TM Broadcast N 114 - 2018
P.V.P. 6 € España y Portugal
Editorial
EDITORIAL Un año más, arrancamos el mes de septiembre enfrascados en los preparativos de IBC, la feria broadcast más importante de la región EMEA. Esta edición será especial. Venimos de un verano muy agitado en producciones deportivas, donde las empresas implicadas han llevado la tecnología a niveles nunca vistos. Nos referimos, por un lado, al Mundial de Rusia, aunque este no ha sido, conviene también decirlo, el único evento deportivo de interés. En paralelo, Londres acogió otra edición del Torneo de tenis de Wimbledon, donde se desplegó por primera vez una transmisión totalmente IP utilizando tecnología SMPTE ST 2110. No es difícil advertir aquí apetito de inversión e innovación tecnológica, dos palabras clave que escucharemos muchas veces, seguro, del 13 al 18 de septiembre en el RAI de Ámsterdam. Para este número, hemos trazado un recorrido por algunas de las novedades presentes en la feria que consideramos imprescindible visitar. Publicamos también este mes un contenido muy esperado entre nuestros lectores, como es el resumen del segundo Desayuno TM Broadcast, un encuentro de trabajo patrocinado por AVID, Sony y ChyronHego donde pudimos abordar los retos tecnológicos principales en la producción de informativos. Tuvimos el privilegio de contar con la participación de máximos ejecutivos técnicos de TVE, Telemadrid, TV3 y Canal Sur, a los que agradecemos desde aquí su presencia. Antes de que accedas a la oferta de contenidos inéditos que te brindamos este mes, sólo nos queda desear que encares septiembre con muchas ganas de hacer negocio. ¡Buen IBC!
TM Broadcast
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Julio/Agosto 2018
Sumario
SUMARIO Julio/Agosto 2018
Actualidad...... 6
Segundo Desayuno TM Broadcast
Producción audiovisual de informativos................................. 22
Tipologías de Transmisión........ 54
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com José Alberto Rodríguez j.rodriguez@tmbroadcast.com REDACCIÓN
Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es
Participación española en IBC 2018.........62
Especial Cámaras 4K...... 36
Virtual Production de Sony................ 64
COLABORADORES
ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES
Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena
Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en julio de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
MAQUETACIÓN
Mercedes González
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5TONIC
Actualidad
El Laboratorio 5TONIC, clave en un programa 5G patrocinado con 50 millones de euros por la UE acelerar la adopción del 5G en Europa al proporcionar una instalación de extremo a extremo (E2E) que valida el rendimiento de las nuevas tecnologías 5G mediante pruebas de funcionamiento de servicios avanzados del sector vertical. Más información: https://5G-PPP.eu/5g-vinni/. 5GGENESIS (Red de principio a fin de 5ª generación para experimentación, exhibición e integración de sistemas). Este proyecto creará una insTONIC, el laboratorio de
5
5GENESIS, que forman parte del pro-
co-creación 5G con sede en
grama Horizonte 2020 de la UE.
Madrid, junto con algunas
Juntos constituyen una iniciativa tri-
de sus compañías miem-
partita de 50 millones de euros
bros, adquiere un papel vital en tres
impulsada por la organización 5G
validados y recolectados con el fin
proyectos de desarrollo 5G de alto
PPP de la Comisión Europea, que
de lograr su integración en una pla-
nivel financiados por la UE. Se con-
además va a atraer un compromiso
taforma 5G completa y unificada de
solida la posición del laboratorio
de inversión por parte de la industria
principio a fin.
como uno de los centros de innova-
TIC que supera varias veces esa can-
ción digital 5G más importantes de
tidad.
talación 5G integrada de principio a fin, donde los KPI de red 5G para varios casos de uso 5G puedan ser
El laboratorio 5TONIC fue cofun-
Europa.
dado por Telefónica e IMDEA Los tres proyectos elegidos son:
Los tres proyectos están diseñados
Networks Institute. Ambos cofundadores estarán estrechamente involu-
para contribuir a innovar y probar
5G EVE (Plataforma europea para
aplicaciones y servicios del mercado
validación de pruebas exhaustivas
crados con los nuevos proyectos, tra-
vertical 5G en el entorno que cubre
5G) tiene como objetivo crear las
bajando junto con otras organizacio-
extremo a extremo de las comunica-
bases para el despliegue de redes 5G
nes miembros de 5TONIC, incluidas
ciones, que es una característica
de principio a fin en Europa. 5G-EVE
Ericsson y la Universidad Carlos III de
clave
de
respalda esta transición al ofrecer a
Madrid (UC3M). Telefónica es el
5TONIC. Los proyectos se ejecutarán
las industrias verticales, y a todos los
único operador de telecomunicacio-
durante tres años y fueron seleccio-
proyectos de la Fase 3 del programa
nes europeo que participa en los tres
nados por la UE de un total de 16
5G PPP, instalaciones para validar
propuestas recibidas de instalacio-
los indicadores clave de rendimiento
nes en toda Europa.
(KPI) de red y sus servicios.
de
las
instalaciones
5G-VINNI (Infraestructura para la
los proyectos 5G-EVE, 5G-VINNI y
innovación en verticales 5G) busca
6
involucrada en los tres, mientras que la UC3M es la única universidad
El laboratorio 5TONIC participa en
TM Broadcast
proyectos. Ericsson también está
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europea que participa en dos de los tres proyectos.
AOTEC
Actualidad
AOTEC e Intracom firman un acuerdo estratégico en infraestructuras y servicios de banda ancha rio final, ya sean empresas u hogares. El presidente de AOTEC, Antonio García Vidal, ha subrayado que con esta alianza los operadores locales podrán tener acceso a soluciones basadas en tecnología de vanguardia desarrollada dentro de la Unión Europea, ampliando la gama de posibilidades al alcance de todas las pymes del sector, unas 1.000 en España, a través de la asociación. García Vidal ha destacado que lo positivo de Intracom es que su propuesta de valor “se basa en soluciones y no solo en productos” y se ha mostrado convencido de que ambas entidades pueden crecer juntas. “Los operadores locales son empresas altamente tecnológicas, agentes de innovación que realizan inversiones continuadas en la mejora de sus redes de banda ancha”, ha asegurado.
Acuerdo AOTEC Intracom
ntracom Telecom, proveedor global de sistemas y soluciones de telecomunicaciones, y la Asociación Nacional de Operadores Locales de Telecomunicaciones (AOTEC), entidad que representa los intereses de este sector, han firmado un acuerdo estratégico para potenciar la tecnología del operador local en infraestructuras y servicios de banda ancha ultrarrápida. El acuerdo tendrá una vigencia de dos años, en los que se evolucionará hacia la tecnología 5G.
I
Este convenio permitirá a las empresas asociadas en AOTEC acceder a soluciones innovadoras de banda ancha ultrarrápida desarrolladas por Intracom. Además, dicho acuerdo tiene una vocación trans-
versal e incluye soluciones de IoT (el Internet de las Cosas, con la conexión de los dispositivos de forma automatizada a la Red para ofrecer nuevos servicios con aplicaciones en domótica, entre otras muchas cuestiones), Big Data (para el análisis de datos y la mejora de la oferta) e IPTV, herramientas esenciales para el futuro en el campo de las telecomunicaciones. Asimismo, Intracom está ya trabajando en la evolución de sus equipos hacia el 5G, la tecnología que marcará el futuro de las comunicaciones móviles. En cuanto a las características de la tecnología de Intracom, cuenta con equipos multipunto (PtMP) en la banda licenciada de 28 GHz que proporciona más de 200 Mbps al usua-
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Por su parte, el presidente de Intracom Telecom, Mohamed Ahmed, ha explicado que con este acuerdo “nos comprometemos a apoyar a los miembros de AOTEC para que se puedan abordar la creciente demanda de comunicaciones y conexión internet en alta velocidad en España”. En este sentido, ha señalado que para la compañía la Península Ibérica es un “mercado estratégico y hemos constituido una subsidiaria en Madrid para respaldar las necesidades de nuestros clientes, prepararlos para la era del 5G y permitir aprovechar nuestra cartera completa de soluciones que desarrollamos continuamente para encontrar las necesidades futuras de nuestros clientes”.
Watchity
Actualidad
Watchity simplifica la creación, producción y distribución de vídeo en vivo os broadcasters están cada
L
vez más volcados en conseguir audiencias fieles en nuevos segmentos de mer-
cado y, para conseguirlo, despliegan estrategias de vídeo digital multicanal (incluyendo la emisión en web y en redes sociales) en las que el vídeo en vivo toma especial relevancia por su inmediatez y su capacidad de entretener y emocionar al público. En esta batalla por la fidelidad de
mentar la productividad en los bro-
ciones disponibles) como de forma
la audiencia en medios digitales
adcasters y medios de comunica-
aislada, usando únicamente aque-
existen varios aspectos clave, entre
ción.
llos componentes requeridos en
los que destacan la necesidad de
cada necesidad técnica.
producir vídeo en alta calidad y
Entre sus funcionalidades, destaca
adaptado a la audiencia de cada
la capacidad de producir directos
Desde la producción de informati-
canal, o la necesidad de operar a
multicámara con realización profe-
vos -donde se requiere una gran
bajo coste, con rapidez e inmedia-
sional para su emisión simultánea
rapidez y agilidad en la cobertura de
tez.
en web y en redes sociales como
noticias-, hasta la captación de
Facebook, Twitter o Youtube, así
audiencia mediante redes sociales
La tecnología disponible para los
como la facilidad de conexión de
broadcasters ha estado tradicional-
contribuciones remotas con siste-
mente ligada a la producción basa-
mas de producción más tradiciona-
da en SDI y sistemas complejos. Sin
les.
para la programación en antena, pasando por la monetización de directos específicos para la web, la producción en la nube permite redu-
embargo, los nuevos canales digita-
cir costes y ofrecer una experiencia
les requieren producir contenido de
Watchity resuelve las necesidades
una forma más ágil y flexible y con
que pueden surgir a nivel técnico,
de visionado con un alto nivel de
un menor coste, ya que, al contrario
como la contribución en vídeo
calidad y una realización adaptada
de las emisiones en TDT o cable que
mediante móviles o cámaras profe-
a las características de los nuevos
se monetizan mediante publicidad
sionales desde orígenes remotos
canales digitales.
con ingresos elevados para el broad-
(mediante 4G, satélite o wifi pública)
caster, en los nuevos canales digita-
con una latencia inferior a 1,5 segun-
les los ingresos obtenidos de la
dos, la sincronización multi-cámara,
utilizada por RTVE dentro de su pro-
publicidad son de menor dimensión.
la comunicación mediante intercom,
yecto de innovación “Journalism
el mixer cloud, o la distribución
Innovation Hub”, en el que, durante
Teniendo todo esto en cuenta,
simultánea en los diferentes canales
el Festival Internacional de Teatro
Watchity, plataforma de producción
digitales, que pueden gestionarse de
Clásico de Almagro, se realizaron
de vídeo 100% cloud, es capaz de
forma independiente e integrada.
varios directos multicámara con pro-
simplificar la creación, producción y
Además, también puede usarse
ducción remota para redes sociales
distribución de vídeo en vivo, redu-
tanto de forma completa (aprove-
así como conexiones en directo en el
ciendo costes y ayudando a incre-
chando todo el conjunto de presta-
informativo.
