TM Broadcast España 119, Enero 2019

TM Broadcast N 119 - 2019

P.V.P. 6 € España y Portugal

Editorial

EDITORIAL Durante 2018, esta revista visitó los platós de algunas de las principales televisiones de España, con el propósito de trazar un completo análisis de su estado tecnológico actual. Además, abordamos junto a sus directivos técnicos los retos de la televisión del futuro en áreas como producción de informativos o deportes, a través de los desayunos de trabajo de TM BROADCAST. Nos han ayudado a cumplir con éxito este ambicioso objetivo canales como Movistar plus, RTVE, Telemadrid, TV3, Canal Sur, À Punt o Castilla La Mancha Media (CMM).

Este 2019 seguiremos avanzando en esa dirección. En el próximo Desayuno, programado para marzo, exploraremos el apartado de archivo, documentación y fondo documental junto a responsables técnicos de RTVE, Atresmedia, CMM y À Punt.

Pero, paralelamente, queremos abrir el abanico y acudir a las instalaciones de televisiones que no habíamos tenido oportunidad de visitar hasta ahora. Es el caso de TRECE. Hemos ido a su sede en Madrid para conversar con Daniel Cemillán, su director técnico, y conocer esta televisión desde dentro. Su historia es particular, pues se trata del único canal con platós en pleno centro de la capital a donde se trasladaron hace pocos meses-, y desde donde emiten toda su programación. Cemillán nos cuenta cómo lo han hecho posible.

Por otro lado, en este número exploramos uno de los asuntos que más interés ha despertado en las ferias durante 2018: las producciones IP en directo. Nuestro colaborador Yeray Alfageme, Business Technology Manager de Olympic Channel, es el encargado de aportar todas las claves, volcando asimismo su amplio bagaje con esta tecnología.

Y centramos también el foco en otro tema de vanguardia, el Mobile Journalism (MOJO).

Analizamos qué requisitos hacen faltan para lanzar una producción MOJO y preguntamos a varias televisiones por su experiencia.

Sólo nos queda desearte, de parte de todo el equipo de TM BROADCAST, un buen inicio de año.

TM Broadcast

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Enero 2019

Sumario

SUMARIO Enero 2019

Actualidad................................................................................... 6 Entrevista con Videolab........................................................ 20 TRECE, única televisión con plató en el centro de Madrid .................. ...................................... 22 Panorama

Producción en directo sobre IP........................................... 32 Mobile Journalism..............................................................................36 Entrevista con serena, postproducción con vocación internacional.................... 44 Laboratorio

22 EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

Servidor de ingesta IngeSTore............................................ 54 Canon XF705........................................................................... 60

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en enero de 2019 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Mercedes González

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Enero 2019

RTVE

Actualidad

‘Impulsa Visión Empresas RTVE’ organiza un workshop sobre accesibilidad El primer panel de debate ha sido moderado por Laura Feyto, jefa de Unidad de Accesibilidad de TVE. En la jornada también han participado Eduardo Lleida, de la Universidad de Zaragoza, con una ponencia sobre ‘Tecnologías del habla para el subtitulado: generación, emisión y control de subtítulos’; Alexandre David, de Voice Interaction, sobre el ‘Sistema automático de subtitulado live’; Enric Torres, de Anglatecnic, con ‘Optimizar la producción para el servicio de subtitulación de directos mediante el reconocimiento del habla’; y Nuria Sánchez, de Visiona y RTVE seleccionará, mediante con-

Maarten Verwaest, Limecraft, con

en

vocatorias específicas que se lanza-

‘Transcripción, traducción y subtitu-

Torrespaña una presentación

rán próximamente, a las entidades

lado automático con Limecraft flow’.

de

‘Impulsa

que quieran colaborar dentro de

Empresas’ con una jornada sobre

cada campo de interés mutuo. Las

mpulsa Visión RTVE’ ha realiza-

I

do

recientemente su

proyecto

accesibilidad a los contenidos. Esta iniciativa, que comenzó en mayo de 2018 con un workshop dedicado a la Producción Remota IP, tiene como objetivo apoyar a empresas e instituciones que deseen colaborar con la Corporación, testando sus tecnologías más innovadoras y contribuyendo

También se ha hablado de la

‘Impulsa-

‘Resincronización de los subtítulos

Empresas’ pueden consultarse en

para su redifusión’, moderado por

http://www.rtve.es/corporacion/imp

José Luis Gonzalo, jefe de Unidad de

ulsavision/

Soporte de Medios Interactivos de

bases

generales

de

TVE; María Arantzazu del Pozo, de

Jornada sobre accesibilidad

Vicomtech, con ‘Alineamiento de subtítulos rehablados’; y Ángel

a la mejora de la eficiencia del servi-

La jornada ha contado con nume-

cio público de RTVE, al desarrollo

rosos especialistas en tecnologías de

tecnológico de la Corporación y de

accesibilidad para contenidos audio-

las entidades participantes y en

visuales que han debatido sobre

general a la transformación digital

aspectos relacionados con estos

del sector audiovisual español.

temas.

y análisis de calidad’.

El último panel ha versado sobre la ‘Calidad del subtitulado’, moderado por Manuel Gómez, director del

Innovación Digital de RTVE, ha dado

Área de Desarrollo Digital de RTVE,

dos, se conoce en terminología

la bienvenida al evento y ha dado

con Francisco José González, de

inglesa como sandbox y se presenta

paso a Francisco Armero, director de

Ceysa, con la ponencia ‘¿Cómo

como un campo de pruebas y apren-

Emisión y Continuidad de RTVE, que

medir la calidad del subtitulado?’; y

dizaje conjunto en las nuevas tecno-

habló sobre la accesibilidad en

Fidel Manrique, de MQD, con

logías.

RTVE.

‘Control de calidad del subtitulado”.

win, del que todos salen beneficia-

TM Broadcast

director

nube de sincronización de subtítulos

de

Estrategia

Vila,

con la presentación ‘Sistema en la

de

Este modelo de colaboración win-

Pere

Crespo, de la Universidad Carlos III,

Tecnológica

6

y

Enero 2019

Hispasat

Actualidad

Hispasat y Media Broadcast distribuirán en EMEA el canal Fun Box en UHD

ispasat y el proveedor de

H

servicios de telecomunicaciones

Media

Broadcast Satellite han

llegado a un acuerdo, con una duración inicial de cinco años, para distribuir en Europa, norte de África y Oriente Medio (EMEA) el canal de televisión en Ultra Alta Definición Fun Box UHD, uno de los más importantes de Europa. Este canal, perteneciente al proveedor de contenidos SPI Internacional, es un canal temático sobre naturaleza, viajes y aventura, arte, música, cultura y estilo de vida. Sus contenidos permiten explorar lugares impresionantes, contemplar importantes eventos culturales o ver películas en muy alta resolución gracias a la tecnología UHD, que desvela todos los matices y los detalles de las imágenes.

Para la trasmisión del canal se combinan las capacidades del telepuerto de Media Broadcast Satellite en Usingen (Alemania) con la elevada potencia del satélite Hispasat 30W-5 (H30W-5), diseñado específicamente para la distribución de contenidos audiovisuales de alta calidad. Esta plataforma de transmisión pretende instaurarse como el medio más eficiente y flexible para que los canales en formato UHD se distribuyan en Europa y el norte de África gracias a la potente cobertura de los satélites de HISPASAT en esta región. El canal podrá ser recibido en diferentes plataformas de cableoperadores de televisión en países como España, Portugal, Alemania, Bélgica, Países Bajos o Luxemburgo, entre otros.

ción de la Ultra Alta Definición con

HISPASAT ha apoyado desde el principio el desarrollo e implanta-

nitidez de imagen y una gama más

TM Broadcast

8

Enero 2019

el fin de ponerla cuanto antes a disposición de los espectadores de cine y televisión. Fue el primer operador de satélites en realizar una transmisión en UHD en América Latina a través de su satélite Hispasat 30W-3 y, desde septiembre de 2013, emite en abierto en Europa su canal “Hispasat 4K”, puesto a disposición de la industria para fomentar el uso de esta tecnología.

La

televisión

de

Ultra

Alta

Definición multiplica por cuatro el número de píxeles de una pantalla de alta definición tradicional. De este modo, la resolución es cuatro veces superior y aporta una mayor amplia de colores y contraste.

Mediapro

MEDIAPRO consigue los derechos de la Copa del Mundo FIFA de Qatar 2022 IFA ha adjudicado a MEDIAPRO los dere-

F

chos de la Copa del Mundo FIFA de 2022 que se celebrará en Qatar del 21 de noviembre al 18 de diciembre, un cam-

bio de calendario que sitúa la competición en un periodo de gran consumo televisivo.

La disputa de la Copa del Mundo FIFA de 2022 en Qatar durante los meses de noviembre y diciembre supondrá un antes y un después en la historia de los mundiales. El calendario asegura un mayor seguimiento e impacto televisivo coincidiendo con una parada generalizada de las ligas nacionales, la primera de la historia del futbol, con toda la atención de los aficionados al fútbol centrada en la competición de Qatar.

Mediapro creará un canal en España dedicado a un seguimiento 24/7 del Mundial. Además de la emisión de los encuentros del torneo, el canal ofrecerá una programación versátil con programas de análisis y actualidad, entrevistas, entrenamientos y ruedas de prensa o partidos históricos.

El acuerdo con la FIFA también incluye la adjudicación de los derechos de la Copa Mundial Femenina FIFA 2019 que se celebrará este verano (junio-julio) en Francia, en línea con la apuesta estratégica del Grupo por la promoción y desarrollo del fútbol femenino y la visibilidad de sus diferentes competiciones. La selección española resultó encuadrada en el grupo B junto a Alemania, China y Sudáfrica.

Además, también incluye la adquisición de los derechos de emisión de otros eventos FIFA comprendidos en el ciclo 2019-2022, incluyendo el Mundial FIFA sub-20 de Polonia (mayo-junio 2019), Mundial FIFA sub-17 de Perú (octubre 2019), Mundial FIFA de fútbol playa de Paraguay (noviembre 2019) y Mundial FIFA de fútbol sala de Lituania (septiembre-octubre 2020).

TM Broadcast

JVC

Actualidad

La CBS americana decide utilizar las soluciones JVC y Streamstar X4 para la producción de noticias locales a difusión de noticias en

L

les IP provenientes de las cámaras

directo por streaming para

del exterior a través del router de la

su audiencia en línea no es

emisora. Durante una emisión, el

nada nuevo para las emiso-

operador del sistema puede agregar

ras afiliadas de la CBS norteamerica-

gráficos, logotipos, imágenes de

na. La emisora de la CBS en

archivo, imágenes en vivo desde

Cleveland-Akron (WOIO, del grupo

Skype, páginas web, y ajustar tam-

Raycom Media) ha sido la primera

bién los niveles de audio.

en utilizar la solución de producción en directo de dos eventos en un día,

En opinión del redactor Brian

(modelo X4 en Europa) para difundir

una conferencia de prensa en Akron

Sinclair, la formación que necesitó el

sus noticias en directo.

(Ohio) y la retransmisión de un juicio

personal con el nuevo sistema fue

JVC Streamstar ProHD Studio 4000

desde los tribunales de Cleveland.

muy fácil, ya que es muy intuitivo, y

El pasado mes de diciembre, esta

La producción se difundió a través

los operadores se hicieron ensegui-

emisora de la CBS ha sido la primera

del portal web de la emisora, con su

da con la interfaz de control sobre

en implementar la solución JVC

aplicación para móviles y por

pantalla táctil. El sistema no dispone

Streamstar X4 para producción y

Facebook Live. Incluyó la inserción

de los tradicionales paneles de con-

streaming de noticias. Este sistema

de dobles ventanas de vídeo, gráfi-

trol, y el teclado y el ratón solo se

es una sala de realización integral a

cos, comentarios telefónicos de otro

utilizan para introducir textos del

pequeña escala, de coste asequible y

reportero y otros elementos de pro-

generador gráfico o para buscar

altamente eficiente, que sustituye a

ducción típicos de una retransmisión

contenidos en el sistema ENPS de la

una sala de control de realización de

de noticias.

emisora.

noticias tradicional como la que venía utilizando la emisora para la difusión en sus plataformas OTT.

El sistema JVC Streamstar X4 está instalado en la redacción de la emisora. Con una cámara robotizada

“Enseguida vimos esta solución

PTZ KY-PZ100 de JVC montada en el

JVC Streamstar como algo que facili-

techo frente al espacio de produc-

taba gestionar y producir contenidos

ción, el mismo operador del sistema

OTT con un tipo de sala de control

puede incluso trabajar como presen-

diferente, que en realidad no reque-

tador. Una gran pantalla de 70 pul-

ría trabajar con todo un sistema de

gadas situada por detrás del opera-

realización tradicional como los usa-

dor sirve como fondo de vídeo y unas

dos hasta ahora”, explicó el director

simples mamparas en cada lado del

de tecnología de la emisora Bob

espacio de producción evitan que

Maupin. “Tenemos prevista la inver-

nadie se cuele en la imagen durante

sión para que todas nuestras plata-

una retransmisión en directo.

Se añadió una segunda pantalla táctil para que los operadores pudieran acceder cómodamente al panel de control del router virtual de la emisora y al contenido ENPS, usando un ordenador por separado. El nuevo sistema de producción de noticias también aporta más flexibilidad al flujo de trabajo, como comenta Sinclair, el mismo día de la puesta en marcha del sistema, ya que el estudio principal y la sala de control de realización se enlazan con una cuña grabada de siguiente

formas digitales funcionen con esta Dos de las cuatro entradas del sis-

noticia, sin dejar de emitir on-air.

tema JVC Streamstar X4 se utilizan

Para hacer esto mismo en el pasado,

La emisora empezó a trabajar con

para la cámara robotizada y una

la emisora debería haber cortado su

JVC Streamstar X4 el pasado 18 de

fuente NDI, mientras que las otras

emisión en directo para poder pro-

diciembre, ofreciendo la cobertura

dos se utilizan para recibir las seña-

ducir los dos segmentos.

solución”.

