P.V.P. 6 € España y Portugal
TM Broadcast N 121 - 2019
Editorial
EDITORIAL Ya está aquí una nueva edición del que posi-
por definir lo que sucederá, pero lo cierto es
blemente sea el mayor evento dedicado al
que se respira un aire de entusiasmo al que, sin
broadcast del mundo: el NAB Show de Las
duda, nos sumamos.
Vegas, que se celebrará a comienzos de abril. Más de 1.700 expositores mostrarán sus últi-
En lo que respecta a la revista que tienes
mas novedades al mercado norteamericano,
entre manos, te aseguramos que la vas a dis-
pero no nos engañemos: toda Europa, Asia y
frutar. Te traemos un extenso resumen de todo
un gran número de profesionales españoles
lo que sucedió en el Desayuno TM Broadcast
también estaremos atentos de lo que suceda
sobre archivo, documentación y fondos docu-
en el LVCC. Por nuestra parte, mandaremos un
mentales, el cual contó con algunos de los res-
amplio equipo para que nos cuenten las ten-
ponsables de archivo más destacados de los
dencias más relevantes de primera mano.
medios españoles. También pudimos reunirnos con Javier Hernández Bravo, Director de
Si bien podemos apreciar un gran movimien-
Radio Nacional de España 1; y Gerardo
to en el ámbito internacional a raíz de este
Cabrera del Toro, CTO de 8madrid TV, quienes
acontecimiento, parece ser que la industria de
nos relataron todo sobre estas dos cadenas:
España está viviendo una cierta ralentización, posiblemente provocada por las inminentes
diferentes entre sí, pero igualmente interesan-
elecciones generales del 28 de abril, y las
tes. Por último, intercambiamos palabras con
europeas, autonómicas y municipales que vivi-
dos de los responsables técnicos a cargo de la
remos el 26 de mayo. Es el momento de afron-
edición 2019 de Super Bowl, uno de los mayo-
tar con optimismo el futuro: una vez finalice
res sucesos deportivos del mundo, para que
este proceso, surgirán nuevas oportunidades y
nos cuenten los detalles tecnológicos del
se desbloquearán procesos. El tiempo acabará
encuentro. ¡Comenzamos!
TM Broadcast
3
Marzo 2019
Sumario
SUMARIO Marzo 2019
Actualidad................................................................................... 6 8madrid TV Entrevista con su Director Técnico, Gerardo Cabrera del Toro.................................................... 16 Desayuno TM Broadcast Archivo, documentación y fondos documentales......... 28 RNE1 Entrevista con Javier Hernández Bravo, Director de Radio Nacional de España 1.........................................................40 Especial Super Bowl El videoboard más grande del mundo..............................50 El sonido de la Super Bowl con ATK................................ 56
16 EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com REDACCIÓN
Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es
5G: Nuevas oportunidades para el despliegue de servicios de media....................................... 60
COLABORADORES
ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES
Yeray Alfageme Carlos Alberto Martín Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera
Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en marzo de 2019 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
MAQUETACIÓN
Mercedes González
TM Broadcast
4
Marzo 2019
Fujifilm - Movistar+
Actualidad
Fujifilm proporciona ópticas HD al nuevo plató de realidad virtual de Movistar+
ZA12x4.5BRD-S6, gran angular
E
ZA17x7.6BRD-S6, estándar
RD-S6 de Fujinon
l novedoso plató de
consumo de la óptica en más de
conjunción con dos sistemas de
realidad virtual del
un 50% en modo standby, produ-
tracking.
canal
de
cen menos ruido en la aplicación
sido
de zoom en tomas silenciosas y
#Vamos
Movistar+
ha
equipado con ópticas de la gama
provocan un menor “backlash”.
#Vamos, canal multideporte exclusivo de Movistar+, creará en este espacio diferentes flas-
Select de alta definición de Fujifilm. En concreto, el opera-
Otros equipos integrados han
hes diarios y el informativo
dor ha confiado en el gran angu-
sido las cámaras HDC-P1A de
“Noticias #Vamos”. Adicional-
lar ZA12x4.5BRD-S6 y en el
Sony, pedestales de la marca
mente, se proporcionarán piezas
estándar ZA17x7.6BRD-S6.
Vinten y un brazo robotizado
para el programa NBA Al Día
Cambot UR10, comercializado
(emitido de lunes a jueves) y
Adicionalmente, las empuña-
por Panasonic. Para la realiza-
“#Vamos en Juego”, el cual tras-
duras son el modelo RD-S6 de
ción de realidad virtual y reali-
mite la actualidad del deporte
Fujinon. Según apunta la compa-
dad aumentada, se ha implemen-
con análisis de especialistas y
ñía, estos dispositivos reducen el
tado el Virtual Studio de Vizrt en
conexiones en directo.
TM Broadcast
6
Marzo 2019
RTVE - TVU
Actualidad
RTVE confía en la tecnología IP de TVU para la cobertura del Rally Dakar
L
TVU
mericanos en los que se celebra
do del Dakar Rally a través de un
Nano Router y TVU
os
dispositivos
el Rally Dakar, un entorno incre-
smartphone y emitirlo en directo
Anywhere, capaces de
íblemente hostil, es un gran
y a pantalla completa, por pri-
trasmitir vídeo SDI a
logro. En cualquier caso, la com-
mera vez, a través de La 1.
través de redes wireless, han
binación de la aplicación TVU
Nuestro propósito es mejorar la
sido usados por RTVE para la
Anywhere y el TVU Nano Router
calidad del vídeo en directo y la
cobertura en directo del conoci-
proporcionó una cobertura del
adaptabilidad y movilidad de
do Rally Dakar, el cual se cele-
rally con vídeo de alta calidad.
nuestras soluciones de retrans-
bra en Latinoamérica.
Este año, la fiabilidad, calidad y
misión en vivo, al tiempo que nos
baja latencia de la solución de
despojamos de la complejidad y
TVU nos permitió emitir a panta-
reducimos el coste para nuestros
lla completa y en directo con
consumidores,
una salida HD SDI desde un
mente de la forma que el conte-
smartphone”.
nido sea grabado y transmitido.
Las diferentes piezas fueron emitidas en directo a través de los canales La 1 y Teledeporte. El
contenido
fue
filmado
mediante smarphones, enviado a través de redes de datos locales y recibido como feeds HD-SDI por el estudio de RTVE de
independiente-
Las soluciones TVU Anywhere y David
Jorba,
Managing
TVU Nano Router, ciertamente,
Director
Europe
de
proporcionaron
TVU
todo
esto
a
Networks, también quiso trans-
RTVE. Esperamos que nuestras
mitir su visión sobre esta intere-
soluciones innovadoras continú-
Un representante de RTVE ha
sante colaboración: “Es emocio-
en marcando la diferencia para
querido explicar su experiencia
nante que nuestras soluciones
todos los broadcasters y opera-
con TVU: “Simplemente recibir
increíblemente compactas per-
dores que producen eventos en
vídeo de los desiertos latinoa-
mitieran a RTVE grabar conteni-
directo”.
Barcelona.
TM Broadcast
8
Marzo 2019
Mediapro - Mediasur
Actualidad
Mediapro, organizador del World Broadcasters Meeting previo a la celebración de Lima 2019
17
cadenas del continente americano, entre
las
que se encuentran referentes como ESPN, FOX, Televisa, Globo, Record
TV,
ICTV,
Teletuya,
Chilevisión, Latina TV o TYC Argentina, se reunieron en la segunda
edición
Broadcasters
del
World
Meeting
(WBM)
organizado por Mediapro. El encuentro tuvo lugar con
ras de derechos tendrán a su dis-
directo, 17 resúmenes de 50’ o un
posición todas las señales que se
resumen final de dos horas, entre
produzcan en directo. De esa
otros contenidos.
motivo de la próxima celebra-
forma,
ción
“podrán bajar las señales del
Será la primera ocasión que
Panamericanos y Parapanameri-
satélite facilitando un modelo de
estos juegos sean producidos en
canos, que tendrán lugar en Perú
producción mucho más ágil”
4K. Con este fin, la compañía
de
los
Juegos
según
la
compañía,
desplazará un equipamiento de
(Lima) en verano de 2019. El WBM congregó a 120 profesiona-
Los Juegos Panamericanos y
14 unidades móviles y fly pack
les: más allá de las televisiones,
Parapanamericanos se celebra-
regies, cerca de 300 cámaras dis-
asistieron
de
rán del 26 de julio al 11 de agos-
tribuidas en 22 sedes de compe-
comités olímpicos como el brasi-
to y del 23 de agosto al 1 de sep-
tición. Más de 650 profesionales
leño o el chileno, representantes
tiembre,
respectivamente.
gestionarán el plan de produc-
del
Paralympic
Mediapro, host broadcaster, pro-
ción y otros servicios comple-
Committee o empresas como
ducirá más de 1.000 horas en
mentarios.
personalidades
International
Telefónica, ATOS o Aldea. En representación
de
Mediapro,
estuvieron presentes Francisco José de la Fuente, director del proyecto,
y
Fernández
Juan
Cuesta,
Carlos country
manager de Mediapro Perú y coordinador de Lima 2019. Por otro lado, el comité organizador fue representado por su presidente Carlos Neuhaus y por el vicepresidente de Panam Sports, Keith Joseph. Entre
otras
Mediasur subtitulará las sesiones y comisiones del Senado El Senado de España ofrecerá por primera vez subtitulado en directo mediante streaming a través de Mediasur, compañía perteneciente al grupo MEDIAPRO. La web recibirá hasta cinco sesiones de manera simultánea. Unitecnic será la empresa encargada de proporcionar todos los servicios técnicos necesarios, mientras que Mediasur será responsable, desde su sede en Sevilla, de los servicios de subtitulado. Este acuerdo,
novedades,
Mediapro confirmó en el encuen-
resultado de una licitación pública, tiene una duración de dos años con posibilidad de prórroga a un año más.
tro que las televisiones poseedo-
TM Broadcast
9
Marzo 2019
JVC
Actualidad
JVC proporciona el equipo necesario para la cobertura en streaming del torneo mundial de tenis WTT 2019 Studio4000 directamente a través de un puerto USB; y un portatil independiente con el NewBlueFX Titler Live 3. Por otro lado, los programas
se
Blackmagic
graban Design
con
un
HyperDeck
Studio Mini y el streaming se genera a través del Teradek VidiU Pro, funcionando el ProHD Studio 4000 como equipo de backup para
E
l torneo estadouni-
Como sistema de producción
dense World Team
móvil, se eligió el ProHD Studio
Tennis será retrans-
4000 de Streamstar, conocido en
mitido en directo vía
Europa
como
SX4.
Doug
streaming por segundo año conse-
Sicchitano, director de TDS Media,
cutivo con un sistema de produc-
eligió este sistema ya que permite
ción móvil basado en 4 cámaras
que un único operador se pueda
GY-HM620 de JVC y el sistema de
hacer cargo de controlar las seña-
producción ProHD Studio4000 de
les de distintas cámaras, crear
Streamstar.
repeticiones y lanzar los contenidos publicitarios. Actualmente, la
Desde que este torneo, creado en 1974, empezó a ser retransmitido, siempre se recurrió al uso de unidades móviles, lo cual acarreaba grandes gastos. Sin embargo, en 2018 se decidió implementar un equipo de producción propio con capacidad de distribución de la imagen sobre la TDT y platafor-
producción, basada en tres cámaras, la maneja un equipo de 6 personas y 2 comentaristas. En pro-
ambos. En lo que respecta a las cámaras, Sicchitano eligió el modelo GY-HM620 por su óptica Fujinon 23x con anillos de diafragma, zoom y enfoques anuales: “No hay muchas cámaras en el mercado con una óptica zoom de 23X, así que ese fue un factor clave a la hora de decidir. Los perfiles de color que incluye la cámara JVC son excelentes y crea unos colores nítidos y brillantes”.
ducción, más allá del operador de
La cuarta entrada del sistema de
las señales de las cámaras, encon-
producción ProHD Studio 4000 se
tramos otro profesional encargado
destina para el sistema de ojo de
del sonido y los gráficos. Por otro
halcón Hawk-Eye SMART Replay y
lado, encontramos tres operadores
para proporcionar datos a la pro-
de cámara y un técnico de apoyo.
ducción en directo.
mas en línea. Tan solo 50 días antes del primer partido, la pro-
Si bien el equipo incluye su pro-
TDS Media cubrirá 40 de los 59
ductora TDS Media de Pittsburg
pio mezclador de audio y un gene-
partidos del torneo durante 2019.
fue capaz de hacer la ingeniería,
rador de contenido integrado, la
El año pasado, los partidos se emi-
implementar y entregar los siste-
compañía decidió adoptar un mez-
tieron en streaming en WTT.tv y
mas, así como de formar a los
clador Behringer, el cual permite
por Youtube, Facebook, Twitter y
equipos sobre el terreno.
enviar señal analógica al ProHD
Twitch.
TM Broadcast
10
Marzo 2019
À Punt - Media Excel - Broadcast Solutions
Actualidad
À Punt utiliza la plataforma de
Toboggan Services y VAV Group confían en el sistema LaON wireless intercom de Broadcast Solutions
codificación Media Excel para la cobertura de Fallas 2019
L
a televisión autónomica À Punt ha utilizado los sistemas de codificación de Media Excel para la emisión de las Fallas 2019. Crosspoint, distribuidora en España
de los productos de la tecnológica estadounidense, se encargó de instalar dos servidores Hero Live H5.DS7.4SDI en el marco de la solución integral OTT de À Punt, con publicaciones en múltiples ventanas como aplicaciones móviles, web, Apple TV, HbbTV y
B
Smart TVs. Los dispositivos de la plataforma de codificación operan en modo redundante para dar servicio a dos
roadcast Solutions ha proporcionado a la compañía Toboggan Services dos sistemas wireless LaON-Intercom que serán usados en dos espacios televisi-
vos de Radiotelevisión Española: la segunda edición
canales 24/7 de vídeo y radio, y otros dos canales
de un programa producido en los estudios NON Stop
para eventos especiales como las fallas. En la edi-
de Fuente El Saz y la segunda temporada de un pro-
ción 2019 de estas reconocidas festividades, se
grama de baile que comenzó en febrero. VAV Group
probó con éxito una experiencia multi CDN con
también ha elegido a la marca alemana para sus
publicaciones simultáneas a la web de À Punt y señal
producciones.
pool a una web específica para esta transmisión. Cada uno de estos sistemas LaON LT750 incluye 16 Media Excel formará parte de la próxima edición
beltpacks que, junto a dos repetidores, permiten la
del NAB Show de Las Vegas, la cual tendrá lugar del
intercomunicación de todo el equipo mediante una
6 al 11 de abril. La compañía mostrará avances en
conexión full-duplex.
codificación CMAF ULL (Ultra Low Latency), flujos
El LT750 contiene una estación 1RU que puede ser
Live to VOD y VOD to Live con Virtual Playout, codi-
conectada con hasta 128 beltpacks y 10 estaciones
ficación y transcodificación 4K y HEVC, y conversión
remotas. Su calidad de audio es de 7.2kHz, opera con
en tiempo real de DVB-Subs bitmap a texto, entre
una latencia de 23ms y funciona bajo la banda 5 GHz
otros.