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La plataforma Watchity ya ha sido
Hispasat
Actualidad
Hispasat y LeoSat firman un acuerdo estratégico de inversión
L
LeoSat y sus socios nuevas y valiosas
tes de comunicaciones de
movilidad, así como en telecomuni-
órbita baja para proporcionar la más
caciones, el ámbito corporativo mul-
rápida, segura y amplia cobertura
tinacional y servicios marítimos y
para redes de datos en el mundo, ha
gubernamentales, asegurando unos
llegado a un acuerdo con Hispasat,
niveles de rendimiento de redes
el operador español de satélites de
combinadas de alcance mundial que
comunicaciones, que va a invertir en
previamente no eran posibles.
eoSat Enterprises, compañía que está trabajando en
oportunidades de negocio en los
una constelación de satéli-
crecientes mercados de datos y
su desarrollo, según han anunciado ambas compañías. Con este acuerdo,
Con la incesante demanda de
Hispasat se suma al mayor operador
transmisión de ingentes volúmenes
de Asia, SKY Perfect JSAT, en la ten-
de datos a gran velocidad y de forma
dencia creciente entre los operado-
segura por todo el mundo, está sur-
res de satélite de reforzar el futuro
giendo un creciente interés en las
de sus soluciones de comunicacio-
ventajas que presentan las redes de
nes mediante el desarrollo de capa-
comunicaciones de órbita baja
cidades de órbita baja (LEO, por sus
(LEO). Las prestaciones únicas del
siglas en inglés).
sistema LeoSat –ubicuidad, baja latencia, alta velocidad y cibersegu-
LEOSAT Constellation. (Photo credit Thales Alenia Space)
Con esta inversión en LeoSat,
ridad- son ideales para un amplio
Hispasat encuentra un perfecto
número de aplicaciones, como pro-
permitirá a LeoSat apoyarse en la
complemento a su oferta de satéli-
porcionar conectividad satelital glo-
experiencia tanto comercial como
tes geoestacionarios y expande de
bal 4G y 5G para operadores celula-
regulatoria de estos dos consolida-
manera significativa su radio de
res, dotar del ancho de banda reque-
dos operadores.
acción a nuevas verticales que van a
rido para operaciones marítimas,
definir el mercado de datos en los
energéticas o del sector financiero,
Mark Rigolle, CEO de LeoSat, afir-
próximos años. El operador español
prestar redes seguras para comuni-
mó que “estamos encantados de que
confía en las cualidades únicas de la
caciones gubernamentales y de
Hispasat, con su reputación en tér-
arquitectura de red de esta constela-
defensa, asegurar el respaldo en
minos de calidad, eficiencia y fiabili-
ción de órbita baja para reforzar su
comunicaciones críticas de emer-
dad y su fuerte presencia en Europa,
crecimiento futuro. Combinando
gencia y dar acceso a Internet y
norte de África y América Latina,
avanzados routers a bordo con enla-
conectividad en regiones remotas.
haya decidido invertir en LeoSat para expandir sus capacidades de
ces láser intersatelitales, LeoSat está creando un enlace troncal óptico en
Con la incorporación de Hispasat,
red. La conectividad permanente, la
el espacio que proporciona una baja
que se une a SKY Perfect JSAT,
creciente digitalización y la transi-
latencia, similar a la de la fibra, y
ambas compañías trabajarán con
ción a las operaciones en la nube y
una velocidad que alcanza gigabits
LeoSat para acelerar varias activida-
la gestión y análisis del Smart Data
por segundo, junto con una altísima
des clave para el desarrollo del pro-
requieren redes robustas y enfoca-
seguridad y robustez, gracias a que
yecto, como la selección de provee-
das al futuro para dar la mejor
su red mallada transmite los datos
dores para los equipos de cliente y
conectividad y servicios. Pese a que
directamente de emisor a receptor
las operaciones, así como para opti-
la percepción en torno a las aplica-
sin pasar por ningún gateway en
mizar aún más la plataforma de los
ciones de datos de los satélites son
Tierra. Esta solución proporcionará a
satélites. Esta colaboración también
vistas siempre como el último recur-
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Hispasat
Actualidad
ta de que no sólo introducimos un
abrir nuevos mercados y contribuir
cambio de paradigma en el mercado
al crecimiento del negocio. Creemos
ya existente de servicios por satélite,
que va a haber una fuerte demanda
sino que vamos a abrir nuevos mer-
de los servicios de LeoSat ya que es
cados para redes de datos espacia-
la opción que está más y mejor
les para empresas de telecomunica-
orientada al mercado corporativo.
ciones, tecnológicas y de medios de
Este acuerdo permitirá a Hispasat
comunicación por todo el mundo”.
reforzar y expandir nuestros servi-
Para Carlos Espinós, consejero delegado de Hispasat: “Dado el tráfico de datos actual y futuro, creemos en la importancia estratégica de invertir en nuevas infraestructuras para dar a nuestros clientes tradicio-
cios satelitales GEO y posicionar a nuestra compañía al frente de la nueva
infraestructura
digital.
Además, nuestra relación con SKY Perfect JSAT es de complementariedad, buen entendimiento y confian-
nales y futuros la posibilidad de
za mutua, lo que facilitará el lideraz-
incrementar de forma sustancial sus
go conjunto de esta iniciativa”.
capacidades de comunicaciones. LeoSat tiene unas características diferenciales respecto a otras constelaciones que la hacen especialmente interesante: mucha capaci-
Koki Koyama, Senior Managing Executive Officer de SKY Perfect JSAT, ha comentado: “Éste es un momento emocionante y estamos
dad, muy baja latencia, alta seguri-
encantados de dar la bienvenida a
dad y una red mallada que simplifica
Hispasat a bordo de LeoSat, que va a
su arquitectura. El diseño del sistema
proporcionar la primera red de servi-
LeoSat, que combina las tecnologías
cios corporativos de muy alta veloci-
so, LeoSat va a cambiar este enfoque
de satélites y redes para proporcio-
dad y seguridad en el mundo. Tanto
igualando la velocidad de la fibra,
nar una red en el espacio, es todo un
SKY Perfect JSAT como Hispasat res-
uniéndola a la ubicuidad del satélite
avance respecto a las soluciones
paldarán a LeoSat para asegurar un
y añadiendo un nuevo nivel de ultra-
existentes hoy día y consideramos
lanzamiento exitoso de esta red de
seguridad. Hispasat se ha dado cuen-
que es una oportunidad clave para
nueva generación única.”
FICHLA 2018
Actualidad
FICHLA 2018 recupera las secciones competitivas de largometrajes y documentales ICHLA, el Festival Internacional de Cine
F
Histórico de La Laguna (Tenerife) celebra este 2018 su tercera edición que estará formada por cine, series, conferencias, charlas y videojuegos
de temática histórica. El Ayuntamiento de San Cristóbal de La Laguna, a través de la Concejalía de Patrimonio Histórico, Festeam Comunicaciones y Eventos, y con la participación del Gobierno de Canarias a través de la Dirección General de Patrimonio Cultural, colaboran para que La Laguna se transforme en un escenario abierto donde ficción, historia y realidad vayan de la mano. La cita será entre el 31 de octubre y el 4 de noviembre. Como gran novedad para esta edición, se retoman dos secciones competitivas, una para largometrajes y otra para documentales. Bajo el título genérico: “Testigo de la Historia 2018”, los ganadores de cada una de las secciones optarán a un premio de 1.000 euros. José Alberto Díaz, alcalde de La Laguna, se congratula de que el Festival Internacional de Cine Histórico de La Laguna se consolide año a año y “es un orgullo que nuestra ciudad, Patrimonio de la Humanidad, se convierta en plataforma para la difusión y proyección audiovisual, un campo nuevo por explorar, que sin duda dará un mayor realce a nuestro municipio”. Esta acción se incluye dentro de las actividades que se desarrollan con motivo de la celebración del 25 aniversario de Ciudades Patrimonio de la Humanidad de España, de la que forma parte La
Además, según las bases disponibles en la web, se
Laguna.
podrán presentar a ambas modalidades producciones que no hayan sido estrenadas con anterioridad en España en
El periodo de inscripción de participantes en Fichla ya
salas públicas o televisión.
está abierto y se cerrará el 30 de septiembre. Una vez recibido y visionado el material, la organización seleccionará
El jurado estará formado por personalidades de recono-
un total de 6 proyectos por sección. Para poder formar
cido prestigio y con una dilatada experiencia en el sector.
parte de las secciones oficiales del certamen es necesario cumplir los siguientes requisitos: rellenar el formulario
Las proyecciones de las películas seleccionadas se lle-
habilitado en la web del evento (www.fichla.com) y facili-
varán a cabo en los Multicines Aguere. Cada película con-
tar un link para visionar el proyecto. El resto del material
tará con dos pases a lo largo de los cuatro días que dura
deberá ser remitido mediante correo electrónico a la
el festival. Las fechas se harán públicas una vez que se
dirección: production@fichla.com
haya recibido todo el material.
TM Broadcast
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Intel
La tecnología de Intel se utiliza en las tareas de conservación de la gran muralla china a
se
Y
encuentra
en
marcha
la alianza que Intel ha establecido con la Fundación China para la Conservación del Patrimonio Cultural
(China
Foundation for Cultural Heritage Conservation, CFCHC) para proteger y conservar la sección de Jiankou en la Gran Muralla China. Los expertos de LIESMARS de la Universidad de Wuhan se han incorporado al proyecto y utilizan para ello las tecnologías de Intel para conservar la Muralla de una forma más eficiente y segura en comparación a los métodos utilizados anteriormente. Este es el siguiente paso del compromiso recientemente anunciado por Intel para revisar y conservar la sección de Jiankou en la Gran Muralla. Un dron Intel® Falcon™ 8+ se está utilizando para llevar una inspección aérea y un estudio de la sección de Jiankou, tomando decenas de miles de imágenes en alta resolución en zonas de difícil acceso o peligrosas para un ser humano. Estas imágenes se incorporan a un modelo 3D para ofrecer a los especialistas en conservación una réplica digital del estado actual de la Muralla. Los estudios de la Muralla se han realizado tradicionalmente de forma manual, utilizando una cinta medidora o la inspección visual por parte de personas durante varias semanas. El uso de las tecnologías de Intel permite realizar estas mismas inspecciones en tan solo tres días, generando unos datos más precisos para ayudar a los expertos en conservación la elaboración de un plan de reparaciones más informado y más efectivo.
TM Broadcast
Videolab
Actualidad
Videolab, expertos en digitalización de fondos audiovisuales Televisiones, bibliotecas, escuelas y ayuntamientos necesitan contar con grandes hemerotecas. La digitalización de estos archivos es clave. cas, hospitales, escuelas, universidades, ayuntamientos… cuenten con archivos y documentos digitales que puedan perdurar en el tiempo y que enriquezcan a las diferentes generaciones. Obtener fondos digitales para televisiones, ayuntamientos, hospitales, bibliotecas, escuelas y universidades es el pilar básico del presente y del futuro, según Videolab. La digitalización -destaca la compañía- lleva años adentrándose en el sector cultural, social, informativo y educativo y funciona con archivos digitales, debido a que ya no quedan reproductores de la mayoría de los formatos de los años 80 y 90. Si no se dispone de estos recursos, difícilmente podrán visionarse las imágenes y beneficiarse así de las hemerotecas. Videolab es especialista en gestión documental audiovisual a partir de todo tipo de películas (35mm, 8mm, S8mm, 16mm…) y cintas antiguas a formatos digitales. La compañía es capaz de convertir y transformar cualquier sistema de video a otro formato para archivo y consulta. Disponen de escáner a 4K para películas de 35mm, players y recorders de U-MATIC, Betacam SP, Digital, DVCAM, VHS, Betamax, Video8, Mini DV… Además, ayudan al cliente a mantener y preservar su biblioteca audiovisual para que pueda colgarla en las nuevas plataformas digitales. Videolab puede almacenar sus másters y copias en sistemas de back-up LTO para la conservación y protección de datos, colgarlo en las plataformas con la codificación que se precise, o bien almacenarlo en su propia plataforma Videolabstream. l sector cultural, informativo y educativo
E
Su equipo de profesionales cuenta con tecnología de
requiere un amplio volumen de documenta-
vanguardia especializada en la conversión de formatos
ción para su gestión y consulta diaria. Son sec-
para poder copiar, transcodificar, cambiar de resolución
tores que necesitan contar con una gran
de SD a HD, 4K o pasar 4:3 a 16:9. La compañía lleva a
hemeroteca para satisfacer las necesidades de los usua-
cabo conversiones a tiempo real y es capaz de escalar el
rios, para poder consultar archivos, recuperar imágenes
material audiovisual del cliente para convertirlo a la reso-
históricas y transmitir un aprendizaje global y completo.
lución deseada y siempre garantizando la máxima calidad
Por ello, es clave que centros como televisiones, bibliote-
en todas las producciones, desde hace más de 35 años.
TM Broadcast
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BBC
Actualidad
La BBC negocia con Channel 4 tomar el control de UKTV a BBC está manteniendo
alguno de sus canales, como Dave,
conversaciones
L
con
tiene su propia programación. BBC
Channel 4 para tomar el
Worldwide desea tener el control de
control total de UKTV. En
UKTV porque es el máximo impulsor
este momento, el operador está
de sus beneficios y una fuente signi-
repartido
ficativa de fondos. Discovery adqui-
al
50%
entre
BBC
Worldwide y la estadounidense
rió su participación en marzo.
Discovery. UKTV emite una total de 10 canales (entre los de pago y gra-
Sin embargo, la BBC no dispone de
tuitos), y dispone también de un ser-
flexibilidad financiera para la com-
vicio gratis de streaming. Es una de
pra, según The Guardian. Se entien-
las compañías de televisión más
de que Discovery sería un vendedor
potentes de Reino Unido.
si el acuerdo sale adelante, y por eso
Un acuerdo conjunto proporciona-
la BBC ha buscado un partner. UKTV
ría al broadcaster británico un flujo
es de gran importancia estrategia
de ingresos adicionales en el merca-
también para Channel 4.
do de la televisión de pago.