TM Broadcast

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Enero 2019

Nagra

Actualidad

Telefónica implanta los servicios de protección de NAGRA AGRA ha anunciado que

N

Telefónica ha implantado la Plataforma de Servicios de Seguridad

(SSP en sus siglas en inglés) de NAGRA y NAGRA Connect para asegurar su servicio IPTV y los contenidos 4K en diversos países con los últimos STBs. El anuncio marca la primera implantación de NAGRA SSP y NAGRA Connect con un proveedor de telecomunicación en un entorno IPTV. La nueva plataforma de seguridad

descodificadores existentes a los de próxima generación, además de casos de uso múltiples, como los requeridos por el operador respecto a la televisión en directo. Beneficiará también a los propietarios de contenido, asegurándoles el máximo nivel de seguridad para contenido Premium y mejorado, como 4K, y a los consumidores, permitiendo el acceso a nuevos servicios IPTV en los mercados más nuevos del operador, además de a contenido 4K empleando una nueva generación de descodificadores.

para sus desarrollos IPTV a nivel mundial”, afirma Maurice Van Riek, SVP Content and Asset Security de NAGRA. “NAGRA SSP proporciona un conjunto único de soluciones para resolver cada necesidad de protección de contenido y provee un sistema modular y escalable para gestionar múltiples ecosistemas a través de descodificadores existentes y más nuevos. Junto con Nagra Connect, Telefónica dispone de una robusta y completa solución de protección de contenido preparada para IP y 4K que puede implantarse ininterrum-

proporciona a Telefónica un sistema de protección de contenido prepara-

“Estamos

orgullosos

do para 4K único, capaz de asegurar

Telefónica

diversos tipos de dispositivos, de los

NAGRA como partner de seguridad

haya

de

que

pidamente a lo largo generaciones

seleccionado

de dispositivos, regiones y mercados”.

Robisa

Actualidad

Robisa cumple 60 años odolfo Biber, S.A, impor-

R

tador y distribuidor de material fotográfico y videográfico

desde

1959, celebra este año su sexagésimo aniversario.

La empresa comenzó en 1959 con tres colaboradores y luchó por obtener las licencias de importación que posteriormente se convertirían en la columna vertebral de su negocio.

Desde entonces, es una de las principales empresas de distribución en el sector de la imagen, con un dinamismo que le ha permitido reaccionar a los múltiples cambios del mercado.

ROBISA lleva décadas representando

a

marcas

punteras

como

Hasselblad, Metz o Tamron. A lo largo de los años, ha incorporado nuevas marcas muy reconocidas como Samyang y DJI, ha invertido en la introducción de productos altamente pioneros en la Península como son las cámaras que graban en 3D, 4K y 360 grados y ha buscado dar apoyo a empresas prometedoras como Moza y Feelworld.

Sin duda, el desarrollo del sector avanza hacia lo más pequeño, lo más ligero, lo más compacto, en breve: lo más portable. Será por ello que entre los lanzamientos más destacados se encuentren: la X1D, la primera cámara sin espejo de formato medio que salió al mercado de la mano de HASSELBLAD y el OSMO POCKET de DJI, la micro-cámara ultra-estabilizada que lleva a cabo grabaciones con funciones profesionales como timelapse, hyperlapse y seguimientos de personas.

A esta evolución se suma el pequeño y ultra ligero LUME CUBE AIR, una antorcha de 4 cm que mejora la calidad de la imagen sin importar en qué entorno se lleve a cabo la creación de contenidos; así también el MOZA Mini-S, un estabilizador para el smartphone con funciones inteligentes y con palo selfie telescópico. Si no se miniaturiza un producto, se le duplica la capacidad.

Este es el caso del Tamron 18400mm F/3.5-6.3 Di II VC HLD que con apenas un 16% más de tamaño que su predecesor, el Tamron 18200mm, abarca el doble de rango de zoom y es el más portable de su categoría, habiendo sido premiado por ello incluso con un EISA.

sitivos y accesorios para vídeo. Así no es de extrañar que Tamron, tradicional fabricante de objetivos fotográficos,

haya

desarrollado

el

Tamron 28-75mm F/2.8 Di III RXD con un motor de enfoque más preciso y extremadamente silencioso, ideal tanto para fotografiar como para realizar grabaciones de vídeo.

O que cada vez más profesionales empleen estabilizadores como el MOZA AIR X y los acompañen de monitores como el F570 de FEELWOLRD para mejorar la calidad de la grabación al poder realizar el seguimiento al instante y ahorrarse mucho tiempo en la post producción.

Para guardar todo este equipo, PELI ha aligerado sus clásicas maletas (estancas y a prueba de golpes) hasta un 40%, llamándolas apropiadamente PELI AIR. También Samyang ha evolucionado en esa dirección creando objetivos AF del estilo pancake, como son sus populares AF 35mm F2.8 FE y AF 24mm F2.8 FE.

Por último y, por supuesto igual de importante, la apuesta general siempre se centra en la calidad del producto. Fiel prueba de ello nos la presentan los 8 objetivos XEEN que conforman la gama alta de objetivos cinematográficos de SAMYANG y que, desde el lanzamiento de su primer ejemplar en 2015, aparecen con

La segunda evolución del mercado es la inmensa inversión en dispo-

TM Broadcast

12

Enero 2019

creciente frecuencia en los créditos de múltiples producciones.

Mediapro - SGO

Actualidad

Mediapro y Televisa firman un acuerdo para coproducir series ediapro US y Televisa

El primer proyecto original es

han firmado un acuer-

“Unwanted”, una serie creada por

do para desarrollar y

Ran Tellem, productor galardonado

coproducir un mínimo

en

M

los

premios

Emmy

por

de tres series Premium originales. El

“Homeland” y actual Director de

acuerdo entre ambas compañías se

Desarrollo

cerró a finales de 2018 y se extiende

Internacional

por un periodo de 3 años.

Mariano

de en

Contenido MEDIAPRO;

Baselga,

y

Productor

Ejecutivo de “El Internado”. La serie

Mediapro US

El acuerdo establece que ambas

está siendo desarrollada conjunta-

compañías participarán en el desa-

mente entre Televisa y MEDIAPRO,

rrollo de varias series Premium. La

bajo la dirección creativa de Camila

producción de cada proyecto será

Misas,

realizada por Televisa en México, y

Contenidos de Televisa, y Mariano

MEDIAPRO se encargará de la direc-

Baselga de MEDIAPRO España.

ción creativa, combinación que

“Unwanted” cuenta la historia de dos

estar en orden, hasta que un evento

garantizará la creación de productos

familias, de muy diferentes orígenes,

extraordinario transforma su mundo,

de alcance global.

cuyas vidas cambian drásticamente,

presentándole nuevos desafíos. La

después que un embarazo subroga-

serie de 62 episodios, saldrá al aire

Directora

General

de

También contempla que todo el

do toma un giro totalmente inespe-

desarrollo de contenido nuevo, crea-

rado. La serie fue escrita por Susana

do específicamente para el mercado

Casares, conocida por la exitosa

de Televisa o una emisora de terce-

serie “Luis Miguel”.

hacerlo todo, al tiempo que equilibraba dos divorcios, varios niños y una agitada vida diaria. Todo parece

en 2020, por el canal “las estrellas” de Televisa en México, y por Univision en los Estados Unidos. El

ros, se distribuirá primero en el mer-

equipo creativo de esta producción

cado mexicano y estadounidense, y

La segunda serie original que se

después a nivel internacional con el

lanzará es “Stroke”, creada por

fin de impulsar estos nuevos conte-

Oficina Burman. Serie de ficción que

nidos con el liderazgo de audiencia

narra la historia de un hombre que

cargo de Jefe de Contenido de

de Televisa.

quería todo y sentía que podía

MEDIAPRO en Estados Unidos.

está liderado por el argentino Daniel Burman, quien actualmente ocupa el

“El propósito de SGO es ofrecer la mejor experien-

SGO anuncia soporte de Apple ProRes en todos sus productos

cia a sus clientes en el momento de trabajar con la Tecnología Mistika . La implementación oficial del soporte de Apple ProRes es un hecho que permite a nuestros usuarios crear ProRes media de una forma

SGO ha anunciado recientemente el soporte de

más ágil y con la más alta calidad posible”, menciona Geoff Mills , Director General en SGO.

Apple ProRes en todos sus productos basados en la Tecnología Mistika, incluyendo su sistema de

El soporte de Apple ProRes estará disponible muy

Finishing Mistika Ultima y su software de realidad

pronto en los próximas versiones de Mistika Ultima y

virtual, Mistika VR.

Mistika VR.

TM Broadcast

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Enero 2019

Blackmagic Design

Actualidad

Swansea City AFC crea plataforma para transmisiones en directo con el modelo URSA Broadcast wansea City Association

S

Football Club ha desarrollado su propia plataforma para transmisiones

por Internet, denominada SwansTV Live, con cámaras URSA Broadcast y una matriz Smart Videohub 12G 40x40.

Cuando comenzó a participar en el

campeonato

de

la

English

Football League (EFL) al inicio de la temporada 2018-19, el club de fútbol tuvo una nueva oportunidad.

Comenzó a considerar la posibilidad de transmitir los contenidos en directo, algo nunca pensando durante su participación en la Premier League. cámaras por medio de la conexión

Al extender el servicio más allá de

Swansea City AFC tuvo dos opcio-

SDI, así como los gráficos y las repe-

los 90 minutos de fútbol, Wilsher y el

nes, según Jonathan Wilsher, geren-

ticiones instantáneas, con el objetivo

equipo de 14 personas también pro-

te de medios y marketing del club:

de producir las imágenes finales

ducen programas basados en tomas

«Podíamos trabajar dentro de la pro-

(PGM).

capturadas antes y después de los

pia plataforma de EFL, iFollow, o

partidos, así como en el análisis de

tomar la iniciativa y crear una nues-

Estas luego pasan por un ATEM

los jugadores y de dichos encuen-

tra. Esta segunda alternativa nos

Television Studio HD, el cual actúa

tros. Todo esto depende de una

permitió implementar una solución

como un mezclador de transmisión

estructura

que selecciona la fuente que será la

Blackmagic Studio Camera.

que le brindaría a los seguidores contenidos exclusivos de calidad óptima que van mucho más allá de los partidos y los momentos destacados».

Gracias a la ayuda del especialista Peter Knowles y de su equipo en StvdioExpert, el club implementó

señal principal o un gráfico, antes de enviarlos a un servidor para videos bajo demanda (VOD) a una resolución de 1080i50.

con

dos

unidades

Esta nueva fuente de ingresos de venta directa ya ha generado un aumento en el número de hinchas del club, según Wilsher. «Hemos

«El modo de video extendido de la URSA Broadcast es el factor princi-

superado las expectativas en términos de cantidad de suscriptores gracias a la solución implementada»,

cuatro canales para el modelo URSA

pal para nosotros», dijo Wilsher. «Al

concluyó. «Al contar con este nivel

Broadcast en el Liberty Stadium. Un

combinarla con objetivos B4 de

de control sobre nuestros conteni-

estudio construido expresamente

buena calidad, la reproducción cro-

dos, hemos podido relacionarnos

para tal fin entorno a una matriz

mática de la cámara proporciona un

con los seguidores y los patrocina-

Smart Videohub 12G 40x40 recibe

sistema sumamente rentable para la

dores de una manera totalmente

todas las señales provenientes de las

transmisión del material al aire».

diferente».

TM Broadcast

14

Enero 2019

Brainstorm

Actualidad

Brainstorm cumple 25 años finales de 2018, el 23 de

A

diciembre,

Brainstorm

cumplió 25 años. Ricardo Montesa

fundó

Brainstorm en diciembre de 1993, comenzando así su actividad como proveedor de servicios de gráficos 3D para broadcasters y otras compañías, basándose en un software desarrollado durante el proyecto final de su carrera de ingeniería. En 1994, Brainstorm comenzó la comercialización de su software eStudio, que ha sido considerado desde entonces un producto de referencia para gráficos 3D en tiempo real.

croma key, con la introducción de

aumentó su línea de productos al

los gráficos 3D en tiempo real y com-

adquirir la ya conocida marca Aston,

plejos movimientos de cámara que

que permitió el desarrollo de herra-

ayudaron significativamente a mejo-

mientas gráficas y de CG más avan-

rar la presentación y el impacto de

zadas.

En 1994, el primer cumpleaños de

los programas de televisión, pero al

Brainstorm, también supuso la pri-

mismo tiempo requerían una SGI

Actualmente la línea de productos

mera vez en la historia de la televi-

Onix de grandes dimensiones para

de Brainstorm incluye una amplia

sión que un estudio virtual 3D en

generar la potencia suficiente para

gama de soluciones para gráficos 3D

tiempo real fue usado en directo.

generar los gráficos, los movimien-

en tiempo real, realidad aumentada

Consistió en una entrevista a Mike

tos de cámara y la integración del

fotorrealista y estudios virtuales,

Oldfield para la promoción de su

presentador”.

noticias y deportes, entretenimiento,

álbum “Songs of the Distant Earth”, en Antena 3 TV, España. El músico se encontraba en un set virtual en los estudios de la cadena mientras contestaba a las preguntas de los periodistas que se encontraban en el Planetarium, a gran distancia del plató. Dos días después, Brainstorm comenzó un programa meteorológico en la misma cadena, que se convirtió en el primer show televisivo en

elecciones, tiempo o presentaciones Los años 90, llevaron a un creci-

corporativas, que cubren una amplia

miento significativo de la compañía,

gama de necesidades, a la vez que

de Europa a Asia, Oriente Próximo y

su enfoque abierto hace que sean

Estados Unidos, convirtiéndose en

compatibles con una gran variedad

pieza clave en las coberturas de un

de ecosistemas broadcast. La cre-

gran número de noches electorales

ciente demanda por los productos y

con gráficos 3D de alta calidad y

servicios de la compañía resultaron

estudios virtuales en tiempo real.

en un 50% de incremento de las ven-

Algunas de las cadenas que eligie-

tas a nivel mundial en 2018 compa-

ron Brainstorm fueron empresas

rado con el año anterior.

utilizar esta innovadora tecnología a

como BBC, NBC, TVE y NHK, entre

diario, sentando las bases para

otras. Este incremento en el número

muchos de los shows virtuales emiti-

de clientes y tecnologías también

ADN”,

dos en directo desde entonces. Este

permitieron a la compañía expandir-

“Queremos proporcionar a nuestros

programa supuso un gran éxito y

se a otros sectores como el cine. Así,

clientes soluciones que cubran sus

recibió un Premio Europeo a la

Brainstorm se involucró en películas

necesidades de la manera más flexi-

Mejor Presentación del Tiempo.

de Hollywood como “Yo Robot”,

ble y eficaz posible, sin importarnos

“Inteligencia Artificial” o “Alicia en el

la

“La innovación es parte de nuestro dice

Ricardo

complejidad

que

Montesa.

encierran.

