Editorial
EDITORIAL Lo prometido con nuestros lectores es deuda, en este número de TM Broadcast se puede encontrar el mejor resumen en español de lo que fue el NAB 2017, epicentro de nuestra industria. En Las Vegas estuvo desplegado un equipo para atender los eventos, presentaciones y novedades a pie de stand de fabricantes de todo el mundo. Como medio líder, tan solo TM Broadcast tiene capacidad de poner un número de la revista en papel con los mejores contenidos en las mesas de los directivos del país, con la premisa de que lo que publicamos nosotros no se puede leer en otro sitio. Fruto de nuestra constante innovación, estamos preparando un nuevo producto que seguro va a despertar el interés de muchos: TM Broadcast Latinoamérica. Una nueva revista digital que se focalizará en los países hispanohablantes de América. Su lanzamiento está previsto para final de junio y como no podía ser de otra manera, esperamos convertirla en el medio líder en la zona. También hemos aprovechado que la revista ha cumplido los 100 números editados para realizar un cambio en nuestra imagen corporativa, actualizando la imagen de marca a las tendencias actuales en diseño. TM Broadcast no es un medio estático sino que está vivo, su sangre es la innovación, las tendencias su oxígeno, y el mercado Media en su totalidad su ecosistema.
TM Broadcast
3
Mayo 2017
Sumario
SUMARIO Mayo 2017
Actualidad ......8
Lo mejor de NAB 2017 .........................12
Pequeños accesorios para grabaciones extremas
LUME CUBE .....36
Revolución en el entorno LTO, los drives para almacenamiento que vienen ...............42
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECTOR Jesús Carrillo director@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN
Manipuladores de señal II: Generadores de caracteres y gráficos.............50
Laboratorio
Panasonic AG-UX180 .......................62
COLABORADORES
administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en Mayo de 2017
Pablo Martínez Álvaro Bernal Vicente Pla Ferri Rafael Herráez Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Luis Pavía Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Sanz
TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN
ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES
Mercedes González
Laura De Diego TM Broadcast
4
Mayo 2017
Carta del Director
CARTA DEL DIRECTOR Como opinión personal, diré que me sorprendí al ver el
El pulso de la realidad
stand de un gran fabricante, con una destacable bajada de Es más que evidente que los sectores con sólidos
visitantes respecto a otros años, algo que resultaba evi-
cimientos tecnológicos, como ocurre en nuestro caso,
dente a simple vista. Y esto me llevó a una reflexión sobre
ponen en valor el principio básico del Darwinismo: hay
la gran apuesta de un futuro inmediato IP 4K/UHD y HDR
que adaptarse para sobrevivir. Ese proceso despierta cier-
de esa marca en concreto. En otro pabellón, en el stand de
to instinto en empresas –sobre todo de gran tamaño- por
un competidor directo no cabía un alfiler, las caras de
ser el primero en llegar a las nuevas tecnologías, en ofre-
excitación de sus empleados señalaban claramente que la
cer soluciones innovadoras. Es el sueño de muchas marcas
feria estaba siendo un éxito para ellos. Su estrategia es
convertirse en el game changer definitivo. Pero muchas
contraria a la anteriormente comentada: sin olvidarse del
veces, los esfuerzos no van encaminados en la dirección
IP y el 4K/UHD, han invertido tiempo y dinero en fortale-
correcta. Decía un líder revolucionario que “la realidad es
cer su propuesta SDI y mejorar todos sus productos, sin
terca”, cuando su visión de un mundo ideal no fue com-
obsesión por ser los primeros en innovar dentro de los
prendida, y aquí viene a ocurrir algo muy similar.
nuevos formatos.
En el pasado NAB de Las Vegas se pudo comprobar cuá-
Humildemente, pienso que esto es una muestra de
les han sido las marcas que mejor han sabido interpretar
cómo muchas veces existe cierta desconexión entre las
la realidad, que al final, es más efectivo que tratar de con-
marcas y los clientes, sobre todo en un sector con tantas
vencer a la masa de que no hay más realidad que una pro-
particularidades como el de la producción y distribución
puesta particular. Porque, si bien la masa tiende a ser más
de contenidos audiovisuales, donde vamos a observar
influenciable que el individuo, como decía Ortega y
muchos cambios en los próximos años. La adaptación
Gasset, tampoco conviene olvidarse de que las tendencias
Darwinista en el escenario actual no pasa por ser el pri-
en nuestro mercado surgen de unos pocos individuos tra-
mero en desarrollar algo novedoso, sino por tener un sin-
bajando. Y en esta feria es cuando se ha podido compro-
cero dialogo con los clientes y que el I+D, el desarrollo de
bar qué marcas han llevado una política de I+D y desarro-
negocio y el marketing, tengan un pulso muy directo de la
llo de negocio más adecuada en los últimos años.
realidad por encima de modas y gurús.
Jesús Carrillo Director
TM Broadcast
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Mayo 2017
BITAM Show - Robisa
Actualidad
Más de 50 expositores confirmados para BITAM Show 2017 Grupo Bainet y VAV entre las novedades yers. Por ello, en BITAM Show se mezclan empresa de Broadcast, video, audio, iluminación, digital signage, contenidos, y como novedad este año, cine. Este formato es el reflejo de la transversalidad que va imperando en los diferentes verticales, y por supuesto, la petición de los
O
diferentes profesionales para que
tro año más BITAM
Campo Madrid, encara su quinta edi-
Show acelera motores
ción posicionándose como el evento
después del NAB de
de referencia del mercado audiovi-
que aglutine todo. Y esa feria, es sin
Las Vegas. La feria, que
sual en España. Un sector que vive
duda BITAM Show.
se celebrará los días 21, 22 y 23 de
una transformación profunda debi-
noviembre 2017 en el Pabellón de
do a la democratización de las tec-
Cristal del Recinto Ferial Casa de
nologías y la entrada de nuevos pla-
haya una gran feria anual en España
Toda
la
información
en:
www.bitamshow.com
Robisa nuevo distribuidor VUZE para España, Portugal y Andorra
R
S.A.
4K. Con eso, VUZE realiza 8 tomas
(www.robisa.es), distri-
simultáneas de imágenes en tres
buidor de material de
dimensiones (tanto de foto como de
fotografía y vídeo desde
vídeo) y graba el sonido mediante 4
1959, se complace en anunciar que
micrófonos. Más adelante, el softwa-
desde abril de este año es el nuevo
re de la aplicación de Humaneyes
distribuidor de VUZE, cámara de rea-
Technologies, el creador de VUZE,
lidad virtual, en España, Portugal y
une las imágenes de una forma
Andorra.
cómoda, sencilla y eficaz. El produc-
odolfo
Biber,
to final es un vídeo o una foto que
¿Cómo funciona?
muestra todo lo que se halla delan-
studio VUZE
VUZE tiene 8 objetivos, o por
te, a los lados y detrás de la cámara
decirlo de otra manera, dos ojos por
en un mismo instante. La cámara
cada dirección del viento. Estas len-
graba más de lo que una persona
como mediante el sonido, la distan-
tes, de alta calidad, tienen sensores
puede ver a la vez y además, como
cia real entre los diferentes objetos y
que capturan resoluciones de hasta
es 3D, representa, tanto en imagen
personas.
TM Broadcast
8
Mayo 2017
Xeltec
Actualidad
CBMEDIA adquiere la plataforma Ultrix de Ross Xeltec ha provisto a CBMEDIA de una plataforma Ultrix con las licencias UltriMix y UltriClean, así como 5 paneles de control RCP-ME
C
BMEDIA, compañía del
multipantallas integrados, y gestión
UltriSpeed permite el enrutamiento
Grupo Secuoya, ha ele-
de señales 12G. La arquitectura
de señales UHD 12G-SDI junto con
gido
modular de Ultrix posibilita añadir
señales Quad Link 3G-SDI 4K sin cor-
de
tes al realizar esta conversión.
la
plataforma
Ultrix de Ross suminis-
forma
gradual
señales
trada por Xeltec para sus servicios
SD/HD/UHD, así como la utilización
de producción. Con un chásis de 2
de distintos SFP’s en sus puertos
Cada licencia Ultriscape habilita
Unidades de Rack, está dimensiona-
auxiliares a medida que surjan los
un multipantalla por software. No se
da para 48x48 Entradas/Salidas
requisitos. La plataforma Ultrix
necesitan tarjetas de salida especia-
SD/HD/3G-SDI, 6 Puertos Auxiliares
incluye el software de control, confi-
les, puntos de cruce o cables de
de Entrada/Salida y procesado de
guración y monitorado Dashboard,
conexión multicanal. Basta con habi-
audio.
de forma gratuita.
Ultrix es una plataforma de enru-
litar de 1 a 12 salidas para alimentar
Ultrix soporta velocidades de
los monitores requeridos y enrutar
tamiento capaz de conmutar señales
datos
Gbps.
cualquier entrada a cualquier salida
de vídeo desde 270 Mbps a 12 Gbps.
Adicionalmente, los usuarios pueden
multipantalla, permitiendo hasta 80
Su diseño permite añadir funcionali-
adquirir la licencia de software
PIP’s por pantalla. Ultrisync permite
dades mediante licencias software,
UltriSpeed que habilita un rendi-
la sincronización de cuadro asigna-
tales como procesamiento de audio
miento de 12 Gbps en todos los puer-
ble a cualquier entrada mediante
avanzado, sincronización de cuadro,
tos de señal del router.
licencias software.
TM Broadcast
de
hasta
9
3
Así,
Mayo 2017
LG - AEQ
Actualidad
El Atlético de Madrid cuenta con LG Partner 360 para equipar el Wanda Metropolitano
L
G Electronics y el Atlético de Madrid anuncian un acuerdo que hará posible que el nuevo estadio del
club
madrileño,
Wanda
Metropolitano, cuente con soluciones tecnológicas de LG. El proyecto, liderado por el área profesional de LG Electronics España, LG Partner 360, llevará al nuevo estadio rojiblanco pantallas profesionales, televisores y soluciones de señalética outdoor de LG. durante los partidos. LG valora que
LG Partner 360 ha diseñado mano
res, sumado sus funcionalidades de
este acuerdo significa un salto cuali-
a mano con los responsables del
vanguardia, llevan a LG a considerar
tativo en la apuesta del Atlético de
club todo el despliegue tecnológico.
que el Wanda Metropolitano supone
Madrid por diferenciarse en el trato
Entre
un antes y un después en la cons-
personalizado a sus visitantes, antes,
Metropolitano dispondrá del video-
trucción de estadios deportivos y el
durante y después de los partidos, y
wall exterior de LG más grande
uso de la tecnología para mejorar la
en todos los eventos que puedan
implementado en una instalación
experiencia de los espectadores
tener lugar en las instalaciones.
deportiva.
El número de pantallas y monito-
otras
soluciones,
Wanda
Roberto Tejero es nombrado jefe de producto de AEQ
A
ntes de desarrollar este
aspectos técnicos y particularidades
nuevo proyecto profe-
de dicho proceso.
sional, Roberto estuvo en la empresa KROMA
Tras esta experiencia, acaba de
TELECOM 11 años como Ingeniero
ser promovido a Jefe de Producto
de Sistemas programando micropro-
para las dos marcas de la compañía
cesadores, configurando Sistemas y
española: AEQ y KROMA by AEQ.
haciendo pruebas de I+D. Desde la
Entre sus tareas están: dar soporte al
adquisición de la marca KROMA por
departamento comercial para el
AEQ, Roberto ha trabajado los dos
estudio de necesidades, definición y
últimos años integrando la fabrica-
verificación de nuevos productos,
ción de los equipos de intercom y
pruebas y demostraciones, configu-
vídeo en el sistema de fabricación
ración de sistemas, ayuda a la pues-
de AEQ, estudiando en detalle los
ta a punto, y formación personalizada.
TM Broadcast
10
Mayo 2017
Roberto Tejero, Ingeniero de Telecomunicaciones, ocupa el puesto de Jefe de Producto para AEQ
RTVE
Actualidad
RTVE actualiza la aplicación para móviles de Radio Nacional de España
R
TVE ha desarrollado
información del programa que está
una nueva aplicación de
escuchando así como los siguientes
RNE para móviles que
en emisión, de modo que se pueden
actualiza la que ya exis-
programar alertas de aviso. También
te, acerca la actualidad radiofónica,
cuenta con un sistema de descone-
y ofrece nuevos servicios. Entre ellos destacan un registro de usuarios
xión automática, un servicio de
para generar listas de podcast, la
cuenta atrás que permite configurar
programación de todas las emisoras,
la hora a la que se desconectará la
o un sistema que avisa cuando se
app.
emiten los programas preferidos del usuario.
Las desconexiones territoriales de Radio Nacional y Radio 5 también
La actualización ha sido diseñada
estarán disponibles, y se ha incluido
para que la aplicación sea más
un nuevo buscador temático que
visual, más fácil de navegar, más intuitiva, con posibilidades de perso-
facilitará la búsqueda en el amplio
nalización y con toda la actualidad
catálogo de programas de RNE.
de las diferentes cadenas de Radio
Actualmente, la aplicación de RNE
Nacional. Se traslada así a la aplica-
está instalada en unos 200.000 dis-
ción la forma de funcionar de la web de RNE en RTVE.es.
los mismos generar sus listas de podcast y añadir sus programas favori-
positivos iOS y en más de 100.000 con sistema operativo Android. Estos
Entre las novedades destaca el
tos. El servicio Now & Next ofrecerá
usuarios recibirán una notificación
registro de usuario que permitirá a
al usuario, con un solo movimiento,
para que actualicen la aplicación.
Ferias
Lo mejor de
NAB 2017
TM Broadcast
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Mayo 2017
NAB 2017
Pasó NAB 2017, otro año que se salda con aumento de visitantes alcanzando la cifra de 103.443. Por encima de la guerra de datos, se percibía negocio en los stands aunque la sensación variaba por pabellones. Una vez que la locura de ventas/compras/fusiones entre empresas ha pasado, y que por fin se van estableciendo los caminos para el IP y otras tecnologías entrantes, el negocio vuelve a fluir. Si tenemos que sacar una conclusión de Las Vegas es que se vuelve a invertir con cierta fluidez, a esto ayuda que los fabricantes se han definido y no hemos visto prototipos sino equipos funcionando. Veremos qué nos depara el año que queda hasta NAB 2018. A continuación ofrecemos un resumen en español de lo mejor que hemos visto in situ.
AEQ
control de tonos y dinámica. Admite
ración y operación, la FORUM IP
tres micrófonos de comentarista
SPLIT no se diferencia de la versión
Sistema de comentarista Olympia 3
(uno de ellos puede trabajar como
original autocontenida, aunque esta
terminal de intercom) y dos entradas
versión
En el pasado NAB, AEQ presentó la
de línea. Preparado para trabajar en
mayores, hasta 24 canales de faders.
3ª generación de unidades de
exteriores bajo sol directo, es resis-
comentarista. OLYMPIA 3 puede fun-
tente a las salpicaduras, al tiempo
cionar como unidad autónoma,
que puede configurarse con bajo bri-
conectada simplemente a un PC de
llo para su uso en interiores oscuros.
en
un
sistema
de
intercom,
Monitores para broadcast Series 8000 Y 9000 Con la marca KROMA by AEQ, el año pasado se presentaron los moni-
control, o a un sistema de AoIP Dante nativo, o AES 67, integrada
admite configuraciones
Consola digital de audio Forum IP Split
tores de video serie 8000, monitores para broadcast de 9" 18" y 24 " con
actuando simultáneamente como un
Ahora, esta consola está disponi-
resolución Full HD 1920 x 1080
panel de intercom para tareas de
ble en una versión con la superfi-
para monitorado de referencia y
coordinación, o formando parte de
cie de control separada del “Engine
señal en centros de producción de
un gran sistema de comentarista.
o Core” y con la posibilidad de ins-
TV / Video, que incorporan un nuevo
Cada unidad tiene 3 bocas IP a 1
talar los módulos de la superficie de
procesador de 10 bits que mejora la
Gbps, una de ellas permite alimenta-
control de forma separada, al estilo
escala de imágenes, entrelazado y
ción PoE, las otras permiten cone-
SPLIT. La interconexión de los módu-
profundidad de color, y la lineali-
xión daisy chain y salida auxiliar
los se realiza con cables estándar de
dad del monitor. El aumento en el
para transporte de video y datos.
