TM Broadcast N 126 - 2019
P.V.P. 6 € España y Portugal
Editorial
EDITORIAL
Mediapro, BT Sport y Atlético de Madrid (pro-
Existen síntomas que nos señalan de manera inequívoca que el ámbito broadcast tiene por
pietario del estadio Wanda Metropolitano).
delante una etapa repleta de oportunidades. En este número, hemos decidido centrarnos en
En otro plano, es apreciable cómo la produc-
dos de ellas. ¿Nuestro objetivo? Trasladaros el
ción de ficción crece imparablemente. La con-
optimismo que reinó en IBC 2019, feria que
solidación de las OTT y la globalización de los
consolida su relevancia mundial y de la cual
contenidos permiten a televisiones y produc-
traemos un completo reportaje en el identifi-
toras redoblar sus esfuerzos para ofrecer for-
camos sus principales tendencias.
matos con ambición internacional. Síntoma de ello es el gran acuerdo firmado por Atres-
Nadie puede negar que la producción
media y Telefónica. Al hilo de la actualidad, te
deportiva representa uno de los mayores valores de nuestra industria. Si dejamos a un lado
brindamos una interesante entrevista con
eventos de alcance global como los Juegos
Nacho Manubens, Director de Contenidos de
Olímpicos, podemos afirmar que el fútbol es el
Atresmedia Studios.
deporte rey en el viejo continente. La final de No queríamos cerrar este editorial sin recor-
la Champions League es el equivalente directo al último encuentro de la Superbowl: un
dar a Toni Feliu, figura relevante del sector
marco idóneo para mostrar las últimas aplica-
que falleció hace unos días. Desde TM
ciones técnicas. Con el fin de proporcionaros
Broadcast queremos mandar nuestro más sen-
la visión más completa de este partido, hemos
tido pésame a sus amigos, familiares y compa-
reunido el conocimiento de tres figuras clave:
ñeros de Panasonic. Descanse en paz.
TM Broadcast
3
Septiembre 2019
SUMARIO
20 6 Actualidad
Especial Champions League con: Òscar Lago (Mediapro),
Rob Levi (BT Sport) y Carlos Baz (Wanda Metropolitano)
52
42 Atresmedia Studios Entrevista con Nacho Manubens, Director de Contenidos
62 Laboratorio:
IBC: 10 + 1 tendencias
LynxTecknik AG greenMachine
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com
MAQUETACIÓN Sorex Media
SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com
REDACCIÓN Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es
Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en septiembre de 2019
COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast
4
TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37 Septiembre 2019
Atresmedia - Telefónica
Actualidad
Atresmedia y Telefónica unen fuerzas para crear una “factoría de contenidos” con vocación internacional
Algunas de las producciones más exitosas de Atresmedia y Movistar+
E
l mercado de la creación
gada de Telefónica, ha sido alcanza-
“Velvet”, “Gran Hotel”, “El Internado”
de contenidos en España
da por Silvio González, consejero
o “El Secreto de Puente Viejo”, mien-
cambiará de una manera
delegado de ATRESMEDIA, y Emilio
tras que por parte de Movistar+
considerable con la que
Gayo, presidente de Telefónica
encontramos “La Peste”, “Mira lo que
es una de las noticias del año.
España.
has hecho”, “Vergüenza”, “Arde
Atresmedia y Telefónica han sellado un acuerdo de intenciones que cul-
Ambas empresas unirán “talento y
Madrid”, “Vida Perfecta” o iniciativas
minará con la creación de una com-
recursos” para incrementar su peso
de co-producción como “Hierro” o
pañía, participada al 50 por ciento
en el mercado global de la creación
“En el Corredor de la Muerte”. En lo
por ambos grupos, que estará entre-
y distribución de contenidos buscan-
que respecta al apartado de cine, si
gada a producir y distribuir series
do así “ser más competitivos frente a
bien Atresmedia Cine tiene un cami-
originales y películas tanto para
los grandes players internacionales
no más extenso con éxitos como “La
Movistar+ como para Atresmedia.
que continúan irrumpiendo en el
Isla Mínima”, “El Reino”, “Palmeras
Esta alianza, abierta a co-produccio-
marco de un sector globalizado”.
nes y que también creará formatos
en la Nieve” o la reciente “Padre no
para terceros, buscará el alcance y la
Entre las series producidas por
hay más que uno”, Telefónica acaba
permeabilización internacional de
Atresmedia en los últimos años se
de estrenar “Mientras dure la
sus ficciones. La alianza, pendiente
encuentran “La Casa de Papel”, “Vis a
Guerra” de Alejandro Amenábar, su
de aprobación por la Comisión dele-
Vis”, “El Tiempo Entre Costuras”,
primera película original.
TM Broadcast
6
Septiembre 2019
Sony
Actualidad
Descubriendo el FE C 16-35 mm T3.1 G, nuevo objetivo de Sony
El FE C 16-35 mm T3.1 G es compatible con el sistema VENICE
La feria IBC 2019 fue un evento
Está especialmente diseñado para
grama gracias a sus dos elementos
valiosísimo en el que pudimos acer-
acompañar al debutante camcorder
XA (asféricos extremos) con una pre-
carnos al futuro de la industria
de fotograma completo PXW-FX9,
cisión de superficie extrema de 0,01
audiovisual de una manera inmersi-
pero también para adaptarse a toda
micras junto a la apertura circular de
va y satisfactoria.
la gama de cámaras con montura en
11 láminas; reduce la distorsión de
E de Sony, abarcando desde el siste-
color; reduce el brillo y el fenómeno
Pronto tendrás la crónica comple-
ma VENICE hasta la familia de equi-
de doble imagen gracias a su nano-
ta de la feria en las páginas de nues-
pos compatibles con objetivos inter-
rrevestimiento AR (Antirreflectante);
tra revista. Se presentaron muchos
cambiables Alpha™.
y monta tres anillos independientes
productos en Ámsterdam, pero hoy
de enfoque, zoom e iris. Por último,
hemos querido detenernos en el
Según la tecnológica, este objeti-
este 16-35 milímetros es compatible
objetivo de montura en E de fotogra-
vo mejora la grabación con sensor
con distintos accesorios de objetivos.
ma completo y 16-35 mm de Sony,
de gran formato; permite un enfoque
cuyo nombre completo es FE C 16-35
automático veloz; proporciona un
mm T3.1 G.
“suave” efecto “bokeh” en cada foto-
TM Broadcast
8
Septiembre 2019
El FE C 16-35 mm T3.1 G llegará al mercado en primavera de 2020.
Panasonic
Actualidad
Completo despliegue de Panasonic en IBC 2019
Unidad de procesamiento AK-SHU800
IP
, 8K y 4K son las tres siglas alrededor de
tifuncional 8K (AK-SHB800), la unidad de procesamiento
las que ha girado la presencia de
AK-SHU800 y el software de control de encuadre AK-
Panasonic en IBC 2019, evento que tuvo
SFC101. La marca, consciente de que el formato 8K es una
lugar entre el 13 y el 17 de septiembre en
realidad emergente pero todavía no está totalmente con-
el RAI de Ámsterdam. Entre otras novedades, la firma pre-
solidado, ofrece posibilidades para extraer distintos
sentó una nueva plataforma basada en TI/IP. Si bien no
recortes de la imagen capturada. Entre otras novedades,
llegará hasta 2020, la compañía nos ha adelantado que se
la AK-SHB800 tiene una tecnología de corrección visual
basa en un software de arquitectura abierta que aportará
automática.
“innovaciones revolucionarias”. La solución permitirá asignar capacidad de trabajo con un 100% de eficiencia y
Por si todo esto fuera poco, Panasonic nos mostró un
asegura procesamiento sin comprimir, latencia “extrema-
conmutador 4K compacto para eventos en directo, cuyo
damente baja” de 1 fotograma, entradas 4K sin compre-
lanzamiento está previsto para febrero de 2020. El mode-
sión y compatibilidad total y simultánea con la banda
lo AV-UHS500, compatible con 12G-SDI, está dirigido para
base y señales IP como ST 2110 y NDI. Por otro lado, tam-
distintas aplicaciones como la puesta en escena de even-
bién contará con una interfaz de usuario “intuitiva” y “per-
tos, la retrasmisión desde emisoras y unidades móviles; o
sonalizable”.
las conferencias en auditorios y universidades. Veamos algunas de sus características: ofrece compatibilidad mul-
Pasamos al 8K de la mano de un sensor orgánico dirigi-
tiformato 4K/3G/HD, permite conservar el mismo número
do a tomas de cámara gran angular con alta resolución. Sus características técnicas incluyen compatibilidad con
de entradas y salidas HD aunque se trabaje en 4K; está
alto rango dinámico (HDR), filtro de densidad neutra y un
equipada con 5 keyers, incluyendo dos canales de croma
obturador global que “evita la inclinación al filmar imáge-
y dos canales de PinP; dispone de funciones de conversión
nes dinámicas y también elimina la banda del flash en la
subida/bajada, HDR/SDR y ITU-R BT.2020/BT.709; y admi-
iluminación en las cámaras fijas”. Su primer uso comercial
te la instalación de tarjetas opcionales para aumentar el
está previsto para los Juegos Olímpicos de Tokio 2020.
número de entradas hasta 12 SDI u 8 HDMI. Además de estos campos, Panasonic llevó nuevas cáma-
Panasonic también ha introducido un sistema multicámara 8K ROI (Región de interés). Incluye una cámara mul-
TM Broadcast
ras y mejoras en materia de realidad virtual.
10
Septiembre 2019
Canon
Actualidad
Canon lanza su nueva cámara EOS CINE, la EOS C500 Mark II
L
os productores audiovisuales tanto del ámbito del cine como del mundo de la ficción televisiva
están de enhorabuena: Canon ha decidido reivindicar su papel en este mercado con su nueva EOS C500 Mark II. Parte del Sistema EOS CINE, esta cámara permite la grabación interna Cinema RAW Light de 5,9K y XF-AVC 4K 4:2:2 de 10 bits gracias a su nuevo sensor de formato completo que trabaja en combinación con el procesador DIGIC DV 7 de Canon. La compañía destaca que su latitud de +15 pasos con espacio de color amplio le permite adaptarse a producciones
de
Alto
Rango
Dinámico (HDR). Además, va equipada con una unidad motorizada ND IBC 2019 ha sido el evento en el que ha debutado la EOS C500 Mark II
(2, 4, 6, 8 y 10 pasos) de densidad neutra, lo que hace posibilita crear imagen con profundidad de campo reducida incluso durante el día. Entre las características de la cámara también encontramos una interfaz avanzada 12G-SDI que permite la salida de contenidos 4K
control a distancia vía navegador. La
intercambiables por el usuario para
EU-V2 incluye estas interfaces pero
EF con Bloqueo Cine y PL. Por otro
también añade dos entradas XLR
lado, también es compatible con el
adicionales y una interfaz para objetivos de 12 pines. Además, llega equipada con una montura para
50/60p mediante un único cable. La
baterías V-Lock con D-tap y salida de
salida HDMI también habilita 4K
corriente de 24 V.
50/60p mediante un solo cable.
