TM Broadcast España 101

Editorial

EDITORIAL Lo prometido con nuestros lectores es deuda, en este número de TM Broadcast se puede encontrar el mejor resumen en español de lo que fue el NAB 2017, epicentro de nuestra industria. En Las Vegas estuvo desplegado un equipo para atender los eventos, presentaciones y novedades a pie de stand de fabricantes de todo el mundo. Como medio líder, tan solo TM Broadcast tiene capacidad de poner un número de la revista en papel con los mejores contenidos en las mesas de los directivos del país, con la premisa de que lo que publicamos nosotros no se puede leer en otro sitio.

Fruto de nuestra constante innovación, estamos preparando un nuevo producto que seguro va a despertar el interés de muchos: TM Broadcast Latinoamérica. Una nueva revista digital que se focalizará en los países hispanohablantes de América. Su lanzamiento está previsto para final de junio y como no podía ser de otra manera, esperamos convertirla en el medio líder en la zona.

También hemos aprovechado que la revista ha cumplido los 100 números editados para realizar un cambio en nuestra imagen corporativa, actualizando la imagen de marca a las tendencias actuales en diseño.

TM Broadcast no es un medio estático sino que está vivo, su sangre es la innovación, las tendencias su oxígeno, y el mercado Media en su totalidad su ecosistema.

TM Broadcast

3

Mayo 2017

Sumario

SUMARIO Mayo 2017

Actualidad ......8

Lo mejor de NAB 2017 .........................12

Pequeños accesorios para grabaciones extremas

LUME CUBE .....36

Revolución en el entorno LTO, los drives para almacenamiento que vienen ...............42

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECTOR Jesús Carrillo director@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Manipuladores de señal II: Generadores de caracteres y gráficos.............50

Laboratorio

Panasonic AG-UX180 .......................62

COLABORADORES

administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en Mayo de 2017

Pablo Martínez Álvaro Bernal Vicente Pla Ferri Rafael Herráez Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Luis Pavía Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Sanz

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Mercedes González

Laura De Diego TM Broadcast

4

Mayo 2017

Carta del Director

CARTA DEL DIRECTOR Como opinión personal, diré que me sorprendí al ver el

El pulso de la realidad

stand de un gran fabricante, con una destacable bajada de Es más que evidente que los sectores con sólidos

visitantes respecto a otros años, algo que resultaba evi-

cimientos tecnológicos, como ocurre en nuestro caso,

dente a simple vista. Y esto me llevó a una reflexión sobre

ponen en valor el principio básico del Darwinismo: hay

la gran apuesta de un futuro inmediato IP 4K/UHD y HDR

que adaptarse para sobrevivir. Ese proceso despierta cier-

de esa marca en concreto. En otro pabellón, en el stand de

to instinto en empresas –sobre todo de gran tamaño- por

un competidor directo no cabía un alfiler, las caras de

ser el primero en llegar a las nuevas tecnologías, en ofre-

excitación de sus empleados señalaban claramente que la

cer soluciones innovadoras. Es el sueño de muchas marcas

feria estaba siendo un éxito para ellos. Su estrategia es

convertirse en el game changer definitivo. Pero muchas

contraria a la anteriormente comentada: sin olvidarse del

veces, los esfuerzos no van encaminados en la dirección

IP y el 4K/UHD, han invertido tiempo y dinero en fortale-

correcta. Decía un líder revolucionario que “la realidad es

cer su propuesta SDI y mejorar todos sus productos, sin

terca”, cuando su visión de un mundo ideal no fue com-

obsesión por ser los primeros en innovar dentro de los

prendida, y aquí viene a ocurrir algo muy similar.

nuevos formatos.

En el pasado NAB de Las Vegas se pudo comprobar cuá-

Humildemente, pienso que esto es una muestra de

les han sido las marcas que mejor han sabido interpretar

cómo muchas veces existe cierta desconexión entre las

la realidad, que al final, es más efectivo que tratar de con-

marcas y los clientes, sobre todo en un sector con tantas

vencer a la masa de que no hay más realidad que una pro-

particularidades como el de la producción y distribución

puesta particular. Porque, si bien la masa tiende a ser más

de contenidos audiovisuales, donde vamos a observar

influenciable que el individuo, como decía Ortega y

muchos cambios en los próximos años. La adaptación

Gasset, tampoco conviene olvidarse de que las tendencias

Darwinista en el escenario actual no pasa por ser el pri-

en nuestro mercado surgen de unos pocos individuos tra-

mero en desarrollar algo novedoso, sino por tener un sin-

bajando. Y en esta feria es cuando se ha podido compro-

cero dialogo con los clientes y que el I+D, el desarrollo de

bar qué marcas han llevado una política de I+D y desarro-

negocio y el marketing, tengan un pulso muy directo de la

llo de negocio más adecuada en los últimos años.

realidad por encima de modas y gurús.

Jesús Carrillo Director

TM Broadcast

6

Mayo 2017

BITAM Show - Robisa

Actualidad

Más de 50 expositores confirmados para BITAM Show 2017 Grupo Bainet y VAV entre las novedades yers. Por ello, en BITAM Show se mezclan empresa de Broadcast, video, audio, iluminación, digital signage, contenidos, y como novedad este año, cine. Este formato es el reflejo de la transversalidad que va imperando en los diferentes verticales, y por supuesto, la petición de los

O

diferentes profesionales para que

tro año más BITAM

Campo Madrid, encara su quinta edi-

Show acelera motores

ción posicionándose como el evento

después del NAB de

de referencia del mercado audiovi-

que aglutine todo. Y esa feria, es sin

Las Vegas. La feria, que

sual en España. Un sector que vive

duda BITAM Show.

se celebrará los días 21, 22 y 23 de

una transformación profunda debi-

noviembre 2017 en el Pabellón de

do a la democratización de las tec-

Cristal del Recinto Ferial Casa de

nologías y la entrada de nuevos pla-

haya una gran feria anual en España

Toda

la

información

en:

www.bitamshow.com

Robisa nuevo distribuidor VUZE para España, Portugal y Andorra

R

S.A.

4K. Con eso, VUZE realiza 8 tomas

(www.robisa.es), distri-

simultáneas de imágenes en tres

buidor de material de

dimensiones (tanto de foto como de

fotografía y vídeo desde

vídeo) y graba el sonido mediante 4

1959, se complace en anunciar que

micrófonos. Más adelante, el softwa-

desde abril de este año es el nuevo

re de la aplicación de Humaneyes

distribuidor de VUZE, cámara de rea-

Technologies, el creador de VUZE,

lidad virtual, en España, Portugal y

une las imágenes de una forma

Andorra.

cómoda, sencilla y eficaz. El produc-

odolfo

Biber,

to final es un vídeo o una foto que

¿Cómo funciona?

muestra todo lo que se halla delan-

studio VUZE

VUZE tiene 8 objetivos, o por

te, a los lados y detrás de la cámara

decirlo de otra manera, dos ojos por

en un mismo instante. La cámara

cada dirección del viento. Estas len-

graba más de lo que una persona

como mediante el sonido, la distan-

tes, de alta calidad, tienen sensores

puede ver a la vez y además, como

cia real entre los diferentes objetos y

que capturan resoluciones de hasta

es 3D, representa, tanto en imagen

personas.

TM Broadcast

8

Mayo 2017

Xeltec

Actualidad

CBMEDIA adquiere la plataforma Ultrix de Ross Xeltec ha provisto a CBMEDIA de una plataforma Ultrix con las licencias UltriMix y UltriClean, así como 5 paneles de control RCP-ME

C

BMEDIA, compañía del

multipantallas integrados, y gestión

UltriSpeed permite el enrutamiento

Grupo Secuoya, ha ele-

de señales 12G. La arquitectura

de señales UHD 12G-SDI junto con

gido

modular de Ultrix posibilita añadir

señales Quad Link 3G-SDI 4K sin cor-

de

tes al realizar esta conversión.

la

plataforma

Ultrix de Ross suminis-

forma

gradual

señales

trada por Xeltec para sus servicios

SD/HD/UHD, así como la utilización

de producción. Con un chásis de 2

de distintos SFP’s en sus puertos

Cada licencia Ultriscape habilita

Unidades de Rack, está dimensiona-

auxiliares a medida que surjan los

un multipantalla por software. No se

da para 48x48 Entradas/Salidas

requisitos. La plataforma Ultrix

necesitan tarjetas de salida especia-

SD/HD/3G-SDI, 6 Puertos Auxiliares

incluye el software de control, confi-

les, puntos de cruce o cables de

de Entrada/Salida y procesado de

guración y monitorado Dashboard,

conexión multicanal. Basta con habi-

audio.

de forma gratuita.

Ultrix es una plataforma de enru-

litar de 1 a 12 salidas para alimentar

Ultrix soporta velocidades de

los monitores requeridos y enrutar

tamiento capaz de conmutar señales

datos

Gbps.

cualquier entrada a cualquier salida

de vídeo desde 270 Mbps a 12 Gbps.

Adicionalmente, los usuarios pueden

multipantalla, permitiendo hasta 80

Su diseño permite añadir funcionali-

adquirir la licencia de software

PIP’s por pantalla. Ultrisync permite

dades mediante licencias software,

UltriSpeed que habilita un rendi-

la sincronización de cuadro asigna-

tales como procesamiento de audio

miento de 12 Gbps en todos los puer-

ble a cualquier entrada mediante

avanzado, sincronización de cuadro,

tos de señal del router.

licencias software.

TM Broadcast

de

hasta

9

3

Así,

Mayo 2017

LG - AEQ

Actualidad

El Atlético de Madrid cuenta con LG Partner 360 para equipar el Wanda Metropolitano

L

G Electronics y el Atlético de Madrid anuncian un acuerdo que hará posible que el nuevo estadio del

club

madrileño,

Wanda

Metropolitano, cuente con soluciones tecnológicas de LG. El proyecto, liderado por el área profesional de LG Electronics España, LG Partner 360, llevará al nuevo estadio rojiblanco pantallas profesionales, televisores y soluciones de señalética outdoor de LG. durante los partidos. LG valora que

LG Partner 360 ha diseñado mano

res, sumado sus funcionalidades de

este acuerdo significa un salto cuali-

a mano con los responsables del

vanguardia, llevan a LG a considerar

tativo en la apuesta del Atlético de

club todo el despliegue tecnológico.

que el Wanda Metropolitano supone

Madrid por diferenciarse en el trato

Entre

un antes y un después en la cons-

personalizado a sus visitantes, antes,

Metropolitano dispondrá del video-

trucción de estadios deportivos y el

durante y después de los partidos, y

wall exterior de LG más grande

uso de la tecnología para mejorar la

en todos los eventos que puedan

implementado en una instalación

experiencia de los espectadores

tener lugar en las instalaciones.

deportiva.

El número de pantallas y monito-

otras

soluciones,

Wanda

Roberto Tejero es nombrado jefe de producto de AEQ

A

ntes de desarrollar este

aspectos técnicos y particularidades

nuevo proyecto profe-

de dicho proceso.

sional, Roberto estuvo en la empresa KROMA

Tras esta experiencia, acaba de

TELECOM 11 años como Ingeniero

ser promovido a Jefe de Producto

de Sistemas programando micropro-

para las dos marcas de la compañía

cesadores, configurando Sistemas y

española: AEQ y KROMA by AEQ.

haciendo pruebas de I+D. Desde la

Entre sus tareas están: dar soporte al

adquisición de la marca KROMA por

departamento comercial para el

AEQ, Roberto ha trabajado los dos

estudio de necesidades, definición y

últimos años integrando la fabrica-

verificación de nuevos productos,

ción de los equipos de intercom y

pruebas y demostraciones, configu-

vídeo en el sistema de fabricación

ración de sistemas, ayuda a la pues-

de AEQ, estudiando en detalle los

ta a punto, y formación personalizada.

TM Broadcast

10

Mayo 2017

Roberto Tejero, Ingeniero de Telecomunicaciones, ocupa el puesto de Jefe de Producto para AEQ

RTVE

Actualidad

RTVE actualiza la aplicación para móviles de Radio Nacional de España

R

TVE ha desarrollado

información del programa que está

una nueva aplicación de

escuchando así como los siguientes

RNE para móviles que

en emisión, de modo que se pueden

actualiza la que ya exis-

programar alertas de aviso. También

te, acerca la actualidad radiofónica,

cuenta con un sistema de descone-

y ofrece nuevos servicios. Entre ellos destacan un registro de usuarios

xión automática, un servicio de

para generar listas de podcast, la

cuenta atrás que permite configurar

programación de todas las emisoras,

la hora a la que se desconectará la

o un sistema que avisa cuando se

app.

emiten los programas preferidos del usuario.

Las desconexiones territoriales de Radio Nacional y Radio 5 también

La actualización ha sido diseñada

estarán disponibles, y se ha incluido

para que la aplicación sea más

un nuevo buscador temático que

visual, más fácil de navegar, más intuitiva, con posibilidades de perso-

facilitará la búsqueda en el amplio

nalización y con toda la actualidad

catálogo de programas de RNE.

de las diferentes cadenas de Radio

Actualmente, la aplicación de RNE

Nacional. Se traslada así a la aplica-

está instalada en unos 200.000 dis-

ción la forma de funcionar de la web de RNE en RTVE.es.

los mismos generar sus listas de podcast y añadir sus programas favori-

positivos iOS y en más de 100.000 con sistema operativo Android. Estos

Entre las novedades destaca el

tos. El servicio Now & Next ofrecerá

usuarios recibirán una notificación

registro de usuario que permitirá a

al usuario, con un solo movimiento,

para que actualicen la aplicación.

Ferias

Lo mejor de

NAB 2017

TM Broadcast

12

Mayo 2017

NAB 2017

Pasó NAB 2017, otro año que se salda con aumento de visitantes alcanzando la cifra de 103.443. Por encima de la guerra de datos, se percibía negocio en los stands aunque la sensación variaba por pabellones. Una vez que la locura de ventas/compras/fusiones entre empresas ha pasado, y que por fin se van estableciendo los caminos para el IP y otras tecnologías entrantes, el negocio vuelve a fluir. Si tenemos que sacar una conclusión de Las Vegas es que se vuelve a invertir con cierta fluidez, a esto ayuda que los fabricantes se han definido y no hemos visto prototipos sino equipos funcionando.

Veremos qué nos depara el año que queda hasta NAB 2018. A continuación ofrecemos un resumen en español de lo mejor que hemos visto in situ.

AEQ

control de tonos y dinámica. Admite

ración y operación, la FORUM IP

tres micrófonos de comentarista

SPLIT no se diferencia de la versión

Sistema de comentarista Olympia 3

(uno de ellos puede trabajar como

original autocontenida, aunque esta

terminal de intercom) y dos entradas

versión

En el pasado NAB, AEQ presentó la

de línea. Preparado para trabajar en

mayores, hasta 24 canales de faders.

3ª generación de unidades de

exteriores bajo sol directo, es resis-

comentarista. OLYMPIA 3 puede fun-

tente a las salpicaduras, al tiempo

cionar como unidad autónoma,

que puede configurarse con bajo bri-

conectada simplemente a un PC de

llo para su uso en interiores oscuros.

en

un

sistema

de

intercom,

Monitores para broadcast Series 8000 Y 9000 Con la marca KROMA by AEQ, el año pasado se presentaron los moni-

control, o a un sistema de AoIP Dante nativo, o AES 67, integrada

admite configuraciones

Consola digital de audio Forum IP Split

tores de video serie 8000, monitores para broadcast de 9" 18" y 24 " con

actuando simultáneamente como un

Ahora, esta consola está disponi-

resolución Full HD 1920 x 1080

panel de intercom para tareas de

ble en una versión con la superfi-

para monitorado de referencia y

coordinación, o formando parte de

cie de control separada del “Engine

señal en centros de producción de

un gran sistema de comentarista.

o Core” y con la posibilidad de ins-

TV / Video, que incorporan un nuevo

Cada unidad tiene 3 bocas IP a 1

talar los módulos de la superficie de

procesador de 10 bits que mejora la

Gbps, una de ellas permite alimenta-

control de forma separada, al estilo

escala de imágenes, entrelazado y

ción PoE, las otras permiten cone-

SPLIT. La interconexión de los módu-

profundidad de color, y la lineali-

xión daisy chain y salida auxiliar

los se realiza con cables estándar de

dad del monitor. El aumento en el

para transporte de video y datos.