UNII.
TM Broadcast
11
Marzo 2019
Hispasat - GetSAT
Actualidad
Hispasat y GetSAT ofrecerán servicios satelitales móviles a los mercados de seguridad y emergencias
L
os terminales satelitales
Los terminales GetSAT MicroSAT
Hispasat podrá aprovechar la capa-
para aplicaciones aére-
L/M (terrestre y marítimo) han sido
cidad de toda su red para ofrecer
as, marítimas y terrestres
testados en varias ocasiones con
soluciones de banda ancha en las
de GetSAT y los satélites
resultados satisfactorios: alcanzaron
bandas Ka y Ku para proyectos que
de telecomunicaciones de Hispasat
velocidades de tráfico de datos de
requieran rápidos tiempos de res-
se unen gracias a un nuevo acuerdo
3Mbps, tanto de subida como de
puesta combinados con un elevado
para ofrecer servicios satelitales
bajada, conectados a un satélite de
uso de ancho de banda para trans-
móviles (SoTM – Satellite on The
Hispasat. Estos equipos poseen una
misión de datos”, continua.
Move).
tecnología propia patentada llamada InterFLAT, la cual permite trasmi-
Kfir Benjamin, CEO de GetSAT,
Serán utilizados en servicios aére-
tir y recibir señales en un mismo
también ha querido compartir sus
os, de drones o de emergencias
panel, reduciendo de esta forma su
impresiones
marítimas y terrestres, así como en
tamaño, peso y consumo energético.
“Nuestra demostración mostró la
sobre
el
acuerdo:
elevada competencia tecnológica
ámbitos de seguridad en zonas del y
Ignacio Sanchís, director de nego-
de GetSAT para alcanzar una alta
Latinoamérica. Las compañías eli-
cio de Hispasat, ha reflejado su dis-
velocidad constante en el tráfico de
gen, como un pequeño ejemplo de
posición de seguir dirigiéndose al
datos para aplicaciones móviles.
su futuro empleo, aquellas situacio-
mercado de emergencias y seguri-
Trabajar con HISPASAT impulsa el
nes en las que se producen catástro-
dad, ya que “está en rápida expan-
desarrollo de nuestro negocio y
fes naturales y es necesario activar,
sión y requiere conexiones robustas
amplía nuestro alcance geográfico y
con urgencia, equipos de salvamen-
y consistentes, y en el que el rol del
nuestra base de clientes potencia-
to y rescate.
satélite es clave”. “Junto con GetSAT,
les".
norte
de
África,
Europa
TM Broadcast
12
Marzo 2019
Cellnex - Swiss Fibre Net - Atos
Actualidad
Cellnex y Swiss Fibre Net desplegarán redes e infraestructuras 5G en Suiza cación de equipos permite a los operadores móviles optimizar sus operaciones a largo plazo, facilitando el terreno para la consolidación de tecnologías como 5G, Internet de las cosas (IoT), las ciudades inteligentes o los sistemas DAS. En febrero de 2019, se adjudicaron las frecuencias de redes móviles necesarias para el desarrollo del 5G.
L
as redes móviles 5G de
servicio a particulares y empresas
Sunrise, Swisscom y Salt, los tres
Suiza serán desarrolladas
(FTTH) y conectividad de gran ancho
operadores móviles del país, adqui-
por Cellnex Switzerland y
de banda a las antenas (FTTA). Por su
rieron nuevas frecuencias en la
Swiss Fibre Net (SFN) gra-
parte, Cellnex Switerzland, como pri-
banda de 3.5-3.8 Ghz. Será labor de
mer operador independiente de
Cellnex y SFN consolidar la infraes-
cias a un acuerdo de colaboración.
infraestructuras inalámbricas en
tructura para que la transición a este
Swiss Fibre Net proveerá su exten-
Suiza, gestiona 2.460 emplazamien-
nuevo estándar se desarrolle de la
sa red de fibra óptica, la cual aporta
tos en todo el territorio. Esta coubi-
mejor manera posible.
Atos entrega 80 equipos a Airbus OneWeb para el lanzamiento de sus primeros 6 satélites
L
Airbus
iniciativa tiene como objetivo produ-
nar) todo tipo de problemas que
OneWeb de Toulouse y
cir varios satélites pequeños por día,
puedan acarrear impacto estratégi-
Florida han recibido un
los cuales serán destinados para eli-
co o diversos costes derivados de los
total de 80 equipos eléc-
minar la brecha digital en todo el
os
satélites
tricos de apoyo a tierra (EGSE) por
mundo.
El
propósito
de
este
parte de Atos.
OneWeb Constellation Program, promovido por Airbus OneWeb
Este soporte se ha visto traducido
Satellite, es llegar a diseñar, desarro-
en el lanzamiento de 6 satélites del
llar, fabricar y poner en funciona-
consorcio el pasado 27 de febrero.
miento más de 600 satélites antes de 2027.
Atos ha proporcionado todos los equipos de ensamblaje, integración
Las soluciones de Atos EGSE per-
y prueba (AIT) que han sido usados
miten poner a prueba los satélites
en la que es la primera producción
en tierra antes de que sean lanzados
de satélites en serie del mundo. Esta
para, de esta forma, evitar (y solucio-
TM Broadcast
13
Marzo 2019
componentes defectuosos. Como parte del proyecto, Atos ha mejorado su gama de productos de fuente
de
ProUSTuniverSAS.
alimentación
Dalet
Actualidad
Cómo dar vida a los archivos e integrarlos en la producción "La Inteligencia artificial (IA) no trata solo de catalogar y preservar, sino de conectar su contenido a las oportunidades". Por Jean Gabriel Minel, Jefe de Investigación y Desarrollo del Instituto Nacional Audiovisual de Francia (INA) Durante décadas, televisiones, radios y compañías audiovisuales han estado archivando grandes volúmenes de contenido.
Uso de Inteligencia Artificial en flujos de archivo
competitiva sobre los nuevos competidores en sus mercados. Dalet ha creado un servicio dedi-
Muchas empresas son pioneras en
cado llamado Dalet Media Cortex
el uso de la inteligencia artificial
que puede usar el mejor motor de
para enriquecer aún más el conteni-
inteligencia artificial según el conte-
do archivado. Con esto, aumentan la accesibilidad y generan nuevas
nido y los beneficios que aporta a la empresa.
oportunidades de negocio. Los flujos
Dalet Media Cortex tiene un
de trabajo pueden constar de uno o
amplio conjunto de funciones: reco-
varios motores de AI para analizar el
nocimiento facial, voz a texto, detec-
Algunos incluso tienen un equipo altamente cualificado que manualmente proporciona la información adicional requerida para preservar y mantener el valor del contenido archivado.
contenido archivado.
ción de entidades, reconocimiento
sos alineados con el archivo. En otro
En muchas organizaciones, el sis-
Dos de los principales desafíos a los que se enfrentan esas empresas son el constante crecimiento de la cantidad de contenido que archivar y el mayor uso de contenido de archivo en producción o distribución.
plano, también es importante poder
tema de producción (Production
Aquí es donde la inteligencia artificial (IA) entra en juego.
de Sin embargo, es importante utili-
objetos,
zar el motor correcto para el tipo de
alet-media-cortex)
contenido apropiado, además de
Del Archivo a la Producción
tener la capacidad de entrenarlo
etc.
(https://www.dalet.com/platforms/d
para conseguir los datos más preci-
decidir qué motor usar dependiendo del coste / valor proporcionado.
Asset Management, PAM) es diferente de la solución de archivo (Media Asset Management, MAM), lo cual ha
Una vez que el contenido se ha
llevado a muchos proveedores a
enriquecido, se abre la puerta a nue-
evolucionar sus productos específi-
vos flujos de trabajo.
camente en esas dos áreas.
Por ejemplo, la capacidad de
El desafío se produce con la llega-
sugerencia automática de contenido
da de flujos automatizados y moto-
en la producción, con la que las emi-
res de Inteligencia Artificial que obli-
soras pueden monetizar mejor el
gan a vincular entre sí esos dos mun-
contenido de archivo y aprovechar
dos para entregar contenido en
sus assets para obtener una ventaja
tiempos más rápidos y eficientes.
TM Broadcast
14
Marzo 2019
Dalet
Actualidad
Por ejemplo, Dalet Media Cortex es capaz de proporcionar un panel de sugerencias de contenido para periodistas, incluyendo contenido que proporcione producción y archivo. Dalet Media Cortex también puede crear automáticamente una selección de los mejores momentos en deportes o promociones usando contenido de archivo. También puede enriquecer con metadatos el material que está siendo ingestado o incluso la generación automática de subtítulos basada en funciones de voz a texto. Esos nuevos flujos de trabajo requieren las mismas funcionalida-
ma única para PAM y MAM para evi-
Todo integrado en una sola plata-
tar integraciones complejas y opti-
forma y orquestado de forma nativa
mizar sus operaciones.
por un motor de flujo de trabajo
des para el PAM así como para el
BPM (https://www.dalet.com/plat-
MAM (y viceversa) para permitir a
Dalet Galaxy Five es una de las
los usuarios realizar sus tareas (por
únicas soluciones capaces de pro-
ejemplo, la revisión de subtítulos)
porcionar todas las herramientas
para cualquier tipo de flujos de tra-
necesarias para las diferentes nece-
bajo (noticias, programas, etc.).
sidades, incluyendo la producción unificada de noticias en TV / Radio /
forms/dalet-galaxy-five)
Un ejemplo ganador Bundesliga Fußball Archives
Algunas emisoras han decidido
Digital / Redes Sociales, la produc-
Sportcast, subsidiaria de DFL
solicitar funcionalidades PAM al
ción deportiva, la preparación de
(Deutsche Fußball Liga) que supervi-
cambiar sus soluciones MAM o inclu-
programas y los flujos de trabajo de
sa el archivo de fútbol digital más
so se han trasladado a una platafor-
archivo más avanzados.
grande del mundo, administra toda la cadena de trabajo, desde el estadio a todo el mundo, con un sistema Dalet Galaxy. La tecnología de orquestación de Dalet automatiza los procesos multimedia y entrega de manera más eficiente a sus socios el contenido deportivo. Con una programa de producción extenuante de 617 partidos cada año, Sportcast está comenzando a trabajar con la indexación basada en IA para optimizar los flujos de trabajo de indexación y enriquecer aún más la enorme cantidad de contenido entrante.
TM Broadcast
15
Marzo 2019
TELEVISIONES
TM Broadcast
16
Marzo 2019
8madrid TV
8madrid TV Una televisión entregada al cine En el ámbito de las televisiones locales de la Comunidad de Madrid encontramos un caso muy especial: 8madrid TV. Estamos ante una televisión diferente, volcada al cine gracias al extenso catálogo cinematográfico proporcionado por Video Mercury Films, empresa hermana de esta interesante cadena con alcance autonómico. Nos desplazamos a sus oficinas centrales ubicadas en la Ciudad de la Imagen de Madrid para que su Director Técnico, Gerardo Cabrera del Toro, nos cuente todas las peculiaridades de esta televisión con vocación internacional. Gerardo Cabrera del Toro, Director Técnico de 8madrid TV en la sala de sistemas.
TM Broadcast
17
Marzo 2019
TELEVISIONES
Por delante del resto de canales de la TDT 8madrid TV nació en el año 2005 ante la llegada Televisión Digital Terrestre (TDT) a nuestro país. La cadena, cuyo impulsor fue el empresario Enrique Cerezo, participó en el concurso de licencias en cada región de la Comunidad de Madrid. Lo consiguió: además de emitir desde el transmisor de Madrid Capital, se otorgó la adjudicación para los trasmisores de Aranjuez, Alcalá de Henares, Alcobendas, Soto del Real, Fuenlabrada, Collado – Villalba, Pozuelo de Alarcón, San Martín de Valdeiglesias y Móstoles, lo cual aseguró una cobertura del 100% en Madrid y, al mismo tiempo, redefinió su naturaleza: 8madrid TV es una televisión local con alcance autonómico. Por otro lado, se adelantó a gran parte de sus competidores. Si bien la llegada de la TDT tuvo lugar en noviembre de 2006, 8madrid TV
No sabemos si esta anticipación
comenzó su emisión 7 meses antes.
acabó por definir su éxito actual,
Gerardo Cabrera nos lo relata: “El 17
pero lo cierto es que pudo influir: “Ya
de marzo de 2006, a las 9:30 de la
nos hemos consolidado, somos el
mañana, empezamos a emitir nues-
canal líder de cine español en la
tra primera película: La hora de los
televisión
valientes”.
Comunidad Autónoma de Madrid”.
en
abierto
de
la
Una programación para cinéfilos 8madrid TV comenzó sus emisiones con un modelo de bloques: “Cada día emitíamos 2 ó 3 bloques de 5 ó 6 películas. No hicimos campaña de publicidad, simplemente
“El objetivo era llevar el cine a los más de 6 millones de habitantes que hay en la Comunidad de Madrid. Disponemos de un catálogo propio de más de 9.000 materiales, de los cuales casi 7.000 son películas”
quisimos arrancar poco a poco”. Con el paso de los años, ha ido introduciendo programas de producción propia pero, al final, el séptimo arte siempre ha sido el eje de su programación: “El objetivo era llevar el cine a los más de 6 millones de habitantes que hay en la Comunidad de Madrid. Disponemos de un catálogo propio de más de 9.000 materiales, de los cuales casi 7.000 son películas”.