CAT5 con conectores de RJ45, así
número de colores que se pueden
Trabaja también como mezclador de
como con el “core o engine”. Además
representar al pasar de 8 a 10 bits
sonido
configurable
su encastre es muy fácil y cómodo.
para cada uno de los canales rojo,
como mono o estéreo, con enrutado,
Desde un punto de vista de configu-
verde y azul es significativo. Este
autónomo,
TM Broadcast
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Mayo 2017
Ferias
NAB 2017
FS HDR, el nuevo conversor y sincronizador de AJA Video Systems
año se ha presentado la serie 9000
BT.2020/BT.709, lo que es crítico
HDMI, SDI, o incluso el browser inte-
de monitores, que utilizando el pro-
para la aceptación del HDR en
grado.
ceso a 10 bits, se adelanta a las
entornos SDR Broadcast y OTT.
necesidades de un próximo futuro con la resolución de 4K (UHD). Se van a mostrar dos modelos, un 24” de 3840 x 2160, y un 31” de 4096 X 2160 pixels.
Ki Pro Ultra Plus con grabación de 4 canales HD y soporte HDMI 2.0 El nuevo Ki Pro Ultra Plus está perfectamente indicado para grabar
AJA Video Systems
Soporte para el último lanzamiento de Adobe Premiere Pro CC incluyendo las Hybrid Log Gamma (HLG) para flujos HDR
trabajos multicámara en modo mul-
En la feria, AJA anunció soporte
ticanal HD, y grabación/reproduc-
para los nuevos flujos HDR y JPEG
ción 4K/UHD en single mode. Está
2000 de la nueva versión de Adobe®
AJA presentó en la NAB un previo
construido en una carcasa compac-
Premiere® Pro CC, parte de Adobe
de su nuevo FS-HDR, un conversor y
ta, fácil de manejar, standalone en
Creative Cloud®. Esto permite que la
sincronizador de cuadro universal
2UR y tiene un conexionado flexible
nueva versión de Desktop Software
diseñado específicamente para HDR,
de entrada y salida que incluye 3G-
haga playout HLG desde Adobe
necesidades para OTT, eventos en
SDI, HDMI 2.0 y fibra óptica opcional.
Premiere Pro con la tarjeta I/O AJA
directo y entornos AV, donde traba-
Captura vídeo 4K/UHD y HD en los
KONA 4 o un dispositivo AJA Io 4K
jar a tiempo real con bajas latencias
más aceptados codecs como Apple
Thunderbolt. Adicionalmente, la pró-
en los procesados, colorimetría fiel y
ProRes y Avid DNxHD MXF.
xima generación KONA IP soporta
FS-HDR
manejo de metadata son de vital importancia. Este equipo dispone de
Los cuatro canales en HD pueden
algoritmos de procesado de video y
grabar
simultáneamente
como
color de alto nivel con Colorfront
Apple ProRes independientes, con
Engine™, desarrollado por AJA junto
tantos perfiles de compresión como
a Colorfront y su CTO Bill Feighter y
se quiera en las AJA Pak 1000 SSD.
el ingeniero Tamas Perlaki, ganado-
Incluye además la probada tecno-
res ambos de premios de la
logía Ki Protect, que protege al equi-
Academia.
po de fallos de alimentación o problemas en un Pak Drive, mantenien-
streams sin comprimir JPEG2000 y codificación a tiempo real para Adobe Premiere Pro. Esto añade mucha flexibilidad a la hora de trabajar con material HDR. HGL es el último formato de HDR que está ganando adeptos en la industria.
Apantac
FS-HDR es capaz de gestionar el
do siempre el material reciente
procesado a tiempo real de 4K/UHD
seguro. Los cuatro canales pueden
y 2K/HD incluyendo conversiones
desplegarse en la pantalla LCD del
HDR y de 4K/UltraHD HDR a
equipo como quad-split durante la
El nuevo modelo MX-32-4KDP per-
HD/HDR. También permite la con-
captura, como monitoreado de con-
mite a sus usuarios monitorizar
versión de los formatos de cámara
fidencia. También existe la posibili-
hasta 32 fuentes independientes que
habituales en el espacio HDR,
dad de sacar esa señal quad-split a
pueden incluir entradas UHD / 3G
además de conversión de-y-desde
una pantalla externa mediante
Level A&B / HD / SD / SD-SDI, todo en
TM Broadcast
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Mayo 2017
Nuevo Multiviwer UHD Cost-efecctive
Ferias
una salida DisplayPort con una reso-
(3G/HD/SD-SDI) de manera simultá-
de color y sonido desde diferentes
lución de hasta 3840x2160.
nea, con cuatro salidas independien-
sistemas. Lo que hace que DaVinci
tes. Cada fuente de entrada puede
Resolve 14 sean 3 aplicaciones de
La salida DisplayPort permite que
monitorizarse por cualquiera de las
alto nivel en una.
se pueda trabajar con monitores
cuatro salidas, y además, pueden
UHD que soporten ese interfaz en su
duplicarse y variar su tamaño en el
versión 1.2, que está ya disponible. Esto permite una solución de coste contenido útil para profesionales de entornos tanto Broadcast como AV para utilizar este equipo en un display 4K/UHD. Cada ventana del multiviewer puede tener ahora hasta cuatro veces la resolución previa. DisplayPort es una alternativa al
display. Cada una de las salidas tiene capacidad de trabajar con 32 ventanas. Puede mostrar hasta 128 medidores de audio por salida, etiquetado independiente, tally, UMD, OMD, relojes analógicos y digitales, temporizadores y cronómetros. Se pueden guardar hasta 30 presets.
de CPU y GPU, mejorando latencias y ratios de refresco, permitiendo además soporte para Apple Metal. Trabaja de manera instantánea con formatos como H.264, lo que hace posible la edición de imágenes 4K en un ordenador portátil. En la parte de audio, la suite de Fairlight ofrece un amplio catálogo de herramientas de
HDMI capaz de trabajar con resoluciones 4K/UHD (4096x2160), RGB 10
En cuanto a potencia, se han hecho cambios que optimizan el uso
Blackmagic Design
alto nivel con funciones de grabación, edición, mezcla, routing, maste-
bits y 50/60 Hz.
DaVinci Resolve 14
rizado multiformato, audio inmersi-
Como todos los miembros de la
La versión 14 del popular software
vo 3D, Dolby en sus versiones 5.1, 7.1
familia Apantac, el MX-32-4KDP
es el mayor lanzamiento en la histo-
y 22.2. Está diseñado para trabajar
incluye layout personalizable con
ria del producto que, según los res-
con audio 192KHz 96-bit y un máxi-
medidores de audio, etiquetas per-
ponsables de Blackmagic, supone
mo de 1.000 pistas a tiempo real, con
sonalizables, overlays, tallys & UMD
una competa revolución en la post-
todos los procesados necesarios,
con la capacidad de posicionar y
producción.
plug-ins, etc. El mezclador está
configurar cada pantalla de manera independiente.
MX-32 Multiviewer con router integrado El MX-32 permite trabajar con hasta
32
señales
de
video
diseñado para permitir a los usuarios Ahora es 10 veces más potente, se
crear secuencias complejas, dispone
ha incorporado una suite de audio
de diversos buses para masterizar y
completa de Fairlight, y herramien-
entregar en múltiples formatos a la
tas de colaboración que permiten
vez. Cada canal del mezclador tiene
trabajar en un mismo proyecto y a la
ecualizador paramétrico de 6 ban-
vez en post producción, corrección
das en tiempo real, con expansor,
Apantac Mi324KDP
TM Broadcast
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NAB 2017
El nuevo mezclador de Blackmagic Design: ATEM Television Studio Pro HD
compresor y limitadores de dinámi-
Resolve 14 los ayudantes de edición
ATEM Television Studio Pro HD es
cas. Cada parámetro individual
pueden preparar los materiales, el
compatible con todos los formatos
puede ser automatizado, incluso los
editor cortar los clips, los coloristas
SD y HD hasta 1080p60, dispone de
plug-ins VST. Con esta suite se pue-
ajustar los planos y los ingenieros de
dos canales de audio analógico, RS-
den desde grabar voice over hasta
sonido trabajar con la mezcla, y todo
422, Ethernet y fuente de alimenta-
una oferta sinfónica al completo
sobre el mismo proyecto a la vez.
ción interna, además de salidas auxi-
mientras se monitoriza el video y
liares y de programa. Se puede dis-
ATEM Television Studio Pro HD
poner de salidas multiview SDI y
Este nuevo mezclador de la fami-
monitorear todas las fuentes, señal
Todas estas capacidades en edi-
lia ATEM combina un panel de con-
de previo y programa, con etiquetas,
ción, corrección de color y postpro-
trol profesional Broadcast con un
medidores de audio, etc. Todo en
ducción de audio implican que dife-
switcher. Incluye 4 entradas SDI y 4
una simple pantalla de televisión
rentes personas necesiten trabajar
HDMI, todas con re-sincronización,
grande o monitor Broadcast.
en el mismo proyecto a la vez. Las
lo que permite que se puedan conec-
nuevas herramientas colaborativas
tar hasta 8 fuentes diferentes como
El equipo está destinado a una
son vitales para redefinir los flujos
cámaras Broadcast SDI, cámaras
multitud de usos ya sea Broadcast,
de la postproducción permitiendo el
HDMI de cualquier gama, ordenado-
video blogs, videos de gaming, talks-
trabajo simultáneo. Con Davinci
res e incluso consolas de juegos.
how por Internet, conciertos, semi-
múltiples canales de dialogo y efectos de sonido.
TM Broadcast
17
Mayo 2017
HDMI de manera que se pueden
Ferias
NAB 2017
narios, etc. Al disponer de re-sincronización en cada entrada las conmutaciones están exentas de glitch y son limpias. Dispone también de transiciones y efectos. El panel tiene botones iluminados para video, para audio y otros que corresponden a las transiciones, al media player, etc. Y también una pantalla de video LCD para ver señales. Incluye 37 transiciones y un DVE 2D integrado para añadir efectos de video digital. También dispone de un panel de
Blackmagic DaVinci Resolve14 Fairlight
control por software con diferentes páginas para mezclar, gestionar media, mixing de audio, etc. Con él se pueden realizar muchas operaciones como trabajar con hasta 20 gráficos RGBA haciendo simplemente
necesitan tener conexión con equi-
re que corre en PC estándar sobre
pos antiguos como Betacam SP e
Windows y distribuye video a través
incluso 1” Formato C.
de una red, a y desde cientos de sistemas y dispositivos compatibles
drag & drop, también permite mane-
Cuando se trabaja con software
jar un mezclador de audio de 10
moderno de edición y corrección de
canales.
color se puede utilizar la conexión Thunderbolt 3 con las salidas HDMI
UltraStudio HD Mini
o SDI para monitorear imágenes de
Este equipo es una solución de
calidad Broadcast, con perfecta sin-
captura y reproducción con conexio-
cronización AV. El equipo es muy
nes 3G-SDI, HDMI y analógico en
portátil y ocupa solo 1/3 de hueco de
calidad Broadcast a 10-bit YUV hasta
rack, de manera que puede instalar-
1080p60 y 2K DCI 12-bit RGB.
se junto con otro equipamiento o
UltraStudio HD Mini ha sido diseña-
aislado en un escritorio. Es compati-
do específicamente para desem-
ble además con el Teranex Mini
peñar tareas de archivado, monito-
Smart Panel.
lizando
la
última
tecnología
Ofrece salida HDMI para monito-
Nueva version de IngeSTore IngeSTore es un software de captura multi-canal compatible con todas
las
tarjetas
de
video
Bluefish444. Captura de manera simultánea
varios
canales
de
3G/HD/SD-SDI a los archivos de media más populares para edición, codificación, análisis, archivado, etc. ta que añade funcionalidades impor-
BLUEFISH444
tantes como códec adicionales, “edita-mientras-graba”, y soporte
NewTek Connect PRO, 4K NDI™
Thunderbolt 3.
distribución.
Se trata de una actualización gratui-
reo de edición y trabajos de grafismo Broadcast en directo, y todo esto uti-
para switching, streaming, display y
añadido
para
almacenamientos
compartidos incluido AVID. Para la
Bluefish444 y NewTek han colabo-
incorporación de los codecs adicio-
rado para habilitar entradas y sali-
nales, la empresa australiana ha
das de video SDI con señales hasta
colaborado con Drasti Technologies,
4K 60p como parte del flujo de tra-
fruto de este trabajo IngeSTore
bajo basado en IP, NDI. Esto permite
puede trabajar con XDCAM, DNxHD,
lizar y archivar materiales de dispo-
que las instalaciones globales de
JPEG 2000, AVCi, etc.
sitivos analógicos antiguos. Esta
Bluefish444 puedan trabajar en
combinación de conexiones es de
Ultra HD tanto en IP como SDI.
rado en una gran pantalla de televisión, salidas duales 3G-SDI para reproducción fill & key, entradas de audio analógico y vídeo para digita-
gran ayuda en los flujos de trabajo usados actualmente. Por ejemplo, al archivar,
muchos
Por su parte, la función “editamientras-graba”, permite a los edito-
NewTek Connect Pro es un softwa-
res acceder a los ficheros mientras se están grabando al disco. Esto es
profesionales
TM Broadcast
18
Mayo 2017
Ferias
Grass Valley iTX
fundamental en aquellos entornos
solución incorpora el conocido eco-
generados por datos con sombras,
donde es necesario empezar a tra-
sistema PRIME junto al control de
luces, texturas, videos, etc. También
bajar con el material aunque no
displays
la habilidad de crear una cantidad
haya terminado la grabación o el
Effects Crossfire y soluciones Blaze.
personalizables
Click
infinita de transiciones y cortinillas con gráficos y video, además de
evento, y no pueda interrumpirse. Además, las herramientas de crea-
Click Effects CrossFire aporta
reflexiones de luces en tiempo real,
ción de contenido más populares
herramientas de autoría para repro-
mosaicos de video y control de
como Avid Media Composer, Adobe
ducción y repetición de video y
reproducción en bucle de cuatro
Premiere Pro CC, etc, pueden moni-
audio, generación de caracteres,
puntos.
torear por las salidas SDI y HDMI mientras se están grabando los ficheros.
ChyronHego
DVEs y muchas capacidades más. Por su parte, Blaze es un robusto sis-
Esta solución soporta video en 4K
tema para controlar y gestionar mul-
con muy poca latencia tanto en las
tiples displays de LED de diferentes
entradas como en las salidas, tiene
tamaños, tanto de manera indepen-
conectividad de hasta cuatro cana-
diente como simultánea.
les para playout en HD-SDI con key/fill y hasta 8 canales de video en
Click Effects PRIME
Así que, Click Effects PRIME crea
HD-SDI, y hasta ocho entradas de
En Las Vegas, ChyronHego pre-
una integración entre Crossfire y
video en HD-SDI. Soporta resolucio-
sentó Click Effects PRIME, una solu-
Blaze con el software de 64 bit de
nes mezcladas para todas sus salidas
ción integral llave en mano para
ChyronHego PRIME, lo que aporta a
y entradas además de integración
autoría de gráficos en estadios,
los usuarios capacidades como ren-
con los paneles Live Assist y el soft-
eventos y presentaciones A/V. Esta
der en tiempo real de objetos 3D
ware Live Compositor.
TM Broadcast
20
Mayo 2017
NAB 2017
Grass Valley, a Belden
comienza a empaquetar el conteni-
AIMS y de los diferentes formatos de
do para las plataformas VOD mien-
video IP incluyendo operaciones de
brand
tras se está emitiendo. La solución
alta velocidad y HDR.
puede trabajar en las instalaciones o
Content Delivery Solution Upgrades
de manera virtual, permitiendo además la masterización a ocho
En la era de consumo bajo deman-
veces tiempo real y soporte de subtí-
da en la que nos encontramos, los
tulos en más de 40 lenguas, para dis-
broadcasters deben distribuir sus
tribuir el contenido de manera mun-
programas rápido en los canales
dial solo unos minutos después de
adecuados, de manera que los tele-
haber terminado. iTX On-Demand
videntes puedan ver lo que quieran,
está integrado en el sistema de pla-
donde y como quieran. Por eso, y
yout iTX.
playout integrado iTX haciéndolo compatible con flujos de trabajo en IP, dotándolo del sistema iTX OnDemand para que la adecuación y
UXF se ha diseñado para trabajar con los requerimientos de ancho de banda extendidos de las LDX 86 y LDX 86N con las que se puede trabajar a una velocidad hasta 6X, capacidades 4K y 15 stops HDR a velocidad normal. XCU provee una gran flexibilidad con la habilidad de aportar cualquier formato de video sobre IP,
para facilitar este proceso, Grass Valley ha actualizado su solución de
La estación base XCU Universe
Nueva estación base
incluyendo TR-03, TR-04 y el nuevo ST 2110, además de SDI.
