TM Broadcast España 105, Octubre 2017

P.V.P. 6 € España y Portugal

TM Broadcast N 105 - 2017

Editorial

EDITORIAL Aquí tiene, lector, otro número de TM Broadcast. Uno del que estamos sinceramente satisfechos con los contenidos que le brindamos. Dispone de información y artículos de elaboración propia y firmas del máximo interés.

Hemos tenido la oportunidad de charlar con Melcior Soler, Director del Departamento Audiovisual de LaLiga, que tuvo la gentileza de contarnos aspectos especialmente interesantes de la mejor liga del mundo.

También con Emili Planas, CTO and Operations Manager de Mediapro. Al que desde aquí queremos agradecer el tiempo dedicado para detallarnos algunas novedades técnicas del máximo interés.

Así mismo encontrará en este número el inicio de una serie de artículos con responsables técnicos de diversas televisiones. Con ellos nos estamos reuniendo para conversar acerca del presente, pasado y futuro tecnológico. Arrancamos con Vicente Alcalá, subdirector de ingeniería de TeleMadrid, en un amplio artículo que, con toda seguridad, le desvelará información interesante. En próximos números, dentro de esta misma serie, serán publicados artículos sobre televisiones de distintas ciudades.

Redondea el número para los más interesados en el sector instalación, un espectacular laboratorio sobre un proyector 4k de Casio que, con franqueza, nos ha sorprendido para bien.

Apenas quedan veinte días para que arranque la cita ineludible del sector: Bitam Show. Un artículo amplio publicado este mes le permitirá conocer muchas de las novedades que serán presentadas y por qué, si forma parte del sector, debe acudir sí o sí.

TM Broadcast

3

Octubre 2017

Sumario

SUMARIO Octubre 2017

Actualidad...... 6

Entrevista a

Entrevista a

Melcior Soler,

Emili Planas

Director Audiovisual de LaLiga............18

CTO Mediapro...... 26

Telemadrid y Vicente Alcalá.............. 34

Entrevista con

Bainet.............. 58

Historia de los medios técnicos de televisión.

Lo que será

BITAM Show... 50

Iluminación y sonido ...........66

Visitamos a

Laboratorio

Casio XJ-L8300HN... 74

Tecnove...........62

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Álvaro Bernal Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Pavía Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en octubre de 2017 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Mercedes González

TM Broadcast

4

Octubre 2017

Brainstorm

Actualidad

Brainstorm apoya a Telearuba en su cobertura de las elecciones de Aruba

rainstorm

a

orgullosos no solo de la facilidad de

una versión 3D del parlamento

Telearuba a cubrir las

uso de nuestras soluciones y de sus

nacional que señalaba de diferente

elecciones nacionales de

resultados, sino también de la capa-

color el número de asientos que

B

ayudó

la isla de Aruba el pasa-

cidad de Telearuba para producir un

cada partido obtenía a lo largo de la

do 24 de septiembre. La cadena se

programa de gran impacto visual

noche.

decantó por utilizar los gráficos

con un tiempo de aprendizaje míni-

basados en datos externos genera-

mo. No nos cabe ninguna duda de

Según

Sergio

dos por AstonElections, la solución

que continuarán utilizando los pro-

Regional

Sales

de Brainstorm para gráficos de elec-

ductos de Brainstorm con excelentes

Latinoamérica y el Caribe, “este

ciones

resultados”.

evento ha requerido un servidor

basados

en

plantillas.

También contaron con InfinitySet, su solución para realidad aumentada y

AstonElections es una solución

realidad virtual. Este tándem permi-

desarrollada por Brainstorm que res-

tió a Telearuba mostrar un amplio

ponde a la necesidad de crear solu-

abanico de gráficos 3D y realidad

ciones para obtener gráficos en las

aumentada a un coste contenido.

elecciones a un coste aceptable

Amuchastegui, Manager

de

dedicado con capacidad de manejar simultáneamente señales de 4k y 1080P, lo que puede conseguirse usando el motor de render de Brainstorm.

En

esta

ocasión,

para empresas con presupuestos

Telearuba utilizó plantillas exclusi-

disponible

medianos o pequeños. Durante la

vas de AstonElections, que incluían

durante toda la duración del progra-

noche de elecciones, Telearuba fue

tanto realidad aumentada como

ma. “Esto prueba de nuevo la solidez

capaz de usar un gran número de las

gráficos a pantalla completa, permi-

y la fiabilidad de nuestros sistemas”,

plantilllas predefinidas que compo-

tiendo una gestión sencilla y en

dice Borja Chirivella, Director de

nen el catálogo de AstonElections,

tiempo real de todos los datos de las

Ventas de Latinoamérica. “Estamos

incluyendo gráficos estadísticos y

votaciones”.

Brainstorm

estuvo

TM Broadcast

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Octubre 2017

Sono - Acson

Actualidad

Antena 3 confía otra vez en Sono para dar más espectacularidad a Tu cara me suena u cara me suena vuelve a

T

Antena3 en su sexta edición con pocas variaciones en cuanto a formato

pero con una apuesta por la espectacularidad en la puesta en escena.

En esta ocasión, Sono también ha sido el proveedor escogido, aportando tanto el alquiler de las pantallas y el material técnico como el personal de asistencia para las grabaciones y los programas en directo.

- Cobertura con pantalla LEDs flexi-

aire, ha sido uno de los principales

Un escenario para el que se han

ble para los 11 escalones curvos

retos técnicos de este proyecto. La

utilizado cerca de 156m2 de pantalla

convexos, también de diferentes

extrema delicadeza de la pantalla

de LEDs de diferente resolución y

medidas y resolución de 4mm

flexible con la que se ha cubierto la

distribuidas de la siguiente manera: - Dos Pantallas laterales de 6x3 metros y con

resolución de 3.9

mm para los marcadores - Arco curvo cóncavo central de 16x2.5 metros y con resolución de 4.8mm

- Pantalla de LEDs para la mesa del jurado de 3x0,5 metros y con una

desafío en cuanto a instalación y - Construcción abstracta para el

4mm

manipulación.

fondo del jurado con resolución La configuración y gestión del con-

de 4.8mm

tenido de pantallas incluye en esta - Pantalla para el fondo de la boca acceso

al

escenario

de

2,5x2,5m con resolución de 4.8mm

leras de acceso con diferentes medidas y resoluciones de 4.8 y de

so al escenario, hecha a medida para la ocasión, también ha supuesto un

resolución de 2.9mm

de - Plataformas laterales de las esca-

estructura de las escaleras de acce-

El montaje de las pantallas cóncavas y convexas, suspendidas en el

ocasión el nuevo procesador MCTRL 4K desarrollado por NOVASTAR que permite la gestión de varias pantallas de LED de hasta 3840x2160 por cada procesador.

Acson Comercial es el nuevo distribuidor de Electro-voice y Dynacord Acson ha llegado a un acuerdo para distribuir soluciones de una de las marcas de sonido más importantes del mundo, la alemana Electro-voice. Junto a Electro-voice llega Dynacord, la marca hermana de ésta.

“En los últimos años, Acson Comercial le ha dado un vuelco positivo a su negocio con un nuevo liderazgo enfocado en ofrecer las mejores soluciones en iluminación y sonido profesional para el mercado espectacular. Ambas marcas se suman a su portfolio, que ya cuenta con grandes marcas en sonido e iluminación profesional como Vieta Pro, Elan, y CHAUVET DJ”, nos explica la compañía.

TM Broadcast

8

Octubre 2017

Canon

Actualidad

Canon gana un Premio Emmy por sus objetivos zoom 4K anon Europa ha anun-

“Las imágenes que admiramos en

do en muchas transmisiones broad-

ciado que su compañía

la pantalla comienzan con el objeti-

cast en directo, así como en produc-

matriz, Canon Inc. va a

vo”, asegura Kieran Magee, director

ciones para televisión, incluido el

ser premiada en la 69ª

europeo de imagen profesional. “A

evento televisivo en directo “Earth

edición anual de los Premios Emmy®

medida que las audiencias evolucio-

Live”, de National Geographic.

de Tecnología e Ingeniería por su

nan y esperan, cada vez más, una

gama completa de objetivos zoom

resolución 4K y aún mayor, es impor-

“El objetivo CINE-SERVO 50-1.000

4K para la producción en exteriores,

tante que la tecnología óptica man-

mm fue la óptica ideal para lo que

para cámaras de sensor único de

tenga ese ritmo. Estamos entusias-

intentábamos captar cuando estába-

gran formato.

mados por recibir un premio tan

mos grabando Earth Live”, explica Al

codiciado, en reconocimiento del Otorgados por la Academia de las

Berman, productor ejecutivo de

trabajo que hay detrás de estos obje-

Artes y Ciencias de la Televisión

Earth Live. “A menudo, cuando están

tivos en los que confían aquellos

(Academy of Television Arts &

profesionales que cuentan historias”.

C

Sciencies o ATAS, en las siglas en

grabando animales salvajes en su hábitat natural, los videógrafos no tienen la oportunidad de estar frente

inglés), los Premios Emmy® de

Entre las ópticas reconocidas con

Tecnología e Ingeniería reconocen

este premio se encuentra el objetivo

a frente con los sujetos, pero el obje-

el desarrollo y la innovación en la

de gran alcance CINE-SERVO 50-

tivo CINE-SERVO 50-1.000 mm de

tecnología broadcast, así como a las

1.000 mm T/5,0-8,9, el objetivo zoom

Canon hizo posible que nos sintiéra-

compañías, organizaciones e indivi-

4K de focal más larga del mundo

mos como si estuviéramos entre

duos por los avances en la tecnolo-

para cámaras de sensor único de

ellos. Probablemente sea el mejor

gía que hayan tenido un efecto signi-

gran formato. Desde su lanzamiento

objetivo para fauna salvaje del mer-

ficativo en la ingeniería televisiva.

en 2014, este objetivo ha sido utiliza-

cado”.

Canon CN-E 18-80mm T4.4 COMPACT-SERVO

TM Broadcast

10

Octubre 2017

Samyang

Actualidad

Samyang anuncia su cuarto objetivo autofocus amyang Optics anuncia

S

el lanzamiento de su cuarto objetivo autofocus: el AF 35mm F1.4 FE.

Dispone de una apertura ultra luminosa de F1.4. Junto con el AF 14mm F2.8 FE, el AF 35mm F2.8 FE y el AF 50mm F1.4 FE, lanzados anteriormente, Samyang amplía a cuatro la gama

de

objetivos

autofocus.

Además, mediante el nuevo dispositivo Lens Station, es posible acoplarlo al PC y actualizar el firmware así como modificar los ajustes del autoenfoque y la apertura de este objetivo (al igual que el resto de la gama AF).

De la misma manera que los demás objetivos actuales AF de Samyang, este nuevo AF 35mm F1.4 FE fue diseñado para trabajar de modo exclusivo con cámaras Sony E de formato completo, así como las series Sony α7 o α9. Mientras que el otro objetivo autofocus de 35mm de Samyang, el AF 35mm F2.8 FE, lanzado en junio de este mismo año, es adecuado para llevarlo a todas partes para la fotografía diaria, el AF 35mm F1.4 fue diseñado para que tanto profesionales como aficionados lleven sus fotografías al siguiente nivel.

en la web de Samyang Lens Global o

Lens Station

El objetivo contiene 11 elementos

Samyang acompaña este anuncio

en 9 grupos y, entre ellos, 2 lentes

con la presentación del accesorio

asféricas y 2 de alta refracción. Su

Lens Station, que permite actualizar

recubrimiento múltiple y diseño

el firmware o personificar el enfo-

óptico minimizan aberraciones y la

que.

de

sus

distribuidores

oficiales.

Requiere sistemas operativos como Windows 7 (o superior) o Mac OS 10.9 (~ 10.12).

El Samyang AF 35mm F1.4 FE y la

dispersión innecesaria de la luz. El

Lens Station estarán disponible al

35mm F1.4 es útil para eventos en

El sistema operativo de la Lens

público a partir de noviembre de

entornos poco iluminados, retratos

Station, el Lens Manager, es exclusi-

2017 por 659 y 69 euros respectiva-

muy expresivos, paisajes, etc.

vo de Samyang y puede descargarse

mente.

TM Broadcast

12

Octubre 2017

Hasselblad

Actualidad

Hasselblad abre el plazo para que el público vote al ganador de los Masters 2018

esde el 9 de octubre, y

más alto son Reino Unido, EE.UU.,

hasta final de mes, el

Rusia, India y Alemania.

D

público

podrá

Estas son las categorías del Masters Awards 2018:

votar,

desde la página web de

Los ganadores serán selecciona-

Hasseblad, a quién considere más

dos por un voto combinado entre

digno de llevarse a casa uno de los

voto público y la selección por parte

títulos Master 2018.

de

un jurado profesional para el

Masters 2018. Este jurado está com-

- Aérea - Arquitectura - Bellas Artes - Moda/ Belleza

Previamente se había invitado a

puesto por fotógrafos de renombre y

fotógrafos de todo el mundo a pre-

expertos en imagen, así como gana-

sentar tres fotografías que mejor

dores del Masters de ediciones ante-

- Retrato

representen su aptitud fotográfica

riores.

- Producto

para competir por el título de Hasselblad Master. En esta edición

El voto público se realiza a través

se han recibido 31.500 entradas para

de la web de Hasselblad y serán

las 11 categorías. El número de par-

seleccionados un total de 10 finalis-

ticipantes ha subido un 175% con

tas (uno por cada categoría). Los

respecto a las inscripciones de la

ganadores recibirán su premio en

edición anterior, el Masters 2016. Los

una ceremonia que se realizará en la

países con un índice de participación

photokina 2018 en septiembre.

TM Broadcast

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Octubre 2017

- Paisaje

- Projecto//21 (Under 21) - Fotografía Callejera - Boda - Vida Silvestre Este es link para votar: www.hasselblad.com/masters.

Black Box - NEC - EET Europarts

Actualidad

Black Box presenta un seminario sobre soluciones KVM y AV de colaboración Cómo influirán las ten-

ofrecerán una visión general de las

dencias

emergentes

tendencias emergentes y sesiones

como, por ejemplo, la dis-

prácticas sobre las soluciones de dis-

tribución de señales IP, la

tribución de señales, virtualización y

virtualización y la colaboración ina-

colaboración en salas de control y

lámbrica, en la planificación de salas

salas de conferencias.

¿

de control y salas de conferencias?

para la colaboración y una adecua-

¿Cómo crear una infraestructura AV

da gestión multi-sistemas.

intuitiva para los entornos de colaEl seminario, de un día, se divide

boración?

El seminario abre una oportunidad para intercambiar experiencias de

en dos sesiones principales: por la

forma interactiva con expertos en IT, audio y vídeo que se enfrentan a retos comunes. Entre ellos:

Son algunas de las preguntas que

mañana tendrán cabida las tenden-

responderá Black Box en su próximo

cias y soluciones relativas a salas de

- Cómo facilitar los flujos de trabajo

seminario el próximo 14 de noviem-

control, y por la tarde se abordarán

de operadores y administradores

bre. Sus asistentes obtendrán más

las tecnologías para salas de confe-

información sobre los distintos tipos

rencias. Es posible registrarse a una

de soluciones de distribución de

de las sesiones o en ambas.

señales KVM y AV, los principales

en las salas de control modernas.

- Cómo aprovechar la eficiencia de las reuniones mediante herramientas de colaboración inalám-

beneficios de optimización del audio

Durante el seminario, ingenieros

y vídeo, las herramientas actuales

de aplicaciones y técnicos expertos

brica y tecnología intuitiva de audio y vídeo.

NEC Display Solutions y EET Europarts Group colaboran también en España ET Europarts Group ha

nivel básico hasta el profesional LCD

ción, ingeniería, energía; retail, ali-

sido durante varios años

de escritorio, a través de Displays

mentos y bebidas, finanzas y segu-

distribuidor

NEC

públicos de gran tamaño para

ros; entretenimiento y ocio, alquiler y montaje, cine y salud.

E

de

Display Solutions en los

Digital y Retail Signage. La gama de

Países Nórdicos y en Francia, y

proyectores ofrece desde dispositi-

ahora, gracias a un nuevo acuerdo,

vos portátiles a través de proyecto-

“El acuerdo de distribución con

incluirá sus productos también en

res empresariales hasta productos

NEC Display Solutions es una parte

España.

para instalación y proyectores de

importante de nuestra estrategia

cine digital.

para hacer que EET Europarts Spain

NEC Display Solutions ofrece una

sea un mayorista líder dentro de Pro-

amplia gama de soluciones Display.

NEC DS también ofrece soluciones

AV & Digital Signage”, comenta

La cartera de productos de Display

para las necesidades de clientes de

Miguel Cervera Andersen, CEO de

de la compañía se extiende desde el

sectores como transporte, educa-

EET Europarts Spain.

TM Broadcast

14

Octubre 2017

Estructure - Bofill

Estructure anuncia el lanzamiento de su nueva web

DTS y Bofill & Asociados sellan una alianza en España

Estructure propone explorar su catálogo de soluciones a través de su nuevo espacio web. Como observarán los visitantes, la web de la compañía -www.estructure.es- ha sido totalmente renovada, y ofrece, además de características técnicas avanzadas, una experiencia de navegación más sencilla.

La nueva web incorpora las últimas tecnologías de visualización de vídeo adaptable a la red y al dispositivo, incluyendo contenidos audiovisuales y efectos HTML5 preparados para la navegación HD de la próxima generación.

El sitio web incluye información acerca de las soluciones que diseña y comercializa

a es oficial. DTS y Bofill &

empezado una nueva era orientada

Asociados han sellado

a la máxima innovación en los sec-

una nueva alianza, que

tores de la iluminación, video,

materializaron el 1 de

estructuras... DTS quiere ser parte de

Y octubre.

estas novedades con sus “products made in Italy” y sus servicios de asis-

la compañía, tanto sus plata-

Antonio Parise, gerente de ventas

formas para la gestión inte-

tencia. En DTS estamos muy orgullo-

para España de DTS declara: “Bofill

gral y el archivo de conteni-

sos del inicio de esta nueva alianza.”

es un empresa histórica en España,

dos, como los sistemas autó-

que desde hace 30 años trabaja

DTS, empresa 100% italiana, ha

nomos para la contribución y

como líder en la industria del entre-

desarrollado su propia marca de

envío de material audiovisual

tenimiento. Por el desarrollo de mis

proyectores para la iluminación pro-

funciones conocía desde hace tiem-

fesional, comercializándolos en más

po la empresa y su política de

de 70 países en el mundo.

de máxima calidad. La web incluye información de la compañía, noticias y comunicados, e irá incorporando contenidos de todo tipo.

comercio, que siempre fue exitosa.

Es por eso que cuando conocí a

Bofill es importador y distribuidor

David Acedo, el nuevo Director

exclusivo en España de marcas de

Ejecutivo, de inmediato se iniciaron

equipamiento para la producción en

las conversaciones para una posible

el mundo del espectáculo, con un

alianza entre las dos compañías. “

equipo de profesionales que gestiona su comercialización. Desde el

“En los últimos meses gracias a la

Departamento de Proyectos, ade-

capacidad de Ruth Bofill, hija del

más, ofrece un servicio de diseño

fundador de la compañía y a la pro-

para instalaciones fijas y proyectos

fesionalidad de David, B&A ha

arquitecturales.