De acuerdo con Ricardo Montesa,

País de las Maravillas” donde se uti-

Hemos dedicado los últimos 25 años

“Esta tecnología supuso un gran

lizó eStudio como herramienta de

a ello, y continuamos teniendo gran-

paso en el tradicional mundo del

previsualización.En 2007, Brainstorm

des ideas para el futuro”.

TM Broadcast

15

Enero 2019

Grass Valley

Actualidad

TV Cultura de Brasil elige a Grass Valley para mejorar su workflow de producción ducción, hoy y en el futuro”.

TV Cultura ahora tiene un flujo de trabajo completo de adquisición y producción de Grass Valley, que incluye seis cámaras LDX 80 Flex, una solución de gestión de contenido y producción de video GV STRATUS, y el software de edición EDIUS. “TV Cultura es una empresa pionera en el mercado latinoamericano de televisión con un compromiso V Cultura de Brasil eligió a

mente todos los requisitos de pla-

inquebrantable de ofrecer conteni-

Grass Valley, a Belden

yout de la emisora.

do envolvente y atractivo a sus tele-

T

videntes”, dijo Nahuel Villegas,

Brand, para mejorar su flujo de trabajo de pro-

“Nos hemos comprometido a man-

ducción con una infraestructura de

tenernos a la vanguardia para ofre-

playout recientemente ampliada. La emisora ahora está equipada con más canales, contenido de mayor resolución y una integración más fluida, respaldando su objetivo de ofrecer un contenido más rico a sus espectadores.

Grass Valley instaló su más reciente servidor de medios K2 Summit 3G Transmission Clien, permitiendo a TV Cultura tomar el control completo de los flujos de trabajo de eventos en vivo y las aplicaciones de trans-

tros

televidentes”,

Gilvani

“Estamos muy orgullosos de que

Moletta, Director de ingeniería y tec-

TV Cultura haya recurrido una vez

nología de TV Cultura. “La evolución

más a Grass Valley para estar prepa-

de nuestro servicio para satisfacer

rada para el futuro y fortalecer su

continuamente

necesidades

infraestructura para seguir el ritmo

cambiantes de nuestra audiencia es

de la evolución de las expectativas

fundamental, y confiamos en el

del espectador. Gracias a la sólida

apoyo de Grass Valley para lograrlo.

relación que hemos construido en

El servidor de medios K2 de Grass

los últimos 12 años, TV Cultura con-

Valley ha fortalecido la agilidad de

fía en nosotros para obtener solucio-

nuestra operación ofreciendo capa-

nes que respondan a sus desafíos y

cidad de expansión en función de las

los mantengan a la vanguardia de la

necesidades comerciales y de pro-

competencia”.

las

dijo

de infraestructura basada en archivos y operaciones de archivos de alto rendimiento que se ejecutan simultáneamente. El servidor admite cuatro canales para la asignación de escalable,

Valley para Latinoamérica.

cer la mejor programación a nues-

misión, así como facilitar la entrega

audio

Vicepresidente de ventas de Grass

conversión

up/down/cross y de relación de aspecto, y cientos de horas de almacenamiento de contenido. El K2 Summit 3G también maneja fácil-

TM Broadcast

16

Enero 2019

Panasonic

Actualidad

AG-CX350, la nueva cámara de mano de Panasonic

anasonic ha presentado

P

potencia. También un nuevo sensor

protocolos compatibles RTSP y

una nueva cámara de

MOS 4K de tipo 1.0 con alta sensibili-

RTMP. De cara a posibles futuras

mano que será la prime-

dad y alta definición que permite

aplicaciones de difusión [4], la cáma-

ra de una serie caracteri-

conseguir una calidad de imagen de

ra también será compatible con el

zada por una conectividad avanzada

10 bits y grabar con una resolución

formato MXF de archivo P2 y con los

en la producción de imágenes para

FHD o 4K (UHD) de hasta 50/59,94p

códecs AVC-Intra y AVC-LongG.

aplicaciones de difusión y transmi-

en una tarjeta SDXC. Asimismo,

sión.

cuenta con un modo gamma HLG [2]

“La AG-CX350 se adapta a las

compatible con la producción de

necesidades particulares de cada

imágenes HDR.

usuario. Su calidad 4K hace que

La cámara AG-CX350 es la más

resulte adecuada para aplicaciones

destacada de la serie y el primer modelo del sector en ofrecer conec-

Con una pantalla LCD de alta defi-

futuras y, además, dispone de una

tividad NDI|HX [1]. Se trata de una

nición y un alto nivel de brillo, la

amplia gama de opciones de conec-

función que garantiza una transmi-

cámara dispone también de salidas

tividad

sión de vídeo uniforme y un control

paralelas SDI/HDMI que mejoran el

Sivashankar Kuppusamy, Director de

de la cámara a través de IP para

funcionamiento y facilitan el uso.

Marketing de EMEA para Panasonic.

eventos en directo y distribución

Además de un ligero peso de solo 1,9

“La flexibilidad de la cámara la con-

web. Además, permite integrar la

kg, el modelo tiene las ventajas pro-

vierte en el aparato ideal para una

cámara en sistemas más grandes

pias de un tamaño compacto y un

amplia gama de finalidades, desde

que funcionan conjuntamente con

menor consumo. Un nuevo códec

grabar pequeños documentales o

cámaras PTZ de Panasonic que tam-

HEVC de alta eficiencia (LongGOP,

películas de estudiantes hasta la

bién cuentan con NDI|HX y el Live

10 bits, 4:2:0/MOV) permite [3] repro-

transmisión de eventos corporativos.

Production Center de la marca (AV-

ducir y editar sin problemas desde

Esto es solo el comienzo de una serie

HLC100).

un PC portátil o un MacBook.

con un potencial tremendo”.

y

transmisión”,

explica

La cámara dispone de un gran

Además, la cámara dispone de una

La AG-CX350 saldrá a la venta en

angular de 24,5 mm y un objetivo

función de transmisión en directo

febrero de 2019 con un precio de

con zoom óptico de 20x de alta

para Facebook y YouTube, con los

3.850€ más IVA.

TM Broadcast

17

Enero 2019

Sony

Actualidad

La Universidad de Gales Trinity Saint David materializa su visión para el futuro del aprendizaje con Vision Exchange de Sony a Universidad de Gales

L

Trinity

Saint

(UWTSD),

David

fundada

en

noviembre de 2010 a partir

de la fusión de la Universidad de Gales

Lampeter

y

el

Trinity

University College Carmarthen, es la universidad con carta real más antigua de Gales y cuenta con campus en la región sudeste de Gales y en Londres. Como pionera del aprendizaje ligado a la tecnología, la UWTSD ha invertido considerablemente en su infraestructura y se ha embarcado en un ambicioso programa de regeneración para transformar la experiencia educativa. Su colaboración con Sony ha acelerado

Ingeniería, el Centro de Innovación

ba al reto de estrechar aún más su

la transición desde las salas de con-

de la Construcción de Gales y una

relación con empresas e industrias,

ferencias y los auditorios tradiciona-

nueva biblioteca.

al tiempo que mejoraba la experien-

les hacia los espacios de aprendizaje

cia de aprendizaje y optimizaba su

vanguardistas para generar un

Para la renovación de los espacios

entorno de colaboración e interacti-

de aprendizaje de sus campus exis-

vidad que fomente la participación y

tentes y la construcción desde cero

los logros.

de las instalaciones del SA1, el objetivo principal de la Universidad era crear un entorno de aprendizaje

Antecedentes

activo basado en la interactividad.

La Universidad de Gales Trinity

En 2015, la Universidad emprendió

Saint David (UWTSD) ha experimen-

la tarea de reinventar su experiencia

tado una importante regeneración y

de aprendizaje para subir el listón

desarrollo como parte de su misión

de la educación colaborativa ligada

para ampliar su campus y mejorar la

a la tecnología.

350 millones de libras para la cons-

y futuros.

La Universidad tenía la clara ambición de replantearse por completo sus programas de enseñanza y aprendizaje para atraer y crear un entorno educativo optimizado para todos los estudiantes. Para hacerla realidad, la UWTSD necesitaba un partner tecnológico con un historial y una experiencia técnica demostra-

experiencia de los estudiantes. Este proceso culminó con la inversión de

atractivo para los alumnos actuales

dos, una impresionante gama de

Desafíos

soluciones de enseñanza diseñadas

trucción de su nuevo proyecto pio-

En el competitivo mundo de la

para fomentar la participación y, lo

nero, el SA1 Swansea Waterfront

enseñanza superior, las universida-

más importante, una visión compar-

Development (terminado en sep-

des buscan cada vez más formas de

tida para liderar una nueva genera-

tiembre de 2018), que alberga el

mejorar, destacar y atraer a las futu-

ción de aprendizaje activo y colabo-

Instituto de Educación, la Escuela de

ras generaciones de estudiantes y

rativo a través de tecnología inteli-

Arquitectura,

educadores. La UWTSD se enfrenta-

gente.

Informática

e

TM Broadcast

18

Enero 2019

Sony

La solución de Sony

Actualidad

Esta solución educativa fomenta

El ponente puede «reflejar» fácil-

la libertad y ayuda a los estudiantes

mente un dispositivo y compartir

Desde la prueba de concepto ini-

mediante el aprendizaje activo: per-

cial hasta la implementación final

mite a un máximo de 60 estudiantes

de la oferta personalizada en todos

trabajar de forma colaborativa en

los campus, la solución Vision

pequeños grupos de hasta 6 perso-

sentación principal, mediante senci-

Exchange de Sony se ha desarrolla-

nas que trabajan simultáneamente

llos gestos de arrastrar y soltar que

do en estrecha colaboración con la

conectadas de forma inalámbrica a

controla él mismo. La solución tam-

UWTSD. Esta solución se ha adapta-

la plataforma desde sus portátiles

bién permite que otros participantes

do específicamente a las necesida-

(Windows o Mac), tabletas o disposi-

des de la enseñanza superior y los

tivos inteligentes. Vision Exchange

requisitos pedagógicos de la UWTSD

no solo maximiza el potencial del

partiendo de:

BYOD (del inglés Bring Your Own

dos sin problemas, independiente-

Device, «Trae tu propio dispositivo»),

mente de su ubicación geográfica,

sino que, a diferencia de otras com-

para promover el intercambio de

plejas soluciones fijas conectadas a

conocimientos, el diálogo creativo y

- valoraciones de todo tipo de partes interesadas;

distintas tecnologías, su escalabili- conocimientos e inteligencia de los principales equipos del proyecto, junto con la participación de más de 40 académicos en el pro-

dad favorece una conexión y una ampliación sencillas con solo añadir puntos de entrega de grupos de tra-

tativa de 300 estudiantes; - un extenso proceso de programas piloto en tres campus; y - las conclusiones y las valoraciones de los primeros usuarios y el programa de desarrollo conjunto.

aula, así como en la pantalla de pre-

ubicados en cualquier otro lugar se unan al debate y compartan conteni-

los pensamientos de nivel superior.

Vision Exchange se ha ido implementado progresivamente en todos

bajo de aprendizaje activo.

grama piloto; - investigación cualitativa y cuanti-

contenidos con otros grupos del

los campus actuales de la UWTSD y El diseño de los nuevos espacios del SA1 se fundamenta en el principio básico de la flexibilidad. El resultado es totalmente configurable y adaptable, con mesas, asientos y conjuntos móviles. Las tecnologías educativas como la solución Vision Exchange de Sony son igualmente flexibles para impulsar y potenciar el nuevo entorno de aprendizaje.

se ha incorporado a la nueva construcción de los espacios de enseñanza del SA1 Swansea Waterfront, lo que permite a los docentes arraigar la tecnología en su metodología de enseñanza. La Universidad también ha invertido en la solución de gestión de salas y dispositivos TEOS Manage de Sony para gestionar, programar y controlar de forma eficiente el contenido que se muestra en toda su red de proyectores y monitores profesionales BRAVIA. Al introducir una serie de recursos en el entorno educativo que sencillamente no estaban disponibles hasta ahora, se ha creado una nueva gama de posibilidades, lo que significa que los participantes pueden compartir una gran variedad de recursos y herramientas en diferentes situaciones.

TM Broadcast

19

Enero 2019

Empresas

Digitalización de archivos, un ámbito de negocio en auge

Hablamos con Pere Tresserra, Director General de Videolab, sobre las líneas de actividad más pujantes de la compañía

Una importante línea de negocio de la compañía Videolab, ubicada en Barcelona, es la digitalización de archivos, una tarea para la que existe todavía hoy mucha demanda, procedente de diversos ámbitos. Un sector que destaca Pere Tresserra es el de los ayuntamientos: “Nos sorprendió que había ayuntamientos con mucho material que no podían visualizar, y que se les estaba estropean-

explica Pere Tresserra, el archivo aguanta más, pero las

do”. Requieren, asimismo, estos servicios, archivos munici-

películas también pierden color con el paso del tiempo.

pales, bibliotecas y, en general, grandes empresas, que se

Por eso es importante, según Pere, acometer el proceso de

están dando cuenta también de que disponen de mucho

digitalización cuanto antes.

material analógico. “En algunos casos –apostilla Pere-, Otro ámbito donde quedan todavía muchos archivos

estamos hablando, más que de un armario, de habitacio-

por digitalizar son las escuelas. Videolab trabaja tanto

nes enteras”.

con clientes profesionales como domésticos. En los dos Y apunta: “Hay que tener en cuenta que llegará un día

casos, la demanda es todavía pujante: “Llevamos unos 30

en que el vídeo magnético ya no funcionará, por dos razo-

años convirtiendo Súper 8 a vídeo. Al principio pensába-

nes: el propio material magnético va perdiendo y, además,

mos que sería cosa de 10 ó 15 años, pero no, siguen pidiéndonos conversiones”. En este sentido, añade:

pronto dejará de haber máquinas y recambios.’’