TM Broadcast
18
Marzo 2019
8madrid TV
En 2007, surgió una oportunidad
de este formato: “Decidimos dejar de
semana)… Hasta 7 programas de
para 8madrid TV: CRN (Canal
hacerlo porque, en primer lugar, no
producción propia se daban cita
Regional de Noticias), tras operar
era el objetivo. Y, en segundo lugar,
semanalmente. A día de hoy, su acti-
Andalucía y Toledo, quiso extender
porque los informativos que ven las
vidad se divide entre la producción
su alcance a Madrid. Esta colabora-
personas son los de las cadenas
de programas para clientes y dos
ción se materializó en los informati-
grandes. Nosotros queríamos brin-
espacios de producción propia: la
vos CRN 8, realizados en los estudios
dar un producto añadido al cine.
cartelera de cine “Espectacular TV” y
de 8madrid TV situados en Madrid
Pero bueno, para eso, teníamos otros
el lifestyle “El escaparate”: “Con la
capital, lo cual otorgaba una intere-
programas”.
llegada de la crisis optamos por
sante versatilidad a sus produccio-
reducir la producción propia y afian-
nes. El acuerdo, materializado en
8madrid TV producía formatos
dos ediciones diarias y dos redifusio-
dedicados al cine, a la actualidad
nes, finalizó con la llegada de la cri-
social y a los deportes: “En el Ambigú
Los ratings de audiencia han aca-
sis económica en 2009. Este espacio
antes de entrar al cine”, “Punto de
bado por dar la razón a 8madrid TV
se transformó en otro informativo
vista”, “El carril del 8”, “Días de fút-
en cuanto a su estrategia: la apuesta
llamado Madrid Xpress aunque,
bol” (el primer programa que era
por el cine y, en particular, por varios
poco después, la cadena prescindió
emitido en directo tres días a la
ciclos temáticos, le han otorgado
TM Broadcast
19
Marzo 2019
zar aún más la producción de cine”.
TELEVISIONES
Visión general Sistema de automatización Pebble Beach
una cuota mensual acumulable de hasta el 1% durante el prime time, un dato que permite a la emisora competir con algunos canales de alcance nacional.
Restauración y
“Corregimos todos los errores habidos y por haber: arañazos, granulaciones, ruidos, problemas derivados de la humedad” Y es que buena parte del flujo de
Advanced Panel. De ahí, se pasa a
trabajo diario de la emisora pasa por
una
la digitalización de filmes en el for-
Phoenix cuyo software es de Digital
8madrid TV disfruta del extenso
mato HDCAM de Sony. Hablamos de
Vision”.
catálogo de Video Mercury Films,
material que se encontraba en cin-
compañía que asigna una cuota de
tas, en betacam. Además, se restau-
El proceso de restauración es
películas periódicamente para su
ran películas archivadas en rollos de
largo y ciertamente impredecible, ya
emisión. Este es el punto al que
35 y 16 milímetros: “Se invirtió en
que depende del estado en el que se
Gerardo Cabrera y su equipo ponen
tecnología Blackmagic Design, inclu-
encuentren los archivos originales:
más atención: “Tenemos que estar
yendo un escáner en formato 4K.
“Corregimos todos los errores habi-
orgullosos por la calidad increíble
Tenemos varios puestos de etalona-
dos y por haber: arañazos, granula-
de las películas. Se ha invertido en
je para la corrección de color, de
ciones, ruidos, problemas derivados
estos años en equipos potentes y
sombra... Concretamente, dispone-
de la humedad. Con Sonic Studio
costosos, con unos software poten-
mos de dos DaVinci Resolve Mini
retocamos el audio y lo exportamos
tes y buenas máquinas”.
Panel
en wav. Por otro lado, la sincroniza-
digitalización de cine
TM Broadcast
y
un
DaVinci
20
Resolve
Marzo 2019
máquina
de
restauración
8madrid TV
ción del audio es compleja ya que, tanto originales como doblajes, pueden venir de distintas fuentes, como cintas magnéticas, nativos o archivos. Hay contenidos que se pueden restaurar en solo cuatro días, otros necesitan más de un mes para ser completados”. Para transcodificación se opta por el formato JPEG2000: “Es un formato de alta calidad que pesa muchísimo: para que te hagas una idea, en 4K una película pesa cerca de 200GB. También se hace un formato de calidad de cine en XDCAM50 para otros canales de televisión”. El material, según nos confirma Gerardo, se almacena en librerías de quinta y séptima generación. Esta labor de restauración comenzó hace varios años con Telecine en 2K y ha servido a Sala de etalonaje
8madrid TV para que esas películas lleguen a
TELEVISIONES
otras televisiones. Desde hace 3
los mismos acabó por convertirles
Usamos DVPAL, calidad broadcast
años, se ha invertido en tecnología
en los espacios principales de la
de estudio, pero si queremos un
moderna de restauración. En ocasio-
emisora.
poco más optamos por IMX30, 40 ó
nes, el proceso tiene un valor añadido: “Existen películas que son inédi-
50”. Como
equipamiento,
Gerardo
tas, que nunca se han difundido y
Cabrera dispone de cámaras roboti-
Más allá de las HXC-100, 8madrid
cuya restauración aporta un valor
zadas de Radamec, con memorias de
TV dispone de varias PMW 350EX: “Es
increíble de patrimonio”.
hasta 12 planos; mezcladores Kayak de Grass Valley, mesa de sonido de
Dos platós para
Yamaha y sistema de luces de Strand Lightning y microfonía inalámbrica
abarcar toda la
Sennheiser e500 series. Por otro
producción propia
cámaras HXC-100 de Sony, las cuales
lado, trípodes Vinten sostienen
una cámara que sacó Sony y que se adapta a los formatos SD y HD. Es una ENG con prestaciones de alta calidad, pero le incorporas un camcorder, la montas en un trípode y la tienes como una cámara de estudio.
son capaces de grabar tanto en HD
En el plató solemos trabajar bajo un
Como hemos comentado previa-
como en SD, si bien todo el flujo de
sistema de 4 ó 6 cámaras”.
mente, 8madrid TV dispone de pla-
trabajo se realiza en el formato
tós en Madrid Capital. Con realiza-
estándar: “Si hay algún cliente que
ción compartida y estructurados en
pide grabar en HD se puede configu-
SDI, iban a ser temporales: existía un
rar la grabación en ese formato,
ter y reproducción de vídeos y pla-
proyecto en marcha para la cons-
pero toda la estructura del estudio,
tlist está soportado por la tecnología
trucción y equipamiento de un plató
incluido el tráfico de señales, es en
VSN. El transporte de la señal se eje-
de 400 metros cuadrados ubicado en
formato SD”. Gerardo Cabrera nos da
cuta a través de un radio-enlace pro-
Ciudad de la Imagen de Madrid. Sin
más detalles sobre los formatos:
pio de la marca Sagem Link F, con
embargo, la posición estratégica de
“Todo lo que es ENG es en XDCAM.
capacidad de 34 MB.
TM Broadcast
22
Marzo 2019
Todo el sistema de grabación, almacenamiento, grafismo, promp-
8madrid TV
8madrid TV actualmente realiza continuidad, tanto desde sus estudios como desde su sede en Ciudad de la Imagen, para varios canales: 8madrid, BOM, Botopro, LTC (La Tienda en Casa), CGTN en español, Déjate TV, TV Boutique y Atrescine
tales: el sistema de videoservidores
en el caso de una caída de sistema:
de Avid Mediastream, el sistema de
“Fue muy interesante, porque estaba
automatización de Pebble Beach y
todo organizado hasta el punto de
el sistema de gestión de contenidos
que medimos los tiempos desde que
(SGC) de Createcna.
ibas a los archivos, sacabas una cinta y ponías los backups”. Ya han reali-
8madrid TV actualmente realiza continuidad, tanto desde sus estudios como desde su sede en Ciudad
“Las dos veces ha sido un éxito”.
de la Imagen, para varios canales: 8madrid, BOM, Botopro, LTC (La Tienda en Casa), CGTN en español, Déjate TV, TV Boutique y Atrescine, un interesante proyecto en el que más adelante nos detendremos. Todos ellos operan en SD bajo unos anchos de banda determinados que contrata cada corporación.
Un sistema fiable en proceso de renovación Hasta la fecha, 8madrid TV ha confiado en el sistema Pebble Beach (con Datosmedia como compañía encargada del mantenimiento) para la emisión de 10 canales y el alma-
Para la codificación SDI-IP de estas señales que llegan a las sedes,
cenamiento e ingesta de los materiales. Acompañando a esta solución,
generalmente, a través de satélite y
dos servidores MediaStream con 6
fibra,
canales de emisión para cada una.
Gerardo
utiliza
equipos
Prostream de la marca Harmonic, así como Gigacaster II de Enensys, DME8624S, ADV-6000 y ADV-8104S de
Servicios de
zado dos veces este procedimiento:
Advanced Digital.
Aparentemente podrían ser demasiadas salidas para una única televisión, pero Gerardo nos explica el porqué de la elección: “Cuando asu-
8madrid TV, con el fin de controlar
mimos la licencia para 10 canales,
la fiabilidad de su sistema de emi-
contemplaban que teníamos que
El sistema de emisión de 8madrid
sión, realizó dos simulacros en los
emitir un canal diferente para cada
TV consta de tres partes fundamen-
que se planteaba lo que sucedería
demarcación, lo cual es imposible”.
continuidad
TELEVISIONES
para la compañía. Se compone en
ción de materiales para realizar las
almacenamiento Palladium Store
dos
principales:
pautas; en el desarrollo de la escale-
1000 de Pinacle System, un raid de
Cellarium
Cellarium
tas, el control de la transferencia de
12 discos convencional con mirror.
Mediaplanning: “Este software inter-
los archivos ingestadores…”. Como
La capacidad de cada uno era de
viene, por ejemplo, en la búsqueda
librería, 8madrid TV dispone de una
solo 250GB, adecuado para un
de edición de importación y exporta-
Adic Scalar 100 de Quantum de ter-
Los servidores cuentan con su
aplicaciones Search
y
modelo de hace 13 años, pero no para hoy en día. Como respuesta, 8madrid TV adquirió una SAN general de 48TB, tanto para los materiales como para los diferentes backup Su formato de archivos se configuró en los servers: archivos .mxf con encapsulado mpeg@long gop, con un bitrate de 11,5 Mbps para el video y de 3,75 Mbps para el audio. Por otro lado, la compresión del video es 4:2:2 (mpeg extended). Para el sistema Media Asset Management (MAM), 8madrid TV confía en Createcna, quienes han diseñado un sistema personalizado
Gerardo Cabrera del Toro en la sala de continuidad.
TM Broadcast
24
Marzo 2019
8madrid TV
Sala de continuidad.
cera generación, aunque reconoce que el sistema necesita una renovación. Para ello, la empresa tiene aprobada la compra de una librería i30 con cintas de séptima y octava generación.
“Hace tres años empezamos un proyecto internacional sobre cine. Nuestra estrategia era salirnos de nuestras fronteras y, así, nació “MIS Películas”
No será el único elemento que se renueve: el sistema de continuidad
Sinopsys Distribución Integral. La
Nuestra estrategia era salirnos de
tiene previsto ser cambiado tras 13
tercera opción pasa por una actuali-
nuestras fronteras y de esta manera
años de servicio. Para llevar a cabo
zación del sistema Peeble Beach a
nació “MIS Películas”. El canal se
su último estándar de automatiza-
componía de una playlist de 24
ción: Marina, la cual sustituiría a su
horas con nuestros filmes y making
actual Neptune.
offs…” comienza a contarnos Gerar-
este proyecto, el cual será ejecutado “dentro de 2 ó 3 años”, Gerardo Cabrera maneja tres opciones: la pri-
do Cabrera sobre el producto actual-
mera está basado en la tecnología de BCnexxt, la segunda en tecnología AXEL. Ambas consisten en un espejo de su sistema actual Peeble Beach para emitir 10 playouts, sus correspondientes copias legales, su
Atrescine: Un proyecto
mente denominado Atrescine. Pero comencemos por el principio: “Se
ambicioso para
transmitía para EEUU con una fibra óptica dedicada que contratamos.
América
Hoy en día, se trasmite a un tele-
propio software y gestión con For-a”,
“Hace tres años empezamos un
puerto en Miami y, desde ese tele-
proporcionado por la empresa
proyecto internacional sobre cine.
puerto, a varios clientes de operado-
TM Broadcast
25
Marzo 2019
TELEVISIONES
res de pago, tanto en Estados
directamente a los clientes ya confi-
Atresmedia. La emisión pasó en for-
Unidos, como en Puerto Rico y toda
gurados.
mato HD el pasado 1 de enero de
Latinoamérica”.
2019, empresa para la cual 8madrid El contenido era interesante pero,
TV ha confiado en Overón. El acuer-
MIS Películas tuvo una buena
según Gerardo Cabrera, el reto resi-
do incluye otras características a
recepción en Estados Unidos y
día en la comercialización: “El tema
tener en cuenta: “Estamos transcodi-
Latinoamérica, incluso tenía como
estaba en cómo se realizaba la ges-
ficando de JPEG2000 a IMX50 4,5 MB
otros objetivos Europa, Australia y
tión comercial. Y, pese a que se con-
y audio en MPEG-1 Audio Layer II, los
África. Sin embargo, no terminó de
trataron diferentes agentes comer-
requisitos que Antena 3 nos solicitó.
encontrar su hueco en el viejo conti-
cializadores, al final se llegó a un
Estos procesos los hemos hecho con
nente: “No se amortizaba la infraes-
acuerdo con Antena 3 de colabora-
un equipo de la marca Carbon Codec
tructura
de
ción. La marca MIS Películas desapa-
y DVS Clipster. También adquirí una
muchos operadores intermedios”. La
recía y esta se transformaba a en
tecnología que había visto en TM
apuesta por Estados Unidos si fun-
Atrescine, incluyéndose en la misma
Broadcast y en la feria BITAM, TV
cionó. Evolucionó a través de una
plataforma que tiene Antena 3 en
Play de AddiTelecom. En un princi-
colaboración con TSA para la utiliza-
América y compartiendo espacio
pio, el sistema de playout/continui-
ción del satélite Hispasat, lo que le
con Antena 3 Internacional, Hola TV
dad TVPlay se adquirió como bac-
permitió
de
y Atreseries”. Actualmente, la cade-
kup, pero lo hemos adaptado al pro-
Latinoamérica. Para llevar a cabo
na está afianzando su alcance en
yecto HD en primera instancia”.
esta transmisión, se sube el canal a
América: “Tenemos clientes grandes:
Gerardo está satisfecho con este sis-
la frecuencia 12092 de bajada con
VTR en Chile, Colcable en Colombia,
tema: “La suerte es que tiene sus pro-
un ancho de banda de 3 o 4 MB.