TM Broadcast

15

Octubre 2017

BlackMagic Design

Actualidad

Rhizomatiks Research usa modelos URSA Mini 4K y UltraStudio 4K Blackmagic Design aporta su equipo para la grabación del espectáculo de danza Phosphere lackmagic

ha

sión artística. Se especializan en el

crea un nuevo espacio definido por

anunciado que la pro-

arte de creaciones multimedia y de

la luz de los proyectores donde los

ductora

Rhizomatiks

datos, y los nuevos medios y de la

bailarines y los distintos objetos

Research

empleó

la

información y en proyectos dedica-

cámara URSA Mini 4K y el dispositivo

dos a la investigación y al desarrollo,

UltraStudio 4K para filmar el espec-

tales como la dirección de la izada

táculo de danza ‘Phosphere’, que ha

de bandera en la ceremonia de clau-

sido presentado recientemente y

sura de los Juegos Olímpicos de Río

forma parte del evento inaugural de

de 2020.

B

Design

Hace

sentación.

En este espectáculo, cada bailarín lleva un marcador en la muñeca para que los 24 proyectores monta-

‘Gallery AaMo’ realizado en el Tokyo Dome City.

penetran el espacio durante su pre-

poco,

Rhizomatiks

en

Research

primavera,

dos sobre una estructura metálica

colaboró

puedan seguir sus movimientos a fin

Rhizomatiks Research pertenece a

recientemente en la instalación de

de generar con las luces un ambien-

es una división Rhizomatiks, compa-

danza ‘Phosphere’, con la famosa

te artístico. Hay 24 proyectores ins-

ñía japonesa tecnológica dedicada a

bailarina y coreógrafa MIKIKO y su

la creación de grandes proyectos

compañía de danza ¡ELEVENPLAY’

comerciales y artísticos, mediante el

en el proyecto de danza ‘Phosphere’,

uso del arte y la tecnología. Por su

que ha tenido lugar en Gallery

parte, Rhizomatiks Research, como

AaMO, un espacio una galería dedi-

parte de Rhizomatiks, se dedica a

cado al arte y al entretenimiento.

genes digitales de este proyecto, se

explorar nuevas posibilidades en el

«Phosphere» es un nuevo género de

usaron cámaras URSA Mini 4K y el

campo de la tecnología y la expre-

instalación audiovisual en el que se

dispositivo UltraStudio 4K.

TM Broadcast

16

Octubre 2017

talados en una cercha y los bailarines apuntan a un marcador y crean un ambiente artístico generado con estas luces. En el análisis de las imá-

Publirreportaje

Es cada vez más común que las

ser uno de los más desafiantes para los

empresas busquen nuevas vías para

propietarios de negocios en su lucha por

involucrar y llamar la atención de sus

ofrecer contenido claro y significativo

clientes potenciales. Este es uno de los

para sus clientes.

La señalización de estadio LED ofrece

motivos que provocan que las nuevas tecnologías en pantallas de LED se

La nueva señalización Samsung LED

una mejor visibilidad, mayor conectividad

actualicen día tras día a pasos agiganta-

de exteriores supera estos desafíos a

y posibilidades ilimitadas para la partici-

dos.

través de un diseño reforzado que com-

pación e interacción de los aficionados.

parte contenido de forma ininterrumpida

Y, aunque la competencia en el mercado

y

entorno.

LED es fuerte, Samsung Electronics se

la excelente calidad de imagen, animan a

Perfectas para satisfacer las necesida-

está convirtiendo rápidamente en un líder

las empresas que disponen de una fuerte

des de las empresas, las pantallas LED

de la industria gracias a este tipo de pro-

visión de futuro a remplazar su cartelería

de Samsung brindan una excelente cali-

ductos, instalados ya en algunas de las

analógica por esta innovación de gran

dad de imagen que no pasará desaperci-

arenas deportivas más importantes del

formato. De esta forma, las empresas se

bida ante los ojos de la audiencia, incluso

mundo.

encuentran cada vez más abiertas a la

en entornos más desafiantes.

Las mejoras en el brillo de la pantalla y

uniforme

en

cualquier

Por otra parte, Samsung dispone de la

idea de aprovechar las posibilidades que ofrece la señalización digital a la hora de crear una experiencia de cliente única, sofisticada y memorable, obteniendo así una ventaja potencial sobre su competencia.

de

serie XR100F, perfecta para perimetrales

Samsung cuentan con una amplia gama

de cualquier espacio deportivo. Ésta dis-

en cuanto al tamaño de píxel, ya que

pone de un tamaño de píxel de 10mm y

Las

pantallas

LED

Outdoor

éste puede ir desde los 6mm hasta los 25mm si fuese necesario. Están equipadas para trabajar evitando la interferen-

A menudo sujetos a condiciones climá-

cia de la luz y producir imágenes de alto

ticas cambiantes y a la exposición a la

brillo (9.000nit) independientemente de

luz solar, los entornos al aire libre pueden

las condiciones ambientales. Además, a través de diodos de alta calidad y tecnologías avanzadas de procesamiento de video, producen una alta tasa de refresco que les permite emitir contenido sin interrupción.

Es sin duda una solución que cada vez está más presente en ambientes y espacios deportivos. Es en Munhak, Corea, donde encontramos el marcador de béisbol LED más grande del mundo. Se trata de una pantalla de 64 metros de ancho y 18 de alto que ha elaborado Samsung y

entrega de contenido totalmente uniforme. Diseñadas específicamente para estadios, las pantallas de la serie Perimetral XR ofrecen una durabilidad superior con muy baja necesidad de mantenimiento, representando una alternativa rentable a las formas publicitarias más tradicionales. Además, un amplio ángulo de visión y un brillo elevado hacen que el texto y las imágenes sean visibles desde cualquier ubicación, independientemente de las condiciones del entorno.

Como parte a destacar, Samsung no sólo proporciona la pantalla, sino que ofrece toda una solución integral incluyendo los módulos de LED, los sistemas de operación y el mantenimiento de la pantalla.

que está compuesta por 16.320 módulos LED. Esta pantalla está perfectamente

Con

todas

estas

innovaciones,

adaptada a un entorno exterior, como es

Samsung espera que su señalización

el caso de un estadio. Además de dispo-

SMART LED ayude a los aficionados y

ner de resistencia al agua y al polvo

forofos de sus equipos a disfrutar mejor

(IP67), resiste temperaturas entre los -

de la acción en cualquier estadio deporti-

40º y 55ºC.

vo.

Entrevista

TM Broadcast

18

Octubre 2017

LALIGA

CÓMO LLEGAR AL PÓDIUM GLOBAL DE PRODUCCIONES DEPORTIVAS La mejor liga de fútbol del mundo merece una retransmisión televisiva a la altura. Melcior Soler, director del Departamento Audiovisual de LaLiga, destaca que el campeonato está en posición de competir por el liderazgo mundial en producciones deportivas. No oculta su optimismo. Soler asegura que, por primera vez en la historia, LaLiga trabaja estrechamente junto a clubes y equipo técnico de producción para llevar el producto televisivo al máximo nivel posible.

Entrevista a Melcior Soler, Director del Departamento Audiovisual de LaLiga LaLiga es pionera en producciones

HD y en 4K funcionaban en paralelo,

en versión HD. Los espectadores

deportivas 4K ¿Qué retos plantea la

pero desde la segunda vuelta de la

aprecian la mejor calidad técnica

retransmisión de un partido de fút-

2016/2017 ya ofrecemos una única

siempre que la producción use la

bol en esta tecnología?

señal nativa y dedicamos los mismos

misma cantidad de recursos.

recursos a la producción en HD y en Los principales obstáculos de la

4K en cuanto a número de cámaras.

implantación definitiva de la tecno-

El hecho de trabajar en 4K-HDR no supone incrementar el equipo huma-

logía 4K en nuestro país están rela-

¿Qué nuevas necesidades de equipo

no, pero sí ampliar sus capacidades.

cionados con su distribución y pro-

implica vuestra decisión de retrans-

Además, en cuanto a recursos técni-

ducción. En lo que se refiere a la dis-

mitir esta temporada hasta dos parti-

tribución, en el canal residencial se

dos por jornada en calidad 4K?

incrementa día a día la penetración

cos, Mediapro nos proporciona la capacidad de producir en 4K-HDR dos partidos por jornada a partir de

de televisiones equipados con esta

La apuesta de LaLiga por la tecno-

tecnología, aunque todavía hay

logía 4K implica dedicar un mayor

muchos hogares pendientes de

número de recursos en todos los sen-

Obviamente ambas son de reciente

incorporarla.

tampoco

tidos; a nivel de personal, de infraes-

creación y están equipadas con la

todos los operadores disponen de

tructura o de software lo que se tra-

última tecnología para poder llegar

descodificadores adaptados a esta

duce en definitiva en una inversión

al nivel requerido: 20 cámaras, de las

tecnología, si bien es cierto que ya

mayor. Además, la calidad de nues-

cuales 2 SuperSlow, 1 High Speed, 2

hay compañías como Movistar o

tra tecnología es 4K HDR lo que sig-

NetCam, 1 PoleCam y 1 Omni4Sky,

Vodafone que han apostado por ello

nifica una experiencia todavía mejor

22 canales de grabación EVS y 2 sis-

y ofrecen ya esta posibilidad en sus

para el espectador en cuanto a colo-

temas

nuevos descodificadores.

res, luces, contrastes… Es importante

Chyron Hego a tiempo real y Viz

resaltar que actualmente LaLiga es

Libero para replays.

Además,

sus

mejores

de

Unidades

realidad

Móviles.

aumentada;

Por otro lado, la producción en 4K

la única competición regular que

también planteaba algunos retos en

produce partidos en 4K HDR cada

¿En qué momento podrá extenderse

cuanto a su producción. Durante la

jornada con la misma cantidad de

la producción 4K a todos los parti-

temporada 2015/2016 la señal en

cámaras, repeticiones y gráficos que

dos?

TM Broadcast

19

Octubre 2017

Entrevista

LALIGA

Estamos estudiando de qué manera podemos ampliar la producción de esta tecnología en más encuentros. Actualmente, todos los partidos del FC Barcelona y del Real Madrid se pueden disfrutar en esta calidad y nuestra intención es que en el futuro cada vez más partidos de LaLiga vayan implementándola. En cuanto dispongamos de un mayor número de unidades móviles disponibles lo acometeremos.

Esta temporada habrá instaladas cámaras aéreas en un total de nueve estadios, una cota que no alcanza ninguna otra competición de fútbol. ¿Qué desafíos supone implantar este tipo de cámaras?

Así es, estamos convencidos de que tenemos que continuar sorprendiendo a nuestros espectadores en todo el mundo con nuevas experiencias en la visualización de los partidos y eso pasa por contar con la mejor infraestructura de producción en cada estadio.

Melcior Soler, Director del Departamento Audiovisual de LaLiga.

La instalación de cámaras aéreas no es siempre sencilla por diferentes motivos. Por ejemplo, existe una nor-

metros a la que debe permanecer la

dos para ello, pero desde LaLiga tra-

mativa UEFA que debemos respetar

cámara respecto al terreno de juego.

bajamos estrechamente con los

e indica una altura mínima de 21

No todos los estadios están prepara-

Clubes para instalar toda la infraestructura complementaria necesaria

Durante la temporada 2015/2016 la señal en HD y en 4K funcionaban en paralelo, pero desde la segunda vuelta de la 2016/2017 ya ofrecemos una única señal nativa y dedicamos los mismos recursos a la producción en HD y en 4K en cuanto a número de cámaras.

TM Broadcast

20

Octubre 2017

para que sea viable.

Otra novedad de esta temporada es la introducción de cámaras en posiciones de esquina para captar acciones en cámara súper lenta. ¿Qué ha motivado esta decisión?

La motivación para conseguir estas nuevas posiciones se fundamenta en que por primera vez en la historia de nuestra liga se dan las condiciones para trabajar todos

Entrevista

LALIGA

(Clubes, LaLiga y producción) en la

Estamos solo ante el principio de

Habéis instalado sistemas de repeti-

misma línea de mejora continua del

este tipo de tecnología de la mano

ciones 360º de Intel en dos estadios

producto televisivo. Estas nuevas

de la compañía Intel. Creemos en

más (Sevilla y Atlético), que se

posiciones cubren un ángulo hasta

esta tecnología llamada vídeo volu-

suman a los que ya implementasteis

ahora inexplorado en España en

métrico y por eso apostamos por ella

la temporada pasada en los estadios

base a un eje contrario a la cámara

de una forma tan decidida.

del Madrid y el Barça. ¿Qué retos ha

principal, una altura intermedia respecto al terreno de juego y una posición angulada cercana al córner. Las imágenes que proporciona son totalmente diferentes a las del resto de cámaras.

Santiago Bernabéu y Camp Nou fueron los primeros estadios de Europa en incorporar la tecnología 360º. ¿Qué os condujo a introducirla?

Seguisteis la estela de competiciones como la NFL, NBA o MLB. ¿Os fijasteis en algún modelo en concreto?

La NBA es un ejemplo de innovación en las retransmisiones deportivas y queremos que LaLiga se sitúe al mismo nivel que las mejores competiciones de todo el mundo.

supuesto ampliar estos sistemas a

Actualmente LaLiga es la única competición regular que produce partidos en 4K HDR cada jornada con la misma cantidad de cámaras, repeticiones y gráficos que en versión HD

TM Broadcast

22

Octubre 2017

más campos?

En el caso del Wanda Metropolitano, al tratarse de un estadio de reciente creación, existían otras prioridades en cuanto a la propia infraestructura del estadio que han supuesto algún obstáculo en su instalación. En relación al Sánchez Pizjuán, el compromiso del Club también ha sido máximo y hemos trabajado conjuntamente para llevar a cabo todas las adaptaciones necesarias para que disponga de esta tecnología en la presente temporada. Ambos estadios contarán con esta tecnología a partir del mes de diciembre.

Entrevista

LALIGA

¿Cuál es el grado de cumplimiento de los estadios españoles con el reglamento de LaLiga para retransmisiones televisivas?

El compromiso cada vez es mayor y continúa aumentando el cumplimiento por parte de los Clubes situándose en torno a un 95% conscientes de que se trata de un elemento que contribuye a mejorar la calidad de nuestra competición y de

Para LaLiga es importante contar con un socio de valor capaz de dar respuesta a las necesidades que plantea nuestra competición en cuanto a su producción. Mediapro cuenta con unidades móviles de última tecnología y un gran centro de emisión y edición.

nuestros productos audiovisuales. ¿En qué medida hacéis uso de las sanciones (recogidas en el reglamento para aquellos clubes que no cumplen la normativa)?

Además, también hemos visto que

co para la competición y todos los

otros Clubes como el Real Betis

Clubes que forman parte de ella

Balompié o el Sevilla FC han llevado

ofreciendo un reparto más justo y

a cabo una profunda renovación de

más equitativo.

No nos hemos visto obligados a

sus estadios adaptándolos a las nue-

aplicar esa medida dado el alto

vas necesidades de la competición.

Mediapro es la productora oficial de

Los equipos recién ascendidos como

LaLiga. ¿Cómo valoráis su trabajo?

grado de cumplimiento. ¿Qué nivel de calidad muestran los estadios españoles respecto a los de otras ligas europeas?

LaLiga cuenta con estadios de un gran nivel. Además, en los últimos

el Levante UD también son un buen ejemplo de ello, puesto que su retor-

Para LaLiga es importante contar

no a LaLiga Santander ha venido

con un socio de valor capaz de dar

acompañado de una renovación de

respuesta a las necesidades que

sus instalaciones alineadas con el

plantea nuestra competición en

ascenso a una nueva división.

cuanto a su producción. Mediapro

años hemos sido testigos de la inauguración del nuevo San Mamés, del

cuenta con unidades móviles de últiTodo ello ha sido posible gracias a

Wanda

la buena gestión de los Clubes y al

Metropolitano, todos ellos estadios

control económico de LaLiga desde

de máximo nivel equipados con las

la llegada de Javier Tebas a su

últimas novedades y financiados por

Presidencia que ha venido acompa-

capital privado.

ñada de un nuevo impulso económi-

RCDE

Stadium

o

del

ma tecnología y un gran centro de emisión y edición. Es una relación que ya existía con los Clubes y que ahora se gestiona desde LaLiga. ¿Qué cualidades es capaz de aportar a la retransmisión deportiva respecto a otras productoras?

Su principal virtud es estar presente en toda la cadena de valor de la industria audiovisual desde la producción de los partidos hasta la difusión de la señal, así como la confección de programas de posproducción y una atractiva continuidad de contenidos en la parrilla televisiva que contribuye a una mayor promoción de LaLiga en todo el mundo.

TM Broadcast

24

Octubre 2017

Entrevista

MEDIAPRO

TM Broadcast

26

Octubre 2017

MEDIAPRO

A LA VANGUARDIA EN INNOVACIÓN Lejos de conformarse con los progresos cosechados hasta ahora, Mediapro sigue centrando sus esfuerzos en las próximas novedades técnicas. El proveedor tecnológico de LaLiga ha impreso su sello de innovación en el historial de éxitos de la competición, pero aspira todavía a más. Entre otros hitos, su CTO Emili Planas asegura que LaLiga es pionera a nivel mundial en el uso de tecnología HDR o en la implantación de sistemas 360º.

TM Broadcast

27

Octubre 2017

Entrevista

MEDIAPRO

Entrevista a Emili Planas, CTO and Operations Manager de Mediapro ¿Qué

específicos

Clásico tenga más audien-

plantea una retransmisión

retos

cia que la final de la

deportiva respecto a otras

Superbowl, sino también

producciones?

porqué el nivel de exigencia es máximo. Hace años

Hay muchos deportes y

un Clásico significaba usar

cada uno tiene alguna

el doble o el triple de

peculiaridad, pero, si gene-

recursos que cualquiera

ralizamos,

ciertos

de los otros partidos. A día

retos que se repiten. Lo

de hoy, esta diferencia es

más importante es que el

mucho menor, debido a

máximo interés está con-

que los recursos usados

centrado durante el direc-

en la producción de los

to, por lo que hay que des-

dos mejores partidos de

tinar todos los esfuerzos a

cada jornada han subido

contar lo que está pasando

casi a la altura de la de un

durante ese periodo de

Clásico.

hay

tiempo. Para ello, en cada evento nos concentramos

Aun así, existen desafíos

tanto en asegurar la producción,

La producción de partidos de fútbol

en relación a los flujos de trabajo o a

usando estrategias de backup, como

concretos, como el clásico Madrid-

la integración de tecnologías, ya que

en usar los mejores recursos para

Barça, implica un despliegue mayor

en las producciones de los Clásicos,

mostrar lo mejor de cada deporte.

de equipamiento. ¿Qué desafíos

concentramos el doble de personal,

Esto implica cámaras de alta veloci-

supone este tipo de encuentros en

y además de la señal internacional

dad, grandes ópticas, cámaras espe-

relación al flujo de trabajo o a inte-

del partido, ofrecemos multitud de

ciales, así como equipos de replay de

gración de tecnologías y equipo?

servicios técnicos y de producción a

calidad, que sean rápidos y precisos

todas las televisiones que tienen

en operación, etc. Aunque lo más

En Mediapro producimos más de

importante es poder disponer del

2.500 partidos de fútbol cada año en

mejor equipo de profesionales que

todo el mundo, pero los Clásicos

LaLiga española está a la vanguardia

saben sacarle el máximo provecho a

siempre los tratamos como algo

en retransmisiones de fútbol. ¿Qué

la mejor tecnología.

especial. No sólo porque cada

innovaciones técnicas destacáis en

derechos.

vuestras producciones respecto a las de otras ligas?