Los profesionales que trabajan en estudios, unidades móviles, estadios y todo tipo de instalaciones están
Conversión y captura nativa en HDR
buscando soluciones que les ayuden
A pesar de la popularidad del 4K,
a conectar las soluciones de hoy con
la calidad de una imagen no solo
las de mañana. Para ello, Gras Valley
depende del tamaño de la misma,
Esto cobra especial importancia
ha desarrollado la estación base
sin embargo el HDR aporta una
porque las plataformas VOD son uti-
XCU Universe con capacidad de tra-
mejor calidad de pixel sobre todo en
lizadas por muchos espectadores
bajar completamente en IP junto a
escenas de gran contraste como las
para consumir sus programas de
la plataforma UXF. Esta solución
que pueden darse en los deportes en
televisión favoritos. iTX On-Demand
está soportada en el roadmap de
directo.
entrega de contenidos a plataformas VOD sea lo más rápida posible.
Grass Valley LDX C82
TM Broadcast
21
MAyo 2017
Ferias
NIBBLE,
También se ha mostrado en NAB
las ya existentes LDX 86 y 86N Series,
diseñado para la contribución audio-
con notable éxito el sistema XYRUS
las nuevas tarjetas Densité UHD-
visual utilizando redes IP estándar y
para la preparación y la distribución
3901-UC y los servidores K2 Summit
preparado para trabajar con todos
de noticias, que ya es un referente en
están diseñaos para manejar conte-
los protocolos IP y todas las tecno-
el periodismo audiovisual, y también
logías de compresión, que ahora
se ha mostrado por primera vez la
Las nuevas cámaras LDX 82 Series,
nidos nativos HDR y SDR. Para apoyar el uso mixto de contenidos HDR y SDR ha integrado capacidades upmapping en las tarjetas UHD-3901UC, que pueden servir de acomodo para una adopción gradual del UHD, con un modelo de flujos de trabajo que pueden trabajar tanto en SDR como HDR, así como conversiones HD a 4K/UHD y viceversa.
cialmente
su
sistema
incluye nuevas características realmente innovadoras presentadas en la Feria, multiplicando las posibilidades de este eficiente sistema. La participación de la compañía en el Espacio NDI de NAB 2017 ha atraído a un número considerable de nuevos contactos interesados en los
Estructure
sistemas compatibles con estas tec-
nueva tecnología diseñada por la empresa española para la producción y realización de directos utilizando tecnología y dispositivos móviles, con un sorprendente bajo coste pero sin renunciar a la calidad de los contenidos, acercando a todo el mundo las posibilidades creativas y técnicas de las producciones multicámara más exigentes.
nologías IP, que se han sorprendido
Por supuesto, Estructure también
Estructure ha mostrado en la
positivamente con la relación pre-
ha mostrado en NAB 2017 los avan-
reciente edición de NAB 2017 su
cio-capacidades de NIBBLE y del
ces en sus sistemas clásicos para la
avanzada tecnología para flujos de
resto de tecnologías desarrolladas
Producción y Gestión de noticias y
trabajo IP, donde ha destacado espe-
por Estructure.
contenidos audiovisuales, ya total-
Pantalla táctil de la nueva mc²96 de Lawo
TM Broadcast
22
Mayo 2017
NAB 2017
mente integrados en este nuevo mundo IP, transmedia y social. Es de mencionar también que Estructure recibió el Premio de Clientes VIP en el cocktail latinoamericano de NAB 2017, concedido en la última edición del Certamen TecnoTelevisión por el número de clientes importantes que la compañía ha podido atraer.
Harmonic OTT QoE Harmonic presentó diferentes
Faders con LiveView de la nueva mc²96 de Lawo
soluciones para distribución OTT, permitiendo a los broadcasters y proveedores de servicios introducir-
Application Format (CMAF) y codifi-
Cloud permite a los proveedores de
cado en fragmentos para transferen-
contenidos y servicios gestionar la
cia HTTP. CMAF reduce la necesidad
producción y desarrollar flujos de
de empaquetar el contenido de
trabajo para Broadcast y OTT en
manera separada para dispositivos
infraestructuras cloud públicas o pri-
HLS y MPEG-DASH, pero no solo eso,
vadas. Con la funcionalidad del pla-
también simplifica los flujos de dis-
yout en la nube, los operadores pue-
tribución OTT. Junto a esto, en NAB
den mejorar la creación de canales y
vimos también una solución para
simplificar sus flujos en profundidad.
mejorar la calidad del video en
Dispone de muchas herramientas
aquellos entornos zero-rating: EyeQ.
adaptadas a este entorno como el
Con esta solución los operadores
acceso a un almacenamiento exter-
pueden distribuir video de calidad
no para recuperar y normalizar los
HD mejorada a set top boxes conec-
archivos según se necesiten, aña-
tadas a líneas DSL de bajo ancho de
diendo además eventos secundarios
banda, así como a dispositivos móvi-
como gráficos y triggers para asegu-
La baja latencia en los streaming
les conectados a redes 3G/4G que no
rar que el contenido se distribuye de
en directo de eventos es algo funda-
excedan las 1.5 Mbps que limitan las
manera apropiada a la plataforma,
mental para los operadores OTT. El
conexiones móviles zero-rated.
etc. También se gestionan el VOD y
se en el mercado creciente del video over-the-top (OTT) con una experiencia de calidad (QoE) en sus clientes. Para ello, Harmonic ha trabajado mucho en implementar tecnologías para la optimización del ancho de banda, la latencia y los encapsulados. La compañía está ayudando a sus clientes a distribuir vídeo en SD, HD y UHD como tasas de bit bajas para muchos servicios, incluyendo streaming en directo, VOD y catchup.
el live-to-VOD así como la adquisi-
retardo de una televisión tradicional en todo el proceso, hasta que la señal llega al espectador, no supera
Capacidades de playout para VOS Cloud y VOS 360
ción de contenido en streaming o basado en fichero.
los 7 segundos. Sin embargo, en un
Se han incorporado las capacida-
Todas estas capacidades están dis-
entorno OTT ese delay puede llegar
des de playout de los servidores
ponibles también en versión VOS
hasta el minuto o incluso más. El
Spectrum a la plataforma de proce-
360 SaaS (www.vos.tv) que está alo-
fabricante ha desarrollado una tec-
sado VOS Cloud media y a la solu-
jado en la nube pública, monitoriza-
nología de streaming de baja laten-
ción SaaS VOS 360. Estas funcionali-
do y mantenido por Harmonic. Como
cia que es posible gracias a una
dades ofrecen soporte para grafis-
parte
única combinación de contenido
mo, branding y DVE para flujos en
Harmonic provee cobertura profe-
encapsulado en Common Media
directo y basados en fichero. VOS
sional 24/7.
TM Broadcast
23
MAyo 2017
del
servicio
VOS
360,
Ferias
Lawo Nueva mc²96, una gran consola para entornos de producción de video en IP El nuevo buque insignia de Lawo ha sido específicamente diseñado para ofrecer un comportamiento óptimo en producción de video en un entorno IP, con soporte nativo de los formatos más relevantes como SMPTE 2110, AES67, RAVENNA y DANTE. Esta nueva consola está disponible en tamaños que van desde los 24
gica adecuada que es necesario al
2.0, la solución para fútbol, hockey y
trabajar en multi-cliente.
baloncesto.
En cuanto a herramientas para
Para facilitar la interconexión, la
audio 3D inmersivo, la mc²96 no solo
consola ofrece conectividad plug-
incorpora utilidades para mezcla
and-play para los stageboxes DALLIS
surround sino que tiene un control
incluyendo opciones AoIP e interfa-
dedicado de elevación como están-
ces Lawo A__line además de routers
dar.
NOVA Central.
Además,
ofrece
medición
Loudness según la norma ITU 1770 (EBU/R128 o ATSC/A85). Aparte de a la salida de programa, esto puede
SOUL to Broadcast IP Network
aplicarse a los canales de manera
Este nuevo desarrollo se focaliza
individual, lo que mejora considera-
en gestionar la generación y el rou-
blemente la operación y la mezcla al
ting de streams de video y audio en
hacerla más visual.
cualquier setup con equipos de múltiples fabricantes. Con SOUL se dis-
hasta los 200 faders, con la misma También puede ser operada en
pone de un único punto de control
modo multi-usuario, con 96 diales en
para redes de cualquier tamaño y
cada segmento de 16 faders, con
topología, de manera que actúa
acceso directo a todos los paráme-
como servicio central de routing y
tros, creando de manera efectiva un
gestor de fuentes, independiente-
panel central de control adicional.
mente de si la estructura de red es
También ofrece varias aplicaciones
single-switch, spine-leaf, etc. Utiliza
Además, es el primer producto con
destinadas a la ayuda a la mezcla, de
Ember+ para presentar una repre-
la función LiveView™ de thumbnails
manera que el ingeniero de sonido
sentación en matriz de la red junto a
de video. Es un añadido al etiqueta-
pueda concentrarse en la calidad de
un control como el de VSM, que con-
do tradicional de los canales. La
la producción. Además de la función
trola en varios niveles las conexio-
mc²96 puede mostrar thumnails de
de Lawo audio-follow-video, hay
nes basadas en IP.
video a tiempo real en los mini-TFT
diferentes herramientas de mezcla
que están al lado de los fader para
automática que por ejemplo ajusta
A través de APIs estándar o especí-
una identificación del canal más
los niveles de los micrófonos depen-
ficas de fabricantes, SOUL accede a
intuitivo. Cuando se toca el fader, el
diendo de si están activos o inacti-
los diferentes componentes y los
thumbnail pasa a modo pantalla
vos. La consola también incorpora la
switches, incluyendo codificadores y
completa para proveer una visión
función AMBIT Upmix que garantiza
decodificadores, cámaras, multipan-
más detallada de la fuente como
la conversión de señales estéreo en
talla, procesadores, etc, para contro-
una cámara o una repetición.
surround y ofrece soporte para Kick
larlos de manera directa.
calidad de la reconocida
mc²90.
Estamos hablando de la consola más visual que ha diseñado Lawo, con pantallas táctiles Full-HD de 21.5” y múltiples mini-TFT en color en la fila de cada canal.
La consola está diseñada para integrarse en redes IP complejas. Para ello utiliza IP-Share™ Network Gain Compensation junto a los Dallis I/O; esto previene que en un entorno de recursos compartidos con varias consolas en la misma red (hasta ocho) no haya cambios inesperados ni problemas/fallos de comunicación. Este sistema establece también con un algoritmo la ganancia analó-
LYNX greenMachine titan
TM Broadcast
24
Mayo 2017
Lawo añade Multiviewer Module a su V__matrix Virtualized Broadcast Ecosystem Lawo
presentó
los
módulos
virtuales
V__matrix vm_mv24-4 y vm_mv16-4, que añaden multipantalla de alta calidad al ecositema V__matrix cuando está cargado en un módulo de procesado c100. Con capacidad de manejar tanto fuentes IP como SDI, pueden monitorizar señales sin comprimir 4K/UHD, 3G, HD y SD video así como audio discreto y embebido generando mosaicos con latencias ultra-bajas. El vm_mv24-4 puede monitorizar hasta 24 fuentes o un máximo de 36 Gbps de video IP o SDI, mientras que el vm_mv16-4 puede monitorizar hasta 16 fuentes o un máximo de 24 Gbps. Ambos multiviewers pueden generar hasta 4 salidas de mosaico y escalarlas para mostrar cualquier fuente en cualquier salida sin limitación. Cada salida puede configurarse como HD, 3G o 4K. También soportan de manera opcional video comprimido SMPTE2042 VC-2, lo que aumenta las capacidades al permitir más señales 3G o 4K sin que se vea afectado el procesado máximo. La opción VC-2 incluye también la habilidad para comprimir las salidas IP de los mosaicos para transportarlas sobre una red de 10Gbps.
LYNX Technik Procesado 4K/12G en greenMachineTM greenMachine Titan es un hardware de cuatro canales que complementa al ya existente greenMachine Callisto, que dispone de procesado para dos canales. Titan puede trabajar de manera simultánea con streams 3G/HD/SD-SDI o como una única entrada 4K/UHD. Ofrece procesado hasta 12G (3840x2160 – 60 Hz) y funcionalidad para convertir entre single link (12G) y quadlink (4x3G). Tanto Titan como el resto de hardware greenMachine son plataformas auto-contenidas y compactas para procesado de audio y video.
TM Broadcast
Ferias
Trabaja como una plataforma de
embeberse en la señal de streaming
grabación
propósito general que puede traba-
o grabación, además de usar otra
mediante botones en la propia uni-
jar con diferentes aplicaciones o
señal de audio a través de la entrada
dad también.
Apps. Ahora, con la capacidad 12G,
estéreo.
también pueden soportar aplicacioCada codificador de video incluye
nes en el ámbito del 4K/UHD.
un escalador ROI (region of interest), que permite seleccionar qué parte
LYNX Technik lanza yellobrik H.264 para streaming y grabación
de la imagen se quiere usar. También se puede insertar un logo
El nuevo encoder PEC 1864 H.264 ofrece una solución para usuarios que necesitan grabar contenido mientras
hacen
streaming
puede
controlarse
Quantum La plataforma de Inteligencia Artifical Veritone llega a StorNext
en el contenido para streaming. Se
Quantum anunció en NAB que ha
puede configurar de manera remota
firmado un acuerdo con Veritone
usando un GUI web a través de un
para incorporar a StorNext las capa-
ordenador o un dispositivo móvil y la
cidades cloud AI de aiWARETM, que
del
mismo, de una manera eficiente y abordable. El módulo incorpora dos encoders independientes, uno destinado al stream y otro a la grabación de manera que el usuario puede decidir si utilizar los dos o solo uno, dependiendo de las necesidades, incluso pueden configurarse de manera diferente. Un ejemplo de uso muy claro es cuando un evento quiere grabarse con la mayor calidad posible, pero el stream se hace en una resolución más baja por ancho de banda. Este equipo acepta entrada SDI y HDMI
con
soporte
hasta
3G
(1080p60) y comprime usando el estándar de codificación H.264. Ofrece un amplio abanico de salidas de streaming incluyendo RTMP para CDNs. Con este formato se pueden introducir todos los datos que necesita la CDN en el GUI del yellobrik basado en un web-browser. También soporta RTP/RTSP, TS sobre UDP y TS sobre RTP. Estos tres formatos pueden ser configurados como unicast o multicast. Este módulo graba en tarjetas micro SD o stick USB en .mp4 o .ts. Desembebe dos canales de audio de la señal de entrada que pueden
Bolero, el nuevo sistema de intercom integrado de Riedel Communications
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Mayo 2017
NAB 2017
se ofrecerá como una solución integrada. La
combinación
Quantum-
Veritone potencia los flujos de trabajo para almacenamiento en los entornos donde el manejo de datos es crítico y muy exigente. Esta solución minimiza el coste del almacenamiento con una mezcla multi-TIER de flash, disco, almacenamiento de objetos, cinta y la nube, permitiendo a los usuarios retener petabytes de contenido mientras proveen acceso desde donde sea necesario. Los engines cognitivos aportan valor cuanto
Riedel Multiviewer
mayor sea la cantidad de datos a analizar. Dispone de un códec específico
tiene 12 teclas, dos pantallas táctiles
para que la voz aparezca lo más
TFT y fuente de alimentación inte-
Communications
clara posible, haciendo un uso del
grada.
espectro radioeléctrico muy eficien-
AES67, AVB y AES3, lo que permite
Bolero, nuevo sistema de intercom integrado
te, doblando el número de beltpacks
conexiones directas a la matriz digi-
por antena que otros sistemas.
tal de intercom Artist sin la necesi-
Riedel introdujo en NAB Bolero,
También incorpora el exclusivo sis-
dad de módulos de expansión.
una nueva solución de intercom
tema ADR para trabajar en aquellos
inalámbrico que funciona en el
entornos complicados en términos
rango de frecuencias libres de licen-
de radiofrecuencia.