“Siempre aconsejo a mis clientes que guarden la película Videolab es capaz de digitalizar cualquier formato de

en Súper 8. El VHS pierde calidad, pero el Súper 8 dura toda la vida”.

archivo, tanto de cine como de vídeo. En el caso del cine,

TM Broadcast

20

Enero 2019

VIDEOLAB

haciéndose casi todo en 4K. “Así dispones de más margen, porque puedes, por ejemplo, encuadrar una parte sin perder detalle. Te sobran píxeles por todas partes”.

Para terminar, Pere Tresserra subraya otro foco de interés para la compañía, la codificación de DCPs (Digital Cinema Package). “Realizamos DCPs a partir de cualquier formato de video hasta un 35 mm que podemos escanear a 4K, porque muchos cines ya no tienen proyector de cine y de esta manera pueden proyectar películas que sólo existen en formato celuloide”, ilustra Pere.

Cada proyecto de digitalización es

En relación a la tecnología UHD-

distinto. Se trata, en este sentido, de

4K, Pere no alberga dudas: “funcio-

una tarea muy artesanal. “Nos llegan

na”. Según indica, los productores

imágenes buenas y otras malas, y en

prefieren dar el paso al 4K, aunque

ocasiones el proceso se alarga

el material no se vaya a emitir en esa

durante horas. Siempre intentamos

resolución: “De este modo, ya dispo-

fichero

que el resultado sea el mejor posi-

nen del archivo para el día de maña-

‘Suplemental DCP’, de modo que al

ble”. Con las películas a color, por

na, cuando la televisión lo reclame

cine le mandan el fichero original,

ejemplo, es preciso realizar a veces

en 4K. A veces nos piden el original

pero nosotros le mandamos ése, que

la corrección de color plano a plano,

en 4K, y otro fichero en HD. Es una

sólo lleva audio, o incluso, en algu-

con toda la complejidad que esto

cuestión de previsión”.

nos casos, únicamente subtítulos, y

la

posibilidad

de

añadir

audios/subtitulos a un DCP ya existente. Con este sistema, no se altera la imagen original: “Hacemos un al

que

llamamos

allí lo juntan todo”. Esto facilita la

implica.

En los rodajes, explica el director

Video on demand

Un aspecto desconocido del DCP, es

general de Videolab, está también

Otra línea relevante de negocio para Videolab es la codificación de Video on demand. Uno de los retos aquí reside en los formatos; “cada plataforma utiliza uno distinto”. En este apartado, Pere Tresserra llama la atención sobre un punto: “Nos hemos encontrado que muchos realizan la transcodificación por software, pero la plataforma VOD no acepta después el archivo. Estamos llevando a cabo muchas conversiones de material que otros habían intentado transcodificar antes sin éxito”.

TM Broadcast

21

Enero 2019

entrega, porque el archivo pesa muy poco al no llevar la imagen.

Televisiones

TRECE La única televisión con plató en el centro de Madrid TM Broadcast

22

Enero 2019

TRECE TV

Entrevistamos a Daniel Cemillán, su director técnico, para conocer los detalles del último gran proyecto de la compañía.

Por Daniel Esparza

TM Broadcast

23

Enero 2019

Televisiones

TRECE es la única televisión que emite desde un plató en el centro de la ciudad de Madrid. El canal lleva a cabo toda su programación en un amplio edificio de la calle Alfonso XI muy próximo al parque del Retiro, en pleno barrio Salamanca. La cadena culminó este traslado en septiembre de 2018 tras un largo proceso repartido en varias fases. Según revela

Al migrar sus informativos, TRECE reutilizó el antiguo plató de Popular TV. Trasladó allí a sus periodistas, incrementó el ancho de banda, pero una parte de la producción continuó llevándose a cabo desde Boadilla

Daniel Cemillán, director técnico de TRECE, el primer traslado tuvo lugar estas instalaciones. El edificio, pro-

Al migrar sus informativos, TRECE

piedad de la Conferencia Episcopal,

reutilizó el antiguo plató de Popular

La dirección de la compañía deci-

es la sede central de todas las emiso-

TV. Trasladó allí a sus periodistas,

dió, entonces, migrar sólo una parte

ras del grupo Radio Popular: COPE,

incrementó el ancho de banda para

de sus informativos de Boadilla,

Rock FM, Cadena 100 y MegaStar

atender a los clientes en remoto,

donde se alojaba su anterior nave, a

FM.

pero casi toda la producción conti-

en verano de 2017.

En la imagen Daniel Cemillán, Director Técnico de Trece.

TM Broadcast

24

Enero 2019

Televisiones

nuó llevándose a cabo desde

control central y varios estudios,

Al principio, la dirección decidió

Boadilla. Los rótulos y las piezas

pero en Prado del Espino contába-

alojar las nuevas instalaciones de

seguían lanzándose desde los siste-

mos también con infraestructura

TRECE en una de las plantas del edi-

mas Dalet que TRECE mantenía en

técnica y personal”, resume Daniel

ficio de Alfonso XI; edificio donde

ese momento en la sede de Boadilla,

Cemillán.

estaba ubicado el antiguo plató de Popular TV.

y que después trasladó a Alfonso XI. En esta etapa de transición, la Además de Boadilla, la televisión

compañía llegó a contar con tres

disponía de un plató alquilado en

sedes: Boadilla, Prado del Espino y

Prado del Espino, donde realizaba

Alfonso XI. El propósito inicial de

programas de gran tamaño como El

TRECE era trasladarse de Boadilla a

Cascabel. “En Boadilla teníamos,

Alfonso XI y mantener las instalacio-

entre otras cosas, la continuidad, el

nes de Prado del Espino.

TM Broadcast

26

Enero 2019

Sin embargo, unos meses más tarde, la compañía decidió trasladar allí también sus instalaciones de Prado del Espino. Esta decisión hizo que se modificaran los planes originales. Como los medios técnicos con los que contaba en Prado del Espino

TRECE TV

En la parte de iluminación, el nuevo estudio se dotó íntegramente de tecnología LED de la marca Desisti. La reducción de consumo fue notable.

En la parte de iluminación, el nuevo estudio se dotó íntegramente de tecnología LED de la marca Desisti. La reducción de consumo respecto al plató de Boadilla fue, en este sentido, notable, con una relación de 8 a 1.

Desafíos

eran alquilados, lo que iba a ser un

que crear otro plató, esta vez desde

mero traslado se convirtió en un pro-

cero. El nuevo estudio se ubicó en

El proyecto planteó multitud de

yecto de más envergadura que

parte de otra planta diferente con

retos. Daniel Cemillán subraya,

requeriría de cierta inversión. Tenían

más altura.

sobre todo, tres.

TM Broadcast

27

Enero 2019

Televisiones

Primero: el edificio de Alfonso XI

la opción de parar de producir en

se viera afectado en ningún momen-

es un inmueble protegido por su

directo y externalizar su continui-

to la emisión. Hubo tal concentra-

valor histórico, por lo que debe pre-

dad, pero calcularon que el coste

ción de trabajos y tan poco tiempo

servar por ley su diseño original. A la

sería mayor.

que en ese periodo hubo dos empresas encargadas de la instalación que

hora de adaptar el espacio, este factor reducía considerablemente, en

Tercero: La temporada televisiva,

trabajaron en paralelo. “De otro

comparación con un diseño sobre

que comenzaba el día 10 de sep-

modo, no habríamos llegado”, confir-

nave, el margen de maniobra.

tiembre, debía arrancar desde los

ma Daniel.

“Hicimos infinidad de versiones de

nuevos platós, por lo que contaban

los planos. El edificio nos dio mil

con un plazo muy ajustado. La obra

quebraderos de cabeza”, rememora

civil empezó a mediados de marzo y

Cemillán.

a finales de junio, empezaron las labores de cableado. Los primeros

A pesar de todos estos contratiempos, TRECE consiguió emitir con éxito dentro de plazo.

Objetivos del traslado

Segundo: la televisión decidió no

equipos se trasladaron a finales de

parar de producir en verano. Daniel

julio y durante el mes de agosto se

Uno de los propósitos principales

Cemillán sostiene que contemplaron

hicieron el resto de traslados sin que

de este traslado era la integración

TM Broadcast

28

Enero 2019

TRECE TV

Uno de los propósitos principales de este traslado era la integración de TRECE con el grupo COPE y una reducción de costes al pasar de tres instalaciones a una sola

Durante el traslado, TRECE se vio obligada a cambiar la matriz de control central. Escogió la marca Imagine Communications: “Es uno de los puntos que teníamos claro. La matriz que teníamos se nos quedaba corta al sumar el segundo estudio”.

Otro punto que renovó la compañía es el sistema de transcodificación. Decidió implantar la solución

de TRECE con el grupo COPE y una

TRECE adquirió también el siste-

reducción de costes al pasar de tres

ma de intercom ConeXia (un desa-

instalaciones a una sola.

TRECE

comparte ahora edificio con el grupo COPE, por lo que tiene oportunidad de compartir recursos.

Por otro lado, estar en el centro de la capital te permite situarte mucho más cerca del lugar de la noticia.

Vantage de Telestream, que fue integrada por Unitecnic.

rrollo conjunto de KROMA Telecom y AEQ). Esta solución se adaptaba también de forma idónea a sus nece-

Mochilas Daniel Cemillán no alberga dudas

sidades. La integración de todo el

respecto a la confiabilidad de las

proyecto corrió a cargo de Abacanto

mochilas. “Es una tecnología más

Soluciones.

que contrastada”, afirma. TRECE lleva apostando por ellas desde

A nivel técnico, una de las apuestas tecnologías de este traslado fue incorporar la tecnología Dante en todo el circuito de audio. “Fue una de las grandes innovaciones”, subraya Cemillán. Esta tecnología encajaba perfectamente con las necesidades de TRECE: “Teníamos que ahorrar tiempo y cableado, debido al plazo tan estricto con el que contábamos”.

TRECE dispone de todo su archivo en la nube de la mano de Telefónica, tal

y

como

explica

Cemillán:

“Durante una reunión en 2015, la compañía nos propuso una solución

2010. En aquel momento, la calidad de

éstas

era

ínfima

-admite

Cemillán- pero su evolución ha sido “impresionante”. En este momento, TRECE dispone de cinco equipos, entre ellos LiveU LU500. La cadena

a la medida para nosotros, lo valora-

dispone también en propiedad de

mos, y concluimos que nos compen-

servidores

saba”.

Audiovisual.

de

Gest-it

y

Live

Televisiones

Es preciso destacar que TRECE

trabajado siempre con ChyronHego.

emite todavía en SD, en virtud de la

Con el cambio de instalaciones,

Respecto a su postura sobre IP,

licencia que obtuvo en el año 2015.

necesitaba otro sistema de grafismo,

Daniel Cemillán admite que se trata

A este respecto, Cemillán subraya

así que contactó con Clear-Com, dis-

de una tecnología de futuro, pero

que toda la instalación del canal

tribuidor de ChyronHego en España,

está “preparada para HD”.

y adquirió finalmente dos sistemas

Tecnología IP

TRECE no la ha implantado todavía

Lyricx. Cemillán valora esta compra:

por una cuestión de costes: “Una cadena como TRECE no puede tirar del carro de IP. De momento, todo lo que hay son pruebas, excepto en empresas muy consolidadas”.

“Es el sistema más puntero de

Grafismo

Chyron. En este sentido, nos ha cos-

La parte de grafismo es otro de los apartados en los que TRECE invirtió durante su traslado. La compañía ha

TM Broadcast

30

Enero 2019

tado mucho arrancar, porque no había un know-how de esa versión cuando acometimos el traslado. Ya

TRECE TV

instalado, puedo decir que la calidad de grafismo es apabullante”.

Futuro En las circunstancias actuales, el objetivo de TRECE es lograr que la instalación esté completamente operativa y consolidarse en audiencias e ingresos, después de cumplir con éxito con la meta de los plazos.

Respecto a la producción de contenido, Daniel Cemillán resalta la evolución que ha experimentado la compañía en los últimos años: “Hemos pasado de producir lo mínimo a apostar claramente por los contenidos propios. Ahora mismo tenemos boletines informativos a las 11.00, 13.00, 17.00 y 19.00 horas; informativos de 14.30 a 15.00; y directos de 20.30 a 24.30. Son cerca de seis horas al día de directos y además, los fines de semana, tenemos

TM Broadcast

31

Enero 2019

informativos de 14:30 a 15:00. Para una cadena como nosotros, no está nada mal”.

Por supuesto, a Daniel Cemillán se le ocurren muchos apartados tecnológicos que podrían ser renovados (“Dame un catálogo y te indico”, expresa entre risas), pero no oculta su satisfacción por los logros conseguidos, y anticipa un futuro prometedor para TRECE.

TecnologĂ­a

TM Broadcast

32

Enero 2019

PRODUCCIÓN EN DIRECTO SOBRE IP

¿Es realmente el IP una mejor manera de producir video en directo? Esta parece una sencilla pregunta, pero tiene una respuesta mucho más compleja. Tratemos de descubrir si el IP es mejor que el SDI tradicional cuando se trata de infraestructuras para producción en directo.

Por Yeray Alfageme Business Technology Manager Olympic Channel

Realmente el IP es mejor que SDI para infraestructura de vídeo por varios motivos: es más escalable, flexible y además es agnóstico en cuanto al formato.

