado, cubre todos los aspectos de una manera sobresaliente e incorpora la identidad corporativa del resort en los materiales audiovisuales. A pesar de que otros proyectos eran muy llamativos en su campo de acción, los expertos decidieron que la suma de todo el conjunto hacia merecedor del premio a esta candidatura.

Uno de los trabajos más llamativos se encuentra en la recepción, donde una pantalla

Opinión del jurado “Este proyecto cubre todos los aspectos de una manera sobresaliente. Es muy evidente que durante el proceso de diseño del hotel se tuvo en todo momento presente la integración audiovisual.

La suma de todo el conjunto provoca que el cliente entre en la experiencia, haciendo que esa interactividad forme parte de su estancia en el hotel”.

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

gigante envolvente de led de alta definición recibe a los huéspedes. En esta misma ubicación, encontrarán una maqueta interactiva de cuatro metros con todo el territorio de Ibiza, en la que pueden realizar un recorrido virtual por la isla.

Entre todas las instalaciones, destaca el vídeo mapping realizado en la zona de la piscina, que cuenta con dos escenarios diferentes. El primero, se proyecta sobre el lecho del cubo, que cuenta con 52 metros de largo por 14,5 metros de ancho.

En segundo lugar, encontramos la proyección que se realiza sobre la vegetación que rodea la piscina y tres pantallas de agua.

Para este espectáculo, se han producido cien horas de contenido audiovisual, que se dividen en nueve shows

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diferentes. Todo ello se complementa con efectos de iluminación led de gran formato, que convierten las fachadas del hotel en pantallas de 70x25 metros. El control se realiza por DMX y la programación de escenas con Creston.

Otros elementos que completan esta candidatura son una esfera inmersiva interactiva de tres metros de diámetro y un bar mutante con una barra coronada por una pantalla curva de led de alta definición con refuerzo de iluminación ambilight de todo el espacio.

Además, en esta estancia del hotel se puede disfrutar de la puesta de sol de Ibiza, con una conexión en directo a través de una cámara panorámica ubicada en el extremo norte de la isla.

Candidaturas 1. Ditec ­ Centro de Artes Digitales IDEAL Barcelona 2. Necsum ­ Metromar Magic Mirror 3. Instronic ­ Atrezzo 4. Instronic ­ Porcelanosa 5. ProyectArte ­ WATM 6. TMM Group ­ Federación Tenis 7. Lagoh 8. Gesab ­ South Stream 9. TSA ­ Parlament de Cataluña 10. Smart Business ­ Coca Cola 11. Aicox ­ CORPME (Colegio de registradores de la propiedad) 12. BGL Audiovisual ­ Museo Qatar 13. BGL Audiovisual ­ Sierra Nevada 14. BGL Audiovisual ­ Secuoya Studios 15. Varano producciones ­ Hotel Twiins Ibiza 16. Chemtrol ­ Auditorio de Lugo MENCIÓN ESPECIAL DEL JURADO:

Aicox – Proyecto implantado en la sede del Colegio de registradores de la propiedad CORPME El jurado ha hecho una mención especial a este proyecto por las posibilidades que posee para su aplicación en distintos ámbitos. Se trata de un sistema automático de realización, grabación, emisión y acta digital de asambleas. Está formado por un sistema de microfonía de conferencias y un sistema de realización automática de cámaras.

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Mejor proyecto digital signage/DOOH

GANADOR:

Telefónica Tech – Canal SELAE Desde hace quince años, las administraciones de Loterías y Apuestas del Estado presentan información sobre sorteos y resultados a través de instalaciones audiovisuales.

Llegados a este punto, SELAE decidió confiar Telefónica Tech para sustituir estos equipamientos, que estaban llegando al final de su vida útil.

El proyecto ha destacado por su dificultad logística, que fue muy valorada por el jurado. Ha renovado más de 10.000 puntos

de emisión en toda España y presta soporte en caso de avería.

Ese reto geográfico, unido a la gran cantidad de canales a sustituir y el contenido que aportan, fue lo que hizo decidirse al jurado.

La solución técnica presentada por Telefónica Tech está basada en monitores profesionales led de Philips en tres tamaños diferentes: 32’’, 43’’ y 49’’.

Incorporan la plataforma SDM de Intel, que incluye procesadores VPro. No solo se ha mejorado el hardware utilizado en las administraciones. La emisión de los contenidos ha pasado de calidades SD a FHD. Además, con la vista puesta en el futuro, son capaces de soportar formatos 4K.

Candidaturas 1. Telefónica Tech ­ Canal Selae 2. LagoH 3. BGL Audiovisual ­ Sierra Nevada

Opinión del jurado “El proyecto destaca por el alto número de puntos de emisión que se han renovado así como por su ámbito de aplicación, que abarca toda la geografía española.

Además, la integración aporta contenido sumamente relevante y útil”.

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Mejor integración corporativa

GANADOR:

Fluge – KIMITEC Las instalaciones de I+D de Kimitec en Roquetas de Mar (Almería) han sido las protagonistas de este proyecto realizado por Fluge y su equipo creativo, capitaneado por el artista nEcKo. El centro se diseñó con la idea de convertirse en una experiencia museística y de divulgación científica.

El reto era acercar al gran público de una manera innovadora la filosofía

Opinión del jurado “El proyecto no solo llama la atención por llevar los medios técnicos un paso más allá y ser diferencial.

Pone las actividades de la compañía al servicio de la integración. A su vez, el uso de la secuenciación del ADN para generar la ambientación musical merece una mención especial como un concepto absolutamente innovador”.

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empresarial y el modelo de negocio de la compañía, dedicada a la biotecnología agrícola. Para ello, se exponen una serie de escenas multimedia, que combinan video mapping,

sonido basado en la secuenciación de ADN, cañones de olor y animaciones 3D. Uno de los trabajos que más admiración despertó en el

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

jurado, fue la elección de la ambientación musical. Ésta se ha creado en base a acordes extraídos de la cadena de ADN de las Micorrizas, un hongo fundamental en la actividad de Kimitec. Se asignaron notas musicales a las proteínas de la secuencia genética y se crearon sintonías que se pueden escuchar durante la experiencia.

Para el video­mapping, Fluge instaló diez proyectores Epson 12­15.000L, controlados a través de una tableta con el software Watchout­Blocks. En cuanto al sonido, se han utilizado nueve tracks con sonorización de efectos en cada una de ellas y un sistema de sonido inmersivo Bosé.

Para terminar de dar un carácter único al proyecto y facilitar la comprensión de las escenas, se instalaron cañones de olor en las diferentes estancias para potenciar las

sensaciones y experiencias del usuario modificando los aromas a tierra, mar, bosque, etc.

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Durante la deliberación, los expertos coincidieron en que Fluge ha conseguido integrar la identidad corporativa de la compañía en la instalación de una manera sobresaliente, utilizando medios técnicos innovadores e impactantes. De este modo, se puede decir que ha superado el reto propuesto por Kimitec y, por ello, su candidatura ha sido la ganadora.

GANADOR:

Candidaturas 1. Fluge ­ KIMITEC 2. ProyectArte ­ WATM 3. Mediacom ­ Caser seguros 4. Gesab ­ South Stream 5. Smart Business ­ Coca Cola 6. BGL Audiovisual ­ Secuoya Studios 7. ICAP Global Ibérica ­ Gartner

Mejor integración retail

Telefónica Tech– Tiendas Movistar El Covid­19 ha cambiado el modo en el que todos nosotros tenemos que interactuar. La atención al cliente de las tiendas Movistar no ha sido una excepción y el trato personal se ha tenido que adaptar a la pandemia. A través de pantallas, sistemas de medición de aforo y locuciones informativas, Telefónica Tech lo ha conseguido en un plazo de tiempo muy corto. Esa rapidez con la que se ejecutó el proyecto fue una de las claves marcadas por el jurado.

Las soluciones audiovisuales se basan en el uso de pantallas, ubicadas en puntos estratégicos del establecimiento. Éstas aportan indicaciones a los

Dispositivos de luz ultravioleta para desinfección de compra en las tiendas Movistar.

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Pantallas de distintos formatos y ubicaciones conectadas a través de spotdyna.

usuarios sobre cómo deben seguir el protocolo Covid.

A estos elementos, se suman locuciones informativas que refuerzan el mensaje. Todo este contenido se gestiona a través de la plataforma de Smart Retail, “Spotdyna”, desarrollada por Telefónica.

Asimismo, Telefónica Tech ha pensado en la limitación de aforos, uno de los aspectos clave en el control de la enfermedad. Para ello, ha instalado un sistema basado en cámaras cenitales con tecnología 3D, que contabilizan el número de personas en el local.

Opinión del jurado “Este es un ejemplo de instalación sencilla, pero con una aplicación práctica, que mejora la seguridad y que posee un importante impacto social. La ejecución veloz y la brevedad con la que se completaron los trabajos son reseñables, más aún en tiempo de pandemia.”.

A su vez, esta tecnología transmite esta información a las pantallas, ubicadas en la entrada, regulando el acceso al establecimiento.

Candidaturas 1. Telefónica Tech ­ Covid tiendas Movistar 2. Instronic ­ Júlia 3. Instronic ­ Cottet 4. Instronic ­ Stradivarius 5. TMM Group ­ Benetton Cámaras cenitales del control de aforo.

6. LagoH

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Mejor integración educacional

GANADOR:

TSA – UNED Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA) ha llevado a cabo el proyecto para el suministro, instalación e integración de un sistema MAM y de redacción digital para los departamentos de radio y video/TV del centro de medios audiovisuales de la UNED. La solución está basada en la gestión globalizada de la producción y el metadata a través de DaletPlus. Para la UNED, era fundamental contar con una tecnología integral, que permitiese realizar todos los flujos de trabajo con un solo sistema. Este punto, además de la apuesta por la calidad del centro universitario, provocó que el jurado se decantase por esta candidatura.

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contenidos, catalogación, archivo y playout unificados para radio y Opinión del jurado “Es un proyecto completo y fantástico.

La integración presenta una única solución, donde destaca un sistema de software MAM que resulta fundamental para la gestión del contenido y el flujo de información.

También, hay que poner en valor la labor social que realiza la UNED, apostando por instalaciones con estos estándares de calidad.”.

televisión. Además, cuenta con un motor de búsqueda avanzado SolR .

Para el playout de emisión, se ha instalado el módulo Dalet OnAir, que proporciona las herramientas necesarias para la emisión de noticias y deportes.

Además, este programa no necesita integración con otros módulos al formar parte de la misma familia.

Candidaturas 1. Genuix ­ Universidad Miguel Hernández 2. TSA ­ UNED

La aplicación DaletPlus comparte base de datos, MAM, interfaz de ingesta y herramientas de gestión de

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

6

Mejor integración hotelera

GANADOR:

Mediacom ­ Four Seasons El Hotel Four Seasons se ha convertido en un emblema de Madrid tras la finalización de su reforma. Durante los trabajos, la compañía confió en MediaCom para la instalación y suministro de toda la megafonía y equipamiento audiovisual, que se tuvo que integrar con un respeto escrupuloso con la identidad de un edificio histórico.

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El proyecto se ha desarrollado durante tres años, en los que se han instalado cerca de 400 altavoces repartidos por todo el edificio. Además, se han colocado proyectores láser, elevadores y pantallas de proyección para las diferentes salas polivalentes.

Uno de los aspectos disruptivos de esta integración, se centra en la distribución de audio y vídeo, que se lleva a cabo mediante una red IP dedicada en exclusiva y desarrollada con la solución NVX de Creston. Toda la transmisión se realiza utilizando DANTE y el

Opinión del jurado “Esta integración se ha realizado aplicando una gran cantidad de materiales y tecnología avanzada de una forma excepcional. Todo ello, cuidando la integridad histórica de un edificio emblemático. Ese es su valor diferencial, la capacidad de combinar la innovación, respetando una construcción símbolo de la capital.”.