Buena parte del contenido de UKTV es reciclado de la BBC, pero
Meyer Sound
Actualidad
Meyer Sound y Festival Roskilde de Dinamarca colaboran en la sonorización de festivales pa por lo que están haciendo, y eso lo convierte en una experiencia muy especial”. El encargado de supervisar la formación técnica en esta asociación es Morten Büchert, que trabaja con el festival durante todo el año como consultor y gerente de proyecto. Bajo el acuerdo de cinco años firmado a finales del año pasado, todos los sistemas de refuerzo de sonido en todas los escenarios del Roskilde son Meyer Sound. Los equipos son suministrados por Bright Group, cuyos técnicos, junto a los de Meyer Sound y el personal del festival, se integraron por completo, colaboranl Festival de Roskilde
Meyer Sound y el Festival Roskilde
2018, celebrado entre 29
organizaron extensas sesiones de
de junio y el 6 de julio en
formación durante los meses previos
E
do en el diseño y la implementación del equipamiento sonoro.
la localidad danesa del
al festival, como parte de una inicia-
“Esta asociación con Meyer Sound
mismo nombre, ha marcado el inicio
tiva de educación técnica. El progra-
es una oportunidad para adentrarse
de la colaboración como socios
ma educativo es una de las muchas
en un territorio inexplorado”, sostie-
entre Meyer Sound y la organización
iniciativas que animó a Meyer Sound
ne Büchert. “Estoy seguro de que
del festival para la sonorización de
a colaborar con el festival, el cual se
tendremos éxito con esto, teniendo
macroeventos. Gracias a esta asocia-
ha mantenido fiel a sus raíces, desde
en cuenta la calidad del personal y
ción se ha emprendido una serie de
1971, como evento sin fines de lucro,
la calidad de los productos. La men-
programas en educación y capacita-
dado que todas las ganancias que
talidad que todo el mundo pone
ción, investigación científica y desa-
genera se destinan a acciones de
sobre la mesa es de apertura y curio-
rrollo, todo con el objetivo de mejo-
beneficencia.
sidad, y eso tendrá un efecto positivo
rar la experiencia del festival para el público, técnicos y artistas por igual.
en la experiencia del público”. Los cofundadores de Meyer Sound, John y Helen Meyer, estuvieron en
“Los sistemas de sonido para todas
La edición de 2018 del Festival
Dinamarca para experimentar los
las etapas se han rediseñado desde
Roskilde acogió a más de 130.000
resultados. “Trabajar con todo el
el
espectadores durante ocho días de
equipo en Roskilde ha sido increíble
Liliengren, gerente de producción
conciertos de 184 artistas, incluyen-
desde
la
del festival. “Observamos todo el
do los cabezas de cartel en los esce-
Vicepresidenta
Helen
lugar y calculamos las coberturas
narios Orange y Arena: Bruno Mars,
Meyer. “Es diferente a otros grandes
que necesitábamos para lograr
Eminem, Gorillaz, Nick Cave y el Bad
festivales. Todos son muy cooperati-
nuestro objetivo, que es cerrar la
Seeds, Massive Attack, Nine Inch
vos y siempre tienen nuevas ideas.
brecha entre el público y los artistas
Nails, David Byrne y Khalid.
Todo el mundo realmente se preocu-
en el escenario”.
TM Broadcast
el
principio”,
afirma
Ejecutiva
18
Julio/Agosto 2018
año
pasado”,
añade
Lars
Meyer Sound
Cerca de 1.000 recintos Meyer Sound se desplegaron en los ocho
Actualidad
LINA, el último modelo y el más pequeño de la Familia LEO.
escenarios del festival, así como en
El CEO de Roskilde Festival Group, Signe Lopdrup, afirma que el propósito de la colaboración es “mejorar
todos los eventos y actividades rela-
El gerente de producción de
cionados con el mismo. El sistema
Meyer Sound, Dennis Tholema, diri-
más grande estaba en el escenario
gió el equipo técnico integrado en el
Orange, con arreglos de recintos
festival. Bob McCarthy, director de
Meyer Sound aprovechó su rela-
LEO y LYON en la P.A. principal y
optimización de sistemas de Meyer
ción única con el festival para llevar
reforzados con LEOPARD, además
Sound, dirigió al equipo encargado
a cabo experimentos de I+D a lo
de subgraves 1100-LFC y 900-LFC.
del diseño y ajuste de los sistemas, trabajando junto con los equipos de
Para los escenarios Arena, Avalon y Apollo se instalaron arreglos prin-
logística y rigging de Bright y el personal técnico del festival.
cipales con sistemas LYON, mientras
la experiencia para todos los participantes aquí en Roskilde“.
largo de la semana. Trabajando bajo la dirección de Morten Büchert y científico senior de Meyer Sound, Dr. Roger Schwenke, estudiantes de la
que en los escenarios Pavillion,
También hay que destacar otra
Universidad Técnica Danesa ayuda-
Rising y Countdown su utilizaron
notable oferta del festival, el Big Mix
ron a llevar a cabo experimentos
recintos LEOPARD. La extrema res-
Lounge, organizado por Meyer
para medir las variaciones en la pro-
puesta en graves de los nuevos
Sound, donde el legendario ingenie-
pagación del sonido, a diferentes
VLFCs aportó una sensación visceral
ro de FOH de Metallica, “Big Mick”
alturas desde el suelo, causadas por
a la experiencia EDM en Apollo. En
Hughes, recibió a sus compañeros
el aumento de la temperatura y la
el Gloria Stage se utilizaron recintos
visitantes.
humedad al acumularse el público.
SGO
Caso de Estudio
Equipo de coloristas españoles responsable de revelar los verdaderos colores de la serie StartUp
tartUp, la serie estableci-
S
de StartUp, asegurando que el oscu-
da en Florida, distribuida
ro crimen del programa revele sus
por el servicio de trans-
colores verdaderos. “Nos ocupamos
misión de Sony Crackle
del conformado, VFX plates, la
en los EE.UU. y Amazon Prime vídeo
corrección de color SDR & HDR, el
en Europa y Japón, no es la típica
material de marketing, el masteriza-
sátira de la industria tecnológica
do y entregables finales. Todo en el
que uno podría esperar al escuchar
sistema más aclamado de postpro-
corrección de color de la serie.
el título por primera vez. Es una serie
ducción de SGO, Mistika Ultima,”
“Entregar una serie de calidad sin
de suspense ambientada en el
mencionó Juan Ignacio Cabrera,
enfrentar mayores problemas en
mundo turbio de las criptomonedas
Colorista principal y fundador de
tres diferentes versiones ha sido
y la red oscura.
LightBender.
todo un desafío, por lo que era esen-
La tercera temporada de StartUp viene en camino, esta vez rodada en 8K! El cronograma ajustado fue uno de los grandes retos asumidos por Cabrera, Barrasa y Lorite durante la
cial contar con el mejor conjunto de LightBender, un estudio de post-
Cabrera ha trabajado en la serie
herramientas posibles; Nos permitió
producción estilo boutique en Santa
StartUp junto con dos coloristas asis-
lograr un nivel de eficiencia inmejo-
Mónica, ha creado el aspecto final
tentes, Fran Lorite y Álvaro Barrasa.
rable”.
TM Broadcast
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Julio/Agosto 2018
SGO
Caso de Estudio
LightBender primero tuvo que
zar la tercera temporada de StartUp,
conformado extremadamente po-
entregar la versión en UHDTV, así
esta vez rodada en Helium 8K para
tentes, y la facilidad de poder traba-
que el flujo de trabajo fue diseñado
hacer la serie mucho más dramática.
jar con versiones múltiples y requeri-
para ser UHDTV nativo desde el
mientos de masterización son las
simultáneamente. Afortunadamen-
Mistika Ultima permite un flujo de trabajo de postproducción no lineal
te, contamos con la solución Open
El estudio LightBender completa
espacio. “No te obliga a seguir un
Storage de SGO que permitió un
largometrajes y series de televisión,
orden en específico. Puedes ir y venir
entorno de trabajo centralizado con
donde últimamente ha habido un
de acuerdo a tus necesidades. Es un
todas las máquinas funcionando al
aumento significativo en la produc-
entorno
mismo tiempo y en el mismo proyec-
ción. “¡Mistika Ultima nos permite
“Frankenstein” formado por diferen-
to sin problemas”.
abordar con facilidad desde proyec-
tes programas, módulos o comple-
principio hasta el fin. “Eso requiere mucho ancho de banda y estábamos trabajando en múltiples sistemas
tos de bajo presupuesto hasta éxitos La resolución de rodaje original fue otra de las complejidades del
cosas que hacen la vida más fácil”. El color y el conformado en Mistika Ultima trabajan en el mismo
unificado,
no
un
mentos”.
de taquilla increíblemente complejos!”.
Mistika Ultima te permite tomar
proyecto. “Estábamos trabajando
decisiones creativas hasta el último
con archivos 6K RED y necesitába-
Cabrera ha estado usando el
mos crear una entrega HDR, por lo
galardonado sistema de postproduc-
que decidimos unificar todas las
ción Mistika Ultima durante más de
secuencias de imágenes a UHD EXR-
once años y en su opinión, la versati-
16 manteniendo toda la información
lidad es una de las capacidades más
po de producción comienza a poner-
del TC, nombres de cintas e informa-
resaltantes que tiene este sistema.
se nervioso, es el estudio de postpro-
ción adicional para permitir un
“La flexibilidad que tienes con un
ducción quien te ayuda y te facilita
reconformado si era posible” conti-
timeline infinito, siendo capaz de
las cosas, lo que hace que el cliente
núa
de
tener numerosas versiones en el
regrese. No podríamos lograr nada
LightBender está a punto de empe-
mismo espacio, herramientas de
de esto sin la tecnología de Mistika”.
Cabrera.
El
equipo
TM Broadcast
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Julio/Agosto 2018
minuto, manteniendo un flujo de trabajo sólido en todo momento. “Cuando la presión es alta y el equi-
Desayuno TM Broadcast
SEGUNDO DESAYUNO TM BROADCAST
TM Broadcast
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PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS
Con el patrocinio de
Texto: Daniel Esparza Fotografías: Pedro Cobo
L
a revista TM Broadcast celebró
PARTICIPANTES
el pasado jueves 5 de julio en el Hotel Santo Mauro de Madrid la segunda entrega de su ciclo
de desayunos de trabajo. El objetivo de estos eventos es reunir en un mismo espacio a los máximos responsables de áreas clave en la producción televisiva, con el fin de explorar retos, tendencias y claves de futuro para el sector. El editor de la revista, Javier de Martín, recordó al inicio del encuentro que esta iniciativa coincide con la celebración del décimo aniversario de TM Broadcast y su posición de medio líder indiscutible dentro del sector en España. La revista está también entre las más leídas a nivel global con su cabecera TM Broadcast International. En esta ocasión, el debate giró en torno a los retos tecnológicos en la producción
TVE • Patricio de la Nuez: Director de Medios y Explotación PP.II (*) • Víctor Sánchez: Director del Área Técnica de TVE TV3 • Víctor Clariana: Responsable de Digitalización de la Redacción de Informativos de TV3 • Xavier Ferrándiz: Responsable del Departamento de Ingeniería e Infraestructuras de la CCMA CANAL SUR • José Enrique Zamorano: Director Técnico de CANAL SUR • Ramón Alberca: Jefe de Producción de Informativos de Canal Sur TELEMADRID • Vicente Alcalá: Director de Ingeniería de TELEMADRID • Diana Paz: Subdirectora de Producción de Informativos de TELEMADRID
televisiva de informativos. Acudieron al encuentro máximos responsables técnicos de las televisiones TVE, TV3, Telemadrid y Canal Sur. Se sumaron también al análisis varios altos representantes de AVID, Sony y ChyronHego (con ClearCom), empresas patrocinadoras del evento. El desayuno estuvo moderado por Luis Sanz, reputado consultor técnico de televisión y radio, y colaborador habitual de
AVID • Gonzalo del Val: Director Comercial Iberia, Grecia y África de AVID CHYRONHEGO • Aldo Campisi: Vicepresidente de LATAM de ChyronHego • Alfonso Cruz Nombela: Director General de Clearcom. SONY • José Antonio Bolós: Sales Manager SONY para España • Felip García: Marketing Manager HIVE (SONY) para Europa
esta revista. A la izquierda, la Sala Consejo del exclusivo Hotel Santo Mauro de Madrid, donde se ha celebrado el Segundo Desayuno TM Broadcast.
TM Broadcast
(*) Actualmente el Sr. Patricio de la Nuez no desempeña el cargo de RTVE con el que participó en el evento
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Desayuno TM Broadcast
Xavier Ferrándiz, Responsable del Departamento de Ingeniería e Infraestructuras de la CCMA
Convergencia de medios, redacción unificada
Víctor Clariana, Responsable de Digitalización de la Redacción de Informativos de TV3
Atravesamos, pues, un momento
radio, de cara a valorar si esta solu-
de transición, que nos lleva a plante-
ción tiene también aplicación para
arnos si las televisiones cuentan ya
televisión.
con sistemas integrados multimedia a disposición del periodista.
nocía Xavier. El fabricante Dalet no
Asistimos a un contexto de convergencia de medios (televisión, radio,
“No lo tenemos claro aún”, reco-
TV3 es una de las televisiones
estuvo presente en el evento para explicar su propuesta.