Sistema de Estabilización de la Imagen Electrónico (Electronic IS) e incorpora el enfoque automático Dual Pixel CMOS AF de Canon. Los usuarios también podrán enfocar de
El dispositivo es compatible con
forma táctil con la pantalla LCD LM-
Por otro lado, la EOS C500 Mark II
nuevas tarjetas de memoria de gran
puede ser configurada utilizando
velocidad como las CFexpress. De
dos unidades de expansión diferen-
hecho, posibilita la grabación simul-
Esta cámara, en combinación con
tes: la EU-V1 y la EU-V2.
tánea del mismo formato de archivo
el nuevo monitor de referencia DP-
en La primera añade una interfaz
dos
ranuras
para
tarjetas
CFexpress.
V2.
V3120 y el objetivo CK15ex4.3B, se mostró por primera vez en el stand
Genlock/Sync BNC, interfaz Remote La EOS C500 Mark II es la primera
de Canon en la feria IBC 2019. No
interfaz
cámara del Sistema EOS CINE que
estará disponible, eso sí, hasta
Ethernet para transmisión IP o para
incorpora una montura de objetivos
diciembre de 2019.
B para el controlador remoto RCV100
opcional
y
una
TM Broadcast
12
Septiembre 2019
Congreso del Espacio
Actualidad
El Congreso del Espacio completa sus paneles con grandes personalidades
L
os próximos días 9 y 10
Unión Europea, la perspectiva de la
el director general adjunto de la
de octubre el Palacio de
ESA de cara al Consejo Ministerial de
Dirección General de Mercado
los Duques de Pastrana
noviembre de 2019 o una visión del
Interior, Industria, Emprendimiento y
en Madrid acogerá la
futuro del sector.
PYMES (DG GROW) de la Comisión
primera edición del “Congreso del
Europea, Pierre Delsaux; el secreta-
Espacio”, una cita que reinvidicará el
Con el fin de enriquecer esta con-
papel de industria espacial española
versación, “Congreso del Espacio” ha
rio general de Industria y de la
bajo el lema “más allá de los lími-
sido capaz de congregar a un gran
Pequeña y Mediana Empresa del
tes”.
número de ponentes de primer nivel,
Ministerio de Industria, Comercio y
entre los que se encuentran el minis-
Turismo, Raúl Blanco; el director
tro
Ciencia,
general del CDTI, Javier Ponce; o el
gran foro de diálogo en el que se
Innovación y Universidades Pedro
director ejecutivo de la Agencia
abordarán todas las actividades del
Duque para la clausura del evento;
sector, entre las que se encuentran
el
el papel del satélite como clave para
Coordinación de Política Científica
extender la conectividad y el desa-
del Ministerio de Ciencia, Innovación
rrollo; la navegación por satélite; los
y Universidades, Rafael Rodrigo; el
empresas e instituciones nacionales
satélites como un ámbito de la
director general de la Agencia
e internacionales.
defensa y seguridad; la exploración
Espacial Europea (ESA), Johann-
espacial; o la observación de la tie-
Dietrich Wörner; la secretaria gene-
Las inscripciones están abiertas a
rra. Otras cuestiones que se tratarán
ral de Transportes del Ministerio de
través de http://www.congresodeles-
son la estrategia espacial de la
Fomento, María José Rallo del Olmo;
pacio.com/inscripción.
El evento busca convertirse en un
en
funciones
secretario
TM Broadcast
14
de
general
de
Septiembre 2019
Europea de Navegación por Satélite (GSA), Carlo des Dorides; entre muchos otros representantes de
The Mediapro Studio
Actualidad
Comienza el rodaje de “The Head”, serie producida por The Mediapro Studio en asociación con Hulu Japón y HBO Asia
T
he Mediapro Studio, Hulu Japón y HBO Asia se
encuentran grabando en Tenerife “The Head”, la que es la primera producción de este tipo firmada por Àlex y David Pastor en España. La
filmación, que ha comenzado en Canarias y llegará a territorios como Islandia, se extenderá 12 semanas. En el reparto figuran actores de relevancia internacional como John Lynch, Katherine O’Donelly, Tomohisa Yamashita, Alexandre Willaume, Laura Bach, Sandra
Polaris VI, en la Antártida. Un reducido grupo de científi-
Andreis, Amelia Hoy, la española Mònica López o Álvaro
cos de varios países se encargará de mantener la base en
Morte. La ficción se compondrá de seis episodios de 50
funcionamiento durante la larga noche polar. Pero en
minutos en los que el misterio tendrá un componente cen-
mitad del invierno la estación deja de comunicarse con el
tral. Su sinopsis es la siguiente: “Estación internacional
exterior”.
Hispasat
Actualidad
Syntelix confía en Hispasat para llevar sus soluciones de conectividad al mercado marítimo americano
L
a proveedora de soluciones de telecomunicación
vía
satélite
Syntelix, especialista en
entornos remotos o en movilidad, llevará su solución de conectividad marítima USAIL® a América con Hispasat. Ambas compañías han desarrollado esta oferta de conectividad VSAT bajo demanda, calificada por las empresas como la “más eficiente y elástica del mercado”. En la actualidad, USAIL® se despliega en el mercado marítimo americano para asistir a flotas pesqueras, a la marina mercante que opera rutas entre los Cayos de Florida, el Caribe, el Golfo de México y la costa pacífica de America Latina; o a los ferris que navegan en esta región. La cobertura de los clientes desde 30º Oeste se garantiza mediante la apertura del hub de Hispasat en Bogotá con tecnología iDirect y el centro ubicado
en
Arganda
del
Rey
(Madrid). Syntelix, que ya prestaba en América soluciones para los sectores de oil & gas, minero y corporativo, amplía su ámbito de actuación a la industria marítima incluyendo servicios las comunicaciones para el control de las embarcaciones, incluidas las de emergencias y seguridad;
SAT: “La colaboración con Syntelix
nuestra propuesta al mercado ame-
ha sido clave para el crecimiento de
ricano sobre 30º Oeste y el rápido
soluciones dirigidas a mejorar el bie-
Hispasat en el sector marítimo. La
nestar de la tripulación y sistemas
marca USAIL® ha sido desde sus ini-
dirigidos a impulsar la digitalización
cios un ejemplo de modelo de nego-
nocimiento a la alianza estratégica
e “inteligencia de negocio” en un
cio innovador y estamos convenci-
desarrollada estos últimos años por
buque.
dos de que obtendrá un gran éxito en el mercado americano”. Carlos
crecimiento registrado son el reco-
ambas compañías y un ejemplo de la
Según José Antonio Guerra, geren-
Derqui, cofundador y CEO de
idoneidad de la flota Hispasat para
te de la Oficina Comercial de HISPA-
Syntelix, añadió que “la extensión de
atender la demanda en el mar”.
TM Broadcast
16
Septiembre 2019
HbbTV
Actualidad
HbbTV comparte la segunda fase de la especificación para el descubrimiento de aplicaciones a través de banda ancha
H
bbTV Association acaba de publicar la segunda fase de la especificación de “Application Discovery over Broadband” (ADB) o, lo que es lo mismo, especificación para el descubrimiento de aplicaciones a través de banda ancha. Esta especificación propuesta por la asociación, la cual está dedicada a proveer estándares abiertos para la distribución de servicios a través de redes de difusión y banda ancha, está diseñada para aquellos mercados en los que las cajas receptoras
son usadas para la recepción de TV, impidiendo a su vez el acceso a los servicios HbbTV. ADB es la vía por la que los espectadores podrán acceder a esos servicios. La fase 2, pensada para cajas receptoras (STB) de cable, satélite o incluso IPTV y OTT, extiende las funciones de la primera añadiendo mar-
dad y beneficiar a fabricantes y radiodifusores. ¿Cómo funciona? Cuando uno de estos televisores compatibles reciba
cas de agua de video y audio; y per-
la señal de un canal de televisión en
mite la sincronización de la aplica-
particular de un STB, a través de su
ción con el flujo de vídeo. La tecno-
conexión a Internet podrá descubrir
logía utilizada de marcas de agua es
si hay una aplicación HbbTV relacio-
la misma que se emplea en ATSC, lo
nada con este servicio en particular
cual busca facilitar la interoperabili-
y ejecutar el programa.
Deportes
Por ร scar Lago, Director de Realizaciรณn de MEDIAPRO
TM Broadcast
20
Septiembre 2019
MEDIAPRO
TM Broadcast
21
Septiembre 2019
Deportes
celebró en el Santiago Bernabéu en
tenemos el talento suficiente para
2009, o en Lisboa en 2014.
afrontar el reto encargado por UEFA.
Sin embargo, el hecho de que la
En enero de 2018 el reloj se pone
del Metropolitano fuera nuestra
en marcha y mantenemos la primera
segunda o tercera final no suponía
reunión con el equipo de UEFA res-
en ningún momento que el proyecto
ponsable de la final. Hay una cosa
se planteara con una mayor quietud,
que no ha cambiado en esta década,
sino que la experiencia de haber
y es que UEFA mantiene siempre
pasado por un acontecimiento así hacía que la sensación de vértigo y responsabilidad
fuera
todavía
mayor. Una vez termina el evento es cuando se toma plena conciencia de la trascendencia del mayor acontecimiento deportivo, celebrado en un solo día, que se produce cada año nivel mundial.
absoluto respeto y confianza en los responsables de la transmisión. Podríamos decir que su lema es ‘Máxima colaboración, mínima intervención’. Todo se basa en una relación de confianza mutua. Nos conocemos y trabajamos semanalmente en las jornadas de UEFA Champions League y de UEFA Europa League
Óscar Lago. “Tan sólo han pasado 10 años de la primera final en la que nos implicamos, en 2009, pero todo un mundo en lo referente a las transmisiones televisivas”.
Tan sólo han pasado 10 años de la
desde hace más de 10 temporadas.
primera final en la que nos implica-
Nosotros sabemos la exigencia en
mos, en 2009, pero todo un mundo
cuanto a los procedimientos que
en lo referente a las transmisiones
requiere UEFA y ellos conocen nues-
televisivas. Nuevo lenguaje, nuevas
tra manera de trabajar y lo que les
tecnologías, nuevas herramientas.
podemos ofrecer.
Casi nada de lo que hicimos en el 2009 es válido hoy porque la evolución es trepidante, pero hay una En septiembre de 2017, UEFA
cosa común, y es que en ambas oca-
designa el estadio Metropolitano de
siones era el día para demostrar al
Madrid como sede de la final de la
mundo que, desde este rincón del
UEFA Champions League, que tendrá
planeta, estamos capacitados y
lugar el 1 de junio de 2019. A falta de poco menos de 2 años para que se disputara el partido, la maquinaria se pone en funcionamiento. Aunque faltaba conocer la decisión de UEFA sobre a quién encargaría la producción del evento, en MEDIAPRO nos ponemos en marcha de manera automática. Para muchos de nosotros no sería la primera final de UEFA Champions League. Jefes técnicos, productores, técnicos de video y sonido u operadores, ya fuimos responsables de la final de la máxima competición continental a nivel de clubes que se
“UEFA indica unos mínimos que hay que cumplir, pero a partir de ahí hay libertad para proponer posiciones y tipos de cámara con las que nos sintamos cómodos”.