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

y altavoces JBL integrados con la megafonía del edificio.

La combinación de toda esta tecnología de última generación provocó que el jurado no albergase ninguna duda sobre quién era el ganador. Se ha tenido muy en cuenta en el veredicto el respeto por realizar un trabajo que respetase todo un emblema de Madrid.

Candidaturas 1. Instronic ­ Catalonia 2. Mediacom ­ Four Seasons 3. Tecnoseñal ­ SMART BREAKFAST 4. Tecnosonido ­ Noa Lounge 5. Varano producciones ­ Hotel Twiins Ibiza

video se transmite a través del protocolo H.264 a todos los puntos del hotel a través de fibra óptica y redes LAN. En el caso de la megafonía de las habitaciones, así como de las salas de reuniones y zonas comunes, se llevó a cabo el suministro e instalación de altavoces JBL. Por su parte, las suites del hotel llevan instalado un sistema de sonido profesional Hi­Fi de la marca Bowers & Wilkins.

En las salas de reuniones se han instalado pantallas de proyección empotradas a techo; proyectores láser de 6750 lúmenes de la marca Christie; elevadores de proyector; cámaras PTZ Vaddio Roboshot 30

40

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

7

Mejor integración en restauración

GANADOR:

ProyectArte – Sublimotion Riad Sublimotion es un sinónimo de referencia y lujo a nivel internacional. El concepto gastronómico del chef Paco Roncero es conocido en todo el mundo y siempre ocupa los

primeros puestos de los rankings en términos de calidad.

Normalmente, tiene su sede en el Hard Rock Hotel de Ibiza, pero en 2019 decidieron hacer un pequeño viaje a Riad.

42

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Opinión del jurado “Este es un ejemplo de cómo integrar a la perfección una dinámica de espectáculo en la actividad de un restaurante. Son especialmente reseñables la variedad de los shows y la intervención del público en la experiencia”.

Para sostener ese traslado temporal, Sublimotion decidió confiar en ProyectArte, que planteó una solución que combina los platos más sofisticados con toda una experiencia audiovisual.

Esta instalación sumerge al cliente en diferentes escenas que se combinan con la comida a medida que ésta se va sirviendo.

De este modo, ambas experiencias se fusionan creando un concepto gastronómico único.

Precisamente, la calidad y el éxito de esa mezcla fue lo que provocó que el jurado se decidiese por esta candidatura.

Los expertos también valoraron el uso de la proyección sincronizada, para la que se instalaron siete proyectores láser de 10K, gestionados por un sistema Dataton Watchout. Todo ello, acompañado de cámaras DOMO infrarrojos, sonido e iluminación ambiente.

Candidaturas 1. Fluge ­ Heart Ibiza 2019 2. Instronic ­ Food Market 3. ProyectArte ­ Sublimotion Riad

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Mejor integración en centro comercial

8

GANADOR: LagoH

El centro comercial sevillano LagoH se ha convertido en un referente de innovación digital en toda Europa. En el diseño del mismo, se han incluido diferentes instalaciones audiovisuales que forman parte de la arquitectura del edificio. Combinadas entre sí, crean un conjunto brillante. Por ello, aunque este proyecto fue presentado también por la empresa Necsum Trison, el jurado decidió premiar al propietario, ya que representa la suma de todo el proyecto.

El centro de ocio suma 365 m2 de superficie audiovisual. En ellos, sorprende la utilización de pantallas led de alto contraste, tanto para recrear una cascada de 19 metros de largo y 1,25 metros de alto, como para mostrar mosaicos de escenas y paisajes típicos andaluces grabados sobre azulejos.

44

Otro elemento rompedor, es el cilindro holográmico de pantalla de leds más grande de España, en el que los usuarios pueden realizar actividades interactivas.

Además, el centro incorpora dos pantallas en sus ascensores, que transportan a los clientes a diferentes ambientes con hologramas mientras cambian de planta.

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

9

Mejor integración sector público

GANADOR: TSA – Proyecto

Senado TSA ha llevado a cabo la renovación del sistema de catalogación y generación de vídeos del Senado, utilizando un sistema de Inteligencia Artificial de Etiqmedia. Para el jurado, esta solución supone un avance muy innovador que merece reconocimiento.

Opinión del jurado “Hemos querido otorgar este premio a la instalación por su resultado final, que es diferencial. Por este motivo, optamos por galardonar a la propiedad del centro comercial, que representa todos los intereses de un proyecto muy ambicioso”.

varios shows donde una fuente impulsa agua creando una pantalla gigante de 25 metros de largo y 10 metros de alto. Sobre ella, se ha colocado un proyector de 25.000 lúmenes que genera un espectáculo de hologramas que vuelan.

Candidaturas 1. Necsum ­ Max Center Digital Artwork 2. Necsum ­ As Cancelas 3. Necsum ­ X­MADRID 4. Necsum ­ Lagoh 5. Necsum ­ Metromar Magic Mirror 6. On the spot ­ Torre Outlet

Por último, destaca el lago, en

7. Instronic ­ Rosa Center

el que todos los días el resort

8. LagoH

celebra a modo de fiesta uno o

9. Torre Outlet Zaragoza

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El nuevo sistema de catalogación de los videos de la Cámara Alta permite simplificar los procesos de trabajo. De este modo, se puede realizar de una forma prácticamente automática la catalogación de los contenidos, la generación de los ficheros de video de cada intervención y la entrega de metadatos al sistema de gestión parlamentaria para su publicación en la página web.

Opinión del jurado “Creemos que este proyecto es muy merecedor del premio.

La integración de la IA en el sistema de catalogación de vídeos es innovadora y supone un gran avance tecnológico. Además, es una iniciativa planteada para durar muchos años y aportar un servicio público.”.

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

El nuevo sistema introduce mejoras importantes en los tiempos de proceso de transcodificación, reduciendo el tiempo de codificación de un

vídeo hasta en una décima parte de la duración del contenido original. Esto supone poder contar con el vídeo de una intervención de 20 minutos, dos

minutos después de finalizar.

Candidaturas 1. Necsum ­ Requiem 2. TSA ­ Proyecto Senado

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

10

Mejor integración en auditorios

GANADOR:

Chemtrol – Auditorio Lugo El Auditorio de Lugo es un gran complejo cultural con más de 15.000 m² construidos, distribuidos en: un escenario principal con 900 plazas, una sala teatro de 300 plazas, aulas, sala de exposiciones, escuela de música, mediateca y aparcamiento.

Se trata de una renovación completa del edificio, que se ha realizado por fases que han tocado todas las áreas anteriormente enumeradas. En

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Opinión del jurado “Las diferentes soluciones no solo se han aplicado al auditorio, sino a todo el edificio, completando un proyecto complejo y que ha durado años.

Además, hay que resaltar el impacto social y la excelente estandarización de los procesos.”

todas ellas, se han cuidado los elementos audiovisuales integrados por Chemtrol. Esto fue muy valorado por el jurado y supuso el elemento clave a la hora de premiar esta candidatura.

En la dotación de equipamiento escénico se han incluido sistemas de última generación y de fabricantes de gran prestigio, entre los que cabe destacar la integración completa del audio de todos los subsistemas en una única red digital bajo el protocolo Dante™.

En las diferentes zonas comunes se ha instalado un conjunto de pantallas Samsung de 55” para la difusión de

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

contenidos mediante un sistema de cartelería digital. En los halls principales de acceso existen dos videowall LCD de 110” para el mismo cometido.

11

Mejor integración fija en teatro

GANADOR:

Son solo algunos ejemplos de un proyecto cuyo presupuesto total contratado ascendió a más de 2,5 millones de €.

Chemtrol – Teatro de L’Artesá

Candidaturas

ganador. En esta ocasión, se ha

1. Earpro ­ Beatriz Madrid

premiado el proyecto de

2. Mediacom ­ Caser Seguros

remodelación del Teatro de

3. BGL Audiovisual ­ Secuoya studios

L’Artesá, uno de los centros

4. Chemtrol ­ Auditorio Lugo

mayor tradición de Barcelona.

Una vez más, el trabajo de Chemtrol volvió a resultar el

creativos más singulares y de

En la deliberación se discutió sobre las complejidades técnicas de otros proyectos, pero el jurado se decidió por esta iniciativa, que, además de un trabajo tecnológico completo, respeta la integridad histórica del edificio.

Los trabajos ejecutados por Chemtrol se iniciaron a principios de 2019, culminando en un tiempo récord de seis meses. El complejo ocupa una superficie construida de más de 5.000 m² y se divide en los siguientes espacios: una gran sala de teatro

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Opinión del jurado “En este caso, hemos querido premiar la dificultad técnica que ha supuesto para Chemtrol el respetar la estructura histórica de un edificio emblemático de la localidad, a la vez que se integraba la tecnología más avanzada..”

para más de 600 personas, una

personas, cuatro salas de

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ensayos y una cafetería.

GANADOR:

sala pequeña multiuso para 140

Al tratarse de un proyecto de remodelación y recuperación de un edificio histórico catalogado, todo el proceso de selección de materiales, diseño de sistemas e instalación tuvo que coordinarse estrechamente con la dirección de obra y el consultor escénico.

Candidaturas 1. DAS Audio ­ instalación acústica de CRISS ANGEL MINDFREAK 2. La Estación ­ Teatro Bankia Príncipe Pío 3. Fluge ­ Heart Ibiza 2019 4. Fluge ­ Teatro LOPESAN 5. Chemtrol ­ Teatro de L'Artesá

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Mejor integración fija en museo

BGL Audiovisual – Qatar El Museo Nacional de Catar abrió sus puertas en Doha el 28 de marzo de 2019. Cuenta con una superficie de 40.000 m2 y una irregular morfología inspirada en la rosa del desierto, diseño que fue propuesto por el arquitecto francés Jean Nouvel.

De las once galerías que forman el museo, BGL realizó la integración en nueve de ellas, en las que se realiza un repaso de la historia y la cultura del país.

Con el objetivo de transmitir ese relato, se dispusieron diferentes Art Films con proyecciones de gran formato cubriendo paredes y techos. Para este cometido, se utilizaron más de 120 proyectores Panasonic PT­

RQ13K, con 10.000 lúmenes de luminosidad, una resolución de 5.120 x 3.200 píxeles y distribución de vídeo a través de 3G­SDI, unidos a diversas ópticas para llegar a cubrir todos los recovecos del museo. Este mapping representó todo un reto debido a la estructura de capas superpuestas del edificio, que lo hace completamente irregular, algo que el jurado ha querido destacar.

Para el resto de funciones interactivas y diseños que se han realizado en el Museo, se han utilizado elementos de última tecnología. El alto presupuesto con el que contaba la instalación lo ha permitido, pero eso no es siempre una garantía de éxito. En este caso, para nuestros expertos, sí se han aprovechado al máximo los recursos puestos a disposición de BGL.

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Opinión del jurado “BGL Audiovisual ha ejecutado estupendamente un proyecto complejo.

Queremos destacar el respeto que se ha tenido por la historia del país y cómo se ha integrado el mapping dentro del relato del museo.”

Candidaturas 1. Ditec ­ Epson ­ Centro de Artes Digitales IDEAL Barcelona 2. BGL Audiovisual ­ Museo Qatar

que ha permitido el despliegue de toda la infraestructura técnica broadcast y audiovisual necesaria para el normal desarrollo de los Juegos Panamericanos de Lima en 2019.

A veces las comparaciones son odiosas y los Juegos Panamericanos se observan con la lupa de unos Juegos Olímpicos, a pesar de contar con unos recursos presupuestarios infinitamente menores. Su realización tiene una alta complejidad técnica, en la que todo se debe desplegar perfectamente en un espacio de tiempo corto. El proyecto permitió a una audiencia potencial de millones de personas disfrutar de esta competición deportiva, algo que el jurado quiso destacar.