Internet y redes sociales). Este esce-
sumergidas en este proceso de con-
nario plantea la posibilidad de crear
vergencia. En este marco, el canal
una redacción unificada de noticias
confirmó en el encuentro que había
Uno de los retos planteados por
con redactores multimedia, capaces
analizado varias de esas herramien-
Xavier para acometer su proyecto de
de producir contenido adaptado a
tas, pero no había encontrado ningu-
convergencia es la ‘legacy’ tecnoló-
los diferentes medios. Todas las tele-
na aplicable a televisión y radio,
gica y humana, ya que este proceso
visiones representadas coincidieron
según reconocía Xavier Ferrándiz,
exige también al redactor un cambio
con esta tendencia, pero cada una
Responsable del Departamento de
de mentalidad. En este sentido,
está en un punto diferente. “Estamos
Ingeniería e Infraestructura de la
Víctor Clariana, Responsable de
en distintas fases del proceso, pero
CCMA.
Digitalización de la Redacción de Informativos, explicaba que TV3 está
orientados hacia la misma meta”, resumía José Enrique Zamorano, Director Técnico de Canal Sur.
La corporación catalana ha intro-
aplicando, de forma provisional, un
ducido Dalet Galaxy en sus flujos de
modelo bimedia con extensión a tri-
TM Broadcast
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Desayuno TM Broadcast
Patricio de la Nuez, Director de Medios y Explotación PP.II de RTVE.
Gonzalo del Val, Director Comercial Iberia, Grecia y África de AVID (izquierda) y Víctor Sánchez, Director del Área Técnica de RTVE (derecha)
media. “Todo redactor debe saber de
El Director Técnico de Canal Sur,
producción de noticias. En el caso de
radio, televisión e Internet, pero
José Enrique Zamorano, confirmaba
Telemadrid, con un solo centro de
opera para dos medios (radio-
que tampoco habían encontrado
producción, la estructura es más
Internet y televisión-Internet)”, resu-
una herramienta única que ofrezca
sencilla. Su Director de Ingeniería,
mía.
servicios para noticias de radio y
Vicente Alcalá, comentó en el desa-
televisión. La compañía está optan-
yuno que habían encontrado recha-
TVE atraviesa una situación simi-
do también, de momento, por utili-
zos al plantear unificar radio y tele-
lar. Su Director de Medios y
zar sistemas con pasarelas para
visión: “La unificación ha estado más
Explotación PP.II, Patricio Núñez,
compartir contenidos. Como otras
dirigida hacia televisión + web y
explicó que la corporación pública
televisiones, Canal Sur está ya plane-
radio + web”. El canal dispone tam-
ya dispone de convergencia de con-
ando la unificación física de la
tenidos, de forma que el mismo redactor prepara contenido para radio y televisión. “Todos los informativos territoriales son convergentes”, ilustró Patricio. Respecto a las herramientas, Víctor Sánchez, Director del Área Técnica, explicó que TVE dispone de
redacción. Es su caso, se trata de un proyecto previsto para el tercer trimestre del año que viene. Tanto José Enrique como Ramón Alberca, Jefe de Producción de Informativos de la cadena, coincidieron en destacar también la unificación de su sistema MAM: “Ese será el germen de la uni-
bién de pasarelas abiertas de contenido. Vicente Alcalá destacó, en efecto, que lo más importante para el redactor es acceder al material, y restó importancia al uso de una herramienta unificada. Por otro lado, aludía a los tiempos para explicar las diferencias que percibe entre un medio y otro: “La demanda de los
ficación”.
tiempos de publicación marca los
dos plataformas conectadas por una
La televisión andaluza dispone de
flujos naturales de cada formato. La
serie de pasarelas que permiten el
ocho centros de producción y emi-
web es inmediatez, la radio es ágil y
envío de audio y vídeo indistinta-
sión de informativos, por lo que
dinámica, y la televisión es más
mente.
tiene un sistema muy distribuido de
pesada y lenta”.
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Su compañera Diana Paz, Subdirectora de Producción de Informativos, argumentaba, por su parte, que es necesario acometer un proceso de transformación digital en la mentalidad de la redacción: “Queremos que el periodista cree contenido para televisión e Internet. Insistiremos en esto durante el próximo curso”. Este proceso exige también -según Diana- integrar las redes sociales en los flujos de producción. “Cada vez hay más pantallas y tenemos que llegar a todas”. Aldo Campisi, vicepresidente de LATAM en ChyronHego, destacó aquí que la forma de consumir contenido ha cambiado de forma radical porque el usuario quiere recibirlo en el momento, a la carta. “El gran reto reside en conseguir producir mucho más material con la infraestructura existente”, apuntó, teniendo en cuenta que “la demanda actual de contenido es la más elevada de la historia”. En esta línea, Alfonso Cruz, Director General de Clearcom, comentó que la parrilla de emisión está empezando a dejar de tener sentido: “Con la excepción de eventos concretos, el usuario consumirá sobre todo en VOD”. En relación a los cambios de hábito del usuario, Felip García, Marketing Manager HIVE de Sony para Europa, recordó un dato de utilidad para entender el contexto actual: “El 65% de las personas menores de 25 años no mira las noticias, pero el 95% de los mayores de 55 sí las ven. Y hay que llegar a todos”. José Antonio Bolós, Sales Manager de Sony para España, insistió también sobre este tema al referirse a la revolución que trae consigo la tecnología.
Sistemas de archivo, catalogación y servicios cloud Canal Sur presenta una estructura distribuida, de modo que cada centro de producción tiene un sistema autónomo para ingesta, reproducción y archivado. “Era la opción más adecuada cuando hicimos la instalación, pero nuestra orientación ahora es hacia una gestión de almacenamiento más centralizada. En sistemas de producción (excepto ingesta y play-out), vamos hacia un modelo centralizado”, explicó José Enrique Zamorano.
TM Broadcast
Desayuno TM Broadcast
José Enrique Zamorano, Director Técnico de CANAL SUR
Ramón Alberca, Jefe de Producción de Informativos de Canal Sur
En catalogación, Zamorano reco-
Más adelante, sin embargo, Víctor
pensa de momento. En relación a la
nocía que Canal Sur debe avanzar
matizó esta postura: “El cloud públi-
catalogación, Vicente explicó que su
mucho todavía. La compañía tiene
co presenta algunos problemas. Los
televisión divide el material en dos
dos niveles de catalogación; uno a
números no terminan de salir toda-
grandes grupos: programas comple-
nivel de producción y otro, más pro-
vía”. En todo caso, el futuro es, según
fundo, a nivel MAM.
él, bastante nítido. “Todo tenderá hacia la nube, por una cuestión de
tos y brutos. Su archivo real son los brutos. Con el fin de agilizar el proceso, el canal ha conseguido que la
TVE está testeando sistemas de
despliegue y actualización. Ahora
catalogación automática que se
mismo, cambiar una versión es una
apoyan en la inteligencia artificial.
tarea muy compleja. En el futuro,
desde el sistema de producción
todos soñamos con que deje de ser
donde se ha ingestado.
Víctor Sánchez, de la corporación
catalogación se haga directamente
así”. Todos los profesionales presenLa tendencia en TV3 es prescindir
disponen
tes aludieron a los quebraderos de
actualmente de una nube privada,
cabeza ocasionados por los cambios
cada vez más de la indexación
on premise, implementada en infor-
de versión.
manual, y acudir a sistemas automá-
pública,
detalló
que
mativos y centros territoriales: “Estamos valorando una solución híbrida, con parte on premise y parte de nube pública. Estamos trabajando en ello, y queremos tenerla para
ticos, Por su parte, Felip García añadía que Sony no ve la nube sólo como plataforma de almacenamiento, sino también como plataforma de producción.
nube pública o privada”.
explicaba
Xavier
Ferrándiz. “La catalogación automática es más rica”, aseguraba. Sobre la nube, Xavier la considera viable para servicios concretos, como catalogación o codificación: “Muchos servi-
dentro de año y pico. Tenemos claro que el modelo debe ser cloud, sea
según
Desde Telemadrid, Vicente Alcalá considera que la nube no les com-
TM Broadcast
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cios irán migrando de manera natural a la nube”.
PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS
MOJO (Mobile Journalist) y mochilas Una tendencia observada entre los ponentes de la mesa es el MOJO (Mobile Journalist). Coincidían en destacar sus ventajas para producir informativos. Esta tecnología permite realizar directos directamente con el móvil. En palabras de Víctor Clariana, “TV3 empezará a llevar a periodistas hacia este modelo”. El canal ha realizado varios experimentos. “Ofrece un abanico amplio de opciones, aunque no sea válido para todo tipo de coberturas”, explicó Víctor. Desde TVE, Patricio de la Nuez coincide con Víctor: “Es un revolución en cuanto a sensibilidad y proximidad, y es muy útil para coberturas de última hora. En el futuro, nuestros informadores deberían ir armados con esta tecnología”. TVE ha producido un programa con MOJO a nivel experimental. José Antonio Bolós, de Sony, resumía así las ventajas de uso de esta tecnología: “Los móviles te permiten llegar a cualquier sitio, que es justo lo que un informativo debe hacer. Sin olvidar que la calidad es un factor importante”. Su compañero Felip García añadía un matiz de interés: “El móvil no sólo es un elemento de captura. También permite, por ejemplo, editar”. Otro punto en el que coincidían todos los profesionales presentes es la revolución que han traído las mochilas a la producción de informativos. Según Xavier Ferrándiz (TV3), “las mochilas están convirtiendo la televisión en
Desayuno TM Broadcast
Vicente Alcalá, Director de Ingeniería de TELEMADRID
Diana Paz, Subdirectora de Producción de Informativos de TELEMADRID
radio, porque llevan los directos al
La función de los gráficos es infor-
Gonzalo del Val, director comer-
nivel de este último medio”. Canal
mar, visualizar y entretener. “Si pre-
cial para Iberia, África y Grecia de
Sur coincide. “Ahora mismo no se
sentas el contenido de forma visual y
AVID, argumentó que un entorno
concibe un programa informativo sin
creativa, enganchas al espectador”,
gráfico atractivo y didáctico consi-
aseguraba Aldo Campisi. “Nuestra
gue atraer y fidelizar a la audiencia:
función es ayudar a las empresas a
“La inmediatez por sí sola no es sufi-
simplificar estos procesos. En el
ciente. El análisis es esencial. El
pasado, el tiempo, coste y personal
espectador ya conoce la informa-
“ya no podemos vivir sin mochilas”.
necesario para ofrecer estos conte-
ción. Un informativo debe enrique-
TVE ha realizado producciones
nidos era muy elevado. Ahora no”.
cer el contenido, y los sistemas gráfi-
remotas empleando varias mochilas
Alfonso Cruz destacó aquí la solu-
cos juegan aquí un papel clave,
de
ción Camio de ChyronHego, distri-
teniendo también en cuenta cómo
buida en España por ClearCom, con
pueden integrarse con el resto de la
tecnología capaz de integrar en un
cadena de producción”.
mochilas”, resumía Ramón Alberca. Telemadrid respalda también esta postura. En palabras de Diana Paz,
forma
simultánea,
aseguró
Patricio de la Nuez.
Grafismo Varios responsables técnicos pre-
sólo producto toda la demanda de En este paradigma de cambio y
gráficos de una redacción.
evolución tecnológica, Sony ha desaAldo Camisi añade además un fac-
rrollado Media Backbone Hive, con
tor clave: “Los metadatos sirven
el fin de responder a estas nuevas
sus televisiones reutilizan demasia-
muchísimo para automatizar la cre-
necesidades (centralización de noti-
do contenido. Desde ChyronHego,
ación de contenido y gráficos. Ahora
cias, nube, etcétera). Se trata de un
Aldo Campisi añadía que esto ocurre
puede producirse más contenido
sistema basado en microservicios,
también en el apartado de gráficos.
con menos gente”.
tal y como puso en valor Felip García.
sentes en el encuentro admitían que
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PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS
En esta línea, Gonzalo del Val quiso resaltar la solución MediaCentral ofrecida por AVID. En palabras de Gonzalo, una de las claves reside en emplear “protocolos estandarizados”. Por otro lado, los fabricantes deben ser capaces -según él- de integrar la inteligencia artificial desarrollada previamente por empresas con suficiente capacidad de inversión, con el fin de darle una utilización concreta a esta industria.
Futuro de los programas informativos En el tramo final de la conversación, los profesionales presentes debatieron acerca del futuro de la producción de informativos. Todas las televisiones reconocen no saber a ciencia cierta qué evolución experimentarán los informativos. “Estamos invirtiendo en productos que no sabemos si tendrán mucha o poca vida”, admitía Xavier Ferrándiz. “Tenemos la impreJavier de Martín, CEO de Daró Media Group, organizadora del evento (izquierda) y Luis Sanz, moderador del desayuno (derecha).
sión de que siempre habrá un mercado interesado en programas en directo, pero el futuro es incierto”.
Desayuno TM Broadcast
José Antonio Bolós, Sales Manager SONY para España
Felip García, Marketing Manager HIVE (SONY) para Europa
información. “No se trata de volcar
más necesidad de renovación y
migrado a la web en los últimos
los
a
manifestó que el formato de contra-
años, las televisiones no han conse-
Internet”, concluyó. Con esta menta-
tación que van a seguir es el de
guido dar aún ese paso. “Las televi-
lidad, TVE desarrolla desde hace
modo servicio, con pago anual a
siones somos bastante irrelevantes
años
cinco años máximo.
en la web”, confirmaba Xavier.