CAT5 con conectores de RJ45, así

número de colores que se pueden

Trabaja también como mezclador de

como con el “core o engine”. Además

representar al pasar de 8 a 10 bits

sonido

configurable

su encastre es muy fácil y cómodo.

para cada uno de los canales rojo,

como mono o estéreo, con enrutado,

Desde un punto de vista de configu-

verde y azul es significativo. Este

autónomo,

TM Broadcast

13

Mayo 2017

Ferias

NAB 2017

FS HDR, el nuevo conversor y sincronizador de AJA Video Systems

año se ha presentado la serie 9000

BT.2020/BT.709, lo que es crítico

HDMI, SDI, o incluso el browser inte-

de monitores, que utilizando el pro-

para la aceptación del HDR en

grado.

ceso a 10 bits, se adelanta a las

entornos SDR Broadcast y OTT.

necesidades de un próximo futuro con la resolución de 4K (UHD). Se van a mostrar dos modelos, un 24” de 3840 x 2160, y un 31” de 4096 X 2160 pixels.

Ki Pro Ultra Plus con grabación de 4 canales HD y soporte HDMI 2.0 El nuevo Ki Pro Ultra Plus está perfectamente indicado para grabar

AJA Video Systems

Soporte para el último lanzamiento de Adobe Premiere Pro CC incluyendo las Hybrid Log Gamma (HLG) para flujos HDR

trabajos multicámara en modo mul-

En la feria, AJA anunció soporte

ticanal HD, y grabación/reproduc-

para los nuevos flujos HDR y JPEG

ción 4K/UHD en single mode. Está

2000 de la nueva versión de Adobe®

AJA presentó en la NAB un previo

construido en una carcasa compac-

Premiere® Pro CC, parte de Adobe

de su nuevo FS-HDR, un conversor y

ta, fácil de manejar, standalone en

Creative Cloud®. Esto permite que la

sincronizador de cuadro universal

2UR y tiene un conexionado flexible

nueva versión de Desktop Software

diseñado específicamente para HDR,

de entrada y salida que incluye 3G-

haga playout HLG desde Adobe

necesidades para OTT, eventos en

SDI, HDMI 2.0 y fibra óptica opcional.

Premiere Pro con la tarjeta I/O AJA

directo y entornos AV, donde traba-

Captura vídeo 4K/UHD y HD en los

KONA 4 o un dispositivo AJA Io 4K

jar a tiempo real con bajas latencias

más aceptados codecs como Apple

Thunderbolt. Adicionalmente, la pró-

en los procesados, colorimetría fiel y

ProRes y Avid DNxHD MXF.

xima generación KONA IP soporta

FS-HDR

manejo de metadata son de vital importancia. Este equipo dispone de

Los cuatro canales en HD pueden

algoritmos de procesado de video y

grabar

simultáneamente

como

color de alto nivel con Colorfront

Apple ProRes independientes, con

Engine™, desarrollado por AJA junto

tantos perfiles de compresión como

a Colorfront y su CTO Bill Feighter y

se quiera en las AJA Pak 1000 SSD.

el ingeniero Tamas Perlaki, ganado-

Incluye además la probada tecno-

res ambos de premios de la

logía Ki Protect, que protege al equi-

Academia.

po de fallos de alimentación o problemas en un Pak Drive, mantenien-

streams sin comprimir JPEG2000 y codificación a tiempo real para Adobe Premiere Pro. Esto añade mucha flexibilidad a la hora de trabajar con material HDR. HGL es el último formato de HDR que está ganando adeptos en la industria.

Apantac

FS-HDR es capaz de gestionar el

do siempre el material reciente

procesado a tiempo real de 4K/UHD

seguro. Los cuatro canales pueden

y 2K/HD incluyendo conversiones

desplegarse en la pantalla LCD del

HDR y de 4K/UltraHD HDR a

equipo como quad-split durante la

El nuevo modelo MX-32-4KDP per-

HD/HDR. También permite la con-

captura, como monitoreado de con-

mite a sus usuarios monitorizar

versión de los formatos de cámara

fidencia. También existe la posibili-

hasta 32 fuentes independientes que

habituales en el espacio HDR,

dad de sacar esa señal quad-split a

pueden incluir entradas UHD / 3G

además de conversión de-y-desde

una pantalla externa mediante

Level A&B / HD / SD / SD-SDI, todo en

TM Broadcast

14

Mayo 2017

Nuevo Multiviwer UHD Cost-efecctive

Ferias

una salida DisplayPort con una reso-

(3G/HD/SD-SDI) de manera simultá-

de color y sonido desde diferentes

lución de hasta 3840x2160.

nea, con cuatro salidas independien-

sistemas. Lo que hace que DaVinci

tes. Cada fuente de entrada puede

Resolve 14 sean 3 aplicaciones de

La salida DisplayPort permite que

monitorizarse por cualquiera de las

alto nivel en una.

se pueda trabajar con monitores

cuatro salidas, y además, pueden

UHD que soporten ese interfaz en su

duplicarse y variar su tamaño en el

versión 1.2, que está ya disponible.

Esto permite una solución de coste contenido útil para profesionales de entornos tanto Broadcast como AV para utilizar este equipo en un display 4K/UHD. Cada ventana del multiviewer puede tener ahora hasta cuatro veces la resolución previa.

DisplayPort es una alternativa al

display. Cada una de las salidas tiene capacidad de trabajar con 32 ventanas. Puede mostrar hasta 128 medidores de audio por salida, etiquetado independiente, tally, UMD, OMD, relojes analógicos y digitales, temporizadores y cronómetros. Se pueden guardar hasta 30 presets.

de CPU y GPU, mejorando latencias y ratios de refresco, permitiendo además soporte para Apple Metal.

Trabaja de manera instantánea con formatos como H.264, lo que hace posible la edición de imágenes 4K en un ordenador portátil. En la parte de audio, la suite de Fairlight ofrece un amplio catálogo de herramientas de

HDMI capaz de trabajar con resoluciones 4K/UHD (4096x2160), RGB 10

En cuanto a potencia, se han hecho cambios que optimizan el uso

Blackmagic Design

alto nivel con funciones de grabación, edición, mezcla, routing, maste-

bits y 50/60 Hz.

DaVinci Resolve 14

rizado multiformato, audio inmersi-

Como todos los miembros de la

La versión 14 del popular software

vo 3D, Dolby en sus versiones 5.1, 7.1

familia Apantac, el MX-32-4KDP

es el mayor lanzamiento en la histo-

y 22.2. Está diseñado para trabajar

incluye layout personalizable con

ria del producto que, según los res-

con audio 192KHz 96-bit y un máxi-

medidores de audio, etiquetas per-

ponsables de Blackmagic, supone

mo de 1.000 pistas a tiempo real, con

sonalizables, overlays, tallys & UMD

una competa revolución en la post-

todos los procesados necesarios,

con la capacidad de posicionar y

producción.

plug-ins, etc. El mezclador está

configurar cada pantalla de manera independiente.

MX-32 Multiviewer con router integrado El MX-32 permite trabajar con hasta

32

señales

de

video

diseñado para permitir a los usuarios Ahora es 10 veces más potente, se

crear secuencias complejas, dispone

ha incorporado una suite de audio

de diversos buses para masterizar y

completa de Fairlight, y herramien-

entregar en múltiples formatos a la

tas de colaboración que permiten

vez. Cada canal del mezclador tiene

trabajar en un mismo proyecto y a la

ecualizador paramétrico de 6 ban-

vez en post producción, corrección

das en tiempo real, con expansor,

Apantac Mi324KDP

TM Broadcast

16

Mayo 2017

NAB 2017

El nuevo mezclador de Blackmagic Design: ATEM Television Studio Pro HD

compresor y limitadores de dinámi-

Resolve 14 los ayudantes de edición

ATEM Television Studio Pro HD es

cas. Cada parámetro individual

pueden preparar los materiales, el

compatible con todos los formatos

puede ser automatizado, incluso los

editor cortar los clips, los coloristas

SD y HD hasta 1080p60, dispone de

plug-ins VST. Con esta suite se pue-

ajustar los planos y los ingenieros de

dos canales de audio analógico, RS-

den desde grabar voice over hasta

sonido trabajar con la mezcla, y todo

422, Ethernet y fuente de alimenta-

una oferta sinfónica al completo

sobre el mismo proyecto a la vez.

ción interna, además de salidas auxi-

mientras se monitoriza el video y

liares y de programa. Se puede dis-

ATEM Television Studio Pro HD

poner de salidas multiview SDI y

Este nuevo mezclador de la fami-

monitorear todas las fuentes, señal

Todas estas capacidades en edi-

lia ATEM combina un panel de con-

de previo y programa, con etiquetas,

ción, corrección de color y postpro-

trol profesional Broadcast con un

medidores de audio, etc. Todo en

ducción de audio implican que dife-

switcher. Incluye 4 entradas SDI y 4

una simple pantalla de televisión

rentes personas necesiten trabajar

HDMI, todas con re-sincronización,

grande o monitor Broadcast.

en el mismo proyecto a la vez. Las

lo que permite que se puedan conec-

nuevas herramientas colaborativas

tar hasta 8 fuentes diferentes como

El equipo está destinado a una

son vitales para redefinir los flujos

cámaras Broadcast SDI, cámaras

multitud de usos ya sea Broadcast,

de la postproducción permitiendo el

HDMI de cualquier gama, ordenado-

video blogs, videos de gaming, talks-

trabajo simultáneo. Con Davinci

res e incluso consolas de juegos.

how por Internet, conciertos, semi-

múltiples canales de dialogo y efectos de sonido.

TM Broadcast

17

Mayo 2017

HDMI de manera que se pueden

Ferias

NAB 2017

narios, etc. Al disponer de re-sincronización en cada entrada las conmutaciones están exentas de glitch y son limpias. Dispone también de transiciones y efectos. El panel tiene botones iluminados para video, para audio y otros que corresponden a las transiciones, al media player, etc. Y también una pantalla de video LCD para ver señales. Incluye 37 transiciones y un DVE 2D integrado para añadir efectos de video digital.

También dispone de un panel de

Blackmagic DaVinci Resolve14 Fairlight

control por software con diferentes páginas para mezclar, gestionar media, mixing de audio, etc. Con él se pueden realizar muchas operaciones como trabajar con hasta 20 gráficos RGBA haciendo simplemente

necesitan tener conexión con equi-

re que corre en PC estándar sobre

pos antiguos como Betacam SP e

Windows y distribuye video a través

incluso 1” Formato C.

de una red, a y desde cientos de sistemas y dispositivos compatibles

drag & drop, también permite mane-

Cuando se trabaja con software

jar un mezclador de audio de 10

moderno de edición y corrección de

canales.

color se puede utilizar la conexión Thunderbolt 3 con las salidas HDMI

UltraStudio HD Mini

o SDI para monitorear imágenes de

Este equipo es una solución de

calidad Broadcast, con perfecta sin-

captura y reproducción con conexio-

cronización AV. El equipo es muy

nes 3G-SDI, HDMI y analógico en

portátil y ocupa solo 1/3 de hueco de

calidad Broadcast a 10-bit YUV hasta

rack, de manera que puede instalar-

1080p60 y 2K DCI 12-bit RGB.

se junto con otro equipamiento o

UltraStudio HD Mini ha sido diseña-

aislado en un escritorio. Es compati-

do específicamente para desem-

ble además con el Teranex Mini

peñar tareas de archivado, monito-

Smart Panel.

lizando

la

última

tecnología

Ofrece salida HDMI para monito-

Nueva version de IngeSTore IngeSTore es un software de captura multi-canal compatible con todas

las

tarjetas

de

video

Bluefish444. Captura de manera simultánea

varios

canales

de

3G/HD/SD-SDI a los archivos de media más populares para edición, codificación, análisis, archivado, etc. ta que añade funcionalidades impor-

BLUEFISH444

tantes como códec adicionales, “edita-mientras-graba”, y soporte

NewTek Connect PRO, 4K NDI™

Thunderbolt 3.

distribución.

Se trata de una actualización gratui-

reo de edición y trabajos de grafismo Broadcast en directo, y todo esto uti-

para switching, streaming, display y

añadido

para

almacenamientos

compartidos incluido AVID. Para la

Bluefish444 y NewTek han colabo-

incorporación de los codecs adicio-

rado para habilitar entradas y sali-

nales, la empresa australiana ha

das de video SDI con señales hasta

colaborado con Drasti Technologies,

4K 60p como parte del flujo de tra-

fruto de este trabajo IngeSTore

bajo basado en IP, NDI. Esto permite

puede trabajar con XDCAM, DNxHD,

lizar y archivar materiales de dispo-

que las instalaciones globales de

JPEG 2000, AVCi, etc.

sitivos analógicos antiguos. Esta

Bluefish444 puedan trabajar en

combinación de conexiones es de

Ultra HD tanto en IP como SDI.

rado en una gran pantalla de televisión, salidas duales 3G-SDI para reproducción fill & key, entradas de audio analógico y vídeo para digita-

gran ayuda en los flujos de trabajo usados actualmente. Por ejemplo, al archivar,

muchos

Por su parte, la función “editamientras-graba”, permite a los edito-

NewTek Connect Pro es un softwa-

res acceder a los ficheros mientras se están grabando al disco. Esto es

profesionales

TM Broadcast

18

Mayo 2017

Ferias

Grass Valley iTX

fundamental en aquellos entornos

solución incorpora el conocido eco-

generados por datos con sombras,

donde es necesario empezar a tra-

sistema PRIME junto al control de

luces, texturas, videos, etc. También

bajar con el material aunque no

displays

la habilidad de crear una cantidad

haya terminado la grabación o el

Effects Crossfire y soluciones Blaze.

personalizables

Click

infinita de transiciones y cortinillas con gráficos y video, además de

evento, y no pueda interrumpirse.

Además, las herramientas de crea-

Click Effects CrossFire aporta

reflexiones de luces en tiempo real,

ción de contenido más populares

herramientas de autoría para repro-

mosaicos de video y control de

como Avid Media Composer, Adobe

ducción y repetición de video y

reproducción en bucle de cuatro

Premiere Pro CC, etc, pueden moni-

audio, generación de caracteres,

puntos.

torear por las salidas SDI y HDMI mientras se están grabando los ficheros.

ChyronHego

DVEs y muchas capacidades más.

Por su parte, Blaze es un robusto sis-

Esta solución soporta video en 4K

tema para controlar y gestionar mul-

con muy poca latencia tanto en las

tiples displays de LED de diferentes

entradas como en las salidas, tiene

tamaños, tanto de manera indepen-

conectividad de hasta cuatro cana-

diente como simultánea.

les para playout en HD-SDI con key/fill y hasta 8 canales de video en

Click Effects PRIME

Así que, Click Effects PRIME crea

HD-SDI, y hasta ocho entradas de

En Las Vegas, ChyronHego pre-

una integración entre Crossfire y

video en HD-SDI. Soporta resolucio-

sentó Click Effects PRIME, una solu-

Blaze con el software de 64 bit de

nes mezcladas para todas sus salidas

ción integral llave en mano para

ChyronHego PRIME, lo que aporta a

y entradas además de integración

autoría de gráficos en estadios,

los usuarios capacidades como ren-

con los paneles Live Assist y el soft-

eventos y presentaciones A/V. Esta

der en tiempo real de objetos 3D

ware Live Compositor.

TM Broadcast

20

Mayo 2017

NAB 2017

Grass Valley, a Belden

comienza a empaquetar el conteni-

AIMS y de los diferentes formatos de

do para las plataformas VOD mien-

video IP incluyendo operaciones de

brand

tras se está emitiendo. La solución

alta velocidad y HDR.

puede trabajar en las instalaciones o

Content Delivery Solution Upgrades

de manera virtual, permitiendo además la masterización a ocho

En la era de consumo bajo deman-

veces tiempo real y soporte de subtí-

da en la que nos encontramos, los

tulos en más de 40 lenguas, para dis-

broadcasters deben distribuir sus

tribuir el contenido de manera mun-

programas rápido en los canales

dial solo unos minutos después de

adecuados, de manera que los tele-

haber terminado. iTX On-Demand

videntes puedan ver lo que quieran,

está integrado en el sistema de pla-

donde y como quieran. Por eso, y

yout iTX.

playout integrado iTX haciéndolo compatible con flujos de trabajo en IP, dotándolo del sistema iTX OnDemand para que la adecuación y

UXF se ha diseñado para trabajar con los requerimientos de ancho de banda extendidos de las LDX 86 y LDX 86N con las que se puede trabajar a una velocidad hasta 6X, capacidades 4K y 15 stops HDR a velocidad normal. XCU provee una gran flexibilidad con la habilidad de aportar cualquier formato de video sobre IP,

para facilitar este proceso, Grass Valley ha actualizado su solución de

La estación base XCU Universe

Nueva estación base

incluyendo TR-03, TR-04 y el nuevo ST 2110, además de SDI.