En Mediapro producimos más de 2.500 partidos de fútbol cada año en todo el mundo, pero los Clásicos siempre los tratamos como algo especial. No sólo porque cada Clásico tenga más audiencia que la final de la Superbowl, sino también porqué el nivel de exigencia es máximo.

TM Broadcast

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Octubre 2017

LaLiga siempre ha estado a la vanguardia en cuanto a producción televisiva, entendiendo que la mejor liga del mundo debe tener la mejor producción televisiva. Desde la primera jornada de la pasada temporada 16/17, Mediapro empezó a producir un partido de laLiga por semana en UHD-HDR, siendo así la primera competición regular en ser producida en HDR del mundo. Actualmente, ya producimos dos partidos por jor-

Entrevista

nada en UHD-HDR, manteniéndonos como referencia en este campo. Con ello, pretendemos crear imágenes más realistas para ofrecer producciones más inmersivas.

Otra innovación respecto a competiciones similares es que esta temporada LaLiga va a contar con instalación

fija

de

cámara

aérea

(OmniCam4Sky) en 10 estadios.

Además, LaLiga es la primera competición regular de futbol en el mundo con instalación permanente del sistema de replay’s Intel 360.

Pasamos de dos a cuatro estadios con esta tecnología, que a través de la virtualización con imagen real, nos permite volar a cualquiera de los puntos de interés que al equipo de realización le pueda interesar.

Esta temporada hemos incorporado gráficos VR con tracking, lo que permite visualizar datos sobre el terreno de juego o junto a los jugadores durante el partido, haciendo mucho más visuales los datos que se obtienen de Mediacoach, o informaciones relativas a las estrategias de

Equipamiento Mediapro Argentina

juego.

Y seguimos siendo líderes en producción remota, lo que nos ha permitido mejorar el nivel de las producciones de los partidos con menos recursos. ¿Cuál es el nivel de colaboración de los equipos de producción y estadios para asegurar producciones de calidad óptima?

La mentalidad de los clubs y de los responsables de los estadios es cada vez mejor en relación a las producciones. En los últimos años, el trabajo en equipo con una visión de proyecto común se va convirtiendo en

Desde la primera jornada de la pasada temporada 16/17, Mediapro empezó a producir un partido de laLiga por semana en UHD-HDR, siendo así la primera competición regular en ser producida en HDR del mundo.

Actualmente, ya producimos dos partidos por jornada en UHD-HDR, manteniéndonos como referencia en este campo.

TM Broadcast

30

Octubre 2017

MEDIAPRO

suministro de todo el soporte técni-

de estas novedades ya implementa-

co para la sala de visionado, opera-

das necesita de constante evolución,

dores y técnicos encargados de la

lo que implica estar innovando cons-

búsqueda de imágenes. Hawk Eye es

tantemente sobre ellas.

actualmente el suministrador oficial de toda la tecnología VAR empleada

Aparte de esto, ¿tenéis en mente

por FIFA, pero su acuerdo finaliza el

alguna incorporación de nuevo equi-

próximo verano. FIFA deberá buscar

pamiento para la producción de

entonces un nuevo operador de VAR:

LaLiga?

¿conseguir esto será uno de los próximos grandes retos para Mediapro?

Siempre tenemos los ojos abiertos para detectar novedades que pue-

muchos

dan interesar. Estamos pendientes

esfuerzos en poder ofrecer la mejor

de valorar nuevas cámaras que nos

tecnología para VAR, teniendo ade-

puedan aportar mejor calidad o

más en cuenta toda nuestra expe-

valor diferencial, nuevos sistemas de

riencia en la producción regular de

ingesta/replay’s que puedan mejorar

partidos. Esta experiencia dentro del

los flujos de trabajo de las produc-

Grupo Mediapro es un gran valor

ciones UHD, nuevos sistemas que

diferencial, donde podemos ofrecer,

faciliten el monitoreado y la produc-

además de la calidad requerida para

ción en HDR, nuevos equipos de

el VAR, un plus de seguridad, opera-

encoding UHD-HDR, etcétera.

Estamos

tividad

y

dedicando

flexibilidad.

La

Liga

Portuguesa y la Copa Libertadores

Durante esta temporada habréis ins-

han confiado en Mediapro para sus

talado cámaras aéreas en un total

proyectos VAR y confiamos en que

de diez estadios. ¿En qué fabricantes

otras ligas y federaciones hagan lo

o modelos habéis confiado?

mismo en el futuro.

Cuando empezamos a interesar-

Tecnología 360º, retransmisiones en

nos por este tipo de cámaras aéreas,

Facebook Live, señal en 4K o más

descubrimos que sólo había un pro-

recientemente Automatic TV son

veedor fiable, pero que tanto por

mejoras tecnológicas que habéis

precio como por operativa no eran

habitual. Esto permite hacer mejoras

implementado para La Liga en los

aplicables para las competiciones

que aportan valor a LaLiga y que

últimos años. ¿Qué novedad técnica

que producimos. Vimos esto como

facilitan la innovación y la calidad

será la próxima que veremos?

una oportunidad y a través de la empresa Omnicam, conseguimos el

en cada producción. Esto implica desde una mejor iluminación en los

Estamos trabajando en varios pro-

desarrollo del sistema OmniCam-

estadios, hasta un buen cuidado del

yectos tecnológicos para poder ofre-

4Sky que utilizamos tanto en laLiga

césped, pasando por un cumplimien-

cer mejores contenidos a los fans de

como en otras competiciones. Es un

to riguroso de los tiempos en los que

laLiga, pero todo a su debido tiempo.

sistema de cámara suspendida con 4

jugadores y entrenadores intervie-

De momento sólo me atrevo a ade-

cables que permite una libertad de

nen en entrevistas y ruedas de pren-

lantar que es muy probable que

posicionamiento y vuelo espectacu-

sa, entre otras cosas.

estén relacionados con la captación

lares que se controla remotamente.

del sonido y la difusión del mismo,

El sistema se puede usar con distin-

Mediapro es una de las 14 empresas

pero nunca se sabe si algún otro de

tos modelos de cámara, según sea su

homologadas por FIFA para suminis-

los temas que tenemos entre manos

uso. En el caso de LaLiga, usamos

trar tecnología VAR. Es un gran reto

acabe adelantándose. Además, hay

preferentemente la Panasonic AK-

porque implica, entre otras cosas, el

que tener en cuenta que cualquiera

UB300.

TM Broadcast

31

Octubre 2017

Entrevista

SALA MCR

¿Qué cámaras para grabar acciones

WTVision, ChyronHego se ha podido

Tuvimos la oportunidad de ver en

a velocidad súper lenta estáis usan-

enlazar rápidamente con los datos

vuestras instalaciones la última

do?

de tracking que generamos en los

Unidad Móvil que habéis equipado

estadios para poder generar los grá-

para cubrir LaLiga… ¿Qué retos técni-

Usamos tanto la For-A FT-One,

ficos de realidad virtual que introdu-

cos ha implicado esta integración?

como distintos modelos de Phantom.

cimos en la producción en vivo. El

Es un reto para los fabricantes de

sistema es una señal más en la pro-

El reto más importante ha sido la

estas cámaras podernos ofrecer el

ducción, que tiene como background

integración de los flujos de trabajo

producto perfecto. De momento,

la cámara master y sobre la que se

HDR. Con esta UM UHD hemos cons-

ninguna de ellas consigue cumplir

añaden gráficos de realidad aumen-

tatado que no todos los fabricantes

con los requerimientos ideales, ya

tada.

están a punto para la producción en

que las condiciones de luz con las

HDR, y nos ha costado integrar cier-

que trabajamos no siempre son las

LaLiga producirá esta temporada

tos equipos en estos flujos. De todas

adecuadas para trabajar a alta velo-

por primera vez un programa de

formas ese esfuerzo ha vuelto a

cidad. Estamos también probando

plató en directo en inglés alrededor

valer la pena, y podemos afirmar

nuevas cámaras especiales de tama-

de cada jornada. ¿Qué equipo y tec-

que tenemos una de las mejores uni-

ño reducido, que pueden trabajar a

nologías claves habéis empleado

dades UHD-HDR del mercado.

alta velocidad para usos muy con-

para esta producción?

Y aprovechamos para la ocasión

cretos.

Desde Mediapro, producimos dis-

para preguntároslo: ¿veremos próxi-

Habéis contado con ChyronHego

tintos programas relacionados con

mamente alguna otra Unidad Móvil?

para ofrecer datos relativos al rendi-

LaLiga, normalmente para canales

miento y gráficos 3D en directo.

de TV concretos (Bein USA, Bein

Sin duda. Tenemos planes tanto

¿Qué os aporta este fabricante res-

España, Gol, etc.) Este programa en

para construir nuevas Unidades

pecto a otros competidores?

inglés, en cuanto a tecnología no

Móviles, como para la renovación

difiere mucho al resto de programas

paulatina de las existentes a UHD.

Lo

que

nos

ha

aportado

que producimos. Todo el sistema es

ChyronHego ha sido rapidez en la

HD 1080i50, y se apoya en EVS,

Mediapro tiene delegaciones repar-

puesta en marcha de un producto

Panasonic y SAM para las electróni-

tidas por todo el mundo. ¿Hacia

muy concreto. Con la ayuda de

cas clave.

dónde os dirigís a nivel internacio-

TM Broadcast

32

Octubre 2017

MEDIAPRO

nal? ¿Qué desafíos plantea esta expansión y cuál es la hoja de ruta para emprenderla con éxito?

Siempre hemos tenido vocación internacional, pero nunca nos hemos focalizado hacia a un mercado concreto. Ahora mismo somos más de 5.000 personas trabajando en más de 40 sedes de todo el mundo.

Vamos a seguir haciendo camino hacia donde veamos que podemos aportar valor, tanto si es para cubrir

Otra innovación respecto a competiciones similares es que esta temporada LaLiga va a contar con instalación fija de cámara aérea (OmniCam4Sky) en 10 estadios.

Además, LaLiga es la primera competición regular de fútbol en el mundo con instalación permanente del sistema de replay’s Intel 360.

una pequeña necesidad eventual, como para participar de grandes proyectos a largo término. equipamiento de grandísimo nivel,

confíe en nuestra experiencia para

Habéis adquirido el grupo 360

con quienes empezar a compartir el

ayudarles a evolucionar en un mer-

recientemente… ¿Qué implicaciones

día a día.

cado tan exigente. Lo que llevamos

tiene

esta

adquisición

para

Mediapro?

Para terminar: ¿Cuál es vuestro

recorrido en común ha servido para

grado de satisfacción respecto a la

converger y coincidir en como evolu-

A nivel de negocio, es una adquisi-

relación que mantenéis con LaLiga?

cionar partido a partido. La confian-

ción clave para ayudar al crecimien-

¿Cómo valoráis el recorrido común

za que LaLiga deposita en Mediapro

to en servicios audiovisuales, que

trazado hasta ahora y su proyección

nos debe permitir seguir ofreciendo

cada jornada, es una responsabili-

de futuro?

dad que tratamos de cuidar al máxi-

más servicios que nuestros clientes nos demandan. A nivel técnico/ope-

Nos sentimos muy orgullosos de

mo, y que debe de ayudar a seguir

rativo, será una suerte poder contar

que la mejor liga del mundo nos

creando los mejores contenidos

con un grupo de profesionales y

tenga como proveedor tecnológico y

televisivos.

Unidad Móvil 4k

TM Broadcast

33

Octubre 2017

Televisiones

Origen, evolución y tendencias en la tecnologia audiovisual de

TELEMADRID Iniciamos con este artículo una serie coordinada por Luis Sanz, en la que se entrevista a los responsables técnicos de las principales televisiones de nuestro país. Su pasado, presente y, naturamente, futuro tecnológico, es la esencia de este amplio e interesante especial.

En algo menos de un año y medio, Telemadrid celebrará sus treinta años de emisión. En casi tres décadas de vida son muchos los hitos técnicos.

Presente en tantos de ellos, Vicente Alcalá, Subdirector de Ingeniería, nos habla de la historia de esta televisión y las tendencias que marca para los próximos años.

TM Broadcast

34

Octubre 2017

TELEMADRID

T

elemadrid inició sus emi-

basada totalmente en tecnología de

siones el 2 de mayo de

vídeo digital.

- BLOQUE DE ENTRADAS Y SALIDAS, con una matriz de conmutación.

1989, desde las instalaEn el proyecto técnico, la configu-

El diagrama técnico (vídeo, Figura

en la calle Espronceda de Madrid,

ración del Centro se articula en los

1) de bloques nos indica un bloque

que habían sido alquiladas al Ente

siguientes bloques o áreas, en los

Público madrileño y no fue hasta

que se señala el equipamiento prin-

1997, cuando se trasladaron a la

cipal:

ciones de la Agencia EFE

Pozuelo de Alarcón.

El proyecto de instalaciones técnicas del Centro de Producción y Emisión de Telemadrid en la Ciudad de la Imagen fue realizado en 1995

- BLOQUE DE ESTUDIOS DE PRODUCCIÓN, incluyendo el ESTUDIO

director de ingeniería, que ejerció de Director de Proyecto e Instalación del Centro.

nes; un bloque de informativos, con postproducción, edición y cabinas de montaje; grafismo; magnetoscopios; bloque de entradas y salidas con

1 de 800 m², el Estudio 2 de 400 m²

Continuidad e Intercambios; cambio

y

de formatos y enlaces.

el

Área

de

Imagen

de

Informativos (que devino Estudio Todas las áreas estaban intercone-

3) de 200 m².

xionadas con una matriz de video

por la compañía TELLING, Ingeniería de Sistemas, de la que Luis Sanz era

de Producción y las postproduccioel Área de Imagen de Informativos,

nueva sede que se había construido en la Ciudad de la Imagen de

de Producción, con los dos Estudios

- CONTROL CENTRAL TÉCNICO, con la matriz de conmutación central.

- CONTINUIDAD Y EMISIÓN, con la

digital de 96 entradas y 96 salidas.

El proyecto técnico dio lugar a una petición de ofertas para el suministro e instalación, dividido en 7 lotes

librería de emisión.

de

En el proyecto se tomó una decisión conceptual técnica de gran

- BLOQUE DE POSTPRODUCCIÓN Y

importancia: establecer como única

GRAFISMO, con 4 postproduccio-

norma de encaminamiento, distribu-

nes digitales y 4 analógicas.

ción y conmutación de señales de

suministro:

Equipamiento

1.

Cámaras,

2.

de

vídeo,

3.

Magnetoscopios digitales, 4. Librería de emisión, 5. Monitores de vídeo, 6.

Equipamiento

de

audio,

y

7.

Instalación técnica y equipos varios.

vídeo en el Centro, la norma digital

- BLOQUE DE MÁQUINAS DE PRO-

serie EBU/SMPTE 270 Mbps en com-

DUCCIÓN Y CAMBIO DE FORMA-

Se adjudicaron los primeros seis

ponentes, con lo que Telemadrid fue

TOS, con 12 magnetoscopios digi-

lotes a SONY ESPAÑA y el séptimo, la

la primera televisión en España

tales.

instalación a SGT.

Figura 1. Bloques técnicos del proyecto inicial.

TM Broadcast

35

Octubre 2017

Televisiones

TELEMADRID

Una vez terminada la instalación, se inició en 1997 la explotación del centro y, a partir de ese momento y hasta ahora, se realizaron nuevos proyectos de mejora y actualización tecnológica que son descritos a continuación, en un relato cronológico, por Vicente Alcalá, Subdirector de Ingeniería de Telemadrid, protagonista en todos ellos.

Vicente Alcalá en sala de ingesta.

1998 PROYECTO DE DIGITALIZACIÓN DE LA PRODUCCIÓN DE PROGRAMAS, DEPORTES E INFORMATIVOS BASADO EN VIDEO SERVIDORES. Sistema NEWSBASE DE SONY.

ción y revoluciona el método de

ba una pieza, lo que se ejecutaba era

documentación y archivo de los

en una “edición lineal” con servido-

materiales audiovisuales.

res, vía RS422, que ejecutaba esa EDL, que era recibida en el servidor

El sistema NewsBase era un sistema basado en edición de vídeo al corte y que, con un servidor de vídeo, permitía editar como editaban los editores antiguos con magnetoscopios controlados con protocolo RS422 pero desde ordenadores ubi-

por un gateway y grababa el vídeo editado en otro puerto, usando los puertos y los materiales que estaban implicados en la edición y los ponían en play, con el concurso de una matriz.

Lo

que

se

hacía

con

NewsBase era editar de esa forma

Con este sistema, TELEMADRID se

cados en la redacción. Existía un ser-

convierte en uno de los pioneros

vidor de baja resolución, el Clip

utilizando los puertos del servidor.

mundiales en esta tecnología, con la

Server, de 500 horas de almacena-

Tenía 48 puertos dinámicos de

que se redefinen los flujos de trabajo

miento y 150 accesos simultáneos,

entrada/salida, configurables como

internos, se lleva al ordenador per-

en el que se replicaban los conteni-

grabadores o reproductores y con un

sonal de cada redactor la posibili-

dos del de alta y un software, el Clip

mismo protocolo RS422, mediante

dad de acceder a la información

Edit, con el que se conformaba la

un control remoto, el sistema permi-

audiovisual con capacidad de edi-

EDL de edición y cuando se registra-

tía que se editara en alta.

TM Broadcast

36

Octubre 2017

Televisiones

Diagrama para Newbase y archivo.