CableOnda en Panamá, Atlantic
gramadores propios. Empezamos
Posteriormente, llega de forma
Broadband, Liberty, Sling…”
por la versión 3.0 y ya estamos pro-
porque
llegar
dependía
a
partes
segura a su destino mediante codifidispositivos
El proceso de transmisión también
Cryptobox HD, los cuales se envían
ha cambiado tras el acuerdo con
cación
Viaccess
y
bando la 3.7: les vamos planteando lo que queremos. Todavía no es ideal, pero estamos trabajando con dos máquinas: la de backup y la principal. Mi idea por el momento es seguir trasmitiendo con estos equipos, pues permiten amortizar costes desde su instalación”. Uno de los últimos retos a los que se ha enfrentado Gerardo y su equipo con la marca Atrescine es que, operadores de cable como Liberty o Sling, solicitaban el audio en formato AC-3 en vez de MPEG-1 Audio Layer II: “Para solucionar ese problema compramos un transcodificador para el audio Tandberg evolution 5000. Después, aplicamos un codificador Qvidium Pro”. Otro desafío fue la solicitud del operador chileno VTR de crear desconexiones de su playlist para dar paso a publicidad. Para solucionar este problema, han decidido contar con tecnología HOP3147
Sala de restauración de sonido
de Albalá Ingenieros.
TM Broadcast
26
Marzo 2019
8madrid TV
Sala de edición.
Por otro lado, en el apartado del
8madrid TV: “Soy partidario, pero
Esta imprevisibilidad del sistema
grafismo, Gerardo Cabrera nos
nosotros, más que cualquiera, no
IP puede acarrear problemas: “Si es
actualmente emplean la tecnología
estamos maduros para eso. Tenemos
una producción de plató grabada se
DekoCast de Avid y que van a adqui-
que estar un poco a la expectativa
puede demorar un poco más en solu-
rir en breve el sistema de grafismo
de lo que hacen otras cadenas”. Y es
cionar un problema, pero si habla-
ChyronHego.
que, para él, renovar la infraestruc-
mos de una conexión concreta en
tura y adaptarla a este modelo no
directo…”.
Adaptarse al futuro:
deja de ser un riesgo: “No te puedes lanzar en proyectos de gran enver-
Al final, la implantación de la tec-
producción IP
gadura cuando realmente no tienes
nología IP dependerá de los fabri-
una base para soportarlo”. No solo
cantes: “Pienso que se va a imponer,
Las características propias de 8madrid TV hacen que no estén aplicando gran parte de las tecnologías que, en la actualidad, son tendencia. Podemos poner varios ejemplos: al emitir en SD, el tema de la futura implantación del 4K no puede ser más lejana. Por otro lado, no se plantean utilizar mochilas para transmisión, ya que actualmente no tienen
se refiere al plano económico, sino también de la formación del personal: “No estamos cualificados del todo. Cuando te falla la SDI es más versátil para solucionar problemas, pero la IP lleva sus complicaciones de configuraciones y hay que estar muy preparado y tener mucho conocimiento de la materia”. Además, en
pero no porque tú quieras, sino porque el SDI finalizará cuando los fabricantes y marcas digan: “Hasta aquí””. Mientras llega ese momento, solo queda tener paciencia y analizar cuidadosamente el mercado: “Empresas como la nuestra tienen que analizar bien la situación y valo-
ningún programa que precisen de
ocasiones “no dependes” de ti
rar del capital que dispones en un
esa conexión en tiempo real.
mismo: “Intentas solucionar la cone-
momento determinado para hacer
xión cuando se cae un router, pero
las inversiones. Esto es un maratón
La adaptación a los sistemas de
en ocasiones no queda otra alterna-
tecnológico, una carrera de fondo. Y
producción IP si es un tema que se
tiva de llamar a la compañía que ha
para mí el tema no va sobre veloci-
ha planteado en las oficinas de
establecido el servicio”.
dad, sino sobre resistencia”.
TM Broadcast
27
Marzo 2019
EVENTOS
Patrocinado por
DESAYUNO TM BROADCAST
Desayuno TM Broadcast
Patrocinado por
Por Sergio Julián
matismo y los distintos retos que la
de Documentación y Videoteca de
profesión tendrá que afrontar en el
Castilla-La
futuro.
CMMedia; y Lola Alfonso, Respon-
Mancha
Media,
sable de Archivo y Documentación Javier de Martín, editor de TM La revista TM Broadcast celebró el
Broadcast, dio la palabra a Luis Sanz,
pasado 26 de febrero su primer
reputado consultor experto en
Desayuno Informativo de 2019. El
Televisión y Radio, no sin antes
encuentro versó sobre una temática
remarcar “el interés en los artículos”
de gran relevancia en el flujo de tra-
por parte de los lectores de la revis-
bajos de las televisiones: “Archivo,
ta.
de Radiotelevisión Valenciana*.
Sostenibilidad de la gestión documental El desayuno comenzó, como no podía ser de otra forma, abordando
documentación y fondos documenLuis sería el encargado de presen-
una de las temáticas más candentes
tar a cada uno de los ponentes que
del ámbito de la gestión documen-
formaron
encuentro:
tal: su sostenibilidad en el ámbito de
se abordó la situación actual de la
Alberto de Prada, Director de los
la televisión ante el volumen cre-
gestión documental (con su impres-
Fondos Documentales de Radio-
ciente de información recibida.
cindible enfoque tecnológico), las
televisión Española; Eugenio López
diferentes soluciones que está desa-
de Quintana Sáenz, Director de
Para Eugenio López de Quintana,
rrollando la industria para tratar de
Documentación y Archivo de Atres-
“el tema de los volúmenes siempre
llevar al sector al sendero del auto-
media; Encina Murga, Responsable
ha sido una cuestión crucial”, aun-
tales”. Durante más de dos horas y media,
*Tras el cierre de RTVV, el personal de la Unidad de Documentación son dependientes del Instituto Valenciano de Cultura (IVC) y gestores del fondo documental de À Punt Media.
parte
del
Patrocinado por
EVENTOS
De izquierda a derecha: Eugenio López de Quintana, Director de Documentación y Archivo de Atresmedia; Encina Murga, Directora de Documentación de Castilla La Mancha Media; y Luis Sanz, moderador del evento.
que la labor del documentalista es la que marca la diferencia mediante su criterio en la selección y la implementación de metadatos. El esfuerzo que supone este trabajo “artesanal”, término recurrente durante todo el acto, choca con un momento en el que el “volumen creciente” de la información no se corresponde a
“El tema de los volúmenes siempre ha sido una cuestión crucial”, aunque la labor del documentalista es la que marca la diferencia mediante su criterio en la selección y la implementación de metadatos.
un “crecimiento proporcional de las plantillas”. A esto hay que sumar el “nivel de profundidad de metadatos”
men de ingestas, sino por la dificul-
yen, no se sustituyen las bajas, el tra-
creciente provocado por la gran can-
tad de poder abastecer con fluidez y
bajo evidentemente se ha multipli-
tidad de información recibida y unas
agilidad todo ese material que se
cado y el equilibrio está roto”.
necesidades de recuperación textual
requiere en la información diaria”. No obstante, tal y como Lola
de gran precisión, en especial en información de contenido político.
Alberto de Prada, Director de los Fondos
Documentales
Alfonso (Responsable de Archivo y
de
Documentación de Radiotelevisión
Encina Murga, Responsable de
Radiotelevisión Española, subrayó
Valenciana (À Punt Mèdia)) señaló,
Documentación y Videoteca de
esta opinión: “Tuvimos nuestra
hay razones para el optimismo: “Hoy
Castilla-La
Media,
época de oro en la que se minutaban
en día tenemos herramientas que en
CMMedia, no dudó en subrayar las
los contenidos, con plenos del con-
los años noventa, cuando empeza-
palabras de su interlocutor, señalan-
greso en el que podíamos tomar,
ron nuestras cadenas, no teníamos”.
do el gran volumen de información
literalmente, frases; llegar a un deta-
política que se genera: “Tenemos un
lle que se ha perdido. Ya no existe
Al problema que supone la esca-
serio problema no solo por el volu-
ese equilibrio: las plantillas disminu-
sez de recursos, se suman nuevas
Mancha
Patrocinado por
DESAYUNO TM BROADCAST
exigencias de archivado que antes
dió la existencia de un perfil híbrido
ción multidisciplinar que monopoli-
no estaban tan presentes: lenguaje
al tiempo que la tecnología va ocu-
za la actual figura del documentalis-
de signos, audiodescripción, subtítu-
pando su lugar: “Actualmente esta-
ta, si bien Lola Alfonso apuesta por
los, plataformas de streaming… Para
mos en una encrucijada entre gran
la “reivindicación” de su labor y en
Alberto de Prada, la solución es
volumen de información visual y tex-
“dar valor al término”. Y es que, tal y
clara: “Hay que intentar automati-
tual, un gran volumen de informa-
como Alberto de Prada concluyó,
zar”. “La industria nos está ofrecien-
ción de su transcripción y una capa
“hay que asumir los cambios: quien
do herramientas que nos permiten
semántica que requiere de un motor
no se adapte a ellos, se queda fuera”.
automatizar ese trabajo tan artesanal que antes hacíamos” anotó, antes de introducir un elemento fundamental que marcó el devenir de la conversación: “Cada vez se le pide más a los archivos”. Y es que, ante esta cantidad masiva de información, la solución a corto plazo pasa por la colaboración de los equipos de redacción, realiza-
que realmente procese la información, esa es la parte que nos queda por desarrollar”. Una vez que ese deseado software funcione adecuadamente, las funcio-
Sistemas MAM / BPM en archivo y documentación
nes del documentador variarán: “Nos veo liberándonos de las cargas de
Más allá del procesamiento de
transcripción que nos han lastrado
esta cantidad masiva de contenidos,
en tiempo de ejecución, y anticipán-
su gestión es una parte fundamental
donos a la generación del conteni-
que no deja de afectar de manera
do”.
directa a la metodología de trabajo.
ción y producción: “Hay que ir a la
Encina Murga confía en el sistema
par de ellos”, remarca Encina Murga.
Cada uno de los cuatro interlocu-
Avid Nexis: “Nos permite localizar
Eugenio López de Quintana defen-
tores no dudó en remarcar esta fun-
los originales fácilmente, además de
Lola Alfonso, Responsable de Archivo y Documentación de Radiotelevisión Valenciana, y Alberto de Prada, Director de los Fondos Documentales de Radiotelevisión Española.
Patrocinado por
EVENTOS
ocasiones los MAMs requieren de capas de software paralelas construidas mediante APIs con los sistemas de producción digital para cubrir las necesidades de la gestión documental, por ejemplo en el diseño de nuevos flujos de producción o en la incorporación de formatos de vídeo de nueva aparición: “Eso, internamente, nos da mucha flexibilidad”, apuntó sobre la metodología de trabajo de Atresmedia. Por último, hizo un llamamiento a los diseñadores de MAM para crear grupos de trabajo de identificación funcional
en los
que se incluya al sector de la documentación, de forma que se atienda “a los flujos y procesos que tienen que ver con la gestión de los metadatos dentro del sistema de producción, y, no tanto a la mera gestión del flujo de producción y emisión”. La llamada tuvo una gran aceptación en la mesa, hasta el punto que surgió un debate sobre la continua evolución de la industria que se saldó con una conclusión clara: los procesos de trabajo no están adapJavier de Martín, editor de TM Broadcast y CEO de Daró Media Group.
tados al documentalista. Pese a todo, las mejoras para el sector han sido sustanciales: gestión de base de
identificar de qué bruto proviene o
“tela de araña” que conecta el archi-
datos, capacidad de integración con
quién las ha utilizado”. En este con-
vo con los sistemas de producción,
otras aplicaciones y sistemas, la
texto, las EDL (Edit Decision List) se
emisión, comercialización e interac-
velocidad en el procesado, los pro-
postulan como una fuente de infor-
tivos. La configuración de trabajo
cesos automatizados…
mación básica: localización de docu-
presentada por Lola Alfonso, con
mento,
descargas.
tres marcas funcionando en paralelo
Castilla-La Mancha Media dispone
(VSN, Dalet y Provys), implica un
de Tedial Evolution como sistema de
importante esfuerzo de integración
gestión de archivos en Documenta-
de flujos. La responsable destaca los
ción.
distintos mapeos que el equipo
“Hay miles de contratos que hay
informático y el de documentación
que revisar desde 1956 para saber si
realizan periódicamente y la dificul-
esos contenidos se pueden utilizar o
tad de “cuadrar exactamente todo”.
no. Porque antes nadie pedía dere-
control
de
Alberto de Prada, por su parte, confirmó que RTVE está renovando
Derechos: gestión e identificación
chos, pero ahora te los piden por
su gestor documental Arca (Archivo Contenidos
Mientras tanto, Eugenio López de
cualquier cosa. Además, no es un tra-
Audiovisuales) a la versión 3.0., que
Quintana remarcó que, más allá de
bajo sencillo: los contratos se hacen
gestiona una estructura en forma de
los sistemas empleados, en muchas
tan enrevesados como uno quiera y,
y
Recuperación
Patrocinado por
de
DESAYUNO TM BROADCAST
“Hay miles de contratos que hay que revisar desde 1956 para saber si esos contenidos se pueden utilizar o no. Porque antes nadie pedía derechos, pero ahora te los piden por cualquier cosa. Además, no es un trabajo sencillo: los contratos se hacen tan enrevesados como uno quiera y, al final, hay que analizar contrato a contrato para saber exactamente qué derechos tienes”.
que el verdadero problema es que este proceso es como un virus: “Coges una actuación musical de un sitio, la llevas a otro, luego a un programa de zapping… El rastreo de dónde está la información que se ha utilizado y cuya nueva utilización es preciso restringir es una locura”. Los sistemas informáticos y el propio criterio de los documentalistas ayudan a proteger este tipo de imágenes, tal y como explicó Lola Alfonso: “A nivel de derechos tenemos una categoría que es “prohibida la reutilización” y eso impide la des-
al final, hay que analizar contrato a
comentó que dispone de una
carga del fichero”. Eugenio López de
contrato para saber exactamente
“Unidad de identificación de dere-
Quintana describió cuatro niveles en
qué derechos tienes”.