TSA se encargó de distribuir las señales institucionales y broadcast entre sedes hasta el IBC y de éste al PoP que Media Networks posee en Lurín y que transmitió las señales para el mundo. Tanto las señales de audio digital como de vídeo se entregan a los distintos destinos sobre la solución Mediornet de Riedel, que también utiliza la matriz de intercom Artist.

Además, se encargó de todo el sistema de sonorización y pantallas led de las sedes.

En resumen, TSA desplegó más de 140.000 m2 de pantallas,

Opinión del jurado “A pesar de contar con un presupuesto considerablemente menor, TSA ha sabido resolver la complejidad del proyecto. Queremos reseñar la instalación Intercom y la distribución de señales llevadas a cabo.”

Mejor integración de instalaciones deportivas

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GANADOR:

TSA – Juegos Panamericanos TSA fue la encargada de ejecutar la solución tecnológica

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

400.000 kilos de material, kilómetros de cable y fibra óptica para interconectar todo en cuarenta y cuatro sedes instaladas en tiempo récord.

Todo ello, coordinando más de ciento cincuenta profesionales extranjeros y ochenta locales implicados.

Candidaturas 1. DAS Audio ­ Valencia CF 2. Mondo ­ Olimpic de Badalona 3. Fluge ­ Mestalla 4. TSA ­ Juegos Panamericanos 5. BGL Audiovisual ­ Sierra Nevada 6. Acson ­ Wizink center

Mejor integración de sala de control

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TurkStream, el cual conecta las grandes reservas de gas en Rusia con Turquía. Esta instalación crítica recorre más de 930 km a través del Mar Negro.

La compañía confió en Gesab para el diseño y ejecución de la remodelación de su centro de control, donde se monitorizan las distintas redes y los sistemas asociados al transporte de gas.

A pesar de ser la única candidatura, el jurado quiso premiar la calidad de este trabajo y otorgarle el galardón. Entre los méritos reseñados, se encuentran los altos estándares de seguridad de los protocolos de intercomunicación entre varios países, que deben contar con la máxima protección al tratarse de una infraestructura crítica.

Además, los expertos tuvieron en cuenta la comodidad de los trabajadores, que protagoniza el diseño de la sala de control.

Gesab ha realizado un espacio con una iluminación clara y agradable, que se coordina con la luz natural del exterior.

Entre el equipamiento instalado por la compañía en este trabajo para South Stream se encuentran procesadores DeskWall y software de KVM dinámico desarrollado por Gesab, permitiendo a los operadores la gestión de varias fuentes y ordenadores desde un solo puesto.

Candidaturas 1. Gesab – South Stream

GANADOR:

Gesab – South Stream

Opinión del jurado

South Stream Transport es la empresa rusa responsable del desarrollo del gasoducto

“Se ha conseguido crear un espacio cómodo para los controladores con una iluminación coordinada con la luz exterior, sin perder el tono necesario para trabajar. Son reseñables los resultados en un factor crítico como la seguridad, donde se han obtenido protocolos de interconexión con otros países muy cuidados..”

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Mejor proyecto técnico para concierto/festival

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GANADOR:

Fluge – A summer story El festival A Summer Story celebró en verano de 2019 su quinta edición en la Ciudad del Rock de Arganda del Rey, en Madrid. Un evento con 100.000 asistentes y los principales artistas de la música electrónica como protagonistas.

El jurado valoró la magnitud del espacio y el número de escenarios que requerían el mejor equipamiento. Fluge consiguió superar este reto aplicando soluciones técnicas novedosas. La que más llamó la atención fue la arquitectura del escenario principal, que presentó una edificación piramidal de 35 metros de altura con un amplio set de iluminación y pantallas junto a una robusta dotación de sonido con 340.000 watios de potencia.

Además de esta instalación, se completaron otros tres escenarios. En ellos, se aplicaron soluciones novedosas como, por ejemplo, un diseño inspirado en el mítico videojuego Space Invaders, que contaba con unas pantallas led verticales inclinadas por encima del escenario. Una disposición que supuso todo un reto técnico.

MENCIÓN ESPECIAL DEL JURADO:

ProyectArte – Ayutthaya Festival El jurado de los Premios ha querido otorgar una mención a la instalación de ProyectArte en el Ayutthaya Festival, celebrado durante el verano de 2020 en Coslada, Madrid. La organización de un evento de esta magnitud siguiendo todas las restricciones sanitarias merecía una reseña especial.

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Opinión del jurado “Fluge es una empresa que nos tiene acostumbrados a instalaciones de calidad.

El tamaño del festival, junto con las soluciones técnicas novedosas y el riesgo arquitectónico asumido en el diseño del escenario principal son ejemplos de ello.”

Candidaturas 1. La Estación ­ Teatro Bankia Príncipe Pío 2. Fluge ­ A summer history 3. ProyectArte ­ Festival Ayutthaya

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

Mejor proyecto técnico para evento corporativo

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GANADOR:

Instronic – Porcelanosa Grupo Porcelanosa encargó el diseño de sus XII premios de arquitectura e interiorismo a Instronic. Un año más, la finalidad de este certamen era seleccionar los mejores proyectos presentados que hubiesen utilizado los diferentes materiales de las ocho empresas del grupo.

Instronic ideó un espectáculo de escenografía cinética basado en la alquimia. Se diseñó un escenario combinando materiales y tecnología. Con una gran pantalla led al fondo, el concepto se basaba en la deconstrucción del número romano que correspondía a la XII

edición de los Premios de Arquitectura e Interiorismo 2019.

El contenido del escenario funcionaba como un fondo dinámico y combinaba las texturas de los cuatro materiales, que se integraron con el concepto de la cerámica, principal actividad e identidad de la compañía. El jurado valoró

especialmente la originalidad y vistosidad de esta solución así como la integración perfecta de la identidad de la empresa en el espectáculo.

Otro aspecto destacable del proyecto fue la sincronización de la música en vivo, por la complejidad técnica que requería y lo bien que fue resuelta por Instronic. Durante el evento, tuvo

Opinión del jurado

lugar una actuación en directo

“Esta iniciativa es un

por parte de Leo Aldrey y Jon

ejemplo perfecto de

Corcuera, que se enriqueció con

cómo integrar el

un show multimedia con control

mensaje de un evento

de la iluminación del espacio.

con la identidad de la empresa. Todo ello,

Candidaturas

sumado a la complejidad

1. ProyectArte ­ Iberia

de realizar un evento en

2. La Estación ­ Teatro Bankia

directo sincronizando música en vivo.”

Príncipe Pío 3. Instronic ­ Atrezzo 4. Instronic ­ Porcelanosa

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PREMIOS AV INTEGRACIÓN

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Mejor video mapping

GANADOR:

‘El Sueño de Toledo’ – Puy du Fou España Puy du Fou tiene previsto finalizar la construcción de su parque en Toledo en los próximos meses.

A pesar de ello, la compañía decidió causar impresión en la ciudad con el espectáculo “El Sueño de Toledo” durante el verano de 2019.

Este show repasó la historia de la capital manchega a través de una actuación teatral combinada con efectos de iluminación y un

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video mapping proyectado en el entorno de la muralla. La integración de esta tecnología impresionó a nuestro jurado por muchos motivos.

En primer lugar, por su tamaño.

El área que ocupa fue de aproximadamente 1.400 m2y el número de proyectores utilizados (28) marcó un record en España.

En segundo lugar, por la sincronización con las actuaciones llevadas a cabo por 200 actores. Por último, pero no menos importante, por la superficie donde se hizo. Un espacio irregular, con árboles, fachadas, la muralla y el río Tajo, que debió suponer un trabajo complejo de calibración, pero que se superó con nota.

Opinión del jurado “El espectáculo merece este reconocimiento por su tamaño y complejidad técnica. La combinación con una actuación en vivo, la adaptación de la luz al contorno y realizarlo en un espacio tan grande como la muralla de Toledo son aspectos admirables.”

Candidaturas 1. Puy Du Fou 2. Necsum ­ As Cancelas 3. Necsum ­ Requiem

PREMIOS AV INTEGRACIÓN

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Otros

GANADOR:

Semic – Hospital Sant Joan de Deu El Hospital Sant Joan de Déu de Barcelona ha renovado recientemente su bloque quirúrgico pediátrico. En esta remodelación se ha tenido en cuenta el aspecto humano y se ha intentado crear una solución para que sea una experiencia menos traumática para los niños.

El objetivo es que puedan ver sus dibujos o series favoritas antes de dormirse por el efecto de la anestesia. Además, el hospital también ha trabajado el espacio para que los padres puedan acompañar al paciente

Opinión del jurado “Este proyecto emociona por el impacto social que conlleva. La iniciativa habla de la humanidad del equipo del hospital.

Pero no solo lo merece por esto, la integración técnica en un sitio tan complejo como un quirófano ha sido exquisita y funciona sin ser protagonista en la actividad diaria de los sanitarios..”

hasta la sala de preparación quirúrgica y estar a su lado hasta que le duerman y también al despertarse.

El centro médico contó con Semic para realizar este trabajo.

La compañía instaló proyectores profesionales de vídeo de tecnología láser en tres quirófanos pediátricos del Hospital. El aspecto diferencial del proyecto es que se lanzan las imágenes directamente sobre las paredes de cristal, sin elementos que interfieran, y produciendo un efecto impactante.

Esta iniciativa mereció el aplauso del jurado en su deliberación, pero no solo por su aspecto humano. Realizar esta instalación en quirófano fue todo un desafío que se superó con nota. En este espacio solo está permitido el uso de pantallas de grado médico y todo debe estar aislado y desinfectado. Para ello, la cabina de proyección se colocó

en un falso techo cerrado por un cristal por donde pasa el haz lumínico.

Candidaturas 1. Instronic ­ Atrezzo 2. Instronic ­ Porcelanosa 3. Semic ­ Hospital Sant Joan de Deu

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INTEGRADORES

Avanzia

Integración Audiovisual inmersiva y creativa Dos décadas de trayectoria han servido a Avanzia para situarse en una posición destacada del mercado español. La integradora de tecnología audiovisual reúne todas las características comunes que resumen las tendencias de la industria AV: una atención detallada, la personalización de soluciones y un enfoque vanguardista.

No obstante, encontramos un rasgo diferenciador de gran interés: su apuesta decisiva por la innovación y la creación, manifestada a través de dos grandes áreas (‘Technology & User Experience’ y ‘Technology & Creative Experience’).

Raúl Gargallo, Director de Tecnología e Innovación de Avanzia, nos traslada todas las claves para comprender la visión y misión de la compañía.

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AVANZIA

¿Cuáles son los orígenes de Avanzia? ¿Cuántos años lleváis en el mercado?

Avanzia surge como una ingeniería integrador de tecnología audiovisual, en la que hemos caminado, conducido, volado, y navegado por 23 países de 3 continentes, lo que nos ha permitido, con mucho esfuerzo, crecer.

Respecto a los años y tras dos décadas, hemos superado la mayoría de edad como marca referencial en diseño e instalación de sectores corporativo, museografía, sobre los que también aportamos

experiencias inmersivas y creativas, que han supuesto para nosotros un aprendizaje con marcas, empresas e instituciones, y para ellas una evolución natural muy importante del marketing inmersivo y emocional. ¿Cuál es la seña de identidad que diferencia a Avanzia de otras empresas similares en el mercado?

Más que seña de identidad, creo que en nuestro ADN nativamente tecnológico se aprecia esa “marca de la casa” patente en cada proyecto que realizamos. Nos gusta potenciar plantillas multidisciplinares, y en

nuestro caso tenemos perfiles 360 grados, que al margen de las certificaciones CTS de AVIXA, aportan a cualquier necesidad visiones globales para aterrizar ideas y despegar proyectos.