Los profesionales que trabajan en estudios, unidades móviles, estadios y todo tipo de instalaciones están

Conversión y captura nativa en HDR

buscando soluciones que les ayuden

A pesar de la popularidad del 4K,

a conectar las soluciones de hoy con

la calidad de una imagen no solo

las de mañana. Para ello, Gras Valley

depende del tamaño de la misma,

Esto cobra especial importancia

ha desarrollado la estación base

sin embargo el HDR aporta una

porque las plataformas VOD son uti-

XCU Universe con capacidad de tra-

mejor calidad de pixel sobre todo en

lizadas por muchos espectadores

bajar completamente en IP junto a

escenas de gran contraste como las

para consumir sus programas de

la plataforma UXF. Esta solución

que pueden darse en los deportes en

televisión favoritos. iTX On-Demand

está soportada en el roadmap de

directo.

entrega de contenidos a plataformas VOD sea lo más rápida posible.

Grass Valley LDX C82

TM Broadcast

21

MAyo 2017

Ferias

NIBBLE,

También se ha mostrado en NAB

las ya existentes LDX 86 y 86N Series,

diseñado para la contribución audio-

con notable éxito el sistema XYRUS

las nuevas tarjetas Densité UHD-

visual utilizando redes IP estándar y

para la preparación y la distribución

3901-UC y los servidores K2 Summit

preparado para trabajar con todos

de noticias, que ya es un referente en

están diseñaos para manejar conte-

los protocolos IP y todas las tecno-

el periodismo audiovisual, y también

logías de compresión, que ahora

se ha mostrado por primera vez la

Las nuevas cámaras LDX 82 Series,

nidos nativos HDR y SDR. Para apoyar el uso mixto de contenidos HDR y SDR ha integrado capacidades upmapping en las tarjetas UHD-3901UC, que pueden servir de acomodo para una adopción gradual del UHD, con un modelo de flujos de trabajo que pueden trabajar tanto en SDR como HDR, así como conversiones HD a 4K/UHD y viceversa.

cialmente

su

sistema

incluye nuevas características realmente innovadoras presentadas en la Feria, multiplicando las posibilidades de este eficiente sistema.

La participación de la compañía en el Espacio NDI de NAB 2017 ha atraído a un número considerable de nuevos contactos interesados en los

Estructure

sistemas compatibles con estas tec-

nueva tecnología diseñada por la empresa española para la producción y realización de directos utilizando tecnología y dispositivos móviles, con un sorprendente bajo coste pero sin renunciar a la calidad de los contenidos, acercando a todo el mundo las posibilidades creativas y técnicas de las producciones multicámara más exigentes.

nologías IP, que se han sorprendido

Por supuesto, Estructure también

Estructure ha mostrado en la

positivamente con la relación pre-

ha mostrado en NAB 2017 los avan-

reciente edición de NAB 2017 su

cio-capacidades de NIBBLE y del

ces en sus sistemas clásicos para la

avanzada tecnología para flujos de

resto de tecnologías desarrolladas

Producción y Gestión de noticias y

trabajo IP, donde ha destacado espe-

por Estructure.

contenidos audiovisuales, ya total-

Pantalla táctil de la nueva mc²96 de Lawo

TM Broadcast

22

Mayo 2017

NAB 2017

mente integrados en este nuevo mundo IP, transmedia y social.

Es de mencionar también que Estructure recibió el Premio de Clientes VIP en el cocktail latinoamericano de NAB 2017, concedido en la última edición del Certamen TecnoTelevisión por el número de clientes importantes que la compañía ha podido atraer.

Harmonic OTT QoE Harmonic presentó diferentes

Faders con LiveView de la nueva mc²96 de Lawo

soluciones para distribución OTT, permitiendo a los broadcasters y proveedores de servicios introducir-

Application Format (CMAF) y codifi-

Cloud permite a los proveedores de

cado en fragmentos para transferen-

contenidos y servicios gestionar la

cia HTTP. CMAF reduce la necesidad

producción y desarrollar flujos de

de empaquetar el contenido de

trabajo para Broadcast y OTT en

manera separada para dispositivos

infraestructuras cloud públicas o pri-

HLS y MPEG-DASH, pero no solo eso,

vadas. Con la funcionalidad del pla-

también simplifica los flujos de dis-

yout en la nube, los operadores pue-

tribución OTT. Junto a esto, en NAB

den mejorar la creación de canales y

vimos también una solución para

simplificar sus flujos en profundidad.

mejorar la calidad del video en

Dispone de muchas herramientas

aquellos entornos zero-rating: EyeQ.

adaptadas a este entorno como el

Con esta solución los operadores

acceso a un almacenamiento exter-

pueden distribuir video de calidad

no para recuperar y normalizar los

HD mejorada a set top boxes conec-

archivos según se necesiten, aña-

tadas a líneas DSL de bajo ancho de

diendo además eventos secundarios

banda, así como a dispositivos móvi-

como gráficos y triggers para asegu-

La baja latencia en los streaming

les conectados a redes 3G/4G que no

rar que el contenido se distribuye de

en directo de eventos es algo funda-

excedan las 1.5 Mbps que limitan las

manera apropiada a la plataforma,

mental para los operadores OTT. El

conexiones móviles zero-rated.

etc. También se gestionan el VOD y

se en el mercado creciente del video over-the-top (OTT) con una experiencia de calidad (QoE) en sus clientes.

Para ello, Harmonic ha trabajado mucho en implementar tecnologías para la optimización del ancho de banda, la latencia y los encapsulados. La compañía está ayudando a sus clientes a distribuir vídeo en SD, HD y UHD como tasas de bit bajas para muchos servicios, incluyendo streaming en directo, VOD y catchup.

el live-to-VOD así como la adquisi-

retardo de una televisión tradicional en todo el proceso, hasta que la señal llega al espectador, no supera

Capacidades de playout para VOS Cloud y VOS 360

ción de contenido en streaming o basado en fichero.

los 7 segundos. Sin embargo, en un

Se han incorporado las capacida-

Todas estas capacidades están dis-

entorno OTT ese delay puede llegar

des de playout de los servidores

ponibles también en versión VOS

hasta el minuto o incluso más. El

Spectrum a la plataforma de proce-

360 SaaS (www.vos.tv) que está alo-

fabricante ha desarrollado una tec-

sado VOS Cloud media y a la solu-

jado en la nube pública, monitoriza-

nología de streaming de baja laten-

ción SaaS VOS 360. Estas funcionali-

do y mantenido por Harmonic. Como

cia que es posible gracias a una

dades ofrecen soporte para grafis-

parte

única combinación de contenido

mo, branding y DVE para flujos en

Harmonic provee cobertura profe-

encapsulado en Common Media

directo y basados en fichero. VOS

sional 24/7.

TM Broadcast

23

MAyo 2017

del

servicio

VOS

360,

Ferias

Lawo Nueva mc²96, una gran consola para entornos de producción de video en IP El nuevo buque insignia de Lawo ha sido específicamente diseñado para ofrecer un comportamiento óptimo en producción de video en un entorno IP, con soporte nativo de los formatos más relevantes como SMPTE 2110, AES67, RAVENNA y DANTE. Esta nueva consola está disponible en tamaños que van desde los 24

gica adecuada que es necesario al

2.0, la solución para fútbol, hockey y

trabajar en multi-cliente.

baloncesto.

En cuanto a herramientas para

Para facilitar la interconexión, la

audio 3D inmersivo, la mc²96 no solo

consola ofrece conectividad plug-

incorpora utilidades para mezcla

and-play para los stageboxes DALLIS

surround sino que tiene un control

incluyendo opciones AoIP e interfa-

dedicado de elevación como están-

ces Lawo A__line además de routers

dar.

NOVA Central.

Además,

ofrece

medición

Loudness según la norma ITU 1770 (EBU/R128 o ATSC/A85). Aparte de a la salida de programa, esto puede

SOUL to Broadcast IP Network

aplicarse a los canales de manera

Este nuevo desarrollo se focaliza

individual, lo que mejora considera-

en gestionar la generación y el rou-

blemente la operación y la mezcla al

ting de streams de video y audio en

hacerla más visual.

cualquier setup con equipos de múltiples fabricantes. Con SOUL se dis-

hasta los 200 faders, con la misma También puede ser operada en

pone de un único punto de control

modo multi-usuario, con 96 diales en

para redes de cualquier tamaño y

cada segmento de 16 faders, con

topología, de manera que actúa

acceso directo a todos los paráme-

como servicio central de routing y

tros, creando de manera efectiva un

gestor de fuentes, independiente-

panel central de control adicional.

mente de si la estructura de red es

También ofrece varias aplicaciones

single-switch, spine-leaf, etc. Utiliza

Además, es el primer producto con

destinadas a la ayuda a la mezcla, de

Ember+ para presentar una repre-

la función LiveView™ de thumbnails

manera que el ingeniero de sonido

sentación en matriz de la red junto a

de video. Es un añadido al etiqueta-

pueda concentrarse en la calidad de

un control como el de VSM, que con-

do tradicional de los canales. La

la producción. Además de la función

trola en varios niveles las conexio-

mc²96 puede mostrar thumnails de

de Lawo audio-follow-video, hay

nes basadas en IP.

video a tiempo real en los mini-TFT

diferentes herramientas de mezcla

que están al lado de los fader para

automática que por ejemplo ajusta

A través de APIs estándar o especí-

una identificación del canal más

los niveles de los micrófonos depen-

ficas de fabricantes, SOUL accede a

intuitivo. Cuando se toca el fader, el

diendo de si están activos o inacti-

los diferentes componentes y los

thumbnail pasa a modo pantalla

vos. La consola también incorpora la

switches, incluyendo codificadores y

completa para proveer una visión

función AMBIT Upmix que garantiza

decodificadores, cámaras, multipan-

más detallada de la fuente como

la conversión de señales estéreo en

talla, procesadores, etc, para contro-

una cámara o una repetición.

surround y ofrece soporte para Kick

larlos de manera directa.

calidad de la reconocida

mc²90.

Estamos hablando de la consola más visual que ha diseñado Lawo, con pantallas táctiles Full-HD de 21.5” y múltiples mini-TFT en color en la fila de cada canal.

La consola está diseñada para integrarse en redes IP complejas.

Para ello utiliza IP-Share™ Network Gain Compensation junto a los Dallis I/O; esto previene que en un entorno de recursos compartidos con varias consolas en la misma red (hasta ocho) no haya cambios inesperados ni problemas/fallos de comunicación. Este sistema establece también con un algoritmo la ganancia analó-

LYNX greenMachine titan

TM Broadcast

24

Mayo 2017

Lawo añade Multiviewer Module a su V__matrix Virtualized Broadcast Ecosystem Lawo

presentó

los

módulos

virtuales

V__matrix vm_mv24-4 y vm_mv16-4, que añaden multipantalla de alta calidad al ecositema V__matrix cuando está cargado en un módulo de procesado c100. Con capacidad de manejar tanto fuentes IP como SDI, pueden monitorizar señales sin comprimir 4K/UHD, 3G, HD y SD video así como audio discreto y embebido generando mosaicos con latencias ultra-bajas.

El vm_mv24-4 puede monitorizar hasta 24 fuentes o un máximo de 36 Gbps de video IP o SDI, mientras que el vm_mv16-4 puede monitorizar hasta 16 fuentes o un máximo de 24 Gbps.

Ambos multiviewers pueden generar hasta 4 salidas de mosaico y escalarlas para mostrar cualquier fuente en cualquier salida sin limitación.

Cada salida puede configurarse como HD, 3G o 4K. También soportan de manera opcional video comprimido SMPTE2042 VC-2, lo que aumenta las capacidades al permitir más señales 3G o 4K sin que se vea afectado el procesado máximo.

La opción VC-2 incluye también la habilidad para comprimir las salidas IP de los mosaicos para transportarlas sobre una red de 10Gbps.

LYNX Technik Procesado 4K/12G en greenMachineTM greenMachine Titan es un hardware de cuatro canales que complementa al ya existente greenMachine Callisto, que dispone de procesado para dos canales. Titan puede trabajar de manera simultánea con streams 3G/HD/SD-SDI o como una única entrada 4K/UHD. Ofrece procesado hasta 12G (3840x2160 – 60 Hz) y funcionalidad para convertir entre single link (12G) y quadlink (4x3G).

Tanto Titan como el resto de hardware greenMachine son plataformas auto-contenidas y compactas para procesado de audio y video.

TM Broadcast

Ferias

Trabaja como una plataforma de

embeberse en la señal de streaming

grabación

propósito general que puede traba-

o grabación, además de usar otra

mediante botones en la propia uni-

jar con diferentes aplicaciones o

señal de audio a través de la entrada

dad también.

Apps. Ahora, con la capacidad 12G,

estéreo.

también pueden soportar aplicacioCada codificador de video incluye

nes en el ámbito del 4K/UHD.

un escalador ROI (region of interest), que permite seleccionar qué parte

LYNX Technik lanza yellobrik H.264 para streaming y grabación

de la imagen se quiere usar.

También se puede insertar un logo

El nuevo encoder PEC 1864 H.264 ofrece una solución para usuarios que necesitan grabar contenido mientras

hacen

streaming

puede

controlarse

Quantum La plataforma de Inteligencia Artifical Veritone llega a StorNext

en el contenido para streaming. Se

Quantum anunció en NAB que ha

puede configurar de manera remota

firmado un acuerdo con Veritone

usando un GUI web a través de un

para incorporar a StorNext las capa-

ordenador o un dispositivo móvil y la

cidades cloud AI de aiWARETM, que

del

mismo, de una manera eficiente y abordable. El módulo incorpora dos encoders independientes, uno destinado al stream y otro a la grabación de manera que el usuario puede decidir si utilizar los dos o solo uno, dependiendo de las necesidades, incluso pueden configurarse de manera diferente. Un ejemplo de uso muy claro es cuando un evento quiere grabarse con la mayor calidad posible, pero el stream se hace en una resolución más baja por ancho de banda.

Este equipo acepta entrada SDI y HDMI

con

soporte

hasta

3G

(1080p60) y comprime usando el estándar de codificación H.264.

Ofrece un amplio abanico de salidas de streaming incluyendo RTMP para CDNs. Con este formato se pueden introducir todos los datos que necesita la CDN en el GUI del yellobrik basado en un web-browser. También soporta RTP/RTSP, TS sobre UDP y TS sobre RTP. Estos tres formatos pueden ser configurados como unicast o multicast.

Este módulo graba en tarjetas micro SD o stick USB en .mp4 o .ts.

Desembebe dos canales de audio de la señal de entrada que pueden

Bolero, el nuevo sistema de intercom integrado de Riedel Communications

TM Broadcast

26

Mayo 2017

NAB 2017

se ofrecerá como una solución integrada.

La

combinación

Quantum-

Veritone potencia los flujos de trabajo para almacenamiento en los entornos donde el manejo de datos es crítico y muy exigente. Esta solución minimiza el coste del almacenamiento con una mezcla multi-TIER de flash, disco, almacenamiento de objetos, cinta y la nube, permitiendo a los usuarios retener petabytes de contenido mientras proveen acceso desde donde sea necesario. Los engines cognitivos aportan valor cuanto

Riedel Multiviewer

mayor sea la cantidad de datos a analizar.

Dispone de un códec específico

tiene 12 teclas, dos pantallas táctiles

para que la voz aparezca lo más

TFT y fuente de alimentación inte-

Communications

clara posible, haciendo un uso del

grada.

espectro radioeléctrico muy eficien-

AES67, AVB y AES3, lo que permite

Bolero, nuevo sistema de intercom integrado

te, doblando el número de beltpacks

conexiones directas a la matriz digi-

por antena que otros sistemas.

tal de intercom Artist sin la necesi-

Riedel introdujo en NAB Bolero,

También incorpora el exclusivo sis-

dad de módulos de expansión.

una nueva solución de intercom

tema ADR para trabajar en aquellos

inalámbrico que funciona en el

entornos complicados en términos

rango de frecuencias libres de licen-

de radiofrecuencia.