El Clip Edit, como se ha dicho, edi-

clones, tenían vida propia, y cuando

una ingesta desde una cinta al servi-

taba en baja y además era el respon-

se arrancaba el sistema, lo primero

dor, también permitía hacer una

sable de manipular y procesar todo

que se hacía era sincronizarlas.

extracción del servidor a una cinta,

el audio se podían hacer cabalgados

SX o betacam digital. Se hacía un lis-

de audio y voice over, realizando

Para realizar edición no lineal más

una EDL de audio. Cuando el Daily

compleja se dotaron 8 editores

Server procedía a consolidar el vídeo

SONY DNE 1000/2000 que directa-

en alta, mientras lo grababa recibía,

mente utilizaban los puertos del

a través de unos conmutadores, el

Daily Server como fuentes para edi-

audio producido por el Clip Edit en

tar directamente en alta, pudiéndo-

la edición en baja en el Clip Server y

sele añadir magnetoscopios para la

sustituía el audio que acompañaba a

ingesta local. Estos editores permití-

los clips en alta por el producido por

an realizar ediciones con efectos y

Clip Edit.

textos para aquellas piezas que requerían un mayor nivel de elabo-

El punto delicado de este sistema

tado de eventos contra un magnetoscopio, que permitía hacer en la cinta un compilado de brutos desde el servidor, separados por barras. Los metadatos de la compilación, los puntos de entrada y salida dentro de la cinta y el título del clip se migraba a la base de datos documental del archivo. Esta base de datos, el software de SONY BZA 7000, se adquirió a la vez que el NewsBase y era la

ración.

base de datos documental del archi-

era la sincronización entre las dos bases de datos, una para la baja del

En un principio, para el archivo, se

vo, basado en estanterías de cintas,

Clip Server y otra para el alta del

hacían compilaciones de cintas.

con todos los programas y conteni-

Daily Server que, aunque eran bases

Igual que permitía el sistema hacer

dos archivados por Telemadrid.

TM Broadcast

38

Octubre 2017

El sistema NewsBase producía brutos limpios, procedentes de las grabaciones de los periodistas que los documentalistas limpiaban con un Clip Edit.

Esos brutos limpios eran los que se archivaban en cinta en un compilado. En Telemadrid no se archivan las noticias, sino los brutos limpios y los programas completos emitidos, en los que están las noticias que se han realizado con los brutos. Los programas de Telenoticias se grababan en una versión copión sin rótulos y con los audios separados, versión que se producía a la vez que se emitía el programa. Esos programas de Telenoticias estaban someramente documentados, con una información extraída de la escaleta de Avid News con un buscador desarrollado ad-hoc sobre SQL que permitía localizar la cinta del Telenoticias grabado y el TC horario. Ello facilitaba buscar, más o menos, una noticia en concreto.

La documentación con detalle se realizaba sobre los brutos limpios, minutándose todo el contenido, con descriptores adecuados.

El sistema NewsBase tenía inicialmente solo 116 horas de almacenamiento en el Daily Server, provocando la necesidad de borrar contenidos todos los días y controlarlos por los documentalistas con detalle. Los contenidos se establecían por contenido, no por fecha, y se creó la figura del gestor de contenidos (ejercida por los documentalistas) para mantener la usabilidad de los contenidos, garantizando a los usuarios que todo lo que necesitaban estaba en el servidor y nada más.

Para aumentar la capacidad de almacenamiento de NewBase, se recurrió a la cartuchera LMS que en el proyecto original se destinaba a Continuidad, para reproducción de eventos cortos, publicidad, promociones, etc y de las películas largas.

Al sistema NewsBase se lleva la LMS, que deja Continuidad, como una ampliación de memoria, como si fuera un servidor “near online”. La LMS tenía la capacidad de 400 cintas Betacam SX, lo que suponía incrementar la capacidad del Daily Server en unas 400 horas, pero como “servidor” near online. El material existente en las cintas de la LMS estaba dado de alta en el servidor de baja, Clip Server, y en su base de datos para la edición con

TM Broadcast

Televisiones

Clip Edit y el usuario podía usar ese material como si estuviera en el servidor. Si en la edición se encontraba algún contenido de una cinta de la LMS, cuando se enviaba la EDL al servidor para consolidar la edición en alta, lo primero que hacía el servidor era ordenar a la LMS que reprodujera la cinta en donde estaba el contenido y grabar en un clip temporal los planos requeridos por la EDL y se ejecutaba la EDL en alta, acción que no se iniciaba hasta que no se habían recuperado los contenidos de la cinta en la LMS. Con ello se

Diagrama Enlaces digitales CODFM.

pasó a tener más de 500 horas de archivo.

La LMS en Continuidad fue susti-

enlaces, aumentar el número de

tuida por dos servidores Profile de

enlaces

GRASS VALLEY GROUP y dos cartu-

enlaces en movimiento, reducir

CODFM, se decidió sustituir la red

cheras Thomson PROCART, que

notablemente la infraestructura de

analógica por una red digital de

seguían controladas por el HARRIS

equipos en el punto de origen y

enlaces con esa tecnología. El salto

ADC

aumentar la calidad de imagen y

operacional fue enorme. Se pudo eli-

sonido en las retransmisiones.

minar una torre y las dos que queda-

100

como

sistema

de

Continuidad. Los servidores se dedi-

simultáneos,

establecer

En 2003, cuando empieza a estar

caban para eventos cortos y las cartucheras para programas largos.

TELEMADRID nació con una vocación muy alta de realizar directos, ya

El sistema NewsBase, sistema real-

que era una región pequeña con una

mente ingenioso, estuvo funcionan-

población muy concentrada y muy

do hasta 2015, que fue sustituido por

buena orografía. Era impensable uti-

SONAPS de SONY. Han sido 17 años

lizar satélites porque eran de precios

de buen funcionamiento satisfacien-

prohibitivos.

do las necesidades de producción de Telemadrid.

2003

madura

la

tecnología

digital

ron no tenían que estar asistidas porque las antenas eran omnidireccionales, se podía trabajar con el rebote de la señal, no era necesaria la visión directa y llegaba a permitir enlaces en movimiento, hasta en un helicóptero. Se podían llevar hasta 4 señales por un mismo enlace. El sistema

Estando aún en la Agencia EFE,

estaba basado en equipos Tamberg

antes de 1996, el primer proyecto

y la integración la hizo Telefónica

técnico importante que se acometió

Servicios Audiovisuales. Esta red fue

fue establecer una red de radioenla-

la primera red digital de enlaces

ces analógicos. Se recurrió a una

CODFM en el mundo, hasta ella solo

solución de Continental Microwaves,

existían enlaces digitales punto a

instalando 3 repetidores fijos en la

punto.

ciudad de Madrid conectados con radioenlaces fijos a la Agencia EFE.

A partir de 2013, debido a la gran

TELEVISIÓN EN ESPAÑA EN CONSTI-

Con estos tres repetidores se llega-

cantidad de ruido radioeléctrico

TUIR UNA RED DE RADIOENLACES

ron a establecer 6 enlaces directos

existente en las bandas de 2,5GHz

MÓVILES BASADOS EN LA TECNOLO-

simultáneos con las unidades móvi-

utilizadas por dicho sistema COFDM

GÍA COFDM. Lo que en su momento

les de enlace. Esta red analógica se

y al gran avance experimentado por

permitió: Reducir notablemente los

trasladó a la Ciudad de la Imagen en

las mochilas 4G, este sistema dejó de

tiempos de establecimiento de los

1997.

estar en uso.

TELEMADRID FUE LA PRIMERA

TM Broadcast

40

Octubre 2017

TELEMADRID

TELEMADRID ES LA PRIMERA TELEVISIÓN EN ESPAÑA EN ADOPTAR UN FORMATO DE GRABACIÓN NO LINEAL EN CÁMARAS ENG Este nuevo formato de grabación proporciona una gran fiabilidad en la grabación en campo, permite adaptarse a distintas calidades de grabación según sean las necesidades y se abre el camino a las nuevas tecnologías de transferencia de materiales mediante la utilización de ficheros.

XDCAM con disco óptico, 20 cámaras

que se manifestó en el concurso

y 12 reproductores.

público y se adjudicó finalmente a SONY.

El dilema era o seguir con cinta o ir a alguno de los formatos de graba-

El formato XDCAM, sigue siendo el

ción no lineal en cámara y, entre

utilizado en la actualidad por

ellos, elegir entre los dos formatos

Telemadrid, que en 2013 volvió a

existentes, PANASONIC P2, con tarje-

externalizar el servicio ENG, si bien,

tas Flash y SONY XDCAM con disco

con la entrada de la nueva plataforma para edición de noticias de

óptico.

forma centralizada SONAPS se ha El flujo de trabajo de Telemadrid

evolucionado hacia el XDCAM HD.

exigía que los brutos de cámara se mantuvieran 15 días, hasta que, una vez tratados, se volcaran como brutos limpios para archivar, lo que

NUEVO SISTEMA INTEGRADO DE GRAFICOS CYBERGRAFICS Y DOTACIÓN DE UN ESTUDIO CON DECORADOS VIRTUALES DE LA FIRMA ORAD

En Telemadrid, desde el principio,

obligaba a disponer de una gran

el servicio de cámaras ENG siempre

cantidad de unidades de soporte de

estuvo contratado con empresas

grabación de cámara durante ese

externas de servicios, pero en 2003

tiempo. Entre las tarjetas P2 y los

se decide internalizar el servicio y se

discos XDCAM, la solución de SONY

En 2003 se vio la necesidad de

adquirieron cámaras ENG SONY

era sensiblemente más barata, lo

adquirir un sistema de gráficos inte-

Sala de equipos del archivo digital.

TM Broadcast

41

Octubre 2017

Televisiones

grado para todos los departamentos de Telemadrid, Estudios, postproducción, Continuidad. Los generadores de gráficos existentes no cumplían con los nuevos requerimientos como gráficos animados e integración con Avid News. Había 2 soluciones: VIZRT que trabajaba sobre Onix y ORAD con un sistema HDVG en PC sobre Linux, con más potencia de cálculo y mejor precio. Se adquirió el sistema CYBERGRPHICS de ORAD. En ese año, también se adquirió un Estudio Virtual, de la firma ORAD, que fue necesario porque el número de programas habían aumentado mucho. Telemadrid producía 3 canales de Vía Digital, de la que era socio.

Se adjudicó a ORAD por ser más barato. El programa Madrid Directo se realizó en este Estudio Virtual durante varios años, y en la actuali-

Control de operación del archivo digital.

dad está en desuso.

2005

En 2005 se decide disponer de un gran

servidor

de

vídeo

de

Continuidad, que sustituyeran al sis-

REMODELACIÓN DEL ÁREA DE CONTINUIDAD CON VIDEOSERVIDORES DE ALTA CAPACIDAD Con el fin de

área de Continuidad

cartucheras PROCART y control de Continuidad ADC100. Se pretendía evitar emitir desde cinta y que las servidor los programas largos que contenidos, desde el servidor, con lo que la fiabilidad era mayor, al haber calidad.

- Mejorar el control de los materiales emitidos

como en TDT

SUSTITUCIÓN DE LOS EQUIPOS DE LAS POSTPRODUCCIONES LINEALES POR EQUIPOS QUANTEL

Con el nuevo servidor se facilitó el

de Telemadrid se estaba alejando de

servicio al aumento de Continui-

las necesidades de los programas. La

dades que se produjo en esa época:

posproducción no lineal que sumi-

Telemadrid, Telemadrid SAT, la Otra

nistraba NewsBase era al corte en

y los canales de Vía Digital.

baja y la de los DNE 1000 en alta era

- Adaptar la emisión a las transmisiones digitales tanto en satélite

2007

La capacidad de postproducción

mayor fiabilidad y un mejor control de calidad

servidor NEXIO de HARRIS.

PROCART se dedicaran a volcar al

pasado previamente el control de - Emitir las programaciones con

hacia el HD, fue sustituido por un

tema existente de servidores Profile,

luego se emitirían, como el resto de - Mejorar los flujos de trabajo del

dentro de un proyecto de evolución

muy limitada, amén de que las 4 El servidor adquirido fue de la firma SEACHANGE el cual, en 2010,

TM Broadcast

42

Octubre 2017

postproducciones originales para programas eran lineales.

TELEMADRID

cambios tecnológicos con el paso de los años.

- Dar el salto definitivo a la tecnología de transferencia de los materiales mediante ficheros La digitalización del archivo fue más que un proyecto de vídeo, un proyecto de análisis de metadatos y de flujos, ya que debía permitir la automatización de ciertos flujos de trabajo, la recuperación de materiales y su envío a distintos destinos, así como el archivado y todo con el objetivo de no perder metadatos.

Con las diferentes bases de datos existentes, con metadatos del sistema NewsBase, del sistema Quantel y del archivo documental, había que migrar ordenadamente a una nueva base datos, la del archivo digital.

La solución que en ese momento satisfacía mejor los requerimientos de Telemadrid era la que ofrecía Por ello, en 2007, se decidió buscar un sistema centralizado para las 4 postproducciones con un servidor común. Se optó por la solución de

PROYECTO DE DIGITALIZACIÓN DEL ARCHIVO

HARRIS, con un sistema autómata de flujos denominado CONTENT HANDLER que tenía una ventaja importantísima. Se necesitaba reinyección de

Cada vez más, se sentía la necesi-

vídeo ya que el DAILY SERVER de

dad de sustituir el sistema de archivo

NewsBase tenía salidas de vídeo, no

en cintas de vídeo por un nuevo sis-

de ficheros. La única empresa que

tema de almacenamiento en cinta

manejaba automáticamente la con-

de datos con una librería robotizada,

versión de vídeo a ficheros y vicever-

En la actualidad siguen funcionan-

con el que archivar en menos espa-

sa, era HARRIS, porque aplicaba su

do, a pesar de que los editores SONY

cio, con más seguridad, con facilidad

tecnología de las Continuidades, tra-

Xpri que incluye el SONAPS podrían

de hacer copias de seguridad, y todo

bajando con play list, tanto para

sustituirlos. La razón es que tienen la

de forma automática robotizada.

digitalizar compilaciones de clips de

QUANTEL con un servidor con capacidad de 300 horas, 4 ediciones avanzadas eQ y 10 ediciones medias sQedit.

facilidad de generar unos ficheros comprimidos TAR que incluyen toda la EDL y los materiales originales, que se almacenan ahora en la librería SONY PETASITE. Así, sobre todo para las autopromociones, permite recuperar fácilmente los proyectos originales y poder reutilizarlos para otras emisiones.

vídeo como para recuperar ficheros

Con ello se pretendía:

y pasar a vídeo. Además, el CON-

- Mejorar los flujos de trabajo.

- Culminar el proceso de digitalización de los sistemas de producción.

TENT HANDLER también usaba el ADC 100 para control de dispositivos.

El archivo digital tenía que ser una

- Eliminar el riesgo de que el archi-

mezcla entre manejo de vídeos y

vo pueda quedar inservible por los

manejo de ficheros, lo que obligó a

TM Broadcast

43

Octubre 2017

Archivo digital.

Televisiones

TM Broadcast

44

Octubre 2017

TELEMADRID

un trabajo difícil para la configura-

entonces, tras sucesivas evoluciones

La emisión en HD, era alta defini-

ción del CONTENT HANDLER, que se

que han ampliado su capacidad de

ción real con los programas que se

resolvió satisfactoriamente. Además,

almacenamiento así como su inte-

digitalizaban en el servidor NEXIO y

hubo que migrar las bases de datos

gración con el resto de sistemas

el resto, informativos, etc, era con-

existentes a la base de datos del

audiovisuales de Telemadrid.

vertido a HD.

nuevo archivo digital, la base de datos INVENIO que había sido adoptada por HARRIS. El proyecto fue ejecutado por Harris y SONY quienes colaboraron para que la integración fuese óptima

El resto de la Continuidad perma-

SE RENUEVA EL CONTROL DEL ESTUDIO DE INFORMATIVOS PARA GANAR ERGONOMÍA Y POTENCIA TÉCNICA

entre, la librería robotizada de datos

El Estudio 3 de Informativos empe-

PETASITE de SONY y el gestor del

zaba a estar muy limitado de posibi-

Archivo INVENIO.

lidades operativas y de entradas, por

neció para poder hacer emisión también en SD.

SE RENUEVA EL CONTROL DEL ESTUDIO 2 DE 400m2 PARA ADAPTARLO A ALTA DEFINICIÓN DOTÁNDOLO CON 6 CÁMARAS HD

lo que en 2007 se procedió a una Un tema importante que había

En 2010, El Estudio 2 seguía con el

renovación de su mobiliario técnico

que resolver era la digitalización de

equipamiento original y se procedió

y equipamiento de control: se instaló

las cintas de vídeo del archivo exis-

a su conversión a alta definición,

un mezclador de vídeo más potente,

tente. HARRIS lo resolvió adecuada-

para lo que se adquirieron 6 cáma-

un SONY 8000, una mesa digital

mente con su experiencia en el

ras SONY HDC-1450R//U, un mezcla-

Yamaha PM 1D y panel de monitora-

manejo de dispositivos en Continui-

dor SONY HD de la serie 8000, una

do, pasando de monitores de tubo a

dad. El proceso se desencadenaba

mesa de audio digital Yamaha PM

TFT.

1D, monitores Kroma HD en tama-

cuando se solicitaba la digitaliza-

ños de 24”, 17” y 9” y toda la instala-

ción de una cinta de vídeo. Un docu-

ción necesaria.

mentalista la solicitaba a INVENIO

2010

(que poseía todos metadatos migrados del archivo de cintas de vídeo).

Con este Estudio se iniciaron los directos de programas en alta definición.

INVENIO generaba una orden para que un operador buscara la cinta de vídeo en el archivo físico y la colocara en una cartuchera PROCART. Una vez situada la cinta, PROCART recibía la orden de reproducirla automáticamente y se enviaba el vídeo SDI al servidor SEACHANGE, quien generará el fichero correspondiente de alta, a la vez de generarse una copia en baja, que por red recibirá el sistema DIVA de gestión de la librería y lo introducirá en la PETASITE.

SE RENUEVA EL CONTROL CONTINUIDAD PARA ADAPTARLO A HD DOTÁNDOLO DE UN SERVIDOR NEXIO DE HARRIS (AHORA IMAGINE)

TDT, se procedió en 2010 a renovar el control de Continuidad para adaptarlo a emisión en HD. Se sustituyó el servidor SEACHANGE por un servidor

PROCART, se han podido digitalizar

NEXIO de HARRIS (ahora IMAGINE

150.000 horas de cintas de vídeo en

COMMUNICATION) y, así mismo, se

un año y medio.

añadió una matriz Ocelot de PESA en HD, y se añadieron tarjetas HD a

El proyecto se terminó de instalar

ción en alta definición, se compró una Unidad Móvil PEL en HD con tres cámaras que fue adjudicada a TSA.

2015

Para realizar las emisiones de Telemadrid en alta definición en

Con este procedimiento, con dos

en 2008 y está operativo desde

Como complemento de produc-

la matriz UTAH SCIENTIFIC existente.

TM Broadcast

SE SUSTITUYE EL SISTEMA DE PRODUCCIÓN DE INFORMATIVOS Y PROGRAMAS NEWSBASE POR UN SISTEMA SONAPS CON CAPACIDAD DE 9000 HORAS EN ALTA DEFINICIÓN El sistema NewsBase con sus 16 años de existencia entraba en obso-

45

Octubre 2017

SONAPS.