A lo largo de vuestra trayectoria, ¿cuáles diríais que han sido las tecnologías, o tendencias tecnológicas, más relevantes para vuestros clientes?

Como consultores estratégicos del sector, una ventaja competitiva importante es la paquetización y optimización de tecnologías adhoc, nuestra huella de carbono, y responsabilidad

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INTEGRADORES

Y como empresario cada área está liderada por un director de negocio y de equipos con sus correspondientes manager de proyecto y producto. Nuestra estructura escalable, modular y trasversal permite flexibilidad y sincronización, pero somos humanos, también necesitamos crecer y aprender, somos muy realistas y en esas inquietudes menos inmersivas, o más puramente corporativas nos

Raúl Gargallo, Director de Tecnología e Innovación de Avanzia

social corporativa siempre has estado muy vinculada a principios BeCorp, intentamos resolver el máximo utilizando los recursos suficientes de forma eficiente, pero sin lugar a dudas las tecnologías más usadas han sido la interactividad y automatización de procesos.

proyecto, la integración parcial como equipo participante en un proyecto en ejecución, o la musculatura necesaria para dilatarse y contraerse en proyectos gigantes, grandes, medianos y pequeños.

¿Cuáles son los servicios que ofrecéis en la actualidad?

Avanzia realiza todo tipo de integraciones audiovisuales para diferentes perfiles. ¿Hay algún área en la que os sintáis especialmente cómodos?

Dado nuestro crecimiento global en creación, dotación, instalación y mantenimiento audiovisual, podemos ofrecer y garantizar servicios que abarcan desde el “0 a 100” de un

Personalmente y como director de tecnologías, las más interesantes son con las que consigues aunar distintos recursos y ver ese “wowww” en la cara de nuestros clientes.

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AVANZIA

sentimos muy ágiles y cómodos, pero siempre nos mantenemos en continua formación. ¿Cómo es el proceso de trabajar con Avanzia? ¿Acompañáis a vuestro cliente en todas las fases del proceso de integración? ¿Ofrecéis algún tipo de garantía de soporte a posteriori?

Hacemos que sea muy sencillo, muchas veces el cliente nos

integra en su equipo de trabajo o elenco de proveedores, y trabajamos en comunicación directa, ya sea remota o presencial. Tenemos varios casos en que los técnicos de Avanzia “viven laboralmente” en la sede del cliente, ya que tenemos solvencia técnica y profesional certificada para poder hacerlo con garantías en todo el viaje con el cliente.

Destacáis dos áreas dentro de vuestra actividad: ‘Technology & User Experience’ y ‘Technology & Creative Experience’. ¿A qué se refiere cada una de ellas? ¿Nos podéis contar más detalles?

En las T&UE lo que ofrecemos es mejorar la experiencia de usuario a través de la facilidad y sencillez de uso de las instalaciones y sus sistemas.

Mientras que en T&CE, generamos un discurso experiencial para cada uno de nuestros clientes institucionales, museos, colecciones, fundaciones, etc…

Dentro de esta segunda área, destacáis un apartado de “Experiencias tecnológicas’ como ‘Mapping’, ‘Pantallas Interactivas’, ‘Señalética experiencial’ o ‘Sensatrónica’. ¿Se podría decir que es algo parecido a vuestra área de I+D? ¿Cuáles son algunas de vuestras innovaciones más destacadas en esta área? ¿Qué es lo más solicitado por vuestros clientes?

En cierta forma sí, siempre estamos probando cosas innovadoras y nuevos lanzamientos de las empresas tecnológicas, y dándole vueltas a la cabeza para crear aplicaciones nuevas.

Como ejemplos hemos desarrollado aplicaciones de control por voz, gestuales, sincronización robótica, gestión automática de contenido, etc...

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INTEGRADORES

Puy du Fou.

La petición más generalizada de nuestros clientes son las salas de tipo “Wowww”.

Clientes de primer nivel han confiado en vuestros servicios. ¿Nos podríais enumerar algunos de los proyectos en de los que estéis especialmente orgullosos, ya sea por sus dimensiones o su complejidad técnica?

Business Experience Center de Vodafone, el diseño espacial tecnológico de la sede de Ernst & Young en Madrid, la experiencia

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inmersiva del Monasterio de Uclés, el Museo Valenciano de la Ilustración y de la Modernidad, y cruzando al continente americano, el Museo de las Atarazanas Reales de Santo Domingo, el Centro de interpretación del Gran Chaco Americano en Paraguay, y recientemente nuestra participación en la experiencia inmersiva y vivencial de Puy du Fou en Toledo, en la que se puede sentir experiencialmente como era la vida a bordo de un galeón medieval.

Tal y como hemos visto, integráis todo tipo de soluciones en múltiples áreas.

Esto os hará contar con numerosos proveedores en diferentes ámbitos. ¿Qué marcas forman parte de vuestro portfolio?

Somos partners tecnológicos y beta tester de diversos proveedores de tecnología, nos encanta probar algunas aplicaciones incluso antes de salir al mercado, por citarte algunos nombres Barco, Poly, Crestron, Cisco, Bose, Biamp, Extron,

AVANZIA

variables en este campo, y sobre los que trabajamos para ayudar a mejorar en las comunicaciones a las instituciones. Existen instituciones que disponen de sistema de docencia online con recursos bastante limitados, los normales antes del Covid, por otra parte, instituciones que tienen equipos con más recursos, pero de calidad deficiente, y un tercer escenario que contempla actualización o adquisición de equipos polivalentes para modelos de clase con mayor calidad e incluso opciones hibridas educacionales.

Del mismo modo, ¿cómo se presenta 2021 en términos de integración audiovisual?

Logitech, Samsung, o LG. Intentamos tener identidades de envergaduras diferentes para cada cliente o proyecto.

Un año, y años venideros en que somos conscientes de la gran responsabilidad evangelizadora en tecnología que tenemos, de hacer llegar y poner en marcha soluciones para la hibridación de los entornos de las empresas. El teletrabajo, los

meets virtuales, los procesos de trabajo están viviendo un momento fundamental en la integración del día a día, y algunos de estos procesos se quedarán por un largo tiempo, y hemos de ayudar a comprenderlos y perfeccionarlos para evolucionarlos a una mayor eficiencia.

Finalmente, nos gustaría abordar una cuestión puramente tecnológica. ¿Cuáles son las tecnologías, tendencias o soluciones que, en vuestra opinión, definirán el mercado de la integración durante los próximos años?

Tecnologías de trabajo, colaboración y formación semi­ presencial fáciles de usar, para optimizar nuestros días a día, así como aplicaciones audiovisuales de cualquier tipo que nos permitan mejorar nuestra experiencia de usuario, y nuestro discurso tecnológico.

2020 ha sido un año ciertamente complejo, pero que ha impulsado la adquisición de sistemas en determinados mercados, como el corporativo o el educacional. ¿Cómo ha vivido este periodo Avanzia?

Un año muy duro para todos, como players de un mercado directo hemos detectado 3

Museo Orígenes de Madrid.

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TECNOLOGÍA

Marketing dinámico con el usuario final

DISPLAY LED ORIENTADO A RETAIL Y CORPORATIVO Por CARLOS MEDINA Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

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DISPLAY LED

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TECNOLOGÍA

El término retail no es muy conocido para la inmensa mayoría de los ciudadanos a pesar de estar muy presente en nuestra sociedad de consumo.

Simplemente, es el conjunto de tiendas o locales comerciales que ofrecen productos y/o servicios de venta directa al usuario final.

Es decir, desde los establecimientos que se sitúan en las calles de nuestros barrios hasta los que se emplazan en grandes superficies comerciales, pasando por los conocidos supermercados. Es un tipo de comercio que se caracteriza, en principio, por vender al por menor.

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Aunque la forma de negocio en el ámbito del retail se ha visto modificada por las nuevas tecnologías basadas en el comercio electrónico (E­retailers), todavía los usuarios tienen el hábito de conocer, tocar, probar y comparar “in situ” los productos y artículos que quieren comprar. El usuario quiere estar presente en la tienda física. En la actualidad, se denomina “retailers offline”.

Respecto a lo que consideramos corporativo, nos basamos en la definición de la RAE (Real Academia Española) como “empresa, normalmente de grandes dimensiones, en

especial si agrupa a otras menores”. Este es un buen punto de partida, pero también debemos incluir a toda empresa, sea cual sea su escala o tamaño, a toda agrupación o entidad con o sin ánimo de lucro y a cualquier asociación u organismo pero de manera independiente a una administración estatal.

Los dos entornos, retail y corporativo, adquieren la necesidad de tener una imagen, una identidad o una marca propia, que los permita diferenciarse de sus competidores.

También, ambos sostienen un objetivo común: la necesidad de

DISPLAY LED

no perder el vínculo con el usuario final. Es decir, informar, atraer, llamar la atención, persuadir, impresionar al usuario, experimentar y hacer un marketing dinámico. En el caso que nos ocupa, la utilización de displays LED ­ dispositivos de presentación, visualización e interacción de contenidos audiovisuales – multimedia ­ será una de la formas de conseguir ese objetivo común.

Desde el punto de vista de la tecnología, un LED convencional es el acrónimo del concepto inglés light­emitting diode, es decir, un diodo emisor de luz. En su interior hay un semiconductor

inorgánico que emite luz basándonos en la electroluminiscencia. Este diodo está en un encapsulado de plástico permitiendo una mejora en la calidad de la luz y una mayor protección. Comúnmente, se conoce como bulbo.

El fenómeno LED nace en la segunda mitad del siglo XX, en 1927, cuando un joven científico ruso, Oleg Losev, da a conocer oficialmente el primer diodo emisor de luz. El primer producto basado en LED se desarrolló en 1962 (Nick Holonyak – crea la emisión de luz roja). Y la primera pantalla LED modular monocromática se registra en 1977.

La longitud de onda de la luz emitida en un LED depende del material (tipo de compuesto químico) del cual está fabricado el diodo y de la tensión e intensidad de corriente aplicada, dando como resultado desde luz ultravioleta, pasando por la luz visible y luz en el infrarrojo. En el caso de utilizar semiconductores orgánicos se habla de tecnología OLED. Hay varios tipos de LED según la fuente de luz que emiten: • LED AZUL o UV. Conocidos como LED de fósforo convertido. Se usan para convertir la luz azul o casi ultravioleta del LED en luz blanca.

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TECNOLOGÍA

• LEDs Multicolor: Compuestos de varios colores y haciendo la mezcla adecuada de cantidad de luz que genera la combinación de chips R, G y B producen luz blanca.

• LEDs de color y PC: También conocidos como método híbrido por usar los dos tipos anteriores.

• LEDs de alta potencia.

Y también, podemos clasificar el tipo de LED por su diseño de construcción (en inglés packaging LED), existiendo varios niveles en el proceso de configuración: • LED DIP (Dual in­line package) Es nivel 0. Se trata de un LED convencional sencillo y único con dos terminales (ánodo y cátodo) encapsulado de forma cilíndrica con acabado en esfera muy resistente que sólo emite un color. En el caso de querer presentar imágenes en color es necesario utilizar tres LEDs, uno por cada color primario RGB. Este tipo de LED es bastante resistente a los factores ambientales y tiene gran luminosidad. El único inconveniente es su reducido ángulo de visión.

• LED SMD (Surface­Mounted Device) Es nivel 1. Los tres LED RGB están en un mismo encapsulado, en un circuito impreso y una superficie plana. Esta superficie obliga a gestionar cuidadosamente la evacuación del calor, bien montándolos sobre una superficie disipadora de aluminio o cerámica, o incluso añadiendo a veces pastas conductoras del calor, y/o con elementos salientes en la parte posterior para aumentar

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superficies de refrigeración del led. Este tipo de diseño de construcción permite pixelados pequeños con buenos ángulos de visión. Se usan tanto para pantallas de interior como de exterior.