‘Telediario en 4 minutos’ adaptado a
“Seguimos siendo telediario-céntri-
la web y al móvil.
Mientras que la prensa escrita ha
contenidos
un
televisivos
producto
llamado
cos”. Por último, en relación al modelo Vicente Alcalá (Telemadrid) reconocía este punto, pero quiso poner en valor que los informativos son un producto con cabida en Internet. Diana Paz aseguró que la ventaja residirá siempre en los especiales en directo, cuya gestión debe seguir
En el caso de TVE, Patricio de la Nuez planteó que en ocasiones les
de contratación preferido por cada televisión, los responsables técnicos presentes aludieron a la problemática de operar como entidades públicas. José Enrique Zamorano, de Canal Sur, admite que les cuesta
cuesta explicar sus inversiones: “No entienden que queramos, por ejemplo, la segunda generación de mochilas. Nos dicen que las anteriores no están amortizadas en inmovilizado. Este proceso puede dilatarse durante años”.
mantener un nivel de inversión esta-
Por este motivo, Patricio contó
ble. “La capacidad de inversión no
que intentan integrar actualizacio-
siempre se adapta a nuestras necesi-
nes y nuevas versiones en este tipo
Desde TVE, Patricio considera que
dades de renovación tecnológica”.
de contratos, que son de largo reco-
Internet exige un nuevo lenguaje
Zamorano argumentó que Canal Sur
rrido, para evitar quedarse obsole-
audiovisual en el tratamiento de la
está entrando en un modelo IT con
tos.
mejorándose conforme avanza la tecnología.
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PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN INFORMATIVOS
Aldo Campisi, Vicepresidente para LATAM de ChyronHego
Alfonso Cruz Nombela, Director General de Clearcom
TV3 ha funcionado estos últimos años con un modelo de renting que les ha permitido actualizar periódicamente sus sistemas. “Nos ha ido bastante bien, pero estoy forzando para que invirtamos de una vez”, resumía Xavier Ferrándiz. Por su parte, Vicente Alcalá indicó que el actual sistema de informativos en Telemadrid (SONAPS de Sony) fue adquirido en modo servicio temporal y ese será el tipo de contratación para su renovación. Tras la celebración de la mesa redonda, todos los profesionales presentes en el debate, incluidos los fabricantes, tuvieron la oportunidad de reunirse en una sala privada del Hotel Santo Mauro para intercambiar impresiones sobre el evento y charlar de forma más distendida sobre distintos temas de interés.
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Panorama
CĂ MARAS 4K El presente
TM Broadcast
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CÁMARAS 4K
En esta ocasión traemos a nuestras páginas un ambicioso muestrario con las múltiples opciones disponibles actualmente para la grabación de contenidos en 4k.
Por Luis Pavía
H
oy en día es muy fre-
apareciendo nuevos modelos. Por
Hemos establecido el propósito
cuente encontramos
diversos motivos, desde antigüedad
de las cámaras como criterio para
la etiqueta “4k” en
de modelos hasta espacio editorial,
hacer una primera clasificación. Y
multitud de produc-
nos hemos visto en la necesidad de
entre los primeros datos significati-
tos audiovisuales. Y aunque aún que-
dejar fuera a algunos de ellos. Desde
vos siempre encontraremos la reso-
dan muchos equipos de definición
aquí pedimos disculpas adelantadas
lución nativa: UHD (3840x2160), 4k
estándar en servicio, 4k/UHD ya
si en la vorágine se nos ha quedado
(4096x2160), o >4k (cualquier otra
debería ser el formato de referencia
fuera algún modelo relevante.
superior, indicándola). Y su orden de
para la creación de todos nuestros contenidos.
Afortunadamente el mundo es más global que hace algunos años, y
Con intención de facilitaros la vida
prácticamente todas las cámaras
profesional, y sabiendo que acaso la
pueden trabajar tanto en entornos
compliquemos, os ofrecemos un
de 50 como de 60Hz, lo que amplía
extenso muestrario de cámaras
el interés de este contenido, pensan-
tanto 4k como UHD, que abarcan
do especialmente en nuestros lecto-
todo tipo de funcionalidades, presta-
res de la edición internacional.
ciones y propósitos.
También es posible que algunos modelos, o algunas características
En las páginas siguientes encon-
concretas de algún modelo puntual
traréis tablas con recopilaciones
no se encuentren disponibles en
comparativas de los datos más signi-
todos los mercados.
aparición dentro de cada tabla obedece a criterios estrictamente alfabéticos. Otro de los primeros datos significativos que también encontraréis es el tamaño del sensor, característica fundamental que impacta directamente en el aspecto visual de nuestras creaciones. Así como distintos grupos pueden no contener las mismas características, puesto que las relevantes en determinados casos, no lo son en otro.
ficativos de cada cámara, siempre que se hayan podido obtener direc-
Para organizarnos y dar una cierta
tamente del fabricante o procedan
coherencia, hemos tenido que elegir
de fuentes fiables, para ayudaros a
algún criterio de clasificación, ejerci-
información relativa a su conectivi-
tomar vuestras decisiones: resolucio-
cio complicado porque siempre hay
dad. Disponer de conectividad SDI
nes, sensores, formatos, soportes de
modelos que pueden encajar perfec-
y/o HDMI estará muy bien, pero
grabación, conectividad, etc., etc.,
tamente en distintos grupos. Quede
seleccionar para nuestro trabajo un
etc.
aclarado de antemano también que
equipo que sea capaz de darnos
su aparición en un grupo determina-
directamente conectividad sobre IP,
Y, como no, también encontraréis
En ningún momento se pretende
do no significa en absoluto que algu-
o generar un flujo de streming para
que estas tablas sean exhaustivas,
nos modelos no puedan encajar en
emitir directamente sin necesidad
sabemos que sería imposible, por-
otro, o incluso otros. Las líneas divi-
de dispositivos externos adicionales
que mientras recopilamos datos van
sorias a menudo son difusas.
puede resultar decisivo.
TM Broadcast
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Panorama
Sony PXW-Z280
En los grupos de cámaras autóno-
catalogados o renovados para cuan-
útiles en la punta de un palo de sel-
mas, el tipo y soporte de grabación
do
luz.
fie o en pequeños y ligeros estabili-
es un dato necesario. Así como la
Independientemente de sus posibili-
zadores de mano. En este grupo
capacidad de entregar señales de
dades o limitaciones, ventajas e
encontraremos, por ejemplo, la
mejor calidad o de menor compre-
inconvenientes, es un hecho que con
cámara
sión que las grabadas internamente
ellos hoy se están alimentando con-
mundo... hoy!
nos permitirá disponer de mejores
tenidos en muy diversos ámbitos de
opciones a la hora de procesar y edi-
difusión y divulgación.
estas
líneas
vean
la
más
pequeña
del
Cámaras “de mano”. En este grupo encontramos toda la gran familia de
tar, eso sí, apoyándonos en grabadores externos adicionales,
4k
El primer grupo está integrado por
cámaras pensadas como unidades
cámaras “de acción”, todas estas
autónomas, para llevar y operar “en
En este ejercicio hemos omitido
pequeñas unidades ligeras, versáti-
mano” de forma tradicional, con
deliberadamente los precios, ya que
les, que podemos colocar en cual-
visor y óptica, fija o intercambiable.
cada mercado y cada cliente cuenta
quier lugar para ofrecer puntos de
Típicamente utilizadas en entornos
con sus peculiaridades y cada uno ya
vista singulares, o incluso adosadas
ENG, seguramente son las más ver-
sabe dónde encontrar lo que busca.
a nuestro propio cuerpo para pro-
sátiles y el grupo más numeroso.
De la misma forma hemos omitido
porcionar puntos de vista subjetivos
Aquí encontramos desde cámaras
los teléfonos móviles como dispositi-
en prácticamente cualquier tipo de
que caben en la palma de la mano
vos de grabación, no por considerar-
actividad. No todas son autónomas,
hasta modelos de mayor tamaño,
los “indignos”, sino simplemente por-
lo que será un aspecto decisivo en el
pero que no llegan a ser “de hom-
que sus ciclos de renovación son tan
momento de determinar su adecua-
bro”. Concebidas como autónomas,
rápidos que una gran parte de los
ción a nuestras necesidades en cada
aunque que por su adaptabilidad
que pudiésemos incluir estarían des-
caso. Las autónomas también son
admitirían
TM Broadcast
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ser
utilizadas
como
CÁMARAS 4K
pequeñas cámaras de estudio o
concepto o funcionalidad hemos
externa, y carecen de soporte de gra-
equipos auxiliares de rodaje.
decidido separar por las peculiarida-
bación integrado.
des que ofrecen. Además de recoger Cámaras “fotográficas”. No podían
también a las tradicionales de ENG,
faltar en nuestra cita toda la gran
pero de mayor tamaño y uso obliga-
familia de cámaras, reflex y compac-
do al hombro. Entre ellas también
tas, que hace poco supusieron una
hay modelos fácilmente adaptables
gran revolución en el mundo de la
a su uso como cámaras de estudio,
narrativa visual, haciendo asequible
aunque serán modelos inicialmente
el famoso “look cine” a casi todos los
concebidos para su uso como equi-
presupuestos. Por tamaño de sensor
pos autónomos.
y por el extenso abanico de ópticas disponibles, en poco tiempo se han
Cámaras PTZ. Hasta hace poco
hecho con su propio hueco en múlti-
generalizadas y casi exclusivas para
ples ámbitos del espacio de la crea-
su uso en entornos de videoconfe-
ción audiovisual.
rencia. Gracias a su calidad de imagen, sus prestaciones actuales y su
Cámaras de estudio. Como su propio nombre indica, aquí encontramos todas aquellas cámaras que, aunque pudieran ser utilizadas en mano, su concepción y conectividad las hace especialmente indicadas para su uso en estudio. Cámaras de cine. En este caso nos vamos a encontrar con las características más sofisticadas para obtener las mejores imágenes, pero casi siempre necesitando entornos muy controlados y equipos de trabajo con experiencia y conocimientos
Cámaras de semihombro/hombro.
robótica de movimiento integrada
suficientes para obtener de ellas sus
Aquí hay cámaras que también
las hace buenas compañeras, o
mejoras resultados.
podrían haber estado en el grupo
incluso competencia del grupo
“de mano”, pero que por su diseño,
siguiente. Necesitan alimentación
Mucho éxito en vuestra elección.