Televisiones

TM Broadcast

46

Octubre 2017

TELEMADRID

lescencia electrónica y había riesgo

- Integración con el resto de los sis-

- En la integración también era

de problemas técnicos, lo que hacía

temas de Telemadrid y en especial

necesario poder utilizar la baja

urgente pasar a un nuevo sistema de

con el sistema de archivo. Se sumi-

del propio archivo digital e impli-

producción de Informativos.

nistraba a los ofertantes el mode-

carlo en la propia edición del sis-

lo de datos de INVENIO para que

tema, para que el usuario pueda

En 2015, con el modelo empresa-

las ofertas respetaran los campos,

utilizar indistintamente materiales

rial de Telemadrid, se decidió con-

los descriptores, tesauro, minuta-

del archivo y del nuevo sistema. En

tratar un servicio, no adquirir un sis-

do de clips,etc.

el sistema debía haber también edición en baja.

tema. De hecho, SONAPS es un servicio, el propietario de toda la infraes-

- El sistema debería hacer búsque-

tructura y su mantenimiento es

das en los dos sistemas: el oferta-

calientes con acciones a determi-

SONY, que presta el servicio de pro-

do e INVENIO. El buscador debería

nar en cada caso, realizadas auto-

ducción

ser lo más parecido a los filtros de

máticamente.

de

informativos

a

Telemadrid durante 4 años, no es un

INVENIO.

renting, ni un leasing, es un servicio, con sus SLA..

- Se debía poder catalogar al 100 % desde el sistema y que cuando se

El SONAPS ha sido desarrollado,

enviara un archivo, el documento

construido y puesto a punto en

que apareciera en INVENIO, debía

China por la compañía SOBEY, for-

ser como si se hubiera hecho en

mada por SONY y socios chinos. Es el

INVENIO.

- El sistema debía poseer carpetas

- Debía integrarse con Continuidad, el HARRIS ADC 100 y con Avid iNews.

- Debía importar y mapear automáticamente todos los contenidos procedentes de las agencias de noticias.

primer sistema instalado en España.

- Debía integrarse con el sistema

Todos estos requerimientos fueron

Al concurso de servicio se presen-

Cybergraphic de Orad, permitien-

taron SONY con SONAPS, VITELSA

do quemar la pieza con los rótulos

con DALET y ERICCSON con SONAPS.

y templates de Orad o dejarlo de

El sistema SONAPS lleva dos años

satisfechos por SONAPS.

forma automatizada para que el

funcionando sin problemas, con un

Los principales requerimientos

sistema de Orad dispare los rótu-

adecuado servicio de mantenimien-

que se plantearon al sistema fueron:

los cuando se emite en el Estudio.

to.

Televisiones

2017

generador gráfico Orad por 5 seña-

contrato y cuando una película se

les HD de salida. El DVG de Orad

volvía a contratar se generaba otro

tiene 8 entradas de vídeo HD en vivo

id.

de cualquier origen, que puede

LOS INFORMATIVOS SE TRASLADAN LA ESTUDIO 2 PARA PODER REALIZARLOS TOTALMENTE EN ALTA DEFINICIÓN Y SE ADQUIERE UN VIDEOWALL DE 22m X 2,5m PARA EL DECORADO DEL PLATÓ.

Los

programas

informativos

(Telenoticias) se han trasladado este año al Estudio 2 de 400 m2, con la

enviar a las 5 salidas hacia las cinco

Para resolver esta confusión, se

subpantallas, dando lugar a cual-

decidió crear el id corporativo para

quier composición gráfica o de

cada contenido. Ahora, cuando se

vídeo, fijas o en movimiento.

compra un programa, automática-

2013 a 2017 PROYECTO DE NORMALIZACIÓN DE FLUJOS DE DATOS

intención de que se emitan en alta

Desde 2013 hasta 2017 se ha

definición, junto con programa

hecho un enorme esfuerzo en

Madrid Directo que ya se hacía. Se

Telemadrid por normalizar los flujos

ha construido un decorado total-

de datos. En estos momentos, la

mente nuevo y se ha internalizado el

infraestructura de Telemadrid desta-

personal de operación del Estudio,

ca más por esta normalización que

externalizado anteriormente en el

por sus instalaciones técnicas.

Estudio 3 con TBS que daba el servicio desde una Unidad Móvil.

Este verano, como parte del decorado, se decide instalar un videowall de 2,5 m de alto y 21,5 m de largo, dividido en tres partes, una central fija de 2,5 x 12,5 m y dos laterales móviles de 2,5 x 4,5 m sobre carriles circulares.

A partir de la instalación del archivo digital se empezó a ver la necesidad de realizar una normalización radical de los metadatos.

móvil es plana y táctil mediante un sistema laser situado sobre la pantalla. Las otras dos pantallas son curvas.

En ese momento, existían varias bases de datos y no había cohesión entre ellas. Se inició un trabajo entre el departamento de sistemas de ingeniería para lograr la normaliza-

plo, el programa tiene 10 capítulos, se generan 10 fichas, con el mismo id corporativo que le ha dado SAP. El fichero que contiene el vídeo de ese programa tiene el mismo identificador, que es complejo, que nos dice, por ejemplo, si el contenido tiene varias partes o varias versiones, en 4/3, en 16/9, HD, pero todos con el mismo ID corporativo, con cuatro identificadores finales para identificar las partes o las versiones.

Otro problema era la existencia de información redundante en varias bases de datos. Se decidió que cada base de datos tuviera su información y no duplicidad de campos en otras dad de campos, se decidía que base era la master y la información se migraba a las demás bases de datos.

Así se evitaban incongruencias y si había un error, había un error, pero el mismo para todos.

ción de todo el flujo de datos.

Por ejemplo, cuando se compran los derechos de un programa, existe un presupuesto que se da de alta en

La pantalla está formada por

el sistema contable SAP que incluye

módulos led de la marca UNILUMIN,

la periodicidad, las ventanas de emi-

gestionados

electrónicas

sión, etc. Para un mismo programa,

NOVASTAR y el proyecto ha sido eje-

la información era diferente según el

cutado por VITELSA.

departamento. La base de datos de

por

NIO de ese programa y si, por ejem-

bases de datos y si había una duplici-

información, es decir, informática e

Una de las pantallas laterales

mente se genera una ficha en INVE-

Continuidad reflejaba un identificaLa pantalla total a efectos de

dor ID de programa que era el núme-

señales está dividida en 5 subpanta-

ro de su cinta, para contabilidad

llas que son alimentadas por un

tenía un id que era el número de

TM Broadcast

48

Octubre 2017

Videowall del Estudio 2

TELEMADRID

Por otra parte, por trabajar con empresas de servicios, se tuvo que generar aplicaciones ad hoc para

TENDENCIAS TECNOLÓGICAS EN TELEMADRID

solicitar los servicios.

Antes la recepción de materiales se hacía exclusivamente en cinta, pero después había aparecido la recepción de materiales en fichero.

Los ficheros pueden llegar por FTP a un servidor y no llevan albarán. Es imprescindible que el que envía el fichero informe a Telemadrid de su contenido en forma de metadatos.

A partir de ahora, la evolución natural de las instalaciones que componen el Centro de Producción de Telemadrid, pasa por ir renovando las distintas unidades operativas que aun no disponen de capacidad de trabajar en alta definición, por lo que habrá que acometer la remodelación a HD, tanto el Estudio 3 como el Estudio 1. Con ello se habrá conseguido que todas las unidades de producción del centro trabajen en HD.

Para ello, hay una extranet a la que accede el que va a enviar el material y debe rellenar una ficha que llega simultáneamente con el fichero.

Con este proyecto se han normalizado muchos flujos y se ha conseguido evitar, por ejemplo, que un material no se confunda con otro, que un material no llegue a un destino equi-

Esta evolución se irá afrontando a lo largo de los próximos 2 o tres años, naturalmente en diferentes fases dado el coste de las remodelaciones.

En el próximo año 2018, habrá que empezar a acometer renovaciones de ciertos equipos que se han ido quedando obsoletos a lo largo estos últimos años, por lo que se puede considerar un año de consolidación de las unidades operativas actuales y no de evolución.

vocado, que se pueda localizar el

En el corto plazo, está previsto acometer:

material en la carpeta que debe estar. Todas estas tareas configuran un sistema de gestión de materiales, que está regido por un manejador de flujos, denominado SIGMA, desarrollado por Telemadrid, parecido al CONTENT HANDLER de INVENIO,

- La sustitución de los equipos de iluminación de los platós por equipos con tecnología LED lo que permitirá ahorrar de forma importante en consumo energético.

- Sustituir el sistema de Intercom del Centro de Producción, y

que permite acceder a todas las bases de datos y mandar ficheros y metadatos a todos los sistemas.

- Renovar ciertos servidores y unidades de almacenamiento que se han ido quedado obsoletas.

Por tanto, no será hasta 2019 cuando habrá que tomar ciertas decisiones tecnológicas para preparar el Centro para el futuro.

Habrá que decidir si es el momento de introducir la tecnología de Video sobre IP ya que por el momento todavía no está lo suficientemente consolidada. Si fuera así, a partir de 2019, habría que acometer la sustitución de la matriz de control central e introducir equipos con esta tecnología en el diseño de la adaptación de los Estudios 3 y 1 en su adaptación a HD.

TM Broadcast

49

Octubre 2017

Ferias

TM Broadcast

50

Octubre 2017

BITAM Show

BITAM 17 consolida su apuesta de integrar todo el mercado

TM Broadcast

51

Octubre 2017

Ferias

La cuenta atrás ha comenzado.

primera edición de 2013, la feria ha

BITAM ha sido un testigo privile-

Todos los focos del mercado están

apostado siempre por la inclusión de

giado de la evolución del sector tras

puestos en la próxima gran cita

todos los verticales en un único

la crisis. La feria nació en un contex-

anual de referencia en el sector,

espacio, lo que implica una interac-

to difícil, allá en 2013, con el merca-

BITAM Show. La feria convoca un

ción sin complejos entre los sectores

do todavía resentido por los golpes

año más en Madrid, del 21 al 23 de

Broadcast, IT, Audiovisual o Media.

de la recesión. Lejos de replegarse,

noviembre, a todos los protagonistas del negocio audiovisual para abor-

Este año BITAM pretende reforzar

dar novedades, tendencias y desafí-

aún más esta vocación de aglutinar

os. La entrada es gratuita.

a todo el mercado con la inclusión en la feria del Área 35 mm, destina-

la editorial Daró Media Group, organizadora de la cita, aprovechó ese entorno para crear un catalizador de la industria. El evento juntó a 67 empresas

representadas

en

46

Las fronteras que dividían en par-

da al mercado tecnológico de la

celas el segmento audiovisual están

cinematografía. Además, el evento

stands en el Hotel Auditorium de

más diluidas que nunca. Nos llegan

reunirá un año más los espacios

Madrid. La muestra funcionó, y al

periódicamente a la redacción noti-

MAMTV, dedicado a la producción y

año siguiente hubo un aumento sus-

cias de empresas que demuestran

distribución de contenidos audiovi-

tancial de expositores y visitantes.

este giro. Uno de los sellos de BITAM

suales, y BeScreen, dirigido al merca-

Este incremento obligó a la feria a

ha oscilado siempre sobre este eje,

do de pantallas, señalética y publici-

trasladarse de lugar en la edición de

la transversalidad. Por eso, desde su

dad dinámica.

2015 hasta su actual localización, el

TM Broadcast

52

Octubre 2017

Publirreportaje

CAE GROUPE: lanza con éxito la oferta de Audio, Video y Broadcast S2CEB en el mercado de la Península Ibérica La marca de Audio, Video y Broadcast S2CEB se implanta en sur de Europa e inaugura nuevas oficinas en Madrid.

S2CEB, que es conocido en Francia como especialista de soluciones de Audio, Vídeo y Broadcast, comercializa cables montados, fibra óptica, cajetines montadas y conectores desde hace más de 20 años. Estos productos están destinados a los profesionales de LIVE y organización de eventos.

A través de la exitosa apertura el pasado enero de una agencia comercial en España, CAE Groupe confirma su intención de acelerar su expansión europea con la oferta S2CEB. La agencia de Madrid, dirigida por Lucía Moreiras, juega la carta de proximidad en el mercado español y los países vecinos.

La introducción de soluciones S2CEB en el mercado español ya se había iniciado finales de 2017.

A finales de noviembre 2016, la presencia de S2CEB en la feria BITAM fue notable. Este feria única en España dedicada a profesionales y a las tecnologías de Audio y Broadcast, había confirmado el deseo de CAE Groupe de establecerse en el mercado español.

S2CEB: la proximidad ofrece un valor añadido.

Filial del Grupo TKH desde hace más de 10 años, la marca de CAE Groupe aprovechó la fuerza de un Grupo Industrial. Se distingue en el mercado a través de una red de producción (alrededor 14 plantas en el mundo) y también se distingue por la flexibilidad de sus medios logísticos.

Desarrollar una oferta totalmente adaptadas a las necesidades de mercado Debido a la proximidad con nuestros clientes, la acogida ha sido muy positiva. Mientras que nuestros competidores comercializan sus productos a través de una red distribución, el fabricante S2CEB se distingue por una relación directa con sus clientes. Asume el papel de fabricante y distribuidor enfocándose a las principales ciudades, Madrid y Barcelona.

Contacto S2CEB España Calle del Haya, 4, 28044 Madrid, España Tel: 91 489 52 10 (@luciaS2CEB)

Ferias

Pabellón de Cristal de la Casa de Campo de Madrid. El cambio se hizo evidente para los asistentes, y ese año aumentó un 59% la superficie de suelo de la feria.

La línea evolutiva de BITAM nos recuerda al trazado seguido por ferias de renombre global como IBC, que inició su andadura hace 50 años en un hotel de Londres.

Al margen de la comparativa, BITAM consiguió en su edición de 2016 sobrepasar los 8 mil metros cuadrados de feria, tras un aumento del 33% respecto al año anterior.

Javier de Martín, Presidente de BITAM Show.

Este año superará los 10 mil metros cuadrados.

Como no podía ser de otra manera, asistentes y expositores han acompañado este crecimiento, con incrementos que rondan el 100% respecto a la primera edición en ambos casos.

Así pues, el año pasado se acercaron a la feria casi 6 mil personas, y expuso un total de 165 empresas distribuidas en 92 stands. Asimismo, la feria reunió sobre todo perfiles con influencia real de decisión de com-

nales de distintas ciudades españo-

tadas. Nuestra meta es consolidar-

las y extranjeras respecto a los de la

nos como la feria de referencia en el

Comunidad de Madrid aumenta año

sur de Europa para los sectores

tras año, con un incremento para

Broadcast, IT, Audiovisual, Digital

este 2017 especialmente significati-

Signage y Media, todos ellos con

vo”.

fuertes vinculaciones entre sí”.

La feria ha recibido estudiantes de último curso en otras ediciones, en virtud de su filosofía de acoger a los profesionales del mañana, pero, tras la petición de algún expositor, este

Y llama al mercado a participar en el evento: “Lo esencial de BITAM es su orientación y el perfil del visitante. Desde la primera edición nuestra

año será exclusivamente profesio-

filosofía ha sido generar un evento

nal.

orientado al networking, a la mone-

pra en sus empresas. Los datos

tización de la inversión y no a la

hablan por sí solos: un 40,8% de los

Por otro lado, BITAM desarrollará

asistentes era ‘C-Level’ (CEO, direc-

una edición más su aplicación one-

tores, etcétera).

to-one, que facilita un contacto más

“El perfil y calidad del visitante es,

directo entre expositores y partici-

como digo, otro punto fundamental.

pantes para que programen su agen-

Está compuesto mayoritariamente

da.

por profesionales con capacidad de

El presidente de BITAM, Javier de Martín, nos adelanta información exclusiva sobre el índice de partici-

mera imagen de marca”.

compra directa. Ese fue el enfoque

pación previsto para esta edición: “A

Javier de Martin nos asegura que

día de hoy, apenas a un mes del

las expectativas para este año son

evento, el número de profesionales

muy altas. “La feria ha crecido de

pre-registrados aporta dos datos

forma muy consistente desde su

nes, con crecimientos de doble dígi-

muy relevantes. Por un lado, un cre-

nacimiento, y para esta edición

to, confirman que el mercado, en tér-

cimiento en números absolutos del

hemos mantenido unos objetivos

minos generales, encuentra en

23,2% respecto al año pasado. Por

muy ambiciosos en cuanto al núme-

Bitam Show la feria que necesita”,

otra parte, el porcentaje de profesio-

ro de visitantes y empresas represen-

concluye.

TM Broadcast

54

Octubre 2017

inicial y claramente las cifras a lo largo de estas últimas cinco edicio-

BITAM Show

Jornadas técnicas

El segundo día de BITAM tendrá lugar a la misma hora un encuentro

Los seminarios técnicos son un

convocado por la asociación espa-

apartado que BITAM aborda siempre

ñola de directores de fotografía

con especial mimo. Uno de los temas

(AEC), expositora en la feria, para

de análisis este año serán las televi-

abordar los retos y obstáculos que

siones públicas, en un contexto de

afrontan estos profesionales. El for-

fuerte inversión dentro en esta área.

mato será también una mesa redon-

El formato escogido será una mesa

da, moderada por el presidente de la

redonda, moderada por Luis Sanz,

asociación Ángel Torres, donde par-

donde responsables técnicos de

ticiparán cuatro directores de foto-

varias televisiones dialogarán sobre

grafía. El título del seminario será

la situación de la tecnología audiovi-

‘Tecnología en la fotografía cinema-

sual en sus compañías. Las necesida-

tográfica actual’.

BITAM 17: punto de encuentro de novedades El principal atractivo de BITAM será, como en el resto de ferias, el amplio catálogo de novedades que presentarán los expositores. Será, sin duda, una buena ocasión para trazar un diagnóstico del mercado a través de los productos y tecnologías más punteros del momento, exhibidos en los diferentes stands. A continuación,

des de explotación o su recurso puntual o permanente a los medios de

La AEC, encargada de dar difusión

hemos preparado un avance con la

empresas privadas serán temas que

al trabajo de los directores de foto-

información facilitada hasta ahora

estarán sobre la mesa. A partir de

grafía, forma parte de la Federación

por las compañías expositoras:

aquí, los asistentes podrán evaluar

Europea de Directores de Fotografía

los puntos fuertes y débiles a nivel

(IMAGO), compuesta por 49 asocia-

técnico de estas organizaciones. El

ciones de países de todo el mundo.

NewTek será una de las marcas

seminario se celebrará el 21 de noviembre, primer día de feria, a las 10.30.

Marcas globales

Las demás jornadas están pendientes de confirmarse.

TM Broadcast

55

con presencia en la feria. Los asistentes conocerán de primera mano

Octubre 2017

Ferias

el nuevo Tricaster TC1, las cámaras

amplificador Clase D de doble canal

PTZ o los conversores Spark, capa-

de 1.500 W. Además, introduce aquí

ces de convertir una señal HDMI o

DASlink, su propia aplicación inteli-

3G SDI en NDI.

gente todo en uno. La gama Altea 400 presenta un diseño similar, con

Los visitantes verán lentes 4K de

un amplificador de 800 W.