TM Broadcast
22
Septiembre 2019
Deportes
Control en unidad móvil.
El proceso previo de cada final de UEFA Champions League requiere un trabajo muy pormenorizado por parte de UEFA. En este momento quedan todavía 18 meses por delante, pero ya tenemos el calendario de
“La del Metropolitano es, técnicamente, la segunda final en la que la producción en 4K y en HD se realiza con las mismas cámaras”
todas las visitas y reuniones que se celebrarán en el estadio Metropolitano, cinco en total entre enero de
nos, de modo que si algo falla, no
El plan de cámaras es conocido
2018 y marzo de 2019. Las reuniones
hay tiempo de reacción. Todo tiene
por tod@s: 8 Super Slow, 6 Ultra
son una auténtica representación de
que estar previsto, incluso las inci-
Slow, 2 travellings, 2 pole cams, una
la labor y control de todos los deta-
dencias y los planes para resolverlas.
cámara aérea, la del helicóptero, 2
lles que requiere UEFA. Por una
cámaras beautys en el exterior sobre
parte estamos el equipo de MEDIA-
Los planteamientos televisivos de
grúas, 7 cámaras para ver las llega-
PRO que se encargará de la produc-
las finales de UEFA Champions
das de los equipos incluidas 2 ste-
ción de televisión con el de UEFA,
League de los últimos cuatro años
adys sobre quads para cubrir la lle-
pero en las salas anexas se producen
han sido bastante homogéneos.
gada de los autobuses desde el exte-
multitud de reuniones paralelas
UEFA indica unos mínimos que hay
rior hasta el túnel interno del esta-
sobre otros muchos aspectos de la
que cumplir, pero a partir de ahí hay
dio y 5 cámaras para la salida del
final: seguridad, márqueting, ener-
libertad para proponer posiciones y
túnel de vestuarios de los jugadores.
gía, prensa, etc. Las caras denotan
tipos de cámara con las que nos sin-
una mezcla de ilusión y de responsa-
tamos cómodos. Además, la del
No obstante, este año quisimos
bilidad. Visto a posteriori, el aconte-
Metropolitano es, técnicamente, la
arriesgar e introducir algunos cam-
cimiento deportivo solamente tiene
segunda final en la que la produc-
bios que mejoraran el planteamien-
una duración de dos horas, cinco si
ción en 4K y en HD se realiza con las
to. El cambio más personal fue susti-
tenemos en cuenta los prolegóme-
mismas cámaras.
tuir la cámara central en el terreno
TM Broadcast
24
Septiembre 2019
Deportes
evitan las continuas obstrucciones
“Para la producción de televisión de la gran final tenemos 42 cámaras. Pueden parecer muchas, pero lo más importante no es la cantidad, sino saber utilizarlas.”
visuales que producen los dos entrenadores y el árbitro asistente en las cercanías de la cámara central. Ésta es la razón que lleva a la mayoría de realizadores de otros países a descartar este primer plano desde una cámara baja, con aficionados desenfocados de fondo - un plano con
de juego por dos cámaras situadas a
opciones, ya que las dos cámaras
20 metros de ambos banderines de
mantienen un primer plano del juga-
cortos. Es algo habitual en las pro-
dor que ha protagonizado la acción
ducciones de fútbol en España en los
cuando ésta ha acabado y permite
últimos años, pero que prácticamen-
escoger el mejor ángulo en función
te no se usa en el resto de Europa. En
de hacia dónde dirige la mirada el
plano tiene mucho menos valor
MEDIAPRO creemos que esta modifi-
jugador y en función de los posibles
estético y narrativo ya que, por una
cación aporta una clara mejora en
jugadores que obstaculizan la visión
parte, lo descontextualiza del entor-
las imágenes de los jugadores prota-
pues se encuentran entre la cámara
no, y por otra, al ser un plano picado,
gonistas al finalizar la acción. Por un
y el protagonista. Por otro lado, al
es mucho más difícil apreciar la
lado, siempre contamos con dos
estar alejadas de la zona técnica, se
expresión del jugador.
TM Broadcast
26
Septiembre 2019
gran valor estético y narrativo - y , en cambio, les obliga a usar una cámara alta cuyo fondo de encuadre es el verde del terreno de juego. Este
MEDIAPRO
Para la producción de televisión
años el modelo de producción tele-
grado, porque como nosotros, consi-
de la gran final tenemos 42 cámaras.
visiva de LaLiga es muy alto: 23
deró que mejoraría sustancialmente
Pueden parecer muchas, pero lo más
cámaras en dos partidos cada sema-
la realización del encuentro.
importante no es la cantidad, sino saber utilizarlas. Puede parecer algo trivial, pero ¿qué significa esto? La clave de la realización es saber dar a cada una de las cámaras un papel
na, unas 30 en los Clásicos. Esto nos sitúa en un entorno muy confortable a la hora de afrontar un partido con 42 cámaras… que finalmente fueron
específico en función de cada acción
¡43! Hemos mantenido muchas reu-
y, después, tenerlo dentro de la
niones y una escrupulosa previsión
cabeza para, en décimas de segun-
pero, a falta de 10 días para el parti-
do, saber que aquella acción concre-
do y con el montaje ya en marcha,
ta se verá mucho mejor en una u
decidimos incorporar una cámara
otra cámara sin necesidad de mirar o repasar la imagen. Todo pasa muy rápido y no hay tiempo para las dudas.
que nos diese la imagen del entrenador de cada equipo con su afición de fondo, de manera que, en caso de gol, se pudiese ver, en el mismo
Una mención aparte merece la producción y realización de la ceremonia inaugural. Convertida desde hace unos 4 años en un concierto de unos siete minutos, requiere una exigencia técnica y una realización elevadísima que Daniel Lozano y su equipo consiguieron de manera brillante. Ha sido un trabajo arduo pero enormemente satisfactorio para todo el equipo de MEDIAPRO. Eso sí, del nivel futbolístico del partido mejor no hablar... Una lástima, aun-
Nuestro equipo de realización
plano abierto, la celebración de los
que seguro que los aficionados del
para esta final partía con una gran
aficionados y la del entrenador. Un
Liverpool no marcharon de Madrid
ventaja, y es que desde hace tres
cambio que UEFA aceptó de buen
muy preocupados por ello…
Deportes
TM Broadcast
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Septiembre 2019
BT SPORT
UNA FINAL HDR DE LA CHAMPIONS LEAGUE CON
BT SPORT
Entrevista con Rob Levi, Director de Televisión de BT Sport Está en boca de todos: el HDR es el futuro tecnológico de las transmisiones deportivas. Fabricantes y espectadores se muestran de acuerdo con esta información, al igual que broadcasters como BT Sport. El canal deportivo de televisión líder en Reino Unido decidió ofrecer por primera vez en la historia una final de la Champions League en HDR. Quisimos saber más, y por eso nos reunimos en el vestíbulo de un prestigioso hotel madrileño con Rob Levi, realizador de la final para BT Sport.
TM Broadcast
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Deportes
¿Ha sido esta su primera final de Champions League como realizador? He trabajado en unas cuantas finales de Champions League. Creo que la primera fue en 1999, simplemente como productor auxiliar junior. En lo que se refiere a dirección, estuve a cargo de la presentación para BT Sport en Cardiff hace dos años, que fue una gran operación, al ser nosotros el broadcaster anfitrión. Pero en lo que refiere al partido en sí, esta ha sido mi primera vez. Se ha realizado y ha sido muy emocionante. La gente me pregunta cómo me afecta el HDR como director. Pero para mí es lo mismo. El cambio está en la experiencia que ofrece al espectador. Pueden ver, y también podemos en el camión, la impresionante calidad de la imagen. La definición, los colores, todo es increíble. En términos de realización de un partido de fútbol es lo mismo de siempre. ¿Puede resumir para nuestros lectores su experiencia en este tipo de
de la sincronización. Además, hay
un helicóptero dando cobertura a la
eventos?
órdenes de realización a las que nos
llegada de los equipos... Ha sido
atenemos. Así pues, estoy muy fami-
realmente una gran final. Cuando
de
liarizado con todo ello, ya que he
llegas al partido te pones en modo
Champions League he estado cola-
hecho todos los partidos de la
juego, se trata simplemente de un
borando junto a UEFA TV. Como
Champions League en Manchester,
partido de fútbol. Hay que contar la
sabe, existen requisitos y protocolos
todos hasta los cuartos de final.
historia del partido, pero también
En
anteriores
finales
específicos que hay que respetar en
todo lo que lo rodea: todo el colori-
la Champions League y en cualquier
¿Qué peculiaridades tiene una final?
do y el ambiente del evento.
evento de la UEFA. He trabajado en
¿Cuáles son las diferencias en com-
Simplemente tratamos de que el
diversos Mundiales, Eurocopas y en
paración con un partido de la prime-
espectador viva lo mismo que siente
muchas coberturas de la Premier
ra fase?
el hincha en el estadio.
League inglesa; multitud de torneos con diferentes organizaciones tele-
Simplemente la grandiosidad del
visivas. Entiendo cuáles son sus
acontecimiento.
una
europeos en materia de transmisio-
necesidades,
exige.
Champions League muy especial
nes deportivas. Supongo que no han
Tenemos que seguir un protocolo
para nosotros dado que teníamos a
escatimado en la producción de este
específico en el juego. Tenemos que
dos equipos ingleses. Hubo una cere-
evento. ¿Tienen sus propias cámaras
reproducir la imagen y coordinarnos
monia
en el lugar aparte de la señal inter-
en términos de todos los gráficos y
Dragons y cosas adicionales como
lo
que
se
TM Broadcast
inaugural
30
Ha
con
sido
BT Sport es uno de los referentes
Imagine
Septiembre 2019
nacional?
Deportes
Interior de una unidad móvil de BT Sport.
Sí, así es. Básicamente el broad-
pia unidad móvil. ¿Es obligatorio
en el estadio, también dependiendo
caster anfitrión proporcionó 40
desplazarse para un gran evento
de la magnitud del evento, pero diría
cámaras, pero desplegamos 20
como este o cree que este tipo de
que, sin duda, en el futuro habrá pro-
cámaras adicionales para el HDR, ya
finales se realizarán con producción
ducción remota.
que todas ellas tenían que estar
remota en el futuro? ¿Cree que estar presente en el esta-
específicamente preparadas para HDR. Tuvimos una dotación comple-
Tengo cierta experiencia con estas
ta de personal, unidades móviles y
producciones remotas y creo que,
nuestro propio departamento de
para ciertos eventos y tipos de pro-
sonido. Básicamente, dispusimos de
ducción, los tiros irán sin duda en esa
Depende. A veces se puede ir a
nuestra propia retransmisión indivi-
dirección. Es algo bastante emocio-
ciertos estadios 10, 15, 20 veces
dual cubriendo el partido para el
nante y en BT Sport, como sabe,
durante la temporada, para tener
HDR.
estoy seguro de que lo han estado
grabada la imagen en la cabeza,
valorando. Es un camino que será
obviamente. Pero si estás en un esta-
Se sigue diciendo que el futuro está
interesante
leído
dio para presenciar un evento como
en la producción remota, pero para
mucho sobre el tema y tiene muy
este, desde luego que marca una
realizar la final se ha traído su pro-
buena pinta. A veces hay que estar
gran
TM Broadcast
explorar.