Riedel

cia de 1.9GHz. Totalmente integrado dentro de la plataforma digital que es Artist, Bolero ofrece un amplio abanico de capacidades y conectividad que pueden ser aplicadas de tres formas: como un sistema de beltpack wireless, como un keypanel

Incorpora

conectividad

El DSP.2312 también tiene dos conectores cambiables XLR para auriculares, pre-amplificación para

Las petacas tienen Bluetooth 4.1,

micrófono de alta calidad, tres

de manera que pueden conectarse

GPIOs, dos conexiones de red, cone-

auriculares o smartphones, actuan-

xión cuatro-hilos, y soporte para las

do como un “manos libres”, lo que

Apps de Riedel.

amplía las posibilidades de uso.

Riedel es una empresa con amplia

MediorNet Multiviwer

experiencia en alquiler, con esa

Es una App multiviewer basada en

experiencia han construido unos

el hardware de distribución de

beltpacks muy ergonómicos y resis-

media MicroN, diseñado para traba-

Bolero corre sobre redes IP están-

tentes. Incorpora seis botones, uno

jar con MediorNet. Cada multi-pan-

dar basadas en AES67. Las antenas

por cada canal de intercom, junto a

talla puede tener acceso a cualquier

descentralizadas se conectan a los

otro de respuesta automática, que

señal

switches AES67 y después a los fra-

facilita la comunicación con el últi-

MediorNet y procesar hasta un máxi-

mes Artist equipados con tarjetas

mo canal que llamó. Para la función

mo de 18, que pueden ser enrutadas

AES67, aportando un ecosistema de

de walkie-talkie, integra un micrófo-

a pantallas físicas o a cualquier loca-

intercom punto-a-punto con capaci-

no y un altavoz.

lización alternativa. El equipo dispo-

wireless, y como una radio walkietalkie.

paneles Riedel, pero inalámbricos.

se

encuentre

en

ne de salidas y entradas locales para

dad de roaming. Para el sistema, los beltpacks Bolero aparecen como

que

Nueva familia SmartPanel El Nuevo SmartPanel de escritorio

TM Broadcast

27

MAyo 2017

ofrecer más posibilidades de conexión.

Ferias

MediorNet

MultiViewer

tiene

muchas herrameintas de procesado que incluyen escalado flexible, posicionado, incorporar gráficos (logos, etc), tallies, UMD, medidores de audio, etc. Todo controlable a través de Ember+ y TSL 5.0.

Ross Video Graphite, producción todoen-uno Graphite, la principal novedad de Ross Video en esta edición de NAB

La principal novedad de Ross Video en este NAB fue el lanzamiento de Graphite, un sistema todo en uno que incluye mezclador de producción Carbonite, una versión de

mo, Rave puede aumentar sus capa-

También se ha aumentado un 33% la

XPression 3D, dos canales de servi-

cidades a través de un panel de 1 UR

velocidad de la Dolly.

dor de clip y el nuevo desarrollo de

que permite el uso de audio analógi-

audio RAVE. Todo en 4 UR.

co y digital con 8 entradas y 5 salidas

Cuando trabaja con una cabeza

analógicas, y una entrada y salida

VR100 o VR600, el eje óptico puede

AES. Las entradas analógicas dispo-

extenderse hasta 2.2 metros por

Carbonite construido en una tarjeta

nen

para

encima del suelo, pudiendo descen-

PCIe. El equipo contiene característi-

micrófonos y alimentación phantom.

der hasta los 87 cm. Esto aumenta

El corazón del sistema es el engine

de

pre-amplificación

mucho los ángulos de cámara y las

cas de los mezcladores como 2 ME con 5 keyers cada uno, 4 MiniME con

Como todos los productos de Ross,

perspectivas junto a movimientos

2 keyers cada uno, 4 DVE, 2

Graphite es parte del ecosistema de

dramáticos de dolly. El nuevo pedes-

Ultrachrome chroma key, 2 genera-

producción de la marca, lo que signi-

tal Furio SE puede usarse en situa-

dores avanzados por ME y 4 canales

fica que la interconexión entre los

ciones donde los movimientos robó-

de MediaStore. Una variante mono-

equipos es extremadamente senci-

ticos de suelo no son necesarios. Este

canal de XPression con capas ilimi-

lla. Una combinación muy interesan-

pedestal es una alternativa más sim-

tadas y animaciones de objetos 3D, y

te es el uso de este equipo junto al

ple, aporta movimiento robotizado

también, dos canales para grabar,

sistema de repeticiones Mira Replay,

de pan, tilt, lentes y elevación, en

gestionar y reproducir video.

con lo que se puede construir un sis-

una base ultra-estable.

tema de producción de deportes RAVE Audio Engine es un sistema de mezcla y procesado que no suele

completo a un precio muy interesante.

Inception. Servicio en la nube.

Furio SE

servicio en la nube, ofrecido como

encontrarse en este tipo de sistemas.

Hablamos de un mezclador de 24

Ross Video ha lanzado su primer

canales con gestión de las entradas,

En NAB vimos la nueva evolución

una suscripción mensual alojada en

monitores de nivel, ajuste de volu-

de los sistemas Dolly robotizados

el cloud. También se presentó

men y ganancia, etc. Se puede acce-

Furio. Han sido rediseñados comple-

Inception Discovery.

der al audio embebido desde las

tamente para mejorar el rendimien-

entradas SDI o cualquier fuente

to y la robustez, además de ser más

Inception Cloud permite a los

interna: XPression, XPression Clips,

seguros en la operación. Se han

clientes focalizarse en los conteni-

Computer Audio, MediaStores. Para

hecho más de 40 cambios en total, se

dos mientras Ross Video gestiona los

producción de eventos en directo,

ha utilizado fibra de carbono y es un

servicios en la nube con seguridad,

donde el audio gana en protagonis-

20% más alto sin sacrificar la rigidez.

de manera que el servicio siempre

TM Broadcast

28

Mayo 2017

Ferias

esté disponible con las últimas innovaciones. La suscripción incluye formación y soporte técnico. Ya está operativo en www.inception.cloud.

Por su parte, Inception Discovery aumenta la velocidad y eficiencia de las búsquedas de los periodistas ya que se integra perfectamente en el proceso de creación de historias mediante búsquedas cruzadas con agencias de noticias, redes sociales e Internet. Los resultados pueden curarse y compartirse a lo largo de la newsroom y usarse para crear contenido publicable.

Ross mejora el sistema de gráficos XPression con tecnología IP & SDI, tanto en SMPTE2110 como 12G.

SAM LiveTouch 4K

Ross ha adaptado XPression a las demandas del Mercado gracias al reciente lanzamiento de Matrox X.mio3 12G, que permite el transpor-

través de distribución multicanal o

en múltiples formatos ocupando

te de señales 12G en un solo cable,

streaming a tiempo real.

solo 2 RU, con fuentes redundantes, eliminando la necesidad de crear

algo fundamental en unidades móviles. En la demo que vimos en el NAB,

Masterpiece 12G-SDi trabaja con

múltiples versiones del mismo mate-

XPression atacaba con una señal

señales SD/HD/1080p/UHD, lo que

rial para los diferentes formatos de

12G SDI a una matriz Ultrix que utili-

permite a los broadcasters ir adop-

los canales. Sin necesidad de tener

zaba un mezclador Carbonite UHD

tando flujos UHD sin comprometer

equipos de conversión externos.

para insertar gráficos 12G SDI.

la calidad y no perder capacidades.

También se demostró un flujo IP con

Incorpora además funcionalidades

SMPTE 2110 mediante conexión de

como keying y DVE para branding y

red de 10GbE.

efectos. Tiene un interface de con-

LiveTouch HD está construido en

trol para integrarse con el playout

una arquitectura de red, así que es

de SAM Morpheus, los dos sistemas

fácilmente escalable para trabajar

son una solución robusta y flexible

tanto en producciones HD como

para distribución de contenidos y

UHD de cualquier tamaño. Sus fun-

manejo de dispositivos. Puede reci-

cionalidades de edición integrada

bir audio embebido SDI y también a

hacen que los proyectos puedan

SAM Masterpiece 12G-SDI UHD, conmutación UHD para MCR.

LiveTouch UHD

través de entradas AES con cable,

compartirse entre edición y repeti-

Este sistema ha sido diseñado para

pudiendo manejar diferentes tipos

ción de manera inmediata, sin nece-

satisfacer las necesidades de opera-

de mezclas y realizar tareas como

sidad de mover contenido entre apli-

ciones críticas como ocurre en los

voice over.

caciones. Tiene un nuevo interface

Controles Centrales 24/7. Es capaz de manejar cualquier tipo de directo

de etiquetado de clips para categoriIncorpora

la

tecnología

ya sea deportes, noticias o entreteni-

FormatFusion 3 de manera que

miento. Trabajando en el aire a

Masterpiece 12G-SDI puede proveer

TM Broadcast

30

Mayo 2017

zar y nuevas herramientas de colaboración.

NAB 2017

IP Routing System

También ofrece integración con

fly-away y alquiler, SDI es una tecno-

gráficos de RT Software, permitiendo

logía que funciona y es perfecta-

SAM anunció en Las Vegas que su

el acceso desde la pantalla táctil del

mente entendida. 12G-SDI puede

sistema de routing IP soporta tecno-

panel para incorporar grafismo en

manejar señales UHD en un solo

logía para 25, 40, 50 y 100 GbE. El

las repeticiones o la ingesta en

cable coaxial, por lo que puede usar-

catálogo de productos incluye con-

directo al LiveTouch Server. Fácil de

se de manera eficiente y con el

trol unificado y sistema de monitora-

aprender y de usar.

mismo conocimiento existente.

do, dispositivos Gateway, procesado

Además es

y multipantallas.

capaz de trabajar con redes sociales, publicando de una manera muy rápi-

Productos que soportan 12G-SDI:

da, simplemente tocando un botón.

- Kahuna production switcher range

SAPEC

- Sirius multi-format router range

Soporte 12G-SDI UHD En respuesta a la clara demanda del Mercado, SAM ofrece una alternativa a la migración UHD más allá de los miedos que despiertan los sistemas IP. En los entornos de producción en directo, es necesario que

- Masterpiece

Master

Control

Switcher

Sapec mostró nuevas funcionalidades en los equipos en los que sus clientes llevan años confiando así

- IQ Modular infrastructure cards

como la demostración de equipos

- Kula Production Switcher

nuevos destacando el decodificador

- New Multiviewer offering 48

de la familia Avantos 4K UHD en

inputs to 12 outputs

todo sea lo más claro posible. En el

- KudosPro UHD 1000 convertors

sector de unidades móviles, equipos

- New SL Media Server

tiempo real.

Avantos UHD es un decodificador HEVC 4K UHD con interfaz IP que es

Ferias

capaz de decodificar señales 4K en

Tedial

HEVC y además se puede licenciar

Tedial ha presentado en este NAB

para funcionar como decodificador

su rol activo como “Media Factory”,

HD en HEVC/MPEG-2/H.264.

rompiendo el paradigma del HSM La fiabilidad del decodificador

(Hierarchical Storage Management)

Avantos UHD y la compatibilidad

con

con los distintos equipos del merca-

aumentado AST, un nuevo concepto

do, además de la creciente demanda

de sistema virtualizado para trabajar

de contenidos en 4K, han sido dos

con la nube de una forma segura,

factores que han jugado un papel

sencilla y eficiente en coste al con-

definitivo en la decisión de algunos

templar escenarios híbridos.

el

nuevo

almacenamiento

clientes para adquirir estos decodificadores.

SAM 12G-SDI Range - Sirius 830 Router

Además, se mostraron codificadores

y

decodificadores

Tedial Augmented STorage (AST) Esta plataforma puede trabajar

SD/HD

con empresas con gestión de opera-

4:2:0/4:2:2 para contribución y distri-

ciones en múltiples localizaciones,

bución de las familias Altum II

AST puede trabajar de manera trans-

(MPEG-2/H.264),

Avantos

(HEVC/MPEG-2/H.264) y el codifica-

destino 4K o HD con un sistema de

parente con el mismo contenido en

producción IP.

diferentes sitios automatizando la

dor modular Sivac One (MPEG2/H.264).

asignación de tareas y transfiriendo los datos donde sea necesario.

Más capacidad HDR

Sony Sony hizo varias presentaciones en NAB para expandir su ecosistema IP: - Nueva funcionalidad para IP Live System Manager que ahora integra Ember+ y VSM de Lawo.

Sony está ampliando las capacida-

Gestiona cualquier tipo de conteni-

des HDR de varios productos, crean-

do multimedia independientemente

do un rango de equipos con capaci-

de su localización física y las opera-

dad de trabajar hasta en 4K HDR

ciones a realizar como edición basa-

para películas, series y producción

da en TC, gestión de contenidos UHD

en directo. Para ello está incorpo-

de gran tamaño a lo largo del globo, etc.

rando un flujo en el que se puede

Está construido alrededor de un

trabajar de manera simultánea en

diseño flexible y escalable “Cloud

4K HDR y HD SDR.

First” que permite a las instalaciones crecer acorde a sus necesidades,

- Vernión 2.3 del mezclador de pro-

En cuanto a adquisición, los siste-

ducción multi-formato XVS-8000

mas de cámara HDC-4800, HDC-

que aumenta las capacidades de

4300 y HDC-P43 soportan S-Log3 y

compartición de recursos. Esto significa que un procesador puede virtualizar procesos para construir una

producción

simultanea

4K/UHD

BT.2020 a través de una actualización de firmware. Para grabación y repeticiones, el servidor 4K PWS4500 soporta HD S-Log3, HD HLG y

adaptándose dinámicamente a los picos de trabajo. Por otra parte, los contenidos están protegidos con diferentes niveles de acceso y que pueden definirse de manera muy fácil para proteger y limitar el acceso a los contenidos.

4K/HD PQ en la nueva versión 2.3. Y en cuanto a monitoreado, el monitor

AST dispone de nodos para prove-

OLED

er operaciones locales del contenido

xador NXLK-IP45F, que puede tra-

soportará HDR gracias a la nueva

almacenado en ese sitio, permitien-

bajar multiplexando y demultiple-

licencia BVM-HE171.

do independencia de la nube y habi-

- Nuevo multiplexador/demultiple-

de

referencia

BVM-E171

litando que ese contenido pueda ser

xando video y audio en señales IP. - NXL-IP4F SDI-IP es un conversor que integra cualquier fuente o

También se ofrecen capacidades

buscado, recuperado y archivado si

HDR en productos XDCAM como los

es necesario, automatizado todo de

camcorders PXW-FS5 y PXW-Z150.

manera automática.

TM Broadcast

32

Mayo 2017

Ferias

SONY bpu4800

Tratar el contenido como un obje-

además los últimos productos e

todos sus clips en la nube desde un

to incluye trabajar con un innovador

innovaciones de la compañía. El

único interface sin necesidad de ter-

paquete de metadatos que permiten

mismo se realizó en el hotel Planet

ceros.

al almacenamiento operar de mane-

Hollywood e incluyó la participación

ra independiente a la solución de

de partners de VSN como Ross Video

MAM, capaz de integrarse con siste-

y Harmonic.

rencias de varios socios de VSN que fueron invitados este año. Carole

mas de terceros, lo que simplifica las operaciones y las vuelve más eficientes.

En el evento también hubo confe-

Pigeard,

Business

Capdevilla, Director de Marketing,

Manager

en

El primero en intervenir fue Jordi

Ross

Development Video

para

que resaltó las tendencias principa-

Inception, detalló las últimas mejo-

Tedial lleva unos seis años ofer-

les a las que se enfrenta el sector

ras en la integración con el sistema

tando operaciones en la nube y ope-

como la reducción de costes de pro-

MAM VSNExplorer. También, Adrian

raciones híbridas. Fruto de ese cami-

ducción, la personalización de los

Copantsidis, ventas de Harmonic en

no se puede trabajar en multi-reso-

contenidos y la distribución multi-

LATAM region, presentó el proyecto

lución MPEG-DASH a través de un

dispositivo. Además de esto, los bro-

de automatización continua, optimi-

GUI web así como Adobe Premier

adcasters están prestando especial

zación de flujos de trabajo y seg-

Pro CC y After Effects CC. El conteni-

atención a la protección de datos

mentación de audiencia que se ha

do está cacheado localmente permi-

personales, así como al continuo

desarrollado junto a VSN en Imagen

tiendo transferencias mínimas en las

desarrollo de tecnología como la

TV, el tercer canal nacional de tele-

operaciones locales en alta resolu-

inteligencia artificial.

visión en México que fue lanzado en

ción, haciendo que todo sea transpa-

octubre de 2016.

rente independientemente de la

Más tarde, Aaron López, COO de la

localización. Además, la compañía

compañía, se encargó de explicar los

Mario Díaz, Global Sales Director

ofrece soluciones de gestión de con-

últimos desarrollos de producto y los

de VSN, cerró el ciclo de conferen-

tenido y negocio a tiempo real.

lanzamientos clave para el NAB de

cias compartiendo las nuevas líneas

2017. Entre otros, el nuevo editor

de colaboración que se marcan en la

VSN Wedit basado en web integrado

industria del Broadcast y los mode-

con la solución VSNExplorer para

los de negocio que se están desarro-

VSN realizó en NAB su evento

procesos de negocio y gestión del

llando, focalizándose en los servi-

exclusivo para distribuidores de

mismo, que permite a los periodistas

cios y el asesoramiento a lo largo de

LATAM

y editores de video gestionar y editar

este vertical.