Fujinon, consolas de Lawo, trípodes de Miller, el control de calidad Baton

ECLER llevará, por su parte, pro-

de Interra, transmisores por fibra de

ductos

Norwia, la plataforma multifunción

como TRAIL103 o eMOTUS. Otra

ULTRIX de Ross Video, monitores de

marca destacada será Presonus.

audio para entornos IP de TSL o la

Entre otras muchas novedades,

superficie de control modular S6 de

podremos ver sus mesas compactas

Avid.

USB de 8, 12, 16 y 22 canales que

Samyang y XEEN estarán también representadas, así como la última cámara de Hasselblad, el modelo X1D. Otro foco de interés serán los proyectores NEC. Estarán expuestos los

últimos

modelos

PA653U,

PA803U y PX1004UL, entre otros.

Allen & Heath aportará su sistema

lanzados

recientemente

proporcionan una solución todo en uno para mezclar y grabar.

Yamaha presentará sus soluciones de audio en red basadas en Dante.

Algunos productos de interés serán sus consolas Serie CL, QL y TF o su buque insignia, el sistema de mezcla de altas prestaciones Rivage PM10.

con WiFi DMX y batería. Dentro de la

de mezclas digital dLive C1500, modelo de la serie C Class, que esta-

Kinson exhibirá su serie equipada gama, destacamos su nuevo proyec-

LED

tor Free Par Pro 72 5in1. Dispone de

rá en demostración permanente. De Genelec podremos ver su línea ‘The

Otro campo de interés del que

batería con una autonomía de ocho

Ones’, una gama de monitores coa-

podemos anticipar novedades es el

horas en blanco y DMX inalámbrico

xiales de fuente puntual formada

relacionado con la tecnología LED.

de 5/9 canales. También presentarán

por los modelos 8331, 8341 y 8351.

Alfalite es un ejemplo. El único fabri-

focos y una barra de LEDs.

cante de paneles de vídeo LED en Entre las soluciones de Sennheiser con presencia en BITAM, cabe desta-

España acudirá un año más a la feria para presentar novedades.

car su nueva serie 6000, indicada para la producción de audio de alta

EQC mostrará, por su parte, sus

IP, 4K, cableado, iluminación�

innovaciones dentro del área de

Ocuparán un lugar predominante,

robótica y estática. Esto incluye sus

por supuesto, las últimas tendencias

cabeza móviles LED con sistema de

del mercado, como la tecnología IP.

cuchillas, que incorporan un sistema

Además de las mencionadas, una

En el apartado de audio asistirá un

de refrigeración líquida, zoom, con-

empresa importante en este ámbito

gran número de marcas. Una de

trol CTC, DMX inalámbrico W-DMX o

dentro de España es Estructure. La

ellas es Lynx Pro Audio, que presen-

Artnet.

compañía presentará, entre otras

calidad, digital e inalámbrica.

Audio

soluciones, Nibble, un sistema de

tará, entre otras novedades, su nuevo GXR-LA10A Line Array. Otra

Metz aportará sus dos nuevas

contribución en tiempo real para

empresa es D.A.S Audio, que ha esco-

antorchas LED para vídeo, Mecalight

enviar señales AV usando la infraes-

gido BITAM para exhibir su nueva

L1000 BC y L1000 BC X, ésta última

tructura IP existente. Otra novedad

serie Altea. La gama Altea 700 inclu-

con protección contra el polvo y las

será XYRUS, su herramienta para

ye dos modelos, que incorporan un

salpicaduras de agua.

enviar noticias y contenidos.

TM Broadcast

56

Octubre 2017

BITAM Show

Craltech exhibirá, por su parte, sus

BITAM contará, además, con una

sitivos de iluminación de alta cali-

innovaciones 4K, entre las que

representación amplia de empresas

dad para el mercado de espectácu-

sobresale su nuevo Multipantalla 4K

de cableado. Percon mostrará, por

los en vivo, teatro, televisión y even-

(4Craft), además de nuevas propie-

ejemplo, su nuevo cable coaxial de

tos de negocios. Musicson presenta-

dades en la línea Box4Boxes y en sus

vídeo Silver+, con conductor central

rá también en su porfolio novedades

Monitores Profesionales y Quad-

de cobre bañado en plata para apli-

en iluminación. StarLights, dedicada

splits.

caciones digitales. La francesa

a efectos especiales, será otra

S2CEB exhibirá, por su parte, cables El campo del subtitulado, conside-

empresa con presencia en BITAM.

de micrófono y altavoz, coaxiales,

rado por muchos fabricantes una

triaxiales,

etcétera.

industria en auge, tendrá también su

No podemos olvidar aquí a LUME

Emelec expondrá conectores de

hueco en BITAM. Anglatecnic pre-

CUBE, la primera antorcha externa

vídeo 3G/4K, cables de audio digital

sentará, en este sentido, su línea

técnicamente versátil para dispositi-

y DMX521, AudioLan o Multimedia,

Fingertext, una solución modular y

entre otros. El fabricante TooQ

completa para ofrecer accesibilidad

Technology y su marca Nanocable

y datos en televisión. El sistema per-

son otros ejemplos. Ofrecerán solu-

mite la creación, catalogación, gene-

Estará también expuesto el siste-

ciones de cableado estructurado,

ración en tiempo real e inserción de

ma de escenografía virtual SmartSet

además de una amplia gama de

contenidos de accesibilidad (subtitu-

soluciones de vídeo y audio.

multipares,

lado, audio descripción y lengua de

vos portátiles. Los visitantes podrán verla.

de Brainstorm. Esta herramienta facilita que los pequeños broadcasters ofrezcan programas de calidad

signos) y datos (teletexto, EPG,

Antonio Cachinero y Asociados

HbbTV, stream events) en la señal de

presentará, por otra parte, sus cajas

creados mediante plantillas predefi-

televisión (SD/HD SDI y/o DVB).

especiales de transporte y contene-

nidas.

dores a medida ATA-300.

Otro fabricante de interés será

Conoceremos el resto de noveda-

FENIX Stage, que dará este año

Habrá también espacio para la ilu-

des durante los días de feria, del 21

mucho más protagonismo a sus tari-

minación. Sumamos a las empresas

al 23 de noviembre en el Pabellón

mas, a las que ha añadido multitud

mencionadas la holandesa CLF

de Cristal de la Casa de Campo de

de mejoras.

Lighting, que llevará a la feria dispo-

Madrid.

Entrevista

CONVERSACIONES CON

BAINET

TM Broadcast

58

Octubre 2017

BAINET

EL ÉXITO DEL TRABAJO Y LA PRUDENCIA Con más 25 años de historia, Bainet ha conseguido hacerse un hueco a nivel global como grupo de comunicación. Entre sus áreas de influencia, destacan sus labores de producción para cine y televisión o la generación de contenidos para Internet. Algunas claves de su éxito son la prudencia y el sentido común, según nos destaca José Luis Ferández, gerente de la compañía. Una mala decisión puede implicar grandes pérdidas, asegura.

Bainet estará presente en BITAM Show, la próxima gran cita del año dentro del sector. Entre otras novedades, presentará “WIFFICAR”, un vehículo de transmisión de señal con Wifi.

Entrevista a José Luis Fernández, gerente de Bainet Broadcast

Desde su fundación en 1992, Bainet ha experimento tal evolución que a día de hoy puede considerarse una referencia en España y a nivel mundial. ¿Cuál es vuestra receta mágica para cosechar todos esos éxitos?

Yo pienso que la mejor receta en este negocio es la prudencia, trabajar mucho y aplicar el sentido En el apartado técnico, estamos

tando en el sector con estas tecnolo-

empezando a “convivir” con un

gías, puesto que aún están por mejo-

decisión puede llevarte a grandes

amplio abanico de tendencias den-

rar mucho cada una de ellas. Aún no

pérdidas también.

tro del sector como 4K, IP, HDR, etcé-

tenemos estándares ni forma oficial

tera. De todas ellas, ¿cuál es la “zona

para llegar a un mismo fin. El 4K, IP,

de confort” en donde convive Bainet

etcétera están en aguas de nadie y

a día de hoy?

técnicamente tienen que desarro-

común. Es un negocio con el que se puede ganar dinero, pero una mala

Bainet ha destacado por el continuo trabajo y la prudencia. En este

llarse muchísimo más. ¿Dónde nos

mercado, hay que estar necesariamente a la última tecnología y muy

Yo diría que la zona de confort es

atentos a los avances que práctica-

ahora

nición, que es lo que hoy día le llega

mente cada día nos están llegando, y

mismo, ya que, aunque se escucha

y ve el espectador desde su hogar o

eso en Bainet lo tenemos muy pre-

mucho de todo tipo de avances,

en su dispositivo móvil. En eso somos

sente.

pocos son los que están experimen-

expertos.

TM Broadcast

nos

encontramos

movemos entonces? En la alta defi-

donde

59

Octubre 2017

Entrevista

Bainet será una de las empresas que exponga en Bitam Show, evento de referencia para el sector. ¿Qué novedades llevaréis a la feria?

En Bainet consideramos que el servicio al cliente tiene que ser cada vez más integral. El hecho de ofrecer cubrir toda la cadena de producción, desde la captación con UM hasta la transmisión, pasando por la gestión de la logística (permisos, viajes, estancias, traslados, etcétera…), hace

“El 4K, IP, etcétera están en aguas de nadie y técnicamente tienen que desarrollarse muchísimo más. ¿Dónde nos movemos entonces? En la alta definición, que es lo que hoy día le llega y ve el espectador desde su hogar o en su dispositivo móvil. En eso somos expertos.”

que la producción del evento esté más organizada y con un control único y centralizado que repercute

Es un vehículo de transmisión de

en el resultado final. Además, nos

señal que además crea un entorno

permite la optimización de medios, abaratando costes y, en consecuencia, una reducción en la factura del cliente final.

En este sentido, tenemos previsto exponer un vehículo integrado, que

¿Qué expectativas albergáis frente a la cita?

Wifi dedicado, para que el periodista se pueda conectar con la redacción, pero desde el mismo lugar de la noticia. Se puede editar, enviar, recibir y acceder a archivos de la redacción para completar la noticia.

nos traslada la redacción a la calle.

Las expectativas, en una feria tan importante como el Bitam Show, son muy altas. Asisten los profesionales más experimentados e influyentes en busca de nuevos desarrollos y avances. Es una gran cita para cambiar impresiones y seguir al día de

Está especialmente pensado para

Lo hemos llamado “WIFFICAR” y es

informativos y programas de actuali-

una integración que hemos hecho

dad como Espejo Público, Las maña-

junto con Atlas Sistemas. Y prefiero

¿Cómo consideráis que es la convi-

nas de Ana Rosa, Al rojo Vivo, etcéte-

no avanzar más…: es mejor asistir y

vencia entre 4K e IP? ¿Es una convi-

ra.

verlo.

vencia que tenéis prevista? ¿Qué os

TM Broadcast

60

Octubre 2017

cualquier nuevo movimiento.

BAINET

demandan más en vuestras producciones hoy en día?

Con los tipos de codificadores que tenemos hoy en día como el h264, que es uno de los más conocidos, la convivencia es perfecta. La compresión y el ancho de banda es ya fácilmente soportado. Avanzamos de una forma muy rápida y es el menor de los problemas al que nos enfrentamos. Lo que nos demanda el cliente es calidad extrema con el menor ancho de banda, reduciendo considerablemente los costes para el cliente. El hándicap para nosotros es que los codificadores siguen siendo extremadamente costosos.

Con respecto a vuestros proyectos, ¿cuál es el más interesante que habéis desarrollado?

Como he comentado anteriormente, nuestro objetivo es dar un servicio integral al cliente y en ese sentido el “WIFFICAR” va a ser un avance

¿Cómo veis la evolución del sector?

“Tenemos previsto exponer en BITAM Show un vehículo integrado, que nos traslada la redacción a la calle. Está especialmente pensado para informativos y programas de actualidad como Espejo Público, Las mañanas de Ana Rosa, Al rojo Vivo, etcétera.”

Y, sobre todo, ¿cuál es la situación de Bainet dentro de todo este campo?

La evolución la veo a diario. Pero creo que técnicamente tiene que cambiar aún más. La calidad extrema que queremos ver en nuestras casas tocará techo y el 4K o el ultra 4K aún tienen que mejorar para que técnicamente todo sea más fácil.

Estamos en tiempos en los que, si miramos atrás, ya nadie se acuerda del vídeo compuesto, pero no hace tantos años de ello. Nos quedan en muy poco tiempo muchos cambios y no nos podemos olvidar de que en España en las casas de todos aún no vemos ni siquiera el HD. ¿Qué retos tiene por delante el Grupo Bainet?

Como he comentado al principio de la entrevista, seguiremos muy atentos a la evolución tecnológica para estar siempre a la última y mantenernos como un grupo puntero en servicios Broadcast y producción,

importante en el mundo de las noti-

pero, eso sí, con prudencia y paso a

cias.

paso.

TM Broadcast

61

Octubre 2017

Entrevista

CONVERSACIONES CON

TECNOVE CUSTOM TRUCKS

TM Broadcast

62

Octubre 2017

TECNOVE CUSTOM TRUCKS

EXPERTOS EN RENOVARSE Tecnove es un conglomerado de nueve empresas especializadas en multitud de sectores, desde seguridad y defensa a educación o telecomunicaciones. Su vocación de compañía global ha llevado al grupo a crear delegaciones en siete países, entre los que destacan Arabia Saudí o Sudáfrica. Asimismo, Tecnove presume de comercializar sus productos en más de 60 mercados nacionales.

Una de sus divisiones es Tecnove Custom Trucks, encargada de la fabricación y acondicionamiento de Unidades Móviles, camiones de limpieza o vehículos para competición. Su director gerente, Raúl Aránguez, defiende en TM Broadcast la apuesta de su equipo por el I+D+I e insiste en su propósito de llevar la marca a más mercados.

Entrevista a Raúl Aránguez Mora, director Gerente de TECNOVE CUSTOM TRUCKS A nivel personal, ¿qué implica asumir la dirección general de TECNOVE CUSTOM TRUCKS? A nivel personal es un reto apasionante, el equipo humano que me he encontrado es extraordinario y con las nuevas incorporaciones creo sinceramente que hemos conseguido formar un equipo altamente cualificado capaz de afrontar cualquier desafío.

TECNOVE UMTV es un ciclo ya cerrado. Finalizada esta etapa, cargada de éxitos y proyectos cumplidos, ¿qué supone TECNOVE CUSTOM TRUCKS? TECNOVE CUSTOM TRUCKS es un proyecto continuista pero con unas aspiraciones empresariales necesarias para afrontar el futuro de esta compañía, que tiene la ambición de conquistar nuevos mercados y seguir

TM Broadcast

63

Octubre 2017

Entrevista

dando respuesta a un mercado cada vez más exigente. En esta nueva etapa vamos a hacer una apuesta

“En esta nueva etapa vamos a hacer una apuesta decidida por el I+D+I.”

decidida por el I+D+I. En cuanto a fabricación, transforma-

y ágil a la hora de afrontar picos de

¿Desarrolláis vosotros mismos la

ción y acondicionamiento de vehícu-

producción de gran volumen.

tecnología e innovaciones que pos-

los especiales, sois a día de hoy una

teriormente aplicáis?

empresa líder. Con respecto al sec-

Una empresa líder debe ofrecer

tor tecnológico y audiovisual, ¿qué

estándares de máxima calidad.

En muchos casos sí, tanto el depar-

innovaciones habéis tenido que

¿Cómo es la formación de vuestro

tamento de ingeniería como el

adoptar para ser durante tanto tiem-

personal técnico para conseguir

departamento de I+D+I trabajan con

po un referente?

esto?

esa premisa y en muchos casos esto supone un valor diferencial en este

Creo sinceramente que somos

En TECNOVE CUSTOM TRUCKS

referentes en nuestro sector porque

tenemos un departamento de forma-

ponemos el acento en la formación

ción propio. Hasta hace poco tiempo

El carrozado actual demanda dise-

continua de nuestro equipo humano

esta responsabilidad estaba en

ños muy exigentes a medida para

y nos preocupamos y ocupamos de

manos de terceras empresas pero

cada cliente. ¿Os habéis enfrentado

estar al día de los continuos cambios

hemos entendido que para lograr un

a algún proyecto imposible de aco-

que el mercado va imponiendo en

mayor nivel de satisfacción era

meter?

materia de equipamiento, tecnolo-

necesario definir la estrategia for-

gía y materiales. La mejora de nues-

mativa con un enfoque orientado a

Creo que no. A veces uno piensa

tros procesos productivos está en

objetivos que nos permita un mayor

que no va a ser fácil, pero nuestra

permanente revisión y esto hace que

nivel de satisfacción y cualificación

gente lo hace fácil. Todavía me

seamos una compañía muy dinámica

de nuestro personal.

impresiona ver algunas obras que

TM Broadcast

64

Octubre 2017

sector.

TECNOVE CUSTOM TRUCKS

hemos realizado y lo que más me satisface es ser testigo de la actitud de nuestra gente de oficina técnica, producción y fábrica cuando planteamos proyectos complejos. Afrontamos cada proyecto como un reto nuevo, es algo así como cuando un estudiante ha aprobado un examen anterior con buena nota pero no le parece suficiente y enfoca todos sus esfuerzos en mejorar la calificación anterior. De verdad, es un verdadero placer ver tanta motivación enfocada en la satisfacción del cliente.

En este sentido, ¿de qué proyecto os sentís más orgullosos?

No sería capaz de subrayar uno en concreto, cada proyecto es único y

“La mejora de nuestros procesos productivos está en permanente revisión y esto hace que seamos una compañía muy dinámica y ágil a la hora de afrontar picos de producción de gran volumen.”

de países. ¿Cuál será el próximo mercado internacional que conquiste TECNOVE CUSTOM TRUCKS? Como bien dices estamos presentes en muchos países, a veces atendiendo propuestas de clientes de origen y otras de la mano de nuestros clientes de ingeniería e integración de sistemas. Nos seduce mucho Oriente Medio por su enorme potencial económico y capacidad de desarrollo. ¿Cuáles son vuestros planes para los próximos años? ¿Qué retos os habéis marcado?

Nuestro principal objetivo es seguir siendo el referente en nuestro sector y mantener la fidelidad de

no hay un proyecto igual al anterior.

Algunos implican un mayor nivel de

nuestro primer fundamento de valor

dificultad técnica que otros y a veces

para fidelizar a los clientes.

nuestros clientes. La exploración de nuevos mercados nos tiene que seguir brindando nuevas oportunida-

la dificultad no está en la técnica sino en el calendario del cliente. La

Más allá del mercado español, estáis

des y la apuesta por el I+D+I nos per-

calidad de nuestros carrozados es

presentes en más de medio centenar

mitirá afrontar nuevos retos.

TM Broadcast

65

Octubre 2017

Nos interesa

Historia de los medios técnicos de la televisión

ILUMINACIÓN Y SONIDO

TM Broadcast

66

Octubre 2017

Medios técnicos de la televisión

Por Luis Sanz

Iluminación En los primeros años de la televisión exclusivamente en directo, ade-

los materiales y equipos son utilizados indistintamente, con lo que el

más de las emisiones de películas

desarrollo tecnológico ha crecido

mediante telecines, los programas

parejo en todos ellos. No existe nin-

en plató se ceñían prácticamente a

guna compañía especializada en un

la producción de informativos y de

solo sector, todas atienden a la ilu-

actualidad, en los que la iluminación

minación en todos los campos, con

se limitaba a dar suficiente luz a los

sus peculiaridades.

presentadores e intervinientes para que se les pudiera captar con las cámaras de vídeo de la época.