32
He
Septiembre 2019
dio de verdad le marca como director?
diferencia.
Por
ejemplo:
Deportes
Imagine Dragons. Hicieron tres ensa-
Para mí es el mismo monitor. Para
a las mismas desde la transmisión
yos. En el primero me senté en las
el personal técnico supuso más tra-
del anfitrión y utilizarlas en nuestra
gradas. No quería verlo a través de
bajo, pero para mí, como director, ha
cobertura si no teníamos más reme-
un objetivo, quería verlo en mi
sido el mismo tema de siempre. No
dio. Podíamos utilizar ciertos ángu-
mente. Obtuve una visión periférica
hay retardo, por lo que no me supo-
los para las repeticiones en caso de
de lo que sucede, de dónde procedí-
ne problema alguno. Los que se
tener que aclarar algo a nivel edito-
an los intérpretes. Entonces fui al
enfrentan a los retos son todos los
rial, pero el plan era mantener el
camión y lo ensayé ahí. Sí, tiene ven-
maravillosos técnicos que de algún
conjunto mediante el uso de todas
tajas en ciertos eventos. Desde luego
modo hacen que todo funcione. Los
las cámaras HDR, sin tener que recu-
que ayuda estar in situ. Pero, al
resultados son impresionantes.
rrir a ninguna de las otras. Tuvimos
mismo tiempo, si te fijas en la pro-
acceso a todo: spidercams, cámaras
ducción remota, te traslada al even-
¿Pueden ver la imagen HDR final en
to, porque hace que ciertas produc-
sus unidades móviles? ¿Ha trabajado en otras retransmisio-
ciones sean factibles. Puedes acudir a un evento al que nunca irías por motivos de coste o presupuesto. Y te
sobre raíles..
Sí, el camión era compatible con
nes deportivas además del fútbol?
HDR. Sí. En BT Sport he hecho algo de
da la oportunidad de estar allí, puedes llevar las cámaras y a tu equipo
Las transmisiones futbolísticas son
hockey y, en el pasado trabajé en
de presentación al lugar. No tienes
cada vez más complejas. Tecnología
tenis en los Juegos Olímpicos de
que asumir el coste de todo el resto
VAR, Polecam, Spidercam, cámara
Londres. También he hecho rugby,
de la retransmisión. La gran ventaja
superlenta, helicóptero... ¿Se utiliza-
dardos, snooker e incluso tiro en los
de la producción remota es que te
ron esas cámaras para retransmitir
Juegos de la Commonwealth, que es
brinda la oportunidad cubrir más
el partido?
todo un reto.
eventos. Así es como yo lo veo. El broadcaster anfitrión aplicó
Como profesional suponemos que se
La final se ha producido en HDR 4K.
todo eso. Nosotros, literalmente por
mantiene muy al tanto de las ten-
¿Ha afectado este hecho a su labor
falta de espacio, no podíamos tener
dencias de la industria en, digamos,
como director?
todas esas cámaras, pero sí acceder
por ejemplo, la NBA, la NFL, etc.
TM Broadcast
34
Septiembre 2019
BT SPORT
¿Qué solución le gustaría que se
también me parecen muy interesan-
implementara en las transmisiones
tes. Pero depende mucho del tipo de
de futbolísticas que aún no se haya
estadio en el que estés.
puesto en práctica? Pongamos la vista en el futuro. Intento ver la SuperBowl todos los años, porque espero ver lo que van a mostrar, saber cuál es la última innovación. Pues... ¡No lo sé! Creo que sería interesante hacer que la cámara principal cambiara de inclinación sobre una pista. Sería como la que tiene la Playstation o algo así. Se mueve arriba y abajo. Creo que los retransmisores españoles lo han intentado en algún “clásico”, hace
¿Deberían los broadcasters deportivos mantenerse a la vanguardia de las innovaciones? Creo que tenemos que tratar de explorar siempre lo siguiente. Es más o menos lo que hemos hecho con el HDR en la final. Siempre estoy muy pendiente de eso: ir más allá para tratar de averiguar lo que va a constituir
algunos años quizá. De todas formas,
la próxima innovación. Y tenemos que
siempre están intentando dar con lo
adaptarnos. El futuro es el futuro. Si
más nuevo. Las polecams han supues-
miras cinco años atrás, ¡te das cuenta
to una gran incorporación a la cober-
de lo mucho que se ha avanzado en
tura. Las cámaras de seguimiento
tan poco tiempo!
Deportes
WANDA METROPOLITANO PREPARADO PARA ACOGER LAS FINALES MÁS EXIGENTES TM Broadcast
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Septiembre 2019
WANDA METROPOLITANO
Nacido de las “cenizas” del popularmente conocido como “La Peineta”, el Wanda Metropolitano del Club Atlético de Madrid es en la actualidad uno de los mejores estadios de fútbol. Inaugurado oficialmente en septiembre de 2017, tiene la máxima categoría de la UEFA así como un espectacular diseño que da cabida a la última tecnología. Carlos Baz, responsable de Tecnología y Sistemas, nos abre las puertas de un recinto que el pasado 1 de junio de 2019 vivió su gran prueba de fuego: acoger la final de la máxima competición de fútbol continental europeo, la UEFA Champions League.
TM Broadcast
37
Septiembre 2019
Deportes
¿Cómo se prepara un estadio como
entre los miembros del departamen-
consiste en la red multiservicio, con
el Wanda Metropolitano, desde el
to de tecnología del Club y los distin-
más de 6000 tomas, 1500 puntos de
punto de vista tecnológico, para un
tos grupos de trabajo de la UEFA
acceso WiFi, 1000 kilómetros de
evento como la final de la UEFA
para definir en detalle todos los
fibra o 500 kilómetros de cable UTP.
Champions League?
aspectos tecnológicos involucrados:
Cuenta con dos CPDs redundantes,
conectividad de red, retransmisión
80 nodos de comunicaciones y un
Un evento como la final de la
televisiva, sistemas de control de
acceso MacroLAN diversificado de
UEFA Champions League requiere
accesos, sistemas de seguridad,
hasta 10 Gbps simétricos sobre infra-
un despliegue a nivel tecnológico
cobertura WiFi, cobertura móvil,
estructura de Telefónica.
que excede en gran medida los
señalética digital, etc. En cuanto a retransmisión televisi-
requerimientos habituales de un estadio de fútbol. En este sentido, la
¿Qué elementos tecnológicos puede
va, el estadio cuenta con precablea-
completa
aportar el estadio a un evento de
do a todas las zonas de influencia, lo
estas características?
que ha minimizado el número de
dotación
del
Wanda
Metropolitano así como su infraes-
tiradas adicionales para los broad-
tructura de comunicaciones y conecse
casters involucrados en la final. En
paración y adaptación necesaria.
encuentra a la vanguardia tecnoló-
concreto existen 100 puntos SMPTE,
Durante un año han tenido lugar
gica, siendo el primer estadio 100%
100 puntos triax y más de 200 líneas
diversas reuniones de coordinación
IP de Europa. La columna vertebral
de fibra oscura distribuidas a las dis-
tividad ha facilitado la labor de pre-
El
Wanda
TM Broadcast
Metropolitano
38
Septiembre 2019
WANDA METROPOLITANO
marcadores del fabricante LG existentes en el estadio. Los situados en
Existen 100 puntos SMPTE, 100 puntos triax y más de 200 líneas de fibra oscura distribuidas a las distintas posiciones de cámara tintas posiciones de cámara. Para los
Los elementos visuales como video-
enlaces adicionales, se definieron
marcadores o señalización digital
dos rutas de cableado desde el TV
pueden aportar gran valor en un
compound de 10.000m2 habilitado
encuentro como este. ¿De qué recur-
en los parkings exteriores. La principal, ya existente a través de zanja
sos de este estilo dispone el Wanda Metropolitano?
hasta el nodo de puertos fijos, y una
Los aficionados que asistieron a la
secundaria a través de perchas con
final pudieron recibir informaciones
acceso a terreno de juego y zonas
concretas y disfrutar de contenido
interiores.
exclusivo a través de los tres video-
norte y sur, de 85m2 de superficie cada uno, están equipados con LED de pixel pitch 12mm, mientras que en el este se encuentra el videomarcador central, de 55m2 y pixel pitch 16mm. Entre las gradas baja y media se sitúa uno de los soportes más innovadores con los que cuenta el Wanda Metropolitano, el ribbon board. Se trata de una pantalla LED que rodea el estadio creando un efecto 360º que envuelve al aficionado. Además de poder tematizar el recinto con grafismo Champions en instantes, el ribbon tuvo gran presencia en la ceremonia de apertura y la actuación de Imagine Dragons.
Deportes
Desde el exterior, los aficionados
sual cuenta con control de realiza-
La conectividad es un elemento
estuvieron informados a través de
ción de las señales distribuidas inter-
cada vez más fundamental. Y más,
una cortina LED de 24 por 6 metros
namente, grafismo, control de soni-
cuando producciones como la final
situada en la fachada principal, así
do, cabina de speakers y control de
de Champions League se emplean
como por el sistema de cartelería
iluminación.
señales 4G o conectividad IP. ¿De
digital que controla las televisiones de taquillas y los monitores sobre los tornos
de
acceso,
permitiendo
actualizar las informaciones a tiempo real.
qué manera está el estadio preparaEl estadio dispone de un sistema
do para esta gestión de señales?
de realización basado en vídeo sobre IP mediante protocolo NDI. Los mezcladores se encuentran instalados de forma redundante en
A pesar de la extensión y dispersión de la red multiservicio existente, durante la final surgió la necesi-
Las más de 800 pantallas interio-
ambos CPDs. Durante la final se
res situadas en palcos, zonas comu-
enrutaron las distintas señales desde
nes y resto de áreas VIP permitieron
el TOC hasta los módulos de entrada
que los visitantes siguieran en direc-
que realizaban la conversión a NDI.
cialmente para el evento. Entre ellos
to y con todo detalle lo ocurrido en
En los puestos de operación de la
caben destacar los pitchview studios
el terreno de juego.
UCI se realizaron los ‘venue feeds’
adicionales, la ampliación de la tri-
que se emitieron en los diversos
buna de comentaristas o la amplia-
soportes del Wanda Metropolitano.
ción del centro de trabajo de prensa.
Suponemos que contaréis con vuestro propio centro de control para la gestión de señales de vídeo para los encuentros. ¿Cómo se realizó la gestión de estos elementos durante el desarrollo de la final? En efecto, desde la UCI (Unidad de Control Integral) se centralizan y gestionan los diversos sistemas tecnológicos del Club. A nivel audiovi-
La sala se adaptó también para albergar el control de regiduría del equipo de ceremonias de la UEFA. Desde allí, integrando diversas señales de comunicaciones, se emitían las órdenes que coordinaban a todos los equipos técnicos, artistas, bailarines y parte deportiva implicados en las ceremonias tanto de apertura como de entrega de trofeos.