chos” destinada a analizar los dife-
la estructura de Atresmedia: que no
rentes documentos legales.
se encuentren las imágenes en el
Sirva esta primera reflexión de
buscador, que el usuario sepa que
Alberto de Prada como una toma de
Luis Sanz extendió esta cuestión
existe pero no lo pueda ver; que lo
contacto con el siguiente tema que
con un interesante enfoque: ¿existe
encuentre, lo pueda ver, pero no des-
alimentó nuestro desayuno informa-
alguna unidad destinada a identifi-
cargarlo; y que lo pueda descargar,
tivo: los derechos de las imágenes y
car las cosas que “son susceptibles
pero aparezca la sobreexposición de
cómo se controla el acceso al archi-
de generar derechos”? Eugenio
un banner describiendo el tipo de
vo. La complejidad de este tema ali-
López de Quintana apuntó que “nos
restricción.
mentó un debate interesante que
urge constantemente la necesidad
comenzó con la intervención del res-
de seguir la traza de imágenes suje-
Sin embargo… ¿a quién pertene-
ponsable de RTVE, quien incluso
tas a algún tipo de restricción”, pero
cen las imágenes? ¿Cómo se aplica
EVENTOS
Lola Alfonso, Responsable de Archivo y Documentación de Radiotelevisión Valenciana, y Alberto de Prada, Director de los Fondos Documentales de Radiotelevisión Española.
el concepto de dominio público a los fondos documentales? En este punto hubo discordancia entre los ponentes, con Alberto de Prada defendiendo el derecho patrimonial sobre cada una de las grabaciones y Eugenio López de Quintana exponiendo la cuestión de quién ha digitalizado ese material: “La titularidad
“Hay confrontación de intereses, es obvio. Hay imágenes que pertenecen al imaginario colectivo: por ejemplo, algo muy valenciano, las imágenes de las fallas de Valencia que llegan a través de la Junta Central Fallera”.
patrimonial de una imagen puede en ocasiones estar sólo en función de la autoría de su digitalización, en cuyo
“Hay confrontación de intereses, es
“Liberamos imágenes porque es
caso no aplica a terceros que ya dis-
obvio. Hay imágenes que pertene-
nuestro compromiso público y ade-
pongan de esa imagen en un soporte
cen al imaginario colectivo: por
más tenemos un acuerdo marco
propio, además de la circunstancia
ejemplo, algo muy valenciano, las
emanado del Congreso de los
de que según la fecha de la grabación ha podido pasar a dominio público”.
imágenes de las fallas de Valencia que llegan a través de la Junta Central Fallera”. Alberto se mantuvo
Diputados, que marca la función social del fondo documental de RTVE”.
Lola Alfonso expuso la complica-
firme en su idea, sin dejar de reafir-
Relacionado con este tema, se
ción del asunto con otro ejemplo:
mar el compromiso público de RTVE:
encuentra la cuestión de las imáge-
Patrocinado por
DESAYUNO TM BROADCAST
nes procedentes de las redes socia-
700 documentos que se ingestan dia-
minutos de la conversación: el difícil
les. Si bien Alberto de Prada solicita
riamente en los servidores para ser
equilibrio entre recursos y tareas: “Se
de manera directa a los propietarios
procesados y seleccionados por
ha hecho una selección prioritaria
de la imagen la cesión de los dere-
Documentación para su envío a
ponderando el valor de los progra-
chos, los otros tres interlocutores de
archivo) se suma a los documentos
mas porque se ha de digitalizar
la mesa aluden a la dificultad de
que ya se encuentran en el archivo y
retrospectivamente y las herramien-
controlar su procedencia. Y es que el
que hay que decidir si digitalizar o
tas y recursos son las que son”. “Creo
documentalista puede decidir no
no. Lola Alfonso de À Punt: “Tienes
que, por honestidad pública como
guardar una pieza con una proce-
que priorizar y no puedes hacerlo
dencia dudosa en el archivo, pero sí
todo ahora. Además, las cintas
tiene la obligación de archivar el
siguen estando en su sitio”. “No se ha
telediario o el programa de entrete-
expurgado”, señaló, apoyada poste-
nimiento en el que fue usado.
riormente en su visión por Eugenio y Encina. Alberto de Prada afirmó que
Criterios de selección
el propósito siempre debería ser
en la digitalización
soy yo para decidir cuál es el valor
digitalizar todo el material: ¿Quién
gestora de un centro de documentación público, los recursos se deben administrar dela manera más coherente posible”, remarcó Lola. Encina Murga propuso una pregunta que fue respondida de manera afirmativa por la responsable de fondo documental de la radio y televisión valenciana que hizo más clara, si cabe, su
de lo que pasa hoy?”.
visión: “Si tuvieras la posibilidad de
Toda la información que es archivada diariamente (por ejemplo,
Finalmente, el tema vuelve a la
Encina de CMMedia fija la cifra en
cuestión esgrimida en los primeros
digitalizar todo ese material… ¿lo harías?”
De izquierda a derecha: Eugenio López de Quintana, Director de Documentación y Archivo de Atresmedia; y Encina Murga, Directora de Documentación de Castilla La Mancha Media.
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Obsolescencia
afirmó que se está trabajando para
de producción. Alberto de Prada
poder archivar en 4K el mismo con-
comentó que RTVE funciona con una
tecnológica y
tenido, sobre todo el que pueda lle-
cabina reservada al 4K con cinta
gar de las productoras, mientras que
LT07, mientras que Encina Murga
Eugenio López de Quintana remarca
dijo que su contenido en 4K, espe-
almacenamiento masivo Lola podrá seguir manteniendo la
que se están archivando los contenidos recibidos en 4K o los de grabaciones propias.
información almacenada en cintas a la espera del tiempo (o los recursos)
El responsable de Atresmedia
para la tan deseada digitalización,
apuntó que, para la gestión de los
pero lo cierto es que la obsolescen-
nuevos formatos como el 4K o el
cia tecnológica se postula como el
AVC-Intra, entre otros, ha sido nece-
mayor enemigo para la persistencia
sario montar una estación y un flujo
de estos formatos: el almacenamien-
paralelos al entorno AVID de sus sis-
to de los soportes, la migración entre
temas MAM, desde la cual se selec-
ellos y los diferentes formatos supo-
cionan y archivan las imágenes tanto
nen un quebradero de cabeza para
en el formato nativo como en el for-
nuestros ponentes, al tiempo que
mato predominante de los sistemas
facilitan y agilizan los sistemas de producción. Eugenio López de Quintana considera que estas migraciones son sencillas técnicamente, pero que lo que realmente le preocupa es la obsolescencia de los formatos: el paso de 4:3 a 16:9, del SD al HD o 4K… “Tenemos unos archivos envejecidos desde el punto de vista de la imagen. […] Un plano grabado en SD en una edición en HD o 4K presenta un contraste de calidad tan sustancial que sólo resulta asumible cuando está justificada por la antigüedad cronológica de la imagen” subrayó el responsable de documentación de Atresmedia. Tras hablar sobre la futura implementación del 4K e incluso del 8K, surgió inevitablemente el aspecto de los codecs, tema por el que regiones y fabricantes se enfrentan de manera continua y por el que, según Alberto de Prada, no se van a poner de acuerdo nunca. Lola Alfonso gestiona XDCAM HD para conservación de cara al futuro, aunque también
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cialmente reservado a las producciones con dron, se guardan tanto en Full HD como SD.
Almacenamiento y
está tan clara su aplicación a los
gestión en la nube
que suponen los centros documenta-
volúmenes de información masivos les de las cuatro corporaciones reu-
“La nube siempre está en un sóta-
nidas por TM Broadcast.
no”, comentó ante la sonrisa generalizada de la sala Luis Sanz, introdu-
“Pueden ser usadas como un bac-
ciendo de esta forma una tecnología
kup” - apunta Encina Murga, quien si
que, si bien está en boca de todo, no
bien le parece interesante el sistema opta por la copia en cinta-, “También depende de lo que cobren, ahora es muy caro para las televisiones pequeñas”. A este coste por almacenamiento, según Eugenio López de Quintana, hay que aplicar un coste relacionado con el nivel de recuperación. En definitiva: el coste se relaciona con el espacio y el movimiento y, en la actualidad, los ponentes no consideran necesario abrirse a estos servicios: “No nos engañemos, el digital es muy bonito, pero copia un millón de horas de vídeo. ¿A cuánto se va? Dos o tres años de transferencia”, comentó Alberto de Prada, antes de compartir
que
Radiotelevisión
Española ha precisado un año en la migración de 300.000 horas de contenido de su sede en Prado del Rey de LTO4 a LTO7.
Inteligencia artificial y metadatos Si algo quedó claro en el desayuno informativo es que la Inteligencia artificial aplicada redefinirá la forma en la que el documentalista se relaciona con los contenidos. Los sistemas automáticos de tratamiento documental terminarán por automatizar procesos y, a día de hoy, hay muchas líneas de trabajo que se encuentran en un estado avanzado: speech to text, clasificación automática, extracción de entidades, reco-
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Los sistemas automáticos de tratamiento documental terminarán por automatizar procesos y, a día de hoy, hay muchas líneas de trabajo que se encuentran en un estado avanzado: speech to text, clasificación automática, extracción de entidades, …
nocimiento facial, descripción auto-
Encina
Murga
confirmó
que
mática de imágenes, análisis de sen-
Castilla La Mancha Media ya se
timientos…
encuentra indagando en otros sistemas entre las que se encuentra
Alberto de Prada contó que RTVE
Watson (IBM) y los resultados están
lleva dos años analizando estos sis-
siendo sorprendentes, con “recono-
temas con dos aproximaciones dis-
cimiento al casi 100%” en interven-
tintas: la primera es la creación de
ciones de políticos y caras conoci-
una cátedra en colaboración con la
das. La directora de documentación
Universidad de Zaragoza con el fin
recibe estas tecnologías con los bra-
de identificar qué aplicaciones pue-
zos abiertos: “Todos estos tipos de IA
den ser usadas en esta materia y, la
serán bienvenidos, ya que no llega-
segunda, proporcionar contenido a
mos a profundizar en el análisis. Nos
empresas emergentes que están
quedamos en los metadatos de texto
empezando a desarrollar sus tecno-
que indicamos previamente a su
logías para, en el futuro, utilizar su
inserción, pero no llegamos a la pro-
tecnología de manera gratuita a
fundidad que queremos ya que no
cambio del material proporcionado
hay personal suficiente.
por sus desarrollo. El objetivo es que las unidades de tratamiento de aná-
Lola Alfonso centra los esfuerzos
lisis documental se conviertan en
de su equipo en que los datos que
“unidades de control de la calidad
“nacen de otros sistemas” lleguen y
del dato”: “No dejan de ser sistemas
se implementen de la manera más
asistidos. Nosotros nos encargare-
automática posible. No obstante, por
mos de que los datos acaben en las
el momento no se encuentran teste-
bases correctamente”.
ando
software
de
Inteligencia
Artificial. Por su parte, Eugenio López de Quintana
comenta
que
en
Atresmedia ya se está trabajando desde hace unas semanas con un software de la empresa Etiqmedia
Nuevos perfiles profesionales
con el que se trabaja en la segmen-
La continua transformación tecno-
tación del hablante a través del
lógica del sector broadcast no se
reconocimiento de voz y reconoci-
escapa la realidad de los fondos
miento facial. Las pruebas se están
documentales y, en este proceso de
realizando con contenido político.
convergencia en el que documenta-
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ción, tecnología y contenidos se dan la mano, se torna necesario reformular el futuro profesional del sector. Eugenio López de Quintana es un firme defensor de este cambio del paradigma y, por él, pasa el “liberal al documentalista de la carga de
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entradas de datos”, una meta para la
los sistemas automáticos; el tercero,
económico: que si una productora se
que definió unos pasos que no dudó
crear ontologías propias que permi-
ha llevado equis horas, que sepa el
en desgranar ante sus atentos com-
tan avanzar en la construcción de
pañeros: “El primer objetivo es hacer
una
uso de automatismos, aprovechando
semántica”. Una vez completado
la extracción automática de metada-
este proceso, y liberado el documen-
tos; el segundo, involucrar al trabaja-
talista de las tareas más mecánicas y
dor de lleno en el entrenamiento de
más consumidoras de recursos, se
búsqueda
verdaderamente
coste que hubiera tenido que pagar si hubiese ido a comprarlas”. Y es que, según Alfonso, “hay ideas en los archivos de tipo monetario en
podrá involucrar en la “anticipación
las que nunca nos hemos metido
a las necesidades de imágenes de la
porque, aunque somos muy diligen-
organización e incluso directamente
tes, actualmente no hemos podido
en la generación de contenidos”. De
analizar este coste, pero hay que
hecho, no duda en afirmar que se están orientando a la creación de un
hacerlo”. La responsable cita, entre las nuevas posibilidades que se le
“perfil nuevo”.
presentan, la ley de mecenazgo que Encina Murga considera imprescindible en este nuevo perfil los
ha sido aprobada recientemente en la comunidad valenciana.
conocimientos informáticos y la utilización de forma fluida de las herramientas de IA, pero también reivindica la figura de la labor como documentalista y denuncia que el papel
Todos los integrantes de la mesa mostraron su acuerdo con la visión de Lola, si bien Alberto de Prada se
“no sea reconocido” a la par de otros
mostró especialmente esperanzado
puestos de la cadena del audiovisual
con la visión de la directora, dejando
como el productor, el realizador, el
una interesante reflexión: “Parte de
redactor o el editor. En este punto
nuestro trabajo, como gestores o
entran los criterios de cada casa: si bien en Atresmedia se opta por destacar el nombre del documentalista
responsables de los archivos, es buscar cualquier euro que venga a bus-
en el caso de que un vídeo “tenga
carnos. […] Ahora mi responsabilidad
mucho porcentaje de archivo”, el
es gestionar un archivo. Tengo que
caso de RTVE o À Punt se opta por
darle otros 60 años de vida”.
que los créditos vayan al equipo al completo.