Riedel
cia de 1.9GHz. Totalmente integrado dentro de la plataforma digital que es Artist, Bolero ofrece un amplio abanico de capacidades y conectividad que pueden ser aplicadas de tres formas: como un sistema de beltpack wireless, como un keypanel
Incorpora
conectividad
El DSP.2312 también tiene dos conectores cambiables XLR para auriculares, pre-amplificación para
Las petacas tienen Bluetooth 4.1,
micrófono de alta calidad, tres
de manera que pueden conectarse
GPIOs, dos conexiones de red, cone-
auriculares o smartphones, actuan-
xión cuatro-hilos, y soporte para las
do como un “manos libres”, lo que
Apps de Riedel.
amplía las posibilidades de uso. Riedel es una empresa con amplia
MediorNet Multiviwer
experiencia en alquiler, con esa
Es una App multiviewer basada en
experiencia han construido unos
el hardware de distribución de
beltpacks muy ergonómicos y resis-
media MicroN, diseñado para traba-
Bolero corre sobre redes IP están-
tentes. Incorpora seis botones, uno
jar con MediorNet. Cada multi-pan-
dar basadas en AES67. Las antenas
por cada canal de intercom, junto a
talla puede tener acceso a cualquier
descentralizadas se conectan a los
otro de respuesta automática, que
señal
switches AES67 y después a los fra-
facilita la comunicación con el últi-
MediorNet y procesar hasta un máxi-
mes Artist equipados con tarjetas
mo canal que llamó. Para la función
mo de 18, que pueden ser enrutadas
AES67, aportando un ecosistema de
de walkie-talkie, integra un micrófo-
a pantallas físicas o a cualquier loca-
intercom punto-a-punto con capaci-
no y un altavoz.
lización alternativa. El equipo dispo-
wireless, y como una radio walkietalkie.
paneles Riedel, pero inalámbricos.
se
encuentre
en
ne de salidas y entradas locales para
dad de roaming. Para el sistema, los beltpacks Bolero aparecen como
que
Nueva familia SmartPanel El Nuevo SmartPanel de escritorio
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ofrecer más posibilidades de conexión.
Ferias
MediorNet
MultiViewer
tiene
muchas herrameintas de procesado que incluyen escalado flexible, posicionado, incorporar gráficos (logos, etc), tallies, UMD, medidores de audio, etc. Todo controlable a través de Ember+ y TSL 5.0.
Ross Video Graphite, producción todoen-uno Graphite, la principal novedad de Ross Video en esta edición de NAB
La principal novedad de Ross Video en este NAB fue el lanzamiento de Graphite, un sistema todo en uno que incluye mezclador de producción Carbonite, una versión de
mo, Rave puede aumentar sus capa-
También se ha aumentado un 33% la
XPression 3D, dos canales de servi-
cidades a través de un panel de 1 UR
velocidad de la Dolly.
dor de clip y el nuevo desarrollo de
que permite el uso de audio analógi-
audio RAVE. Todo en 4 UR.
co y digital con 8 entradas y 5 salidas
Cuando trabaja con una cabeza
analógicas, y una entrada y salida
VR100 o VR600, el eje óptico puede
AES. Las entradas analógicas dispo-
extenderse hasta 2.2 metros por
Carbonite construido en una tarjeta
nen
para
encima del suelo, pudiendo descen-
PCIe. El equipo contiene característi-
micrófonos y alimentación phantom.
der hasta los 87 cm. Esto aumenta
El corazón del sistema es el engine
de
pre-amplificación
mucho los ángulos de cámara y las
cas de los mezcladores como 2 ME con 5 keyers cada uno, 4 MiniME con
Como todos los productos de Ross,
perspectivas junto a movimientos
2 keyers cada uno, 4 DVE, 2
Graphite es parte del ecosistema de
dramáticos de dolly. El nuevo pedes-
Ultrachrome chroma key, 2 genera-
producción de la marca, lo que signi-
tal Furio SE puede usarse en situa-
dores avanzados por ME y 4 canales
fica que la interconexión entre los
ciones donde los movimientos robó-
de MediaStore. Una variante mono-
equipos es extremadamente senci-
ticos de suelo no son necesarios. Este
canal de XPression con capas ilimi-
lla. Una combinación muy interesan-
pedestal es una alternativa más sim-
tadas y animaciones de objetos 3D, y
te es el uso de este equipo junto al
ple, aporta movimiento robotizado
también, dos canales para grabar,
sistema de repeticiones Mira Replay,
de pan, tilt, lentes y elevación, en
gestionar y reproducir video.
con lo que se puede construir un sis-
una base ultra-estable.
tema de producción de deportes RAVE Audio Engine es un sistema de mezcla y procesado que no suele
completo a un precio muy interesante.
Inception. Servicio en la nube.
Furio SE
servicio en la nube, ofrecido como
encontrarse en este tipo de sistemas. Hablamos de un mezclador de 24
Ross Video ha lanzado su primer
canales con gestión de las entradas,
En NAB vimos la nueva evolución
una suscripción mensual alojada en
monitores de nivel, ajuste de volu-
de los sistemas Dolly robotizados
el cloud. También se presentó
men y ganancia, etc. Se puede acce-
Furio. Han sido rediseñados comple-
Inception Discovery.
der al audio embebido desde las
tamente para mejorar el rendimien-
entradas SDI o cualquier fuente
to y la robustez, además de ser más
Inception Cloud permite a los
interna: XPression, XPression Clips,
seguros en la operación. Se han
clientes focalizarse en los conteni-
Computer Audio, MediaStores. Para
hecho más de 40 cambios en total, se
dos mientras Ross Video gestiona los
producción de eventos en directo,
ha utilizado fibra de carbono y es un
servicios en la nube con seguridad,
donde el audio gana en protagonis-
20% más alto sin sacrificar la rigidez.
de manera que el servicio siempre
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Ferias
esté disponible con las últimas innovaciones. La suscripción incluye formación y soporte técnico. Ya está operativo en www.inception.cloud. Por su parte, Inception Discovery aumenta la velocidad y eficiencia de las búsquedas de los periodistas ya que se integra perfectamente en el proceso de creación de historias mediante búsquedas cruzadas con agencias de noticias, redes sociales e Internet. Los resultados pueden curarse y compartirse a lo largo de la newsroom y usarse para crear contenido publicable.
Ross mejora el sistema de gráficos XPression con tecnología IP & SDI, tanto en SMPTE2110 como 12G.
SAM LiveTouch 4K
Ross ha adaptado XPression a las demandas del Mercado gracias al reciente lanzamiento de Matrox X.mio3 12G, que permite el transpor-
través de distribución multicanal o
en múltiples formatos ocupando
te de señales 12G en un solo cable,
streaming a tiempo real.
solo 2 RU, con fuentes redundantes, eliminando la necesidad de crear
algo fundamental en unidades móviles. En la demo que vimos en el NAB,
Masterpiece 12G-SDi trabaja con
múltiples versiones del mismo mate-
XPression atacaba con una señal
señales SD/HD/1080p/UHD, lo que
rial para los diferentes formatos de
12G SDI a una matriz Ultrix que utili-
permite a los broadcasters ir adop-
los canales. Sin necesidad de tener
zaba un mezclador Carbonite UHD
tando flujos UHD sin comprometer
equipos de conversión externos.
para insertar gráficos 12G SDI.
la calidad y no perder capacidades.
También se demostró un flujo IP con
Incorpora además funcionalidades
SMPTE 2110 mediante conexión de
como keying y DVE para branding y
red de 10GbE.
efectos. Tiene un interface de con-
LiveTouch HD está construido en
trol para integrarse con el playout
una arquitectura de red, así que es
de SAM Morpheus, los dos sistemas
fácilmente escalable para trabajar
son una solución robusta y flexible
tanto en producciones HD como
para distribución de contenidos y
UHD de cualquier tamaño. Sus fun-
manejo de dispositivos. Puede reci-
cionalidades de edición integrada
bir audio embebido SDI y también a
hacen que los proyectos puedan
SAM Masterpiece 12G-SDI UHD, conmutación UHD para MCR.
LiveTouch UHD
través de entradas AES con cable,
compartirse entre edición y repeti-
Este sistema ha sido diseñado para
pudiendo manejar diferentes tipos
ción de manera inmediata, sin nece-
satisfacer las necesidades de opera-
de mezclas y realizar tareas como
sidad de mover contenido entre apli-
ciones críticas como ocurre en los
voice over.
caciones. Tiene un nuevo interface
Controles Centrales 24/7. Es capaz de manejar cualquier tipo de directo
de etiquetado de clips para categoriIncorpora
la
tecnología
ya sea deportes, noticias o entreteni-
FormatFusion 3 de manera que
miento. Trabajando en el aire a
Masterpiece 12G-SDI puede proveer
TM Broadcast
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Mayo 2017
zar y nuevas herramientas de colaboración.
NAB 2017
IP Routing System
También ofrece integración con
fly-away y alquiler, SDI es una tecno-
gráficos de RT Software, permitiendo
logía que funciona y es perfecta-
SAM anunció en Las Vegas que su
el acceso desde la pantalla táctil del
mente entendida. 12G-SDI puede
sistema de routing IP soporta tecno-
panel para incorporar grafismo en
manejar señales UHD en un solo
logía para 25, 40, 50 y 100 GbE. El
las repeticiones o la ingesta en
cable coaxial, por lo que puede usar-
catálogo de productos incluye con-
directo al LiveTouch Server. Fácil de
se de manera eficiente y con el
trol unificado y sistema de monitora-
aprender y de usar.
mismo conocimiento existente.
do, dispositivos Gateway, procesado
Además es
y multipantallas.
capaz de trabajar con redes sociales, publicando de una manera muy rápi-
Productos que soportan 12G-SDI:
da, simplemente tocando un botón.
- Kahuna production switcher range
SAPEC
- Sirius multi-format router range
Soporte 12G-SDI UHD En respuesta a la clara demanda del Mercado, SAM ofrece una alternativa a la migración UHD más allá de los miedos que despiertan los sistemas IP. En los entornos de producción en directo, es necesario que
- Masterpiece
Master
Control
Switcher
Sapec mostró nuevas funcionalidades en los equipos en los que sus clientes llevan años confiando así
- IQ Modular infrastructure cards
como la demostración de equipos
- Kula Production Switcher
nuevos destacando el decodificador
- New Multiviewer offering 48
de la familia Avantos 4K UHD en
inputs to 12 outputs
todo sea lo más claro posible. En el
- KudosPro UHD 1000 convertors
sector de unidades móviles, equipos
- New SL Media Server
tiempo real. Avantos UHD es un decodificador HEVC 4K UHD con interfaz IP que es
Ferias
capaz de decodificar señales 4K en
Tedial
HEVC y además se puede licenciar
Tedial ha presentado en este NAB
para funcionar como decodificador
su rol activo como “Media Factory”,
HD en HEVC/MPEG-2/H.264.
rompiendo el paradigma del HSM La fiabilidad del decodificador
(Hierarchical Storage Management)
Avantos UHD y la compatibilidad
con
con los distintos equipos del merca-
aumentado AST, un nuevo concepto
do, además de la creciente demanda
de sistema virtualizado para trabajar
de contenidos en 4K, han sido dos
con la nube de una forma segura,
factores que han jugado un papel
sencilla y eficiente en coste al con-
definitivo en la decisión de algunos
templar escenarios híbridos.
el
nuevo
almacenamiento
clientes para adquirir estos decodificadores. SAM 12G-SDI Range - Sirius 830 Router
Además, se mostraron codificadores
y
decodificadores
Tedial Augmented STorage (AST) Esta plataforma puede trabajar
SD/HD
con empresas con gestión de opera-
4:2:0/4:2:2 para contribución y distri-
ciones en múltiples localizaciones,
bución de las familias Altum II
AST puede trabajar de manera trans-
(MPEG-2/H.264),
Avantos
(HEVC/MPEG-2/H.264) y el codifica-
destino 4K o HD con un sistema de
parente con el mismo contenido en
producción IP.
diferentes sitios automatizando la
dor modular Sivac One (MPEG2/H.264).
asignación de tareas y transfiriendo los datos donde sea necesario.
Más capacidad HDR
Sony Sony hizo varias presentaciones en NAB para expandir su ecosistema IP: - Nueva funcionalidad para IP Live System Manager que ahora integra Ember+ y VSM de Lawo.
Sony está ampliando las capacida-
Gestiona cualquier tipo de conteni-
des HDR de varios productos, crean-
do multimedia independientemente
do un rango de equipos con capaci-
de su localización física y las opera-
dad de trabajar hasta en 4K HDR
ciones a realizar como edición basa-
para películas, series y producción
da en TC, gestión de contenidos UHD
en directo. Para ello está incorpo-
de gran tamaño a lo largo del globo, etc.
rando un flujo en el que se puede
Está construido alrededor de un
trabajar de manera simultánea en
diseño flexible y escalable “Cloud
4K HDR y HD SDR.
First” que permite a las instalaciones crecer acorde a sus necesidades,
- Vernión 2.3 del mezclador de pro-
En cuanto a adquisición, los siste-
ducción multi-formato XVS-8000
mas de cámara HDC-4800, HDC-
que aumenta las capacidades de
4300 y HDC-P43 soportan S-Log3 y
compartición de recursos. Esto significa que un procesador puede virtualizar procesos para construir una
producción
simultanea
4K/UHD
BT.2020 a través de una actualización de firmware. Para grabación y repeticiones, el servidor 4K PWS4500 soporta HD S-Log3, HD HLG y
adaptándose dinámicamente a los picos de trabajo. Por otra parte, los contenidos están protegidos con diferentes niveles de acceso y que pueden definirse de manera muy fácil para proteger y limitar el acceso a los contenidos.
4K/HD PQ en la nueva versión 2.3. Y en cuanto a monitoreado, el monitor
AST dispone de nodos para prove-
OLED
er operaciones locales del contenido
xador NXLK-IP45F, que puede tra-
soportará HDR gracias a la nueva
almacenado en ese sitio, permitien-
bajar multiplexando y demultiple-
licencia BVM-HE171.
do independencia de la nube y habi-
- Nuevo multiplexador/demultiple-
de
referencia
BVM-E171
litando que ese contenido pueda ser
xando video y audio en señales IP. - NXL-IP4F SDI-IP es un conversor que integra cualquier fuente o
También se ofrecen capacidades
buscado, recuperado y archivado si
HDR en productos XDCAM como los
es necesario, automatizado todo de
camcorders PXW-FS5 y PXW-Z150.
manera automática.
TM Broadcast
32
Mayo 2017
Ferias
SONY bpu4800
Tratar el contenido como un obje-
además los últimos productos e
todos sus clips en la nube desde un
to incluye trabajar con un innovador
innovaciones de la compañía. El
único interface sin necesidad de ter-
paquete de metadatos que permiten
mismo se realizó en el hotel Planet
ceros.
al almacenamiento operar de mane-
Hollywood e incluyó la participación
ra independiente a la solución de
de partners de VSN como Ross Video
MAM, capaz de integrarse con siste-
y Harmonic.
rencias de varios socios de VSN que fueron invitados este año. Carole
mas de terceros, lo que simplifica las operaciones y las vuelve más eficientes.
En el evento también hubo confe-
Pigeard,
Business
Capdevilla, Director de Marketing,
Manager
en
El primero en intervenir fue Jordi
Ross
Development Video
para
que resaltó las tendencias principa-
Inception, detalló las últimas mejo-
Tedial lleva unos seis años ofer-
les a las que se enfrenta el sector
ras en la integración con el sistema
tando operaciones en la nube y ope-
como la reducción de costes de pro-
MAM VSNExplorer. También, Adrian
raciones híbridas. Fruto de ese cami-
ducción, la personalización de los
Copantsidis, ventas de Harmonic en
no se puede trabajar en multi-reso-
contenidos y la distribución multi-
LATAM region, presentó el proyecto
lución MPEG-DASH a través de un
dispositivo. Además de esto, los bro-
de automatización continua, optimi-
GUI web así como Adobe Premier
adcasters están prestando especial
zación de flujos de trabajo y seg-
Pro CC y After Effects CC. El conteni-
atención a la protección de datos
mentación de audiencia que se ha
do está cacheado localmente permi-
personales, así como al continuo
desarrollado junto a VSN en Imagen
tiendo transferencias mínimas en las
desarrollo de tecnología como la
TV, el tercer canal nacional de tele-
operaciones locales en alta resolu-
inteligencia artificial.
visión en México que fue lanzado en
ción, haciendo que todo sea transpa-
octubre de 2016.
rente independientemente de la
Más tarde, Aaron López, COO de la
localización. Además, la compañía
compañía, se encargó de explicar los
Mario Díaz, Global Sales Director
ofrece soluciones de gestión de con-
últimos desarrollos de producto y los
de VSN, cerró el ciclo de conferen-
tenido y negocio a tiempo real.
lanzamientos clave para el NAB de
cias compartiendo las nuevas líneas
2017. Entre otros, el nuevo editor
de colaboración que se marcan en la
VSN Wedit basado en web integrado
industria del Broadcast y los mode-
con la solución VSNExplorer para
los de negocio que se están desarro-
VSN realizó en NAB su evento
procesos de negocio y gestión del
llando, focalizándose en los servi-
exclusivo para distribuidores de
mismo, que permite a los periodistas
cios y el asesoramiento a lo largo de
LATAM
y editores de video gestionar y editar
este vertical.