TM Broadcast
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Septiembre 2019
dad de dotar de conectividad IP a nuevos espacios construidos espe-
El proveedor tecnológico de UEFA encargado de realizar la instalación a nivel de red en estos nuevos espacios pudo hacer uso de los enlaces de fibra oscura existentes entre CPDs y los diferentes nodos de comunicaciones distribuidos por el estadio. Esto minimizó las tiradas de cableado a través de grandes distan-
WANDA METROPOLITANO
¿Hubo alguna necesidad especial que la UEFA os pidió en materia tec-
Las más de 800 pantallas interiores situadas en palcos, zonas comunes y resto de áreas VIP permitieron que los visitantes siguieran en directo y con todo detalle lo ocurrido en el terreno de juego.
nológica para la celebración de la final? ¿Nos puedes contar un poco más sobre ello? Otro aspecto relevante para la celebración de la final fue la integración del sistema de control de accesos de LaLiga instalado en el estadio
cias interiores, reduciendo de forma
tema DAS (Distributed Antenna
para su uso con el proveedor de tic-
significativa el tiempo de montaje.
System)
Cellnex
keting de UEFA. En este ámbito,
Telecom. En la sala central del siste-
LaLiga llevó a cabo un desarrollo de
ma se procesan y distribuyen los flu-
las aplicaciones que permitió gestio-
jos de los diferentes operadores de
nar el acceso de los miles de asisten-
red hasta las unidades remotas, que
tes al encuentro.
En zonas controladas de los CPDs se instalaron los servidores de los diferentes proveedores tecnológicos implicados en la celebración de la
instalado
por
final, contando tanto con las condi-
conectan con las antenas instaladas
ciones ambientales y de seguridad
en los distintos espacios. Más de 120
adecuadas como con acceso redun-
antenas y 100 unidades remotas pro-
dores, junto con los sistemas de
dante de hasta 10 Gbps simétricos
porcionan conectividad 3G y 4G en
seguridad propios del Club tales
para conectividad externa.
zonas interiores, grada, y exteriores
como circuito cerrado de TV, control
del estadio. De este modo tanto los
de accesos interiores o sistemas de
enlaces de los distintos medios de
intrusión contribuyeron a que tanto
comunicación como el resto de ser-
aficionados
reto para evitar la congestión de los
vicios que comunicaban a través de
pudieran disfrutar de esta exitosa
repetidores en las macroceldas. En
red móvil operaron durante el even-
final
este sentido, el Club contó desde la
to sin ningún tipo de problema a
Metropolitano sin ningún tipo de
inauguración del estadio con un sis-
pesar del gran número de asistentes.
incidente.
En cuanto a la red móvil, la aglomeración de personas en eventos multitudinarios siempre supone un
La gestión de accesos de especta-
como
celebrada
profesionales
en
el
Wanda
Producción
Atresmedia Studios es una de las grandes apuestas del grupo Atresmedia para lanzarse a la producción de ficción no solo en España, sino también fuera de nuestras fronteras. La globalización en los contenidos y la permeabilización de las plataformas OTT han permitido expandir los límites de nuestra industria, llegando hasta territorios nunca antes explorados. Y, además, ahora está más de actualidad que nunca, dado el reciente acuerdo confirmado por Atresmedia y Telefónica para producir series y contenidos de ficción para todo el mundo.
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ATRESMEDIA STUDIOS
Nacho Manubens, Director de Contenidos, es uno de los grandes “culpables” del éxito de Atresmedia Studios, división que, tal y como apunta la nota de prensa, continuará sus operaciones en el futuro más cercano con total normalidad. ¡Y hasta aquí podemos leer! Series originales como “La Casa de Papel” o “Vis a vis”, o su nueva apuesta por la OTT ATRESplayer Premium, abalan su relevancia en el sector. Mantenemos una extensa conversación con Nacho en la que nos cuenta la importancia de la tecnología en su producción así como sus objetivos a medio plazo.
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Septiembre 2019
Producción
¿Cuál es la génesis de Atresmedia
expertise tanto en materia de conte-
¿Está relacionado el progreso tecno-
Studios?
nido como gestión, y lo hace en un
lógico y la mejor factura de las fic-
momento en el que los contenidos
ciones con la aceptación internacio-
En diciembre de 2017 se genera,
empiezan a viajar muchísimo a nivel
nal?
pero es en enero de 2018 cuando
internacional, con plataformas den-
empezamos oficialmente. Atresme-
tro y fuera de nuestras fronteras. Lo
Diría que hay un esfuerzo estraté-
dia lleva los últimos 20 años produ-
que a mí me compete es la gestión
gico continuado en producir series
ciendo series de mucho éxito que,
de contenidos, sobre todo en series
de calidad. Es una apuesta de los
tras tener una repercusión nacional,
de ficción. Atresmedia Studios se ha
decision-makers de la casa: Javier
han empezado a tener un gran reco-
terminado de definir con el paso del
Bardaji, director de Atresmedia;
nocimiento internacional. Tenemos
tiempo: en la actualidad, es la pro-
Carlos Fernández, director de pro-
ejemplos como Velvet, El Tiempo
ductora de contenidos de Atres-
gramación; y Silvia Martínez, direc-
Entre Costuras o, si te vas más atrás,
media y tiene el objetivo de surtir de
tora de ficción. La idea era, y es, ser
Un Paso Adelante. Así es como nace
contenidos, especialmente series, a
sobresalientes. Fue entonces cuando
una marca muy sólida con un gran
terceros.
se comenzaron a tomar decisiones que ahora parecen normales, pero que eran muy innovadoras. Es el caso, por ejemplo, de Hispania, de
Nuestro punto de partida se basa en una apuesta sólida por la ficción, por la calidad, y eso te lleva de forma natural a diferenciarte
Gran Hotel, de El Tiempo Entre Costuras o de seriales diarios de la factura de, por ejemplo, El Secreto de Puente Viejo o Bandolera. La decisión, por supuesto, afecta a todos los niveles de la producción. Se busca la calidad a nivel de historias, de directores, de equipos y, evidentemente, a nivel técnico. Y aquí hilo con la crisis: cuando llegó, los recursos no crecieron, por lo que aprendimos a gestionarlos de la mejor manera posible y a hacer diseños de producción diferentes, dando gran importancia a los exteriores y al lenguaje cinematográfico. Esto se puede apreciar en formatos como Mar de Plástico. En definitiva, nuestro punto de partida se basa en una apuesta sólida por la ficción, por la calidad, y eso te lleva de forma natural a diferenciarte. Y también, evidentemente, cada vez hay mejores técnicos, la gente tiene más experiencia… La templanza es una serie original para Amazon Prime, mientras que La Veneno, firmada por Los Javis, será emitida por Atresmedia. Queríamos preguntarte por el proceso que
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Producción
Rodaje de El Embarcadero
seguís para definir el destino de vuestras producciones. ¿Creáis con-
¿Cuál es el criterio para decidir con
La necesidad la marca el cliente.
qué productora realizar una ficción?
Depende del equipo que haya detrás, del tipo de producto, de la
tenidos ya pensando en algún clienconceptualizando
flexibilidad o no de la producción o
nuestras ideas o proyectos, ya sea su
de necesidades específicas de quien
Como dices, creo que lo que está
origen una novela, una idea original
te hace ese encargo. Para mí, no hay
por encima de todo es pensar en los
o una adaptación. A partir de ahí, ya
una decisión técnica tomada en ese
clientes. No obstante, al haber sido
vemos si hay necesidad de tener un
sentido. Aun así, no es que haya unos
cadena tanto tiempo, también tien-
socio o una productora con la que
mínimos, sino que siempre vamos a
des a centrarte sobre todo en el
hacerlo o si vamos a emprender la
potencial de la historia, que es de
serie solos. Al final, somos la produc-
donde nace todo. Es entonces cuan-
tora del grupo y tenderemos a hacer
do empezamos a reunir la informa-
proyectos también sin el apoyo de
ción que tenemos, bien por el brie-
un agente externo.
te?
Arrancamos
ir a los máximos. Por mi experiencia, cada plataforma tiene unos requisitos que condicionan el máster final. Por ejemplo, si requieren una producción en HDR, al final condicionas tu workflow de producción y post-
fing del potencial cliente o por rela-
producción con respecto a esos
ciones intermedias. Te intentas
Netflix, por poner un ejemplo de
poner en sus zapatos. Piensas: ¿esto
aglutinadora de contenidos de dife-
para quién sería? En ocasiones, otro
rentes procedencias, homogeniza
planteamiento que formulamos es:
sus ficciones con unas característi-
que es común es que buscamos un
“este cliente ya tiene de este tipo de
cas técnicas: unas cámaras aproba-
flujo de trabajo cómodo a nivel de
ficciones… ¿qué puedo ofrecer que
das, formatos concretos… ¿Existen
agilidad. En ese sentido, diseñamos
sea diferente y en qué puede ver un
unos parámetros preestablecidos en
un rodaje que acelere el plano de
valor en mí?
Atresmedia Studios?
postproducción
TM Broadcast
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Septiembre 2019
estándares para maximizar recursos pero, también, para ponerlos al servicio de la historia. Lo que sí te diría
y
que
también
ATRESMEDIA STUDIOS
pueda ser cómodo para el cliente a
pantalla. Por ello, creemos que
recursos técnicos y lo consideramos
la hora de revisarlo o visionarlo.
muchas veces, en esa línea de tener
adecuado.
decisiones muy ágiles, es preferible ¿Atresmedia Studios cuenta con sus
no estar comprometido con el tipo
Recientemente habéis integrado
propios recursos técnicos?
de recursos que tienes. De esta
Atresmedia Cine en Atresmedia
forma, podemos invertir donde cree-
Studios. ¿Redefine esto vuestra voca-
No, nuestra inversión o nuestros
mos que está la diferencia: en lo cre-
ción?
recursos son, sobre todo, de personal
ativo y en el equipo humano. No es
y de estructura. Nuestra intención es
que esté ahí la diferencia, sino que
Creo que lo que define es el pro-
ser ágiles en ese sentido. No tene-
es ahí donde reside nuestra apuesta.
pósito de la casa de tener la crea-
mos ahora mismo una inversión, en
Si quieres que te definan por una
ción de contenidos centrada en una
ese sentido, de hierros.
presentación técnica concreta, tiene
marca paraguas; en unificar, por así
sentido comprar, pero nosotros bus-
decirlo, esa estructura. Todas esas
camos que nos defina la diversidad.
áreas dependen de una misma figu-
Entonces, para las producciones, optáis por alquilar vuestro equipamiento.
En el caso de co-producciones, ¿os podríais distribuir las labores en este
Y subcontratar dependiendo de la
sentido?
ra, que es nuestro director general Ignacio Corrales. También diría que es aún pronto para saber hasta qué punto redefine el concepto, pero lo
producción, del tipo de acuerdo. Nuestro foco está en lo creativo y en
Podríamos recurrir a los recursos
el resultado que finalmente va a
de una productora si tuviera sus
que está claro es que hay un movimiento de integración.
Producción
La distribución a través de plataformas OTT es fundamental.
¿Qué elementos van a marcar la producción de ficción?