Monetización de los archivos Más allá de los puntos tratados durante
la
conversación,
Lola
Alfonso consideró que la reivindicación del trabajo de documentación pasa, entre otras partes, por remarcar “la calidad que damos a los resultados de las búsquedas” y por “abrir nuevos horizontes haciendo
El segundo Desayuno Informativo TM Broadcast tendrá lugar en el mes de mayo. ¡Permanece atento a nuestra página web y redes sociales para ser el primero en conocer todos sus detalles!
que nuestro trabajo tenga un coste
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RADIO
RNE 1 Una radio con la mirada puesta en el futuro
TM Broadcast
40
Marzo 2019
RNE 1
Entrevistamos a Javier Hernández Bravo, Director de Radio Nacional de España 1, quien nos cuenta todo sobre la evolución técnica de la emisora y su futuro cercano.
Radio Nacional de España, como
En ocasiones, la tecnología no ha
ente público, se ha encontrado siem-
sido amiga de la radio como forma-
pre en un complicado equilibrio: ese
to. Javier recuerda el momento en el
que le ha obligado a estar al frente
que aparecieron los primeros proce-
de la innovación tecnológica con el
sadores digitales con los que se
fin de cumplir sus labores de servicio
podía introducir una reverb o un
público frente a una siempre cam-
delay: “En las radiofórmulas abusa-
biante sociedad y, al mismo tiempo,
ron de ese recurso: era completa-
adaptarse a un presupuesto ajusta-
mente horrible”. Las innovaciones
do. Tal y como Javier nos contó en la
necesitan avanzar, establecerse y
Casa de la Radio de Prado del Rey
ocupar su propio lugar: “Llega un
(Madrid), estamos ante “la radio más
momento en el que esa tecnología
barata de Europa y con mucha dife-
se adapta y se usa cuando tiene que
rencia”.
usarse. Eso sí que enriquece”.
Javier Hernández Bravo lleva vinculado a la casa desde 1984 asu-
La gran revolución
miendo, principalmente, labores
Para el Director de Radio Nacional
periodísticas. Al mismo tiempo,
de España 1, el cambio fundamental
cuenta con un perfil técnico que le
que vivió la radio fue la digitaliza-
ha permitido vivir de primera mano
ción. Se emprendió con el sistema
todos los cambios que ha atravesado
Mar4Win de AEQ, una empresa de
el sector del broadcast: los magnetó-
Leganés (Madrid). El producto fue
fonos, la llegada de la revolución
evolucionando de mano del equipo
digital en la que la memoria dejó de
de RNE hasta que se convirtió en una
ser un problema, los sistemas de edi-
referencia que en nuestro país fue
ción multipista, la irrupción del pod-
asumida por otras radios como SER u
cast como modelo radiofónico con
Onda Cero.
su propio lenguaje y narrativa… En 2009, Dalet tomó el relevo, La radio ha evolucionado en el
mejorando los sistemas de bases de
plano técnico, pero también a nivel
datos de las anteriores herramientas
de contenidos: “Si coges un progra-
con las que contó RNE con la ayuda
ma de hace apenas 10, 15 años, el
del equipo de ingenieros de la emi-
ritmo es mucho más lento. Ahora la
sora. “Era otro mundo, porque llega-
sociedad es mucho más rápida, por
ba el concepto online” apunta Javier,
lo tanto, la radio también lo es”. Y es
quien pudo ver cómo su equipo
que, al final, “la radio se va adaptan-
podía acceder a información de
do al momento social y a las posibi-
manera instantánea: “El informativo
lidades de la tecnología”.
de las dos de la tarde comienza con
TM Broadcast
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RADIO
15 minutos preparados y dura una
muy rápida”. El siguiente paso será
hora. El contenido se va generando a
Dalet Galaxy, una versión que ya ha
la vez que se va emitiendo y eso es
podido ver en funcionamiento y que
muy complejo. Con esta herramien-
le ha gustado “muchísimo más”, ya
ta, redactores, técnicos y realizado-
que aporta nuevas funcionalidades
Studer, RNE1 está apostando por
res podemos ver lo que está suce-
al plano visual y en lo que respecta a
DHD, “unas máquinas super fiables y
diendo, lo que falta y, así, hacer
la conexión con redes sociales.
modulares, con un hardware están-
nuestros cálculos de una manera
Mesas de sonido y edición Tras pasar por tecnologías como
dar” que se adapta a sus necesidades. En el ámbito de la producción musical, para conciertos en el
“La radio se va adaptando al momento social y a las posibilidades de la tecnología”.
Auditorio Nacional, el Teatro Real o
TM Broadcast
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RNE 1
el Monumental de Madrid, Sony,
sible que un periodista no tenga este
perfectamente compensado, con los
Yamaha o Neve han sido las marcas
tipo de conocimientos: “Cada 24
panorámicos cruzados, pero el pro-
en las que se ha confiado.
horas producimos 70 horas de radio:
blema es que, si el oyente no tiene
hay una gran producción que sale de
los 5 altavoces bien calibrados, no va
las mesas de redacción”.
a percibir el 5.1”. En su opinión, hay
Diferentes softwares cambiaron por completo los flujos de trabajo en la edición de sonido. Los sistemas permitían ofrecer nuevas posibilida-
una alternativa mucho más sencilla: “Esa sensación de tridimensionali-
Sonido 5.1
dad se puede generar muy bien con
des y agilizar procesos: “Con mucho
Todas estas herramientas favore-
menos gente podías producir mucho
cen la creación de nuevos modelos
más. También afectó a la rapidez.
radiofónicos, como el que proporcio-
Con el software actual puedes
na el sistema 5.1, capaz de crear una
No reniega de sus futuras aplica-
subrayar mucho más una pieza,
sensación tridimensional de sonido.
ciones en la retransmisión de conte-
ponerle más ruido, sonidos”. La sen-
RNE produce piezas en este formato
nido informativo: “Esto es ciencia fic-
cillez y lo intuitivo de estas platafor-
y, si bien a Javier le parece una solu-
ción, pero sería alucinante meterte
mas también afectó a la integración
ción interesante, considera que es
en una manifestación y poder escu-
del periodista con la parte tecnoló-
difícil que el público general acceda
char en tiempo real, en 5.1, lo que
gica. Para Javier, hoy en día es impo-
a él: “Nosotros hacemos una mezcla
está sucediendo. Actualmente se
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un buen estéreo y es mucho menos complicado para todos”.
RADIO
necesita una postproducción muy compleja, por lo cual el evento ya ha pasado cuando se ha finalizado”.
“¿Por qué la radio lineal y el podcast triunfa? Porque te permite hacer otra cosa mientras tanto: viajar, coger el autobús”.
Consumo visual de radio y cámaras PTZ Como parte de la gran renovación que vivió la Casa de la Radio en 2012, coincidiendo con el 75º aniversario del nacimiento de la emisora, RNE decidió adquirir varias cámaras
secuencia. No obstante, estas solu-
varios de estos formatos por cuestio-
ciones no “emocionan” al equipo:
nes de ver cómo funciona la webcam
“Me vas a llamar antiguo, pero no sé
o el sistema de realización, pero es
hasta qué punto aporta a la radio
un contrasentido: ¿Por qué la radio
una webcam. No lo acabo de enten-
lineal y el podcast triunfa? Porque te
der”.
permite hacer otra cosa mientras
PTZ para su estudio principal de
tanto: viajar, coger el autobús”.
emisión, el 101. En los últimos años
Sin embargo, Javier Hernández
se ha seguido profundizando en esta
está pendiente de las tendencias
“No estoy en contra de las web-
línea, apoyada por software de siste-
existentes entre los consumidores y
cam” – continúa -,”si se consumen, yo
mas de realización autómáticos,
es consciente de la gran cantidad de
estaré equivocado”. De hecho, Javier
activados a través de una puerta de
contenido, ya sean podcast o progra-
fija su mirada en la integración con
ruido en la mesa de sonido o
mas de radio, que son emitidos a tra-
Instagram, una red social que actual-
mediante la programación de una
vés de streaming de vídeo: “He visto
mente es tendencia y centrada en la
TM Broadcast
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RNE 1
“Yo tengo una teoría: hay dos universos, el analógico y el digital. Esto no es nuevo, pero yo opino que solo hay una conexión entre ellos: el coche”.
de nuestra aplicación o página web, tendrás más de cien”. Es cierto, tal y como admite, que hoy en día la gente está generando podcast en su casa, dada su facilidad de uso y facilidad de distribución. Sin embargo, Javier confía en el sello que proporciona la marca que hay
que
“Yo tengo una teoría: hay dos univer-
detrás de grandes emisoras como la
aprender a contar o colgar el conte-
sos, el analógico y el digital. Esto no
que representa.
nido en Instagram de una forma que
es nuevo, pero yo opino que solo hay
no hemos aprendido todavía”.
una conexión entre ellos: el coche”.
imagen:
“Quizá
tengamos
Contenidos
No podemos perder de vista que, cada vez más personas, disponen de
Javier Hernández participó como
equipos que permiten escuchar
ponente en uno de los Desayunos
RTVE inauguró Playz, su platafor-
audio procedente de dispositivos
Informativos TM Broadcast celebra-
ma de contenidos exclusivamente
móviles, lo cual amplía las posibili-
dos en BITAM Show 2018. En este
interactivos, en 2017. Desde enton-
dades de la difusión radiofónica: “Si
evento, planteó la cuestión de la dis-
ces, ha producido un gran número de
escuchas la radio, solo vas a tener
tribución de contenidos ante la exis-
formatos visuales que han permitido
treinta contenidos. Si entras a través
tencia de diferentes plataformas.
Podcast y OTT
conectar a la corporación con una audiencia joven. RNE, hace apenas unas semanas, se ha sumado a esta estrategia digital: “Tenemos varias cosas que ya están producidas. Queremos empezar muy poco a poco, con total naturalidad, y que esos contenidos a veces retomen a la analógica”. Muchos de estos formatos ya están pre producidos y se están haciendo por el equipo de trabajadores de RNE: “Hay muy poco dinero y aprovechamos los medios que tenemos. No está siendo fácil”. Entre los primeros programas, podemos encontrar “Mi vida es un cliffhanger” o “Soy mujer”. Para Javier, estos formatos de podcast se encuentran en un estupendo momento de forma: “La gente cree que son solo entretenimiento y no. No sé si llamarlo género, formato, me da igual”. No se muestra tan seguro de la existencia de un perfil del consumidor que disfrute tanto de la radio lineal como de la no-lineal:
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RADIO
“Hasta ahora, los medios de comunicación audiovisuales hemos sido dueños de nuestras redes de distribución, lo cual es un costo tremendo. Pero ahora surgen otras que necesitan contenidos”
acabe siendo de pago: “Sí, yo lo escucho online, pero tienes que pagar una tarifa de datos”.
DAB+ y radio híbrida Para Javier, la solución más clara ante este paradigma es la implementación del DAB+, la eterna pro-
Pudimos profundizar más en esta
contenido es carísimo, y una red de
idea: “Hasta ahora, los medios de
distribución es un negocio. Al final,
comunicación audiovisuales hemos
estas redes ponen un anuncio delan-
sido dueños de nuestras redes de dis-
te de nuestro contenido. En algún
tribución, lo cual es un costo tremendo. Pero ahora surgen otras que necesitan contenidos”. Ante este
momento tendremos que pararnos a valorar que vale más: esa distribu-
mesa de transmisión digital de radio que sustituirá a la FM, tal y como ha sucedido en algunos países de Europa. En España todavía no se ha llevado a cabo, a pesar de sus beneficios: “Podemos generar contenidos, personalizarlos; generar realidad
ción o el contenido”.
aumentada”. Lamentablemente, las
planteamiento, Javier considera que
En este punto, entra el juego la
radios comerciales no parecen inte-
hay que reformular las relaciones
consideración de RNE como ente
resadas en la implementación de
entre ambas partes: “Tenemos que
público. Y, para Javier, esto plantea
este formato: “No están viendo sus
llegar a un acuerdo, porque generar
un peligro: que la radio pública
posibilidades”.
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RNE 1
“Podemos generar contenidos, personalizarlos; generar realidad aumentada”. Lamentablemente, las radios comerciales no parecen interesadas en la implementación de este formato: “No están viendo sus posibilidades”
La radio híbrida no tiene reco-
contenido: “Si tenemos 5 cade-
rrido: nuestro interlocutor consi-
nas, con el DAB+ podremos tener
dera que la implementación de
25. Y generar programas para
este sistema no sería más de un
todas esas cadenas es carísimo”.
paso intermedio a esta tecnología digital. Además, según apunta, tiene problemas de “desfase” que quedan solucionados por el
Transmisión con teléfonos
DAB+. La extensa red territorial de La Unión Europea ya está apo-
RNE, en proceso de ampliación
yando la extensión de este siste-
en la actualidad, abarca una
ma y los dispositivos para el con-
gran cantidad de regiones. Aun
sumidor final no son caros: “Yo
así, sigue siendo complicado
he visto ya radios por 10€. No es
realizar una cobertura íntegra.
el futuro, es la realidad. No deja
Javier ejemplifica este hecho
de ser la TDT aplicada a la
con Castilla y León: “Tiene que
radio”. El problema surge con el
producir un montón de informa-
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RADIO
ción y hay un problema: económica-
más y mejor información local, pro-
acuerdo de un WOMAD en el año 97
mente es complicado llegar a todas
vincial y autonómica”. Si bien esta
en Las Palmas de Gran Canaria de mi
partes”.
herramienta es una alternativa para
etapa como productor en Radio3.
el día a día, en el caso de un “aconte-
Me llevé un aparato: el CDQ Prima.
cimiento importante” se sigue con-
Poner en marcha aquello, que ade-
fiando en las unidades móviles.
más era de las primeras conexiones
La tecnología, por suerte, ha proporcionado una solución a este problema: “Ya no necesitas una unidad
en SDI, cuando nadie apostaba por
móvil para contar una historia: hay un aparato llamado Quantum que es maravilloso”.