VSN

donde

se

presentaron

TM Broadcast

34

Mayo 2017

Entrevista

PequeĂąos accesorios para grabaciones extremas:

LUME CUBE

TM Broadcast

36

Mayo 2017

LUME CUBE

A pesar de que son un accesorio pequeño, los Lume Cube fueron una de las sensaciones en el stand que Robisa tuvo en el pasado BITAM Show. Para conocer más en detalle las bondades de estos “pequeños”, hemos querido hablar con Emilio Valdés, cámara de Jesús Calleja y acostumbrado a rodar en situaciones extremas.

Entrevista con Emilio

programas que hago yo, bajo condi-

turas, en cambio, no tenemos ese

ciones tan extremas. Me las apaño

tiempo. Sobrevivir ya es bastante.

Valdés Ayer, Realizador

con lo que hay. Si existe posibilidad,

Son grabaciones Run and Gun (corre

y Cámara

modifico el equipo. Normalmente,

y dispara). En otras palabras, debes ir

no escojo el mejor dentro de su

captando lo que está ocurriendo

Antes de nada, me gustaría que te

modalidad, sino el más duro y versá-

justo en ese momento porque no

presentaras ante nuestros lectores.

til; en resumen, aquel con un resulta-

puedes disponer de una segunda

Cuéntanos a qué te dedicas, y cuáles

do más contrastado en cuanto a

toma. Si una acción escapa la pier-

han sido los últimos proyectos en

dureza.

des. Por eso, necesitas ser muy rápido, tener mucho ojo, anticiparte a la

donde has estado involucrado.

Soy cámara de televisión, y he gra-

¿Cuál ha sido la situación más dura

jugada y además, como te digo,

en la que has rodado?

reservar un poco de energía para sobrevivir. En el Everest, por ejem-

bado estos últimos once años No puedo decirte solo una, he gra-

plo, tenía que llevar botella de oxí-

Calleja. En este momento, estoy gra-

bado tantas… Mis rodajes más duros

geno, un equipo de sonido profesio-

bando Planeta Calleja. Además, soy

han podido ser en la Antártida a -50º

nal, cámara, y estaba embutido en

el director de la serie de naturaleza

o en el campo 3 del Everest, a 7.500

un mono de plumas, con unas mano-

Río salvaje. En resumen, puedo afir-

metros. En todo caso, suelo grabar

plas parecidas a guantes de boxeo.

mar que me dedico a viajar profesio-

en condiciones así de bestias. Llevo

No son condiciones, como ves, para

nalmente.

mi equipo al extremo.

estudiar el comportamiento de la

En esos entornos tan complejos,

En esas situaciones, ¿disponéis de

¿qué equipos sueles llevar, ya sea

tiempo para iluminar, elegir bien los

¿El 4K tiene sentido en este tipo de

porque sabes que no fallan o porque

planos, etc.?

grabaciones?

desafíos en el programa de Jesús

luz.

solucionan los problemas que suelen Depende. En Planeta Calleja, por

Depende de lo que pida el cliente.

ejemplo, sí que estudiamos con dete-

Yo sí he grabado en 4K, aunque, a día

Realmente, no hay ningún equipo

nimiento los encuadres, la ilumina-

de hoy en España, grabo normal-

específicamente diseñado para los

ción, etc. Al rodar otro tipo de aven-

mente en 1080. El 4K, al menos en

surgirte?

TM Broadcast

37

Mayo 2017

Entrevista

LUME CUBE

España, no es la tendencia general.

Ten en cuenta que no tiene mucho sentido grabar en 4K si no van a darte salida en 4K. Necesitas cuatro veces más de capacidad para meter imágenes, además de ordenadores muy potentes para procesarlo todo.

Yo antes daba cursos de vídeo, y solía explicar lo siguiente: si quieres grabar el cencerro de una cabra, por ejemplo, y dispones de tiempo, puedes

hacerlo

espectacularmente,

mucho mejor que casi cualquier profesional. Esto es posible, precisamente,

porque

tienes

tiempo.

Cuando eres profesional y te hacen

En palabras de Emilio Valdés: “Tienen una luz difusa, bastante potencia, y me gusta que sean pequeñitas, ligeras, y se puedan mojar”.

un encargo, sin embargo, lo que no sueles tener es tiempo, porque te piden el encargo para ayer. Por este motivo, tienes que ser una persona muy resolutiva.

En este ámbito, ¿qué resultado te aportan los Lume Cube?

Llevo utilizándolos desde que Robisa me los envío. En el marco de la serie Río Salvaje, estamos grabando animales acuáticos en España, y

“Mis rodajes más duros han podido ser en la Antártida a -50º o en el campo 3 del Everest, a 7.500 metros. En todo caso, suelo grabar en condiciones así de bestias. Llevo mi equipo al extremo.”

es en ese entorno donde las he utili-

zado. Yo monté una especie de flashes para la cámara subacuática con el fin de grabar un sapo en celo. Usé las Lume Cube como si fueran flashes normales y reduje su intensidad al mínimo para poder grabar al animal. La escena es parte de un programa sobre anfibios que incorporaremos a la serie. ¿Te parece, entonces, un producto recomendable?

Sí, sobre todo para casos donde tienes que hacer pequeños buceos a poca profundidad y necesitas dos

Kit para GoPro

TM Broadcast

pequeñas luces pequeñitas. Claro

38

Mayo 2017

Entrevista

que no se trata de luces de estudio capaces de iluminar una persona a cien metros, sino que están pensadas para iluminar objetos cercanos. En todo caso, tienen una luz difusa, bastante potencia, y me gusta que sean pequeñitas, ligeras, y se puedan mojar. Eso me parece una delicia. La

“Yo monté una especie de flashes para la cámara subacuática con el fin de grabar un sapo en celo. Usé las Lume Cube.”

ligereza, en concreto, es especialmente importante cuando vas cargado con mil cosas. Yo cierro en oca-

TM Broadcast

40

Mayo 2017

LUME CUBE

siones algunas partes del equipo para reducir el peso. Me llevo sólo lo imprescindible. Los Lume Cube me vienen muy bien porque me entran en un bolsillo.

Para terminar: ¿cuál será tu próxima aventura?

Ahora vengo de grabar Río Salvaje en Sudáfrica.

Hemos rodado seis episodios con animales salvajes en ese país. Ahora estoy grabando también Volando voy. Hasta julio. Ese mes seguiré grabando Río Salvaje en España. Y, entre medias, tengo Planeta Calleja.

Tecnología

Revolución en el entorno LTO,

los drives para almacenamiento que vienen El 2018 estará marcado por el lanzamiento de dos nuevos productos que cambiarán profundamente las soluciones propuestas por la tecnología de cinta en términos de almacenamiento de datos. Primero, con la llegada prevista para el próximo verano, de la que podríamos llamar la revolución de IBM, el nuevo drive 3592JE con 20TB de capacidad y 500MB/s de tasa de transferencia. Pero antes, a principios de año con el lanzamiento de la nueva generación LTO8 con una capacidad de 12TB y con 350-360MB/s de tasa de transferencia.

TM Broadcast

42

Mayo 2017

Revolución en el entorno LTO

Txt: Anna Baldrís Sales & Business Development Manager Iberia - Recording Media Fujifilm

Recopilando las informaciones facilitadas por usuarios, se constata

almacenamiento en cinta para los próximos cinco años (Imagen 1).

que una hora de vídeo en formato HD estándar produce generalmente

Si agrupamos las necesidades de

entre 30GB y 40GB de datos, con el

estos usuarios en función del sector

fichero audio incluido, mientras que

económico en el que trabajan, llega-

para formatos HD mejorados o

mos a identificar patrones similares

unque los niveles de

específicos, tipo AVC Intra, se puede

que nos permiten identificar el tipo

capacidad y velocidad

llegar a doblar el peso en GB para la

de solución de almacenamiento que

de transferencia finales

misma hora de vídeo. A título de

utilizan los distintos usuarios de un mismo entorno.

A

deben confirmarse por

comparación con el formato 4K,

IBM y los miembros del consorcio

tenemos casos de velocidades que

LTO antes de finales de 2017, pode-

oscilan entre los 350Mbit/s y los

Los usuarios de Broadcast, por

mos hablar ya de una nueva era que

500Mbit/s que, traducido en térmi-

ejemplo, son mucho más sensibles a

se abre a los usuarios informáticos,

nos de capacidad de almacenaje,

soluciones de storage que proponen

ya que no existe ninguna otra tecno-

equivale a ficheros de 7 a 10 veces

altas tasas de transferencia y cintas

logía de almacenamiento de datos

superiores en tamaño respecto al

de alta capacidad, para realizar aho-

que haya conseguido aumentar su

formato estándar HD.

rros considerables en términos de almacenamiento (reducción espacio

capacidad cerca de 10TB en un periodo de 6 años (LTO6 a 2,5TB -

Es evidente que la transición hacia

físico, minimizar los costes económi-

LTO8 12TB), incrementar su tasa de

el 4K, y no tan a largo plazo al 8K, es

cos del archivo, reducir el tiempo

un reto importante para todos los

invertido en la propia tarea de bac-

actores de este entorno tanto por: el

kup, etc…) Las necesidades comunes

espacio físico utilizado en términos

de este entorno oscilan entre los

de almacenaje, la velocidad de gra-

0,7PB y 5PB de capacidad, llegando a

bación, la calidad de la conversión

duplicarse o triplicarse estas cifras

de datos, etc… Varios aspectos a

en función del número de copias de

tener en cuenta ante la inversión

datos que se realizan y a unas exi-

financiera que los usuarios deberán

gencias de velocidad que alcanzan

hacer en los próximos 5 o 6 años

los 360MB/s. Actualmente en España

para poder absorber este importante

la mayoría de televisiones están

crecimiento de datos que exige

migrando su backup y archivo a la

El fuerte crecimiento en términos

necesariamente soluciones de alma-

tecnología LTO7 o incluso a solucio-

de capacidad a almacenar por parte

cenamiento con altos rendimientos y

nes Enterprise, en algunos de los

de los usuarios de este sector es una

demuestran que las antiguas genera-

casos.

realidad que va en aumento y que se

ciones de cintas LTO no podrán

ha visto acentuada estos últimos

adaptarse a estas nuevas exigencias

transferencia de 200MB/s en un periodo de 6 años (LTO6 a 160MB/s – LTO8 a 360MB/s) y mejorar la integridad de datos X100 veces en un periodo de 3 años (el BER de la LTO5 y de la LTO6 de 1 X 1017 frente al BER de la LTO7 y de la LTO8 de 1 X 1019). ¿Necesita realmente el entorno de Broadcast este tipo de soluciones?

años con la digitalización de contenidos y la introducción de nuevas herramientas o aplicaciones que han generado una explosión de datos a

del mercado.

La Imagen 2 muestra la segmentación del mercado de almacenamiento en cinta por sector de actividad.

¿Cuál será la segmentación futura del mercado de almacenamiento en

¿Qué tienen este tipo de soluciones

cinta?

de almacenamiento que no ofrezcan

almacenar. Esto se ha visto concreta-

sus generaciones precedentes?

mente con la transformación de los

El análisis de las necesidades de

formatos SD a HD, o incluso a 4K, la

cientos de usuarios con los que tra-

transformación de los antiguos for-

bajamos en distintos sectores de

matos 35mm a 4K y de las cintas

actividad en términos de capacidad

provídeo a cintas de almacenamien-

y velocidad, nos lleva a la siguiente

Las necesidades crecientes de los

to magnéticas tipo la LTO.

segmentación de soluciones de

propios usuarios en términos de

TM Broadcast

43

Mayo 2017

Simplemente, importantes avances tecnológicos.

Tecnología

2016

2018

PARA USUARIOS QUE ALMACENAN MÁS DE 10PB DE DATOS IBM 3592JE – 20TB / 500MB/s

PARA USUARIOS QUE ALMACENAN ENTRE 1PB Y 10PB DE DATOS IBM 3592JD – 10TB / 360MB/s

LTO8 – 12TB / 360MB/s

LTO7 – 6TB / 300MB/s

LTO7 – 6TB / 300MB/s

PARA USUARIOS QUE ALMACENAN MENOS DE 1PB DE DATOS

Imagen 1.

Los niveles de capacidad y velocidad de transferencia finales de la LTO8 y de la 3592JE deben ser confirmados por IBM y los miembros del consorcio LTO en los próximos meses.

capacidad, velocidad y seguridad han sido el propio motor del desarrollo de la tecnología de almacenamiento en cinta. Para los fabricantes es todo un reto llegar a fabricar cintas de mayor capacidad sin que empeoren otras variables tan o más importantes como la integridad de datos dentro de la propia solución.

Existe un frágil equilibrio entre las distintas variables que componen la solución de almacenamiento.

El triple cabezal Terzetto de IBM, el drive con 32 canales de escritura y la tecnología de recubrimiento de cinta Barium Ferrite, utilizada por Fujifilm, son claros ejemplos de este

Imagen 2. Eje horizontal - Capacidad de almacenamiento. Eje vertical – Tasa de transferencia en MB/s.

desarrollo tecnológico. Estas innovaciones abren nuevas perspectivas en cuanto a la evolución de las tecno-

escritura e integridad de datos.

tentes en storage actualmente que

logías de backup y archivo en cinta y

Cuando el disco duro llega a su lími-

ofrecen una solución perdurable en

ofrecen importantes avances respec-

te en todos los criterios clave: densi-

el tiempo son la SSD para unas apli-

to a las generaciones anteriores de

dad lineal, velocidad de escritura e

caciones específicas y las cintas de

cinta en términos de capacidad de

integridad de datos, se ha compro-

almacenamiento de datos.

datos a almacenar, velocidad de

bado que las únicas tecnologías exis-

TM Broadcast

44

Mayo 2017

¿Cómo se ha conseguido ofrecer tales niveles de capacidad de almacenamiento?

Existen tres métodos posibles para aumentar la cantidad de datos a almacenar en una cinta: el aumento de la densidad lineal, el aumento del número de pistas y el aumento de la longitud de la cinta.

La cinta LTO7 vs la LTO5 tiene una densidad lineal superior en 26,49%, 2.304 pistas más y 114 metros más de cinta.

Sin embargo, la clave del éxito completo de esta solución de almacenamiento LTO7 y de sus generaciones posteriores reside en la esencia y en el tamaño de las partículas magnéticas que recubren la cinta, fabricadas a partir de partículas Barium Ferrite, hasta 5X veces más pequeñas y con unas propiedades magnéticas muy superiores a las utilizadas por la tecnología anterior, la MP. ¿Qué innovaciones tecnológicas han permitido alcanzar niveles de velocidad tan elevados como los 500MB/s propuestos por la 3592JE de IBM? Existen dos razones tecnológicas que explican esta aceleración y el punto de inflexión entre la tecnología LTO7 y las generaciones precedentes: el aumento del número de canales del cabezal del drive, 32 canales respecto a la mitad de canales utilizados hasta la generación LTO6 y la utilización del cabezal Terzetto de IBM, un drive con triple cabezal con propiedades electromagnéticas muy superiores.

Es evidente que al duplicar el número de canales utilizados en escritura aumentaremos la velocidad de transferencia y reduciremos el tiempo dedicado a dicha operación. Imaginaos a un ser humano capaz de escribir con 32 bolígrafos a la vez, una especie de pulpo con 32 brazos que realiza la misma tarea de manera más eficiente.