¿Qué papel juega Flooxer en Sin llegar a entrar en conte-
Atresmedia Studios?
nidos, te lanzo cosas que conFlooxer en la actualidad
sidero que podrían tener rele-
depende del área de televi-
vancia. Creo que estamos en
sión. De hecho, tiene su equi-
un momento en el que el
po, apoyado a nivel contenidos
talento está empezando a
por la unidad de ficción de la
tener una importancia mayús-
casa. Nosotros podríamos ser
cula. Antes la marca no la hací-
un
para
an tanto las personas, como el
Flooxer, aunque también es
escritor, el director o el pro-
cierto que ahora mismo nues-
ductor, sino que era un global.
tro enfoque es de series más
Ahora, estas figuras son un ele-
grandes, buscando esas opor-
mento
tunidades que existen a nivel
mente, los países anglosajones
de televisión de pago o en la
nos llevan diferencia, pero en
distribución internacional.
España comienza a calar.
proveedor
más
Vuestra vocación, como has comentado, pasa en gran medida por ese enfoque internacional. ¿Está yendo bien? ¿Se están cumpliendo los obje-
decisivo.
Rodaje de “Pequeñas coincidenccias”
Evidente-
Parece obvio, pero estratégicamente creo es una gran oportunidad. Por otro lado, tengo curiosidad de cómo va a impactar el big data. Hasta ahora tenemos la información
tivos?
propia de cada plataforma, Se están cumpliendo muy
pero creo que puedan dar más
bien. En el primer año produji-
datos con información especí-
mos dos series, que fueron El
fica. Puede ser similar a la que
Embarcadero
Pequeñas
tenemos en televisión, con los
Coincidencias, y en este segun-
focus group, que son muy úti-
y
do año estamos a punto de arrancar La Templanza, tenemos otra producción en marcha y debería estar el tema de Los Javis, que va bastante
les. Pero claro, ahora pasas a tener
una
visión
global.
Finalmente, destacaría la multiculturalidad. Nosotros ya
avanzado. Y luego creo que, en
estamos envueltos en proyec-
este punto, nuestra propuesta
tos en los que, aunque se pro-
ya no produce extrañeza.
duzcan desde la casa, se opta
Fuimos el primer estudio espa-
por hacer un casting variado,
ñol que dio el paso, pero en la
con mezcla de talentos, de len-
actualidad estamos conven-
guajes y con diferentes locali-
ciendo serie a serie.
zaciones. De nuevo, para los
Durante toda tu trayectoria has estado cercano al ámbito de la ficción. ¿Qué tendencias identificas para el futuro?
anglosajones esto es algo más estándar, pero para los españoles, hispanos o latinos, ese cruce cultural es más novedoso.
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ATRESMEDIA STUDIOS
Al final, el público abraza en gran medida la cultura norteamericana. Ellos quieren recibir algo que ya tienen, dentro de unos límites, pero nosotros recibimos esta internacionalidad, que además procede de casa, con los brazos abiertos… Creo que sí, que hay un punto de novedad en esto. Al menos, como productor de contenidos, es muy enriquecedor hacerlo y espero que se reciba bien. La multiculturalidad está en el mundo y debemos contarla de una forma que sea atractiva. De hecho, a veces ese público suele decir la frase de “esta serie no parece española”. Este nuevo enfoque está sirviendo para que una generación
Buscamos un flujo de trabajo cómodo a nivel de agilidad. En ese sentido, diseñamos un rodaje que acelere el plano de postproducción y que también pueda ser cómodo para el cliente a la hora de revisarlo o visionarlo.
vuelva a enlazarse con nuestra ficción. Así es. A mí ese concepto me parece completamente lícito, el “no parece español”. Lo que tienes que detectar es qué significa eso.
Está bien visto eso. ¡Tienes toda la razón! El sentido de la comunicación es diferente, han nacido
Volviendo a lo que comentabas del reconocimien-
así y están acostumbrados a trasladar todo. En ese
to del talento, incluso el público español ya tiene
sentido, Abrams no podría volver atrás. Al final, los
referencias de fuera de nuestras fronteras como
Javis tratan al público de igual a igual. Creo que es
J.J. Abrams, Damon Lindelof o David Benioff y Dan
lo que tú decías: mantienen una honestidad,
Weiss…
representan a su generación y comunican el mensaje de una manera directa. Los hemos metido y
Es que el talento tiene un recorrido enorme. La televisión sabe identificarlo. El cambio que ha habido es a nivel de mercado. Es decir, para los compradores, recomendadores y demás. El verda-
creo que eso es bonito, el demostrar que son talento. Cuando vimos La Llamada pensamos: qué talento tienen estos tíos, qué fresco es todo.
dero cambio llegará cuando mi tía Pepa conozca
Para cerrar este capítulo, comentando el capítulo
a Los Javis y diga: “quiero ver su última serie”.
del big data, hay proveedores de estadísticas y
En ese caso, incluso una generación ya puede identificar una forma de acercarse los guiones y una cierta cercanía y empatía hacia su figura. Han creado su propio estilo.
analíticas que determinan hasta en qué momento la gente pausa un episodio o cuando deciden subir el volumen. Son unos servicios interesantes. Ahora no me sale su nombre, pero sé que hay
Sí, sí. Porque su diferencial, además, es que también tienen una relevancia cultural. Y eso, ni el
una empresa en Nueva York con la que hemos estado en contacto para abordar lo que nos pue-
propio Abrams, que si bien sí tiene calado a nivel
den aportar como proveedores de datos. Existe un
pop culture, no impacta en ese sentido. Lo que
flujo de información que podemos llegar a tener
buscamos al apostar por Los Javis, entre muchas
en cuenta para tomar decisiones. Es una tenden-
otras cosas, es que tengan ese peso de marca.
cia que va a afectar a todos los niveles. Creo que conocerla es interesante.
Digamos que lo que pasa con ellos es que son muy hijos de su tiempo y se dirigen a una generación
Queríamos hablar de otras tendencias: la realidad
concreta. Abrams no deja de ser un hijo de
virtual, la realidad aumentada y el concepto trans-
Spielberg a nivel de historias y factura, pero ellos
media aplicado a las ficciones. ¿Crees que era
aportan algo diferente.
algo que se hablaba de forma reiterada pero ya se
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Producción
Rodaje de El Embarcadero
ha dejado de lado o consideras que
al final es lo que marca muchas
valor añadido en ese tipo de produc-
vamos a volver a ver estos formatos?
veces las cosas: faltan clientes que
ciones de una forma recurrente, más
busquen ese tipo de contenido. Al
allá de lo efectista que puede ser a
final, hay una pregunta fundamen-
nivel de comunicación el decir: “Yo
del contenido 360, del transmedia,
tal: “¿quién paga la fiesta?” Es difícil
hago una serie de elige tu propia
pero lo que le falta es mercado, que
encontrar a alguien que encuentre
aventura, o un capítulo”. Si miras
¿Sabes dónde creo que está la dificultad? Yo he sido un gran defensor
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ATRESMEDIA STUDIOS
hacia atrás hay muchos ejemplos,
ñado estrategias, pero no un conte-
viendo Toy Story 4 y era abrumador
pero puntuales. Es un tema, sobre
nido propio como tal. Cuando se dé
el uso de su tecnología, pero no vas
todo, de modelo de negocio. Lo que
la oportunidad, hablaremos. Eso sí,
por eso. Ahora, dando la razón a
sí que creo que está caro es que tie-
hagas lo que hagas, tienes que gene-
James Cameron, lo que sí que hay
nes que generar, en la medida de lo
rar el prosumer, el consumidor que
que ser es poderoso tecnológica-
posible, series que generen conver-
produce.
mente. Me parece importante que el
sación. Desde ahí, encuentran solas su transmedia.
productor de hoy en día sepa cómo En un plano más amplio, ¿consideras que la tecnología puede llegar a
En ese sentido creciente solo identi-
marcar el éxito de un formato?
fico de una manera cercana la adaptación de Skam que se hizo en España…
No creo que el tema tenga que venir de tecnología, sino de las historias. Fíjate en Juego de Tronos…
¿Pero dirías como producto?
aprovechar la tecnología a su favor, algo que puede abarcar tanto la elección de la cámara como el uso certero de las redes sociales. Para terminar, nos gustaría preguntarte cuál es la hoja de ruta de
Te va a echar la bronca James
Atresmedia Studios para el futuro
Como producto transmedia de fic-
Cameron (risas). Tenemos referen-
más cercano.
ción desarrollado en España, por
cias como Titanic o Avatar firmadas
mucho que sea una reinterpretación
por él, por ejemplo, que sí son un
de la original noruega.
motor de cambio y culpables de
Lo inmediato es pasar a combinar el modelo de producción que tenemos ahora con ser capaces de poder
gran parte de su éxito.
producir al 100% por nosotros mis-
Nosotros con Los Javis, por ejemplo, sabemos que podríamos desa-
Fíjate que Titanic hace un gran uso
mos. Habrá cosas que hagamos con
rrollar algo así. La Veneno, que es la
de la tecnología, pero lo primero es
otros y otras que emprendamos al
primera que vamos a hacer con
la historia. Habrá un porcentaje que
completo, tanto a nivel creativo
ellos, no es un buen ejemplo. Al final,
sentirá curiosidad tecnológica, pero
como de producción. Y luego, por
de nuevo, la dificultad reside en que
no creo que ese sea el verdadero
supuesto, creo en la internacionali-
hay que invertir en eso. Hemos dise-
motivo del éxito. El otro día estaba
zación de todo lo que hacemos.
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Eventos
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IBC
Por Sergio Julián Tras repetir en 2018 los números de
empresas más destacadas, centrándonos
asistencia del año anterior, la última edi-
única y exclusivamente en el programa
ción de la feria IBC bate sus propios
de conferencias, dejándonos llevar por su
records sumando un total de 56.390 visi-
lado técnico o profundizando en la cada
tantes. Ya lo comentamos en la previa y
vez más creciente área de creación de
nos reafirmamos: el RAI de Ámsterdam
contenidos.
está llegando al borde de su capacidad. Todos y cada uno de sus pabellones estu-
Nuestro recorrido en IBC fue fruto de
vieron repletos cientos de soluciones
pocas horas de sueño e intensísimas jor-
para el mundo broadcast, todas intere-
nadas en las que tomamos nota de todas
santes. De esta masividad nace una refle-
las
xión:
novedades
a
nuestro
alcance.
evento.