Panorama
Cámaras de acción
Dreamchip Atom one 4k mini 16
Fitfort 4k waterproof action
GoPro Hero 6 black
Sony RX0
SENSOR Resolución
Sony IMX174 4096x2160
Exmor RS Cmos
Tamaño
1” 3,45 um
1”
GRABACIÓN 4K/UHD (hasta)
4k@47,96
UHD@25
UHD@60
Sólo en salida
HD (hasta)
1080@60p
1080@60p
1080@240p
1080@60p
720@120p
720@240
1080@1000p
H.265
RAW, XAVCS, AVCHD
SD
Micro SD MS micro
Otros formatos (hasta) Codec Soporte
no
Archivo
no
Mp4
ÓPTICA Óptica fija
170º
sí
Zeiss 24/f4
no
no
no
n/a
Micrófono
Dual 3G SDI 10bit 422
n/a
Micro HDMI Micro USB (bidirec)
Tamaño (mm)
36x36x79
62x45x33
59x41x30
Peso (gr)
123
118
95
Pantalla
2” táctil
1,5”
GPS
Sí
Montura intercambiable
Montura C
CONECTIVIDAD Entradas Salidas
DIMENSIONES
63
OTROS
Wi-fi
2,4 GHz
5 GHz
Estabilización Sumergible (m)
Sí / limitada 30 con
TM Broadcast
10 sin / 30 con
40
Julio/Agosto 2018
CĂ MARAS 4K
Dreamchip Atom one 4k mini 16
Fitfort 4k waterproof action
GoPro Hero 6 black
Sony RX0
TM Broadcast
41
Julio/Agosto 2018
Panorama
JVC GY-LS300
JVC GY-HM250
Panasonic HC-WXF991k
Sony FDR-AX100
TM Broadcast
42
Julio/Agosto 2018
CÁMARAS 4K
Cámaras de mano
JVC GY-HM250
JVC GY-LS300
Panasonic HC-WXF991k
Sony FDR-AX100
SENSOR Tamaño
1/2,3”
JVCKenwood Super 35
1/2,3” BSI MOS
1” CMOS Exmor R
4K/UHD (hasta)
UHD@30p
4k@60p
UHD@30p
UHD@25p
HD (hasta)
1080@60p 422
1080@60p 422
1080@60p
1080@50p
1080@120p
720@30p
GRABACIÓN
Otros formatos (hasta) Codec
AVC/H.264
XAVCs/H.264
Soporte
Dual SDHC/SDXC
SD/SDHC/SDXC
SDXC/MSPro
Archivo
Mov
Mp4
Mp4
12x optical zoom (29,6-355 equiv)
Leica Dicomar 20x optical zoom (30,8-626 equiv)
Zeiss Vario Sonnar x12 optical zoom (29-348 equiv)
ÓPTICA Óptica fija
Montura intercambiable
Sí, micro 4/3
CONECTIVIDAD Entradas
XLR audio
XLR audio
micrófono
Salidas
3G-SDI, HDMI
3G-SDI, HDMI
Micro HDMI
DIMENSIONES Tamaño (mm)
90x84x224
Peso (gr)
790 sin batería
OTROS Pantalla
3,5” 920k pixel
3,5” 920k pixel
3” táctil
921k pixel
Wi-fi
Sí, 2,4 GHz
Sí, 2,4 GHz
Estabilización
Sí
Sí
Conectividad IP
Sí
Sí
Streaming
Sí, RMTP
Sí, RMTP
TM Broadcast
43
Julio/Agosto 2018
Panorama
Cámaras foto mirrorless
Blackmagic Pocket Cinema
Panasonic Lumix GH5s
Sony Alpha A7S II
Sony Cybershot RX-10 IV
SENSOR Resolución
DCI 4k
Tamaño
18,96 x 10 (4/3)
Live MOS 17,3 x 13
Exmor CMOS Full frame 35,6x23,8
Exmor CMOS RS 1” 13,2 x 8,8
4K/UHD (hasta)
4k@60p
4k@59,94p
UHD@30p
UHD@30p
HD (hasta)
1080@120p
1080@59,94p
1080@60p
1080@60p
1080@100p
1080@1000p
GRABACIÓN
Otros formatos (hasta) Codec
CinemaRaw, ProRes422
AVC/H.264
XAVCs/AVCHD/H.264
XAVCs/AVCHD/H.264
Soporte
CFast 2.0, SD U2,
SD UHS II
SD U1/MSPro
SD U1/MSPro
Archivo
Mov, mp4
ÓPTICA Óptica fija Montura intercambiable
Zeiss vario Sonnar T 25x Micro 4/3 (MFT)
Montura E
CONECTIVIDAD Entradas
USB C (bidirec), miniXLR, micrófono
micrófono
micrófono
Salidas
HDMI tipoA, auriculares
HDMI 422 10bit, auriculares
HDMI 50p
microUSB (bidi) micrófono
DIMENSIONES Tamaño (mm)
86x96x178
61x96x127
Peso (gr)
94x133x145
584
OTROS Pantalla Wi-fi
5” HD táctil Sí, 2,4 GHz
Estabilización
3” TFT 1228k pixel
3” 1440k pixel
Sí, 2,4 GHz
Sí, 2,4 GHz
Sí
TM Broadcast
44
Julio/Agosto 2018
CĂ MARAS 4K
Sony Alpha A7S II
Sony Cyber-shot RX-10 IV
Panasonic Lumix GH5s
Blackmagic Pocket Cinema
TM Broadcast
45
Julio/Agosto 2018
Panorama
Canon EOS 1Dx Mark II
Canon EOS 5D Mark IV
Nikon D500
Nikon D850
Olympus OM-D E-M1 Mark II Fujifilm X-T2
TM Broadcast
46
Julio/Agosto 2018
CÁMARAS 4K
Cámaras foto reflex Canon EOS 1Dx Mark II
Canon EOS 5D Mark IV
Fujifilm X-T2
Nikon D500
Nikon D850
Olympus OM-D EM1 Mark II
SENSOR CMOS 35,9x23,9
CMOS 36x24
CMOS III 23,6x15,6
23,5x15,7
4K/UHD (hasta)
4k@60p
4k@29,97p
UHD@29,97p
UHD@29,97p
UHD time lapse
HD (hasta)
1080@60p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@60p
Otros formatos (hasta)
1080@120p
720@119,9p
Codec
Mjpeg,AVC/ H.264
Mjpeg,AVC/ H.264
AVC/H.264
AVC/H.264
AVC/H.264
AVC/H.264
Soporte
CF tipo 1, CFast 2.0
CF tipo 1, SDXC U1
SDXC U3
SDXC, XQD
SDXC, XQD
SDXC U3
Archivo
Mov, mp4
Mov, mp4
MOD
Mov, mp4
Mov, mp4
Mov, mp4, avi
Canon EF
Canon EF
Fujifilm X
Nikon F
Nikon F
Micro 4/3 (MFT)
Entradas
Micro/línea, USB 3.0 (bidi)
Micro/línea, USB 3.0 (bidi)
Micro Usb 3.0 (bidi), micrófono
micrófono
micrófono
Salidas
miniHDMI 422 8bits, auricular
miniHDMI 422 8bits, auricular
microHDMI
Tamaño (mm)
83x158x168
151x117x76
133x92x50
81x115x147
79x124x146
47x83x120
Peso (gr)
1340
800
507 con batería
760 solo cuerpo
915 solo cuerpo
390 con bateria
Pantalla
3,2” LCD 1620k pixel
3,2” LCD 1620k pixel
3” 1040k pixel
3,2” TFT 2359k pixel
3,2” TFT 2359k pixel
3” 1037k pixel
GPS
Sí
Sí
Opcional
Sí
Tamaño
35,9x23,9
Live MOS 4/3” 17,3x13
GRABACIÓN
ÓPTICA Montura intercambiable
CONECTIVIDAD
DIMENSIONES
OTROS
Wi-fi
Sí
Estabilización
TM Broadcast
Sí
Sí
En objetivos
Sí
47
Julio/Agosto 2018
Panorama
Cámaras de semi-hombro Panasonic AGDVX200
Panasonic AG-UX180
Sony PXWFS5 II
Sony PXW-FS7 II
Sony PXWZ190
Sony PXWZ280
SENSOR 4/3” MOS (MFT)
1” MOS
Super 35 Exmor CMOS
Super 35 Exmor CMOS
3x 1/3” Exmor CMOS
3x 1/2” Exmor CMOS
4K/UHD (hasta)
UHD@59,94p
UHD@59,94p
4k@59,94p
UHD@59,94p
UHD@59,94p
UHD@59,94p
HD (hasta)
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
Otros formatos (hasta)
4k@24p, 1080@120p
4k@24p, 1080@120p
1080@180p (ext 2k@240p)
1080@960p (ext 4k@59,94p)
Codec
AVC/H.264
AVC/H.264
XAVC, (ext RAW), AVC/H.264
XAVC, (ext RAW), AVC/H.264
XAVC, AVC/H.264
XAVC, AVC/H.264
Soporte
2x SDXC U3
2x SDXC U3
2x XQD
2x SDXC, MSPro
2x SDXC, MSPro
2x SDXC, MSPro
Archivo
Mov, mp4, avchd
Mov, mp4, avchd
Óptica fija
Zoom x13 (28-365 equiv)
Zoom x20 (24-480 equiv)
Zoom 25x (28,8-720 equiv)
Zoom 17x (30,3-515 equiv)
Montura intercambiable
No
No
Montura E
Montura E
Tamaño
GRABACIÓN
ÓPTICA
CONECTIVIDAD Entradas
2x XLR, USB 3 (bidi)
2x XLR, USB 3 (bidi)
2x XLR
2x XLR
2x XLR, USB 3 (bidi)
2x XLR, USB 3 (bidi)
Salidas
3G-SDI, HDMI
3G-SDI, HDMI
2x 3G-SDI, HDMI, auriculares
3G-SDI, HDMI, auriculares
3G-SDI, HDMI, auriculares
3G-SDI, HDMI, auriculares
Tamaño (mm)
181x216x374
173x195x346
159x246x247
112x129x173
190x202x420
179x202x427
Peso (gr)
2700
2000
2000
830
2300
2600
4,3” 2760k pixel
3,5” 1150k pixel
3,5” 1560k pixel
3,5” 1560k pixel
3,5” 1560k pixel
3,5” 1560k pixel
Sí 2,4 GHz
Sí 2,4 GHz
Sí 2,4 GHz
DIMENSIONES
OTROS Pantalla Wi-fi Estabilización
Sí
Sí
No
No
Sí
Sí
Conectividad IP
No
No
No
No
Sí
Sí
Streaming
No
No
No
No
Sí
Sí
TM Broadcast
48
Julio/Agosto 2018
CĂ MARAS 4K
Panasonic AG-UX180
Panasonic AG-DVX200
Sony PXW-FS5 II
Sony PXW-FS7 II
TM Broadcast
49
Julio/Agosto 2018
Panorama
Cámaras PTZ
Panasonic AWUE70
Sony BRCX1000
SENSOR Tamaño
1/2.3”-type MOS
1” CMOS Exmor R
4K/UHD (hasta)
UHD@29,97p
UHD@29,97p
HD (hasta)
1080@59,94p
1080@59,94p
GRABACIÓN
Otros formatos (hasta)
1080@24p
Codec
MJPEG
Soporte
Micro SD
no Panasonic AW-UE70
ÓPTICA Óptica fija
Zoom 20x (29,5-612 equiv)
Zoom 12x
Montura intercambiable
No
No
Entradas
Micrófono, línea
RJ-45 (bidi)
Salidas
3G/HD-SDI, HDMI, LAN (bidi), mini USB (bidi), RS-232 (bidi), RS422 (bidi)
4x 3G-SDI, HDMI
Tamaño (mm)
160x186x179
198x260x238
Peso (gr)
1500
4300
Pantalla
No
No
PoE+
Sí
Sí
Wi-fi
No
No
Estabilización
Sí
No
Conectividad IP
Sí (sólo control)
Sí (sólo control)
Streaming
No
No
CONECTIVIDAD
DIMENSIONES
OTROS
TM Broadcast
Sony BRC-X1000
50
Julio/Agosto 2018
CÁMARAS 4K
Cámaras de estudio Blackmagic URSA Mini 4k
Hitachi SKUHD4000
Ikegami UHK-430
Panasonic AK-UC4000
Sony HDC 4800
SENSOR Resolución
UHD
UHD
Super 35
4x 2/3” CMOS
3x 2/3” CMOS
4,4k sensor
Super 35 CMOS
4K/UHD (hasta)
UHD@59,94p
UHD@59,94p
UHD@59,94p
UHD@59,94p
UHD@59,94p
HD (hasta)
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@59,94p
1080@240p
UHD@400p
B4 2/3”
B4 2/3”
Mic-line, TBC
Mic-line, TBC
Tamaño
GRABACIÓN
Otros formatos (hasta)
ÓPTICA Montura intercambiable
EF,(opcional F ó PL)
B4 2/3”
B4 2/3”
Entradas
Mic-line, TBC
Mic-line, TBC
Salidas
SDI 12G
Hybrid fiber optic, 4x3G-SDI
4x3G-SDI
12G-SDI
Multi 3G-SDI
Tamaño (mm)
133x191x262
149x243x340
151x267x372
160x268x347
Peso (gr)
4.700
4.500
4.500
5.000
Varias opciones
Varias opciones
Varias opciones
Varias opciones
Sí
Sí
Sí
Sí
CONECTIVIDAD
DIMENSIONES
OTROS Pantalla
5”
Intercom Wi-fi
No
No
No
No
No
Conectividad IP
No
Con CCU
Con CCU
Con CCU
Con CCU
Streaming
No
No
No
No
No
Blackmagic URSA Mini 4k
TM Broadcast
Ikegami UHK-430
51
Julio/Agosto 2018
Panorama
Cámaras cine
Arri Alexa LF
Canon C700
Red Gemini 5k
Sony Venice
SENSOR Resolución
4448x3096
4622x2496
5120x2700
6k
Tamaño
36,7x25,5
Super 35 CMOS
30,72x18,0 S35
36,2x24,1 CMOS
4k@150p
4k@60p
5k@96p
4k@59,94p
HD (hasta)
1080@240p
2k@240p
1080@59,94p
Otros formatos (hasta)
2k@240p
4k@120p Redcode Raw, ProRes, DNxHD/HR
GRABACIÓN 4K/UHD (hasta)
Codec
4k ProRes, ArriRaw
RAW, XF-AVC, ProRes
RAW, X-OCN
Soporte
SxS or SXR
CFast
2x Express Card 34, SD
LPL
EF (opc PL, B4)
PL
USB (bidi), RJ45 (bidi)
ÓPTICA Montura intercambiable
CONECTIVIDAD Entradas
line
Line, TBC
Salidas
6G-SDI
SDI, HDMI
3G-SDI
12G-SDI, HDMI
DIMENSIONES Tamaño (mm)
Peso (gr)
133x159x172
7.800
1500
3.900
OTROS Pantalla
F-LCOS
GPS Wi-fi Conectividad IP
3” 1036k pixel
Varias opciones
opcional Si, 5 GHz
Sí Sí
TM Broadcast
Control remoto
52
Julio/Agosto 2018
Sí
CÁMARAS 4K
Canon C700
Arri Alexa LF
RED Gemini
TM Broadcast
53
Julio/Agosto 2018
En profundidad
Tipologías de transmisión: TDT, Satélite y CDN Por Yeray Alfageme, Business Technology Manager Olympic Channel
E
l broadcast está cam-
como en la cobertura, hace falta
sufrieron un drástico cambio a mejor
biando, es un hecho. Y
menos señal y de menor potencia
en la mayoría de los casos. Y decimos
uno de los ámbitos en los
con lo que esto permite llegar a más
que en la mayoría de los casos por-
que hemos visto una evo-
lugares de nuestra geografía, así
que hubo lugares, hasta que la red
lución progresiva ha sido en los
como en la oferta, ya que en el
de distribución de televisión mejoró,
medios por los cuales las imágenes
mismo espacio radioeléctrico la tec-
que pasaron de ver a duras penas la
llegan hasta nuestros hogares. En TM
nología
imagen, ya que con escasa señal y
Broadcast analizamos tres de las
muchos más canales.
digital
permite
alojar
calidad la televisión analógica per-
tipologías de transmisión mayoritarias: la TDT, el satélite y la CDN.