• LED Antivandálico/Resistente Exterior

• LED CoB (Chip on Board)

El nivel 3 (LED Module) y nivel 4 (LED Lamp) suelen tener aplicaciones más dedicadas en el campo de la iluminación.

Es nivel 2. Los diferentes componentes (el chip, el hilo de unión, el convertidor y la prelente) se montan sobre una placa de circuito impreso. Este nivel consigue pantallas más finas y ligeras.

Son especiales por su resistencia y durabilidad con un encapsulado protector adicional que protege los semiconductores del LED.

La tecnología LED continúa avanzando surgiendo constantes innovaciones en su tipo de compuesto químico y en el

DISPLAY LED

proceso de configuración: Flip Chip, SC5, SCP, MCOB, III­Nitride de GaN, InGaN/GaN, GaN/GaN, CSP, Chip Scale Package, backlight, WICOP (Wafer Level Integrated ­ Chip on PCB) Acriche Driver Wafer. Estos avances suelen encontrar sus primeras aplicaciones en el terreno del diseño de luminarias para la iluminación.

Es el momento de comentar que hay distintos displays o soluciones de presentación y visualización en el entorno retail y corporativo que utilizan

tecnología LED. Primero, aquellos que clasificamos como unitarios, siendo simplemente monitores LED de gran formato (a partir de 65” de diagonal de pantalla).

Suelen estar colocados en escaparates de tienda o en el interior del establecimiento en el entorno retail; en el caso, del corporativo suelen ser simples puntos de información/señalización utilizados en las instalaciones y oficinas.

Hay ocasiones que necesitamos mayores tamaños

de imagen, y por tanto optamos por una solución que llamamos displays LED unitarios agrupados formando un Video Wall. Esta solución no es más que el conjunto de varios monitores LED, colocados de forma simétrica o asimétrica, formando una pantalla única. Se puede mostrar una imagen común del contenido audiovisual o la combinación de varias señales de video repartidas entre los distintos monitores LED que forman el Video Vall.

Un Video Wall tiene implícito utilizar un controlador de vídeo, bien por hardware o bien con software especializado.

Pero, por razones de adaptabilidad a los espacios que se utilizan en el retail y en lo corporativo, la solución más habitual y más implantada es la utilización de soluciones modulares LED con el fin de alcanzar altos niveles de espectacularidad y mayor impacto visual.

Una solución modular significa que podemos generar un display de presentación y visualización de contenidos multimedia a través de la unificación de módulos, matrices o placas con tecnología LED. Cada módulo consta de una placa electrónica donde se inserta en la parte frontal un número determinado de diodos LEDs ­ como fuente de luz ­ y en la parte trasera de la placa se montan los IC (chips o circuitos integrados). Tienen una máscara frontal negra de plástico para proteger de las condiciones meteorológicas externas a los LED y a la placa electrónica. Por último, una estructura plástica

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TECNOLOGÍA

trasera negra da rigidez y permite la fijación del módulo en estructuras de montaje.

Por tanto, todo módulo LED viene definido por sus dimensiones físicas de alto, largo y ancho, por el número de LED que se han instalado en cada módulo y por el tipo de LED utilizado. Se conoce como Packed Array de LED. Estos datos nos permiten conocer la densidad de LED, es decir, el número de LED individuales que ponemos en una superficie de dimensiones concretas, por ejemplo 10 x 10 mm con 9 LEDs o 10x 10 mm con 342 LEDs. Otros elementos que tiene que tener un módulo de LED son: la fuente y circuito de alimentación, la tarjeta receptora de datos (receiving card), el circuito de datos (con su correspondiente cableado y conectores) y los sensores propios de protección de riesgos eléctricos.

Entonces, una vez definidas las características de cada módulo/placa/matriz LED tenemos que utilizar varios para conformar lo que conocemos como pantalla LED de grandes dimensiones.

La unión de varios módulos LED se suele hacer dentro de un armazón o cabinet, permitiendo así una mejor manipulación del equipo, hacer configuraciones abiertas y adaptarse a la perfección a las circunstancias de la colocación de la pantalla resultante.

En resumen, tenemos que ir eligiendo desde el elemento técnico más pequeño, que es el tipo de LED, luego, las dimensiones ancho x alto de cada módulo con una

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determinada densidad de led, después, el tamaño final de cada armazón y, por último, el número total de armazones para tener como resultado un display LED adecuado al tamaño de imagen que queremos mostrar.

Así, en el mercado de la presentación y visualización para retail y/o corporativo podemos encontrar desde los sencillos letreros publicitarios compuestos por un solo módulo/placa LED hasta increíbles pantallas LED de grandes dimensiones formadas por la unión de varios cabinet.

No podemos dejar de aclarar que todas las soluciones de displays planteadas en este artículo tienen algo en común frente a la tentación de utilizar una televisión LED del ámbito “proconsumer”: la superioridad en las prestaciones y características técnicas de los equipos. Los televisores LED que tenemos en nuestros hogares, aunque cada vez son de mayor tamaño respecto a la imagen que nos presentan, son poco competitivos dado que tienen un nivel de brillo más bajo, un ángulo visual más pequeño, una respuesta deficiente frente a la luz ambiental, problemas de reflejos, la fragilidad de los materiales a la hora de su manejo y su resistencia a las condiciones meteorológicas externas (luz directa del sol, lluvia) y extremas (como variaciones de temperatura y humedad).

En el contexto del Digital Signage, DOOH, retail y corporativo, los displays LED basados en módulos, matrices y/o paneles LED son los más utilizados: de interior (indoor), de exterior (outdoor), de fachada,

DISPLAY LED

de letrero de desplazamiento LED; o incluso, podemos clasificarlos por su función como publicitarios, informativos y/o de señalización. Vamos a conocer algunas especificaciones técnicas únicas en los modulares LED. En primer lugar, el término pixel pitch. Es la distancia entre los centros de los píxeles (pixel pitch). Se mide en mm. Cuanto mayor sea el pixel pitch, mayor será la separación de píxeles, influyendo en determinar cuál es la distancia de visualización recomendada tanto para interiores como para exteriores (donde existe gran distancia entre el display y el espectador).

Es decir, cuanto más pequeño sea el pixel pitch, la pantalla se podrá visualizar de forma más cercana con buena calidad.

En este sentido, muchos fabricantes expresan la distancia óptima según el valor del pixel picth cuando ponen en el nombre del modelo del equipo con la sigla “P” y su valor: ­ P2 (pixel pitch de 2mm) a partir de 2 metros de largo ­ P3 (pixel pitch de 3mm) a partir de 3 metros de largo ­ P4 (pixel pitch de 4mm) a partir de 4 metros de largo ­ P5; P6, P7, P8, P9 partir de 5, 6, 7, 8 y 9 metros de largo, respectivamente ­ P10 (pixel pitch de 10mm) a partir de 10 metros de largo ­ P16 (pixel pitch de 16 mm) a partir de 16 metros de largo.

La distancia ideal o de visualización afecta en gran medida a la presencia y la sensación de inmersión de un display hacia el espectador. Esta

sensación puede ser potenciada o debilitada por las particularidades del espacio/lugar donde visionamos, la forma, tamaño y diseño del display LED y por otras prestaciones y características técnicas del equipo. Por ejemplo, una pantalla LED compuesta por varios cabinet de 292” (tamaño de la diagonal de la imagen) y siendo de forma curva va a permitir una mayor inmersión del público en la imagen o vídeo que se muestra.

Es fundamental conocer las especificaciones del equipo en referencia al ángulo de visión.

Este ángulo permite una visualización más exacta y de calidad según la posición del espectador a la pantalla donde mira. En aquellas que poseen un ángulo de visión reducido, solo se puede captar una imagen nítida si el espectador se ubica frente a la pantalla.

El ángulo de visión es medido en grados en el sentido horizontal (H) y verticalmente (V). Así, en la medición 150/90, el primer valor representa el ángulo de visión H e indica que una imagen en la pantalla es completamente visible sobre un rango de 150º horizontalmente (de lado a lado) frente al display.

El segundo número, 90, representa el ángulo de visión V, e indica que la imagen en la pantalla es visible sobre un rango de 90º verticalmente (arriba y abajo) frente al display.

Una elección incorrecta del ángulo de visión puede ocasionar una deficiente visualización, presentando varios problemas: desplazamiento en la gama de colores, cambio de color, reducción de nivel de negro,

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TECNOLOGÍA

atenuación, pérdida de luminosidad, distorsión de la imagen en su relación de aspecto e incluso decoloración de la imagen (colores desvanecidos y pérdida de saturación).

Otro aspecto distintivo de las pantallas LED es su operación y maniobra de montaje por su naturaleza modular. Nos encontramos con una fijación con tornillos entre los distintos módulos y el armazón o también una fijación magnética al utilizar imanes en su ensamblaje.

El acceso al interior de cada módulo puede realizarse desde la parte frontal, quitando la máscara negra de protección; o bien desde la parte trasera, a través de una puerta. En ambos casos, conseguimos llegar a los IC (chips o circuitos integrados) y a los diferentes componentes eléctricos y electrónicos.

Por último, es muy característico de los displays modulares LED su forma de conexión y cableado. Lo más habitual es conectar los equipos “puenteando” la señal de uno a otro, tanto la alimentación eléctrica (5V AC) como la entrada de datos (bajo protocolos IP y categoría de conexión CAT 5 o CAT 6). En este año, LG presenta sus módulos LED con un conexionado sin cables (ensamblajes cable Less a través de Power Docking), lo que facilita bastante el montaje de toda la pantalla y evita errores provocados por la mala conexión por parte de los técnicos o por el deterioro de los cables.

Es muy importante entender que toda pantalla modular LED tiene que tener la posibilidad de hacer un escalado multicanal y

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una emisión sincronizada de los contenidos audiovisuales, bien por controlador interior, bien por controlador externo junto con un software de gestión de contenidos. Así, destacan en el mercado las distintas soluciones de los fabricantes NOVASTAR, MAGNIMAGE, VDWALL, KYSTAR O RGBLINK, pero también cabe mencionar a COLOLIGHT, LISTEN VISION, DBSTAR, HUIDU, EAGERLED, XIXUN o LINSN. No podemos dejar de tener en cuenta el transporte de estos equipos, que suelen ser de grandes dimensiones y pesados, por lo que se utilizan flightcase/s en madera o ABS, con refuerzos de aluminio en las esquinas, acolchado de espuma interior, cierres de seguridad y ruedas con freno.

Las pantallas modulares LED tienes características comunes a otros displays LED que afectan a la calidad de los contenidos audiovisuales/multimedia que se muestran. El parámetro más conocido es la resolución de imagen (o resolución espacial).

Este parámetro nos indica el número de líneas por mm o la cantidad de píxeles horizontales por los verticales que tiene una imagen. A mayor número de líneas o píxeles, más detalle.

Cuando hablamos de píxel en una pantalla modular LED significa el número de diodos emisores de luz que tiene.

Dado que utilizamos los colores primarios RGB en síntesis aditiva para formar una imagen en color, tenemos como mínimo tres LEDs

DISPLAY LED

por cada píxel, un LED rojo, un LED verde y un LED azul (algunos los denominan subpíxeles).

Otros parámetros que definen la gama de producto de los módulos LED son su capacidad para representar la gama cromática, el nivel de blancos y la respuesta en términos de contraste.

En relación al color, hay que conocer y entender tres especificaciones fundamentales: el espacio de color, la profundidad de color y la temperatura de color que el módulo LED puede representar o mostrar.