La revolución del triple cabezal de IBM propone la especialización de las funciones de los cabezales, escritura o lectura, para aumentar sus propiedades electromagnéticas. Los anteriores drives tenían cabezales dobles que debían alternar sus funciones, totalmente contradictorias, entre escritura y lectura en función del sentido de escritura sobre la cinta. Este hecho provocaba que tuvieran un nivel medio en

Tecnología

ambas tareas. Mientras que el cabe-

un ahorro considerable en los costes

sería de 26.072 Eur si optara por la

zal Terzetto propone la excelencia

de almacenamiento tanto a nivel

tecnología LTO8.

tanto en escritura como en lectura

horizontal (conservación de cartu-

ya que sus cabezales han sido

chos) como a nivel vertical (espacio

Para llegar a esta cifra hemos

diseñados específicamente para una

físico ocupado por la librería en el

tomado como medida los costes

única de las funciones.

área IT).

mensuales de almacenamiento por cartucho que considera la mayoría

¿Cuáles son las principales ventajas

¿Cómo podemos cuantificar el aho-

de los usuarios de cinta y que estima

para los usuarios de Broadcast de

rro de costes de conservación de car-

en

migrar hacia este tipo de soluciones

tuchos que supondría migrar a este

Eur/cartucho/mes.

de almacenamiento, como la LTO8 y

tipo de soluciones?

un

coste

de

0,13

¿Cómo podemos medir la economía

la 3592JE de IBM? Desde la perspectiva horizontal,

del espacio físico destinado a la pro-

Los avances conseguidos estos

entendiendo como tal la reducción

pia solución de almacenamiento? ¿Y

últimos años a nivel tecnológico

de los costes de conservación de car-

la reducción de los costes asocia-

pueden ayudar a solucionar cuestio-

tuchos derivados de la reducción del

dos?

nes tan importantes como minimizar

número de cintas necesarias al optar

el espacio físico dedicado a la propia

por soluciones de almacenamiento

solución de almacenamiento, redu-

de mayor capacidad.

que soluciones con mayores rendimientos en términos de velocidad y

cir los costes del archivo, reducir el tiempo dedicado al backup y utilizar la máxima capacidad de escritura disponible de la cinta, entre otras cuestiones.

Partiremos de un caso concreto para poder cuantificar claramente el impacto real de la utilización de estas soluciones de almacenamiento respecto a generaciones anteriores.

Tomaremos como ejemplo, el caso de un usuario portugués dentro del

Desde la perspectiva vertical, ya

El gráfico de la Imagen 3 muestra

capacidad reducirán el número de

los cartuchos necesarios para alma-

slots y drives necesarios dentro de la

cenar la capacidad de datos de este

propia librería y liberarán espacio

usuario durante un periodo de 5

físico dedicado al almacenamiento.

años en función de la tecnología utiParalelamente al aumento de las

lizada.

tasas de transferencia de estas nueLa cantidad de cartuchos LTO8

vas soluciones, 360 MB/s (LTO8 –

que necesitaría el quinto año sería

2,57X más rápida vs LTO5) y 500

8X inferior respecto a la LTO5 y 4X

MB/s (3,57X más rápida vs LTO5) la

menos si utilizara la tecnología

LTO8 propone, igual que la LTO7, un

LTO7.

tamaño de Buffer entre 4X o 2X veces superior al Buffer propuesto

entorno de Broadcast que utiliza la

El ahorro monetario que realizaría

por la LTO5 en función del tipo de

tecnología LTO5 como método de

este usuario de LTO5 al migrar a una

drive FH o HH que se utilice. Los dri-

backup y archivo y que tiene una

solución de almacenamiento supe-

ves LTO7 y LTO8 tienen buffers de

capacidad de almacenamiento de

rior durante un periodo de 5 años

1GB vs los buffers de 256MB o

6PB y un crecimiento de 100 TB/mes, con una copia de seguridad fuera de la librería.

Al decantarnos por una solución de almacenamiento, tipo la LTO8 con una capacidad de 12TB/cinta, 8X veces superior a la LTO5, o bien, la 3592JE, con una capacidad superior a 13X respecto a la LTO5, es evidente que necesitaremos un menor número de cartuchos para realizar nuestro backup y archivo, generando

Imagen 3

TM Broadcast

46

Mayo 2017

Revolución en el entorno LTO

optáramos por la tecnología 3592JD de IBM podríamos escribir 1000 veces más datos que sobre un cartucho LTO5.

El método de cálculo que mide el error de escritura en el mismo momento de escritura, la falta de ortografía, que hace incomprensible los datos escritos es el BER (Bit Error Rate) que se escribe como: 1 X 10x, siendo 1 la falta de ortografía (error

Imagen 4

de escritura) y 10x el número de datos que podemos escribir antes de experimentar el primer error de

512MB propuestos por los drives

cados por un crecimiento de datos.

LTO5 HH y FH respectivamente.

Si tomamos como ejemplo la librería

Mientras que los buffers de las solu-

SL150 de Oracle, que es un producto

BER LTO5 = 1 X 1017 y el BER de la

ciones Enterprise 3592JD y 3592JE

ideal por su escalabilidad, podría-

3592JD = 1 X 1020

de IBM son de 2GB. El tamaño supe-

mos

rior del buffer nos permitirá optimi-

tamaño Form Factor necesitaríamos

zar el tiempo de almacenamiento

para almacenar 0,5PB, 1PB y 1,5PB

impidiendo la pérdida de tiempo en

en este sistema de librería modular

caso de múltiples Backhitchs y con-

con la tecnología LTO6, LTO7 y

seguir una velocidad de transferen-

LTO8.

preguntarnos

cuántas

Us

oficialmente.

Los ingenieros de Fujifilm han realizado toda una serie de test que han demostrado que el primer error en escritura con la tecnología LTO7 aparece a los 1,25EB de datos o cada 200.000 cintas LTO7.

cia operacional real más próxima a la tasa de transferencia propuesta

escritura. El BER LTO7 = 1 X 1019 , el

Precisamente CCMA/TV3, ante el aumento de la capacidad de datos a almacenar provocado principalmen-

Existe una segunda unidad de medida, el DUDBL (Duration Usage Drive Before 1st Lost of Capacity),

Si retomamos las necesidades de

te por el lanzamiento de varios

nuestro caso práctico podemos com-

canales en 4K y la conversión de

parar el número de drives y de cartu-

antiguos formatos, ha decidido

chos que necesitaría para realizar su

seguir invirtiendo en la tecnología

backup semanal (23,08TB) a modo

T10000D de Oracle con capacidad

primera pérdida de capacidad. Cada

incremental en función del tipo de

de 8,5TB/cartucho para poder libe-

error de escritura genera una pérdi-

tecnología utilizada (Imagen 4).

rar espacio en su librería SL-8500 y

da de capacidad de la cinta ya que

evitar así los costes provocados por

se debe reescribir el mismo dato en

una nueva ampliación de hardware.

un nuevo bloque consumiendo espa-

Una migración hacia la tecno-

que mide el periodo de tiempo que podemos utilizar una solución de almacenamiento antes de sufrir la

cio de almacenamiento sobre el

logía LTO8 permitiría realizar una economía de 8 drives y de 14 cartu-

¿Son realmente más fiables estas

chos LTO.

nuevas soluciones de almacena-

soporte.

miento que sus predecesoras en tér-

La cinta LTO propone un margen

En función del tamaño disponible

minos de minimización de errores de

de capacidad suplementaria para

para el almacenamiento, de la

escritura y de conservación de datos

compensar la pérdida provocada

librería y de la tecnología utilizada

a largo plazo?

por los errores de escritura. Los car-

podemos llegar a rentabilizar al

tuchos LTO5 y LTO6 ofrecen entre 17

máximo el espacio físico destinado

Sí, de hecho, podemos escribir 100

y 18GB suplementarios. De este

al almacenamiento dentro del área

veces más datos en una cinta LTO7

modo podemos calcular a partir de

IT de la compañía evitando así gas-

que en una cinta LTO5 antes de sufrir

cuántas horas de utilización del car-

tos adicionales en hardware provo-

el primer error de escritura. Y si

tucho empezamos a detectar una

TM Broadcast

47

Mayo 2017

Tecnología

pérdida de capacidad. Es decir, a

bloque consumiendo espacio de

disco duro y 12 años más respecto a

partir de cuántas horas de uso inten-

almacenamiento, disminuye el ren-

las cintas LTO5, fabricadas a base de

sivo se ha consumido la capacidad

dimiento de la solución de almace-

partículas de Metal (MP).

suplementaria del cartucho y empe-

namiento y reduce la longevidad de

zamos a perder capacidad de alma-

utilización de la propia solución de

¿A nivel tecnológico será posible

cenamiento.

almacenamiento.

seguir proponiendo cintas con rendimientos superiores?

Al aumentar la velocidad de la

La primera pérdida de capacidad

solución de almacenamiento tene-

de la tecnología LTO5 aparece a par-

Por supuesto. IBM y Fujifilim logra-

mos el riesgo de debilitar el nivel de

tir de las 4.800 horas de uso mientras

ron ya en 2015 revestir 123 mil millo-

SNR (Signal to Noise Ratio) que

que para la tecnología LTO6 fabrica-

nes de bits por pulgada cuadrada en

determina la claridad de la señal

da a base de Barium Ferrite llega a

un solo cartucho de cinta, alcanzan-

transmitida entre la cinta y el cabe-

las 8.382 horas. Es decir, el DUDBL

do el récord de una cinta de 220TB

zal del drive o la diferencia entre la

de la LTO6 BaFe es un 75% superior

de capacidad. De hecho, la cinta es

emisión magnética y el ruido gene-

al de la LTO5. El aumento de la velo-

la única tecnología de almacena-

rado durante la utilización del drive.

cidad de la tecnología necesita

miento que tiene un plan real de

El SNR evalúa la calidad de la comu-

partículas que generen un campo

desarrollo sobre los próximos 10-15

nicación entre la cinta y el drive, un

magnético superior como las Barium

años. El roadmap de la tecnología

tercer método de evaluación para

Ferrite para poder evitar una pérdi-

determinar la fiabilidad del soporte

da del nivel de SNR.

LTO está trazado hasta la décima generación con lanzamientos previs-

de almacenamiento.

Las cintas fabricadas a base de

tos entre el 2018 y el 2024. Después de la LTO8 con 12TB de capacidad,

Un nivel de SNR bajo aumenta el

Barium Ferrite, con una polarización

número de errores de escritura/lec-

magnética vertical, permiten conser-

tura, aumenta la pérdida de capaci-

var los datos 8X veces más que un

con capacidades próximas a los

dad de la cinta, ya que deberemos

disco duro, concretamente 32 años

25TB

reescribir el mismo dato en un nuevo

respecto a los 4 años de vida de un

Paralelamente, las cintas enterprise,

llegará la tecnología LTO9 y LTO10 y

48TB

respectivamente.

3592 de IBM, siempre han estado por delante en términos de tecnología y de rendimiento respecto a las cintas magnéticas tradicionales siendo las precursoras del desarrollo de la tecnología de almacenamiento en cinta.

Es cierto que si pretendemos fabricar cintas de 40-50TB de capacidad necesitaremos llevar a cabo otra serie de avances tecnológicos para poder aumentar la velocidad de escritura en consecuencia, producir cabezales con mayor número de canales y desarrollar una nueva generación de partículas Barium Ferrite de menor tamaño y con calidades electromagnéticas superiores.

Estamos convencidos que de la mano de IBM seremos capaces de lograr estos retos.

TM Broadcast

48

Mayo 2017

Nos interesa

Historia de los medios técnicos de la televisión

Manipuladores de señal II: Generadores de caracteres y gráficos

TM Broadcast

50

Mayo 2017

Medios técnicos de la televisión

os generadores de carac-

L

famoso Teleprinter, nombre comer-

teres y gráficos fueron

cial que dio el nombre genérico al

de las primeras aplica-

generador de caracteres. Era un

ciones informáticas que

armario con un mecanismo de

se incorporaron al quehacer televi-

impresión y lectura sobre cinta

sivo. Anteriormente, todos los rótu-

magnética con una salida de vídeo

los de los programas, créditos, men-

que se introducía en el mezclador

sajes, etc., se preparaban por los

de imagen para su uso. En el

rotulistas, profesionales del dibujo,

Estudio 1 de TVE en Prado del Rey

que escribían y dibujaban sobre

se instaló una unidad en 1969.

cartones, habitualmente negros

Txt: Luis Sanz

para que no empastara la imagen

Ya con el uso de los ordenadores,

sobre la que se mezclaban, y éstos

los generadores de caracteres y

se colocaban en un atril para que

gráficos

las cámaras de Estudio los tomaran,

informáticas que permitían escribir

abatidos por el regidor del progra-

con todo tipo de letras y dibujar

ma que se tratara. Los rótulos de

sobre

crédito finales que corrían en verti-

Permitían movimientos horizontal

cal, se conseguían poniendo delan-

«crowl» y vertical «roll» y a partir de

te de la cámara un rodillo doble en

los años 80 fueron sofisticadísimas

el que se montaba una tira vertical

máquinas que pueden hacer carac-

con todos los créditos y que se

teres y gráficos en tres dimensiones,

movía por el regidor con una mani-

movimientos y composiciones de

vela. Hubo algunos intentos de

todo tipo y ser de una gran utilidad

mecanizar el pase de rótulos, como

para los programas meteorológi-

el «Pasarrótulos» desarrollado por

cos, de resultados deportivos, elec-

PESA para TVE, invento que nunca

ciones, juegos, etc. Incluso pueden

funcionó correctamente y que con-

estar controlados remotamente por

sistía en un cilindro con muescas

mezcladores de vídeo y otros equi-

sobre el que insertaban los carteles,

pos de la producción televisiva.

fueron

plantillas

aplicaciones

prefijadas.

con movimiento eléctrico y una cámara en el mismo artilugio.

No todos los tradicionales fabricantes de equipos de televisión han

Otra solución intermedia antes

desarrollado generadores de carac-

del uso de los ordenadores fue el

teres. Por ejemplo, Sony y la

AMPEX AVA3 http://stefansargent.com/articles/?p=1433

TM Broadcast

51

Mayo 2017

Nos interesa

mayoría de los fabricantes japoneses, quizá con la excepción de FORA, no han fabricado este tipo de máquinas. Tampoco AMPEX, aunque desarrolló un carísimo equipo de generación y composición de gráficos y pintura denominado AVA

El Pasarrótulos consistía en un cilindro con muescas sobre el que insertaban los carteles, con movimiento eléctrico y una cámara en el mismo artilugio.

(Ampex Video Art), del que vendió algunas unidades, concretamente en

el punto que en algunas zonas, por

la española Msl Sportec, que con

España la televisión de Galicia

ejemplo en Barcelona, a los opera-

gran prestigio ha suministrado sus

compró un AVA3 y el Ejército de

dores de estos equipos se les ha lla-

equipos AGILE en competiciones

Tierra dos más para simulaciones.

mado «caironitas», Inscriber, DekoPinnacle (AVID posteriormente lo

deportivas a nivel mundial. En España, la compañía PESA desa-

Los tradicionales fabricantes de

adquirió) y Aston. Para aplicaciones

generadores de caracteres son:

especiales como deportes, meteoro-

rrolló unos buenos generadores de

Chyron, sin duda el que más unida-

logía, etc., desarrollaron productos

caracteres, y de ellos el CG 4721

des ha vendido en el mercado, hasta

otras compañías como Vizrt, Orad y

tuvo una gran aceptación y venta.

Generador de caracteres Chyron Duet https://www.flickr.com/photos/mhcproduction/3131867150

TM Broadcast

52

Mayo 2017

Medios técnicos de la televisión

España, se atrevieron a adquirir una de las pocas opciones del mercado.

En su caso, Telson adquirió en 1982 un DVE de la compañía japonesa NEC por 27 millones de pesetas de la época. Cuando en 1985 se renovó el equipamiento de postproducción de esa casa, el generador NEC se reinstaló en otra empresa del grupo: Zoom Televisión de Barcelona, que más tarde se convirtió en La Truca, y posteriormente en Infinia.