VSN
donde
se
presentaron
TM Broadcast
34
Mayo 2017
Entrevista
PequeĂąos accesorios para grabaciones extremas:
LUME CUBE
TM Broadcast
36
Mayo 2017
LUME CUBE
A pesar de que son un accesorio pequeño, los Lume Cube fueron una de las sensaciones en el stand que Robisa tuvo en el pasado BITAM Show. Para conocer más en detalle las bondades de estos “pequeños”, hemos querido hablar con Emilio Valdés, cámara de Jesús Calleja y acostumbrado a rodar en situaciones extremas.
Entrevista con Emilio
programas que hago yo, bajo condi-
turas, en cambio, no tenemos ese
ciones tan extremas. Me las apaño
tiempo. Sobrevivir ya es bastante.
Valdés Ayer, Realizador
con lo que hay. Si existe posibilidad,
Son grabaciones Run and Gun (corre
y Cámara
modifico el equipo. Normalmente,
y dispara). En otras palabras, debes ir
no escojo el mejor dentro de su
captando lo que está ocurriendo
Antes de nada, me gustaría que te
modalidad, sino el más duro y versá-
justo en ese momento porque no
presentaras ante nuestros lectores.
til; en resumen, aquel con un resulta-
puedes disponer de una segunda
Cuéntanos a qué te dedicas, y cuáles
do más contrastado en cuanto a
toma. Si una acción escapa la pier-
han sido los últimos proyectos en
dureza.
des. Por eso, necesitas ser muy rápido, tener mucho ojo, anticiparte a la
donde has estado involucrado. Soy cámara de televisión, y he gra-
¿Cuál ha sido la situación más dura
jugada y además, como te digo,
en la que has rodado?
reservar un poco de energía para sobrevivir. En el Everest, por ejem-
bado estos últimos once años No puedo decirte solo una, he gra-
plo, tenía que llevar botella de oxí-
Calleja. En este momento, estoy gra-
bado tantas… Mis rodajes más duros
geno, un equipo de sonido profesio-
bando Planeta Calleja. Además, soy
han podido ser en la Antártida a -50º
nal, cámara, y estaba embutido en
el director de la serie de naturaleza
o en el campo 3 del Everest, a 7.500
un mono de plumas, con unas mano-
Río salvaje. En resumen, puedo afir-
metros. En todo caso, suelo grabar
plas parecidas a guantes de boxeo.
mar que me dedico a viajar profesio-
en condiciones así de bestias. Llevo
No son condiciones, como ves, para
nalmente.
mi equipo al extremo.
estudiar el comportamiento de la
En esos entornos tan complejos,
En esas situaciones, ¿disponéis de
¿qué equipos sueles llevar, ya sea
tiempo para iluminar, elegir bien los
¿El 4K tiene sentido en este tipo de
porque sabes que no fallan o porque
planos, etc.?
grabaciones?
desafíos en el programa de Jesús
luz.
solucionan los problemas que suelen Depende. En Planeta Calleja, por
Depende de lo que pida el cliente.
ejemplo, sí que estudiamos con dete-
Yo sí he grabado en 4K, aunque, a día
Realmente, no hay ningún equipo
nimiento los encuadres, la ilumina-
de hoy en España, grabo normal-
específicamente diseñado para los
ción, etc. Al rodar otro tipo de aven-
mente en 1080. El 4K, al menos en
surgirte?
TM Broadcast
37
Mayo 2017
Entrevista
LUME CUBE
España, no es la tendencia general. Ten en cuenta que no tiene mucho sentido grabar en 4K si no van a darte salida en 4K. Necesitas cuatro veces más de capacidad para meter imágenes, además de ordenadores muy potentes para procesarlo todo. Yo antes daba cursos de vídeo, y solía explicar lo siguiente: si quieres grabar el cencerro de una cabra, por ejemplo, y dispones de tiempo, puedes
hacerlo
espectacularmente,
mucho mejor que casi cualquier profesional. Esto es posible, precisamente,
porque
tienes
tiempo.
Cuando eres profesional y te hacen
En palabras de Emilio Valdés: “Tienen una luz difusa, bastante potencia, y me gusta que sean pequeñitas, ligeras, y se puedan mojar”.
un encargo, sin embargo, lo que no sueles tener es tiempo, porque te piden el encargo para ayer. Por este motivo, tienes que ser una persona muy resolutiva. En este ámbito, ¿qué resultado te aportan los Lume Cube? Llevo utilizándolos desde que Robisa me los envío. En el marco de la serie Río Salvaje, estamos grabando animales acuáticos en España, y
“Mis rodajes más duros han podido ser en la Antártida a -50º o en el campo 3 del Everest, a 7.500 metros. En todo caso, suelo grabar en condiciones así de bestias. Llevo mi equipo al extremo.”
es en ese entorno donde las he utili-
zado. Yo monté una especie de flashes para la cámara subacuática con el fin de grabar un sapo en celo. Usé las Lume Cube como si fueran flashes normales y reduje su intensidad al mínimo para poder grabar al animal. La escena es parte de un programa sobre anfibios que incorporaremos a la serie. ¿Te parece, entonces, un producto recomendable? Sí, sobre todo para casos donde tienes que hacer pequeños buceos a poca profundidad y necesitas dos
Kit para GoPro
TM Broadcast
pequeñas luces pequeñitas. Claro
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Mayo 2017
Entrevista
que no se trata de luces de estudio capaces de iluminar una persona a cien metros, sino que están pensadas para iluminar objetos cercanos. En todo caso, tienen una luz difusa, bastante potencia, y me gusta que sean pequeñitas, ligeras, y se puedan mojar. Eso me parece una delicia. La
“Yo monté una especie de flashes para la cámara subacuática con el fin de grabar un sapo en celo. Usé las Lume Cube.”
ligereza, en concreto, es especialmente importante cuando vas cargado con mil cosas. Yo cierro en oca-
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LUME CUBE
siones algunas partes del equipo para reducir el peso. Me llevo sólo lo imprescindible. Los Lume Cube me vienen muy bien porque me entran en un bolsillo. Para terminar: ¿cuál será tu próxima aventura? Ahora vengo de grabar Río Salvaje en Sudáfrica. Hemos rodado seis episodios con animales salvajes en ese país. Ahora estoy grabando también Volando voy. Hasta julio. Ese mes seguiré grabando Río Salvaje en España. Y, entre medias, tengo Planeta Calleja.
Tecnología
Revolución en el entorno LTO,
los drives para almacenamiento que vienen El 2018 estará marcado por el lanzamiento de dos nuevos productos que cambiarán profundamente las soluciones propuestas por la tecnología de cinta en términos de almacenamiento de datos. Primero, con la llegada prevista para el próximo verano, de la que podríamos llamar la revolución de IBM, el nuevo drive 3592JE con 20TB de capacidad y 500MB/s de tasa de transferencia. Pero antes, a principios de año con el lanzamiento de la nueva generación LTO8 con una capacidad de 12TB y con 350-360MB/s de tasa de transferencia.
TM Broadcast
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Mayo 2017
Revolución en el entorno LTO
Txt: Anna Baldrís Sales & Business Development Manager Iberia - Recording Media Fujifilm
Recopilando las informaciones facilitadas por usuarios, se constata
almacenamiento en cinta para los próximos cinco años (Imagen 1).
que una hora de vídeo en formato HD estándar produce generalmente
Si agrupamos las necesidades de
entre 30GB y 40GB de datos, con el
estos usuarios en función del sector
fichero audio incluido, mientras que
económico en el que trabajan, llega-
para formatos HD mejorados o
mos a identificar patrones similares
unque los niveles de
específicos, tipo AVC Intra, se puede
que nos permiten identificar el tipo
capacidad y velocidad
llegar a doblar el peso en GB para la
de solución de almacenamiento que
de transferencia finales
misma hora de vídeo. A título de
utilizan los distintos usuarios de un mismo entorno.
A
deben confirmarse por
comparación con el formato 4K,
IBM y los miembros del consorcio
tenemos casos de velocidades que
LTO antes de finales de 2017, pode-
oscilan entre los 350Mbit/s y los
Los usuarios de Broadcast, por
mos hablar ya de una nueva era que
500Mbit/s que, traducido en térmi-
ejemplo, son mucho más sensibles a
se abre a los usuarios informáticos,
nos de capacidad de almacenaje,
soluciones de storage que proponen
ya que no existe ninguna otra tecno-
equivale a ficheros de 7 a 10 veces
altas tasas de transferencia y cintas
logía de almacenamiento de datos
superiores en tamaño respecto al
de alta capacidad, para realizar aho-
que haya conseguido aumentar su
formato estándar HD.
rros considerables en términos de almacenamiento (reducción espacio
capacidad cerca de 10TB en un periodo de 6 años (LTO6 a 2,5TB -
Es evidente que la transición hacia
físico, minimizar los costes económi-
LTO8 12TB), incrementar su tasa de
el 4K, y no tan a largo plazo al 8K, es
cos del archivo, reducir el tiempo
un reto importante para todos los
invertido en la propia tarea de bac-
actores de este entorno tanto por: el
kup, etc…) Las necesidades comunes
espacio físico utilizado en términos
de este entorno oscilan entre los
de almacenaje, la velocidad de gra-
0,7PB y 5PB de capacidad, llegando a
bación, la calidad de la conversión
duplicarse o triplicarse estas cifras
de datos, etc… Varios aspectos a
en función del número de copias de
tener en cuenta ante la inversión
datos que se realizan y a unas exi-
financiera que los usuarios deberán
gencias de velocidad que alcanzan
hacer en los próximos 5 o 6 años
los 360MB/s. Actualmente en España
para poder absorber este importante
la mayoría de televisiones están
crecimiento de datos que exige
migrando su backup y archivo a la
El fuerte crecimiento en términos
necesariamente soluciones de alma-
tecnología LTO7 o incluso a solucio-
de capacidad a almacenar por parte
cenamiento con altos rendimientos y
nes Enterprise, en algunos de los
de los usuarios de este sector es una
demuestran que las antiguas genera-
casos.
realidad que va en aumento y que se
ciones de cintas LTO no podrán
ha visto acentuada estos últimos
adaptarse a estas nuevas exigencias
transferencia de 200MB/s en un periodo de 6 años (LTO6 a 160MB/s – LTO8 a 360MB/s) y mejorar la integridad de datos X100 veces en un periodo de 3 años (el BER de la LTO5 y de la LTO6 de 1 X 1017 frente al BER de la LTO7 y de la LTO8 de 1 X 1019). ¿Necesita realmente el entorno de Broadcast este tipo de soluciones?
años con la digitalización de contenidos y la introducción de nuevas herramientas o aplicaciones que han generado una explosión de datos a
del mercado.
La Imagen 2 muestra la segmentación del mercado de almacenamiento en cinta por sector de actividad.
¿Cuál será la segmentación futura del mercado de almacenamiento en
¿Qué tienen este tipo de soluciones
cinta?
de almacenamiento que no ofrezcan
almacenar. Esto se ha visto concreta-
sus generaciones precedentes?
mente con la transformación de los
El análisis de las necesidades de
formatos SD a HD, o incluso a 4K, la
cientos de usuarios con los que tra-
transformación de los antiguos for-
bajamos en distintos sectores de
matos 35mm a 4K y de las cintas
actividad en términos de capacidad
provídeo a cintas de almacenamien-
y velocidad, nos lleva a la siguiente
Las necesidades crecientes de los
to magnéticas tipo la LTO.
segmentación de soluciones de
propios usuarios en términos de
TM Broadcast
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Mayo 2017
Simplemente, importantes avances tecnológicos.
Tecnología
2016
2018
PARA USUARIOS QUE ALMACENAN MÁS DE 10PB DE DATOS IBM 3592JE – 20TB / 500MB/s
PARA USUARIOS QUE ALMACENAN ENTRE 1PB Y 10PB DE DATOS IBM 3592JD – 10TB / 360MB/s
LTO8 – 12TB / 360MB/s
LTO7 – 6TB / 300MB/s
LTO7 – 6TB / 300MB/s
PARA USUARIOS QUE ALMACENAN MENOS DE 1PB DE DATOS
Imagen 1. Los niveles de capacidad y velocidad de transferencia finales de la LTO8 y de la 3592JE deben ser confirmados por IBM y los miembros del consorcio LTO en los próximos meses.
capacidad, velocidad y seguridad han sido el propio motor del desarrollo de la tecnología de almacenamiento en cinta. Para los fabricantes es todo un reto llegar a fabricar cintas de mayor capacidad sin que empeoren otras variables tan o más importantes como la integridad de datos dentro de la propia solución. Existe un frágil equilibrio entre las distintas variables que componen la solución de almacenamiento. El triple cabezal Terzetto de IBM, el drive con 32 canales de escritura y la tecnología de recubrimiento de cinta Barium Ferrite, utilizada por Fujifilm, son claros ejemplos de este
Imagen 2. Eje horizontal - Capacidad de almacenamiento. Eje vertical – Tasa de transferencia en MB/s.
desarrollo tecnológico. Estas innovaciones abren nuevas perspectivas en cuanto a la evolución de las tecno-
escritura e integridad de datos.
tentes en storage actualmente que
logías de backup y archivo en cinta y
Cuando el disco duro llega a su lími-
ofrecen una solución perdurable en
ofrecen importantes avances respec-
te en todos los criterios clave: densi-
el tiempo son la SSD para unas apli-
to a las generaciones anteriores de
dad lineal, velocidad de escritura e
caciones específicas y las cintas de
cinta en términos de capacidad de
integridad de datos, se ha compro-
almacenamiento de datos.
datos a almacenar, velocidad de
bado que las únicas tecnologías exis-
TM Broadcast
44
Mayo 2017
¿Cómo se ha conseguido ofrecer tales niveles de capacidad de almacenamiento? Existen tres métodos posibles para aumentar la cantidad de datos a almacenar en una cinta: el aumento de la densidad lineal, el aumento del número de pistas y el aumento de la longitud de la cinta. La cinta LTO7 vs la LTO5 tiene una densidad lineal superior en 26,49%, 2.304 pistas más y 114 metros más de cinta. Sin embargo, la clave del éxito completo de esta solución de almacenamiento LTO7 y de sus generaciones posteriores reside en la esencia y en el tamaño de las partículas magnéticas que recubren la cinta, fabricadas a partir de partículas Barium Ferrite, hasta 5X veces más pequeñas y con unas propiedades magnéticas muy superiores a las utilizadas por la tecnología anterior, la MP. ¿Qué innovaciones tecnológicas han permitido alcanzar niveles de velocidad tan elevados como los 500MB/s propuestos por la 3592JE de IBM? Existen dos razones tecnológicas que explican esta aceleración y el punto de inflexión entre la tecnología LTO7 y las generaciones precedentes: el aumento del número de canales del cabezal del drive, 32 canales respecto a la mitad de canales utilizados hasta la generación LTO6 y la utilización del cabezal Terzetto de IBM, un drive con triple cabezal con propiedades electromagnéticas muy superiores. Es evidente que al duplicar el número de canales utilizados en escritura aumentaremos la velocidad de transferencia y reduciremos el tiempo dedicado a dicha operación. Imaginaos a un ser humano capaz de escribir con 32 bolígrafos a la vez, una especie de pulpo con 32 brazos que realiza la misma tarea de manera más eficiente. La revolución del triple cabezal de IBM propone la especialización de las funciones de los cabezales, escritura o lectura, para aumentar sus propiedades electromagnéticas. Los anteriores drives tenían cabezales dobles que debían alternar sus funciones, totalmente contradictorias, entre escritura y lectura en función del sentido de escritura sobre la cinta. Este hecho provocaba que tuvieran un nivel medio en
Tecnología
ambas tareas. Mientras que el cabe-
un ahorro considerable en los costes
sería de 26.072 Eur si optara por la
zal Terzetto propone la excelencia
de almacenamiento tanto a nivel
tecnología LTO8.
tanto en escritura como en lectura
horizontal (conservación de cartu-
ya que sus cabezales han sido
chos) como a nivel vertical (espacio
Para llegar a esta cifra hemos
diseñados específicamente para una
físico ocupado por la librería en el
tomado como medida los costes
única de las funciones.