La TDT A finales del siglo XX vivimos una
mitía recibir la imagen, aunque fuera El aumento en la calidad de la
entre ruido y pérdidas, a no recibir
imagen fue evidente, sin entrar en el
nada ya que, como buen entorno
aumento posterior de definición con
digital, la señal de TV hoy día o se ve
la llegada del HD. Esto fue posible
o no se ve, no existe un punto inter-
gracias a que las señales de TV digi-
medio.
método
tales son menos propensas a sufrir
mediante el cual recibíamos las imá-
interferencias y los receptores digi-
También hubo un automático
genes de televisión en nuestros
tales permiten recibir la señal de una
aumento de la cobertura geográfica
hogares. Pasamos de recibir imáge-
manera más robusta que sus herma-
con el cambio de tecnología ya que
nes analógicas a través de una ante-
nos analógicos. El cambio no fue tan
hace falta mucha menos potencia
na en el tejado a que estas fueran
evidente quizá en las ciudades, aun-
para recibirla. Un canal analógico de
digitales, nació la TDT, Televisión
que zonas de las mismas que no dis-
TV necesitaba en torno a 90 dB para
Digital Terrestre. Este cambio supuso
ponían de una óptima recepción
poder ser recibido con óptima cali-
un considerable aumento tanto en la
pasaron a poder disfrutar de una
dad mientras que un canal digital
calidad de las imágenes recibidas, en
mejor imagen, así como en el entor-
basta con 60 o incluso 40 dB para
el olvido queda ya el ver la imagen
no rural, lugares con típicamente
poder verse, siempre perfectamente.
con ruido con extrañas sombras,
peor cobertura de señal de televisión
Esto implicó que muchos rincones
transformación
en
el
TM Broadcast
54
Julio/Agosto 2018
TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN
TM Broadcast
55
Julio/Agosto 2018
En profundidad
pasaran a poder recibir una señal
cias a la implantación de la tecnolo-
canales los que vimos aparecer, ya
que antes no llegaba. Al tratarse de
gía digital es mucho mayor que con
que la implantación fue progresiva e
una red terrestre, cuyos medios de
los antiguos canales analógicos. Un
inicialmente no había el mismo
transmisión de la señal se sitúan en
canal analógico de televisión en
espacio para los canales digitales
tierra, dependemos, y mucho, de la
definición estándar, recordemos que
como para los analógicos, pero a día
cercanía y calidad con la que reciba-
hubo países como Japón que llega-
de hoy podemos hablar de una
mos la señal de nuestro emisor más
ron a transmitir canales en alta defi-
aumento significativo una vez que la
cercano y dependiendo de la topolo-
nición antes de dar el salto a la tec-
transición al mundo digital ha finali-
gía del terreno esto hace además
nología digital, ocupaba un ancho
zado y aún con la implantación de
muy costosa la red, ya que en entor-
de banda de 8 MHz. Este canal de
canales en alta definición, los cuales
nos complicados debemos disponer
transmisión analógico pasó a lla-
requieren de mayor ancho de banda
de múltiples emisores para poder
marse multiplex ya que permitía
evidentemente, sí que podemos
cubrir correctamente dicha área.
incluir en el mismo más de un servi-
hablar de que disfrutamos de 5
Como luego veremos, esto supone
cio digital de transmisión, con lo que
veces más canales de televisión en
una de las grandes diferencias entre
se llegaron a poder emitir hasta 5
la TDT que en la red analógica ante-
la TDT y los otros medios de transmi-
canales digitales y algún servicio de
rior.
sión que estudiaremos.
radio, en el mismo espacio radioeléctrico donde antes tan solo cambia
Sin embargo, hay ciertos aspectos
Y otra de las mejoras fue en la
un único canal de televisión. No se
de las redes de TDT que hay que
oferta, ya que la cantidad de canales
llegó a multiplicar por cinco la ofer-
tener en cuenta a la hora de usar
de los que podemos disponer gra-
ta, fueron en torno a un triple de
este tipo de sistemas para la distri-
TM Broadcast
56
Julio/Agosto 2018
TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN
bución de la señal. Normalmente son de titularidad pública, lo que implica que son
El satélite
entornos fuertemente regulados y la crea-
De manera simultánea a la distribución
ción de nuevos servicios, como canales,
terrestre de televisión, tanto analógica como
suele ser lenta y tediosa. Además, como ade-
digital, apareció otro método de hacer llegar
lantábamos anteriormente, su implantación es costosa, y esta es una de las razones de que sean de titularidad pública. Al tratarse de emisores de señal ubicados en tierra, la inversión en la red de distribución de señal hasta ellos y el número de emisores necesa-
las imágenes hasta nuestros hogares, el satélite. Inicialmente se trataba de un método mucho más global ya que un único emisor permite cubrir una zona mucho más amplia de cobertura y, debido al método de modulación utilizado, la pérdida de calidad era mínima.
rios para cubrir una gran audiencia son costosos y difíciles de implementar en la mayoría de los casos.
Un sistema de transmisión vía satélite básicamente se compone de un centro emisor en el cual se recibe la señal o señales
Estos dos aspectos principalmente hacen
que queremos transmitir y desde el cual se
que métodos como el satélite o las redes de
hacen llegar dichas señales hasta el satélite
distribución de contenido, CDNs por sus
en el espacio. Todos los procesos de codifi-
siglas en inglés, sea más convenientes en
cación, compresión, multiplexación y adap-
determinados casos.
tación de la señal al medio se realizan en
En profundidad
Huella de cobertura del satélite Hispasat.
este centro en tierra para simplificar
un satélite se realiza modificando,
los sistemas del satélite, ya que rea-
literalmente deformando, la antena
lizar cualquier labor de manteni-
emisora del satélite para que solo
miento o reparación sobre estos en
cubra la superficie terrestre deseada
tierra siempre va a ser mucho más
evitando interferencias con otros
barato y sencillo que realizarlo en el
satélites circundantes.
satélite a varios miles de kilómetros de distancia. Si no, que se lo pregun-
Para que esta huella sea constante
ten a la NASA cuando tuvieron que
los satélites deben ser situados en
subir a reparar el telescopio espacial
una órbita en la cual giren a la
Hubble al poco tiempo de haber
misma velocidad que la tierra lo
entrada en servicio, toda una haza-
hace respecto a su eje, y esto se con-
ña.
sigue en la famosa órbita geoestacionaria, la cual está situada a
El satélite tan solo se encarga de
35.786 Km de altitud. A día de hoy,
recoger estas señales enviadas
hay tantos servicios que requieren
desde el centro emisor en tierra,
de esta órbita, que está empezando
cambiar su frecuencia de trabajo y
a estar realmente saturada y lanzar
volver a enviar a tierra en la zona
nuevos sistemas sobre la misma ya
geográfica específica para la cual el
no es factible en determinadas
sistema ha sido diseñado. El motivo
zonas por riesgo de colisión.
de cambiar las señales de frecuencia es para evitar que las señales de
Un emisor satelital siempre va a
bajada, mucho más potentes, inter-
cubrir mucha más superficie y por lo
fieran con las de subida, y este pro-
tanto llegará a más población y más
ceso es realizado por los transpon-
audiencia que uno terrestre, pero el
dedores del satélite, los cuales son
control de su cobertura es más com-
sistemas relativamente sencillos. La
plicado ya que en los bordes de su
limitación geográfica de alcance de
huella bastará con antenas más
TM Broadcast
58
Julio/Agosto 2018
TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN
grandes para poder recibir su señal, siempre hasta un límite por supuesto. Por ello, el empleo de sistemas avanzados de codificación y control de acceso casi siempre son necesarios para evitar emitir en países adyacentes o en áreas no deseadas. Además, la implantación y mantenimiento de un satélite emisor de televisión es costosa y normalmente son empresas operadoras las que ofrecen estos servicios a los broadcasters, con lo que mantener servicios de emisión de TV vía satélite acaba resultando caro en el largo plazo. Una ventaja frente a la TDT radica en que en este caso el implantar nuevos canales y servicios es mucho más ágil y rápido ya que el operador de satélite controla la capacidad del mismo y su configuración y, por ejemplo, el lanzar nuevos canales en torno a un gran evento deportivo como unas Olimpiadas o un mundial y apagarlo al finalizar el mismo se torna factible, algo que en la TDT es implantable. Estos dos métodos de transmisión, con sus diferencias, son similares y fácilmente comparables. En términos de costes y cobertura, por ejemplo. Sin embargo, el método que veremos a continuación es un gran cambio respecto a estos ya que hace uso de redes no diseñadas para la transmisión de señales lineales de TV para transmitirlas y además permite una comunicación bidireccional, no solo el espectador recibe información en su aparato receptor, sino que también puede solicitar a la red que cambie y actúe de manera diferente en función
de
sus
necesidades.
Hablamos de las CDNs.
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En profundidad
La CDN
servir contenido audiovisual, ya que
representaba la distribución sobre
este necesita mucha mayor cantidad
TDT o satélite de canales de televi-
Content Delivery Network. Red de
de información para ser transmitido,
sión ya que, aunque hace uso de
distribución de Contenido. Una CDN
y en consecuencia, optimizar la
redes de datos para transmitir la
no es más que una red de servidores
transmisión de esta información a
información, son redes específica-
de
a
través de este tipo de redes es
mente diseñadas para ello. Es el
Internet y distribuidos a nivel mun-
información
conectados
imprescindible para poder hacernos
caso
dial, la cual nos permite acceder
llegar la cantidad de servicios dispo-
Movistar+. Los abonados reciben el
de
Telefónica
y
servicio
desde diferentes lugares del mundo
nibles.
contenido en los decodificadores conectados a sus televisores a través
al mismo contenido de manera simultánea y de manera fiable.
Entornos como Youtube, Netflix e
de la red de acceso a Internet de
Existen CDNs regionales, pero son
incluso las redes de distribución de
Telefónica y dicho descodificador no
minoritarias. Sin este tipo de redes
televisión de operadores como
funciona fuera de esa red. Sin
hoy día no se podría entender
Movistar y Vodafone, hacen uso de
embargo, cuando hablamos de OTT
Internet tal y como lo conocemos, ya
esta tecnología para hacer llegar las
es diferente. Over-The-Top. Los ser-
que casi cualquier contenido que
imágenes hasta sus abonados. Sin
vicios OTT hacen uso de la red están-
visitamos en la red llega a nosotros
embargo, existen dos tipologías dife-
dar de Internet para hacer disponi-
gracias a una CDN que nos lo sirve
rentes cuando hablamos de distribu-
bles servicios multimedia a través de
cerca de nuestra localización.
ción basada en CDN: IPTV y OTT.
la misma. Servicios como Youtube, Netflix o el servicio de televisión de
Por supuesto, uno de los usos
El IPTV se trataría de un método
Vodafone funcionan de esta manera.
mayoritarios de estas redes es el de
de transmisión más similar al que
Da igual desde qué proveedor de
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TIPOLOGÍAS DE TRANSMISIÓN
Internet o ISP estemos conectados
Por último, la flexibilidad sobre la
carse con la red, lo cual hace posible
que podremos recibir las imágenes
emisión es total ya que podemos
ofrecer servicios de video bajo
de manera normal, ya sea accedien-
activar no solo canales, sino servi-
demanda y muchas más posibilida-
do a una web como en el caso de
cios a nuestro antojo, ni siquiera el
des futuras que los operadores cada
Netflix, como con nuestro descodifi-
operador de la red requiere conocer
vez explotan más gracias a esta
cador como el caso de Vodafone.
el uso que estamos haciendo de la
nueva manera de transmisión de
misma, lo que maximiza el aprove-
contenido.
Una red CDN es barata de implan-
chamiento que hacemos del medio y
tar y existen multitud de proveedo-
nos permite personalizar la oferta
res que pueden ofrecer este servicio
disponible a través del mismo.