Los
Programas en remoto
ello, era un milagro. Pero cuando lo conecté, dije: “Es maravilloso””.
dispositivos
Quantum son teléfonos “baratísimos” que permiten conexiones con
Es habitual ver en la programación de RNE1 programas especiales
Este salto en la calidad del sonido afectó directamente en el contenido,
un coste reducido: “Hoy en día un
en los que un equipo se desplaza a
hasta el punto de, según Javier, per-
redactor puede ir solo con un
una localización de relevancia infor-
der “veracidad”. En la actualidad,
Quantum cuando antes tenías que
mativa para emitir su formato desde
esta nitidez proporcionada por los
llevar un vehículo y un técnico. La
allí. En las últimas décadas, la tecno-
sistemas de transmisión y los dispo-
transmisión llega directamente a
logía ha terminado por redefinir la
sitivos de toma de audio ha de ser
través de datos, permitiéndonos dar
complejidad de estos procesos: “Me
modificada en pro de ese “realismo”:
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RNE 1
“Una señal digital de un campo de
Actualmente, RNE no tiene previs-
plicado”. Además, hay que definir
fútbol la ensuciamos: sacamos unos
to adaptar su archivo en la nube,
prioridades: “Tenemos tantos frentes
micrófonos fuera porque es que
aunque se ha planteado la posibili-
abiertos que no queremos sumar
parece que está en el estudio. El
dad. Y, de hecho, confía en sus posi-
uno más”.
oyente no se cree que el locutor está
bilidades: “Es más seguro. Si a ti
ahí”. Por otro lado, esta nitidez es
como cliente se te cae el sistema, te
positiva en el ámbito de la transmi-
lo arreglan en nada. Ellos no se van a
sión de música.
quedar sin servidores y a nosotros sí nos puede pasar en un momento
Internet, los diferentes codecs de
determinado”.
cabe,
este
tipo
de
broadcast:
El Director de RNE1 se muestra muy crítico con la aplicación del 5G a la radio: “Igual dentro de un año
audio y nuevas herramientas de software han facilitado, incluso más si
5G
digo lo contrario, pero sinceramente
TECNOLOGÍA IP
no me sirve para nada”. Para él, las
“Mientras no tengas imagen, te pue-
“Queda mucho”. La tecnología IP
redes 3G son más que suficientes
des conectar a cualquier WiFi. ¡Es
en los estudios está en boca de
para el volumen de datos que pueda
que lo que ocupa el sonido no es
todos: se presentan decenas de pro-
generar la radio: “Es como el 4K.
nada! Los algoritmos funcionan muy
ductos en cada feria del sector bro-
Hacemos la realización visual del
bien y si bajas un poquito la calidad
adcast e, incluso, algunos estudios
Día de la Radio en esta resolución,
y solo oyes palabra, es maravilloso.
apuestan por esta arquitectura de
pero luego le metemos una compre-
Además, la posibilidad de conectarte
manera integral, pero hay un impor-
sión a 720p para el streaming. La tec-
con cualquier parte del mundo a tra-
tante sector tanto en España como
nología está para adaptarla”.
vés de Skype aporta un audio más
fuera de nuestras fronteras que
que aceptable. Cada vez es más fácil
todavía considera que es algo leja-
Su posible coste para el oyente
y barato”.
no. Javier se muestra abierto al IP:
también es un contra para Javier:
“Quizá pasa algo, le vemos una posi-
“Para mí es esencial que los medios
Almacenamiento y
bilidad y vamos para adelante, pero
cloud
mismo”.
en principio no me lo planteo ahora
En el año 2000, se llevó a cabo un
El coste que supone renovar los
proceso de digitalización de todo el
estudios es una de las razones que
contenido radiofónico. IBM fue la
retrasa la implantación, así como la
de comunicación públicos sean gratuitos y el 5G no va a ser gratis”.
Futuro La
corporación
de
Radio
compañía encargada de llevarlo a
cuestión de los perfiles profesiona-
Televisión Española se encuentra en
cabo y, actualmente, Javier reconoce
les: “Demandamos un montón de
la actualidad bajo una administra-
que la base de datos y su arquitectu-
cosas a la parte de los ingenieros y
ción provisional, por lo que no se
ra “está muy bien integrada”.
todo es un proceso mucho más com-
puede plantear realizar proyectos a medio plazo. Un concurso público
“Una señal digital de un campo de fútbol la ensuciamos: sacamos unos micrófonos fuera porque es que parece que está en el estudio. El oyente no se cree que el locutor está ahí”. Por otro lado, esta nitidez es positiva en el ámbito de la transmisión de música.
resolverá una nueva administración que podría ir acompañada por una renovación en el equipo directivo. Sin embargo, Javier Hernández muestra su disposición por avanzar y hacer todo lo posible para que RNE no se quede parada: “Vivimos el día a día y bastante cosas estamos haciendo. Lo que no vamos a hacer es esperar a lo que pueda pasar”.
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Mercedes-Benz Stadium
El videoboard mรกs grande del mundo al servicio de la Super Bowl LIII
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SUPER BOWL LIII
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EVENTOS
El Mercedes-Benz Stadium, inaugurado en agosto de 2017, albergó la última edición de la Super Bowl. Diseñado por la firma arquitectónica HOK, su espectacular diseño exterior se complementa en su interior con la última tecnología audiovisual, entre la que se incluye la mayor pantalla de vídeo del mundo, con unas dimensiones de 5.793 metros cuadrados y creada por Daktronics. Conversamos con Julia Chongarlides, productora y directora técnica en el Mercedes-Benz Stadium, para que nos dé más detalles de la tecnología de este novedoso recinto deportivo. El Mercedes-Benz Stadium es todo un hito en los estadios deportivos mundiales. ¿Qué posibilidades tecnológicas ofrece? El Mercedes-Benz Stadium dispone de una sala de control totalmente controlada por IP y contiene 4.000 millas de fibra óptica. El equipo de producción emplea dos sistemas Ross Tessera para desarrollar y ejecutar los espectáculos, así como un mezclador de producción Ross Acuity con 6 ME y 4 paneles. Las pantallas de vídeo para las que creamos contenidos se componen de pantalla halo, megacolumna, pared pluma y fascias LED. Una de las cosas más curiosas de nuestra sala de control es que podemos activar todas las pantallas con tan solo pulsar un botón. Una de las tecnologías más asombrosas es la pantalla halo. ¿Puede contarnos más sobre ella? La pantalla halo es una pantalla de vídeo HD de 360 grados que es actualmente la mayor del deporte profesional. Mide 17,5 metros de
La pantalla halo es una pantalla de vídeo HD de 360 grados que es actualmente la mayor del deporte profesional. Mide 17,5 metros de alto y 3.300 metros de perímetro (dicen que si la desenrollaras y la pusieras de pie, sería el edificio más alto de Atlanta).
alto y 3.300 metros de perímetro
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SUPER BOWL LIII
(dicen que si la desenrollaras y la pusieras de pie, sería el edificio más alto de Atlanta). Utilizamos 11 aspectos diferentes que se activan mediante el mezclador o el panel de control de Ross (dependiendo de la situación), que se enruta mediante el spyder. La megacolumna, el muro pluma y las pantallas LED son parte de su trabajo diario en el Mercedes-Benz Stadium. ¿Qué soluciones ofrecen estas pantallas? La producción de contenidos aquí es muy diferente a causa de las relaciones de aspecto. Solía trabajar para los Miami HEAT y produdíamos contenidos a 1920x1080, pero aquí
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EVENTOS
producimos
habitualmente
a
5042x1080. No solo produzco contenidos para la pantalla halo, sino también para la megacolumna, el muro pluma y las pantallas LED. Debo ser creativa de formas diferentes a todo lo que había hecho. Algunos vídeos no pueden escalarse para ajustarlos a la megacoluma (que mide más de 30 metros de altura y 21,5 m de ancho), por lo que he ideado formas de producir contenidos complementarios que encajen con el aspecto general del vídeo de la halo. ¿Qué tecnología (hardware / software) utilizan para controlar todo este sistema de pantallas? La pantalla halo y la megacolumna se controlan por comandos de voz de Ross y el muro pluma y las fascias por medio de Daktronics Show Control. En su opinión, ¿qué aporta el Mercedes-Benz
Stadium
a
la
Superbowl en comparación a otras sedes? El Mercedes-Benz Stadium contribuyó a lograr una experiencia para los fans totalmente diferente a cualquier otra en la Superbowl LIII por su vanguardista tecnología y su ubicación céntrica en la ciudad. Ningún otro estadio dispone de la singular y única pantalla halo.
Además, el
Mercedes-Benz Stadium tiene más de 2.500 televisores por todo el edificio y hay 18 fuentes de cámaras propias para el espectáculo. Las cifras registradas
nos
dicen
que
el
Mercedes-Benz Stadium empleó 24 terabytes de datos (un nuevo récord), por no mencionar que el estadio está en pleno centro de la ciudad, que es dónde más eventos de la Superbowl se han celebrado.
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En el pasado ha trabajado en eventos como la final de la NBA. ¿Qué diferencias ve entre la producción técnica de dicho evento y la producción de la Superbowl? El número de ojos y la presión son mucho mayores en la Superbowl, al tratarse de un solo partido. Mientras que la final de la NBA es al mejor de 7 partidos, por lo que una vez trabajas en el primero de ellos, más o menos tienes una idea de cómo pueden ser el resto. También hubo más labor de preparación dedicada a transformar el estadio para la Superbowl, al ser una sede neutral para ambos equipos. ¿Cuáles fueron sus funciones concretas en la Superbowl? Fui la directora técnica del mezclador Ross Acuity en el espectáculo dentro del Mercedes-Benz Stadium. Y, por último, ¿qué tendencias tecnológicas identifica para el futuro de la producción audiovisual en los estadios? ¡Muchas gracias! La tecnología cambia incensantemente y también lo hace la atención de la gente. Actualmente, todo el mundo está pegado al teléfono. Personalmente, he leído mucho sobre Realidad Aumentada, Realidad Virtual, juegos electrónicos, apuestas deportivas, y sobre si todo eso va a cambiar la forma en la que los aficionados ven el juego. ¡Eso es lo que hace que este campo sea tan emocionante! Siempre tienes que estar al quite y probar nuevas cosas.
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El sonido de la Super Bowl LIII
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La tecnología IP ya es el presente
ATK Audiotek ha estado al frente del sonido de la Superbowl durante 22 años. En esta ocasión, la compañía asumió el reto de enfrentarse a un nuevo estadio que, en su corto periodo de vida, ha recibido varias críticas sobre la acústica que ofrece en los espectáculos de música en directo. Hablamos con Kirk Powell, ingeniero de sonido de ATK a cargo de la producción de la Super Bowl LIII, para que nos cuente cómo afrontó el diseño de sonido de este evento masivo y, concretamente, de la siempre espectacular actuación musical del half-time, este año protagonizado por el grupo estadounidense Maroon 5.
El Mercedes-Benz Stadium es una sede relativamente nueva. ¿Tuvieron más problemas de lo habitual para configurar el sistema de megafonía? Sí. Este estadio carece de tratamiento acústico y la forma de configurar el sistema es muy importante a fin de no crear aún más problemas con las dificultades acústicas. ¿En qué fabricantes confían para proyectos de gran escala como este? Somos sobre todo una empresa de JBL. Empleamos sistemas VTX A12 y VT4889 para este evento. ¿Qué complicaciones tiene la instalación de los componentes del espectáculo del descanso en tan corto espacio de tiempo? Llevar todo al campo y tenerlo conectado y comprobado antes de empezar el espectáculo es el mayor reto. Siempre tardamos más en empezar porque los jugadores tienen que salir del terreno de juego antes de que podamos empezar a mover nuestros equipos.
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¿Y la problemática de la sede? ¿Eran conscientes de los problemas acústicos del estadio antes de encargarse del evento?
Con un sistema tan grande, tener unos 700 canales de audio en la misma red ponía un poco de los nervios.
Sí. Asistimos a un par de partidos de la temporada regular de los Atlanta Falcons y trabajamos en estrecha colaboración con la NFL y la productora para minimizar en lo posible estos grandes problemas. Estoy muy contento con los resultados que obtuvimos después de todo. Decidieron colocar los subwoofers en las esquinas durante el show de
JBL VT4889
Maroon 5 para amplificar las frecuencias graves. ¿Cómo se les ocurrió esta solución? De hecho, disponemos de dos subwoofers JBL S28 en cada uno de los
Utilizaron una red basada en Dante
tan grande, tener unos 700 canales
para conectar puntos clave del siste-
de audio en la misma red ponía un
ma (amplificadores, consolas de
poco de los nervios. Pero disponer
mezclas). ¿Qué tal experiencia?
carros A12 de rango completo.
de un buen diseño de red y redundancia minimiza de veras los proble-
Utilizamos 14 de nuestros 18 carros
Hemos usado Dante en las tres
para la configuración A12/S28 y
últimas Super Bowls. Lo que diferen-
mas que puedes encontrar. En gene-
como recortamos la dotación res-
cia este año de los otros dos es que
ral fue una buena experiencia.
pecto a los 18 carros que habíamos
todo estaba en una sola red. En el
Seguiremos optimizando nuestro
utilizado anteriormente, cogimos los
pasado creábamos varias redes
despliegue de este sistema a lo largo
otros 4 carros para convertirlos en
separadas por motivos de aislamien-
del año que viene y esperamos tener
unidades subwoofer a fin de tratar
to (por ejemplo, el camión de TV era
una experiencia incluso mejor.
de compensar el rango de frecuen-
una red, el sistema de entreteni-
cias graves que habíamos perdido
miento era otra, y la interfaz del sis-
¿Son las redes basadas en IP el futu-
por emplear menos unidades.
tema de la casa, otra). Y paracheába-
ro de los sistemas de sonido en las
mos estos sistemas para enlazarlos Las conexiones se han distribuido
entre sí. Este año, todo estaba en
mediante un sistema de megafonía
una sola red. Casi todo el parcheado
personalizado
sobre
se realizaba moviendo puntos en el
carros. ¿Podrían darnos más detalles
software. Todo esto ha facilitado
de esta configuración?
muchas cosas. Y al mismo tiempo, ha
montado
complicado otras mucho más, como Teníamos amplificadores situados en cada esquina del estadio. Empleamos mazos de cables personalizados de altavoces para conectar los carros a dichas ubicaciones. Esos mazos acabaron siendo bastante voluminosos por el espectáculo de luces y pirotécnico que se añadió a los carros para la producción efectiva.
prodcciones en directo? Sí, veo las redes basadas en IP como el futuro del audio en directo. Pero (y es un pero importante) los que desplegamos dichas redes de
la resolución de incidencias de
audio debemos ponernos las pilas
señal. Ya no se puede desenchufar
con nuestros conocimientos de
un XLR y enchufarlo a una Q-Box
redes IP.
para comprobar la señal. Hay que asignarlo a un dispositivo enlazado a un altavoz para poder escucharlo.