área IT).
mensuales de almacenamiento por cartucho que considera la mayoría
¿Cuáles son las principales ventajas
¿Cómo podemos cuantificar el aho-
de los usuarios de cinta y que estima
para los usuarios de Broadcast de
rro de costes de conservación de car-
en
migrar hacia este tipo de soluciones
tuchos que supondría migrar a este
Eur/cartucho/mes.
de almacenamiento, como la LTO8 y
tipo de soluciones?
un
coste
de
0,13
¿Cómo podemos medir la economía
la 3592JE de IBM? Desde la perspectiva horizontal,
del espacio físico destinado a la pro-
Los avances conseguidos estos
entendiendo como tal la reducción
pia solución de almacenamiento? ¿Y
últimos años a nivel tecnológico
de los costes de conservación de car-
la reducción de los costes asocia-
pueden ayudar a solucionar cuestio-
tuchos derivados de la reducción del
dos?
nes tan importantes como minimizar
número de cintas necesarias al optar
el espacio físico dedicado a la propia
por soluciones de almacenamiento
solución de almacenamiento, redu-
de mayor capacidad.
que soluciones con mayores rendimientos en términos de velocidad y
cir los costes del archivo, reducir el tiempo dedicado al backup y utilizar la máxima capacidad de escritura disponible de la cinta, entre otras cuestiones. Partiremos de un caso concreto para poder cuantificar claramente el impacto real de la utilización de estas soluciones de almacenamiento respecto a generaciones anteriores. Tomaremos como ejemplo, el caso de un usuario portugués dentro del
Desde la perspectiva vertical, ya
El gráfico de la Imagen 3 muestra
capacidad reducirán el número de
los cartuchos necesarios para alma-
slots y drives necesarios dentro de la
cenar la capacidad de datos de este
propia librería y liberarán espacio
usuario durante un periodo de 5
físico dedicado al almacenamiento.
años en función de la tecnología utiParalelamente al aumento de las
lizada.
tasas de transferencia de estas nueLa cantidad de cartuchos LTO8
vas soluciones, 360 MB/s (LTO8 –
que necesitaría el quinto año sería
2,57X más rápida vs LTO5) y 500
8X inferior respecto a la LTO5 y 4X
MB/s (3,57X más rápida vs LTO5) la
menos si utilizara la tecnología
LTO8 propone, igual que la LTO7, un
LTO7.
tamaño de Buffer entre 4X o 2X veces superior al Buffer propuesto
entorno de Broadcast que utiliza la
El ahorro monetario que realizaría
por la LTO5 en función del tipo de
tecnología LTO5 como método de
este usuario de LTO5 al migrar a una
drive FH o HH que se utilice. Los dri-
backup y archivo y que tiene una
solución de almacenamiento supe-
ves LTO7 y LTO8 tienen buffers de
capacidad de almacenamiento de
rior durante un periodo de 5 años
1GB vs los buffers de 256MB o
6PB y un crecimiento de 100 TB/mes, con una copia de seguridad fuera de la librería. Al decantarnos por una solución de almacenamiento, tipo la LTO8 con una capacidad de 12TB/cinta, 8X veces superior a la LTO5, o bien, la 3592JE, con una capacidad superior a 13X respecto a la LTO5, es evidente que necesitaremos un menor número de cartuchos para realizar nuestro backup y archivo, generando
Imagen 3
TM Broadcast
46
Mayo 2017
Revolución en el entorno LTO
optáramos por la tecnología 3592JD de IBM podríamos escribir 1000 veces más datos que sobre un cartucho LTO5. El método de cálculo que mide el error de escritura en el mismo momento de escritura, la falta de ortografía, que hace incomprensible los datos escritos es el BER (Bit Error Rate) que se escribe como: 1 X 10x, siendo 1 la falta de ortografía (error
Imagen 4
de escritura) y 10x el número de datos que podemos escribir antes de experimentar el primer error de
512MB propuestos por los drives
cados por un crecimiento de datos.
LTO5 HH y FH respectivamente.
Si tomamos como ejemplo la librería
Mientras que los buffers de las solu-
SL150 de Oracle, que es un producto
BER LTO5 = 1 X 1017 y el BER de la
ciones Enterprise 3592JD y 3592JE
ideal por su escalabilidad, podría-
3592JD = 1 X 1020
de IBM son de 2GB. El tamaño supe-
mos
rior del buffer nos permitirá optimi-
tamaño Form Factor necesitaríamos
zar el tiempo de almacenamiento
para almacenar 0,5PB, 1PB y 1,5PB
impidiendo la pérdida de tiempo en
en este sistema de librería modular
caso de múltiples Backhitchs y con-
con la tecnología LTO6, LTO7 y
seguir una velocidad de transferen-
LTO8.
preguntarnos
cuántas
Us
oficialmente.
Los ingenieros de Fujifilm han realizado toda una serie de test que han demostrado que el primer error en escritura con la tecnología LTO7 aparece a los 1,25EB de datos o cada 200.000 cintas LTO7.
cia operacional real más próxima a la tasa de transferencia propuesta
escritura. El BER LTO7 = 1 X 1019 , el
Precisamente CCMA/TV3, ante el aumento de la capacidad de datos a almacenar provocado principalmen-
Existe una segunda unidad de medida, el DUDBL (Duration Usage Drive Before 1st Lost of Capacity),
Si retomamos las necesidades de
te por el lanzamiento de varios
nuestro caso práctico podemos com-
canales en 4K y la conversión de
parar el número de drives y de cartu-
antiguos formatos, ha decidido
chos que necesitaría para realizar su
seguir invirtiendo en la tecnología
backup semanal (23,08TB) a modo
T10000D de Oracle con capacidad
primera pérdida de capacidad. Cada
incremental en función del tipo de
de 8,5TB/cartucho para poder libe-
error de escritura genera una pérdi-
tecnología utilizada (Imagen 4).
rar espacio en su librería SL-8500 y
da de capacidad de la cinta ya que
evitar así los costes provocados por
se debe reescribir el mismo dato en
una nueva ampliación de hardware.
un nuevo bloque consumiendo espa-
Una migración hacia la tecno-
que mide el periodo de tiempo que podemos utilizar una solución de almacenamiento antes de sufrir la
cio de almacenamiento sobre el
logía LTO8 permitiría realizar una economía de 8 drives y de 14 cartu-
¿Son realmente más fiables estas
chos LTO.
nuevas soluciones de almacena-
soporte.
miento que sus predecesoras en tér-
La cinta LTO propone un margen
En función del tamaño disponible
minos de minimización de errores de
de capacidad suplementaria para
para el almacenamiento, de la
escritura y de conservación de datos
compensar la pérdida provocada
librería y de la tecnología utilizada
a largo plazo?
por los errores de escritura. Los car-
podemos llegar a rentabilizar al
tuchos LTO5 y LTO6 ofrecen entre 17
máximo el espacio físico destinado
Sí, de hecho, podemos escribir 100
y 18GB suplementarios. De este
al almacenamiento dentro del área
veces más datos en una cinta LTO7
modo podemos calcular a partir de
IT de la compañía evitando así gas-
que en una cinta LTO5 antes de sufrir
cuántas horas de utilización del car-
tos adicionales en hardware provo-
el primer error de escritura. Y si
tucho empezamos a detectar una
TM Broadcast
47
Mayo 2017
Tecnología
pérdida de capacidad. Es decir, a
bloque consumiendo espacio de
disco duro y 12 años más respecto a
partir de cuántas horas de uso inten-
almacenamiento, disminuye el ren-
las cintas LTO5, fabricadas a base de
sivo se ha consumido la capacidad
dimiento de la solución de almace-
partículas de Metal (MP).
suplementaria del cartucho y empe-
namiento y reduce la longevidad de
zamos a perder capacidad de alma-
utilización de la propia solución de
¿A nivel tecnológico será posible
cenamiento.
almacenamiento.
seguir proponiendo cintas con rendimientos superiores?
Al aumentar la velocidad de la
La primera pérdida de capacidad
solución de almacenamiento tene-
de la tecnología LTO5 aparece a par-
Por supuesto. IBM y Fujifilim logra-
mos el riesgo de debilitar el nivel de
tir de las 4.800 horas de uso mientras
ron ya en 2015 revestir 123 mil millo-
SNR (Signal to Noise Ratio) que
que para la tecnología LTO6 fabrica-
nes de bits por pulgada cuadrada en
determina la claridad de la señal
da a base de Barium Ferrite llega a
un solo cartucho de cinta, alcanzan-
transmitida entre la cinta y el cabe-
las 8.382 horas. Es decir, el DUDBL
do el récord de una cinta de 220TB
zal del drive o la diferencia entre la
de la LTO6 BaFe es un 75% superior
de capacidad. De hecho, la cinta es
emisión magnética y el ruido gene-
al de la LTO5. El aumento de la velo-
la única tecnología de almacena-
rado durante la utilización del drive.
cidad de la tecnología necesita
miento que tiene un plan real de
El SNR evalúa la calidad de la comu-
partículas que generen un campo
desarrollo sobre los próximos 10-15
nicación entre la cinta y el drive, un
magnético superior como las Barium
años. El roadmap de la tecnología
tercer método de evaluación para
Ferrite para poder evitar una pérdi-
determinar la fiabilidad del soporte
da del nivel de SNR.
LTO está trazado hasta la décima generación con lanzamientos previs-
de almacenamiento. Las cintas fabricadas a base de
tos entre el 2018 y el 2024. Después de la LTO8 con 12TB de capacidad,
Un nivel de SNR bajo aumenta el
Barium Ferrite, con una polarización
número de errores de escritura/lec-
magnética vertical, permiten conser-
tura, aumenta la pérdida de capaci-
var los datos 8X veces más que un
con capacidades próximas a los
dad de la cinta, ya que deberemos
disco duro, concretamente 32 años
25TB
reescribir el mismo dato en un nuevo
respecto a los 4 años de vida de un
Paralelamente, las cintas enterprise,
llegará la tecnología LTO9 y LTO10 y
48TB
respectivamente.
3592 de IBM, siempre han estado por delante en términos de tecnología y de rendimiento respecto a las cintas magnéticas tradicionales siendo las precursoras del desarrollo de la tecnología de almacenamiento en cinta. Es cierto que si pretendemos fabricar cintas de 40-50TB de capacidad necesitaremos llevar a cabo otra serie de avances tecnológicos para poder aumentar la velocidad de escritura en consecuencia, producir cabezales con mayor número de canales y desarrollar una nueva generación de partículas Barium Ferrite de menor tamaño y con calidades electromagnéticas superiores. Estamos convencidos que de la mano de IBM seremos capaces de lograr estos retos.
TM Broadcast
48
Mayo 2017
Nos interesa
Historia de los medios técnicos de la televisión
Manipuladores de señal II: Generadores de caracteres y gráficos
TM Broadcast
50
Mayo 2017
Medios técnicos de la televisión
os generadores de carac-
L
famoso Teleprinter, nombre comer-
teres y gráficos fueron
cial que dio el nombre genérico al
de las primeras aplica-
generador de caracteres. Era un
ciones informáticas que
armario con un mecanismo de
se incorporaron al quehacer televi-
impresión y lectura sobre cinta
sivo. Anteriormente, todos los rótu-
magnética con una salida de vídeo
los de los programas, créditos, men-
que se introducía en el mezclador
sajes, etc., se preparaban por los
de imagen para su uso. En el
rotulistas, profesionales del dibujo,
Estudio 1 de TVE en Prado del Rey
que escribían y dibujaban sobre
se instaló una unidad en 1969.
cartones, habitualmente negros
Txt: Luis Sanz
para que no empastara la imagen
Ya con el uso de los ordenadores,
sobre la que se mezclaban, y éstos
los generadores de caracteres y
se colocaban en un atril para que
gráficos
las cámaras de Estudio los tomaran,
informáticas que permitían escribir
abatidos por el regidor del progra-
con todo tipo de letras y dibujar
ma que se tratara. Los rótulos de
sobre
crédito finales que corrían en verti-
Permitían movimientos horizontal
cal, se conseguían poniendo delan-
«crowl» y vertical «roll» y a partir de
te de la cámara un rodillo doble en
los años 80 fueron sofisticadísimas
el que se montaba una tira vertical
máquinas que pueden hacer carac-
con todos los créditos y que se
teres y gráficos en tres dimensiones,
movía por el regidor con una mani-
movimientos y composiciones de
vela. Hubo algunos intentos de
todo tipo y ser de una gran utilidad
mecanizar el pase de rótulos, como
para los programas meteorológi-
el «Pasarrótulos» desarrollado por
cos, de resultados deportivos, elec-
PESA para TVE, invento que nunca
ciones, juegos, etc. Incluso pueden
funcionó correctamente y que con-
estar controlados remotamente por
sistía en un cilindro con muescas
mezcladores de vídeo y otros equi-
sobre el que insertaban los carteles,
pos de la producción televisiva.
fueron
plantillas
aplicaciones
prefijadas.
con movimiento eléctrico y una cámara en el mismo artilugio.
No todos los tradicionales fabricantes de equipos de televisión han
Otra solución intermedia antes
desarrollado generadores de carac-
del uso de los ordenadores fue el
teres. Por ejemplo, Sony y la
AMPEX AVA3 http://stefansargent.com/articles/?p=1433
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51
Mayo 2017
Nos interesa
mayoría de los fabricantes japoneses, quizá con la excepción de FORA, no han fabricado este tipo de máquinas. Tampoco AMPEX, aunque desarrolló un carísimo equipo de generación y composición de gráficos y pintura denominado AVA
El Pasarrótulos consistía en un cilindro con muescas sobre el que insertaban los carteles, con movimiento eléctrico y una cámara en el mismo artilugio.
(Ampex Video Art), del que vendió algunas unidades, concretamente en
el punto que en algunas zonas, por
la española Msl Sportec, que con
España la televisión de Galicia
ejemplo en Barcelona, a los opera-
gran prestigio ha suministrado sus
compró un AVA3 y el Ejército de
dores de estos equipos se les ha lla-
equipos AGILE en competiciones
Tierra dos más para simulaciones.
mado «caironitas», Inscriber, DekoPinnacle (AVID posteriormente lo
deportivas a nivel mundial. En España, la compañía PESA desa-
Los tradicionales fabricantes de
adquirió) y Aston. Para aplicaciones
generadores de caracteres son:
especiales como deportes, meteoro-
rrolló unos buenos generadores de
Chyron, sin duda el que más unida-
logía, etc., desarrollaron productos
caracteres, y de ellos el CG 4721
des ha vendido en el mercado, hasta
otras compañías como Vizrt, Orad y
tuvo una gran aceptación y venta.