El espacio de color o gamut color viene enmarcado desde 1931, cuando la Comission Internationale de l´Éclairage (CIE), tras estudios y experimentos, delimitó “el terreno de juego” del color. Es lo que conocemos como triángulo colorimétrico o Diagrama RGB CIE XYZ, donde se representa el espectro de la visión humana y encontramos el punto D65 como centro de referencia del blanco.

Así, cada nueva aportación o innovación por parte de los agentes del sector de la imagen (cine, televisión, fotografía, artes gráficas, diseño, internet…) genera su propio espacio de

color o gamut (su traducción literal es gama, pero nos pueda llevar a confusión) dentro del Diagrama CIE. Existen espacios de color especializados para el ámbito de la fotografía (sRGB, Adobe RGB, Prohoto), en el vídeo/TV broadcast (BT.709 y BT. 2020) y en el cine digital (DCI­P3, ACES AP0 o ACES AP1).

Una pantalla LED tiene que ir con los tiempos y de acuerdo al contexto profesional donde se utiliza, siendo conveniente representar el espacio de color más amplio (WCG en inglés). Por ejemplo, el BT.709 puede reproducir solo alrededor del 35% de los colores que el ojo

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TECNOLOGÍA

humano puede percibir; el DCI P3/YXZ abarca aproximadamente el 54%; y el BT.2020 cubre casi el 76%.

En cuanto a la profundidad de color (Color Depth) o profundidad de bit (Bit Depth) es la codificación numérica en el proceso de codificación y descodificación digital de las imágenes; y dependerá del número de bits que se asignan a una imagen en B/N o de color (a sus canales RGB, respectivamente).

El resultado de la asignación de los bits supone poder visionar imágenes con mayor o menor cantidad de colores. Por ejemplo, un display que permita trabajar con 16,7 millones de colores tendrá una codificación total de 24 bits (8bits /256 colores de R x 8bits /256 colores de G x 8bits /256 colores de B). Estos valores permiten ver imágenes sin banding, un color continuo y mejores degradados con una gama cromática amplia y más próxima a la realidad.

Respecto a la temperatura de color, existen módulos LED de baja calidad que solo ofrecen una temperatura fija (fría o cálida), ya que su electrónica no les permite su regularización. Los más avanzados tienen sistemas que permiten una calibración de imagen a temperaturas de color de 3.000 K hasta 6.500 K. Se expresa en grados Kelvin.

A propósito del nivel de brillo de un display LED, supone su capacidad de emitir una cantidad determinada de luz. Este valor se mide con candelas por metro cuadrado o nits y se representa de la siguiente manera: cd/m². La candela por metro cuadrado

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(cd/m²) es la unidad fotométrica de luminancia del Sistema Internacional de Unidades y se usa como medida de la luz emitida en un área de 1m².

A mayor cantidad de nits en el display, mayor brillo tendrá. Un televisor/monitor actual puede brindar entre 500 y 1.500 nits, y algunos modelos más sofisticados de alta gama pueden proporcionar de 5.000 nits a 7.000 nits. En cambio, las soluciones modulares LED pueden ofrecer desde 3.000 nits para ubicarlas en interiores, y en rangos de 6.500 a 12.000 nits cuando se usan en exteriores. Un dato: el sol genera entre 10.000 y más de 30.000 nits.

El contraste estático o real en un display LED es la manera de medir qué tan blanco es un blanco y qué tan negro es un negro, representados en un único instante. En términos visuales, un display tendrá un contraste elevado si se percibe el negro representado como totalmente oscuro e intenso. Del mismo modo, es de bajo contraste cuando el negro está atenuado y parece gris oscuro.

Se representa con las cifras XXX: 1, que es la relación entre el blanco más brillante con el negro más oscuro. Por ejemplo, en monitores de gran formato podemos encontrar relaciones de contraste estático entre 700:1

DISPLAY LED

También en los sistemas de display LED basados en módulos, matrices o paneles nos dan una respuesta a la relación de aspecto de la imagen a presentar, normalmente 16:9; a la compatibilidad con los distintos estándares de HDR ­ High Dynamic Range – como son HDR10, HDR10+, Dolby Vision, HLG (Hybrid Log Gamma), HDR Dinámico (Dynamic Tone Mapping), DCI DRAFT HDR y Direct View Display); al tiempo de respuesta en milisegundos, como indicador del tiempo que tarda un píxel en cambiar el color (de blanco al negro, o de gris a gris) que está emitiendo; y a la tasa de refresco (Hertzios ­ Hz) que mide el número de veces que se actualiza la imagen del display cada segundo, cuanto mayor sea, más nos ayudará a tener un movimiento de imágenes más suave y fluido.

y 1.000:1. En pantallas modulares para interiores encontramos desde 2.000:1. Para exteriores, llegamos a máximos como 10.000:1.

El contraste dinámico (DCR, Dynamic Contrast Ratio) es una medida de conveniencia de los fabricantes que mide lo que varía un píxel de negro a blanco (o entre grises) en un período de tiempo. Esta cifra no depende de la tecnología física, como el contraste real, sino de algoritmos de software y del tratamiento de la imagen. Su cifra suele ser mucho más elevada que el real (20.000:1, 50.000:1, 100.000:1 o incluso superiores).

Pero uno de los aspectos claves y diferenciadores que tienen a favor los displays LED basados en módulos es su diseño y fabricación para soportar condiciones meteorológicas y ambientales muy adversas e incluso extremas: • Temperatura mínima y máxima, por ejemplo 10°C­ 40°C. • Humedad: máximo 80% para evitar condensación en los componentes del display.

• Protección IP, del inglés International Protection. Bajo la norma CEI 60529 se establecen dos dígitos. El primero refiriéndose a la protección contra objetos sólidos que va del cero al seis.

El segundo refiriéndose a la protección contra líquidos, del

cero al nueve. Así, podemos encontrar displays hasta con un IP65: el seis supone una protección completa contra polvo y el cinco nos indica que no debe entrar el agua arrojada a chorro (desde cualquier ángulo) por medio de una boquilla de 6,3 mm de diámetro, a un promedio de 12,5 litros por minuto y a una presión de 30 kN/m² durante un tiempo que no sea menor a 3 minutos y a una distancia no menor de 3 metros.

El tiempo de funcionamiento en muchas ocasiones es una variable a tener en cuenta.

Ofrecer contenido continuado en horas/días: 12/7, 16/7 e incluso 24/7 para una visualización sin fin. Los módulos LED ayudan a alcanzar niveles de calentamiento menores que junto con el funcionamiento de los ventiladores (activos o pasivos ­ Fanless ­) y los orificios de ventilación en la armadura del display mejoran la disipación del calor (BTU/h), erradicando el riesgo de sobrecalentamiento y problemas de rendimiento relacionados.

En este sentido, es conveniente conocer la vida útil de la fuente de luz. Un factor fundamental en términos de fiabilidad y tiempo de funcionamiento del display. Se calcula por una cantidad de horas. Por ejemplo, una pantalla LED nos indica que al menos ofrece 125.000 horas en modo normal y ecológico. Y no menos importante es la eficiencia energética de la fuente luminosa que afecta a la sostenibilidad hacia nuestro planeta y a la reducción en la factura de la energía consumida.

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TECNOLOGÍA

Los displays LED actuales junto con la incorporación de MicroLED, MiniLED, Criytal LED, QNED, pantallas transparente, pantallas enrollables, Black LED, con ensamblajes cable Less a través de Power Docking, Wireless Data Transfer, Virtual Remote Control, Full Array Local Dimming, cortinas y mallas LED son el futuro más presente en el desarrollo e implantación de la tecnología LED orientado a retail y corporativo.

Tendremos que estar muy pendientes de lo que se presentará en ferias profesionales del audiovisual y del mundo LED como CES (Las Vegas), ISE (Barcelona) o LED China (Shanghái).

Todo proyecto o caso de utilización de displays LED necesita de un estudio pormenorizado para dar soluciones concretas y correctas en la preparación de estructuras, anclajes, ensamblaje, acabado, gestión de contenido y asistencia postventa.

En la actualidad existen fabricantes especializados en Displays LED como LG, SAMSUNG, SONY, HISENSE, PANASONIC, VIZIO, TCL, KONKA, SKYWORTH, TIANMA O JADE BIRD DISPLAY, PLANAR, ORION, BARCO, LEYARD, UNILUMIN o CHRISTIE, entre otras. De todos los países del mundo, China se ha convertido en el país con una mayor oferta de fabricantes y proveedores de tecnología LED, en concreto en las regiones de Guangdong, Zheijiang y Jiangsu.

ABSEN, UNILUMIN, ROE VISUAL, INFILED, YAHAM, LEDMAN, GRUPO LEYARD, LIANTRONICS, AOTO, EPISTAR,

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SAN´AN, BRIDGELUX, CREE, OSRAM, PHILIPS, NICHIA, SEOUL, TOYODA GOSEI o AGILENT son una relación de los principales fabricantes de diodos LED del mundo.

El entorno retail y corporativo tiene a su disposición una gran variedad de empresas que dan un servicio completo en términos de diseño, fabricación, instalación y gestión de contenidos de las pantallas LED para cualquier ubicación, lugar o espacio arquitectónico, y en cualquier forma o tamaño. MEGALUX, LEDLEMON, DREAMLUX, LEDDREAM, NUONLED, ALFALITE, ARACAST, EUNO DISPLAY, CM CREARE, DIPALED, EFECTOLED, CUMA, VISIONPUBLI, THE SENSORY LAB, IBERTI, SCREEN LED, DOIT VISION, VISUAL LED, FULLEDCOLOR, LEDVOLUTION, KINELED, GIMAGE, VISUAL LED,

LED&GO, NUNSYS, MAVERICK AV o RPG TECHNOLOGY son algunas de las empresas de mayor implantación.

Existen multitud de modelos y gamas de producto que dan respuesta a algunas cuestiones claves para hacer la mejor elección posible, como son: • una ubicación interior o exterior • la distancia entre la pantalla y el usuario receptor del contenido visual • la colocación adaptándose al espacio físico y a su capacidad de aforo • el tipo de contenido visual a mostrar: básico, deportes, cine, gaming, presentaciones, texto…

• el tiempo que el equipo va a estar encendido

DISPLAY LED

• las dimensiones, el peso y el diseño del equipo en concordancia con el estilo e imagen del retail o empresa corporativa • las condiciones ambientales (la suciedad, polvo, humedad, calor y temperatura) • el precio, determinante para trabajar con una gama de producto baja, media o alta Sin duda, el display LED orientado a retail y corporativo es el resultado de varios factores transformadores de la sociedad actual. En primer lugar, la presencia de las nuevas tecnologías en la vida de los ciudadanos, muy acostumbrados a moverse entre pantallas; en segundo lugar, la necesidad de dar a conocer los productos, artículos y/o servicios con elementos audiovisuales ­ multimedia de forma más

dinámica y espectacular; y en tercer lugar, las nuevas formas de consumo y de mercado basados en el comercio electrónico, que provoca la renovación física de los establecimientos y/o ubicaciones de las empresas para ser más atractivas al consumidor/usuario final.

En el caso del retail, se destaca la aparición exponencial de displays LED en interior de las tiendas, en los escaparates, en mostrador y zonas de caja, en las paredes de las grandes superficies, a modo de tótem, en suelos e incluso en probadores… entre otras.

En referencia a lo corporativo, es muy significativo cómo se han utilizado los displays LED en tres lugares: en el interior de sus oficinas, despachos e instalaciones; en las fachadas de edificios (sobre todo en las grandes calles y avenidas de las principales ciudades); y por supuesto, a la hora de llevar a cabo eventos y presentaciones de empresa, de acuerdo a la localización donde se celebre (un salón de actos de un hotel, un parque ferial, una plaza o ubicación exterior).