Hay una opinión popular a cuando pensamos en IP en términos de equipamiento y esa es que podemos usar infraestructura IP estándar para video, lo cual no es del todo cierto. Si bien cuando construimos un Sistema de video sobre IP utilizamos equipamiento estándar, como switches o routers LAN, estos deben estar específicamente configurados. Esto hace que realmente las redes de video y datos estén separadas, lo que no supone tantas sinergias como podíamos imaginar.

El IP está ampliamente implementado en redes de contribución y distribución porque es más flexible y puede ser adaptado evento a evento y pagar solo por lo que se usa cuando un proveedor nos ofrece dicho servicio. Pero desde hace algún tiempo, un par de años, los dueños de unidades móviles construyen, o al menos lo consideran, sus nuevas unidades sobre infraestructura IP. Esto tiene aún más sentido cuando lo combinamos con la contribución y distribución dándonos más razones para ello.

La mayoría de los fabricantes están realizando sus últimos desarrollos únicamente en IP lo que significa que en el futuro el soporte y los recambios disponibles para equipamiento SDI va a ser limitado. Una unidad móvil tiene un ciclo de vida de unos 10 años y necesitamos considerar estos factores cuando realizamos una inversión tan elevada.

TM Broadcast

33

Enero 2019

Tecnología

Aunque inicialmente se necesite

en el soporte. Es el equipo de inge-

esto no era así, lo cual supone un

realizar una mayor formación para

niería el que tiene que aprender y

hándicap para el IP. Cuando una

adquirir el mismo nivel de conoci-

adaptarse a esta nueva tecnología,

nueva tecnología aparece y no es

miento del que se disponía en siste-

pero es más fácil para un ingeniero

del todo fiable desde el principio

mas SDI tradicionales, a largo plazo,

de video es adquirir conocimiento

lleva tiempo el volver a confiar en

es más barato y flexible cuando que-

sobre IP que en la otra dirección.

ella. Pero hoy día, podemos asegurar

ramos ampliar y cambiar nuestro sis-

Hay más términos específicos en el

que los sistemas IP actuales pueden

tema, por ejemplo, hacía 4K o HDR.

video debido a que el IP está más

panera video sin problemas si están

extendido.

debidamente configurados.

Desde el HD al 4K en SDI significa multiplicar por cuatro nuestro cableado, pero en entornos IP tan solo tenemos que considerar un mayor ancho de banda. Cuando pasamos del SDR al HDR en SDI significa disponer de equipamiento 3G pero en IP, adivinad, tan solo se trata de mayor ancho de banda. Con lo que, es más sencillo adaptar y expandir un sistema de vídeo IP que uno SDI.

El único asunto que puede preocu-

La fase de instalación también es

par a los ingenieros “tradicionales”

mucho más sencilla en IP. En entor-

como yo pueden ser la estabilidad y

nos SDI tradicionales una señal de

la fiabilidad. Los sistemas IT puede

vídeo significaba un cable, pero en IP

manejar sin problemas y recuperar-

un único cable puede manejar más

se de pérdidas de paquetes, pero

de una señal de vídeo disminuyendo

esto no es una opción cuando habla-

la cantidad de material de instala-

mos de video. Una pérdida de

ción necesario y el cableado.

paquetes significa un glitch, y eso no está bien en absoluto. Pero no

A la hora de la operación, después

hemos de preocuparnos, los siste-

de que la configuración ha termina-

mas de video sobre IP esta diseñados

do y cuando las puertas de la unidad

para ello con lo que la estabilidad y

móvil se abren dos horas antes del

fiabilidad, a día de hoy, están garan-

partido, el equipo de

tizados.

Entonces, ¿dónde está el problema cuando construimos sistemas IP? En el diseño de la red. Todos nuestros sistemas confían en la red, con lo que necesitamos diseñarla adecuadamente. El tiempo que no empleemos en cableado dediquémoslo a

producción a penas nota la diferencia en como

Y decimos ahora porque al princi-

operar. El cambio está

pio de los sistemas de vídeo sobre IP

diseño de la red. No hay matriz de video o glue, pero es más que el corazón de nuestro sistema con lo que necesitamos dedicarle grandes esfuerzos si queremos que el sistema funciona ahora y en el futuro.

Un gran cambio en IP es que se trata de una comunicación bidireccional, y esto es realmente una gran diferencia cuando se tratan de instalaciones permanentes como estudios. Si tenemos un estudio en la 5ª

TM Broadcast

34

Enero 2019

PRODUCCIÓN EN DIRECTO SOBRE IP

panta de nuestro edificio y nuestro

reasignar recursos entre diferentes

Entonces, ¿Qué ocurre en 4K? Lo

MCR está en el sótano no tiene sen-

entornos gracias al IP. Tan solo nece-

mismo. La red puede manejar seña-

tido instalar un cable por cada señal

sitamos reasignar los recursos de

les 4K de la misma manera que hoy

de vídeo si no que estableceremos

una producción a otras, ya que todo

día maneja múltiples formatos, tan

conexiones de datos por donde

está conectado gracias a la red. No

sólo debemos preocuparnos del

podremos transportar varias señales

hay necesidad de mover físicamente

ancho de banda. En lugar de multi-

de manera bidireccional y convertir

los sistemas ni reconfigurarlos. Esto

cada fuente de vídeo en un destino.

implica el disponer de menos equi-

Protocolos como el NDI nos facilitan

pamiento para hacer más.

el descubrir sistemas en nuestra red.

plicar por cuatro nuestro cableado tan solo debemos multiplicar, y no por cuatro, nuestro ancho de banda, algo mucho más sencillo y barato.

Cuando conectamos un nuevo equi-

¿Y qué hay del futuro “cercano”?

po NDI en la red el resto de los equi-

¿Qué pasa en 4K? Como dijimos

pos lo descubren y este aparece

anteriormente todos los sistemas IP

como una fuente o destino de video,

son agnósticos respecto al formato y

o ambos, en nuestra mesa de mez-

eso es cierto. Se pueden mezclar

clas o sistema de grabación. Esto

definiciones, estándares y frame

costes son competitivos y proveen

simplifica enormemente el añadir

rates en la misma red sin problemas.

de las mismas funcionalidades que

equipos frente a instalaciones SDI.

Por supuesto, necesitaremos adap-

una infraestructura IP con el añadido

tarlos si queremos usarlos en una

de que los sistemas IP son bidireccio-

Más si cabe, cuando hablamos de

misma producción, pero podemos

nales y más flexibles que el cablea-

instalaciones permanentes podemos

transportarlos sin transformarlos.

do SDI.

Hoy en día es posible producir en directo con calidad broadcast usando sistemas conectados por IP. Los

Panorama

Un paso más hacia la convergencia de plataformas

Asistimos a un escenario de convergencia de medios.

Televisión, radio, Internet o redes sociales ya no se conciben como áreas separadas e independientes en el seno de una empresa dedicada a la información. De aquí subyace una de las tendencias predominantes en la producción de noticias, que es la creación de redacciones unificadas con periodistas multimedia, capaces de publicar y adaptar el contenido a las diferentes plataformas.

Por Daniel Esparza

En todo caso, parece que hay con-

En este contexto, está cobrando

nuevo paradigma exige la presencia

senso en afirmar que los broadcas-

fuerza el uso de nuevas herramien-

de sistemas integrados multimedia

ters no tendrán más opción que

tas, y una de ellas son los smartpho-

En el plano tecnológico, este

que respondan al nuevo workflow.

Pero, a nivel global, implica también un cambio de mentalidad entre los propios redactores, un factor que no es siempre fácil de resolver, sobre

adaptarse a estas nuevas reglas de juego si desean sobrevivir. Está claro que el usuario desea consumir el contenido de otra manera, de modo

nes. De aquí deriva el concepto de Mobile Jornalism o MOJO. El desarrollo tecnológico ha dotado al periodista de capacidad para grabar, editar y compartir con la redacción o

todo en compañías de larga trayec-

que la información debe producirse

la audiencia contenido multimedia

toria con plantillas acostumbradas a

y transmitirse también de forma dis-

de forma totalmente autónoma a

otros modelos de trabajo.

tinta.

través de su móvil. De este modo, el

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MOJO

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Panorama

MOJO pone a disposición del periodista, en su bolsillo, una especie de estudio de producción en miniatura.

Esta herramienta facilita, además, la innovación digital y e incentiva la creatividad multi-plataforma.

El usuario desea consumir el contenido de otra manera, de modo que la información debe producirse y transmitirse también de forma distinta.

Antes, la calidad que podía obtenerse con un dispositivo móvil distaba mucho de la lograda con un equipo profesional, pero esta brecha se ha

reducido

considerablemente

hasta convertirse, en algunos casos, en inapreciable. En todo caso, esto no debe llevarnos a engaño: no se trata, por supuesto, de sustituir una

table y ofrece un resultado muy

tud de formatos distintos. En ese sen-

poco profesional. Es cierto que

tido, los smartphones no hacen sino

muchos smartphones incorporan un

añadir complejidad a este escenario,

estabilizador de imagen, pero es

tan propio del momento actual.

aconsejable también el uso de trípode.

Equipo adicional

herramienta por otra, sino de

Otro de los desafíos reside en la

ampliar el abanico de posibilidades

Una vez tenido esto en cuenta, nos

parte de audio. El micrófono de los

preguntamos lo siguiente, ¿qué equi-

smartphones es capaz de registrar

pamiento adicional conviene que

vídeo en alta calidad, pero debe

lleve entonces el redactor consigo

tenerse en cuenta la distancia del

cuando graba con un móvil? Aquí

móvil con el sujeto que habla, en el

cabe establecer una serie de claves.

caso, por ejemplo, de una entrevista

Con el fin de garantizar la estabili-

(no debe ser mayor de un metro), o

dad de la imagen, es útil, como indi-

la presencia de condiciones adver-

cábamos, el uso de trípode. El móvil

sas de viento o ruido. Un micrófono

no pesa tanto como una cámara de

externo es la solución para ambos

TV o una DSLR, de modo que un trí-

problemas. No es tan sencillo de

pode ligero y asequible será sufi-

resolver, en cambio, el apartado de

ciente. Una alternativa viable es

diatez se torna imprescindible. El

iluminación. Uno de los grandes

también el uso de un monopod o sel-

MOJO permite, asimismo, llegar a

retos de uso al grabar con smartpho-

fie stick. Para acoplar el smartphone

sitios inaccesibles y ofrecer tomas

nes es la cantidad de ruido que se

al trípode, hará falta, claro, una mon-

que con un equipo profesional tradi-

registra en entornos de poca luz.

tura adecuada.

en producción. Esto es lo que consiguen las nuevas tecnologías y, en particular, el Mobile Journalism.

Gracias al MOJO, el redactor es capaz de llegar al lugar de la noticia con un grado de inmediatez que de otro modo sería imposible, aunque la cobertura sea quizá respaldada después con un equipo de producción profesional. En la era de las redes sociales, este factor de inme-

cional no podrían lograrse. Y no

La calidad de las lentes es otro

Decíamos también que es aconse-

punto que debe considerarse. Es

jable el uso de micrófono externo.

importante comprobar que el móvil

Aquí el abanico de opciones es

dispone de ópticas capaces de cap-

amplio, y dependerá, asimismo, de la

turar imágenes en alta resolución. El

situación que se desea grabar. En el

frame-rate debe tenerse también en

caso de una entrevista en un entorno

cuenta, sobre todo si el material gra-

ruidoso, un micrófono de clip o sola-

bado es destinado para televisión. Y

pa, atado a la ropa del sujeto, es una

no podemos eludir el problema del

opción óptima. Si se quiere grabar a

Pero esta herramienta presenta,

formato. La transcodificación supo-

dos personas al mismo tiempo,

por supuesto, una serie de limitacio-

ne un auténtico quebradero de

puede recurrirse a un micrófono de

nes. Uno de los retos técnicos es la

cabeza para las televisiones, conde-

solapa doble. Otra opción son dos

estabilidad de la imagen. Una filma-

nadas a recibir material procedente

micrófonos de solapa conectados a

ción a mano con móvil resulta ines-

de agencias u otras fuentes en multi-

un adaptador dual. Si se quiere con-

debemos eludir el ahorro de costes que supone para un medio realizar una parte de su producción mediantes móvil.

Retos y limitaciones en el uso de móviles

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MOJO

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Panorama

El MOJO pone a disposición del periodista un estudio de producción en miniatura. trolar el nivel de voz de cada micrófono, puede usarse un mezclador de audio para smartphone. Es aconsejable, en todo caso, llevar un alargador. Si el redactor está solo y no dispone de microfonía externa, puede utilizar el propio micrófono de los cascos de su móvil.

Si la distancia con el sujeto es significativa o está moviéndose, será preciso recurrir a un sistema de grabación wireless, aunque existen alternativas. Por ejemplo, para evitar el uso de alargadores y de sistemas wireless, el periodista puede recurrir a un segundo teléfono al que conectaría un micrófono de solapa, atado a su vez a la ropa del sujeto que se desea entrevistar. De este modo, el redactor puede grabar la escena desde la distancia que desee, y juntará después las dos grabaciones en el proceso de edición. Para otros casos, existe la opción, por supuesto, de emplear un micrófono de mano.

En entornos de poca luminosidad, el periodista puede recurrir, como en cualquier otra producción, a la luz artificial. Hay sistemas específicamente diseñados para smartphones, como iBlaz2, una luz de flash LED inalámbrica (https://concepter.co/iblazr2/).

En relación al apartado de lentes, el redactor puede utilizar, asimismo, ópticas externas enganchadas al teléfono. Marcas como Olloclip

(https://www.olloclip.com/)

o

ExoLens (https://exolens.com/) se dedican específicamente a esto.

Muchos de estos accesorios son, claro está, opcionales. Aunque cada profesional personalice su equipo, podríamos decir que el kit básico de un redactor ‘mojo’ está compuesto

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MOJO

por un smartphone, micrófono externo, alargador, trípode y montura.

Esta herramienta incentiva la innovación digital y la creatividad multi-plataforma.

Tecnología de futuro El MOJO es una tecnología de futuro, tal y como demuestra que esté aplicándose en multitud de medios de comunicación a nivel global, tanto grandes como pequeños.