Por tanto, los hitos en el desarrollo tecnológico de la iluminación han sido también hitos para la ilumina-

Fue con la producción de progra-

ción de los programas de televisión.

mas de ficción, musicales y de varie-

El primer proyector con haz dirigido

dades, cuando la iluminación en los

fresnel («spot Light») fue presentado

estudios de televisión empezó a

por Augustin Frenel en 1920, mien-

cobrar relevancia.

tras que el primero estroboscópico

Fue con la producción de programas de ficción, musicales y de variedades, cuando la iluminación en los estudios de televisión empezó a cobrar relevancia.

La iluminación de las escenas y de los decorados en televisión tenía dos refe-

es de 1926. La regulación

rencias claras. Por una

en iluminación nació con

parte, la producción cine-

los dimmers (autotransfor-

matográfica llevaba tiempo iluminando

interiores

madores) en 1933 de la

y

mano de General Radio

exteriores de las películas

Company y si bien la pri-

y, por otra, el teatro tam-

mera lámpara fluorescente

bién tenía mucha experien-

se inventó en 1937, no fue

cia en la iluminación de

hasta finales de los 80, con

escenas. Los materiales,

las lámparas compactas

equipos, técnicos y creati-

fluorencestes, cuando se

vos de la iluminación en

generalizó el uso de la «luz

televisión salieron obvia-

fría» en los platós de tele

mente de esos sectores y

visión. El mayor avance en

así fue ocurriendo durante

la regulación de la ilumina-

bastantes años.

ción se produjo en 1986 Aunque la iluminación

con el establecimiento del

del cine, teatro, espectácu-

estándar DMX512 para la

los y televisión tiene sus

transmisión digital entre

particularidades en cada campo, una gran parte de

los controladores (consoProyector Fresnel años 20.

TM Broadcast

67

Octubre 2017

las) de la iluminación y los

Nos interesa

dimmers, con la particularidad de que controla directamente los proyectores de luz fría, sin consumir canales de dimmers de la consola de control del Estudio.

Los materiales de iluminación para la producción en televisión también utilizados en otros sectores

Los sistemas de control automático del posicionamiento de la cuelga y de la iluminación son los que permiten la mayor automatización en los platós de televisión

son los proyectores de todo tipo (fresnel, soft, luz fría, cuarzos, cañones, HMI, etc.), las consolas de regulación y dimmers, los elementos de cuelga (barras, pantógrafos y telescopios), los filtros, las gelatinas, y los elementos auxiliares como trípodes, ganchos, gatos, toros, cremers, ceferinos, spigots, etc. No obstante, la producción televisiva ha generado algunos elementos y sistemas de iluminación que son específicos de los platós de TV, como son las barras portadoras elevadoras (hoists) y los sistemas de control automático del posicionamiento de la cuelga y de la iluminación de los platós.

Las particularidades de la ilumina-

Parrilla del Est1 de Castilla La Mancha Televisión

ción en los platós de cine y en los grandes espectáculos no es posible trasladarlas a los estudios de televisión, salvo quizás a algunos progra-

importantes, siendo cada vez más

mas musicales y de variedades pro-

difícil ver proyectos en la actualidad

ducidos en grandes platós de televi-

que los contemplen. En España la

sión. Las instalaciones de ilumina-

primera instalación de hoist la reali-

ción de las escenas de las películas son bastante efímeras y provisiona-

zó la firma belga ADB en platós de

Plató TVE años 50.

TV3 en Sant Joan Despí en 1983.

les, no se repiten, son siempre diferentes y eso no ocurre en los platós

Sin duda, y a pesar de su elevado

de televisión, en los que se producen

dos del plató. Los «hoits» han sido un

coste, los sistemas de control auto-

muchos programas que no cambian

elemento importante para este fin.

mático del posicionamiento de la

de decorado en bastante tiempo y

Son barras portadoras de varios pro-

cuelga y de la iluminación son los

en los que hay varios sets escenográ-

yectores simultáneamente que pue-

que permiten la mayor automatiza-

ficos fijos. Por ello, es muy importan-

den desplazarse verticalmente con

ción en los platós de televisión, ya

te en TV contar con instalaciones de

motores eléctricos y que cuelgan de

que mediante barras electrificadas

iluminación de gran tamaño que

la infraestructura del techo del

con varios contactos de fuerza y de

permitan la máxima flexibilidad en

plató. Son instalaciones muy efica-

control, se puede programar el desli-

la preparación y cambio de las ilumi-

ces, pero caras y sólo se han instala-

zamiento horizontal por la barra y

naciones de los diferentes decora-

do en platós de canales de televisión

vertical de todos los elementos de

TM Broadcast

68

Octubre 2017

Medios técnicos de la televisión

proyecto en los últimos dos casos de Luis Sanz y suministro en los tres casos de Desisti Lighting.

Sonido Injustamente, el sonido siempre ha sido el hermano menor del vídeo en las tecnologías de los medios de producción de programas en televisión.

En general no se le ha dedicado la atención que merece y el vídeo ha arrasado en el interés técnico. Es sin duda un error, pues el humano es mucho más sensible a los defectos sonoros que a los defectos visuales.

Un ruido es sensiblemente más perceptible que un desenfoque o un mal

Parrilla del Est. 1 de Barcelona Televisión-BTV

encuadre. Pero ha sido así, con la digitalización e informatización de cuelga, principalmente pantógrafos

existen sistemas en tres Centros de

la señal de audio, el sonido ha gana-

y telescopios motorizados, junto con

televisión. El primero se instaló

do protagonismo.

el control de varios de los movimien-

(1993) en el Estudio 6 de TVE en su

tos del propio proyector (inclinación,

Centro de Sant Cugat del Vallés y los

La televisión comienza con los

giro, viseras, etc.). Estos sistemas

otros dos (2002) en los Centros de

mismos elementos de tratamiento

nacieron a finales de los 80 y se apo-

Sogecable en Tres Cantos-Madrid (3

de sonido existentes en la produc-

yan en programas informáticos de

platós) y de Castilla La Mancha

ción

control de dis- positivos. En España

Televisión en Toledo (2 platós), con

micrófonos, mezcladores de audio y

radiofónica,

básicamente

grabadores/reproductores.

Más

tarde se incorporan equipos para

En España existen sistemas en tres Centros de televisión. El primero se instaló (1993) en el Estudio 6 de TVE en su Centro de Sant Cugat del Vallés y los otros dos (2002) en los Centros de Sogecable en Tres Cantos-Madrid (3 platós) y de Castilla La Mancha Televisión en Toledo (2 platós), con proyecto en los últimos dos casos de Luis Sanz y suministro en los tres casos de Desisti Lighting.

TM Broadcast

69

Octubre 2017

efectos sonoros.

Con la aparición de los programas de ficción en televisión, se hizo necesaria la utilización de «jirafas», instrumentos tipo caña, que permitían suspender en el aire los micrófonos por encima de las cabezas de los actores y cerca de ellos, sin que se vieran físicamente en el plano televisivo. Las «jirafas» ya se utilizaban en la producción cinematográfica sonora, pero como en otros tantos casos, se adaptaron a las particularidades de la producción televisiva, perdiendo el carácter manual y artesano que tienen en el cine y construyéndose artefactos mecánicos con pla-

Nos interesa

Consola Yamaha PM 1D

taformas y extensores, apareciendo

bre de cables de conexión, ha permi-

la figura del «jirafista» como una de

tido una gran flexibilidad en la

las especialidades profesionales de los operadores de sonido.

A lo largo de la vida de la producción en televisión, la microfonía ha evolucionado en menor medida que otras

tecnologías

aplicadas.

El

hecho de que la señal eléctrica producida por el transductor del micrófono no se había sometido a un proceso de digitalización en el propio captador, como ya ocurre en la actualidad, obligaba a que los dispositivos que iban a recibir la señal microfónica, tuvieran que habilitar entradas analógicas para estas señales, con lo que no se podía rematar el proceso de digitalización total en la producción de televisión, al menos en lo relativo al sonido.

El gran salto tecnológico de la microfonía en la producción de televisión se dio con los sistemas ina-

La televisión comienza con los mismos elementos de tratamiento de sonido existentes en la producción radiofónica, básicamente micrófonos, mezcladores de audio y grabadores/ reproductores

explotación de programas de televisión, tanto en estudio como en exteriores. Aunque el primer micrófono inalámbrico nació hace ahora 50 años, en 1957, creado precisamente por el Dr. Fritz Sennheiser, no se utilizaron masivamente hasta la década de los 90..

Los mezcladores o consolas de audio son el elemento más importante en la producción de sonido en los programas de televisión. Los primeros utilizados en televisión eran los mismos modelos que se utilizaban para la producción radiofónica.

Entradas analógicas de micro (alta impedancia) y línea (baja impedancia), ecualización en frecuencia y mezcla aditiva de señales, junto con grupos y salidas, son los elementos que han configurado a las consolas de audio durante mucho tiempo en la producción televisiva. A medida

lámbricos. La instalación de estacio-

que se incorporaban efectos de

nes base con antenas que permiten

audio para manipular, comprimir,

el uso de micrófonos sin la servidum-

expandir, distorsionar, etc. las seña-

TM Broadcast

70

Octubre 2017

Medios técnicos de la televisión

les, éstos se creaban en equipos externos a las consolas.

Como en otros casos, la revolución tecnológica aparece, en una primera etapa, con la digitalización de la señal de audio, la irrupción de los

A lo largo de la vida de la producción en televisión, la microfonía ha evolucionado en menor medida que otras tecnologías aplicadas

formatos de compresión y los mezcladores digitales y, posteriormente, con la aplicación de la informática al proceso de producción sonora.

les de estudio que se instalaban en

Ciertamente, el primer proyecto

España (Sony BVP-500 y 550), y aun-

de centro de televisión español que

En muchas instalaciones de televi-

que el Pliego del Proyecto solicitó

contó con una infraestructura total

sión han convivido infraestructuras

ofertas alternativas de audio digital

de audio digital, desde las consolas

digitales de vídeo con analógicas de

AES/EBU al audio analógico de la

de mezcla de estudio hasta la conti-

audio. El desinterés por el audio,

propuesta base, por precio se deci-

nuidad de emisión, fue el que realicé

junto con el elevado precio de las

dió finalmente adjudicar una solu-

en 2001 para Castilla La Mancha

consolas de audio para Estudios,

ción analógica.

Televisión en Toledo. Este hecho fue

conducía a que el vídeo circulara por

posible por dos circunstancias cla-

las matrices de

los Centros de

ves: una, que muchos de los equipos

Producción en formato digital SDI,

productores de señales de audio y

mientras que el audio permanecía

vídeo, entregaban el audio embebi-

en dos canales estéreo analógicos.

do en el vídeo, con lo que era posible hacer una distribución de matrices

En 1996 proyecté la instalación

con un solo nivel y un solo tipo de

técnica de Telemadrid en la Ciudad

cables, abaratando la instalación y

de la Imagen con la primera infraes-

simplificando la distribución y, dos,

tructura total en vídeo SDI, que

que la compañía japonesa Yamaha,

incluía las primeras cámaras digita-

Jirafa para micrófono

en su división de audio, estaba lanzando consolas de audio digitales para producción y postproducción, que llevaban incorporados muchos de los efectos de audio que hasta el momento se tenían que adquirir aparte y, sobre todo, a un precio en ese momento incomparablemente más bajo que el resto de sus competidores al mismo nivel de prestaciones y calidad. Y es por esas fechas cuando se comenzaron a generalizar las instalaciones con audio digital en los centros de producción de televisión en todo el mundo.

Dejando aparte los primeros experimentos con equipos apoyados en la magnetización de un hilo metálico, la grabación de sonidos para su

Giradiscos EMT 930.

TM Broadcast

posterior reproducción tuvo dos

71

Octubre 2017

Entrevista

pués. Desde entonces ha sido el soporte más utilizado para la reproducción musical en la producción de televisión, aunque más tarde se han desarrollado las librerías de discos, utilizando discos duros en los que se han volcado los discos ópticos y utilizando aplicaciones informáticas para su reproducción.

En

paralelo,

en

1935,

AEG

Telefunken, por un lado, y la multinacional química alemana BASF, por

Magnetófono Nagra.

otro, exhibieron las primeras cintas magnéticas caminos paralelos, el disco de soporte de vinilo con impresión por deformación mecánica y la cinta plástica cubierta con emulsión magnética que registraba el audio por modificación de la posición de los dipolos magnéticos a través de un campo electromagnético producido en un entrehierro. Ambos soportes fueron inmediatamente utilizados en la producción de programas de televisión.

de

plástico

en

la

Exposición Radiotécnica de Berlín.

El gran salto tecnológico de la microfonía en la producción de televisión se dio con los sistemas inalámbricos.

Edison inventó el fonógrafo de cilindro en 1878, pero es a partir de 1894 con Berliner Gramophone y sobre todo a partir de 1915, cuando

vinilo durante muchos años, hasta

se generalizó el uso de discos para la

que en 1990 se generalizó el uso del

grabación fonográfica. Primero fue-

CD (Compact Disc). Hay una máqui-

ron de resina o goma endurecida y a

na mítica en la reproducción de vini-

partir de 1930 se comercializaron

los, presente en prácticamente todos

los discos de vinilo, molécula plásti-

los controles de sonido de los estu-

ca orgánica, para 33 rpm y grabación

dios profesionales de TV europeos:

por deformación mecánica de los

el plato giradiscos EMT en sus ver-

surcos que posteriormente son leí-

siones 928 y 930.

dos por una aguja. El LP fue presentado por Columbia Records en 1948

El CD, disco de impresión y lectura

en mono y en 1958 en estéreo, ana-

óptica mediante láser y compuesto

lógico, por supuesto.

de diferentes materiales como aluminio, policarbonato, laca, oro, tin-

Por tanto, para la reproducción de

tes, etc., fue desarrollado por Philips

música, los estudios de producción

y Sony en 1979, pero no se generali-

de televisión utilizaron el disco de

zó su uso hasta unos diez años des-

TM Broadcast

72

Octubre 2017

Se trataba de una lámina alargada de material plástico en cuya superficie se añadían partículas ferromag-

Medios técnicos de la televisión

Los mezcladores o consolas de audio son el elemento más importante en la producción de sonido en los programas de televisión

los

magnetófonos

profesionales

Nagra del suizo Kudelsky.

En 1963, Philips lanzó al mercado los primeros reproductores/grabadores para cintas de casetes y las primeras cintas en ese soporte cerrado de 1/8 de pulgada. La calidad del sonido del casete mejoró notable-

néticas capaces de retener el mag-

ducción sonora, tanto en radio, como

mente con la introducción de los sis-

netismo inducido. Tras numerosas

en televisión. Con una cinta de ¼ de

temas de reducción ruido Dolby, y

investigaciones, se popularizó el uso

pulgada, han sido el referente de

Ampex, Sony y TDK empezaron a

de cintas con una base de poliéster y

calidad en la grabación del sonido

producirlas en masa.

recubrimiento de plástico. El poliés-

de las producciones televisivas. En

ter se impuso por su gran resistencia.

todos los años de su utilización en

El uso de los grabadores/repro-

estudios, han destacado dos marcas:

ductores de cinta casete como ins-

A partir de ese momento, se cons-

Ampex en Estados Unidos y Studer

trumento de grabación y reproduc-

truyeron magnetófonos de bobina

en Europa, mientras que en la graba-

ción sonora en los programas de

abierta que han sido los instrumen-

ción portátil en cinta abierta, el mer-

televisión ha sido prácticamente

tos de grabación de audio en la pro-

cado profesional estuvo copado por

irrelevante y ha supuesto un simple complemento en los controles de sonido de los estudios. Rápidamente fueron sustituidos por otros formatos como el Minisdisc de Sony y las máquinas de cinta DAT. Finalmente, el uso de la tecnología más sofisticada en la producción del sonido en televisión, se ha reservado a las áreas de sonorización y postproducción de audio, en las que aún sin llegar a los niveles de la producción discográfica, se utilizaban magnetófonos multipista, mesas digitales y programas informáticos para la edición de audio, entre los que ha destacado sobremanera el programa ProTools de la casa Avid DigiDesign, con los que se sonorizan todo tipo de programas producidos en los estudios de televisión. La difusión de canales de televisión digitales a través del satélite y de la TDT permitió la aplicación a los programas de televisión de la técnica de producción sonora con escucha múltiple Dolby Surround 5.1, reservada hasta entonces a la proyección cinematográfica.

TM Broadcast

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Octubre 2017

Laboratorio

Casio XJ-L8300HN Hรกgase la luz; y la luz se hizo

TM Broadcast

74

Octubre 2017

Casio XJ-L8300HN

Laboratorio realizado por Javier Guerra

omo cada año, a principios del pasado

Pero antes de entrar a fondo en el análisis y

mes de febrero se celebró en

valoración de nuestro invitado, déjenme que les

Ámsterdam una nueva edición de la

cuente un par de datos interesantes sobre el fabri-

feria ISE. Viendo el crecimiento de la

cante de este deslumbrante aparato y sus disposi-

misma en los últimos años, no hay duda de que se

tivos de proyección. Hace ya varios años que el

ha convertido en una cita obligada para cualquier

gigante japonés Casio, comprometido con su

profesional relacionado con el mundo audiovisual.

papel de liderazgo en la industria de la proyección

No es de extrañar por tanto, que en un lugar distin-

de imágenes, inició un camino sin retorno hacia la

guido del principal pabellón de la muestra, el

fabricación de productos más ecológicos que ayu-

fabricante japonés Casio contara con un stand de

daran a preservar el medio ambiente. Esta senda

grandes dimensiones donde pudo exhibir a los pre-

tenía como objetivo la desaparición de las lámpa-

C

sentes su catálogo de productos en general y su línea de proyectores en particular. De entre todos los aparatos allí expuestos, hubo uno -de aspecto imponente- que llamaba la atención. Se trataba de la máquina que tenemos la suerte de probar en este número, el Casio XJ-L8300HN, al que pude dedicarle allí mismo un buen rato para comprobar sus características y su desempeño, tiempo más que suficiente para ganarse el derecho de pasar por nuestro laboratorio, a pesar de haber mostrado sus virtudes en un lugar tan poco adecuado

ras de vapor de mercurio como fuente de luz en toda su línea de proyectores y, a día de hoy, basta con echar una ojeada a su catálogo de productos para comprobar que la totalidad de sus más de 20 modelos de proyectores, agrupados en seis series diferentes, han prescindido de los sistemas de iluminación basados en lámparas. Gracias a esta decisión estratégica, se han convertido por séptimo año consecutivo, en el primer fabricante mundial de proyectores atendiendo a las ventas de dispositivos de más de 2.500 ANSI Lumens con sistemas de iluminación de estado sólido (Lampfree).

parar evidenciar las cualidades de un proyector, como es una feria audiovisual tan masificada como la que se celebra en la capital holandesa.