Los displays modulares LED se han convertido en verdaderos aliados para dar respuesta a las necesidades de lo que se ha denominado “usuario omnicanal”, que asume con fluidez la combinación de herramientas digitales y los canales físicos más convencionales. Como recoge el estudio de Vodafone Lab Business ­ El retail en España: Horizonte 2020 ­ : “la experiencia de compra es primordial: ya no se distribuye productos o servicios, se distribuyen experiencias”.

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CASE STUDY

PPDS da vida a la nueva tienda de ciclismo profesional de Alemania con pantallas Philips de señalización digital y videowalls a medida

Concept-Cycles de Hamburgo se convierte en la primera tienda de bicicletas del mundo que combina un avanzado equipamiento con una experiencia personalizada pop up, adaptada a las medidas Covid. La tienda ha instalado 17 soluciones Philips de señalización digital, interactividad y videowalls.

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PPDS

PPDS ha instalado las soluciones de pantallas profesionales Philips en una de las tiendas de ciclismo más novedosas y avanzadas de Alemania, transformando en sólo tres semanas la planta baja, antes vacía y sin vida, en un espacio interactivo adaptado a las necesidades Covid.

Fundada en 2013, Concept­ Cycles de Hamburgo es la principal concept store del norte de Alemania, y ofrece servicios completos de mantenimiento, reparación y asesoramiento para la compra de bicicletas. El showroom de 300 metros cuadrados alberga una amplia gama de productos, bicicletas de carretera a nivel profesional, bicicletas de montaña y bicicletas eléctricas asistidas (cuyo valor oscila entre 1.999 € y 13.499 €), así como accesorios de algunas de las marcas más importantes del sector. ● Cliente: Concept Store especializada ● Ubicación: Hamburg, Germany ● Proyecto: Nuevo concepto ● Productos: Pantalla Philips 75” H-Line (2 unidades), pantalla Philips 55” Q-Line (3 unidades), pantalla Philips 24” T-Line (1 unidad), pantalla Philips 49” X-Line (9 unidades), pantalla Philips 43” D-Line (2 unidades), solución Philips PeopleCount. ● Partners: P.O.S. Television GmbH

cumpliendo al mismo tiempo la estricta normativa Covid­19.

En colaboración con la compañía local P.O.S. Television GmbH, especialista en integración AV, Concept­Cycles no escatimó en gastos a la hora de cumplir su objetivo, y PPDS fue su opción principal a la hora de dar vida a la antigua planta baja de un hotel construido en 1910, de 100 metros de profundidad.

En poco más de tres semanas, el showroom pop up cuenta con 17 pantallas profesionales de Philips, de entre 24 y 75 pulgadas, colocadas y montadas estratégicamente en toda la tienda (incluso en el techo), garantizando la máxima visibilidad e impacto.

Tras un reciente incendio, que ha reducido parcialmente su capacidad de espacio por un tiempo, Concept­Cycles decidió abrir un nuevo showroom de última generación cerca del actual, dedicado exclusivamente a mostrar las últimas bicicletas y accesorios de la marca 'Specialized', un partner Premium. Con el objetivo de satisfacer a los clientes actuales y futuros, Concept­Cycles quería que la nueva 'Specialized Concept Store' se convirtiera en un espacio destacado, que ofreciera una experiencia única y más adaptada a los clientes,

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CASE STUDY

entraran en la tienda, mostrando contenidos inspiracionales e informativos en 4K, gestionados y controlados de forma totalmente remota. Estas pantallas Philips, gracias al sistema "FailOver" de PPDS, permanecen siempre activas, con contenidos de seguridad y disponibles en caso de interrupción de la fuente principal.

Para los clientes que deseen hacer una búsqueda en la tienda de manera individual, disponen de quioscos digitales con pantalla táctil (Philips T­Line, 24") para una información de producto más personalizada basada en sus necesidades.

PeopleCount

Sistema de semáforos en pantalla para avisar a los clientes y al personal cuando es seguro entrar.

La instalación cuenta con pantallas de señalización digital de alto brillo (Philips H­Line) colocadas en la fachada de la tienda para captar la atención de los clientes desde el exterior.

Estas pantallas están diseñadas para un uso ininterrumpido y

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capacitadas para mostrar contenido en cualquier condición de luz.

En el interior se instaló un videowall de 9 pantallas (Philips X­Line, 49") para ofrecer un "efecto WOW" a los clientes que

Para cumplir la normativa Covid­19 y reducir las posibles preocupaciones de los clientes, la tienda ha sido equipada con PeopleCount, la solución digital de PPDS para la gestión de entradas, que controla y gestiona automáticamente el aforo, utilizando tecnología de cámaras inteligentes y un sistema de semáforos en pantalla (Philips D­ Line, 43"), para así avisar a los clientes y al personal cuando es seguro entrar. ● Covid­19 compliant: Esta solución facilita la gestión de la entrada de clientes, a través de la pantalla D­Line de Philips, que reduce la necesidad de personal en la puerta. ● Alto brillo para exteriores: Las pantallas de alto brillo

PPDS

orientadas a exteriores funcionan en cualquier condición de iluminación y aumentan la visibilidad de la tienda. ● Solución táctil: El servicio de atención al cliente se ofrece a través de pantallas táctiles intuitivas que proporcionan información sobre los productos según las necesidades del cliente. ● Atractivo videowall: El contenido se muestra en un videowall a gran escala, mostrando las ventajas del producto. ● Señalización digital: La información sobre financiación, talleres, eventos y mucho más se puede consultar fácilmente en las distintas pantallas de señalización Philips.

Henrik Schmidt, director general de Specialized Hamburgo, dijo: "Tuvimos muy poco tiempo y hubo que poner todo en marcha en sólo tres semanas. Estamos encantados con P.O.S Television y PPDS, dos partners de excelente prestación que se han implicado al máximo".

creación de esta increíble nueva

Konstantin Flabouriaris, de PPDS, añadió: "Comprendemos las dificultades a las que se enfrenta el sector retail, tanto antes como después del Covid, y nuestra estrategia ha sido y será siempre la de ofrecer soluciones de valor para la resolución de problemas y de diferenciación del resto".

Store de una forma que antes

Y continuó: "Estamos encantados de haber apoyado a Concept Cycles Hamburg en la

multitud y, en PPDS, estamos

tienda en tan sólo unas semanas, lo que demuestra la flexibilidad de nuestro negocio y nuestro inherente deseo y compromiso de apoyar a nuestros partners.

Partiendo de un inusual espacio vacío, nuestras soluciones han dado vida a Specialized Concept parecía inimaginable, captando realmente la atención del público, en interior y exterior, y aportando al mismo tiempo una experiencia más segura y personalizada, centrada en el cliente. Nunca ha sido tan importante destacar entre la ayudando a los retailers a conseguirlo".

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LABORATORIO

s o m a b o r P

Samsung LSP9T Por Javier Guerra

De entre los sectores de actividad que crecían a ritmo vertiginoso, antes de que la dichosa pandemia entrara en nuestras vidas hace ya más de un año, hay uno en concreto que supuso un decidido estímulo para las empresas comercializadoras de productos

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audiovisuales. Aparentemente pasaría por ser un pequeño nicho de mercado dentro del segmento de la hostelería, pero los numerosos establecimientos dedicados a las apuestas deportivas que han visto la luz en los últimos años han servido para generar un flujo constante de

trabajo en no pocas empresas.

Algunas han visto como su cifra de negocio crecía a buen ritmo gracias a la venta e instalación de diferentes dispositivos de visualización de pequeño y mediano tamaño en este tipo de locales, pero los instaladores más avispados forzaron un poco la

SAMSUNG LSP9T

máquina con sus clientes y sacaron adelante propuestas de mayor calado económico que incluían pantallas de gran diagonal y, en no pocas ocasiones, proyectores de vídeo que permitían disfrutar a los asiduos a este tipo de locales, de los eventos deportivos con un tamaño y una calidad de imagen que marca la diferencia respecto a la competencia.

Toma de contacto En estas coordenadas podemos situar a nuestro invitado en estas líneas, el Samsung LSP9T “The Premiere”, un proyector de vídeo de lente Ultra­Corta de última generación que, con un retraso de apenas 24 cm respecto a la pantalla, es capaz de conseguir una imagen

de resolución 4K y 130 pulgadas de diagonal (casi 3 metros de base), con una sorprendente cifra de brillo de hasta 2.800 Lumen ANSI, gracias a la utilización de una fuente de iluminación Laser que acredita una vida útil superior a las 20.000 horas de uso.

Por sus características técnicas parecería un dispositivo orientado a entornos residenciales y de ahí que el gigante coreano lo haya bautizado como Laser TV. No obstante, y tras haber dedicado un buen número de horas a las pruebas de visionado, les puedo garantizar que tanto los locales anteriormente citados, como cualquier otro establecimiento de hostelería e incluso instalaciones fijas en museos o

en el entorno educacional, pueden sacar un excelente partido de los atributos de una máquina que, en algunos aspectos, viene a marcar un antes y un después en el mercado de la videoproyección de precio abordable y que sin duda sentará las bases a futuro para sus competidores.

El concepto de Laser TV que ya analizamos en el anterior número de esta publicación, alcanza su máxima expresión en este dispositivo de Samsung. Al margen de contar con un doble sintonizador de TV (digital y analógico), al que se le añade la compatibilidad con los servicios de TV Interactiva a través del estándar de Televisión Híbrida HbbTV, nuestro invitado cuenta con un Sistema Operativo Tyzen,

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idéntico al que podemos disfrutar en la familia de televisores del fabricante surcoreano y que lo convierten de facto en una Smart TV, que al conectarse a internet nos brindará las mismas posibilidades que ofrece cualquier TV actual con numerosas APP, Navegador Web, Asistente por Voz, Mirroring DLNA (de Móvil a Televisor), Bluetooth de bajo consumo, etc. y todo ello controlado a través de la plataforma Smart Things de Samsung. Los usuarios de productos Apple también están de enhorabuena, puesto que cuenta con AirPlay 2 integrado para reproducir todo tipo de

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contenidos desde cualquier dispositivo moderno de los creadores californianos.

Con el ánimo de convertirlo en un sistema todo en uno completo, no podía faltar un guiño a los amantes del audio y, por tanto, en la parte frontal del aparato se integra un sistema de sonido de 4.2 canales y 40 W de potencia, que sin duda será más que suficiente para aplicaciones no demasiado exigentes.

En el apartado de conectividad, encontramos hasta tres entradas HDMI, de las cuales la número 1, está habilitada para el formato eARC, que maneja sin problemas el retorno del canal de audio

mejorado que permite disfrutar de contenidos de audio basado en la posición de los objetos como Dolby Atmos o DTS­X, si añadimos este dispositivo en una instalación con una barra de sonido o un receptor audiovisual que cuente con esa función.

También incorpora un sintonizador de TV Satélite, una entrada de red y una toma USB que, entre otras funciones, autoriza el control del aparato mediante un teclado y un ratón.

El diseño del mando a distancia es minimalista, pero hubiera sido todo un detalle contar con un mando tradicional que contenga las funciones completas a las que estamos acostumbrados.