Si se trata de desplegar una red dedicada para un solo uso (por ejemplo una sola red Dante de 1 Gbps),
También hubo cierto grado de estrés inesperado. Con un sistema
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configurar este tipo de red es relativamente fácil.
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Veo las redes basadas en IP como el futuro del audio en directo. Pero (y es un pero importante) los que desplegamos dichas redes de audio debemos ponernos las pilas con nuestros conocimientos de redes IP.
dad de aprender y convertirse en verdaderos expertos en el mundo informático. ¿Cuáles serán las innovaciones en cuanto a producciones de sonido para eventos musicales en el futuro? ¿Ya han pensado acerca de innovaciones adicionales que podrían
tráfico mixto sobre la misma), no hay
implantarse
convergente (es decir, con trafico
otra que ser un experto en IP. Por lo
Superbowls?
mixto sobre la misma como control
general, carecemos de control sobre
de amplificación y de otros equipos,
estos sistemas, pero hemos de comu-
y dispositivos a 100/1000 Mbps) hay
nicar de forma clara y precisa nues-
que ponerse al día en cuanto a cono-
tra necesidad a los expertos infor-
cimientos sobre cómo implementar
máticos en su propio idioma para
el control del tráfico sobre esta red.
que se configuren a fin de poder con-
Si un proveedor instala una red
trolar el tráfico de forma adecuada. Si vas a usar una red de empresa compartida (es decir, una red que
El verdadero cambio para la
vertebre un edificio o estadio con
comunidad del audio será la necesi-
en
las
siguientes
En este punto veo de veras que todo va a mejorar, sencillamente. Las tecnologías en altavoces mejoran constantemente. Y la distribución digital, también sigue avanzando. La tecnología de consolas continúa mejorando. Mi objetivo en la Superbowl es implantar dichas novedades tecnológicas según creamos que pueden mejorar nuestro evento.
TECNOLOGÍA
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5G Nuevas oportunidades para el despliegue de servicios de media
Por Carlos Alberto Martín Edo Senior Project Engineer en ATOS
Nuevas necesidades del mercado Desde sus comienzos, 5G no se ha planteado como una mera evolución de las tecnologías de comunicaciones móviles, sino como una oportunidad de integración de redes con unos requisitos iniciales muy exigentes en términos de tasa de datos, número de clientes atendidos, latencia extremo a extremo, densidad de dispositivos, fiabilidad, eficiencia, disponibilidad y velocidad de los dispositivos [1]. En el ámbito de 5G se han identificado sectores o industrias verticales que pueden beneficiarse del salto cualitativo que suponen estos exigentes requisitos respecto a tecnologías precedentes [2]. Uno de estos sectores verticales es, precisamente, “Media y entretenimiento”. De esta forma 5G pretende satisfacer las nuevas necesidades de los usuarios en cuanto a consumo de contenidos audiovisuales. Así, aunque el consumo de TV lineal en el televisor del hogar continúa siendo mayoritario y se espera que siga así en el futuro [2], el aumento del consumo en dispositivos móviles es muy claro. Como se detalla en el informe [3],
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un 80% del tráfico de Internet corres-
de contenidos, que comparten en
ponderá en 2020 a vídeo y TV.
directo en redes sociales.
• Medios de ultra alta fidelidad. Este caso de uso se refiere a los contenidos de alta calidad e inmersivi-
Los espectadores desean ver cual-
Los operadores europeos de radio
quier contenido en cualquier sitio y
y televisión, y en especial los de ser-
en cualquier dispositivo, lo que está
vicio público, agrupados en la Unión
impactando en la forma en la que
Europea de Radiodifusión (UER o
los productores publican los conte-
EBU), encuentran en 5G oportunida-
nidos. Así, los nuevos operadores
des para la creación de nuevos servi-
over-the-top (OTT) ofrecen sus series
cios de media y nuevos modelos de
por temporadas enteras, frente a la
negocio [4] y reclaman que se ten-
forma tradicional de un nuevo episo-
gan en cuenta los requisitos para la
dio por semana. Esto a su vez causa
distribución masiva de servicios de
picos de demanda entre los usuarios.
radio y televisión y para la interope-
Este patrón de consumo se observa
rabilidad con las actuales redes
también en espectáculos deportivos
mayoritarias de difusión de televi-
masivos, como los Juegos Olímpicos.
sión [5].
vienen de la industria de Media y también como los operadores OTT no se limitan a la distribución de
nologías de adquisición y presentación, tales como la TV de ultra alta definición o el alto rango dinámico. Para preservar la calidad de la experiencia, las redes 5G han de ofrecer un ancho de canal suficiente, lo que puede requerir acercar el contenido a los usuarios mediante copias locales. • Experiencias in situ para eventos en directo. Este caso de uso se refiere a la presentación de conte-
Es interesante observar cómo algunos de estos operadores OTT no pro-
dad que permiten las nuevas tec-
nidos adicionales a personas que
5G: Casos de uso para
se encuentren en un evento de asistencia masiva, como un con-
Media
cierto o una competición deporti-
contenidos, sino que también han
Dentro de la industria vertical de
va. Este tipo de servicio se caracte-
entrado en la producción. Además,
“Media y entretenimiento” se suelen
riza por la alta densidad de usua-
los consumidores se convierten con
distinguir ([2] [6]) estos seis casos de
rios y porque el contenido va a
frecuencia también en productores
uso para 5G:
estar vinculado al evento en sí.
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5G
Los operadores europeos de radio y televisión, y en especial los de servicio público, agrupados en la Unión Europea de Radiodifusión (UER o EBU), encuentran en 5G oportunidades para la creación de nuevos servicios de media y nuevos modelos de negocio
riencias virtuales en 3D. En estas aplicaciones es crítica la baja latencia, de modo que las acciones del usuario tengan repercusión inmediata en el universo virtual (por ejemplo, el movimiento de la cabeza en una experiencia de realidad virtual con un dispositivo de montaje en la cabeza). Además, la transmisión de contenidos realistas y detallados va a requerir un elevado ancho de canal.
• Contenido generado por los usua-
tenidos (como sucede por ejemplo
• Producción cooperativa de media.
rios y contenido generado auto-
en el paradigma de Internet de las
Este caso de uso se refiere a la
máticamente. En los últimos años
Cosas).
producción de contenidos multimedia, de modo que la utilización
se viene observando cómo los usuarios de los servicios de media
• Media inmersivo e integrado. Este
de 5G en cámaras y micrófonos
no son sólo consumidores de con-
caso de uso responde a la tenden-
permita la adquisición y la trans-
tenidos sino también productores,
cia a una mayor inmersividad e
misión inmediata, combinando
que suben a la nube contenidos
interactividad de los contenidos
contenidos de distintos usuarios
multimedia y que los comparten a
multimedia, incluyendo el hogar,
en múltiples localizaciones y
través de las redes sociales. Esta
los medios de transporte y los
adaptándose a los requisitos de
tendencia se extiende también a
entornos profesionales. Se tiende
distintos dispositivos y experien-
la generación automática de con-
al vídeo inmersivo y a las expe-
cias de usuario.
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TECNOLOGÍA
tres vías en cuanto a la interfaz radio: utilizar más bandas de frecuencias o más ancho de banda; desplegar celdas más pequeñas (permitiendo así la reutilización de frecuencias entre ubicaciones más cercanas); y desarrollar técnicas más eficientes de modulación y codificación de canal, optimizando el aprovechamiento del espectro radioeléctrico. Además, 5G está promoviendo el desarrollo de nuevas tecnologías y nuevos paradigmas tecnológicos en la red, como los que se detallan a continuación: • Mobile edge computing (MEC). Se refiere a la utilización de recursos en el borde (edge) de la red, respecto a la utilización de los centros de datos de los operadores. Este paradigma permite así acercar el servicio al usuario final, con lo que ello supone de reducción de la latencia. • Network functions virtualisation (NFV). La virtualización de los recursos es una tecnología ya tradicional en el mundo cloud (por ejemplo, almacenamiento o computación en la nube). NFV va más allá y plantea la virtualización del equipamiento de red, de modo que se puedan desplegar routers o switches virtuales en la red, atendiendo a las necesidades instantáneas del servicio. • Software defined networking (SDN). Este paradigma consiste en gestionar las redes y el enrutamiento por software, en lugar de utilizar unas tablas fijas. Se consigue separando el plano de los datos (la información que viaja por la red) del plano del control (la gestión del proceso de enrutamiento). De esta forma se consiguen redes más flexibles y configurables.
• Juegos colaborativos. Los juegos evolucionarán
• Cloud native. Se trata de un conjunto de características para construir y desplegar aplicaciones escalables en
hacia experiencias más realistas, caracterizadas
entornos de cloud, tanto públicos como privados e híbri-
por entornos inmersivos y multisensoriales, donde
dos, incluyendo aspectos como el uso de contenedores y
los usuarios colaborarán dentro del juego, en
microservicios y automatización. [7]
tiempo real y sin limitación en el número de jugadores simultáneos. Los juegos no se limitarán al
La clave de estas técnicas es la virtualización, ya que aspi-
hogar, sino que la realidad aumentada permitirá
ran a la utilización de un hardware de propósito general para
experiencias basadas en la localización.
sustentar el despliegue flexible y dinámico de instancias virtuales que proporcionen las funcionalidades necesarias.
Innovaciones de 5G Como se ha ido detallando, cada uno de estos casos de uso presenta características que se corresponden con los exigentes requisitos de 5G. Para
Proyectos de investigación e innovación
aumentar la capacidad de las redes móviles en tér-
Si bien 5G es una iniciativa internacional, en Europa cuenta
minos de canal y de usuarios atendidos, sólo existen
con el impulso de la Comisión Europea a través de la finan-
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5G está promoviendo el desarrollo de nuevas tecnologías y nuevos paradigmas tecnológicos en la red
ciación de proyectos dentro del programa Horizonte 2020. A continuación se listan algunos proyectos en los que está participando ATOS o ha participado recientemente para ilustrar las actividades de I+D en el ámbito multimedia dentro de 5G: • 5GTANGO https://www.5gtango.eu Este proyecto incluye un caso de uso de media para el despliegue de streaming inmersivo. 5GTANGO está desarrollando el concepto de cloud native y se caracteriza por el uso de contendores como tecnología de virtualización y el despliegue de funcionalidades de media en el edge de la red. • FLAME https://www.ict-flame.eu Este proyecto está utilizando las mencionadas tecnologías de red para desplegar servicios de media sobre una plataforma programable, sustentada por infraestructuras desplegadas en ciudades inteligentes. El proyecto cuenta con cuatro escenarios de validación que en gran medida se corresponden con los seis casos de uso antes enunciados. • 5G-TRANSFORMER http://5g-transformer.eu Tiene como objetivo expandir la capacidad de las redes móviles existentes incluyendo el soporte a industrias verticales donde se encuentran los servicios de media y entretenimiento. Este proyecto permitirá a industrias verticales satisfacer sus requisi-
TECNOLOGÍA
tos de servicio mediante la creación y gestión de network slices adaptadas. El apoyo a estas industrias verticales con redes 5G incluyen mejoras como reducción de latencia de red y anchos de banda eficientes transformando la red en una plataforma orientada a industrias específicas y habilitando el edge para el despliegue de servicios de vídeo con un óptimo rendi-
Captura del servicio de media desplegado en el proyecto 5G NORMA, con contenidos del Congreso de los Diputados. El servicio se creó mediante la composición de varias máquinas virtuales (servidor de vídeo, mezclador, inyector de subtítulos, etc.) y permitió ilustrar la migración dinámica de componentes entre el core y el edge de la red en función de las necesidades instantáneas.
miento y calidad. • 5G NORMA http://www.it.uc3m.es/wnl/5gnorma En este proyecto ATOS desarrolló un servicio de media que podría
la red 5G en función de la evolu-
nes y para los actores del sector de
establecerse en futuras redes 5G,
ción de las necesidades del servi-
media y entretenimiento.
compuesto por varios componen-
cio.
tes desplegados como distintas máquinas virtuales (por ejemplo, un mezclador de vídeo, un repositorio de contenidos y un generador de subtítulos) para demostrar que es posible la instanciación dinámica y la migración de recursos entre los nodos core y edge de
Estos proyectos, además de desarrollar nuevos conceptos como NFV, SDN y MEC, persiguen la optimización de los servicios de Media y la creación de nuevas oportunidades y modelos de negocio alrededor de ellos, estimulando un retorno para los operadores de telecomunicacio-
Agradecimientos El autor desea agradecer la información facilitada sobre proyectos a sus compañeros en ATOS: Ignacio Domínguez Gómez, Arturo Zurita Sánchez, Ignacio Labrador Pavón y Felipe Vicens González.
Referencias [1] 5G-PPP. “5G Vision. The 5G Infrastructure Public Private Partnership: the next generation of communication networks and services” (febrero de 2015). Disponible en: https://5g-ppp.eu/wp-content/uploads/2015/02/5G-Vision-Brochure-v1.pdf [2] 5G-PPP. “5G empowering vertical industries” (febrero de 2016). Disponible en: https://5g-ppp.eu/wp-content/uploads/2016/02/BROCHURE_5PPP_BAT2_PL.pdf [3] ATOS. “Accelerating the race to value.” Serie Look Out 2020+; Industry Trends - Telecom. Disponible en: https://atos.net/content/mini-sites/look-out-2020/assets/pdf/ATOS_LOOK%20OUT_TELCO.pdf [4] Unión Europea de Radiodifusión. “5G and Public Service Media (PSM): Opportunities in distribution of audiovisual content and services". Resumen ejecutivo. Febrero de 2018. Disponible en: https://tech.ebu.ch/docs/bpn/Exec_Sum_Public_BPN_109.pdf [5] Javier Sánchez. “¿Necesitará realmente la radio al 5G?”. BITAM Show. Madrid, 21 de noviembre de 2018. [6] 5G-PPP y NEM. “5G and Media & Entertainment. Whitepaper". Enero de 2016. Disponible en: https://5g-ppp.eu/wp-content/uploads/2016/02/5G-PPP-White-Paper-on-Media-Entertainment-Vertical-Sector.pdf [7] CNFC. “Cloud Native Definition v1.0”. Disponible en: https://github.com/cncf/toc/blob/master/DEFINITION.md
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