En cuanto tuve ocasión de hablar con el editor de nuestra publicación, le hice saber mi interés por analizar en profundidad este modelo. A sus preguntas sobre mi especial afecto a este dispositivo, no tuve problemas en ofrecer una respuesta convincente. Desde mi modesta opinión, nos encon-

Toma de Contacto La manufactura Made in Japan es siempre sinónimo de calidad. Saber por tanto, que la fabricación de proyectores Casio se realiza en una factoría Premium situada en la localidad de Yamagata, nos ayuda a entender lo que vendrá a continuación. El XJ-L8300HN ocupa el puesto más alto dentro de la categoría LARGE VENUE, que a su vez

tramos ante uno de esos aparatos que aparecen

representa el máximo escalón de toda la gama del

cada cierto tiempo, capaces de marcar un punto

fabricante nipón. Esta singularidad nos haría supo-

de inflexión en determinadas tecnologías. No quie-

ner que se trata de un aparato de tamaño desco-

ro pecar de “fanboy” en la descripción de este

munal y difícilmente transportable, pero pese a no

Casio, pero creo que se ha ganado merecidamen-

tratarse de un equipo portátil, sí podemos resaltar

te el derecho de que reconozcamos que se trata

que no resultará difícil encontrar un emplaza-

del primer –y de momento el único- proyector del

miento para el mismo. A pesar de sus casi 57 cen-

mercado, que con un precio de venta al público

tímetros de largo y 47 de ancho y sus 19.8 kg en

inferior a 6.700€ + IVA nos ofrece una resolución

báscula, podremos ubicarlo de forma relativamen-

4K, un sistema de iluminación Láser y la capacidad

te sencilla, gracias a su más que generoso sistema

de ofrecer 5000 ANSI Lumens en pantalla.

de desplazamiento de la lente, tanto en el eje ver-

TM Broadcast

75

Octubre 2017

Laboratorio

tical (+-60%) como en el horizontal (+-25%) y a la acertada elección del rango de distancia focal de la lente. Ésta, nos va a permitir obtener un tamaño de pantalla en formato panorámico 16:9 de 3 metros de base –unas 136 pulgadas de diagonal- con un retraso del proyector de entre 4 y 6 metros desde la pantalla en función de la posición del zoom que utilicemos. Puestos a pedir, nos hubiera gustado que tanto el accionamiento de dicho zoom, como el enfoque de la lente y el mecanismo de desplazamiento de la lente (Lens Shift) hubieran sido motorizados, pero de entre todos los fabricantes que utilizan como base de sus productos este chasis de la taiwanesa Coretronic, no recuerdo ninguno que equipe esas funciones con control remoto.

En el apartado de conexiones, el

El XJ-L8300HN ocupa el puesto más alto dentro de la categoría LARGE VENUE, que a su vez representa el máximo escalón de toda la gama del fabricante nipón.

equipo de ingenieros de Casio ha querido dar un golpe de autoridad encima de la mesa y se ha despachado bien a gusto con un panel lateral

menú de usuario y por tanto a todas

resolución 4K. Se habrán dado

que incluye: dos entradas HDMI sien-

las funciones del dispositivo, que

cuenta de que no he utilizado la

do una de ellas apta para señales

hará innecesario el uso del muy

habitual descripción de “Resolución

UHD gracias a su compatibilidad con

mejorable mando a distancia que

Nativa 4K” puesto que sería faltar a

la norma anticopia HDCP 2.2, a las

durante las pruebas de visionado

la verdad, pero como en este asunto

que añaden la más infrecuente

resultó bastante incómodo y con un

de las resoluciones UHD hay un

entrada de video digital HDBaseT

rango de actuación muy limitado.

debate

como muestra clara de su vocación Pro. También encontramos una entrada y una salida de datos analógica con conectores VGA, dos terminales USB, dos conectores minijack

interesante

entre

las

diferentes tecnologías, me van a permitir que les dé mi opinión.

Novedades en

El mercado de proyección Large

Tecnología

Venue nos ofrece diferentes mode-

para activación remota y señal de

Continuando con la descripción

los de dispositivos con resoluciones

disparo, una salida de audio para

del aparato, llegamos a las dos

nativas 4K de 4096 x 2160 píxeles.

altavoces externos, un terminal RS-

características más sobresalientes e

Los equipos basados en sistemas

232 para control y para culminar

innovadoras del mismo. En primer

LCD reflexivos de marcas como Sony

semejante despliegue de posibilida-

lugar y como dato más importante,

o JVC llevan varios años ocupando

des, el XJ-L8300HN equipa una

nos encontramos con la utilización

una nada despreciable cuota de

entrada de Red LAN, que le permite

de un chip basado en la tecnología

mercado con realizaciones de gran

integrarse en una red local. En ese

DLP de Texas Instruments, con

calidad. Del mismo modo, existen

mismo panel lateral, encontramos

capacidad de mostrar en pantalla

dispositivos equipados con tecnolo-

un teclado con acceso directo al

los 8.3 millones de píxeles de la

gía DLP –principalmente utilizados

TM Broadcast

76

Octubre 2017

Casio XJ-L8300HN

en aplicaciones de Cine Digital- que

en instalaciones de presupuesto con-

capaz de crear al mismo tiempo dos

están basados en chips DMD 4K nati-

tenido.

pixeles contiguos, con contenido

vos de 1.38” de diagonal, que contie-

diferente que se muestran en panta-

nen ese mismo número de microes-

Con el ánimo de poder reproducir

lla al mismo tiempo, ofreciendo por

pejos, estando cada uno de ellos

señales 4k/UHD incluso con un

tanto dentro de cada frame los 8.3

encargado de representar la infor-

ancho de banda tan alto como

millones de pixeles físicos, activos y

mación contenida en la señal de la

18Gb/s, varios fabricantes han ido

asignados de forma individual capa-

fuente de entrada de la misma reso-

implementando soluciones menos

ces de crear una imagen UHD real.

lución, lo que se conoce como

costosas para manejar esas señales y

mapeo 1:1. Lamentablemente, en

desde hace un par de años asistimos

ambas tecnologías nos chocamos

a una feroz competencia entre las

con el mismo muro, se trata de dis-

diferentes versiones de los conoci-

positivos de precio muy elevado y no

dos como “Falsos 4K”. Algunos fabri-

hay mucho donde escoger, lo que

cantes que utilizan la tecnología

limita en gran medida su presencia

LCoS, implementan una ingeniosa

La segunda característica destaca-

solución a base de un depurado pro-

ble de nuestro invitado, es su sistema

ceso electrónico que ya va por su

de iluminación basado en el uso de

quinta generación, y que se basa en

un diodo Láser. Con la única excep-

la utilización de un panel nativo de

ción de este modelo que analizamos,

resolución FullHD (1920x1080 píxe-

en el resto de la gama de proyecto-

les) del que conseguimos duplicar cada uno de esos puntos, desviando diagonalmente medio píxel la presentación de los mismos en la pantalla. De esa forma se obtienen el doble de píxeles, pero hay que tener

FICHA TÉCNICA • Referencia: XJ-L8300HN

en cuenta que cada uno de ellos está repetido y que a pesar de reproducir una señal UHD 4K, la imagen mostrada sólo contiene los 2 millones de

• Conexiones Opcional

inalámbricas:

con

receptores

puntos diferentes que corresponden a la resolución FullHD.

ANSI • Relación

de

proyección:

1.38-2.02 a 1 • Resolución:

4K

UHD

(3840x2160) • Dimensiones y peso: 471 (AN.) × 565 (PROF.) × 206 (AL.) y 19.8 Kg • Precio IVA Incluido: 7999€

yo soy de los que opinan que esa imagen que veo en pantalla es, sin la más mínima duda, una señal UHD 4K nativa.

res LampFree del fabricante nipón, el sistema utilizado masivamente es una combinación híbrida de Láser azul, que es capaz de generar la señal del color verde gracias a un procesado interno de la misma mediante el uso de una rueda de fósforo, al que se le añade la señal del color rojo proveniente de un diodo LED encargado de tal tarea. En cambio, en el XJ-L8300HN, se prescinde del diodo LED generador del rojo y

WiFi compatibles con HDMI • Luminosidad: 5000 lúmenes

Sin ánimo de entrar en discusiones,

A principios de 2016, Texas

se le encarga toda la tarea a una

Instruments presentó en sociedad la

fuente de diodos Láser de color Azul,

tecnología XPR incorporada en un

que aúnan una Alta Salida y una ali-

nuevo Chipset basado en un disposi-

neación ultra precisa, capaces de

tivo DMD de talla reducida -0.66” de

generar un flujo luminoso de más de

diagonal- que contiene 2716 x 1528

5000 lúmenes. Este haz de luz se

micro espejos lo que significa una

conduce a través de dos ruedas de

resolución nativa superior a los 4

color sincronizadas- la primera de

millones de puntos. Pero además de

fósforo y la segunda con segmentos

duplicar la resolución de la compe-

de color aditivos que se encarga de

tencia, lo mejor estaba por venir,

obtener señales del máximo rendi-

porque la tecnología XPR es capaz

miento cromático-, y todo ello den-

de manejar una señal de entrada 4K

tro de un Light Engine en el que el

nativa y gracias a la rapidez con la

chip DMD se encuentra hermética-

que se mueven los espejos –en el

mente sellado, lo que permite una

orden de los microsegundos- es

alta resistencia al calor y a la degra-

TM Broadcast

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Octubre 2017

Laboratorio

dación. Dentro del menú de usuario se puede escoger entre dos variantes de intensidad luminosa; el modo normal que alcanza unos valores de luminosidad estratosféricos y el modo ECO, que con aproximadamente un 70% del valor por defecto, ofrece una iluminación más que suficiente para una gran cantidad de utilidades y que puede llegar a triplicar la vida útil del sistema desde las 20.000 horas inicialmente previstas, hasta las 60.000, lo que le convierte en un candidato perfecto para aplicaciones 24/7 que se conformen con

Fig.1 Luminosidad en Modo Eco y Modo Normal Antes de calibración.

menos de 3.500 lúmenes.

Calibración, Análisis Profundo y Pruebas de Visionado Para intentar extraer el máximo rendimiento de nuestro invitado, en nuestras pruebas hemos utilizado un lector 4K UHD Panasonic DMP-UB 900 y un PC de Alto Rendimiento.

Previamente y para poder emitir un juicio justo sobre las capacidades de este aparato, procedimos a su calibración

mediante

el

software

Fig.2 Luminosidad en Modo Eco y Modo Normal Después de calibración.

Calman de Spectracal.

Prefiero empezar por lo menos

Si hay algo que llama la atención

16fL. En los dos siguientes gráficos

bueno y de entre las pocas cosas

nada más poner en marcha el pro-

(Fig.1 y Fig.2) verificamos que antes

mejorables, destaca sobremanera la

yector, es en primera instancia la

de comenzar la calibración y proyec-

ausencia de soporte para señales 4K

rapidez con que el Láser es capaz de

tando sobre una pantalla Da Lite de

HDR y Gamut de Color Extendido.

ofrecer su máximo rendimiento –

ganancia 1.0 de 106” de diagonal en

Señores de Casio, por favor hagan

apenas unos segundos después de

formato 16:9, el valor de luminosi-

una revisión de firmware que incluya

apretar el botón de encendido- y

dad en modo ECO de Laser que obte-

el soporte para estas señales, por-

sobre todo la increíble cantidad de

nemos, arroja un resultado de 65.52

que con el magnífico proyector que

luz que es capaz de arrojar en panta-

fL y en modo Láser Normal este valor

han creado y la formidable cantidad

lla. Para que se hagan una idea, el

se eleva hasta unos cegadores 95.16

de luz disponible, les garantizo que

ideal teórico adecuado de luminosi-

fL..

se superará el único escollo que se

dad -en unidades footLambert-, para

le puede poner, para convertirse en

un visionado correcto de emisiones

Lo mejor de todo es que, gracias a

un Proyector 4K de Referencia

SDR en salas de cine comercial, debe

su excelente ajuste de fábrica, estos

Absoluta.

situarse en un valor de entre 12 y

valores se mantienen prácticamente

TM Broadcast

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Casio XJ-L8300HN

invariables y después de una calibración completa, son capaces de alcanzar los 61.33 y 90.18 fL respectivamente.

Para hacerse una idea de lo que esto significa, el mejor ejemplo que podemos poner, es que cualquier TV de plasma de gran tamaño, reproduciendo un contenido HD desde un sintonizador de TV, se ve claramente “apagado” cuando lo sitúas al lado de esta mala bestia. Ni que decir tiene que en tamaños de pantalla de

En tamaños de pantalla de hasta 3.5 metros de base, puede reproducir cualquier contenido con la luz ambiente normal de una sala de reuniones y manteniendo un confort de visionado que haría palidecer a muchos competidores que le duplican o triplican en precio.

hasta 3.5 metros de base, puede reproducir cualquier contenido con la luz ambiente normal de una sala de reuniones y manteniendo un confort de visionado que haría palidecer a muchos competidores que le duplican o triplican en precio.

Continuando con las virtudes de este aparato, en la siguiente imagen, (Fig. 3) vemos las mediciones que hemos hecho de la unidad antes de comenzar los ajustes. En ella, se puede observar que escogiendo el modo de imagen Normal y la Temperatura de Color Natural, tanto los parámetros básicos de brillo, contraste, tinte, saturación y nitidez, como el balance de la escala de grises de este proyector vienen calibra-

dos desde fábrica para enchufar y empezar a disfrutar. Un sobresaliente para quien se haya esforzado en que un dispositivo que en teoría está pensado para presentaciones y aplicaciones en entornos educacionales, alcance tal nivel de precisión en los parámetros de video que son capaces de ofrecer un blanco D65 con aporte casi idéntico de los tres coloFig.3 Balance RGB, Gamut y Gamma Antes de Calibración.

TM Broadcast

res básicos siempre cercanos a

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Laboratorio

Fig.4 Resumen Calibración Grayscale deltaE, Gamma, Contraste, D65.

6500ºK en casi toda la escala, excep-

hubiera creído a pies juntillas. En

correctos, tanto en Saturación como

to en la parte más clara de la imagen

esta primera medición antes de cali-

en Tinte y en valor de Luminancia.

donde existe una leve desviación del

brar, sólo podemos sacar pegas en la

verde a partir de 70 IRE. Si me dije-

posición de los primarios y secunda-

En la siguiente imagen, (Fig.4),

ran que es un aparato destinado a

rios sobre el diagrama CIE al escoger

tenemos los datos obtenidos tras la

utilidades donde la precisión del

el espacio de color Rec 709, que que-

sesión de calibración. En primera

color es un requisito importante, les

dan bastante alejados de los valores

instancia y con la intención de obte-

Fig.5 Gamut Rec 709 y ajustes con CMS. Patrones con saturación al 75%.

TM Broadcast

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Casio XJ-L8300HN

Fig.6 - Balance RGB, Gamut y Gamma Después de Calibración.

Siendo buenos los resultados obtenidos en el ajuste de la ya de por si estupenda escala de grises, llama más si cabe la atención, las posibilidades que ofrece el sistema de control de color CMS, que nos permite ajustar con rigurosidad los colores primarios y secundarios en los tres ejes de Saturación, Tinte y Luminancia.

virtualmente perfecto. El valor medio de Temperatura de Color en toda la escala es de 6432ºK, obteniendo una Tasa de Contraste Full On Off de 1254:1 y con un valor de compensación Gamma de 2.18.

Siendo buenos los resultados obtenidos en el ajuste de la ya de por si estupenda escala de grises, llama más si cabe la atención, las posibilidades que ofrece el sistema de control de color CMS, que nos permite ajustar con rigurosidad los colores primarios y secundarios en los tres ejes de Saturación, Tinte y

ner un nivel de negro más sólido,

de usuario que incorpora controles

Luminancia. Es difícil encontrar un

optamos por modificar el valor de

para un ajuste preciso de la escala

aparato de estas características en

gamma a 2.4, pero la sonda no enga-

de grises hemos conseguido una

ña y si queremos obtener los mejo-

imagen de referencia con un valor

res resultados en fidelidad cromáti-

medio de desviación deltaE en la

ca, el valor final de la curva de

escala de grises de 1.3 –conviene

gamma se sitúa en el valor que el

recordar que valores inferiores a 3 se

color que nos impidió ajustar el

aparato escoge por defecto, que es

supone que son indetectables al ojo

color azul en su punto exacto del eje

el de 2.2. Gracias al completo menú

humano- y por tanto un blanco D65

de coordenadas. Aun así y en compa-

TM Broadcast

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Octubre 2017

el que se pueda lograr el nivel de perfección que alcanzamos en al menos 5 de los 6 colores en liza.

Lástima que existiera una leve limitación física en el decodificador de

Laboratorio

Casio XJ-L8300HN

ración a los valores obtenidos out of the box, ese pequeño detalle no desmerece en absoluto el excelente resultado cosechado en la calibración del Gamut dentro del espacio de color Rec 709 con un Magenta un Amarillo y un Verde perfectos y el resto de colores con desviaciones inferiores a 3, lo que se traduce en un blanco perfectamente ajustado a la norma,

tanto en la parte baja

como en la parte más luminosa de la escala.

Para finalizar con el análisis de los datos de calibración, les dejamos el último gráfico (Fig.6) en el que se puede ver un resumen de los valores obtenidos y que pueden hacer sentir muy satisfechos a los responsables de crear un aparato como este.

Conclusión He dejado para el final un comentario sobre la solidez del nivel de negro de este aparato, que obviamente se resiente en gran medida, debido a la extraordinaria capacidad de ofrecer imágenes con una luminosidad de valor estratosférico.

No obstante, eso no debería ser un problema, incluso para los más fanáticos de las imágenes con un suelo de negro más allá de las especificaciones del cine comercial, porque combinando este proyector con una pantalla técnica de ganancia inferior a 1, se puede conseguir una repro-

Combinando este proyector con una pantalla técnica de ganancia inferior a 1, se puede conseguir una reproducción del negro que permite disfrutar sin problemas, de los contenidos con escenas oscuras más comprometedoras

ducción del negro que permite disfrutar sin problemas, de los contenidos con escenas oscuras más comprometedoras. Es una pena que la

bilidad, mejorarán lo que ya de por si

luminosidad, o la posibilidad de

unidad que he tenido el placer de

es un fantástico aparato. Si tienen

visionar los contenidos bajo luz

probar y que contaba con el firmwa-

clientes del sector de hostelería,

ambiente, no duden en ofrecerles

re v1.0 no tenga habilitada la repro-

educacional,

incluso

este Casio XJ-L8300HN. Les aseguro

ducción de contenidos HDR y WCG.

empresas que les demanden una

que en este nivel de precios no les

En el caso de que futuras revisiones

gran fidelidad en la reproducción

resultará sencillo encontrar un com-

de firmware implementen esa posi-

del color y que necesiten una alta

petidor capaz de mejorarlo.

TM Broadcast

museos

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e

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