También nos fijamos en el perfil de visi-
Podríamos vivir diez IBC 2019 y tener diez
tantes: los hombres siguen dominando a
experiencias diferentes, ya sea empapán-
la espera de que el relevo generacional
donos por las grandes propuestas de las
haga su efecto. A falta de mujeres repre-
la
aleatoriedad
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del
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Eventos
Exteriores de la feria
sentando altos cargos en diversas
tante cambio en la industria: muchí-
del show como el primer eSport
compañías, sí se pudo ver un incre-
simos emprendedores e ingenieros
Showcase, un terreno que abordare-
mento de la cifra de asistentes “jóve-
de una corta edad presentaron solu-
mos posteriormente y al que gran
nes” (o por lo menos, de menores de
ciones únicas, conscientes de poder-
parte de los fabricantes está diri-
35 años). La propia organización
se adaptar a los nuevos flujos de tra-
giendo su mirada; o el Next Gen Hub,
cifra esta tendencia en un 10%, pero
bajo y oportunidades que promueve
un espacio con propuestas innova-
nosotros diríamos que, si valoramos
la digitalización y democratización
doras y aplicaciones factibles a las
la edad de los propios expositores,
de los contenidos. Este relevo se
retrasmisiones
realmente estamos ante un impor-
pudo ver en otros momentos claves
¡Incluso la presencia de Andy Serkis,
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tradicionales.
actor que encarnó a Gollum en la saga de El Señor de los Anillos y El Hobbit, reunió la atención de numerosos asistentes! Más allá de estos titulares, podemos afirmar que el rol de IBC está cambiando, algo que constatamos a través de conversaciones con otros medios de comunicación y profesionales del sector. Tradicionalmente, la estadounidense NAB servía como verdadero movilizador de la industria: las novedades se presentaban en Las Vegas para, posteriormente, ser lanzadas y puestas en funcionamiento en entornos prácticos de vuelta a Europa. No obstante, pudimos apreciar cómo, si bien esta tendencia es efectiva, la mayor parte de las marcas presentaron nuevas soluciones listas para el mercado global. Al final, el dibujo es el de un doble flujo de productos y lanzamientos: una maquinaria en continuo funcionamiento sustentada en torno a NAB e IBC, y aderezada por pequeñas actualizaciones de firmware o de equipos concretos. ¿Podemos esperar que en los próximos años se nivele aún más la balanza y ambos eventos ocupen un peso similar en cuanto a novedades? El tiempo acabará por definir la respuesta, pero lo cierto es que tanto Panasonic como Sony, citando dos ejemplos, presentaron
sus
cámaras
de
referencia
ENG.
Blackmagic hizo lo propio con productos 8K, al igual que Canon con su próxima apuesta en materia de producción con calidad cinematográfica. Una cosa lleva a la otra: si IBC certifica su condición de nodo de la industria, la totalidad de los agentes mundiales querrán estar en el evento. Por los pasillos nos cruzamos con algunos de los directores técnicos más destacados de televisiones y productoras; con responsables de fotografía estudiando las últimas tendencias en 8K y HDR; o con managers de algunas de las empresas tecnológicas destacadas tomando el pulso a la tecnología más actual. IBC 2019 fue, sin duda, el comienzo del cambio, ciertamente avanzado en las ediciones 2017 y 2018 de la feria. Su continuidad está asegurada. Portátil a la espalda, y libreta y bolígrafo en mano, recorrimos 25 kilómetros diarios (según nuestros smartwatches) para recabar una visión del presente y futuro de la industria. El resultado queda reflejado en 10 tendencias… y un apunte.
TM Broadcast
Eventos
generación de playouts, en materia
1 Software: hacia la simplicidad
la gestión de espacios y de elementos para platós virtuales, lo intuitivo acaba primando: los menús se reducen y las funciones se multiplican. Evidentemente, algunos programas
Queda lejos aquel momento en el
de telemetría o de corrección de
que los ingenieros dominaban todas
color siempre seguirán buscando la
y cada una de las facetas de las televisiones. Al contrario, los perfiles multidisciplinares son los intérpretes de los papeles definitivos en el broadcast del mañana. Fruto de ello es
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de conversión y monetización; o en
máxima precisión y opciones para el
Realidad aumentada y realidad virtual: una demanda creciente Es fascinante la proliferación de compañías dedicadas a la generación de gráficos para platós virtuales
creador, pero podemos esperar que
y
la complejidad del ámbito newsro-
Empresas como Brainstorm, Zero
om, por ejemplo, se reduzca consi-
de
elementos
interactivos.
Density, Chyronhego, Vizrt o disguise lideran la conversión a un modelo
la creación de software más accesi-
derablemente gracias a la consoli-
ble e intuitivo. Ya sea en la produc-
dación de las herramientas de big
tez y en la versatilidad. La detección
ción de deportes, en los MAM, en la
data e inteligencia artificial.
y la adaptabilidad de las cámaras
Conferencias de prensa
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de contenido basado en la inmedia-
IBC
gracias a la distribución de sensores proporcionan una sensación real a los espectadores (sobre todo en combinación con equipos PTZ),
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potenciada por un Unreal Engine cada vez más extendido y convertido
son capaces de crear una configuración de 3 a 5 cámaras para así construir la cobertura de un encuentro deportivo de carácter humilde, de aquellos que “sin esos sistemas, no
Producción automática
compensaría emitir”. El verdadero
estándar en materia de entornos 3D.
Importante cruce de caminos,
la capacidad de estos equipos
La demanda sigue aumentado, ya
incluso de escépticos, podríamos
podría aplicarse a producciones de
sea para complementar noticias en
decir. ¿Hasta qué punto la tecnolo-
mayor calado. ¿El ojo humano no-
el día a día, potenciar las posibilida-
gía, con sus dosis de inteligencia arti-
entrenado llegará a detectar las
des de las retrasmisiones deportivas
ficial y machine learning, puede sus-
diferencias entre una cobertura y
o generar estudios versátiles que
tituir la calidad humana a la hora de
otra? En la actualidad, la rapidez del
acompañarán a productoras y bro-
realizar una retrasmisión o proveer
servidor y el resultado final están a
adcasters. La clave reside en saber si
las herramientas para la generación
la altura. Mención aparte merecen
los espectadores seguirán recibien-
de piezas? Desde luego, lo que apre-
alternativas como las de Red Bee
do con los brazos abiertos esta
ciamos en stands como los de Grass
Media, proveedores de un software
espectacularidad gráfica tan bien
Valley o Mobile Viewpoint nos sor-
capaz de generar adelantos o resú-
en la actualidad en el verdadero
como lo hacen ahora. La sensación traída desde IBC es que así será.
prendió por su solvencia. ¡Ya es una realidad! Multitud de productoras
debate nace cuando planteamos si
menes en base a un archivo original de mayor duración.
Eventos
4 Más producción,
costes se enfrenta a la necesidad de
dejan de responder a las necesida-
diferenciación: en este mundo satu-
des de un sector: si un mismo opera-
rado de grandes contenidos, las
dor en la actualidad mezcla la ima-
microaudiencias y las oportunidades
gen, gestiona el sonido e inserta pie-
a través de las plataformas virtuales
zas a tiempo real… ¿por qué no
y OTT permiten a miles de compañí-
ponérselo fácil?
as el buscar su hueco, un espacio al
menos operadores El anterior punto no deja de ser
que estas soluciones le permitirán llegar más eficientemente. Además,
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síntoma de la siguiente tendencia: la
la curva de aprendizaje es extrema-
industria requiere de más produc-
damente sencilla. La duda es si estos
ción… y de un número inferior de
dispositivos comenzarán a estable-
operadores. La apuesta llega en
cerse de manera definitiva entre los
forma de equipos como los de JVC,
grandes broadcasters o seguirán sir-
manejables por un único operador,
viendo como puerta de entrada de
una opción extendida a la mayor
múltiples aplicaciones. Pese a ello,
Si tuviéramos que destacar hacia
parte de fabricantes. La reducción de
estos sistemas de producción no
dónde se dirige el futuro de las pro-
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Flujos de producción en la nube
IBC
ductoras líderes, señalaríamos en
con el broadcast para ofrecer alter-
no por recorrer. ¿Las causas de este
rojo la integración de la nube en el
nativas y así agilizar y simplificar
“parón”? Según comprobamos, resi-
día a día de los broadcasters.
procedimientos en mano de los
de en la gran inversión realizada en
Proveedores de servicios entre los
grandes gigantes tecnológicos mun-
años anteriores en una infraestructu-
que se encuentran Amazon Web
diales. Dad por hecho que, en los
ra diferente. No será a causa de la
Services o Microsoft Azure son alter-
próximos meses, más y más marcas
cantidad de productos preparados:
nativas para habilitar opciones
se sumarán a esta integración de
al tiempo que NDI crece bajo el
como la edición remota, el procesa-
servicios.
paraguas de Vizrt Group, proliferan
do de metadatos o la distribución de
los dispositivos de conversión a IP.
contenidos a través de sistemas
Eso sí, las opciones completamente
como Dalet o Avid, empresa que coprotagonizó un acuerdo entre Walt Disney Studios y Microsoft Azure con
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surgía a los clientes: la seguridad de los archivos. Sin embargo, remarca-
nes híbridas, como podemos ver en
La transición a los
varias conferencias de prensa nos trasladaron la principal duda que le
cado dirigiendo su objetivo a opcioel siguiente punto.
el objetivo de la implementación de procesos de producción cloud. En
IP se hacen más escasas, con el mer-
entornos IP está estancada
7
ron que ese es un tema del que no
Debería despegar de un momento
hay que preocuparse y en el que
a otro, pero salvo en sectores como
están depositando sus esfuerzos. Por
el de las intercomunicaciones en el
otro lado, observamos de manera
que los equipos utilizados viven en
creciente opciones de contribución
la comodidad de lo digital, observa-
¿Tiene sentido ofrecer soluciones
como XDCam de Sony, alternativa
mos cómo la tan prometida transi-
para la retrasmisión remota en 5G si,
valorada por múltiples broadcasters.
ción a la infraestructura IP se sigue
siendo optimistas, las redes no esta-
En definitiva, la localización será la
retrasando. Hay excepciones: la de
rán establecidas “al completo” hasta
última restricción posible para los
la cadena portuguesa SIC con Lawo
el año 2023? ¿Y presentar soluciones
creadores. En esta etapa de colabo-
o varias de las soluciones de Nevion.
8K cuando la permeabilización de
ración online, la tecnología IT se une
Aun así, todavía queda mucho cami-
estos formatos al espectador final
Al futuro con cautela: el caso del 8K y el 5G
Eventos
apenas representa una minoría? La
ciones de este formato en los inmi-
mizar su integración con las redes
industria es consciente de estas pre-
nentes Juegos Olímpicos de Tokyo
sociales. Del mismo modo, utilizan-
guntas, pero también tiene la obliga-
2020.
do tecnología de detección de soni-
ción de seguir innovando y prepa-
do y de anticipación de movimiento,
rándose para las futuras tendencias.
surgen sistemas de producción
8
De ahí a que, si bien ambos conceptos han estado presentes en la feria, en el 90% de las ocasiones ha sido
visual automática. ¡Llega un universo de oportunidades!
como productos híbridos. De esta forma, aquellas mochilas 5G de cor-
La “radio visual” llega
poraciones como LiveU siguen montando cuatro tarjetas SIM en 4G para ofrecer un pack que pueda ahorrar una inversión posterior. Con respecto al 8K, más allá de la intención de los productores de garantizar la via-
para quedarse La radio ocupa un espacio menor dentro del entorno broadcast a pesar de su influencia, alcance y del hecho de que la conversión IP pare-
9 El HDR sigue consolidándose
bilidad futura de sus producciones y
ce más decidida que en ningún otro
Si hay una tendencia celebrada
aumentar sus posibilidades de redis-
sector, vistas experiencias de opera-
por los profesionales y a la que diri-
tribución, muchas propuestas pasan
dores RTÉ Radio. No obstante, el
gen su atención esa es el alto rango
por la escalabilidad de las señales
concepto de visual radio toma fuer-
dinámico (HDR). Sin ninguna gran
para extraer varias ventanas en 4K
za y se entiende en todo tipo de
novedad ni la presentación de algún
que puedan ser gestionadas en una
soluciones capaces de garantizar la
estándar novedoso (parece ser que
misma retrasmisión. Por ahora,
inclusión de contenidos visuales y
el camino pasa por la convergencia
nadie valora la inclusión del 8K en el
sonoros. De esta forma, se extienden
de formatos hacia la posterior pro-
flujo diario de emisiones, salvo
softwares de playout que, a través
clamación del HDR10 como vence-
excepciones: la televisión japonesa
de metadatos, pueden volcar la
dor), las soluciones estuvieron cen-
NHK nos mostró las posibles aplica-
información de manera visual y opti-
tradas en diferentes herramientas de
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IBC
Showcase de IBC fue un ejemplo perfecto de su potencialidad al igual que varias conferencias a la que pudimos asistir, con las que pudimos comprobar cómo los canales temáticos ganan cada vez más presencia en Europa tras su éxito en Asia. Con respecto a los fabricantes, muchos de ellos optan por adecuar soluciones específicas a este campo, incluso proponiendo flujos de trabajo completos adaptados a sus necesidades. Todavía hay recorrido, pero las perspectivas son muy interesantes.
analíticas y de conversiones a SDR.