En Estados Unidos, a mediados de los 70, se fabricó un equipo de efecPaintbox Quantel https://www.youtube.com/watch?v=Wd_opk-aVJk

tos digitales que se adelantó a su tiempo en el mercado. Fue el famoso Squeeze Zoom de la compañía Vital, del que, por ejemplo, el efecto deno-

Por encima de los equipos señalados, se encuentra el generador de gráficos y caracteres de más calidad

Generadores de

minado «polvo de estrellas» no se

efectos digitales

hasta diez años después. En España,

logró realizar por otros fabricantes

y prestaciones gráficas de la historia

nadie adquirió este DVE, pero el rea-

de la producción y postproducción:

Los desarrollos de mayor nivel en

lizador Valerio Lazarov, para sus

el Paintbox de Quantel, presentado

el tratamiento digital de la señal de

programas musicales, se desplazaba

en 1983, que tuvo una variante en el

vídeo se han realizado, sin duda, en

a unos Estudios de Los Ángeles y pro-

equipo HAL, que además hacía com-

los generadores de efectos digitales,

ducía digitalmente con un Squeeze

posición.

equipos cuyo fin es la manipulación

Zoom los fondos animados que

en el tiempo y en el espacio de todos

situaba por chroma key detrás de los

Quantel también desarrolló un

los elementos de una imagen real,

bailarines y cantantes. Valerio traba-

sofisticado y caro generador de

modificándola a voluntad, tanto en 2

jaba

caracteres en 3 dimensiones: el

como en 3 dimensiones. Para reali-

Cinematográficos Roma, alquilados

Cypher, pero su operación era muy

zar los efectos es necesario memori-

por TVE, en las afueras de Madrid, en

complicada y no tuvo gran éxito ini-

zar digitalmente las imágenes y por

la carretera de Fuencarral, actual

cial. Como no podía ser de otra

ello los precursores tecnológicos de

sede de Telecinco.

forma, el pionero Pedro Mengibar

los DVE (Digital Video Effects) fueron

compró uno para Telson en 1985,

en

los

antiguos

Estudios

los DFS (Digital Frame Synchro-

Hasta 1982/83 no ocurrió el despe-

pero en Telson no se consiguió que

nizers), sincronizadores digitales de

gue de los generadores de efectos

funcionara adecuadamente, a pesar

cuadro, sucesores de los TBC (Time

digitales, en el que fueron líderes del

de que el mismísimo Peter Owen,

Base Correctors), correctores de

mercado la compañía americana

Director Técnico de Quantel, viniera

base de tiempos, que han sido

AMPEX y la británica Quantel.

a dar un cursillo a Madrid sobre su

imprescindibles en los magnetosco-

uso y posibilidades. Más adelante, el

pios.

Los americanos desarrollaron el

producto mejoró en operatividad y

generador ADO (Ampex Digital

facilidades y se comercializó una

Los primeros generadores de efec-

Optics), perfectamente integrado

versión para deportes, llamado

tos digitales para la producción de

con sus editores ACE y mezcladores

Cypher Sport, del que se instalaron

televisión aparecieron a finales de

AVC y Vista. La serie fue desde el

una

los años 70 y sólo los pioneros, como

ADO 100 de un canal hasta el top, el

Pedro Mengibar de Telson en

ADO 3.000 con varios canales.

veintena

en

los

Olímpicos de Seúl de 1988.

Juegos

TM Broadcast

53

Mayo 2017

Nos interesa

ADO 1000 AMPEX https://deskthority.net/photos-f62/ampex-ado-1000-t12256.html

Quantel, por su parte, fabricó una

Pedro Mengibar y dirigida por mí

lidad de los trabajos sofisticados de

amplia gama de generadores de

mismo. Incluía, además de equipa-

postproducción los encargaba a

efectos digitales. Comenzó con el

miento complementario de otras

empresas externas.

DPE 5.000/1, que competía con el

compañías, los siguientes equipos de

ADO 100 y siguió con el Encore, más

Quantel: generador de gráficos y

El problema de explotación que

elaborado y con más posibilidades

caracteres Paintbox, editor/compo-

entrañaba el uso de un DVE como el

de efectos, siendo la joya de la coro-

sitor HARRY, generador de caracte-

Mirage que hacía sofisticadísimos

na

Video

res en 3D Cypher y generadores de

efectos de alabeo, era que resultaba

Manipulator) 8.000, rebautizado

efectos digitales Encore y Mirage.

fácil quemarlos de cara al especta-

Mirage, que fue el primer DVE en

Televisión Española se limitó a com-

dor de las cabeceras o piezas que se

alabear la imagen, pudiendo situarla

prar un DPE 5.001 y la práctica tota-

incluían en los programas de televi-

el

DVM

(Digital

en la superficie de cualquier sólido geométrico, lo que causó gran sensación en el sector audiovisual.

La primera gran instalación en equipamiento de postproducción digital en Europa, se realizó en 1985 en Telson, en Madrid, diseñada por

Los primeros generadores de efectos digitales para la producción de televisión aparecieron a finales de los años 70 TM Broadcast

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Mayo 2017

Nos interesa

Manipulación con Quantel Mirage http://www.geek.com/geek-cetera/bbc-showsus-how-awesome-cgi-was-in-1982-1616939/

sión. Y eso fue lo que ocurrió con un efecto que hacía que una imagen cubriera la cara exterior o interior de una esfera que se movía en tres dimensiones. El realizador Hugo Stuven lo utilizó con asiduidad en España; el efecto se quemó rápida-

Con un efecto que hacía que una imagen cubriera la cara exterior o interior de una esfera que se movía en tres dimensiones. El realizador Hugo Stuven lo utilizó con asiduidad en España.

gráficos y animación 3D Los programas informáticos de Computer Graphics (o Computer Animation) no se utilizaban habitualmente en la producción de programas de televisión. Se dedicaban masivamente a la producción de películas de animación o de efectos cinematográficos.

No

obstante,

están presentes en las cabeceras, promocionales y programas especia-

res de Quantel, en su propio hotel,

Ciertamente, aparte de los cana-

habían modificado la programación

dienses de Alias, fueron las com-

tecnológico entre los desarrollos hardware y software. En el primero, hace falta tiempo de experimentación física de las nuevas ideas en los circuitos electrónicos que las van a ejecutar y hay que desarrollar los propios circuitos. Con el software, basta con que un programador redacte unas nuevas líneas de código en el leguaje apropiado y las someta a ejecución en el ordenador sobre el que corre la aplicación. Con hardware puede que se necesiten meses, con software quizá sólo unas pocas horas. En la feria ITS de Montreux de 1983, el día de comienzo de la exhibición tecnológica, el ADO 100 presentado por AMPEX realizaba el efecto de paso de una imagen a otra por vuelta de página. El DPE 5000 de Quantel no lo hacía. El tarde, gracias a que los programado-

Generadores de

render de las acciones realizadas.

olvidara su presencia.

último día de la feria, 4 jornadas más

na.

tres fases: modelado, animación y

periodo de cuarentena hasta que se

diferencia que existe en el avance

también el efecto de vuelta de pági-

les de televisión. Su trabajo tiene

mente, teniendo que establecerse un

No es difícil comprobar la gran

del DPE 5000, éste lograba hacer

Softimage 3D https://xsisupport.com/tag/softimage3d/page/3/

TM Broadcast

56

Mayo 2017

Medios técnicos de la televisión

Pedro Mengibar en Telson y FSG4000 de Bosch.

La animación por ordenador ha estado históricamente en manos de compañías canadienses. Alias en 1983 y Wavefront en 1984 desarrollaron productos de animación. El año siguiente, 1985, Silicon Graphics compró

ambas

y

creó

Alias-

Wavefront, que competía, a partir de 1986, con otra compañía canadiense, Softimage 3D, que comercializó el programa XSi. La situación se mantuvo hasta el año 1995, en el 3D Studio MAX de Autodesk https://www.youtube.com/watch?v=d8BR_WesGkE

que los también canadienses de Side Effects Software crearon el programa Houdini, muy técnico.

pañías europeas del sector televisi-

que no gozaron de larga vida.

En 1996, la compañía Autodesk

vo, Thomson y Bosch Fernseh, las pri-

Fueron los sistemas TDI (Thomson

desarrolló el programa 3D Studio

meras que desarrollaron productos

Digital Image) – el primero en

Max

de animación gráfica en 1984, aun-

España naturalmente adquirido por

calidad/precio, puso la animación

Maya, de Autodesk http://www.geocities.ws/andresfelipe3000/

TM Broadcast

57

Mayo 2017

que,

por

su

relación

Nos interesa

3D al alcance de muchas compañías

al que siguió la DLS («Digital Library

Japón y viceversa. La razón es obvia,

y profesionales libres y, en 1998,

System») 6.000/1. ASTON también

ya que en las diferentes zonas hay

nació el programa más reputado de

presentó en 1988 una librería de

normas diferentes de la señal de

animación 3D, el Maya, que al com-

imágenes fijas.

televisión. En Europa, aparte del sis-

prar Autodesk a la compañía Alias-

tema SECAM francés, la señal es PAL

Wavefront y al propio Maya, se con-

Después, se desarrollaron gran

color con 625 líneas de barrido y en

virtió en Alias-Maya, con lo que todo

variedad de librerías, entre las que

USA y Japón es NTSC color y 525

se quedó en casa. Magnífico mono-

se encuentran las de Chyron, Leitch,

líneas.

polio del que sólo se salva el progra-

Pixel Power, etc. Quizá las de mayor

ma de Softimage XSi, que después

presencia fueron dos librerías de

Al principio, la conversión era

fue comprado por AVID y que se ha

Pinnacle (ahora AVID): Thunder y

meramente óptica, se reproducía la

integrado con sus productos, lo que

Lightning.

imagen en un monitor de la primera norma y delante se colocaba una

ha hecho imposible que Autodesk lo adquiriera después.

Librerías de imágenes fijas Este equipo ha sido un comple-

Conversores de normas

cámara que trabajaba en la segunda norma, con una cierta codificación

Los conversores de normas han

visual de los contenidos de color.

sido equipos necesarios para la con-

Más adelante, se desarrollaron con-

versión de las producciones televisi-

versores de normas electrónicos,

vas realizadas en Europa que se qui-

entre los que destacan los ingleses

sieran emitir en Estados Unidos o

DICE y ACE.

mento para la producción de programas de televisión. Almacena imágenes fijas en diferentes formatos, y las reproduce de forma que las convierte en una imagen continua de vídeo.

Su uso fue muy variado, fondos, cabeceras, recursos, etc.

La primera librería que se comercializó fue la ESS («Electronic Still Store») de AMPEX en 1978. Mucho más tarde Quantel desarrolló el Picture Box, para 500 imágenes fijas,

Al principio, la conversión era meramente óptica, se reproducía la imagen en un monitor de la primera norma y delante se colocaba una cámara que trabajaba en la segunda norma, con una cierta codificación visual de los contenidos de color

Conversor de normas Snell http://www.tvnewscheck.com/playout/tag/olympics/

TM Broadcast

58

Mayo 2017

Medios técnicos de la televisión

Brainstorm para la información meteorológica

de

Antena

3,

empezándose a emitir en noviembre de 1994. A partir de aquí, Brainstorm continuó con sus avances con un catálogo de productos al primer nivel tecnológico mundial en este sector de la virtualidad de imagen para televisión.

Es también necesario decir que se desarrollaron dos productos españoles más, aunque a un nivel técnico inferior al de Brainstorm: el Natural Brainstorm Infinity Set http://www.ifema.es/broadcast_01/prensa/novedadesdeexpositor/INS_P_480459

Studio de SGO y el Mirage de TyVE.

Kinescopios y Posteriormente, se desarrollaron

personajes reales, es simulado exac-

otros conversores electrónicos que

tamente por la cámara virtual sobre

digitalizaban la señal y tenían carac-

los objetos virtuales.

telecines La televisión nace en directo. En

terísticas de compensación de movimiento, elemento que cualificaba a

Los estudios virtuales se desarro-

los primeros años sólo se emitían

un conversor. El referente de calidad

llaron cuando la capacidad de pro-

hacia los televisores las imágenes y

para la conversión de normas lo han

ceso de los ordenadores permitió

los sonidos que se producían en ese

marcado los equipos de la compañía

satisfacer las necesidades de las

momento. Al poco tiempo y lejos

británica SNELL&WILCOX.

aplicaciones virtuales y ello ocurrió

aún la facilidad técnica de grabar

a mediados de los años 90. A lo largo

magnetoscópicamente señales de

Después y hasta ahora, la conver-

de estos años, se han creado estu-

televisión, surgieron dos necesida-

sión de normas no es ningún proble-

dios virtuales por diferentes com-

des. Por un lado, había que llenar

ma. Se realiza por software en cual-

pañías a nivel internacional. De

más horas de televisión con más pro-

quier sistema de edición/composi-

todas ellas se han consolidado en el

gramas que los meramente en direc-

ción de cierto nivel.

mercado, la inglesa RTSoftware, la

to y, por otra, en Estados Unidos

israelí Orad y la española Brainstorm

querían que programas hechos en

Multimedia.

directo en unos canales se pudieran

Estudios virtuales

redifundir en el propio canal o en Brainstorm Multimedia nació en

otros de la misma red, que aún no se

Los estudios o sets virtuales son

1993 como una compañía de servi-

herramientas típicamente de pro-

cios gráficos para la producción de

ducción de programas de televisión.

televisión, de la mano de Ricardo

Una fuente de programas era sin

Son una alternativa a los estudios

Montesa, extraordinario desarrolla-

duda la producción cinematográfica

tradicionales en los que los objetos

dor de informática gráfica, que ya en

que podría pasarse por los canales

reales son sustituidos por objetos

1988, con el contenido de un simple

de televisión. Para ello era necesario

virtuales generados por ordenador.

disquete de 1,44 MB, satisfacía las

desarrollar una máquina que pudie-

Estos objetos y decorados virtuales

necesidades de la cabecera gráfica

ra leer los fotogramas de una pelícu-

se mezclan con los personajes rea-

animada del Centro Regional de

la mientras se estaba proyectando.

les, situados delante de un fondo de

Televisión Española en Valencia.

Así nació el telecine.

comunicaban por enlace hertziano.

color, mediante un sistema de Ultimatte, que ya vimos. El movi-

Los primeros desarrollos tenden-

La conservación y registro de los

miento de la cámara real sobre los

tes a un estudio virtual, los realizó

programas que emitían en directo

TM Broadcast

59

Mayo 2017

Nos interesa

los canales para su redifusión exigía máquinas que permitieran transferirles a soportes conocidos y experimentados, como era la película de cine. Así nació el kinescopio. Los programas kinescopados se reproducirían posteriormente con los telecines.

La televisión nace en directo. En los primeros años sólo se emitían hacia los televisores las imágenes y los sonidos que se producían en ese momento.

La palabra «kinescopio», imagen en movimiento en griego, inicialmente definía al dispositivo, tubo de

zar la grabación magnética de seña-

rayos catódicos, que presentaba la

les de vídeo en los incipientes mag-

imagen en un monitor de televisor.

netoscopios.

Pero más adelante se adoptó para definir la máquina que era capaz de

No obstante, Televisión Española

impresionar una película química-

adquirió un sistema electronicam

mente con la imagen producida en

para las cámaras Marconi Mark IV,

un monitor de televisión. Un kinesco-

que se instalaron a principios de

pio, para nuestra historia, es por tanto un dispositivo que cuenta con un monitor de TV reproduciendo una imagen de televisión y una cámara

1966 en el Estudio 2 del Centro de Kinescopio de Kodak, 1950 https://es.wikipedia.org/wiki/Kinescopio#/medi a/File:Kinescope_at_the_Canada_Museum_of _Science_%26_Technology_-Ottawa-.jpg

de cine enfrente al mismo, filmando

Producción de Prado del Rey, inaugurado año y medio antes. Hacía varios años que TVE contaba con magnetoscopios para la grabación

las imágenes del monitor, obviamen-

de señales de televisión y el electro-

te sincronizando la velocidad de paso de los fotogramas con el refres-

reducir el tiempo de producción de

nicam era completamente innecesa-

co de cuadros de la imagen televisi-

la película con el programa a redi-

rio. El sistema se instaló, se probó y

va.

fundir. Consistía en adosar a una

prácticamente no se utilizó. No obs-

cámara de vídeo, una cámara de

tante, no se desmontó de las cáma-

El kinescopio fue introducido por

cine de 16 ó 35 milímetros en para-

ras y, como se puede comprobar en

Kodak en 1947 y aunque era el único

lelo, compartiendo la misma óptica

una foto mía de abril de 1966, cuan-

método que permitía la redifusión

mediante los adecuados prismas.

do era cámara de vídeo, los opera-

de programas registrados en pelícu-

Con este sistema se producía una fil-

dores teníamos que trabajar con el

la al mismo tiempo que se emitían

mación simultánea, con los mismos

armatoste adosado que, al menos,

en directo, su calidad era más bien

planos, a la toma de la cámara de

no llevaba la carcasa de las bobinas

discreta. Ello llevó, por ejemplo, a la

vídeo. Se producía un programa en

de película de 16 mm que nunca

CBS en 1951 a renunciar a producir

vivo y la filmación de los planos de

llegó a impresionarse en ese Estudio.

en directo y kinescopar después su

la cámara que permitiría reproducir-

famoso show “I love Lucy” con

lo posteriormente. Exigía la presen-

El telecine, del inglés television-

Lucille Ball y utilizar una filmación

cia de un técnico que marcara

cinema, inicialmente consistía en

con tres cámaras de cine de 35mm,

electrónicamente en la filmación el

una máquina que enfrentaba una

montando el programa en moviola

inicio y final de los planos de la

cámara de vídeo a una ventanilla de

posteriormente

cámara asociada cuando formaba

un proyector cinematográfico. Nació

parte del programa.

con la televisión en color en los años

y

emitiéndolo

mediante telecine.