Como podemos ver, las redes de transmisión TDT o de satélite nos ofrecen diferentes características
a nivel mundial con un coste bajísimo comparado con el satélite y la
Un último detalle, pero no por ello
para el mismo tipo de servicio y tie-
distribución terrestre. Además, el
menos importante. Hemos comenta-
nen puntos positivos y negativos
control sobre el medio es absoluto
do anteriormente que las redes de
fácilmente
ya que no solo se pueden utilizar
distribución terrestre o satelital era
ambas, pero la transmisión basada
reglas geográficas para bloquear la
unidireccionales, es decir, el espec-
en redes de datos, CDNs, nos ofrece
recepción de la señal, sino que pode-
tador recibe la señal de manera
muchas más posibilidades además
mos utilizar métodos de autentifica-
pasiva y disfruta de los servicios que
con un coste mucho menor. Es indu-
ción de dispositivos y usuarios para
le ofrece sin posibilidad de elegir
dable hacia dónde está yendo ya la
controlar no solo dónde sino tam-
mucho más. Sin embargo, en una red
industria
bién quién ve nuestro contenido.
de datos el usuario puede comuni-
momentos.
comparables
audiovisual
en
entre
estos
Eventos
PARTICIPACIÓN ESPAÑOLA EN IBC 2018 Por Ametic, patronal representante del sector de la industria tecnológica digital en España
El sector audiovisual está sufrien-
"inteligencia” a aparatos como tele-
mente está sucediendo con los ciu-
do una transformación sin preceden-
visores o altavoces y con los que
dadanos, razón de ser de todo lo
tes a una velocidad cada vez mayor.
comenzamos a interactuar con un
anterior? ¿De verdad que “ya nadie
Si echamos la vista atrás tan sólo
lenguaje cada vez más cercano a
ve la tele”. Pues bien, nada más lejos:
diez años, pocos podían aventurar el
una conversación natural. Por ello, si
el consumo total de contenidos tele-
formidable cambio que se está expe-
bien antes la voz servía únicamente
visivos continúa aumentando en
rimentando. El despliegue de redes
para activar determinadas funciona-
todo el mundo. Y aunque el aumento
de banda ancha a nivel mundial
lidades o flujos audiovisuales, hoy en
del visionado de televisión no lineal
unido a la proliferación de dispositi-
día va mucho más allá y hace nece-
a través de internet está creciendo -
vos cada vez más inteligentes pues-
sario multiplicar la producción de
sobre todo, en las generaciones más
tos a disposición de los ciudadanos
nuevos contenidos personalizados,
jóvenes-, no es menos cierto que sus
están modificando poco a poco sus
capaces de satisfacer toda una
cifras de tiempo de consumo reales
hábitos de consumo audiovisual. Se
nueva demanda que proviene de esa
aún están muy lejos de las de la tele-
demandan cada vez más productos
parte de la sociedad que ya está
audiovisuales en los que la interacti-
conectada y que comienza a hacer
vidad, personalización, así como el
uso de estos dispositivos.
aumento de calidad tanto de audio como de vídeo, están alcanzando cotas francamente destacables.
¿Y qué decir en cuanto a la producción de contenidos audiovisuales? El objetivo final de la “desmate-
En toda esta modificación de los
rialización” de los medios de produc-
hábitos de consumo tiene mucho
ción en televisión está ahí y poco a
que ver la popularización de servi-
poco se van cubriendo las fases
cios de banda ancha de cada vez
intermedias para conseguirla, utili-
mayor velocidad y el aumento de
zando en entornos de producción
penetración de las TICs en los hoga-
máquinas de propósito cada vez más
res, destacando sobre todo la adop-
general. Únase a eso que la cloudifi-
ción paulatina de smartphones cada
cación de todo lo cloudificable (dis-
vez más potentes por parte de la
pénsese los palabros) avanza a
población en los que resulta posible
pasos agigantados y que lo que hace
una reproducción audiovisual de
tan sólo unos años parecía poco más
cada vez mayor calidad. De todas
que un deseo se va convirtiendo en
maneras, también es necesario seña-
realidad, gracias –entre otras cosas-
lar que últimamente estamos asis-
a la mejora de las infraestructuras de
tiendo a un cambio radical de inter-
redes de telecomunicaciones y a la
faz en aparatos más tradicionales
estructura de costes asociada.
que los están situando en la vanguardia. Todo ello gracias a la proli-
Llegados a este punto, quizá con-
feración de asistentes que dotan de
venga preguntar ¿qué es lo que real-
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IBC 2018
visión lineal distribuida masivamen-
nológica que le permitirá mejorar su
IBC, uno de los tres grandes eventos
te a la población. Para este caso de
experiencia de uso de cara a los ciu-
a nivel mundial en los que se mues-
uso, el broadcast continúa siendo la
dadanos. En el caso de la televisión,
tra toda la cadena de valor del
única alternativa a corto y medio
la TDT en Europa afronta el segundo
audiovisual.
plazo que permite retransmitir gran-
dividendo digital y su evolución per-
des acontecimientos a tiempo real a
mitirá poder hacer llegar la UHD a
En esta edición, serán 23 empresas
grandes audiencias. Ello también
los ciudadanos con HDR y audio NGA
españolas las que acudan: Acorde,
aplica al mundo de la radio, con un
sin costes de conexión ni suscripcio-
AEQ,
consumo bajo demanda que incluye
nes de ningún tipo, si bien cada
Multimedia, BTESA, Cires 21, Egatel,
tanto catch-up como podcast. Y aun-
Estado Miembro ha publicado su
Gsertel, Itelsis,
que este último formato sea muy
propia hoja de ruta y no todos los
Quobis Networks, Rymsa, Sapec,
interesante y con muchas posibilida-
países europeos contemplan expre-
SGO, SteadyGum,
des de desarrollo, su consumo conti-
samente el lanzamiento de nuevos
Tryo Communications, TTI Norte,
núa siendo muy bajo con respecto al
servicios en DVB-T2. Y en lo que se
Vector 3, Velvet Light y VSN, distri-
tiempo de escucha de la radio lineal,
refiere a la digitalización de la radio-
buidas en casi 10 halls, primando su
si bien en términos porcentuales se
difusión sonora, son más cada vez los
temática por productos y soluciones.
esté incrementando.
países europeos que están apostan-
Anglatecnic,
Brainstorm
Ovide, Percon, Tedial, Tredess,
do por implantar el DAB+ con nuevos
En la cita, la industria española
Por ello, aunque estén aparecien-
servicios no existentes en analógico
mostrará las últimas novedades rela-
do gamechangers y haya que tener
y coberturas equivalentes a las de la
cionadas con soluciones RF para
cuidado con los gatekeepers, el sec-
FM, con el fin de afrontar su futuro
comunicaciones por satélite, equipa-
tor del broadcast tiene por delante
con ciertas garantías y poder llevar a
miento A/V y comunicaciones para
unos cuantos años de evolución tec-
cabo el apagado analógico. Sólo de
broadcast, accesibilidad y datos para
esta manera, tanto en el caso de la
TV, gráficos 3D y estudios virtuales,
televisión como en el de la radio, se
software de postproducción de alta
puede pensar en un punto de partida
gama, Transmisores de radio y TV,
para una posible integración bajo el
codificación en la nube, soluciones
paraguas de 5G, aportando en cada
para streaming, equipamiento de
caso su propia red digital de distribu-
medida y monitorado para radio y
ción lineal masiva de contenidos.
TV, equipamiento para rodaje cinematográfico y de series, cableado
A pesar de todas estas condiciones
para broadcast, codificadores A/V,
de contorno, la industria española de
tecnología WebRTC, sistemas radian-
tecnología
continúa
tes, equipos de postproducción, solu-
posicionando sus productos y solu-
ciones para utilización mejorada de
ciones a la vanguardia mundial. Por
steadycams, MAMs, playout y conti-
supuesto, y como no podría ser de
nuidad o gestión y distribución de
otra manera, sus empresas son neta-
contenidos.
audiovisual
mente exportadoras, siendo además capaces de competir en los merca-
Todo ello como muestra de lo que
dos internacionales y con clientes de
el sector español puede aportar a
relevancia mundial en los cinco con-
esta vertiginosa transformación digi-
tinentes. Todo ello gracias a la cali-
tal del mundo audiovisual que esta-
dad de su oferta y su adecuación a
mos viviendo y en el que, a buen
un mercado en el que ha logrado
seguro, seguiremos teniendo muchas
obtener grandes referencias en pro-
cosas que decir.
yectos emblemáticos. Por ello, un año más, AMETIC coordinará su participación en la feria internacional
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Web site participación española en IBC 18: www.ibc.ametic.es
Eventos
Sony usa su nuevo servicio de producción en directo en un evento de Red Bull La compañía invitó a Suiza a un grupo muy reducido de prensa especializada para presentarnos su nuevo servicio para producciones en directo
Por Daniel Esparza
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ALPENBREVET RED BULL
Virtual Production permite transmisiones de alta calidad a bajo coste La transmisión de eventos en directo ha requerido tradicionalmente un despliegue muy costoso de infraestructura, equipo y personal desplazado hasta el lugar del acontecimiento. Aquí no cabe el fallo y, por tanto, el margen de reducción de costes es limitado. Todos los elementos del worklflow de producción
Pero este desarrollo tecnológico
La compañía invitó a un grupo muy
ha permitido, asimismo, que otros
reducido de prensa especializada a
muchos eventos, cuya cobertura
la ciudad suiza de Sarnen para con-
exige un presupuesto más contenido,
tarnos en exclusiva este lanzamiento
puedan ser también transmitidos. Es
y su puesta en práctica durante la
preciso, pues, establecer diferencias
carrera de Alpenbrevet, un evento
entre los acontecimientos de audien-
organizado todos los años por Red
cias masivas y aquellos dirigidos a
Bull en el que sus participantes, más de 1.200, recorren un circuito de
públicos más concretos.
montaña de casi 100 kilómetros en La última solución desarrollada por Sony, Virtual Production, está diseñada para cubrir este segundo grupo de eventos de tamaño medio, en un contexto en el que la transmi-
motocicleta. Virtual Production está diseñada para producciones de alta calidad y bajo presupuesto, dos requisitos que debían cumplirse en la transmisión a
sión de contenido en directo no deja
YouTube y redes sociales de esta
de aumentar. Se trata de un servicio
carrera. Una marca como Red Bull
los avances tecnológicos han eleva-
de producción bajo demanda que
no puede verse vinculada con una
do los estándares de calidad en la
incorpora el set completo de herra-
producción de calidad pobre, pero,
cobertura de grandes eventos y, con
mientas necesario para realizar una
al mismo tiempo, se trata evento de
ello, la inversión. La Copa del Mundo
transmisión profesional en directo
tamaño medio que exige una inver-
es sólo el último ejemplo.
vía streaming.
sión contenida.
deben operar a la perfección, demostrando su fiabilidad. Además,
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Eventos
ALPENBREVET RED BULL
El ahorro de costes que permite
este servicio. Respecto al segundo,
Twitter localizados previamente a
esta nueva solución es posible por-
Nicolas reconocía que Sony no
través de una herramienta de bús-
que el sistema utiliza tecnología
puede controlar el apartado de la
queda incluida en el sistema.
cloud de Amazon Web Services
conectividad porque no provee estos
(AWS). Los requisitos de infraestruc-
servicios. En el caso de Alpenbrevet,
Por otro lado, nos reveló que Sony
tura son, de este modo, mínimos. El
Red Bull había comprobado antes
desea traer este sistema a España
sistema permite desplegar un set de
del inicio de la carrera la disponibili-
para cubrir eventos regionales que
hasta seis cámaras.
dad de conexión 4G para asegurar
antes no era posible cubrir.
este punto. Una de las ventajas de Virtual
Tuvimos también ocasión de char-
Production es su gran simplicidad de
Si una cámara muestra síntomas
lar con Hubert Zaech, Production
uso, tal y como destacó Nicolas
de mala conectividad, el operador
Manager de Red Bull. Además del
Moreau,
Marketing
que controla el sistema recibe una
Manager de Sony, durante la presen-
notificación para que tenga ocasión
tación del producto ante la prensa.
de cambiar a otra cámara. Por otro
Conseguir esto era una prioridad
lado, el servicio ofrece también la
para la compañía.
opción de lanzar contenido grabado
Solutions
previamente, en el caso de que la En palabras a TM Broadcast,
conexión en directo falle.
precio y su facilidad de uso, una ventaja que nos destacó del nuevo sistema es su flexibilidad: “Gracias a Virtual Production, no necesitamos desplegar una unidad móvil u otros productos de hardware. En este caso, sólo necesitábamos un notebook y
Nicolas Moreau desveló que los
un set de cámaras”.
principales retos que presenta este
Nicolas Moreau nos confirmó que
sistema son la configuración de las
el servicio ha sido muy bien recibido
cámaras y la conectividad. En rela-
entre los que lo han usado, y destacó
Virtual Production será presenta-
ción al primer desafío, Nicolas
que muchos clientes han valorado
do en septiembre en el IBC. Tal y
Moreau explicó que puede resolver-
especialmente su integración con
como resaltaron varios responsables
se fácilmente enseñando al usuario
las redes sociales. Esta herramienta
de la compañía durante el evento, el
cómo configurar su cámara para
permite añadir a la transmisión en
servicio acaba de lanzarse, y en el
realizar un streaming a través de
directo mensajes procedentes de
futuro añadirá nuevas opciones.
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