Encontramos ejemplos de todo tipo. La corporación de radiotelevisión pública de Canadá CBC, el canal de noticias de la India NDTV, la cadena francesa Léman Bleu, o la televisión regional holandesa Omrop Fryslân, han alentado a todos sus periodistas o parte de ellos a que usen los smartphones como herramienta de producción.

La televisión pública irlandesa, RTE, lanzó, por su parte, una iniciativa centrada en este tipo de periodismo. Con el objetivo de incrementar su presencia en redes sociales, produjo únicamente con móviles una serie de reportajes destinada a la audiencia de estas plataformas sobre asuntos que no están en la agenda de la televisión generalista. La apuesta del canal por el MOJO no termina aquí, y llevó también a cabo un documental en 4K empleando un iPhone.

La BBC, otro ejemplo, también ha empleado esta herramienta multitud de veces, como en la cobertura posterior a la victoria de Donald Trump en las elecciones de Estados Unidos. Una de las transmisiones, destinada para Facebook Live, contó con dos periodistas. Uno de ellos empleó su smartphone para filmar, mientras que la otra redactora hacía entrevistas en directo con un micrófono de mano y usaba un segundo teléfono para monitorear y responder a los comentarios realizados por los usuarios de esta red social.

El próximo Mobile World Congress de Barcelona (29 de febrero) y el NAB Show de Las Vegas (9 de abril) serán dos eventos clave para conocer las próximas novedades en este terreno.

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Panorama

Mojo en Telemadrid Por Diana Paz, Subdirectora de Producción y Realización Servicios Informativos

¿Cuál es la experiencia de Telemadrid con el MOJO? ¿Qué usos le estáis dando?

Estamos valorando como puede ayudar a la operativa diaria y como puede enriquecer los temas que tratamos. Estamos trabajando en dos direcciones: En el contexto internacional nos permite contar con la colaboración de periodistas experimentados que nos pueden ofrecer crónicas de manera rápida y eficiente en español desde muchos países, tanto de Europa como del resto del mundo.

En el contexto interno vemos que puede ser una ayuda para complementar información en paralelo al trabajo habitual de los equipos, aportando otro ángulo de la información que generan los mismos

para los broadcasters? ¿Qué retos

su inclusión en los programas en

periodistas que están cubriendo la

adviertes a la hora de utilizarla?

directo. Estamos en pruebas con

noticia. También permite por el

nuestro sistema de producción de

tamaño de la tecnología utilizada

La inmediatez para llegar al infor-

que la cámara se invisibilice, lo que

mativo, para la última hora. En este

permite una mayor espontaneidad

momento distintas empresas están

en la grabación. Estamos valorando

desarrollando plataformas para la

Asimismo, ¿qué desventajas obser-

como trabajar con esta tecnología

distribución de contenido a la vez

vas?

en las retransmisiones y en las redes

que coordinan la calidad del mate-

sociales.

rial para su emisión.

Todavía hay que insistir en la cali-

¿Qué ventajas principales detectas

El siguiente paso es el directo con

en el empleo de esta tecnología

calidad, que ofrezca garantías para

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noticias.

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dad de la grabación de imagen y de la captación de sonido.

MOJO

Mojo en RTVE cuestiones que se abordarán en estos seminarios.

Una de las experiencias de uso que nos destaca la compañía es su cobertura de la edición 2018 de la feria internacional de turismo Fitur mediante el empleo de MOJO, que resultó un éxito.

La corporación llevó a cabo una realización simultánea con varias cámaras, que incluía edición y difusión del contenido en redes sociales y televisión, a través de smartphones. “Los móviles permiten probar sistemas de comunicación y conexión instantáneas con bandas muy anchas, porque transmiten mucha información, a través de sistemas inalámbricos con un conjunto de RTVE es otra corporación televisiva que apuesta nítidamente por el

inmediatez son dos de las virtudes

portátiles o tablets que nos permitan

que destaca.

hacer una transmisión desde cual-

MOJO. A través del Instituto RTVE, el

quier sitio”, afirmó entonces Miguel

ente público organiza cursos de for-

Para este 2019, el Instituto RTVE

mación dirigidos a periodistas y

ha lanzado dos convocatorias para

otros profesionales para el dominio

realizar estos cursos, del 4 al 8 de

de esta herramienta. Comunicación

marzo, y del 20 al 24 de mayo.

para empresas y formación en el

Ejemplos de implantación, tenden-

aula son otros entornos, más allá de

cias, uso de inteligencia artificial en

vídeo resumen de aquel proyecto:

periodismo, donde la tecnología

edición, aplicaciones destacadas,

http://www.rtve.es/alacarta/vide-

MOJO puede resultar útil, según

accesorios de utilidad o técnicas

os/programa/asi-sido-experiencia-

subraya la compañía. Autonomía e

para directos son sólo algunas de las

rtve-mojo-fitur-2018/4429380/

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Ángel Martín, responsable de innovación del Instituto RTVE. La página web de RTVE recoge un

Producción

serena Ingeniería al servicio del cliente

Nos acercamos a las instalaciones de Serena en Madrid para entrevistar en exclusiva a varios de sus máximos responsables y conocer de primera mano cómo opera un gran estudio de post-producción. Nos cuentan sus últimos desarrollos, evolución del sector y sus próximos retos.

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SERENA

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Producción

Hablamos con: • Marcos Requena, Director General • Manuel López, Director Técnico • Jorge Granados, Director de Sistemas • Gabriel Garrido, Supervisor de Efectos Visuales (VFX) y Senior Flame Artist

Serena, un estudio con vocación internacional Serena nace en el año 2002 en España, en un contexto de gran competencia. Está constituida inicialmente por un equipo de no más de seis personas, que toma la decisión de volcar en este estudio, especializado en publicidad, su amplio bagaje dentro del sector. Desde un principio, Serena focaliza su negocio en mejorar la experiencia del cliente, desarrollando numerosas innovaciones con el fin de prestarle mejores servicios.

En un contexto de ampliación del negocio, la compañía decide abrir en el año 2011 una delegación en Dubái. Según nos cuenta Marcos Requena, director general de la compañía, esta iniciativa es fruto de la conversación con uno de sus clientes: “En aquel momento trabajábamos con un par de clientes en remoto desde nuestras instalaciones en España. Uno de estos clientes visitó nuestras oficinas y nos abrió los ojos.

Después de conocer de cerca nuestros sistemas de trabajo y al equipo, nos comentó que allí en Dubái no disponían de una estructura similar”.

Por otro lado, la compañía detectó una fuerte demanda de talento occidental en aquella zona geográfica,

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SERENA

así que resolvió lanzarse a la aventu-

do, el estudio fue adquirido por Essel

la India. “Estamos todavía finalizan-

ra.

Group, un conglomerado Indio for-

do el proceso de integración dentro

mado por empresas internacionales

del grupo”, nos matiza Marcos

La compañía consolidó con esta

de varios sectores, de la minería o la

Requena. “Estas operaciones exigen

operación su vocación internacional,

banca privada a la industria de con-

cambios ligeros en el método de tra-

que ha tenido presente desde el

tenidos, que además opera la mayor

bajo. Además, estamos explorando

principio. En diciembre del año pasa-

plataforma de televisión de pago en

sinergias”.

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Producción

Retos de mercado:

postproducción estaban concentra-

encontrar su hueco en el mercado.

dos en una serie de compañías con

Como consecuencia, “los grandes

democratización

una estructura muy concreta, pero

estudios, con mayor capacidad de

este paradigma ha cambiado en los

postproducción, estamos atravesan-

tecnológica y relación directa con

últimos años. Como se ha democratizado el acceso a la tecnología, los sistemas empleados en tareas de

anunciantes

do una fase en la que también tenemos que encontrar nuestro sitio”, nos detalla Marcos Requena.

postproducción son ahora más bara-

Esta es una de las claves del

tos y sencillos de emplear. Esta

momento actual del mercado, pero

Marcos.

situación ha llevado a la creación de

no la única. Desde hace unos diez

Tradicionalmente, los servicios de

empresas pequeñas que desean

años, los grandes anunciantes acu-

El sector atraviesa un momento convulso,

nos

admite

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SERENA

expresa Marcos-. Es el caso BMW,

empresas que prestan servicios de

McDonald’s, Coca-Cola, Vodafone o

distribución internacional de campa-

ING, por mencionar sólo algunos”.

ñas a grandes anunciantes. Estas grandes multinacionales producen

En la cadena de producción tradi-

en un momento concreto una cam-

cional, el anunciante contrataba los

paña en un país, pero desean distri-

servicios de la agencia creativa, que

buirla después a varios países más.

ponía sobre la mesa una serie de

Los estudios les prestan servicios

creatividades que producía después

que van más allá de la mera tarea de

una productora de publicidad y post-

postproducción, realizando para

producía un estudio de post-produc-

ellos adaptaciones y versiones en

ción. “Esta cadena está en cuestión, y

otros idiomas”.

todo está un poco dado la vuelta. Las agencias crean sus propios departa-

En palabras de Marcos Requena,

mentos de producción y post-pro-

“los estudios grandes están mejor

ducción, las productoras buscan su hueco equipándose con medios de post-producción, y los estudios de post-producción ofrecen también

posicionados para librar esta batalla, porque disponen de más capacidad para resolver con éxito los proyectos”.

servicios de producción”, resume

Flujos internos de

Marcos.

En este contexto, “el modelo tradicional de agencia creativa está cambiando, porque los clientes buscan

trabajo, un factor diferencial

algo más aparte de esa creatividad.

Un hecho diferencial entre un

Buscan un formato de agencia más

estudio grande y otro pequeño son

versátil y flexible, capaz de adaptar-

sus flujos internos de trabajo. Existen

se rápidamente a los cambios. Las

servicios de valor añadido que tras-

agencias están creando su propio

cienden el hecho de que un estudio

departamento de producción para

tenga una máquina u otra.

no externalizar continuamente los servicios y resultar más dinámicas”.

En este marco, hemos charlado con Manuel López, director técnico

den directamente a los estudios de

En todo caso, este nuevo paradig-

de Serena, y Jorge Granados, su

ma seguirá expandiéndose en el

director de sistemas, para que nos

futuro, opina Marcos, que aporta

cuenten tres de sus desarrollos más

otra clave de interés: “Han surgido

interesantes. La finalidad perseguida

postproducción buscando transparencia y reducir sus costes. Esto ha provocado un cambio de modelo.

Antes, el cliente natural de un estudio de postproducción eran la productora y la agencia. Ahora los anunciantes también forman parte del grupo de clientes. “Muchos anunciantes nos escogen directamente a

Como se ha democratizado el acceso a la tecnología, los sistemas empleados en tareas de postproducción son ahora más baratos y sencillos de emplear.

nosotros para prestarles servicios -

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Producción

con todos ellos es agilizar el trabajo

para que revisen previamente el

requerimientos que sí nos permiten

de los operadores y que el cliente

material. Después, se lo comunican

trabajar en la nube. No es práctico

obtenga una respuesta más rápida.

al cliente. A parte de servir como

hacerlo en el resto de procesos a día

sitio de almacenamiento, esta solu-

de hoy, porque trabajamos en

ción ofrece también una serie de

muchos casos con material en 4K u

ventajas, como la opción de hacer

8K y profundidades de 16 bits de

videoconferencias

color.

Solución en la nube Manuel López: Nuestro propósito

con

nuestros

era brindar a nuestros clientes un

clientes sin instalar ningún software.

modo de acceder al material que

El equipo de sonido lo utiliza para

está post-produciéndose, o que

enviar locuciones a los clientes.

necesita revisión y aprobaciones, de

Escaleta

Podemos añadir un calendario para

Jorge Granados: Con el fin de faci-

una forma ágil, flexible, cómoda e

fijar plazos, además de muchas

litar el seguimiento de cualquier

inmediata. De esta manera, podía-

otras utilidades. Nosotros hemos

proyecto, hemos desarrollado una

mos evitar labores tediosas, como

desarrollado toda la parte de auto-

herramienta que llamamos ‘escale-

los ftp o el uso de plataformas tipo

matización y personalización de la

ta’. Esta solución nos permite con-

Dropbox, que muchas veces exigían

plataforma partiendo de una solu-

trolar de forma exhaustiva el estado

al cliente dar un paso añadido que

ción open source.

de cada plano, qué falta por hacer, a quién está asociada cada tarea, etc.

no estaba a su alcance, ya sea por temas de seguridad o porque reque-

¿Os planteáis dar algún otro uso a la

Tenemos acceso a información

ría la instalación de alguna aplica-

tecnología cloud?

genérica del proyecto que nos permite visualizar todos los planos. A

ción en los equipos que no estaban autorizados para descargar. Esta

Manuel López: Movemos una can-

través de colores asignados sabe-

solución cloud permite a los clientes

tidad ingente de contenido que

mos si el plano está terminado, en

ver, escuchar y tener el control de

exige celeridad y no-comprensión,

proceso, finalizado, desactivado.

sus piezas desde cualquier dispositi-

así que consideramos inviable usar

Podemos dejar notas, la herramien-

vo y plataforma, un factor que no es

la tecnología cloud para otras tareas

ta incluye información detallada de

trivial y nos ha costado conseguir.

de post-producción. Sí podemos

todos y cada uno los departamentos

emplear esta tecnología cuando

involucrados y un calendario para su

Jorge Granados: Exportamos el

hemos terminado la pieza y quere-

organización. En resumen, tenemos

contenido directamente desde las

mos que la revise o apruebe el clien-

un acceso rápido al proyecto y de un

aplicaciones a esta solución, a la

te. En este caso, manejamos un

solo vistazo podemos ver el estado

que tiene acceso el cliente. El

material corto, de menos de un

completo del mismo. Esto es espe-

departamento de producción recibe

minuto, con calidad de emisión, un

cialmente relevante en proyectos de

un correo de manera automática

códec muy flexible y con unos

mucha envergadura.

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Con el fin de facilitar el seguimiento de cualquier proyecto, hemos desarrollado una herramienta que llamamos ‘escaleta’. Esta solución nos permite controlar de forma exhaustiva el estado de cada plano, qué falta por hacer, a quién está asociada cada tarea, etc.

to asociado. Es, en definitiva, una gran herramienta que nos permite llevar el control de las campañas de todos nuestros clientes de forma ordenada.