40. El primero se denominó Film Television

El electronicam tuvo una vida

Chain y consistía en una cámara de

Network desarrolló un singular equi-

corta ya que, además de la compleji-

vídeo con tres tubos enfrentada a un

po, el «electronicam» que pretendía

dad del sistema, en muy pocos años,

prisma que dividía en los tres colores

mejorar la calidad del kinescopado y

en los primeros 50 se empezó a utili-

primarios la imagen del proyector

En

1950,

DuMont

TM Broadcast

60

Mayo 2017

Medios técnicos de la televisión

cinematográfico. RCA fue la com-

de Torrespaña en 1982, año en el

pañía que los comercializó.

que TVE compró 6 unidades del FDL 60, que durante bastantes años han

El telecine moderno nació en

reproducido muchas de las películas

Inglaterra en 1950. Fue desarrollado

emitidas por Televisión Española.

por Rank Precision Industries para la BBC. Incorpora la tecnología «flying

Los telecines se han usado masiva-

spot – punto volante», que invertía el

mente para la producción de progra-

concepto del tubo de rayos catódi-

mas informativos, con la filmación

cos de la pantalla de televisión. El

de las noticias en película de 16mm

tubo emite un haz fijo de electrones

reversible y su emisión diaria en los

que convierte en su pantalla en un

telediarios, hasta la aparición de los

haz de fotones. Este haz atraviesa el fotograma de la película, modificándose en intensidad e incidiendo en

equipos electrónicos de captación Telecine Rank Cintel http://swfta.co.uk/pages/resources/equipmentmatters/94

de noticias de campo ENG. En ese momento y con la entrega de las

un dispositivo colector, un fotodio-

distribuidoras de películas en forma-

do, que produce una corriente eléc-

tos de vídeo, el telecine dejó de ser

trica proporcional a la luz. Rank

una máquina necesaria en la pro-

desarrolló la serie de telecines MK

ducción y emisión de programas de

del I al III, éste en 1975. Todos ellos

televisión y a partir de finales de los

fueron adquiridos y explotados por

años 80 ya no se instalaron en los

TVE.

centros de producción de las televisiones, quedando confinados en las

Bosch Fernseh introdujo en 1979

compañías de postproducción para

el FDL 60, el primer telecine con tec-

el trabajo de efectos especiales en

nología de sensores CCD, uno por

películas cinematográficas con des-

color primario, que sustituían a los

tino a la pantalla grande.

fotodiodos. Ciertamente, la fabricación de telecines ha descansado en

En 1994, BTS (compañía unión de

empresas europeas, Rank, Bosch,

Bosch y Philips), con un desarrollo

Philips y Marconi. Los telecines con sensores CCD fueron introducidos en

Telecine FDL 60 de Bosch http://www.mccom.tv/Telecine/BTS-BoschFDL-60-NTSC-Film-to-Tape-MachineRefurbished

España con motivo de la instalación

tecnológico de Eastman Kodak, llegó a construir un telecine, el FLH 1.000, que producía una señal en Alta Definición europea analógica, 1.250 líneas, 50 campos. Su coste era

Un kinescopio es por tanto un dispositivo que cuenta con un monitor de TV reproduciendo una imagen de televisión y una cámara de cine enfrente al mismo, filmando las imágenes del monitor, obviamente sincronizando la velocidad de paso de los fotogramas con el refresco de cuadros de la imagen televisiva.

TM Broadcast

61

Mayo 2017

muy elevado, unos 250.000 dólares de la época, pero su calidad era tan buena que uno de los pocos ejemplares vendido comercialmente, a Channel 4 en Londres, se utilizaba para telecinar en HD las películas y después convertirlas a la baja (downconversion)

en

definición

estándar de 625 líneas para su emisión en el canal. Y ello se hacía porque la calidad de las imágenes convertidas desde la HD del FLH 1000, resultaba ser superior a la producida directamente por un telecine de 625 líneas.

Laboratorio

Panasonic AG-UX180 Todo igual, todo mejor, todo nuevo… Y un poco más

En esta ocasión vamos a obviar una gran parte de contenido, apoyándonos en nuestro reciente análisis del modelo AG-UX90, hermana casi gemela de la que hoy traemos a vuestras manos, de la que mantiene todas sus características, para centrarnos en aquellas adicionales que nos ofrece este modelo superior.

Autor: Luis Pavía

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Panasonic AG-UX180

Q

ueremos

comenzar

sea más breve no significa que el

será 24p y tasa de 100Mbps.

aclarando que este no

equipo merezca menos halagos. En

Rodando en UHD y en HD, las opcio-

va a ser un laboratorio

realidad acumula los nuevos benefi-

nes

detallado al uso, ya

cios a todos los anteriores.

23.98/25/29.97/50/59.94 y entrelaza-

que se comparte todas sus excelentes características. Reiteramos la validez de todas las bondades y halagos que hicimos en el laboratorio anterior, y ya que todas sus características están presentes en este modelo UX180, nos vamos a centrar exclusivamente en las características adicionales.

Por ese motivo os invitamos a repasar el laboratorio publicado en el número 98 de nuestra cabecera

progresivo

(p)

son

dos (i, lógicamente ya sólo en el caso

que hace poco lo hicimos del modelo UX90, cámara casi gemela con la

en

Que coexistan estos dos modelos

de HD) 50/59.94.

no significa necesariamente que una sea "mejor" que la otra, simplemente

Otra característica, ésta menos lla-

confirma que en realidad están con-

mativa, afecta a los formatos de gra-

cebidas para un uso diferente, y una

bación. A diferencia de la AG-UX90

de ellas añade posibilidades que no

que cuenta con versiones diferentes

todos pueden necesitar. Estas carac-

para mercados de 50 y 60 Hz, en este

terísticas adicionales dan lugar a un

modelo AG-UX180 sí se pueden con-

precio más elevado, aunque también

figurar las bases de tiempo indistin-

sumamente contenido, así que noso-

tamente. Y es importante no tanto

tros decidimos si nos interesa adqui-

porque podamos atender a clientes

rirlas o no, lo que también depen-

de distintas partes del mundo, sino

derá de si nuestros clientes las valo-

porque permite utilizar todas las fre-

ran y demandan. Veamos cuáles son.

cuencias

habituales

de

23.98/25/29.97/50/59.94 cuadros por

TM Broadcast y recordar todos aque-

Comenzaremos con la óptica, que

llos aspectos que pudiera parecer

en este caso es un zoom Leica x20 y

que se han omitido en este análisis.

cuyo extremo angular también es

Lo hacemos deliberadamente como

equivalente a un 24mm en fotografía

Permite grabar en contenedores

un anexo al anterior, para no repetir-

convencional, sólo que en este caso

MP4 o MOV. En cualquier caso, la

nos. Que este laboratorio también

extiende su límite de teleobjetivo

tasa de datos (bit-rate) en Long-GOP

hasta un equivalente a 480mm mien-

con audio LPCM es de 100/150 Mbps

tras rodemos a 4K. En el caso de gra-

para UHD y 50/100 Mbps en HD.

bación UHD/FHD el equivalente

Como particularidades, también

sería 25,4-508mm. El extensor digital

existe por encima un modo HD de

i.Zoom en este caso llega hasta x30

200 Mbps con compresión intracua-

aumentos. Con un sensor del mismo

dro; y por debajo (grabando en

tamaño equivalente a una pulgada, y

AVCHD con audio en Dolby digital)

el mismo sistema de estabilización

se puede reducir resolución desde

óptico, continúan siendo válidos

HD hasta SD, obteniendo unos

todos los comentarios y observacio-

moderados 25 hasta 8 Mbps.

segundo, así como sus múltiplos de 100 y 120 para las cámaras lentas.

nes del laboratorio anterior.

Todavía tratando de formatos y Junto con la óptica ya hemos ade-

soportes, otro par de características

lantado una de sus principales carac-

diferenciales consisten en la posibili-

terísticas, quizá de las más llamati-

dad de grabar simultáneamente en

vas, que es disponer de rodaje en

dos formatos/calidades diferentes,

genuino 4k (4096x2160). Si bien la

con el único requisito de grabar cada

diferencia no es significativa en reso-

uno en una tarjeta distinta. Disponer

lución, sí lo es por el formato 17:9, y

de una grabación en 4K/UHD y una

habrá ocasiones en las que nuestros

réplica exacta en HD como material

clientes nos lo puedan requerir.

para editar en estaciones sin presta-

Aunque debemos considerar que a

ciones extraordinarias aporta una

esta resolución la grabación siempre

gran ventaja en eficiencia. Y la otra,

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denominada "grabación de fondos" (background), consiste en que una tarjeta de memoria obedece a los arranques/paradas, mientras que en la otra la grabación es continua.

Esta última nos parece especialmente interesante en los casos de grabaciones de conciertos y otros espectáculos en directo, en los que contar con un rodaje en continuo facilita enormemente la sincronización de material procedente de distintas cámaras si no hemos tenido la posibilidad de sincronizar los códigos

de

tiempo

de

antemano.

Situación frecuente si las cámaras de El extensor digital i.Zoom llega hasta x30 aumentos

apoyo son DSLRs, por ejemplo.

Utilizando la grabación dual o la grabación de fondos, lógicamente, no podremos utilizar la modalidad de grabación en relevo que también está disponible, ya que ambas tarjetas de ambas ranuras están en uso.

En los primeros casos sólo debemos tener la precaución de asegurar que la capacidad de las tarjetas sea suficiente para nuestra necesidad de margen a tiempo a rodar.

En cuanto a la posibilidad de

En realidad están concebidas para un uso diferente, y una de ellas añade posibilidades que no todos pueden necesitar. Estas características adicionales dan lugar a un precio más elevado, aunque también sumamente contenido

cámara lenta, que sí ofrece este modelo, se puede rodar en 100 ó 120 imágenes por segundo, en función

radiación infrarroja alude a una

nuación de la luz con la distancia.

de la base de tiempos (50 ó 60)

parte del espectro de radiación elec-

Este efecto, que incluso en el espec-

seleccionada. Esto significa una

tromagnética que está fuera del

tro visible ya causa quebraderos de

cámara lenta real 2x sin límite de

rango visible para el ojo humano, y

cabeza a un buen número de opera-

tiempo de grabación.

por eso no lo llamamos luz. Y alcan-

dores, debe ser cuidado con esmero

za hasta los niveles donde se perci-

cuando nuestros ojos no son capaces

ben fuentes de calor.

de ver el resultado más que en el

Y como característica bastante extraordinaria, que no estamos acos-

visor y no en la realidad.

tumbrados a ver ni tan siquiera en

El sensor no alcanza este extremo

cámaras de gama y precio muy supe-

del espectro, es decir, no podemos

En este caso de grabación infrarro-

rior, está la de poder utilizar la sen-

utilizarla como cámara “térmica”. Lo

ja tenemos la posibilidad de dejar el

sibilidad a la luz infrarroja y rodar en

que sí podemos lograr es “iluminar

material registrado en los habituales

condiciones de “oscuridad”. Aunque

sin que se vea” utilizando antorchas

tonos verdosos de este modo, o bien

debemos ser cautos con las ideas

infrarrojas, aunque debemos tener

corregido a gama de tonos en blan-

asociadas a esta posibilidad. La

muy en cuenta los efectos de ate-

co.

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Una de las características que

rentes para poder disponer de mate-

limpias, uniformes y seguras. Así

también puede resultar clave a la

rial que ya salga de cámara directa-

como

hora de decidir nuestro modelo es la

mente ajustado a nuestros deseos y

momentáneamente

conectividad. Ahora, adicionalmente

facilitar o incluso evitar el procesado

automático para afinar foco inme-

a la salida HDMI, disponemos de un

posterior. Además del siempre inte-

diatamente después del enfoque

par de conectores BNC que nos ofre-

resante ajuste independiente de niti-

manual.

cen una salida 3G-SDI y código de

dez para los tonos piel.

otra

ayuda

que el

activa enfoque

También como ayudas que pode-

tiempo.

Nos parece muy interesante dispo-

mos visualizar en pantalla durante la

La salida HDMI permite limitar la

ner de las ayudas al enfoque, con la

grabación contamos con vectorsco-

frecuencia de cuadro independiente-

posibilidad de memorizar distancias

pio y monitor de forma de onda.

mente de la frecuencia con la que se

de foco para volver a ellas durante la

esté grabando. Muy conveniente

grabación, y así hacer transiciones

Nos ha parecido curioso e interesante la posibilidad de ajustar la sensibilidad del visor a la proximidad

Permite grabar en contenedores MP4 o MOV. En cualquier caso, la tasa de datos (bit-rate) en Long-GOP con audio LPCM es de 100/150 Mbps para UHD y 50/100 Mbps en HD. Como particularidades, también existe por encima un modo HD de 200 Mbps con compresión intracuadro

del ojo. No sería la primera vez que alguien se asusta porque la pantalla no funciona, y simplemente es que tiene la cámara cerca del cuerpo…

Por último, la posibilidad de hacer fotos mientras se graba video es algo que seguro también facilita la vida en determinados escenarios, donde un único operador debe proporcionar ambos servicios, y de esta forma no precisa andar capturando frames desde una línea de tiempo.

según nuestro monitor sea HDMI 1.4a ó 2.0. La conexión de código de tiempo es bidireccional, para que la cámara pueda comportarse como maestra suministrando código de tiempo (o sincronización para un free-run) o bien como esclavo si el código de tiempo le llega desde otro equipo.

Finalizamos el repaso de las características con aquellas que, al igual que algunas de las ya mencionadas, se activan a través de sus correspondientes opciones de menú: Contamos con ajustes de tono y saturación sobre 16 parámetros dife-

Este modelo dispone de cámara lenta: se puede rodar en 100 ó 120 imágenes por segundo, en función de la base de tiempos (50 ó 60) seleccionada. Esto significa una cámara lenta real 2x sin límite de tiempo de grabación.

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Después de todo este repaso, la pregunta definitiva ahora es ¿cuánto nos cuestan estas ventajas? Pues al igual que en el modelo del análisis anterior, el precio nos parece más que razonable, situándose en el entorno de los 3.000€ antes de impuestos. Insistiendo en que todas las características que aquí hemos mencionado son adicionales a las de su hermana pequeña, seguimos encontrándonos ante un equipo más que capaz para resolver de forma económica, eficiente y segura los encargos de nuestros clientes, sin Por peso y tamaño apenas hay

o acciones donde los rápidos movi-

forzarnos a comprometer inversio-

diferencias. El peso crece de 2,3 a 2,4

mientos en horizontal puedan supo-

nes que condicionen nuestra compe-

Kg en orden de uso, y la longitud de

ner algún inconveniente para nues-

titividad ni nuestros resultados.

38 a 39 cm. No son diferencias rele-

tros clientes.

vantes en ningún sentido.

Para concluir, sólo nos queda confirmar que este modelo UX180, contando con todas las grandes características del modelo UX90, también adolece de su mismo punto débil, que es el rolling shutter. Por este motivo mantenemos nuestra recomendación de uso para prácticamente cualquier entorno de trabajo o producción, excepto el de deportes

Nos ha parecido curioso e interesante la posibilidad de ajustar la sensibilidad del visor a la proximidad del ojo. No sería la primera vez que alguien se asusta porque la pantalla no funciona, y simplemente es que tiene la cámara cerca del cuerpo…

La posibilidad de hacer fotos mientras se graba video es algo que seguro también facilita la vida en determinados escenarios

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