SAMSUNG LSP9T

Es un proyector de vídeo de lente UltraCorta de última generación que, con un retraso de apenas 24 cm respecto a la pantalla, es capaz de conseguir una imagen de resolución 4K y 130 pulgadas de diagonal (casi 3 metros de base), con una sorprendente cifra de brillo de hasta 2.800 Lumen ANSI

A la hora de instalar la unidad, habrán de tenerse en cuenta un par de detalles importantes que realzarán sin lugar a duda las bondades de esta máquina. Por un lado, y tal y como explicamos en el número pasado de forma genérica para todos los proyectores de focal ultracorta, resulta muy conveniente el uso de una pantalla ALR (Ambient Light Rejecting) capaz de absorber la luz que se refleja de las paredes y de forma más específica una CLR (Ceiling Light Rejecting) para absorber la luz que proviene del techo y que en este tipo de proyectores tan luminosos puede afectar a la calidad global de imagen

percibida. Por otro lado, los ajustes de convergencia de la imagen y la colocación del aparato han de ser muy precisos, porque con una lente de este tipo, cualquier pequeña variación (incluso de unos pocos milímetros) en la instalación del dispositivo, las aberraciones geométricas se multiplican en pantalla. Afortunadamente, el potente menú de usuario cuenta con una colección de patrones y un buen número de ajustes que facilitarán esta tarea, para conseguir una convergencia perfecta libre de distorsiones. Si la instalación se realizara en un entorno profesional con afluencia de público, es

conveniente fijar la unidad para evitar movimientos indeseados de la misma o en su defecto, intentar que la base de la pantalla quede a la suficiente altura para evitar cualquier intervención no deseada, teniendo en cuenta que el Offset entre la base del proyector y la parte inferior de la pantalla para un tamaño de 130 pulgadas, es de aproximadamente 42 cm.

En apenas un par de años, el mercado de la proyección ha vivido un importante cambio que tuvo su disparo de salida con la llegada de la tan ansiada UHD. Enseguida quedó muy claro que esas siglas no solamente hacían referencia a la esperada resolución de las imágenes en 4K, que multiplicaba por cuatro la resolución Full HD imperante hasta entonces, sino que principalmente la Ultra HD venía a cambiar las reglas del juego gracias a la combinación de tres factores principales. Por un lado, estaba la resolución 4K, pero lo más importante era que venía acompañada del formato HDR para obtener un amplio rango dinámico entre las partes más oscuras y las más brillantes de la imagen, que aumentaba exponencialmente respecto a su predecesora (SDR). Por otro lado, y no menos importante, llegaba también el WCG, que nos permitía disfrutar de un gamut de color ampliado, que podía alcanzar el estándar usado en el Cine Digital (DCI­P3) pero que incluso habilitaba un rango del

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espectro de color visible mucho más allá de ese estándar, y que publicaron en primera instancia en la recomendación de la ITU REC BT­2020 y que más tarde fue ampliada (para la adición del HDR) en la REC BT­2100. Con ello se abría la puerta a que las producciones audiovisuales del futuro pudieran exhibirse con una fidelidad cromática que abarcara hasta un 75% del espectro de luz visible por el ojo humano, en comparación con el escaso 36 % que nos ofrecía el REC 709 imperante hasta ese momento en la industria audiovisual.

A la hora de crear el LSP9T, Samsung decidió dar un puñetazo encima de la mesa y dejar claro que a partir de este momento las cosas iban a cambiar. Para alcanzar el éxito en dos de los tres factores anteriormente citados, tiró de manual y recurrió a una apuesta segura para obtener la resolución 4K, como es la tecnología DLP de la mano del chip DMD de Texas Instruments de 0.66” con tecnología XPR capaz de ofrecer 8.3 millones de píxeles independientes en pantalla. Por otro lado, le añadió una fuente de iluminación Laser que le permitiera alcanzar un valor de luminosidad tan alto que fuera capaz de acreditarlo con la certificación HDR10+. Pero donde realmente modificó las reglas del juego fue en la inclusión de un triple banco de diodos laser, adjudicando de

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Sorprende la precisión con la que conmuta de forma inmediata los parámetros correctos de Gamma (BT-1886 para señales SDR y ST-2084 para contenidos HDR) y Espacio de Color (REC 709 para imágenes HD y DCI-P3 o BT2020 para emisiones UHD-WCG) en función del contenido de las imágenes

Figura 1

forma independiente uno para cada color primario RGB, en lugar de usar la tecnología Laser Phosphor mono diodo que obtiene el resto de primarios gracias a la descomposición de la luz que se obtiene mediante ruedas de color.

De esta forma, la respuesta espectral de cada uno de los colores básicos que componen la imagen se eleva exponencialmente tal y como se puede apreciar en los gráficos de la Figura 1. La comparación permite ver cómo en los

proyectores dotados de una fuente Laser monodiodo, solo se alcanza un alto valor de volumen de color en el azul primario. En cambio, con el uso de un Laser para cada color, la cifra de luminosidad espectral se dispara en todos ellos, lo que facilita una cobertura del Gamut de color incluso superior a un 100% de la especificación REC BT­2020, algo que hasta ahora solo estaba reservado a los proyectores profesionales PURE RGB con tarifas de precio de varios centenares de miles de euros.

SAMSUNG LSP9T

Esa es la magia de este aparato y por ello debemos reconocer a este fabricante el haber dado este paso adelante en una máquina de precio abordable.

Pruebas de visionado Las pruebas de este Samsung las realizamos en nuestra Sala Laboratorio dotada de una pantalla fija de 106”. La distancia focal es tan ultra corta, que sólo hicieron falta 13 cm. de retraso desde la lente a la pantalla para alcanzar dicho tamaño, situando la unidad 37 cm más baja que la base de la pantalla.

Tras los ajustes geométricos iniciales y la sencilla configuración a través de un teléfono Samsung, las primeras impresiones son un poco contradictorias. De una parte, tenemos un proyector muy luminoso que permite disfrutar de cualquier evento sin necesidad de controlar totalmente la luz ambiente, ­no hay más que ver el dato de luminosidad alcanzado en las pruebas de calibración que se eleva a 36 foot Lamberts (por Luminosidad 36fL

encima de 120 nits) para darse cuenta del chorro de luz que nos vamos a encontrar en una pantalla de semejante tamaño.

Pero al dejar la sala totalmente a oscuras nos encontramos con una cierta contaminación de luz en la parte inferior de la pantalla que parece provenir del reflejo de la propia unidad terminada en blanco brillo y que lava un poco la calidad percibida.

Por otro lado, y gracias a la exultante nitidez de los proyectores DMD monopanel, también se percibe una leve falta de convergencia entre los tres colores primarios que provocan un poco de Color Fringing, que se traduce en una leve molestia ­ a corta distancia­ si aparecen textos en la pantalla, pero que afortunadamente no es apreciable a distancias normales de visionado.

Una vez entrados en materia descubrimos las inmensas posibilidades de ajuste del completísimo menú de usuario, que hará las delicias de los fanáticos que quieran llevar la calidad de imagen de este proyector al límite de sus posibilidades.

De entrada, sorprende la precisión con la que conmuta de forma inmediata los parámetros correctos de Gamma (BT­1886 para señales SDR y ST­2084 para contenidos HDR) y Espacio de Color (REC 709 para imágenes HD y DCI­P3 o BT2020 para emisiones UHD­WCG) en función del contenido de las imágenes.

Otra de las novedades que aporta este LSP9T es la inclusión de un modo de imagen llamado Filmmaker Mode, que establece por defecto unos valores para las distintas opciones de ajuste de imagen que coinciden con los valores que deseaban tanto el director de la película como los técnicos que realizaron el transfer de ese contenido al disco. Para los que no quieran complicarse demasiado lo recomiendo vivamente, pues se acerca mucho al ideal teórico.

Pero aún faltaba lo mejor. Para exprimir al máximo las posibilidades de ese Gamut de Color Ultra Extendido, utilizamos para nuestras pruebas varias películas y documentales que se realizaron tomando como referencia de color un espacio que fuera mucho más allá del DCI­P3 y que se acercara al BT­ 2020. Entra las elegidas, The Matrix, Ready Player One, Spiderman into the Spiderverse y la increíble Planet Earth. ¡Que espectáculo! Poder disfrutar en ese tamaño de pantalla de unas imágenes tan luminosas, con una resolución tan alta y tan definidas, con un rango dinámico tan amplio y sobre todo con una colorimetría hasta ahora desconocida no puede ser catalogado más que como un auténtico espectáculo audiovisual de primer nivel.

Es verdad que el nivel de negro no alcanza el de realizaciones basadas en paneles LCoS y por ello su tasa de contraste es

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Calibración 1

menor, pero el resultado es globalmente tan apabullante que te permite disfrutar de los contenidos sin echar de menos un negro más profundo o un contraste mayor.

Para las imágenes en formato HD y rango SDR, habrá que estar un poco atento con el ajuste del color, porque puede sobrevenir una predominante roja que envuelve la imagen en una calidez un poco artificial.

Análisis con Calman Color Calibration Software Hay que dar gracias a los ingenieros que crearon este menú de usuario por añadir funciones que no se encuentran a menudo en este segmento de

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Este Samsung además de contar con el habitual ajuste de Gain y Offset para los tres primarios, nos ofrece la posibilidad de un ajuste mucho más preciso de la escala de grises en 10 pasos entre 10 y 100 IRE

producto, tales como el modo RGB Only que permite exhibir en pantalla exclusivamente el color que deseemos y que ayuda en gran medida a corregir los ajustes básicos de saturación y tinte con los patrones de prueba adecuados y más importante aún, este Samsung además de

contar con el habitual ajuste de Gain y Offset para los tres primarios, nos ofrece la posibilidad de un ajuste mucho más preciso de la escala de grises en 10 pasos entre 10 y 100 IRE, con el que pudimos exprimir las características de esta unidad. Es una lástima que no pueda

SAMSUNG LSP9T

Calibración 2

modificarse la posición del menú en la pantalla para evitar interferencias con la sonda de calibración que obligan a chequear doblemente cada ajuste. Pese a ello, estábamos decididos a completar tres calibraciones totalmente diferentes en función del

contenido a reproducir y eso fue lo que hicimos.

La primera (Calibración 1) estaba destinada a la reproducción de imágenes en formato HD SDR, enmarcadas en el espacio de color REC 709, en el que buscábamos un valor de Gamma de 2.2. Tras los ajustes

pertinentes podemos confirmar que alcanzó una nota de Matrícula de Honor. ¡Que precisión! La temperatura de color media que conseguimos fue de 6448º K con una desviación media deltaE a lo largo de toda la escala de grises de 1.7 (imperceptible para el ojo humano), con un valor Gamma de 2.19 y una cobertura del Gamut REC 709 del 99.9 %.

Mejor imposible.

La segunda calibración (Calibración 2) se realizó teniendo en mente los centenares de películas editadas en UHD que en su mayor parte se codifican en el espacio de color DCI­P3 y contienen metadatos HDR. En base a ello e inyectando desde el generador de patrones la señal HDR gracias a un procesador HD Fury Vertex

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Calibración 3

que ofrece una amplia gama de valores de trabajo, procedimos a los ajustes necesarios mediante la función del menú que permite modificar los valores x, y, z de los seis colores primarios y secundarios. ¿El resultado? Pues nuevamente Cum Laude. Una cobertura del Gamut DCI­P3 del 99.6% con una precisión que realmente cuesta creer que se pueda alcanzar. ¡Bravo!

Y dejamos para el final la tercera y última sesión de calibración (Calibración 3), esta vez buscando el más difícil todavía. Queríamos saber de verdad hasta donde alcanza el volumen de color de un sistema con triple Laser y para ello había que buscar como objetivo el Gamut BT­2020. Antes de calibrar, el valor medido ya nos

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Figura 2

dejó estupefactos. Un 96.7% de cobertura del Gamut (Figura 2) aunque con una desviación evidente tanto en el color verde como en el rojo, que aparecían incluso sobresaturados más allá del ideal teórico. ¡Que locura!

Una vez completados los trabajos de ajuste, conseguimos meter en vereda esa sobresaturación y nos quedó un Gamut precioso, con una cobertura del 93.2% del espacio

Figura 3

de color REC BT­2020 y una desviación media DeltaE en torno a un valor de 3 (Figura 3).

Se me acaban los adjetivos grandilocuentes, pero este resultado se puede resumir de forma muy sencilla. En los casi 18 años que llevo calibrando y ajustando proyectores, es la medición de saturación de color más alta y cercana al ideal BT­ 2020 que he realizado jamás. No hay más preguntas señoría.