Generador de caracteres Chyron Duet https://www.flickr.com/photos/mhcproduction/3131867150
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Medios técnicos de la televisión
España, se atrevieron a adquirir una de las pocas opciones del mercado. En su caso, Telson adquirió en 1982 un DVE de la compañía japonesa NEC por 27 millones de pesetas de la época. Cuando en 1985 se renovó el equipamiento de postproducción de esa casa, el generador NEC se reinstaló en otra empresa del grupo: Zoom Televisión de Barcelona, que más tarde se convirtió en La Truca, y posteriormente en Infinia. En Estados Unidos, a mediados de los 70, se fabricó un equipo de efecPaintbox Quantel https://www.youtube.com/watch?v=Wd_opk-aVJk
tos digitales que se adelantó a su tiempo en el mercado. Fue el famoso Squeeze Zoom de la compañía Vital, del que, por ejemplo, el efecto deno-
Por encima de los equipos señalados, se encuentra el generador de gráficos y caracteres de más calidad
Generadores de
minado «polvo de estrellas» no se
efectos digitales
hasta diez años después. En España,
logró realizar por otros fabricantes
y prestaciones gráficas de la historia
nadie adquirió este DVE, pero el rea-
de la producción y postproducción:
Los desarrollos de mayor nivel en
lizador Valerio Lazarov, para sus
el Paintbox de Quantel, presentado
el tratamiento digital de la señal de
programas musicales, se desplazaba
en 1983, que tuvo una variante en el
vídeo se han realizado, sin duda, en
a unos Estudios de Los Ángeles y pro-
equipo HAL, que además hacía com-
los generadores de efectos digitales,
ducía digitalmente con un Squeeze
posición.
equipos cuyo fin es la manipulación
Zoom los fondos animados que
en el tiempo y en el espacio de todos
situaba por chroma key detrás de los
Quantel también desarrolló un
los elementos de una imagen real,
bailarines y cantantes. Valerio traba-
sofisticado y caro generador de
modificándola a voluntad, tanto en 2
jaba
caracteres en 3 dimensiones: el
como en 3 dimensiones. Para reali-
Cinematográficos Roma, alquilados
Cypher, pero su operación era muy
zar los efectos es necesario memori-
por TVE, en las afueras de Madrid, en
complicada y no tuvo gran éxito ini-
zar digitalmente las imágenes y por
la carretera de Fuencarral, actual
cial. Como no podía ser de otra
ello los precursores tecnológicos de
sede de Telecinco.
forma, el pionero Pedro Mengibar
los DVE (Digital Video Effects) fueron
compró uno para Telson en 1985,
en
los
antiguos
Estudios
los DFS (Digital Frame Synchro-
Hasta 1982/83 no ocurrió el despe-
pero en Telson no se consiguió que
nizers), sincronizadores digitales de
gue de los generadores de efectos
funcionara adecuadamente, a pesar
cuadro, sucesores de los TBC (Time
digitales, en el que fueron líderes del
de que el mismísimo Peter Owen,
Base Correctors), correctores de
mercado la compañía americana
Director Técnico de Quantel, viniera
base de tiempos, que han sido
AMPEX y la británica Quantel.
a dar un cursillo a Madrid sobre su
imprescindibles en los magnetosco-
uso y posibilidades. Más adelante, el
pios.
Los americanos desarrollaron el
producto mejoró en operatividad y
generador ADO (Ampex Digital
facilidades y se comercializó una
Los primeros generadores de efec-
Optics), perfectamente integrado
versión para deportes, llamado
tos digitales para la producción de
con sus editores ACE y mezcladores
Cypher Sport, del que se instalaron
televisión aparecieron a finales de
AVC y Vista. La serie fue desde el
una
los años 70 y sólo los pioneros, como
ADO 100 de un canal hasta el top, el
Pedro Mengibar de Telson en
ADO 3.000 con varios canales.
veintena
en
los
Olímpicos de Seúl de 1988.
Juegos
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53
Mayo 2017
Nos interesa
ADO 1000 AMPEX https://deskthority.net/photos-f62/ampex-ado-1000-t12256.html
Quantel, por su parte, fabricó una
Pedro Mengibar y dirigida por mí
lidad de los trabajos sofisticados de
amplia gama de generadores de
mismo. Incluía, además de equipa-
postproducción los encargaba a
efectos digitales. Comenzó con el
miento complementario de otras
empresas externas.
DPE 5.000/1, que competía con el
compañías, los siguientes equipos de
ADO 100 y siguió con el Encore, más
Quantel: generador de gráficos y
El problema de explotación que
elaborado y con más posibilidades
caracteres Paintbox, editor/compo-
entrañaba el uso de un DVE como el
de efectos, siendo la joya de la coro-
sitor HARRY, generador de caracte-
Mirage que hacía sofisticadísimos
na
Video
res en 3D Cypher y generadores de
efectos de alabeo, era que resultaba
Manipulator) 8.000, rebautizado
efectos digitales Encore y Mirage.
fácil quemarlos de cara al especta-
Mirage, que fue el primer DVE en
Televisión Española se limitó a com-
dor de las cabeceras o piezas que se
alabear la imagen, pudiendo situarla
prar un DPE 5.001 y la práctica tota-
incluían en los programas de televi-
el
DVM
(Digital
en la superficie de cualquier sólido geométrico, lo que causó gran sensación en el sector audiovisual. La primera gran instalación en equipamiento de postproducción digital en Europa, se realizó en 1985 en Telson, en Madrid, diseñada por
Los primeros generadores de efectos digitales para la producción de televisión aparecieron a finales de los años 70 TM Broadcast
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Nos interesa
Manipulación con Quantel Mirage http://www.geek.com/geek-cetera/bbc-showsus-how-awesome-cgi-was-in-1982-1616939/
sión. Y eso fue lo que ocurrió con un efecto que hacía que una imagen cubriera la cara exterior o interior de una esfera que se movía en tres dimensiones. El realizador Hugo Stuven lo utilizó con asiduidad en España; el efecto se quemó rápida-
Con un efecto que hacía que una imagen cubriera la cara exterior o interior de una esfera que se movía en tres dimensiones. El realizador Hugo Stuven lo utilizó con asiduidad en España.
gráficos y animación 3D Los programas informáticos de Computer Graphics (o Computer Animation) no se utilizaban habitualmente en la producción de programas de televisión. Se dedicaban masivamente a la producción de películas de animación o de efectos cinematográficos.
No
obstante,
están presentes en las cabeceras, promocionales y programas especia-
res de Quantel, en su propio hotel,
Ciertamente, aparte de los cana-
habían modificado la programación
dienses de Alias, fueron las com-
tecnológico entre los desarrollos hardware y software. En el primero, hace falta tiempo de experimentación física de las nuevas ideas en los circuitos electrónicos que las van a ejecutar y hay que desarrollar los propios circuitos. Con el software, basta con que un programador redacte unas nuevas líneas de código en el leguaje apropiado y las someta a ejecución en el ordenador sobre el que corre la aplicación. Con hardware puede que se necesiten meses, con software quizá sólo unas pocas horas. En la feria ITS de Montreux de 1983, el día de comienzo de la exhibición tecnológica, el ADO 100 presentado por AMPEX realizaba el efecto de paso de una imagen a otra por vuelta de página. El DPE 5000 de Quantel no lo hacía. El tarde, gracias a que los programado-
Generadores de
render de las acciones realizadas.
olvidara su presencia.
último día de la feria, 4 jornadas más
na.
tres fases: modelado, animación y
periodo de cuarentena hasta que se
diferencia que existe en el avance
también el efecto de vuelta de pági-
les de televisión. Su trabajo tiene
mente, teniendo que establecerse un
No es difícil comprobar la gran
del DPE 5000, éste lograba hacer
Softimage 3D https://xsisupport.com/tag/softimage3d/page/3/
TM Broadcast
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Mayo 2017
Medios técnicos de la televisión
Pedro Mengibar en Telson y FSG4000 de Bosch. La animación por ordenador ha estado históricamente en manos de compañías canadienses. Alias en 1983 y Wavefront en 1984 desarrollaron productos de animación. El año siguiente, 1985, Silicon Graphics compró
ambas
y
creó
Alias-
Wavefront, que competía, a partir de 1986, con otra compañía canadiense, Softimage 3D, que comercializó el programa XSi. La situación se mantuvo hasta el año 1995, en el 3D Studio MAX de Autodesk https://www.youtube.com/watch?v=d8BR_WesGkE
que los también canadienses de Side Effects Software crearon el programa Houdini, muy técnico.
pañías europeas del sector televisi-
que no gozaron de larga vida.
En 1996, la compañía Autodesk
vo, Thomson y Bosch Fernseh, las pri-
Fueron los sistemas TDI (Thomson
desarrolló el programa 3D Studio
meras que desarrollaron productos
Digital Image) – el primero en
Max
de animación gráfica en 1984, aun-
España naturalmente adquirido por
calidad/precio, puso la animación
Maya, de Autodesk http://www.geocities.ws/andresfelipe3000/
TM Broadcast
57
Mayo 2017
que,
por
su
relación
Nos interesa
3D al alcance de muchas compañías
al que siguió la DLS («Digital Library
Japón y viceversa. La razón es obvia,
y profesionales libres y, en 1998,
System») 6.000/1. ASTON también
ya que en las diferentes zonas hay
nació el programa más reputado de
presentó en 1988 una librería de
normas diferentes de la señal de
animación 3D, el Maya, que al com-
imágenes fijas.
televisión. En Europa, aparte del sis-
prar Autodesk a la compañía Alias-
tema SECAM francés, la señal es PAL
Wavefront y al propio Maya, se con-
Después, se desarrollaron gran
color con 625 líneas de barrido y en
virtió en Alias-Maya, con lo que todo
variedad de librerías, entre las que
USA y Japón es NTSC color y 525
se quedó en casa. Magnífico mono-
se encuentran las de Chyron, Leitch,
líneas.
polio del que sólo se salva el progra-
Pixel Power, etc. Quizá las de mayor
ma de Softimage XSi, que después
presencia fueron dos librerías de
Al principio, la conversión era
fue comprado por AVID y que se ha
Pinnacle (ahora AVID): Thunder y
meramente óptica, se reproducía la
integrado con sus productos, lo que
Lightning.
imagen en un monitor de la primera norma y delante se colocaba una
ha hecho imposible que Autodesk lo adquiriera después.
Librerías de imágenes fijas Este equipo ha sido un comple-
Conversores de normas
cámara que trabajaba en la segunda norma, con una cierta codificación
Los conversores de normas han
visual de los contenidos de color.
sido equipos necesarios para la con-
Más adelante, se desarrollaron con-
versión de las producciones televisi-
versores de normas electrónicos,
vas realizadas en Europa que se qui-
entre los que destacan los ingleses
sieran emitir en Estados Unidos o
DICE y ACE.
mento para la producción de programas de televisión. Almacena imágenes fijas en diferentes formatos, y las reproduce de forma que las convierte en una imagen continua de vídeo. Su uso fue muy variado, fondos, cabeceras, recursos, etc. La primera librería que se comercializó fue la ESS («Electronic Still Store») de AMPEX en 1978. Mucho más tarde Quantel desarrolló el Picture Box, para 500 imágenes fijas,
Al principio, la conversión era meramente óptica, se reproducía la imagen en un monitor de la primera norma y delante se colocaba una cámara que trabajaba en la segunda norma, con una cierta codificación visual de los contenidos de color
Conversor de normas Snell http://www.tvnewscheck.com/playout/tag/olympics/
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Mayo 2017
Medios técnicos de la televisión
Brainstorm para la información meteorológica
de
Antena
3,
empezándose a emitir en noviembre de 1994. A partir de aquí, Brainstorm continuó con sus avances con un catálogo de productos al primer nivel tecnológico mundial en este sector de la virtualidad de imagen para televisión. Es también necesario decir que se desarrollaron dos productos españoles más, aunque a un nivel técnico inferior al de Brainstorm: el Natural Brainstorm Infinity Set http://www.ifema.es/broadcast_01/prensa/novedadesdeexpositor/INS_P_480459
Studio de SGO y el Mirage de TyVE.
Kinescopios y Posteriormente, se desarrollaron
personajes reales, es simulado exac-
otros conversores electrónicos que
tamente por la cámara virtual sobre
digitalizaban la señal y tenían carac-
los objetos virtuales.
telecines La televisión nace en directo. En
terísticas de compensación de movimiento, elemento que cualificaba a
Los estudios virtuales se desarro-
los primeros años sólo se emitían
un conversor. El referente de calidad
llaron cuando la capacidad de pro-
hacia los televisores las imágenes y
para la conversión de normas lo han
ceso de los ordenadores permitió
los sonidos que se producían en ese
marcado los equipos de la compañía
satisfacer las necesidades de las
momento. Al poco tiempo y lejos
británica SNELL&WILCOX.
aplicaciones virtuales y ello ocurrió
aún la facilidad técnica de grabar
a mediados de los años 90. A lo largo
magnetoscópicamente señales de
Después y hasta ahora, la conver-
de estos años, se han creado estu-
televisión, surgieron dos necesida-
sión de normas no es ningún proble-
dios virtuales por diferentes com-
des. Por un lado, había que llenar
ma. Se realiza por software en cual-
pañías a nivel internacional. De
más horas de televisión con más pro-
quier sistema de edición/composi-
todas ellas se han consolidado en el
gramas que los meramente en direc-
ción de cierto nivel.
mercado, la inglesa RTSoftware, la
to y, por otra, en Estados Unidos
israelí Orad y la española Brainstorm
querían que programas hechos en
Multimedia.
directo en unos canales se pudieran
Estudios virtuales
redifundir en el propio canal o en Brainstorm Multimedia nació en
otros de la misma red, que aún no se
Los estudios o sets virtuales son
1993 como una compañía de servi-
herramientas típicamente de pro-
cios gráficos para la producción de
ducción de programas de televisión.
televisión, de la mano de Ricardo
Una fuente de programas era sin
Son una alternativa a los estudios
Montesa, extraordinario desarrolla-
duda la producción cinematográfica
tradicionales en los que los objetos
dor de informática gráfica, que ya en
que podría pasarse por los canales
reales son sustituidos por objetos
1988, con el contenido de un simple
de televisión. Para ello era necesario
virtuales generados por ordenador.
disquete de 1,44 MB, satisfacía las
desarrollar una máquina que pudie-
Estos objetos y decorados virtuales
necesidades de la cabecera gráfica
ra leer los fotogramas de una pelícu-
se mezclan con los personajes rea-
animada del Centro Regional de
la mientras se estaba proyectando.
les, situados delante de un fondo de
Televisión Española en Valencia.
Así nació el telecine.
comunicaban por enlace hertziano.
color, mediante un sistema de Ultimatte, que ya vimos. El movi-
Los primeros desarrollos tenden-
La conservación y registro de los
miento de la cámara real sobre los
tes a un estudio virtual, los realizó
programas que emitían en directo
TM Broadcast
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Mayo 2017
Nos interesa
los canales para su redifusión exigía máquinas que permitieran transferirles a soportes conocidos y experimentados, como era la película de cine. Así nació el kinescopio. Los programas kinescopados se reproducirían posteriormente con los telecines.
La televisión nace en directo. En los primeros años sólo se emitían hacia los televisores las imágenes y los sonidos que se producían en ese momento.
La palabra «kinescopio», imagen en movimiento en griego, inicialmente definía al dispositivo, tubo de
zar la grabación magnética de seña-
rayos catódicos, que presentaba la
les de vídeo en los incipientes mag-
imagen en un monitor de televisor.
netoscopios.
Pero más adelante se adoptó para definir la máquina que era capaz de
No obstante, Televisión Española
impresionar una película química-
adquirió un sistema electronicam
mente con la imagen producida en
para las cámaras Marconi Mark IV,
un monitor de televisión. Un kinesco-
que se instalaron a principios de
pio, para nuestra historia, es por tanto un dispositivo que cuenta con un monitor de TV reproduciendo una imagen de televisión y una cámara
1966 en el Estudio 2 del Centro de Kinescopio de Kodak, 1950 https://es.wikipedia.org/wiki/Kinescopio#/medi a/File:Kinescope_at_the_Canada_Museum_of _Science_%26_Technology_-Ottawa-.jpg
de cine enfrente al mismo, filmando
Producción de Prado del Rey, inaugurado año y medio antes. Hacía varios años que TVE contaba con magnetoscopios para la grabación
las imágenes del monitor, obviamen-
de señales de televisión y el electro-
te sincronizando la velocidad de paso de los fotogramas con el refres-
reducir el tiempo de producción de
nicam era completamente innecesa-
co de cuadros de la imagen televisi-
la película con el programa a redi-
rio. El sistema se instaló, se probó y
va.
fundir. Consistía en adosar a una
prácticamente no se utilizó. No obs-
cámara de vídeo, una cámara de
tante, no se desmontó de las cáma-
El kinescopio fue introducido por
cine de 16 ó 35 milímetros en para-
ras y, como se puede comprobar en
Kodak en 1947 y aunque era el único
lelo, compartiendo la misma óptica
una foto mía de abril de 1966, cuan-
método que permitía la redifusión
mediante los adecuados prismas.
do era cámara de vídeo, los opera-
de programas registrados en pelícu-
Con este sistema se producía una fil-
dores teníamos que trabajar con el
la al mismo tiempo que se emitían
mación simultánea, con los mismos
armatoste adosado que, al menos,
en directo, su calidad era más bien
planos, a la toma de la cámara de
no llevaba la carcasa de las bobinas
discreta. Ello llevó, por ejemplo, a la
vídeo. Se producía un programa en
de película de 16 mm que nunca
CBS en 1951 a renunciar a producir
vivo y la filmación de los planos de
llegó a impresionarse en ese Estudio.
en directo y kinescopar después su
la cámara que permitiría reproducir-
famoso show “I love Lucy” con
lo posteriormente. Exigía la presen-
El telecine, del inglés television-
Lucille Ball y utilizar una filmación
cia de un técnico que marcara
cinema, inicialmente consistía en
con tres cámaras de cine de 35mm,
electrónicamente en la filmación el
una máquina que enfrentaba una
montando el programa en moviola
inicio y final de los planos de la
cámara de vídeo a una ventanilla de
posteriormente
cámara asociada cuando formaba
un proyector cinematográfico. Nació
parte del programa.
con la televisión en color en los años
y
emitiéndolo
mediante telecine.