Ingeniería, una pieza clave Un factor que distingue a Serena de otros estudios es su hincapié en la ingeniería,

según

nos

asegura

Manuel López: “Lo consideramos una pieza fundamental, porque nos permite dar una respuesta interna rápida a muchos retos que las solu-

Manuel López: Aquí debemos des-

Manuel López: Lo que hicimos es

ciones comerciales no resuelven. En

tacar que un trabajo de post-produc-

trasladar el antiguo concepto de

muchos casos, una máquina por sí

ción

de

máster digital en una cinta. En vez

sola no soluciona los desafíos.

muchos departamentos (VFX, grafis-

de volcarlo, ahora lo almacenamos.

Necesitas un apoyo detrás que per-

mo,

producción…).

El máster digital está ordenado por

mita que todo fluya”.

Cada persona debe estar al tanto de

clientes, y disponemos de diferentes

una serie de tareas. Esta herramien-

opciones de búsqueda: fechas, clien-

ta permite hacerlo sin necesidad de

te,

exige

la

intervención

composición,

colocar un post-it en el escritorio ni de reunirse todos los días con otros

palabras

clave,

que tanto clientes como operadores

Podemos saber también su clave de

no tengan que instalar, en la medida

emisión, si tiene subtítulos o teletex-

de lo posible, ninguna aplicación, y

compañeros.

Máster digital Jorge Granados: Desde hace unos cuantos años, utilizamos máster digital. A la hora de implantarlo, quisimos que funcionara de forma automatizada. Incorpora una base de datos que nos permite consultar en todo momento cualquier máster de modo fácil. Tenemos un script que está continuamente corriendo, rellena la base de datos y mueve cada contenido a su sitio correspondiente.

El departamento de producción puede acceder a esta herramienta para previsualizar cualquier máster o transcodificarlo a otros formatos directamente a través de una página web.

El propósito de la compañía es

etcétera.

Escaleta

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Producción

obtengan lo que buscan a través de

nado hace seis meses se lo podamos

SAN de todo el Estudio para modifi-

una página web. Manuel ilustra esto

encontrar al cliente correctamente,

car un teléfono o un precio en cues-

a través de un ejemplo: “Nos asegu-

restaurar todo el proyecto de nues-

tión de minutos.”

ramos de que si un spot se ha termi-

tra librería y dejarlo disponible en la Otro aspecto que distingue a Serena de otros estudios es su seguimiento

de

cada

campaña:

“Destinamos personal de producción dedicado en exclusiva al seguimiento del proyecto, desde su fase inicial hasta el final”.

Próximos retos: virtualización y realidades inmersivas Jorge Granados opina que uno de los grandes retos del futuro casi presente reside en la virtualización (VDI Virtual Desktop Infrastructure), tecnología que en entornos ofimáticos está consolidada pero que en entor-

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SERENA

nos de alto rendimiento como el de Serena todavía no lo está. Esta tecnología ofrecerá la posibilidad de operar desde cualquier sitio y dispositivo, pudiendo acceder directamente al software de post-producción de forma rápida y ágil. “Es un poco pronto, notamos aún pequeños defectos cuando estamos trabajando con una máquina virtual, pero, conforme los protocolos de comunicación mejoren y sobre todo el precio baje, sí podremos aplicar esto”, anticipa Jorge. Este avance permitirá gestionar mejor los recursos y operar de forma más ágil.

Por otro lado, una de las áreas de negocio que Serena quiere explotar son los desarrollos con tecnologías de realidad virtual, aumentada y mixta. Gabriel Garrido, supervisor de efectos visuales (VFX) y senior Flame Artist, afirma que la compañía ha realizado ya diversos proyectos. “Estas tecnologías abren una nueva rama de negocio para nuestros clientes. Estamos muy pendientes de su avance”, afirma. “La clave reside, sobre todo, en explotar este medio para que el impacto sea mayor y el recuerdo de marca sea más potente”.

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Laboratorio

SERVIDOR DE INGESTA INGESTORE CON TARJETA CAPTURADORA

EPOCH 4K SUPERNOVA S+EX DE BLUEFISH444

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INGESTORE

“Ha nacido una estrella.

Supernova” Laboratorio realizado por Carlos Lapuente

Con la madurez de los sistemas y

en España por primera vez, y que

cias, de producciones videográficas,

formatos de video en alta definición

pudimos contemplar en nuestros

etc, se interesan por los nuevos for-

(HD) y los recién aterrizados 4K (lla-

televisores, fueron emitidos entre

matos 4K y empiezan a preguntar e

mados tradicionalmente UHD en

mediados de 2013 y 2014, y no fue

introducirse en ellos.

televisión, de Ultra Alta definición)

hasta la segunda mitad de 2017

han aparecido nuevas necesidades

cuando pudimos disfrutar, por ejem-

Aquí es donde entramos nosotros

entre los diferentes actores que par-

plo, de ver un partido de fútbol en

en escena y comenzamos a sentirnos

ticipan en la producción y difusión

esta resolución.

deslumbrados por los focos y con la mirada del público encima de noso-

de contenido digital audiovisual.

Es en esta escena donde emisoras

tros. Debemos recordar que si los

Si hacemos memoria, los pocos

de televisión, productoras de even-

formatos en HD ya nos requerían

contenidos en 4K que vieron la luz

tos deportivos o musicales, de noti-

suficientes recursos de hardware, los

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Laboratorio

formatos en 4K (UHD) nos obligan a realizar el esfuerzo de duplicar o cuadruplicar dichos requisitos.

En este laboratorio analizaremos el

sistema

de

servidor

de

captura/reproducción de video en alta y ultra alta definición a través del equipo IngeSTore Server dotado con la tarjeta capturadora EPOCH 4K Supernova S+EX, creado y desarrollado por Bluefish444.

Bluefish444 es una empresa a nivel mundial creada en 1998 con sede en North Melbourne, Australia, y con una larga trayectoria en la industria de video profesional. Es el fabricante de la más alta calidad de tarjetas de E/S de video sin comprimir en 4K SDI, ASI, VOIP y HDMI para los sistemas operativos Windows, macOS y Linux. Sus tarjetas de vídeo se utilizan no sólo en la transmisión y postproducción tradicionales, sino también en workflows emergentes como eventos en directo, gráficos inmersivos, realidad aumentada y video sobre IP.

CONOZCAMOS EL SISTEMA

cional es capaz de capturar o repro-

Thunderbolt y trabajan con aplica-

ducir video en 4K, 2K, HD y SD brin-

ciones Bluefish444 gratuitas como

Para realizar el laboratorio conta-

dando flexibilidad y potencia inigua-

IngeSTore (aplicación de ingesta y

mos con un sistema de demo propor-

lables a su aplicación de video

reproducción) y Symmetry (software

cionado

ingeSTore.

de edición NLE).

por

el

fabricante

Bluefish444, que consiste básica-

EL SOFTWARE

mente en un servidor de ingesta

Con capacidad de hasta 4 canales

IngeSTore empotrable en rack con

independientes y simultáneos de

Bluefish444 ha desarrollado el

tarjeta capturadora/reproductora

entrada o salida 3G / HD / SD-SDI a

software IngeSTore como una herra-

EPOCH 4K Supernova S+EX.

12 bits de proceso, también cuenta

mienta de ingesta multicanal com-

con un quinto BNC para salida de

plementaria, lo que permite que el

monitor SDI para E/S de audio digital

hardware Bluefish444 capture múlti-

LA TARJETA La tarjeta Epoch 4K Supernova S +

AES, salida de audio analógica, con-

ples fuentes SDI de formato inde-

EX, es la primera tarjeta de video SDI

trol RS-422, E / S LTC y un BNC dedi-

pendiente

del mundo capaz de trabajar en 4K a

cado.

Captura

4K. Cada conector de video bidirec-

video

con

códecs

QuickTime, AVI y DVCPRO50 / HD de

30P con BNC bidireccionales que ofrecen captura 4K y reproducción

simultáneamente.

Todas

las

tarjetas

de

vídeo

Bluefish444 son compatibles con

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forma gratuita gracias a sus licencias incorporadas.

INGESTORE

que generan contenido con muy poco margen de tiempo tal como equipos en unidades móviles, equipos de noticias, equipos de campo, etc.

IngeSTore presenta actualizaciones de licencias de software para codificar SDI sin comprimir a otros códecs, como medios OP-ATOM DNxHD de 8 bits compatibles con Avid. IngeSTore puede escribir directamente en el almacenamiento local o compartido, incluido el almacenamiento compartido Avid (lo que permite a los sistemas acceder a los medios directamente desde Avid Media Database) u otros sistemas. Es posible adquirir una licencia extra llamada BlueCodecPack, la cual incluye codecs DNxHD, ProRes, H.264, Sony XDCAM y AVC-Intra, con JPEG 2000 también disponible como una adición opcional.

EL SERVIDOR El hardware del servidor es de terceros (3rd party). La workstation en sí consta de un equipo base Nucleus RM de la compañía NextComputing

Todas las tarjetas de vídeo Bluefish444 son compatibles con Thunderbolt y trabajan con aplicaciones Bluefish444 gratuitas como IngeSTore (aplicación de ingesta y reproducción) y Symmetry (software de edición NLE).

basado en un Radius EX. Dispone de placa base SuperMicro X10DRL-I con capacidad de memoria RAM de hasta 512 GB DDR4, tarjeta gráfica Nvidia P2000 con capacidad de cálculo de 3.0 TFLOPS con GPU de 5 GB de memoria GDDR5 y con 4 salidas Display Port con capacidad de salida 5K, tarjeta de red con 3 puertos 10 GB Ethernet y 2 puertos de

Como novedad, IngeSTore se

modos de hardware y firmware com-

puede usar sin problemas con la

patibles de Bluefish444. Esto significa

popular combinación de software de

que por primera vez vamos a poder

edición

Media

estar capturando un video a la vez

Composer y Adobe Premiere Pro CC,

que lo estamos editando en el soft-

En cuanto abrimos el embalaje del

para proporcionar una solución de

ware ENL. Esto permite ahorrar en

producto y comprobamos el peso

captura y salida simultánea, con los

tiempo y costes a equipos de trabajo

que tiene el servidor IngeSTore nos

no

lineal

Avid

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fibra óptica FF-NS12 LC a 10GbE.

PRUEBAS DE CAMPO

Laboratorio

El software de IngeSTore es muy intuitivo y fácil de utilizar. Simplemente seleccionas uno de los 4 recuadros que corresponden a las entradas de video, seleccionas el modo de captura o disparador, el formato de archivo, el códec y la profundidad de audio hacemos una idea del potencial que

La segunda prueba es una captura de prueba de una señal 4K (obtenida a tra-

puede llegar a albergar.

vés de la combinación de 4 salidas Full Una vez arrancado, observamos el no

HD) que provienen de un video 4K desde

discreto ruido que generan sus potentes

un disco SSD reproducido por un repro-

ventiladores de refrigeración, necesarios

ductor 4K SSD. Debido a que no disponí-

para poder enfriar las dos potentes

amos de material compatible grabado

CPU’s y tarjetas de video (Epoch 4K

en 4K solicitamos ayuda a nuestros com-

SuperNova y NVidia P2000) que pondre-

pañeros de Grafismo. Nos pudieron ela-

mos a trabajar a continuación a “toda

borar dos videos de prueba “Torso Lima”

máquina”.

y “Naves Fucsia” que fueron generados en resolución 4K y codificados en ProRes

Respecto a la captura o ingesta, bási-

HQ 422, ya que era uno de los formatos

camente realizamos dos pruebas dife-

que admitía nuestro reproductor 4K SSD.

rentes en nuestro laboratorio.

El software de IngeSTore es muy intui-

La primera de ellas es la captura de 4 señales en diferentes formatos. La idea es comprobar si podemos ingestar 4 señales diferentes de distinta procedencia y con diferentes códecs de captura.

Las señales son las siguientes:

tivo y fácil de utilizar. Simplemente seleccionas uno de los 4 recuadros que corresponden a las entradas de video, seleccionas el modo de captura o disparador (al entrar la señal, al pulsar REC, etc), el formato de archivo, el códec y la profundidad de audio (por defecto 16

- Señal de TV SDI PAL 576x720 (señal estándar SMPTE 259M).

bits).

Los formatos de archivo son: AVI,

- Señal de cámara de vídeo. Por facili-

Quicktime, MP4 y MXF (AVID OP-ATOM, DCP, SONY XDCAM).

dad, utilizamos una GoPro Hero4 (configurada a 2.7K a 30fps) cuya señal

Lo códecs de los diferentes formatos

reconvertimos a 1080p con un conver-

pueden ser: Sin comprimir (BGRA o

tidor de HDMI a SDI.

V210), H.264, ProRes 422 (HQ o no), AVC1 100, DVHD o DNxHD (de AVID en dife-

- Señal de un generador de señal HD

rentes compresiones).

(1080i). Barras.

El resultado de estas capturas serán - Señal de salida de un reproductor 4K

videos en alta definición y con buenas

SSD (en códec ProRes HQ 422) a 1080p.

tasas de compresión. Eso sí, archivos bas-

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INGESTORE

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Laboratorio

tante pesados que pueden rondar el Gb cada 10 segundos de video, dependiendo del algoritmo de compresión utilizado.

Una vez finalizadas las capturas podemos ver inmediatamente en la columna izquierda del software de IngeSTore la disposición de las

Es un verdadero y competente sistema integrado de ingesta que nos facilitará todas las operaciones descritas, integrado todo sobre un solo servidor con todas las opciones de códecs de alta definición posibles.

miniaturas de los videos que recién hemos ingestado y que además nos permite reproducirlos, ver la infor-

Debido a que es un equipo demo y

sión 3.10.1, que es básicamente un

no disponemos de ciertas licencias,

software integrado de adquisición,

al grabar en MP4, MOV y Quicktime

revisión y reproducción 3D y DI. Es

En nuestro caso, los videos de

(ProRes o H.264) nos aparece una

también bastante sencillo e intuitivo

prueba han sido capturados a través

marca de agua sobreimpresionada

y con un potencial a la altura de la

del software de IngeSTore y envia-

en los videos.

tarjeta gráfica asociada NVidia

mación de los formatos y códecs, ver la ubicación del vídeo, etc.

dos hacia la red local dentro de nuestro workflow a una velocidad de red de 10 GB Ethernet hacia un servidor

de

disco

SuperMicro

SuperStorage 6048R (con escritura en paralelo en diferentes discos a través de diferentes conexiones Ethernet distribuidas).