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No obstante, lo importante es que existe una opinión compartida entre los líderes de la industria de que esta tecnología ha llegado para quedarse.
One more thing... ¿Cómo llevar la tecnología al espectador?
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Hemos podido apreciar un gran número de innovaciones, presentes tanto en la realización técnica y visible en la realización final, que afectan directamente a la experiencia de los espectadores. Sin embargo, ¿cómo trasladar y aportar valor a la técnica para que de esta forma
eSports: la
sea entendida como un valor añadido y, al fin y al cabo, poder ser
oportunidad para los
“resuelto” el equipo de la emisora británica BT Sport. Jamie
monetizada? Es una cuestión surgida en diversos foros pero que ha Hindhaugh, COO de BT Sport, explicó su movimiento más reciente:
broadcasters Con unas previsiones de facturación astronómicas (2.519 millones de euros en 2022 según Goldman Sachs), la industria de los eSports se configura como una las más prometedoras de los últimos tiempos, amén de la ya confirmada tendencia de creación de contenido ratificada por la consolidación de las platafor-
crear un canal llamado BT Sport Ultimate. No solo vende una tecnología concreta, sino que promete ofrecer siempre la última disponible en el mercado. ¿Será este el camino a seguir por la industria? IBC 2019 arrojó muchísimas líneas que explorar y en las que ahondar durante los próximos meses. El futuro se presenta emocionante, y es que el sector broadcast se encuentra atravesando un cambio trascendental del cual surgirán multitud de oportunidades. La feria volverá al RAI de Ámsterdam del 11 al 15 de septiembre de 2020 y TM Broadcast no faltará a la cita.
mas OTT. El espectacular eSports
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Laboratorio
LynxTechnik AG
greenMachine
Una mรกquina para convertirlos a todos
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LYNXTECHNIK AG GREENMACHINE
En esta ocasión tenemos la oportunidad de probar uno de esos productos tan innovadores que es difícil compararlo con otros. Se trata del LynxTechnik AG greenMachine, un conversor de señales realmente completo en un equipamiento hardware optimizado y con una configuración realmente intuitiva. Veámoslo más en detalle. Laboratorio realizado por Yeray Alfageme, Business Technology Manager Olympic Channel
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Laboratorio
greenMachine no es un equipo para una aplicación específica, si no que se trata de una combinación de un equipamiento hardware, la greenMachine titan, con una serie de configuraciones, llamadas constelaciones, compuestas por una serie de funcionalidades y características, que ofrecen diversas funcionalidades que pueden ser reprogramadas mediante un completo software de control.
El hardware: titan La generación actual de greenMachine titan es capaz de procesar hasta 4 señales 3G/HD/SD-SDI o una única señal 4K/UHD. Soporta procesamiento 12G hasta 2160p60 y también quad-link ya sea media 2 sample interleave como mediante cuatro cuadrantes, 4x3G-SDI. Sus conexiones incluyen: 3x entradas SD/HD/3G SDI. Level A y Level B DL. 3x salidas SD/HD/3G SDI. Level A y Level B DL.
1x entrada HDMI 4k/UHD (1.4b) y 1x salida HDMI 4k/UHD HDMI (1.4b) 1x Entra de señal de referencia y salida en loop (bakc burst o trilevel) Conexión LAN ethernet. 4x entradas balanceadas de audio analógico o digital AES. 4x salidas balanceadas de audio analógico o digital AES. 4x entradas y salidas GPI/O. 1x entrada o salida SDI en fibra SD/HD/3G (opcional). 1x entrada o salida 12G-SDI en fibra SD/HD/3G/6G/12G (opcional). Conexión LAN en fibra (opcional). Además, dispone de dos conexiones para dos fuentes de alimentación externas lo que nos da una idea de que se ha concebido para ser usada en entornos de alta disponibilidad. Ocupa la mitad de una unidad de
1x entrada SD/HD/3G/12G SDI. 12G Single Link / Quad Link 2SI Level A / BDL
rack con lo que puede ser montado
1x salida SD/HD/3G/12G SDI. 12G Single Link / Quad Link 2SI Level A /BDL
rack, de 8 procesadores 3G-SDi
en paralelo con otra greenMachine
Las constelaciones – personalizando la greenMachine Al adquirir un hardware greenMachine titan disponemos de funciones básica de enrutado, entre sus entradas y salidas, así como de conversión de audio D/A o A/D. El resto de las funcionalidades están disponibles mediante constelaciones, las funcionalidades específicas de greenMachine que se licencian, y por lo tanto se adquieren, de manera separada. Todas las constelaciones disponibles a la hora de adquirir la máquina están instaladas en el firmware y todas las futuras constelaciones pueden ser instaladas mediante una sencilla actualización de firmware, solo hace falta licenciar cada una de ellas. Las constelaciones disponibles hoy en día son: HDR Static: conversor estático de HDR->SDR, SDR->HDR y entre diferentes estándares HDR para señales hasta 4K.
proveyendo, en una sola unidad de simultáneos. Una densidad realmente sorprendente.
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Testor: generador de señales de test tanto en 4K como en HD, hasta 4 señales, como en HDMI.
LYNXTECHNIK AG GREENMACHINE
FrameSync Quad: sincronizador de video de 4 canales 3G-SDI. UPXD 4K: conversor 4K<->HD SDR. BIDI Transport: convierte una pareja de greenMachines en equipos de transporte de video y audio sobre ethernet. La capacidad depende del ancho de banda disponible.
HDR Evie Nos sentimos privilegiados. La constelación HDR Evie aun no esta disponible para su comercialización, sin embargo, LynxTechnik nos ha hecho llegar nuestra greenMachine con esta novedosa constelación precargada y hemos podido probar su potencia y calidad.
Imagen 1
Se trata de una configuración que permite la conversión de HDR a SDR. Puede parecer igual que la HDR static, sin embargo, HDR Evie se trata de una conversión dinámica, y es que ahí esta la real, y gran, diferencia. Y es que hay estándares HDR, como lo son el PQ o el Slog3, cuyos valores de luminancia son dinámicos en función de la escena y es ahí donde Evie saca todo su potencial. Una vez configurado la greenMachine con la constelación HDR Evie es capaz de adaptar la conversión de manera dinámica y en tiempo real para producir una señal SDR correcta siempre dentro de los rangos de luminancia adecuados dentro del estándar 709 y sin distorsionar la luminancia original. Esta funcionalidad puede ser usada en 4K (Imagen 1). Como con 4 canales simultáneo 3G-SDI (Imagen 2). Aunque puede ser configurada mediante l panel frontal del hardware mediante sus botones retroiluminados y su knob multifuncional, los
Imagen 2
cuales son realmente fiables y fáciles de usar, recomendamos hacer uso del software greenGUI. Tan solo hace falta conectar la greenMachine, mediante uno de sus puertos ethernet, a la red y acceder a su IP mediante el software. Una vez hecho esto el software descubre automáticamente las greenMachines conectadas a la red.
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Al conectar más de una greenMachine a la vez se genera un greenUniverse, y esto supone muchas más ventajas que las de poder configurar todas nuestras greenMachines desde un único punto. Y es que podemos compartir constelaciones entre greenMachines de manera automática. El software greenGUI detecta las licencias dispo-
Laboratorio
nibles en todas las máquinas y las hace disponibles para toda la red permitiendo compartir características entre ellas fácilmente. greenGUI software es muy intuitivo y provee de una interfaz gráfica sencilla con la que realizar todas las complejas configuraciones necesarias. Siempre compartimos la idea de hacer las cosas complejas sencillas y una interfaz grafica que permita la configuración por bloques es una de las mejores maneras que conocemos de hacerlo. Representa de una manera completa la imagen mental que seguimos a la hora de realizar cualquier configuración y en el caso del greenGUI, el cual ofrece innumerables parámetros y configuraciones, esto se hace imprescindible. La constelación HDR Evie permite:
Frame synchronizer ya sea 4K como 4x3G-SDI. Embebido y desembebido de audio analógico y digital. Generados de señales de prueba 4K y HD. No tan completo como el testor pero suficiente para la mayoría de aplicaciones. Procesamiento de audio avanzado permitiendo ajustes de ganancia, conversión stereo a mono y viceversa, conmutación de audio y routing avanzado. Incluso permite añadir un delay de hasta 30 frames a cada señal de audio independientemente.
otorga al sistema de una gran potencia de procesamiento. Esto, unido al software greenGUI y a la creación de greenUniverses, hace posible tener un entorno centralizado de procesamiento de señales completo. Quizá resulte un poco tedioso hacerse con la configuración del sistema debido a las múltiples opciones disponibles pero basta un poco de práctica con el software de control para familiarizarse con ello. Existen pocas soluciones en el mercado
comparables
con
la
greenMachine y esto hace que sea realmente interesante. Puede pare-
Corrección de color y ganancia ajustando por separado cada componente de color, así como los niveles de negro y blanco de la imagen.
cernos extraña en algunos aspectos, pero su concepto e implementación es realmente sencilla. La constelación HDR Evie, disponible en breve, es una solución de con-
Manejo de metadata.
versión HDR->SDR que resuelve Conversión HDR -> SDR soportando PQ, HLG y SLog3 así como espacios de color Rec. 601, Rec. 709 y Wide Color Gammut Rec.2020. Escalador 4K UHD permitiendo elegir el área de interés a escalar.
Conclusiones
muchos de los problemas que esta
La plataforma greenMachine es un completo entorno de procesamiento de señal realmente versátil. La combinación del hardware titan con las constelaciones disponibles
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conversión representa y todo en media unidad de rack y hasta 4 canales simultáneos. Una capacidad de procesamiento y densidad difícil de igualar por otros sistemas similares.