40. El primero se denominó Film Television
El electronicam tuvo una vida
Chain y consistía en una cámara de
Network desarrolló un singular equi-
corta ya que, además de la compleji-
vídeo con tres tubos enfrentada a un
po, el «electronicam» que pretendía
dad del sistema, en muy pocos años,
prisma que dividía en los tres colores
mejorar la calidad del kinescopado y
en los primeros 50 se empezó a utili-
primarios la imagen del proyector
En
1950,
DuMont
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60
Mayo 2017
Medios técnicos de la televisión
cinematográfico. RCA fue la com-
de Torrespaña en 1982, año en el
pañía que los comercializó.
que TVE compró 6 unidades del FDL 60, que durante bastantes años han
El telecine moderno nació en
reproducido muchas de las películas
Inglaterra en 1950. Fue desarrollado
emitidas por Televisión Española.
por Rank Precision Industries para la BBC. Incorpora la tecnología «flying
Los telecines se han usado masiva-
spot – punto volante», que invertía el
mente para la producción de progra-
concepto del tubo de rayos catódi-
mas informativos, con la filmación
cos de la pantalla de televisión. El
de las noticias en película de 16mm
tubo emite un haz fijo de electrones
reversible y su emisión diaria en los
que convierte en su pantalla en un
telediarios, hasta la aparición de los
haz de fotones. Este haz atraviesa el fotograma de la película, modificándose en intensidad e incidiendo en
equipos electrónicos de captación Telecine Rank Cintel http://swfta.co.uk/pages/resources/equipmentmatters/94
de noticias de campo ENG. En ese momento y con la entrega de las
un dispositivo colector, un fotodio-
distribuidoras de películas en forma-
do, que produce una corriente eléc-
tos de vídeo, el telecine dejó de ser
trica proporcional a la luz. Rank
una máquina necesaria en la pro-
desarrolló la serie de telecines MK
ducción y emisión de programas de
del I al III, éste en 1975. Todos ellos
televisión y a partir de finales de los
fueron adquiridos y explotados por
años 80 ya no se instalaron en los
TVE.
centros de producción de las televisiones, quedando confinados en las
Bosch Fernseh introdujo en 1979
compañías de postproducción para
el FDL 60, el primer telecine con tec-
el trabajo de efectos especiales en
nología de sensores CCD, uno por
películas cinematográficas con des-
color primario, que sustituían a los
tino a la pantalla grande.
fotodiodos. Ciertamente, la fabricación de telecines ha descansado en
En 1994, BTS (compañía unión de
empresas europeas, Rank, Bosch,
Bosch y Philips), con un desarrollo
Philips y Marconi. Los telecines con sensores CCD fueron introducidos en
Telecine FDL 60 de Bosch http://www.mccom.tv/Telecine/BTS-BoschFDL-60-NTSC-Film-to-Tape-MachineRefurbished
España con motivo de la instalación
tecnológico de Eastman Kodak, llegó a construir un telecine, el FLH 1.000, que producía una señal en Alta Definición europea analógica, 1.250 líneas, 50 campos. Su coste era
Un kinescopio es por tanto un dispositivo que cuenta con un monitor de TV reproduciendo una imagen de televisión y una cámara de cine enfrente al mismo, filmando las imágenes del monitor, obviamente sincronizando la velocidad de paso de los fotogramas con el refresco de cuadros de la imagen televisiva. TM Broadcast
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Mayo 2017
muy elevado, unos 250.000 dólares de la época, pero su calidad era tan buena que uno de los pocos ejemplares vendido comercialmente, a Channel 4 en Londres, se utilizaba para telecinar en HD las películas y después convertirlas a la baja (downconversion)
en
definición
estándar de 625 líneas para su emisión en el canal. Y ello se hacía porque la calidad de las imágenes convertidas desde la HD del FLH 1000, resultaba ser superior a la producida directamente por un telecine de 625 líneas.
Laboratorio
Panasonic AG-UX180 Todo igual, todo mejor, todo nuevo… Y un poco más
En esta ocasión vamos a obviar una gran parte de contenido, apoyándonos en nuestro reciente análisis del modelo AG-UX90, hermana casi gemela de la que hoy traemos a vuestras manos, de la que mantiene todas sus características, para centrarnos en aquellas adicionales que nos ofrece este modelo superior. Autor: Luis Pavía
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Panasonic AG-UX180
Q
ueremos
comenzar
sea más breve no significa que el
será 24p y tasa de 100Mbps.
aclarando que este no
equipo merezca menos halagos. En
Rodando en UHD y en HD, las opcio-
va a ser un laboratorio
realidad acumula los nuevos benefi-
nes
detallado al uso, ya
cios a todos los anteriores.
23.98/25/29.97/50/59.94 y entrelaza-
que se comparte todas sus excelentes características. Reiteramos la validez de todas las bondades y halagos que hicimos en el laboratorio anterior, y ya que todas sus características están presentes en este modelo UX180, nos vamos a centrar exclusivamente en las características adicionales. Por ese motivo os invitamos a repasar el laboratorio publicado en el número 98 de nuestra cabecera
progresivo
(p)
son
dos (i, lógicamente ya sólo en el caso
que hace poco lo hicimos del modelo UX90, cámara casi gemela con la
en
Que coexistan estos dos modelos
de HD) 50/59.94.
no significa necesariamente que una sea "mejor" que la otra, simplemente
Otra característica, ésta menos lla-
confirma que en realidad están con-
mativa, afecta a los formatos de gra-
cebidas para un uso diferente, y una
bación. A diferencia de la AG-UX90
de ellas añade posibilidades que no
que cuenta con versiones diferentes
todos pueden necesitar. Estas carac-
para mercados de 50 y 60 Hz, en este
terísticas adicionales dan lugar a un
modelo AG-UX180 sí se pueden con-
precio más elevado, aunque también
figurar las bases de tiempo indistin-
sumamente contenido, así que noso-
tamente. Y es importante no tanto
tros decidimos si nos interesa adqui-
porque podamos atender a clientes
rirlas o no, lo que también depen-
de distintas partes del mundo, sino
derá de si nuestros clientes las valo-
porque permite utilizar todas las fre-
ran y demandan. Veamos cuáles son.
cuencias
habituales
de
23.98/25/29.97/50/59.94 cuadros por
TM Broadcast y recordar todos aque-
Comenzaremos con la óptica, que
llos aspectos que pudiera parecer
en este caso es un zoom Leica x20 y
que se han omitido en este análisis.
cuyo extremo angular también es
Lo hacemos deliberadamente como
equivalente a un 24mm en fotografía
Permite grabar en contenedores
un anexo al anterior, para no repetir-
convencional, sólo que en este caso
MP4 o MOV. En cualquier caso, la
nos. Que este laboratorio también
extiende su límite de teleobjetivo
tasa de datos (bit-rate) en Long-GOP
hasta un equivalente a 480mm mien-
con audio LPCM es de 100/150 Mbps
tras rodemos a 4K. En el caso de gra-
para UHD y 50/100 Mbps en HD.
bación UHD/FHD el equivalente
Como particularidades, también
sería 25,4-508mm. El extensor digital
existe por encima un modo HD de
i.Zoom en este caso llega hasta x30
200 Mbps con compresión intracua-
aumentos. Con un sensor del mismo
dro; y por debajo (grabando en
tamaño equivalente a una pulgada, y
AVCHD con audio en Dolby digital)
el mismo sistema de estabilización
se puede reducir resolución desde
óptico, continúan siendo válidos
HD hasta SD, obteniendo unos
todos los comentarios y observacio-
moderados 25 hasta 8 Mbps.
segundo, así como sus múltiplos de 100 y 120 para las cámaras lentas.
nes del laboratorio anterior. Todavía tratando de formatos y Junto con la óptica ya hemos ade-
soportes, otro par de características
lantado una de sus principales carac-
diferenciales consisten en la posibili-
terísticas, quizá de las más llamati-
dad de grabar simultáneamente en
vas, que es disponer de rodaje en
dos formatos/calidades diferentes,
genuino 4k (4096x2160). Si bien la
con el único requisito de grabar cada
diferencia no es significativa en reso-
uno en una tarjeta distinta. Disponer
lución, sí lo es por el formato 17:9, y
de una grabación en 4K/UHD y una
habrá ocasiones en las que nuestros
réplica exacta en HD como material
clientes nos lo puedan requerir.
para editar en estaciones sin presta-
Aunque debemos considerar que a
ciones extraordinarias aporta una
esta resolución la grabación siempre
gran ventaja en eficiencia. Y la otra,
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Laboratorio
denominada "grabación de fondos" (background), consiste en que una tarjeta de memoria obedece a los arranques/paradas, mientras que en la otra la grabación es continua. Esta última nos parece especialmente interesante en los casos de grabaciones de conciertos y otros espectáculos en directo, en los que contar con un rodaje en continuo facilita enormemente la sincronización de material procedente de distintas cámaras si no hemos tenido la posibilidad de sincronizar los códigos
de
tiempo
de
antemano.
Situación frecuente si las cámaras de El extensor digital i.Zoom llega hasta x30 aumentos
apoyo son DSLRs, por ejemplo. Utilizando la grabación dual o la grabación de fondos, lógicamente, no podremos utilizar la modalidad de grabación en relevo que también está disponible, ya que ambas tarjetas de ambas ranuras están en uso. En los primeros casos sólo debemos tener la precaución de asegurar que la capacidad de las tarjetas sea suficiente para nuestra necesidad de margen a tiempo a rodar. En cuanto a la posibilidad de
En realidad están concebidas para un uso diferente, y una de ellas añade posibilidades que no todos pueden necesitar. Estas características adicionales dan lugar a un precio más elevado, aunque también sumamente contenido
cámara lenta, que sí ofrece este modelo, se puede rodar en 100 ó 120 imágenes por segundo, en función
radiación infrarroja alude a una
nuación de la luz con la distancia.
de la base de tiempos (50 ó 60)
parte del espectro de radiación elec-
Este efecto, que incluso en el espec-
seleccionada. Esto significa una
tromagnética que está fuera del
tro visible ya causa quebraderos de
cámara lenta real 2x sin límite de
rango visible para el ojo humano, y
cabeza a un buen número de opera-
tiempo de grabación.
por eso no lo llamamos luz. Y alcan-
dores, debe ser cuidado con esmero
za hasta los niveles donde se perci-
cuando nuestros ojos no son capaces
ben fuentes de calor.
de ver el resultado más que en el
Y como característica bastante extraordinaria, que no estamos acos-
visor y no en la realidad.
tumbrados a ver ni tan siquiera en
El sensor no alcanza este extremo
cámaras de gama y precio muy supe-
del espectro, es decir, no podemos
En este caso de grabación infrarro-
rior, está la de poder utilizar la sen-
utilizarla como cámara “térmica”. Lo
ja tenemos la posibilidad de dejar el
sibilidad a la luz infrarroja y rodar en
que sí podemos lograr es “iluminar
material registrado en los habituales
condiciones de “oscuridad”. Aunque
sin que se vea” utilizando antorchas
tonos verdosos de este modo, o bien
debemos ser cautos con las ideas
infrarrojas, aunque debemos tener
corregido a gama de tonos en blan-
asociadas a esta posibilidad. La
muy en cuenta los efectos de ate-
co.
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Panasonic AG-UX180
Una de las características que
rentes para poder disponer de mate-
limpias, uniformes y seguras. Así
también puede resultar clave a la
rial que ya salga de cámara directa-
como
hora de decidir nuestro modelo es la
mente ajustado a nuestros deseos y
momentáneamente
conectividad. Ahora, adicionalmente
facilitar o incluso evitar el procesado
automático para afinar foco inme-
a la salida HDMI, disponemos de un
posterior. Además del siempre inte-
diatamente después del enfoque
par de conectores BNC que nos ofre-
resante ajuste independiente de niti-
manual.
cen una salida 3G-SDI y código de
dez para los tonos piel.
otra
ayuda
que el
activa enfoque
También como ayudas que pode-
tiempo. Nos parece muy interesante dispo-
mos visualizar en pantalla durante la
La salida HDMI permite limitar la
ner de las ayudas al enfoque, con la
grabación contamos con vectorsco-
frecuencia de cuadro independiente-
posibilidad de memorizar distancias
pio y monitor de forma de onda.
mente de la frecuencia con la que se
de foco para volver a ellas durante la
esté grabando. Muy conveniente
grabación, y así hacer transiciones
Nos ha parecido curioso e interesante la posibilidad de ajustar la sensibilidad del visor a la proximidad
Permite grabar en contenedores MP4 o MOV. En cualquier caso, la tasa de datos (bit-rate) en Long-GOP con audio LPCM es de 100/150 Mbps para UHD y 50/100 Mbps en HD. Como particularidades, también existe por encima un modo HD de 200 Mbps con compresión intracuadro
del ojo. No sería la primera vez que alguien se asusta porque la pantalla no funciona, y simplemente es que tiene la cámara cerca del cuerpo… Por último, la posibilidad de hacer fotos mientras se graba video es algo que seguro también facilita la vida en determinados escenarios, donde un único operador debe proporcionar ambos servicios, y de esta forma no precisa andar capturando frames desde una línea de tiempo.
según nuestro monitor sea HDMI 1.4a ó 2.0. La conexión de código de tiempo es bidireccional, para que la cámara pueda comportarse como maestra suministrando código de tiempo (o sincronización para un free-run) o bien como esclavo si el código de tiempo le llega desde otro equipo. Finalizamos el repaso de las características con aquellas que, al igual que algunas de las ya mencionadas, se activan a través de sus correspondientes opciones de menú: Contamos con ajustes de tono y saturación sobre 16 parámetros dife-
Este modelo dispone de cámara lenta: se puede rodar en 100 ó 120 imágenes por segundo, en función de la base de tiempos (50 ó 60) seleccionada. Esto significa una cámara lenta real 2x sin límite de tiempo de grabación.
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Laboratorio
Panasonic AG-UX180
Después de todo este repaso, la pregunta definitiva ahora es ¿cuánto nos cuestan estas ventajas? Pues al igual que en el modelo del análisis anterior, el precio nos parece más que razonable, situándose en el entorno de los 3.000€ antes de impuestos. Insistiendo en que todas las características que aquí hemos mencionado son adicionales a las de su hermana pequeña, seguimos encontrándonos ante un equipo más que capaz para resolver de forma económica, eficiente y segura los encargos de nuestros clientes, sin Por peso y tamaño apenas hay
o acciones donde los rápidos movi-
forzarnos a comprometer inversio-
diferencias. El peso crece de 2,3 a 2,4
mientos en horizontal puedan supo-
nes que condicionen nuestra compe-
Kg en orden de uso, y la longitud de
ner algún inconveniente para nues-
titividad ni nuestros resultados.
38 a 39 cm. No son diferencias rele-
tros clientes.
vantes en ningún sentido. Para concluir, sólo nos queda confirmar que este modelo UX180, contando con todas las grandes características del modelo UX90, también adolece de su mismo punto débil, que es el rolling shutter. Por este motivo mantenemos nuestra recomendación de uso para prácticamente cualquier entorno de trabajo o producción, excepto el de deportes
Nos ha parecido curioso e interesante la posibilidad de ajustar la sensibilidad del visor a la proximidad del ojo. No sería la primera vez que alguien se asusta porque la pantalla no funciona, y simplemente es que tiene la cámara cerca del cuerpo…
La posibilidad de hacer fotos mientras se graba video es algo que seguro también facilita la vida en determinados escenarios
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