Para configurar la ubicación donde se realizaran las capturas, en IngeSTore hay que configurar una primera vez por cada canal el Scratch o ruta de grabación.

Una vez finalizadas las capturas de prueba, los videos han sido probados para editar en nuestras estaciones de trabajo ENL (equipos iMac con software de edición de video Final Cut). Podemos comprobar que los videos son de alta calidad y no nos dan ningún error a la hora de tratarlos ni aparecen drops.

P2000.

En

resumen,

el

servidor

de

Bluefish444 IngeSTore con la tarjeta Époch 4K SuperNova S + Ex ha funcionado sin problemas y sin colgarse o congelarse a la hora de realizar las diferentes capturas o ingestas. No ha flojeado en ningún momento y ha respondido muy bien a las diferentes

A continuación hemos jugado con

pruebas de estrés que hemos reali-

el software de edición gratuito

zado, trabajando en nuestro work-

incluido en el equipo Symetry ver-

flow. Hemos comprobado que se

Captura señal 4K

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INGESTORE

Captura de diferentes señales

mantiene en un rango de temperatu-

disco disponible en la ruta de captu-

ra de trabajo óptimo y no se recalien-

ra, conocer la temperatura de traba-

ta (a diferencia de nuestro reproduc-

jo de las tarjetas, etc.

tor 4K).

Otra aplicación interesante sería la Desafortunadamente, no hemos

de poder “seleccionar y arrastrar” un

podido probar la maravillosa funcio-

video del área de clips grabados

nalidad de “edición mientras graba-

hacia alguno de los 4 canales a fin de

mos” o “edición al vuelo” (Growing

poder reproducir el video selecciona-

Files) debido a que no tenemos en nuestras instalaciones el sistema combinado AVID / Adobe Premier

do en el canal elegido para así utilizar la opción bidireccional como reproductor.

Pro con el hardware actualizado con los

requisitos

que

demanda

Por otro lado, tengo que confesar

Bluefish444 para ello (aunque en el

que el servidor IngeSTore es un equi-

pasado sí trabajábamos con ese tán-

po algo pesado y ruidoso ya que por

dem). Es por eso que no les solicita-

su potencial ha sido pensado para

mos el plugin necesario para hacerlo

estar enrackado y no frente a un

(y que hay que solicitarles en caso de

usuario operador. Además, aunque

querer utilizar esa funcionalidad).

dispone de cierta redundancia con

Actualmente nuestras estaciones

un doble procesador y suficientes

ENL están trabajando con iMac

entradas y salidas SDI BNC, no dispo-

(Apple macOS High Sierra 10.3) y con

ne de fuente de alimentación redun-

Final Cut Pro (versión 10.4). Aun así,

dante.

lo quisimos probar para verificarlo y, efectivamente, no es compatible.

El precio de la tarjeta EPOCH puede ser algo elevado si se preten-

QUÉ PODEMOS ECHAR DE MENOS El software de Ingestore quizá

de utilizar en una pequeña producto-

CONCLUSIÓN Nos encontramos ante la primera tarjeta capturadora 4K a 30P con 4 salidas SDI BNC bidireccionales. Un sistema devorador de señal de vídeo SDI en alta y ultra alta definición de la famosa marca de la piraña (o pez abisal). Podemos afirmar con esta metáfora que, hasta la fecha, el pez más grande de Bluefish444 se come a todos los demás peces o fabricantes de tarjetas capturadoras 4K y además, como su propio nombre indica, que la tarjeta EPOCH 4K Supernova brilla con luz propia. Es un verdadero y competente sistema integrado de ingesta que nos facilitará todas las operaciones descritas, integrado todo sobre un solo servidor con todas las opciones de códecs de alta definición posibles. Un equipo a tener en cuenta en futuras integraciones en nuestro workflow de edición ENL. Para ampliar información y obtener una valoración más personalizada de las diferentes soluciones que ofrece, os recomiendo contactar con Bluefish444 y visitar su página web en https://bluefish444.com/.

ra aunque se pueden conseguir configuraciones un poco más económicas.

Para un equipo profesional, tampoco

peca de minimalista, ya que en oca-

es un precio desorbitado. Realmente

siones se echa de menos más opcio-

en función de nuestras necesidades

nes de menú o configuración, la posi-

nos decantaremos por una u otra

bilidad de conocer el espacio en

configuración.

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Agradecer a Tom Lithgow, Product Manager de Bluefish444, el trato y la cesión del equipo de demo, así como a IB3 TV por la cesión de sus instalaciones y diverso equipamiento técnico para la realización de este laboratorio.

Laboratorio

CANON XF705

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CANON XF705

Hoy probamos la Canon XF705, una cámara de sensor de una pulgada orientada a la captación profesional braodcast. Si bien es cierto que de forma general desde hace unos años es el contenido el que manda por encima de los medios técnicos, dentro de la profesión hay infinitas situaciones en las que lograr un contenido determinado precisa de herramientas necesarias.

Este es el caso de la Canon XF705, una cámara profesional con zoom y controles manuales con grabación 4K hasta 50/60p y 100/120p en HD. Laboratorio realizado por Álvaro Bernal

Es una cámara profesional pensada para trabajos muy diversos. Contar con un sensor de una pulgada nos permite dos cosas muy demandadas. Una es tener cierto margen de maniobra para emplear la profundidad de forma narrativa llevando el foco donde la historia lo requiera y otra es el rendimiento con poca luz. Es obvio que nada es perfecto, pero este tamaño de sensor con la tecnología actual permite cierto desenfoque selectivo, en especial con zooms medios y largos y un rendimiento mejorado con poca luz frente a las cámaras de sensores más pequeños. De momento, estos sensores no tendrán la reducida profundidad de campo de los sensores de 35 y formato completo ni su luminosidad, pero cualquiera que sepa del tema sabe que muchos contenidos son imposibles de grabar con esas cámaras ya que la realidad delante de la cámara no permite ese uso de ellas. Es ahí donde las cámaras “broadcast” (ya no es fácil encontrar una definición al gusto de todos) entran en juego. Documentales, reportajes, noticias, etc. Siendo realistas, según las expectativas actuales, muchos contenidos requieren de varios tipos de cámara. En muchos programas de TV vemos el empleo de cámaras de sensor grande para la parte ficcionada o bajo control, sensores de una pulgada como es el caso para seguimientos, planos lejanos, de acción, etc., cámaras estabilizadas, mini cámaras, etc.

Lo que define a la XF 705 es su lente zoom con un rango de 25,2 a 382,5 con referencia a sensor de 35 y una apertura de 2,8 en angular que cae a 4,5 en la máxima posición de tele. Como no puede ser de otra manera, controlamos manualmente si deseamos zoom, iris y foco. Obviamente todos estos parámetros se pueden gestionar de forma automática con excelente desem-

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Laboratorio

peño. Cada situación requerirá una u

poner una cámara de las dimensio-

su hermana pequeña la 400/405 en

otra forma de trabajo. Por tanto

nes de la XF 705 en un “gimbal” sería

cuanto al rendimiento del zoom.

tenemos 15 aumentos en 4k que

pocas veces útil. Otras cámaras harí-

Aquí la imagen se ve contundente,

serán 30 en HD con una excelente

an mejor esa función. Pues bien, el

con buena definición en rangos lar-

conversión digital. Ya pasó el tiempo

estabilizador en la lente lo que pre-

gos del zoom.

en el que el zoom digital arruinaba

tende es que en el uso habitual de

la imagen, ahora en HD es 100% fun-

esta cámara tengamos una imagen

En el cuerpo de la cámara tene-

cional. La estabilización de la ima-

válida con mucho zoom, caminando

mos los botones para los filtros elec-

gen es óptica con 5 ejes con varios

detrás de alguien, dentro de un

trónicos ND de 1/4 ,1/16 y 1/64, fun-

modos de funcionamiento. Si bien es

coche, embarcación, etc. La calidad

cionan de forma rápida y los botones

cierto que en el momento actual los

de la lente la podemos definir con

como todos los que hay en el cuerpo

estabilizadores de cámara están

serie L de Canon, y sí, hay una dife-

de la cámara son grandes, sólidos y

presentes en casi toda producción,

rencia visible respecto a por ejemplo

bien situados.

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CANON XF705

Este tamaño de sensor con la tecnología actual permite cierto desenfoque selectivo, en especial con zooms medios y largos y un rendimiento mejorado con poca luz frente a las cámaras de sensores más pequeños

cámara ya que estamos muy condicionados por el rendimiento de los teléfonos y cámaras pequeñas siempre mostradas en condiciones de máxima luminosidad y dirección de la luz. Pero hay vida más allá de amaneceres fantásticos con el sol de espaldas. El trabajo real suele ser en condiciones de muy poco contraste, o mucho, y es ahí donde las cámaras

re conversión. Como bien sabemos en pocos meses la situación se normalizará. Por descontado la cámara tiene otros muchos formatos, pero creo conveniente ceñirnos a lo que hace a su máxima calidad. Como era de esperar tenemos HDR y curvas Log. En esencia la idea es que la XF 705 se integre perfectamente en un flujo de trabajo con C200 y C300 por ejemplo. Cabe destacar que podremos sacar todo el potencial de la

como la XF 705 permiten un resultado de expectativa profesional. Por citar algo muy visible aunque no seamos profesionales es el rango dinámico. Este sensor sin llegar al nivel de los grandes, gestiona esas situaciones de forma digna.

Como hemos dicho, la grabación es en tarjetas SD. Dispone de dos ranuras y podemos duplicar la grabación o hacer que al terminar la primera tarjeta pase a la segunda. Algo

cámara a grabadores externos por

muy necesario en grabaciones largas

las conexiones HDMI y 12G-SDI. Muy

como por ejemplo conciertos o acti-

de agradecer es que exista una

vidades deportivas. El rendimiento

“curva HDR cómoda” (HLG) para

con baja luz es muy válido. Sin ser el

obtener mucho de lo bueno del HDR

apabullante de los sensores grandes

sin mayor complicación en la edi-

no aparecen artefactos o una imagen

ción. Recordemos que no siempre es

granulosa en la que los colores se

posible un flujo de trabajo “LOG” ya

distorsionan.

que requiere controlar bien lo que

Como hemos comentado la cámara graba 4k hasta 60p y para ello emplea un fichero especialmente eficiente, el reciente H265. Los tiempos cambian, vamos a ver en los próximos años como los ficheros reducen

hay delante de la cámara y muchas

La pantalla táctil me ha gustado

de las situaciones donde la XF 705 se

especialmente. 4 pulgadas, muy

defiende bien son así, por lo que esta

separada, casi a la altura de la lente,

curva nos dará lo mejor del sensor.

con la posibilidad de rotarla a los dos

Todos hemos experimentado grabar

lados. Estando tan separada pode-

en Log y quedar decepcionados pos-

mos grabar mirando muy cómoda-

teriormente pensando que era todo

mente a la pantalla y hacer foco con

recuperable en la edición. Como es

el fantástico sistema de autofoco

de esperar, podemos poner en cáma-

dual pixel. La verdad es que me

ra curvas LUT que nos permiten ver

encanta esta forma de enfocar.

su tamaño y la calidad global

la realidad de lo que grabamos cuan-

Podemos tocar en el 80% de la pan-

aumenta. Canon ha dado un golpe en

do empleamos la opción de graba-

talla y cambiar el plano de enfoque

la mesa y en económicas tarjetas SD

ción LOG. El asunto está bien resuel-

de forma muy rápida. Solo en condi-

graba 4k a 60p en 422 10 bits. Así

to ciertamente.

ciones de bajo contraste el sistema

están las cosas. No todo es perfecto,

se ha mostrado perezoso o errático.

inicialmente pocos software de edi-

La imagen que obtenemos com-

Disponemos de varios modos de

ción contemplan este codec y requie-

pensa el precio y dimensiones de la

autofoco, podemos cambiar la velo-

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Laboratorio

cidad en la que cambia el foco de un plano a otro, seguimiento de caras, etc. El autofoco es una prestación que ya es funcional profesionalmente hablando incluso para los más

CANON XF705

El autofoco es una prestación que ya es funcional profesionalmente hablando incluso para los más reacios

reacios. Es un sistema que no para de progresar y que de una forma u está bien resuelto. Un conector de

parte trasera que yo esperaba que

micro KLR en la empuñadura y otro

pudiera moverse porque solo con un

igualmente funcional, grande y muy

en la parte trasera junto a las cone-

poco permitiría apoyarla en el hom-

nítido, da mucha confianza. El cuer-

xiones de salida de video, cascos,

bro y encuadrar con la pantalla tan

po de la cámara es robusto con

etc. bien pensado. Todas las cone-

alejada del ojo, una pena. Sin duda

rosca de 1/4 para accesorios en la

xiones están bien protegidas. El peso

el mercado de accesorios resolverá

empuñadura y todo lo que espera-

de la cámara es de unos 2,5 kilos. La

esta situación. Finalmente destacar

mos, como muchos botones de acce-

ergonomía de la cámara es la que es.

que dado su carácter profesional,

so directo a las funciones principales

Todos los fabricantes adolecen del

podemos emplear el control remoto

y otros tantos para personalizar las

mismo problema. Perfecta en trípo-

opcional RC-V100 y la transmisión

funciones que más empleemos que

de pero agotadora en la mano. La XF

en tiempo real por cable o WIFI de

no tengan botones directos. El audio

705 tiene un pequeño apoyo en su

archivos FTP.

otra está presente en todos los fabricantes.

El visor de la cámara es

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